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32 Chapitre 2 Le service de journal web
Modification d’une entrée
Vous pouvez modifier le titre, l’URL de trackback et le contenu d’une entrée, mais
il n’est pas possible de modifier sa catégorie ou ses date et heure de création.
Pour modifier une entrée :
1 Accédez à un journal web que vous avez le droit de modifier (vous devez en être
le propriétaire ou appartenir à un groupe qui en est propriétaire). Pour obtenir des
instructions, consultez la section « Accès aux journaux web » à la page 28.
2 Cliquez sur Ouverture de session pour vous authentifier.
3 Affichez l’entrée que vous voulez modifier, cliquez sur Modifier et faites vos modifications.
4 Cliquer sur Enregistrer.
Utilisation des commentaires
Les utilisateurs qui consultent un journal web peuvent ajouter un commentaire
à n’importe laquelle de ses entrées.
Pour utiliser les commentaires :
1 Accédez à un journal web.
2 Affichez l’entrée qui vous intéresse.
3 Pour consulter les commentaires déjà ajoutés à l’entrée ou ajouter votre propre commentaire, cliquez sur le lien Commentaires. Les commentaires existants sont affichés et vous
avez la possibilité d’ajouter le vôtre.
4 Pour ce faire, vous devez au minimum vous identifier dans le champ Auteur et taper votre
commentaire dans le champ Commentaire. Puis cliquez sur Envoyer le commentaire.
De façon facultative, vous pouvez indiquer votre adresse électronique ou une URL
pointant vers des informations de référence.Chapitre 2 Le service de journal web 33
Utilisation des rétroliens (ou trackbacks)
Un rétrolien ou « trackback » permet à un blogueur de répondre ou de faire référence
à une entrée d’un autre blogueur dans une entrée de son propre journal web.
Pour créer un rétrolien, vous publiez une entrée dans votre journal web et vous l’incluez
dans un lien pointant vers l’entrée de l’autre blogueur. La section « Création d’une entrée »
à la page 30 explique comment associer un lien de trackback à une entrée.
Lorsque vous lisez l’entrée de l’autre blogueur et que vous cliquez sur son rétrolien
(trackback), le texte de l’entrée qui y fait référence est visible, avec un lien pointant vers
son journal web d’origine. Si d’autres entrées ont créé des rétroliens vers cette entrée,
elles sont également indiquées.34 Chapitre 2 Le service de journal web
Utilisation de RSS pour s’abonner à des journaux web
Les journaux web créés par le serveur de journal web de Mac OS X Server génèrent
automatiquement des flux RSS. À partir de Safari ou d’une autre application jouant
le rôle d’agrégateur RSS, vous pouvez vous abonner aux flux RSS qui vous intéressent.
Pour vous abonner à des journaux web à l’aide de RSS depuis Safari :
1 Ouvrez Safari.
2 Pour suivre tous les journaux web d’un serveur auquel vous avez accès, affichez la page
d’accueil du service de journal web.
Pour suivre un journal web spécifique auquel vous avez accès, affichez ce journal.
La section « Accès aux journaux web » à la page 28 vous indique comment procéder.
3 Cliquez sur l’icône RSS qui se trouve dans le champ d’adresse de Safari.
4 Créez un signet pour le flux RSS.
Si vous voulez suivre plusieurs journaux web, vous pouvez créer un dossier spécifique
de signets dans Safari et ajouter les signets correspondant à tous ces journaux web
dans ce dossier.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des flux RSS et des signets, consultez l’aide de Safari.
Pour plus d’informations
Voici plusieurs sources d’informations complémentaires sur le service de journal web :
 Le guide d’administration des technologies web décrit comment configurer et gérer
le service de journal web.
 Le guide d’administration d’Open Directory décrit comment configurer le chemin
de recherche Open Directory du serveur hébergeant le service de journal web.
 Le site web wiki.blojsom.com/wiki/ fournit de la documentation sur le logiciel de
blog open-source sur lequel est fondé le service de journal web.
 Il existe plusieurs bons ouvrages consacrés aux journaux web. Recherchez-les sur
le web ; l’éditeur www.oreilly.com/catalog/ propose des ouvrages en anglais.3
35
3 Le service iChat
Le service iChat offre une messagerie instantanée sécurisée aux utilisateurs pris en charge par Mac OS X Server.
On appelle messagerie instantanée des échanges entre utilisateurs, en temps réel, de
messages, d’images et même de sons et de séquences vidéo qui se trouvent sur leur
ordinateur. On parle aussi, pour désigner ce mode de communication de chat (prononcé
« tchatte », qui signifie « bavarder » en anglais) en raison de la nature spontanée de ces
échanges, qui les rapprochent d’une conversation.
Messagerie instantanée et promotion de la collaboration
La messagerie instantanée constitue un moyen de collaborer sans les délais inhérents
au courrier électronique et aux journaux web et sans les coûts liés au téléphone ou à
la tenue de réunions :
 Les membres d’une équipe de projet peuvent discuter des solutions aux problèmes
qu’ils rencontrent, programmer des échéances, rendre compte de l’avancement,
échanger des images de travail.
 Tout en discutant, vous pouvez échanger des liens web ou des fichiers, à consulter
en temps réel pour nourrir la discussion ou à tête reposée.
 Si vous voulez garder une trace d’une discussion sans avoir à prendre de notes,
il est possible d’enregistrer automatiquement le texte de vos échanges.
 Les réunions hebdomadaires de service ou de projet peuvent avoir lieu via la messagerie instantanée. Lorsque les membres d’une équipe sont géographiquement
dispersés, le chat constitue un excellent substitut aux réunions ou aux conférences
téléphoniques.
 Au lieu d’avoir une discussion textuelle, vous pouvez discuter vocalement en utilisant
le microphone éventuellement intégré à votre ordinateur.
 Si les ordinateurs des utilisateurs sont dotés d’une caméra vidéo, ils peuvent alors se
voir et s’entendre en messagerie instantanée. La visioconférence est une forme très
directe de collaboration qui favorise une implication forte.36 Chapitre 3 Le service iChat
Le service iChat en pratique
Le service iChat de Mac OS X Server offre un moyen sécurisé d’interaction par discussion
en temps réel entre utilisateurs et groupes pris en charge par un serveur.
Pour pouvoir utiliser le service iChat sur un serveur donné, les utilisateurs doivent être
définis dans les répertoires utilisés par ce serveur pour authentifier les utilisateurs. En
outre, le service iChat utilise SSL pour protéger la vie privée des utilisateurs lorsqu’ils
discutent en messagerie instantanée.
1 Pour lancer une session de messagerie instantanée avec un autre utilisateur, il vous
suffit de connaître le nom abrégé de ce dernier et le nom de domaine configuré pour
le service iChat.
Dans l’illustration ci-dessus, Tom et Gloria entament une discussion par l’intermédiaire
du service iChat sur ichat.exemple.com.
Service iChat
Domaines de répertoire
Service de fichiers
Enregistrement
Fichier ou URL
Tapez l’adresse de la personne à inviter.
Annuler OK
tom@ichat.exemple.com
Tapez l’adresse de la personne à inviter.
Annuler OK
gloria@ichat.exemple.com
1
2
3
4
iChat
Certificat SSLChapitre 3 Le service iChat 37
2 Le service iChat vérifie l’identité de Tom et de Gloria en utilisant l’authentification Open
Directory. Vous ne pouvez satisfaire à cette authentification que si vous êtes défini dans
un domaine de répertoire figurant sur le chemin de recherche Open Directory du serveur.
Le service iChat s’assure également que Tom et Gloria ont le droit d’utiliser ce service.
L’administrateur du serveur peut en effet interdire l’accès au service à certains utilisateurs.
3 Tom et Gloria peuvent s’échanger des fichiers et des URL, ce qui leur permet très
aisément de passer en revue ensemble certaines informations.
4 De façon facultative, un enregistrement de la discussion peut être effectué pour
consultation ultérieure.
La suite de ce chapitre vous explique comment administrer et utiliser le service iChat.
Configuration initiale du service iChat
Pour configurer et activer le service iChat, vous devez utiliser Admin Serveur.
Pour effectuer la configuration initiale du service iChat :
1 Ouvrez Admin Serveur.
2 Si le serveur sur lequel vous voulez installer votre service iChat ne figure pas dans la
liste Ordinateurs et services, cliquez sur Se connecter pour vous connecter au serveur.
3 Sélectionnez le serveur voulu dans la liste.
4 Assurez-vous que le port utilisé par le service iChat est activé.
Cliquez sur Coupe-feu sous le serveur sélectionné et assurez-vous que le service
de coupe-feu est bien activé.
Cliquez sur Réglages, puis sur Services. Choisissez le groupe d’adresses voulu dans le
menu local. Toutes les demandes émanant des adresses du groupe sélectionné peuvent
accéder au service iChat si vous sélectionnez le premier bouton d’option. Si vous sélectionnez le second bouton d’option, assurez-vous que la colonne Autoriser est cochée
pour le service iChat.
Pour plus d’informations sur le service de coupe-feu et sur ses réglages, consultez
le guide d’administration des services réseau. 38 Chapitre 3 Le service iChat
5 Cliquez sur iChat sous le serveur sélectionné dans la liste Ordinateur et services,
puis cliquez sur Réglages.
6 Le champ Domaines d’hôtes désigne le ou les noms de domaine qui doivent être pris en
charge par le service iChat. Au départ, c’est le nom d’hôte du serveur qui est inscrit dans
ce champ. Vous pouvez ajouter d’autres noms qui doivent correspondre à l’adresse IP du
serveur iChat, notamment les alias définis dans le DNS.
Le ou les domaines d’hôtes désignés sont utilisés pour former les noms de contact qui
identifient les utilisateurs du service iChat. Exemple de nom de contact :
nancy@example1.apple.com.
7 Le texte figurant dans la fenêtre Message d’accueil est affiché par les clients de
messagerie instantanée lorsqu’ils se connectent au service iChat. Vous pouvez,
si vous le souhaitez, modifier le texte par défaut qui figure dans ce champ.
8 Dans le menu local Certificat SSL, choisissez le certificat SSL (Secure Sockets Layer)
que le service iChat doit utiliser. Le menu présente tous les certificats SSL qui ont été
installés sur le serveur. Vous pouvez aussi choisir l’option Configuration personnalisée
dans le menu local, puis cliquer sur l’icône Modifier pour importer un autre certificat.
Pour en savoir plus sur la définition, l’obtention et l’installation de certificats sur votre
serveur, consultez le guide d’administration du service de courrier électronique.
9 Cliquez sur Enregistrer, puis sur Démarrer le service.Chapitre 3 Le service iChat 39
10 Assurez-vous que le chemin de recherche Open Directory du serveur iChat comprend
bien tous les répertoires dans lesquels sont définis les utilisateurs et membres de groupes
qui doivent pouvoir communiquer grâce au service iChat. Le guide d’administration
Open Directory explique comment définir des chemins de recherche.
Tout utilisateur ou membre d’un groupe défini dans le chemin de recherche Open
Directory est maintenant autorisé à utiliser le service iChat du serveur, sauf si vous lui
interdisez l’accès à ce service de la manière décrite dans la section « Accès au service
iChat » à la page 39.
Gestion du service iChat
Cette section présente les tâches assurées par les administrateurs du serveur pour
gérer le service iChat.
Accès au service iChat
Pour définir qui a le droit d’utiliser le service iChat, vous utilisez l’authentification
Open Directory et des réglages d’accès au service iChat. Si vous voulez qu’un utilisateur puisse utiliser le service iChat :
 Assurez-vous que l’utilisateur ou le membre d’un groupe est défini sur le chemin
de recherche Open Directory du serveur iChat.
 Assurez-vous que l’utilisateur dispose de l’accès au service iChat. Pour accorder ou
retirer l’accès au service iChat, ouvrez Admin Serveur, sélectionnez le serveur iChat
dans la liste Ordinateurs et services, cliquez sur Réglages, puis cliquez sur Accès.
Utilisation de SSL pour le service iChat
Pour renforcer le caractère privé des discussions en messagerie instantanée, le service
iChat utilise le protocole SSL. SSL recourt à un certificat numérique pour certifier l’identité du serveur et assurer des échanges de messages cryptés donc sécurisés.
Vous pouvez pour cela utiliser un certificat auto-signé ou un certificat importé d’une
autorité de certificat. Pour en savoir plus sur la définition, l’obtention et l’installation de
certificats sur votre serveur, consultez le guide d’administration du service de courrier
électronique.
Lors de votre première configuration du service iChat, vous indiquez le certificat SSL
à utiliser pour ce service, mais vous pouvez choisir ultérieurement un autre certificat
si vous le souhaitez.
Pour désigner le certificat SSL que le service iChat doit utiliser :
1 Ouvrez Admin Serveur, sélectionnez le serveur dans la liste Ordinateurs et services,
cliquez sur iChat dans la liste située sous le serveur concerné, puis cliquez sur Réglages.40 Chapitre 3 Le service iChat
2 Dans le menu local Certificat SSL, choisissez le certificat que devra utiliser le service
iChat. Le menu présente tous les certificats SSL qui ont été installés sur le serveur. Pour
utiliser un certificat ne figurant pas dans cette liste, sélectionnez Configuration personnalisée dans le menu local.
3 Cliquer sur Enregistrer.
Modification des réglages du service iChat
Pour modifier les réglages du service iChat, il faut utiliser Admin Serveur.
Pour modifier des réglages du service iChat :
1 Ouvrez Admin Serveur, sélectionnez le serveur dans la liste Ordinateurs et services,
cliquez sur iChat dans la liste située sous le serveur concerné, puis cliquez sur Réglages.
2 Pour désactiver ou activer le service iChat, cliquez respectivement sur Arrêter le service
ou sur Démarrer le service.
3 Modifiez les réglages d’ouverture de session ou SSL selon vos besoins.
4 Lorsque vous avez effectué toutes les modifications souhaitées, cliquez sur Enregistrer.
Les fichiers de configuration du service iChat
Les réglages de configuration du service iChat sont conservés dans le fichier :
/etc/jabber/jabber.xml
Ce fichier contient les réglages du protocole Jabber/XMPP. Jabber/XMPP est le protocole
open-source utilisé par le projet jabberd pour assurer la communication entre clients
fonctionnant sous divers systèmes d’exploitation. Le service iChat prend en charge le
protocole Jabber/XMPP.
Les historiques du service iChat
L’historique du service iChat est consigné dans le fichier /var/log/system.log.
Pour consulter l’historique du service iChat :
1 Ouvrez Admin Serveur.
2 Sélectionnez le serveur iChat dans la liste Ordinateurs et services.
3 Cliquez sur iChat dans la liste qui se trouve sous le serveur.
4 Cliquez sur Historique.Chapitre 3 Le service iChat 41
Utilisation du service iChat
Cette section vous fournit des informations destinées aux utilisateurs de l’application
de messagerie instantanée.
Avant d’utiliser le service iChat
Pour utiliser le service iChat d’un serveur donné afin de discuter avec un autre utilisateur :
 Vous devez être défini sur le chemin de recherche Open Directory de ce serveur.
 Vous devez être autorisé à utiliser le service iChat sur ce serveur.
Vous ne pouvez discuter qu’avec des utilisateurs définis sur le chemin de recherche
Open Directory de ce serveur et autorisés à utiliser son service iChat.
Pour en savoir plus sur les chemins de recherche et l’autorisation d’utiliser le service
iChat, consultez « Accès au service iChat » à la page 39.
Les noms de contact du service iChat
Pour utiliser le service iChat, vous aurez besoin d’un nom de contact. Vous aurez aussi
besoin de connaître les noms de contact de tous les correspondants avec qui vous
voulez discuter par l’intermédiaire du service iChat.
Le nom de contact du service iChat est de la forme générale nom-abrégé-utilisateur@nomdomaine-iChat (nancy@ichat.example.com). Le nom-abrégé-utilisateur est le nom abrégé
d’un utilisateur défini sur le chemin de recherche Open Directory du serveur hébergeant
le service iChat. Le nom-domaine-iChat identifie le serveur hébergeant le service iChat.
Utilisation de iChat
Pour pouvoir utiliser iChat pour discuter avec d’autres utilisateurs de ce service, vous
devez créer un compte de service iChat. Pour ce faire, vous ajoutez un compte Jabber
dans iChat.
Vous pouvez créer ce compte lors de votre première utilisation d’iChat et de la configuration initiale. Vous pouvez également créer ce compte ultérieurement en utilisant la
sous-fenêtre iChat > Préférences dans iChat. Pour plus de précisions, consultez l’aide de
iChat.
Comme toutes les listes de contacts sont enregistrées sur le serveur, elles sont disponibles
à tout moment et de n’importe où lorsque vous démarrez une session du service iChat.
Utilisation d’autres logiciels clients de messagerie instantanée
Le service iChat est compatible avec les logiciels clients de messagerie instantanée
pour Windows, Linux et pour PDA qui prennent en charge le protocole Jabber.42 Chapitre 3 Le service iChat
Pour plus d’informations
Voici plusieurs sources d’informations complémentaires sur le service iChat :
 Le guide d’administration des services réseau explique comment configurer et gérer
des coupe-feu sur le serveur hébergeant le service iChat.
 Le guide d’administration d’Open Directory décrit comment configurer le chemin de
recherche Open Directory du serveur hébergeant le service iChat.
 Le guide d’administration du service de courrier électronique explique comment
utiliser les certificats SSL.
 L’aide iChat explique comment configurer et utiliser cette application de messagerie
instantanée de Mac OS X.
 Le site web jabberd.jabberstudio.org fournit des informations sur le projet opensource utilisant le protocole Jabber/XMPP, pris en charge par le service iChat.4
43
4 Les services de partage de fichiers
Les services de partage de fichiers fournissent un accès
régulé et sécurisé aux dossiers et fichiers de différents
types d’ordinateurs clients.
Les services de partage de fichiers multiplates-formes de Mac OS X Server aident les
équipes à travailler de façon plus efficace en leur permettant de partager des ressources,
d’archiver des projets, d’échanger et de sauvegarder des documents importants et
d’effectuer d’autres actions liées à des fichiers.
Partage de fichiers et promotion de la collaboration
Dans la plupart des entreprises et administrations, le stockage des fichiers dans un
dossier accessible par le réseau constitue le principal mode d’enregistrement et de
partage des informations.
 Le partage de polices de caractères, de préférences d’application, d’images et d’autres
ressources permet de personnaliser et d’unifier les environnements des groupes de
travail.
Ainsi, l’hébergement d’un dossier Bibliothèque accessible par le réseau sur un serveur
Mac OS X Server facilite la diffusion et la mise à jour de ressources telles que les polices
de caractères, les profils ColorSync, les préférences d’application et les modèles à l’intention de toute une équipe. Les ordinateurs clients Mac OS X analysent automatiquement
le contenu du dossier Bibliothèque et les ressources système qu’il renferme sont automatiquement mises à disposition des utilisateurs.
 Le partage d’applications simplifie leur mise à jour. Lorsque vous assurez régulièrement
la mise à jour d’une application pour laquelle vous possédez une licence de site, les
utilisateurs du réseau disposent en permanence de sa version la plus à jour.
 La configuration des accès aux dossiers et aux fichiers vous permet de prendre en
charge le flux de travaux d’un groupe d’utilisateurs.
Vous pouvez, par exemple, accorder l’accès intégral aux documents aux rédacteurs
et correcteurs, mais n’y autoriser l’accès qu’en lecture aux relecteurs.44 Chapitre 4 Les services de partage de fichiers
Les services de partage de fichiers en pratique
Mac OS X Server prend en charge cinq protocoles d’accès à des dossiers et fichiers qui
s’appuient tous sur l’authentification Open Directory. Pour protéger encore l’accès à ce
service, vous pouvez utiliser plusieurs techniques d’autorisation.
Domaines de répertoire
Contrôles d’accès
6
7
Certificat SSL
8 9
Service AFP
afp://MonServeur.exemple.com/afpSharePoint/
Addresse du serveur :
afpSharePoint
1
Service Windows
smb://MonServeur.exemple.com/smbSharePoint/
Adresse du serveur :
smbSharePoint
2
Service NFS
nfs://MonServeur.exemple.com/nfsSharePoint/
Adresse du serveur :
nfsSharePoint
3
Service FTP
ftp://MonServeur.exemple.com/ftpSharePoint/
Adresse du serveur :
ftpSharePoint
4
Service Web
http://MonServeur.exemple.com/SomeRealm/
Adresse du serveur :
SomeRealm
5Chapitre 4 Les services de partage de fichiers 45
1 Le service de fichiers Apple, qui utilise le protocole AFP (Apple Filing Protocol),
vous permet de partager des fichiers entre clients Macintosh.
2 Le service équivalent de Windows fait appel au protocole SMB/CIFS (Server Message
Block/Common Internet File System) pour vous permettre de partager des fichiers a
vec des ordinateurs clients fonctionnant sous Microsoft Windows 95, 98, ME, XP, NT 4.0
et 2000. Les utilisateurs de Windows voient les dossiers partagés dans leur fenêtre
Favoris réseau (Windows XP et 2000) ou Voisinage réseau (Windows 95, 98 ou ME).
3 Le service NFS (Network File System) vous permet de partager des fichiers avec les
utilisateurs d’ordinateurs UNIX et Linux.
4 Le service FTP (File Transfer Protocol) permet de partager des fichiers avec les applications prenant en charge FTP. De nombreux navigateurs web, comme Microsoft Internet
Explorer, acceptent la saisie d’une adresse FTP et sont capables d’afficher les dossiers et
les fichiers conservés sur le partage FTP correspondant.
5 WebDAV (Web-based Distributed Authoring and Versioning) vous permet d’utiliser un
serveur web comme un serveur de fichiers. Les utilisateurs d’applications prenant en
charge WebDAV (par exemple Macromedia Dreamweaver et Microsoft Office) peuvent
accéder à des dossiers partagés directement à partir de ces applications. Vous pouvez
protéger l’accès WebDAV à l’aide de SSL si le service Web est configuré pour utiliser un
certificat SSL.
6 Tous les services d’accès aux fichiers à l’exception du service NFS authentifient les utilisateurs à l’aide de l’authentification Open Directory. Seuls les utilisateurs définis dans
un domaine de répertoire du chemin de recherche Open Directory du serveur peuvent
accéder aux fichiers.
Même si NFS ne prend pas en charge une authentification avec nom d’utilisateur
et mot de passe, il est possible de repartager des montages NFS en utilisant AFP,
SMB/CIFS ou FTP, de sorte que les utilisateurs NFS puissent être authentifiés à l’aide
d’Open Directory.
7 Pour configurer les réglages complémentaires de contrôle d’accès, utilisez Admin Serveur
et Gestionnaire de groupe de travail. Ces réglages autorisent les utilisateurs à accéder aux
dossiers et aux fichiers.
Les réglages de point de partage vous permettent de configurer les autorisations d’accès,
qui déterminent qui peut lire les fichiers, les modifier ou effectuer d’autres actions sur ces
fichiers. Les points de partage, utilisés par tous les protocoles d’accès aux fichiers, sont des
points d’accès situés au niveau le plus élevé d’un ensemble d’objets partagés.
Pour faciliter la localisation des points de partage, vous pouvez les configurer pour qu’ils
soient montés automatiquement sur l’ordinateur d’un utilisateur à l’ouverture de session. 46 Chapitre 4 Les services de partage de fichiers
D’autres possibilités d’autorisation sont également disponibles. Ainsi, les protocoles
AFP et SBM/CIFS prennent en charge les listes de contrôle d’accès (« access control
lists » ou ACL). Les listes de contrôle d’accès permettent de définir les autorisations
d’accès aux points de partage, aux dossiers et aux fichiers avec un degré élevé de précision. Vous pouvez affecter aux utilisateurs individuels et aux groupes un large éventail
d’autorisations, notamment le droit de modifier les autorisations d’accès, le droit de
créer, de supprimer ou de modifier des fichiers, le droit de lire les autorisations, etc.
Ces autorisations peuvent être imbriquées. En outre, vous pouvez utiliser l’héritage
pour propager des autorisations via une hiérarchie de systèmes de fichiers.
Les autorisations d’accès peuvent également être utilisées au niveau de chaque service.
Les services AFP, SMB/CIFS et FTP peuvent être configurés pour refuser l’accès à des
utilisateurs spécifiques.
8 Un utilisateur qui satisfait aux critères d’authentification et d’autorisation peut accéder
aux dossiers et aux fichiers du point de partage cible.
9 Vous pouvez placer les répertoires de départ du réseau dans des points de partage AFP,
SMB/CIFS ou NFS. Les répertoires de départ de réseau donnent aux utilisateurs l’accès à
leurs fichiers personnels depuis différents ordinateurs et emplacements du réseau.
Le tableau ci-dessous confronte les cinq protocoles d’accès aux fichiers et les sections
ci-après décrivent brièvement chacun d’eux.
AFP SMB/CIFS NFS FTP WebDAV
Authentification Open
Directory
x
Kerberos
pris en
charge
x x
Si les
volumes
sont repartagés à
l’aide d’AFP,
de SMB/CIFS
ou de FTP
x
Kerberos
pris en
charge
x
Configuration du point de
partage via Gestionnaire de
groupe de travail
x x x x x
Configuration du service
dans Admin Serveur
x x x x x
Dans le
service web
SSL x
Si le service
web utilise
SSL
Listes de contrôle d’accès x x
Contrôle d’accès au service x x x
Répertoires de départ
réseau
x x xChapitre 4 Les services de partage de fichiers 47
Utilisation d’AFP pour partager des fichiers
Le protocole AFP (Apple Filing Protocol) permet aux utilisateurs clients Macintosh de se
connecter à leur serveur et d’accéder aux dossiers et aux fichiers comme si ces derniers
se trouvaient sur leur propre ordinateur.
AFP offre :
 le partage des fichiers via TCP/IP pour les clients Macintosh ;
 une reconnexion automatique lorsque la connexion au serveur de fichiers est
interrompue ;
 le partage de fichiers cryptés (AFP via SSH) ;
 la création automatique de répertoires de départ utilisateurs ;
 l’authentification Kerberos v5 pour les clients Mac OS X version 10.2 et ultérieures ;
 des contrôles d’accès méticuleux pour gérer les connexions client et l’accès en invité ;
 la déconnexion automatique des clients inactifs ;
 la gestion d’IPv6 pour les clients et le serveur AFP ;
 Listes de contrôle d’accès.
AFP vous permet également de partager à nouveau les montages NFS à l’aide d’AFP.
Cette fonction est une façon pour les clients qui ne se trouvent pas sur le réseau local
d’accéder aux volumes NFS via une connexion AFP sûre et authentifiée.
Utilisation de SMB/CIFS pour partager des fichiers
Le service de fichiers Windows de Mac OS X Server permet aux clients Windows de se
connecter au serveur en utilisant le protocole SMB/CIFS au-dessus des protocoles TCP/IP.
Lorsque vous activez le service de fichiers Windows, vous pouvez également activer
plusieurs autres services natifs Windows :
 WINS (Windows Internet Naming Service), grâce auquel les clients de plusieurs
sous-réseaux peuvent exécuter des résolutions nom/adresse ;
 la navigation, qui permet aux clients de naviguer afin de trouver des serveurs
disponibles dans les sous-réseaux.
Vous pouvez configurer (et répliquer) les services d’un contrôleur de domaine
principal (PDC), qui :
 fournissent l’authentification de domaine Windows à partir de la fenêtre d’ouverture
de session de Windows ;
 prennent en charge les profils itinérants Windows sur Mac OS X Server.
Mac OS X Server permet le verrouillage unifié des fichiers pour les protocoles AFP et
SMB/CIFS, en permettant aux utilisateurs Windows de partager des fichiers avec des
utilisateurs sur d’autres ordinateurs sans conflit ni corruption. SMB/CIFS prend également en charge les listes de contrôle d’accès.48 Chapitre 4 Les services de partage de fichiers
Utilisation de NFS pour partager des fichiers
NFS (Network File System) est le protocole utilisé pour les services de fichiers sur les
ordinateurs UNIX.
Le terme NFS désignant le partage est exportation. Vous pouvez exporter un élément
partagé soit vers un ensemble d’ordinateurs clients, soit vers le « monde ». L’exportation
d’un volume NFS vers le « monde » permet à toute personne accédant à votre serveur
d’accéder également à ce volume.
NFS ne prend pas en charge l’authentification par nom/mot de passe. Il se base sur les
adresses IP clients pour authentifier les utilisateurs ainsi que sur les autorisations clients,
ce qui n’est pas une méthode sûre pour la plupart des réseaux. Pour cette raison, n’utilisez
NFS que si vous vous trouvez sur un réseau local (LAN), avec des ordinateurs clients de
confiance, ou si vous travaillez dans un environnement qui ne peut pas utiliser le partage
de fichiers Apple ou le partage de fichiers Windows. Si vous disposez d’un accès Internet
et pensez effectuer des exportations sur Monde, il est préférable que votre serveur soit
protégé par un pare-feu.
Vous pouvez partager à nouveau les montages NFS en utilisant AFP, Windows et FTP de
manière à ce que les utilisateurs puissent accéder aux volumes NFS d’une manière plus
restreinte.
Utilisation de FTP pour partager des fichiers
Le service FTP permet aux ordinateurs de transférer des fichiers via Internet. Les clients
utilisant tout système d’exploitation gérant FTP peuvent se connecter à votre serveur
de fichiers FTP et télécharger des fichiers, en fonction des autorisations que vous avez
définies. La plupart des navigateurs Internet et bon nombre d’applications gratuites
peuvent être utilisés pour accéder à votre serveur FTP.
Dans Mac OS X Server, le service FTP gère l’authentification Kerberos v5 et, pour la majorité des clients FTP, la reprise des transferts de fichiers interrompus. Mac OS X Server
gère également la conversion de fichiers dynamiques, ce qui permet aux utilisateurs de
demander des versions d’informations compressées ou décompressées sur le serveur.
Mac OS X Server gère le protocole FTP anonyme et empêche par défaut les utilisateurs
FTP d’effacer, de renommer et d’écraser des fichiers, et de modifier des autorisations de
fichier. L’administrateur du serveur doit autoriser de façon explicite les téléchargements par les utilisateurs FTP anonymes, et ce dans un point de partage spécifique.Chapitre 4 Les services de partage de fichiers 49
Utilisation de WebDAV pour partager des fichiers
Mac OS X Server prend en charge le partage de fichiers Internet WebDAV dans le cadre
du serveur web intégré Apache et des services web de Mac OS X Server.
Conçue à l’origine pour la publication web par collaboration, cette amélioration du
protocole HTTP convertit un site web en base de données de documents, permettant
la création collaborative, la modification et la recherche à partir d’emplacements distants.
Lorsque WebDAV est activé, tout client WebDAV autorisé, sur n’importe quelle plate-forme,
peut ouvrir des fichiers, apporter des modifications ou effectuer des ajouts, ou répercuter
ces modifications sur le serveur web. Étant donné qu’il utilise le protocole HTTP (port 80),
WebDAV peut prendre en charge le partage de fichiers par l’intermédiaire de coupe-feu
qui n’autorisent pas le partage FTP.
Pour plus d’informations
Plusieurs guides d’administration vous expliquent comment configurer et gérer les
services de fichiers et les répertoires de départ.
 Le guide d’administration des services de fichiers traite des services AFP, SMB/CIFS,
FTP et NFS.
 Le guide d’administration des technologies web traite de WebDAV.
 Le guide de gestion des utilisateurs traite des répertoires de départ.
 Le guide d’administration de Windows fournit des informations complémentaires sur le
partage des fichiers avec les utilisateurs de Windows et sur la configuration des points
de partage SBM/CIFS pour les répertoires de départ des utilisateurs de Windows.5
51
5 Comptes de groupe
Les comptes de groupe permettent de personnaliser
l’environnement de travail en fonction des besoins de
groupes d’utilisateurs spécifiques.
Les comptes de groupe Mac OS X Server offrent un moyen de gérer et de prendre en
charge les attributs de l’environnement de travail de différents groupe d’utilisateurs,
ainsi que leurs droits d’accès aux dossiers, fichiers et ordinateurs du réseau.
Groupes et promotion de la collaboration
Les groupes offrent plusieurs moyens de promouvoir l’efficacité des utilisateurs qui
en font partie et de protéger la confidentialité des informations du groupe :
 Lorsque vous configurez un compte de groupe, vous pouvez lui associer un dossier
de groupe résidant sur le serveur. Ce dossier de groupe est un emplacement naturel
d’échange d’idées et d’informations pour les membres du groupe. Le dossier de groupe
est facile à créer et peut être rapidement configuré pour être monté automatiquement
ou apparaître dans le Dock lorsqu’un membre du groupe ouvre une session.
 Vous pouvez configurer d’autres dossiers partagés sur le serveur pour une utilisation
par un ou plusieurs groupes.
Vous pouvez, par exemple, constituer un groupe avec tous vos professeurs d’anglais
et donner à ce groupe accès aux dossiers qui contiennent les programmes scolaires
et les fiches des élèves. Les professeurs eux-mêmes pourront utiliser des dossiers
partagés pour donner à leurs élèves accès à des applications, à des notes de cours
et à des programmes d’activité, et pour relever leurs devoirs.
 Les environnements de travail en groupe peuvent être personnalisés grâce aux
préférences gérées. On appelle Préférences gérées des réglages qui influent sur l’environnement informatique d’un utilisateur. Un groupe dont les préférences sont gérées
s’appelle un groupe de travail.52 Chapitre 5 Comptes de groupe
Par exemple, vous pouvez configurer les préférences du Dock et du Finder de sorte
que l’environnement de travail des élèves de niveau inférieur soit très simplifié. Ou
encore vous pouvez définir des préférences d’accès aux données qui aboutissent à
empêcher les élèves de graver des CD ou des DVD.
 Si un utilisateur appartient à plusieurs groupes, une liste de ces groupes lui est
présentée après ouverture d’une session. L’utilisateur sélectionne un des groupes et
l’environnement défini par les préférences gérées de ce groupe lui est présenté. En
ouvrant successivement des sessions sous l’égide des différents groupes auxquels il
appartient, l’utilisateur a ainsi accès à des environnements distincts qui sont adaptés
à ses besoins du moment.
Ainsi, un groupe de spécialistes du marketing peut bénéficier d’un environnement
qui promeut le partage d’informations et d’applications dans le but de produire
collectivement des outils de marketing. Ou encore un groupe de travail Nouveaux
arrivants peut aider les individus récemment embauchés à prendre connaissance
des avantages sociaux proposés par l’entreprise.
 Si vous voulez à la fois vous adresser à plusieurs groupes à un niveau global et gérer
chacun des groupes de façon spécifique, vous pouvez imbriquer des groupes les uns
dans les autres.
Par exemple, supposons qu’une professeur d’école primaire enseigne à une classe
mixte de CE2/CM1. Elle peut d’abord créer un groupe qui lui permettra de gérer
l’environnement de l’ensemble des élèves, puis créer à l’intérieur de ce groupe deux
groupes distincts pour adapter sa communication à chaque groupe de niveau.
 Vous pouvez vous servir des groupes pour réserver l’usage de certains ordinateurs
aux membres d’un groupe.
Par exemple, vous pouvez vouloir limiter l’usage des ordinateurs d’un laboratoire
multimédia à certains élèves ou salariés. Pour cela, vous allez définir une liste d’ordinateurs qui identifie chaque ordinateur du labo. Puis vous allez restreindre l’accès aux
ordinateurs de la liste à un ou plusieurs groupes spécifiques, par exemple Marketing
ou Multimédia.Chapitre 5 Comptes de groupe 53
Les groupes en pratique
Les comptes de groupe influent sur l’environnement informatique et les possibilités d’un
utilisateur après ouverture d’une session ou connexion à un serveur Mac OS X Server.
1 Lorsqu’un utilisateur ouvre une session, Open Directory s’assure qu’il est défini dans
un domaine de répertoire du chemin de recherche de son ordinateur.
2 Après ouverture de la session, les préférences liées au groupe de travail de l’utilisateur
sont prises en compte. Si l’utilisateur appartient à plusieurs groupes de travail, une liste
de ces groupes lui est présentée ; il sélectionne alors l’un d’eux et l’environnement
associé est automatiquement activé.
3 Dans l’exemple illustré ci-dessus, les préférences de groupe ont été configurées pour
que le dossier de groupe associé au groupe de travail apparaisse dans le Dock de l’utilisateur après ouverture de la session.
4 Les appartenances de groupe déterminent aussi les dossiers et fichiers auxquels un
utilisateur a accès lorsqu’il se connecte à un serveur donné. Open Directory est utilisé
pour autoriser un membre d’un groupe à accéder à un serveur donné.
5 Si l’utilisateur figure sur le chemin de recherche du serveur, une liste des points de
partage auxquels il a l’autorisation d’accès apparaît. La liste comprend les points de
partage qu’il est autorisé à utiliser en vertu de son appartenance à un groupe donné.
6 Vous pouvez utiliser les listes d’ordinateurs pour définir les groupes qui ont le droit
d’ouvrir une session sur un ordinateur donné.
afp://MonServeur.exemple.com/
Adresse du serveur :
Anne Johnson
Mot de passe :
Cours d’algèbre
Labo de biologie
Dossier Algèbre
Server closet
Sélectionnez les volumes à monter
Annuler OK
Volumes
Projets actifs
Archive
Boîtes de dépôt
Domaines de répertoire
1
4
6
7
5
2 354 Chapitre 5 Comptes de groupe
De la même façon que vous pouvez gérer les préférences d’un groupe, vous pouvez
gérer les préférences de la liste d’ordinateurs. Une de ces préférences est illustrée à la
figure ci-dessus : tous les utilisateurs autorisés à utiliser l’ordinateur sont énumérés dans
la fenêtre d’ouverture de session. L’utilisateur sélectionne un des noms puis saisit le mot
de passe correspondant. Si Open Directory peut authentifier l’utilisateur, la session s’ouvre
normalement.
7 Après ouverture de la session, l’utilisateur ne peut utiliser que les services qu’il est
autorisé à utiliser.
Dans cet exemple, l’utilisateur a le droit d’utiliser le service de courrier électronique. Mais
vous pouvez utiliser Admin Serveur pour interdire l’accès au courrier électronique, à iChat,
au web et à d’autres services à des groupes ou à des utilisateurs.
Création de groupes
Les comptes de groupe, à l’instar des comptes d’utilisateur et des listes d’ordinateurs,
peuvent être stockés dans tout domaine Open Directory accessible à partir de l’ordinateur Mac OS X qui doit accéder au compte. Un domaine de répertoire peut résider sur
un ordinateur Mac OS X (par exemple, le répertoire LDAP d’un maître Open Directory
ou un domaine NetInfo) ou sur un serveur non Apple (par exemple, un serveur LDAP
ou Active Directory).
Pour définir un groupe, passez par Gestionnaire de groupe de travail. Vous pouvez rapidement définir le nom du groupe, lui associer une image pour sa présentation dans la
liste des groupes affichée à l’ouverture d’une session, inscrire des utilisateurs ou d’autres
groupe dans ce groupe et configurer un dossier pour ce groupe.Chapitre 5 Comptes de groupe 55
Utilisation des dossiers de groupe
Les dossiers de groupe accueillent les fichiers que les membres d’un groupe ont besoin
de partager.
Un dossier de groupe contient par défaut trois dossiers : Documents, Bibliothèque et
Public. Le dossier Public contient un dossier Boîte de dépôt. Les dossiers de groupe
peuvent être personnalisés, par exemple lorsque vous voulez créer un dossier de réception (Boîte de dépôt) par élève ou lorsque vous voulez adapter d’autres dossiers aux
besoins du groupe.
Hébergé sur le serveur pour en faciliter l’accès partout dans l’entreprise ou l’administration, le dossier de groupe peut être présenté dans le Dock pour en faciliter l’accès aux
membres du groupe susceptibles de travailler à leurs activités de groupe de n’importe
où sur le réseau.
Lorsque vous définissez un dossier de groupe, vous avez la possibilité de désigner un
propriétaire de ce dossier. Le propriétaire du dossier de groupe peut modifier ses attributs au niveau du Finder.
Gestion des préférences de groupes
Les préférences gérées, que l’on définit à l’aide de Gestionnaire de groupe de travail,
permettent aux membres du groupe d’ouvrir une session dans un environnement
informatique convenant à leurs besoins et qui ne change pas d’un ordinateur à l’autre.
Par exemple, un professeur peut choisir un ensemble d’applications et de documents
qui doivent être systématiquement présents dans le Dock pour les élèves de certaines
classes, ou bien configurer le système pour qu’il lance le Finder simplifié lorsqu’un élève
de maternelle ouvre une session. Dans un contexte créatif, Final Cut Pro peut être lancé
systématiquement lorsqu’un membre du groupe de montage vidéo ouvre une session
sur n’importe quel ordinateur. Les réglages individuels et de groupe de l’utilisateur entrent
immédiatement en vigueur et celui-ci dispose de ses accès directs aux ressources
auxquelles il a accès, quelle que soit la machine depuis laquelle il se connecte.
Les préférences de groupe sont des réglages qui personnalisent et régulent l’environnement informatique d’un membre d’un groupe. De nombreuses préférences, telles
que celles du Dock et du Finder, sont utilisées pour personnaliser l’apparence du bureau.
Par exemple, vous pouvez configurer les préférences du Dock et du Finder de sorte que
l’environnement de travail des étudiants de niveau inférieur soit très simplifié. D’autres
préférences sont utilisées pour gérer les éléments auxquels un utilisateur peut accéder
et les éléments qu’il peut contrôler. Par exemple, vous pouvez configurer les préférences
Accès aux supports afin d’empêcher les étudiants de graver des CD et des DVD, ou
d’apporter des modifications au disque interne d’un ordinateur.56 Chapitre 5 Comptes de groupe
Utilisation des listes d’ordinateurs
Une liste d’ordinateurs regroupe des ordinateurs auxquels on souhaite attribuer les
mêmes réglages de préférences et qui doivent être accessibles à certains utilisateurs
et groupes. Les listes d’ordinateurs vous permettent de réserver un ensemble d’ordinateurs à l’usage d’un ou de plusieurs groupes donnés.
Par exemple, vous pouvez utiliser une liste d’ordinateurs pour réserver des ordinateurs à
hautes performances à des étudiants en cinéma qui se servent de Final Cut Pro. Pour cela,
vous allez inscrire tous ces étudiants en cinéma dans un même groupe, puis vous allez
configurer une liste d’ordinateurs en y inscrivant les machines que vous voulez réserver à
ce groupe d’individus. Un étudiant ne suivant pas le cursus de cinéma (n’appartenant pas
au groupe des étudiants en cinéma) ne pourra pas ouvrir de session sur l’un de ces
ordinateurs.
Vous créez et modifiez les listes d’ordinateurs dans Gestionnaire de groupe de travail.
Lorsque vous configurez une liste d’ordinateurs, vous indiquez les noms et les adresses
des machines que vous voulez inclure à la liste. Chaque ordinateur client recourt à ces
données pour rechercher des informations relatives aux préférences gérées lorsqu’un
utilisateur se connecte.
 L’adresse de l’ordinateur est celle de sa carte ou de son circuit Ethernet, qui est unique.
(L’adresse Ethernet d’un ordinateur s’appelle aussi son adresse MAC.) Vous pouvez naviguer à la recherche d’un ordinateur, le sélectionner et Gestionnaire de groupe de travail
entrera l’adresse Ethernet et le nom de l’ordinateur à votre place.
 Il est d’usage d’utiliser le nom d’ordinateur spécifié dans les préférences Partage de
l’ordinateur. Mais si vous le préférez, vous pouvez utiliser un nom plus descriptif ou
plus approprié.Chapitre 5 Comptes de groupe 57
Utilisation des groupes pour les utilisateurs Windows
Vous pouvez inscrire des utilisateurs Windows dans les groupes que vous créez et
utiliser ces groupes pour gérer les autorisations d’accès aux fichiers.
Lorsqu’un utilisateur Windows ouvre une session dans le domaine Windows, son dossier
de groupe n’est pas monté automatiquement. Si le point de partage du dossier de groupe
est partagé via SMB/CIFS, un utilisateur Windows peut ouvrir son dossier Favoris réseau
(ou Voisinage réseau) et accéder au contenu du dossier de groupe.
Pour plus d’informations
Les informations détaillées dont vous avez besoin pour définir et gérer les groupes
figurent dans les guides d’administration suivants :
 Le guide de gestion des utilisateurs vous explique comment définir des groupes, des
dossiers de groupe et des listes d’ordinateurs et comment gérer les préférences.
 Le guide d’administration des services de fichiers explique comment configurer des
points de partage (les points d’accès aux dossiers de groupe et autres dossiers
partagés) et en gérer les accès.
 Le guide d’administration des services Windows explique comment configurer les
comptes d’utilisateur dans un domaine de répertoire Mac OS X Server, de sorte que
le serveur fournisse des services de fichiers, une ouverture de session de domaine et
des répertoires de départ aux utilisateurs Windows.6
59
6 Les services de courrier
Les services de courrier facilitent la collaboration entre
utilisateurs utilisant des logiciels de courrier électronique,
qu’on appelle également clients de courrier électronique.
Mac OS X Server propose des services de courrier fondés sur des standards capables
de prendre en charge des utilisateurs d’ordinateurs Macintosh, Windows, UNIX et Linux.
Services de courrier et promotion de la collaboration
Les services de courrier permettent aux utilisateurs d’envoyer et de recevoir des messages
électroniques par l’intermédiaire d’un réseau ou d’Internet. Ils présentent les caractéristiques suivantes :
 Ils prennent en charge des protocoles standard de courrier électronique, de sorte que
les utilisateurs de différents types d’ordinateurs puissent s’échanger des messages et
des fichiers.
Un client standard de courrier électronique utilise le protocole SMTP (« Simple Mail
Transfer Protocol ») pour envoyer des messages sortants et les protocoles POP (« Post
Office Protocol ») et IMAP (« Internet Message Access Protocol ») pour recevoir des
messages entrants. POP télécharge les messages électroniques pour les stocker sur
l’ordinateur de l’utilisateur. IMAP conserve les messages sur le serveur de courrier
électronique ; il convient donc particulièrement à ceux qui veulent pouvoir consulter
leur courrier depuis plusieurs ordinateurs distincts.
 Ils contribuent à éliminer le courrier indésirable et les virus.
 Ils offrent des fonctionnalités de sécurité comme l’authentification des utilisateurs et SSL.
 Ils vous permettent de configurer la taille maximale des messages, des quotas
d’espace de stockage des messages et d’autres attributs des comptes de messagerie
des utilisateurs.60 Chapitre 6 Les services de courrier
 Ils proposent des services de liste d’envoi. Une liste d’envoi est une liste centralisée
d’adresses électroniques à laquelle les utilisateurs peuvent s’abonner pour recevoir
des annonces et diffuser des messages aux autres abonnés de la liste. Si un utilisateur possède des droits d’administration de liste d’envoi, il peut également créer ou
gérer des listes.
Les listes d’envoi permettent de constituer des communautés d’utilisateurs partageant
un intérêt thématique commun. Les ingénieurs commerciaux peuvent tenir à jour des
listes de clients importants pour les partager avec leurs homologues. Les départements
d’assistance de produit peuvent tenir à jour des listes de personnes intéressées par des
informations sur des produits donnés. Les équipes de développement peuvent gérer
des listes pour permettre des discussions entre membres de l’équipe.
Les clients de courrier électronique sont soit des applications qui se trouvent sur l’ordinateur de l’utilisateur, soit des interfaces web accessibles par l’intermédiaire d’un navigateur
web. Les clients de courrier électronique présentent les caractéristiques suivantes :
 Ils permettent aux utilisateurs d’échanger des messages avec un correspondant
ou plusieurs correspondants à la fois.
 Ils permettent d’envoyer des fichiers en les joignant à des messages.
 Ils facilitent le suivi de discussions structurées sous forme de fils de messages
et l’intervention dans ces discussions.
 Ils permettent l’enregistrement et l’organisation des messages pour référence ultérieure.
 Ils collaborent avec des applications de carnet d’adresses pour faciliter l’enregistrement
et la recherche d’adresses électroniques.
 Ils permettent de filtrer le courrier indésirable.
Les services de courrier électronique en pratique
Le service de courrier électronique de Mac OS X Server utilise l’agent de transfert de
messages SMTP Postfix à haute vitesse et les services IMAP et POP dimensionnables de
Cyrus. Vous pouvez également configurer WebMail, un service de courrier électronique
de type web qui exploite le projet open-source SquirrelMail pour fournir les services
SMTP et IMAP. Le serveur propose aussi le service Mailman de gestion des listes d’envoi,
avec prise en charge de la création et de la tenue à jour des listes dans Admin Serveur. Chapitre 6 Les services de courrier 61
Aussi bien le serveur de messagerie que WebMail prennent en charge SSL pour sécuriser la transmission des messages sortants et entrants. En outre, ils font tous deux
appel à l’authentification Open Directory pour réserver les services de courrier électronique aux seuls utilisateurs autorisés à utiliser ces services. Vous pouvez également
configurer les services de courrier électronique de sorte que seuls certains utilisateurs
et groupes soient autorisés à les utiliser.
1 Chaque utilisateur des services de courrier électronique doit disposer d’un compte
d’utilisateur dans un domaine de répertoire accessible au serveur qui héberge ces
services. Le nom abrégé du compte de l’utilisateur constitue le nom du compte de
courrier électronique ; ce dernier est utilisé pour former l’adresse électronique de l’utilisateur (NomAbrégé@exemple.com). En outre, des réglages sont associés au compte de
chaque utilisateur, qui permettent de personnaliser la façon dont le service de courrier
électronique gère le courrier de cet utilisateur.
Le service de courrier électronique vérifie l’identité des utilisateurs en faisant appel
à Open Directory. Toute une gamme d’options d’authentification est disponible, avec
notamment Kerberos, CRAM-MD5 et APOP.
1
2
3
4
Service Web
Service de
messagerie
WebMail
Domaines de répertoire
Certificat SSL
http://UnSite.exemple.com/WebMail/
Certificat SSL
Listes d’envoi62 Chapitre 6 Les services de courrier
SSL peut être configuré pour SMTP et pour IMAP et POP. Avec SSL, le serveur crypte
les données échangées avec les clients de courrier électronique, ce qui assure une
transmission sécurisée et confidentielle des messages et de leurs pièces jointes.
2 WebMail permet aux utilisateurs d’accéder à leurs messages en passant par n’importe
quel site web hébergé sur le serveur et en utilisant les protocoles SMTP et IMAP. Il suffit
à l’utilisateur d’ouvrir son navigateur web et d’indiquer l’URL correspondant au site.
Dans l’illustration ci-dessus, l’URL spécifie un site nommé SomeSite.example.com
(http://SomeSite.example.com/WebMail/).
WebMail utilise la configuration d’authentification du service de courrier électronique
pour vérifier les identités des utilisateurs. Si le site web est configuré pour utiliser SSL,
les informations d’authentification et les messages sont cryptés.
3 Lorsqu’un utilisateur de WebMail tape un nom d’utilisateur et un mot de passe valides, la
fenêtre de WebMail apparaît. WebMail offre une fonctionnalité de carnets d’adresse privés
et permet aux utilisateurs de créer des dossiers pour organiser les messages classés.
4 Les listes d’envoi peuvent être configurées à l’aide d’Admin Serveur ou d’une interface de
type web fournie par Mailman. Vous pouvez configurer une liste de sorte que les utilisateurs s’y abonnent automatiquement en envoyant un message à une adresse spéciale de
la liste (MaListe-abonnement@exemple.com). Ou bien vous pouvez la configurer de sorte
que seul un administrateur de la liste ait le pouvoir d’y inscrire des utilisateurs. Les abonnés
à une liste d’envoi n’ont pas obligatoirement besoin de disposer d’un compte de courrier
électronique sur le serveur ou d’un compte d’utilisateur accessible via Open Directory.
Configuration du service de courrier
Lors de votre première configuration d’un serveur, il est possible de démarrer et de configurer automatiquement le service de courrier électronique, mais il faut ensuite utiliser
Admin Serveur pour affiner les réglages du service et tenir à jour le serveur de messagerie :
 Si vous voulez que les utilisateurs puissent envoyer et recevoir du courrier via Internet,
vous devez vous assurer que le service DNS est configuré avec les enregistrements MX
appropriés pour votre service de courrier. Votre fournisseur d’accès à Internet peut vous
fournir ce service, ou bien vous pouvez configurer le DNS sur votre propre serveur.
 Les réglages du service de courrier entrant influent sur la façon dont le service de
courrier électronique gère les messages entrants. Vous devez choisir et activer POP,
IMAP ou ces deux protocoles à la fois, et sélectionner des méthodes d’authentification des clients de courrier électronique. Vous pouvez également configurer SSL.
 Les réglages du service de courrier sortant consistent principalement à configurer le
service SMTP d’envoi de messages. En ce qui concerne le courrier entrant, vous configurez l’authentification et, de façon facultative, SSL.Chapitre 6 Les services de courrier 63
 D’autres réglages du service de courrier électronique vous permettent de limiter le
courrier indésirable et les virus, de configurer des politiques de quotas d’espace
disque de courrier électronique, de spécifier comment traiter les messages non recevables et de configurer la mémoire et la base de données des messages.
Création de comptes de courrier électronique
Pour mettre à disposition des utilisateurs le service de courrier électronique, vous devez
configurer des réglages de courrier électronique pour les comptes de ces utilisateurs.
Pour chaque utilisateurs, vous utilisez Gestionnaire de groupe de travail pour :
 autoriser l’usage du courrier électronique ;
 spécifier le nom DNS ou l’adresse IP de votre serveur de messagerie ;
 sélectionner les protocoles de relevé du courrier (POP, IMAP ou ces deux protocoles) ;
 fixer un quota limitant l’espace disque alloué au courrier électronique de cet
utilisateur ;
 configurer un emplacement de stockage de secours des messages.
Lorsque le compte de messagerie d’un utilisateur est configuré, l’utilisateur doit configurer son logiciel client de messagerie pour que ce dernier puisse se connecter au
service de courrier électronique, en indiquant son nom d’utilisateur de messagerie,
son mot de passe et un nom de serveur ou une adresse IP.
Configuration de WebMail
WebMail permet à un utilisateur de se servir d’un simple navigateur web comme Safari
pour rédiger, lire et envoyer des messages. L’utilisateur peut également créer des dossiers
de messagerie pour stocker ses messages et gérer des carnets d’adresses privés.
Le service WebMail de Mac OS X Server est fourni par un logiciel nommé SquirrelMail
(www.squirrelmail.org), mais pour fonctionner, il a besoin que le service de courrier
électronique (IMAP et SMTP) et le service web soient configurés et actifs. Si le service
web héberge plusieurs sites web, WebMail peut donner accès au service de courrier
électronique à partir de n’importe lequel de ces sites ou de la totalité. Si le site est
configuré pour utiliser SSL, les connexions WebMail y font aussi appel.
WebMail n’est pas activé par défaut. Pour activer WebMail, utilisez les réglages de
service web d’Admin Serveur. Pour configurer WebMail, vous agissez sur les réglages
de SquirrelMail. 64 Chapitre 6 Les services de courrier
Utilisation des listes d’envoi
Admin Serveur vous permet de définir des listes d’envoi et d’en gérer les adhésions.
Les privilèges que vous pouvez attribuer aux membres sont les suivants :
 S’abonner, qui permet aux membres de s’abonner et de désabonner de la liste à leur
convenance.
 Poster, qui autorise les membres à envoyer des messages à la liste.
 Admin, qui permet aux membres de modifier les attributs de la liste.
Les membres et les administrateurs d’une liste peuvent aussi utiliser les fonctions
d’administration de type web de MailMan pour accéder à d’autres options.
Pour plus d’informations
Plusieurs guides d’administration et sites web fournissent des informations sur les
services de courrier électronique :
 Le guide d’administration des services de courrier électronique indique comment
installer et configurer le service de courrier et les listes d’envoi.
 Le guide d’administration des technologies web explique le fonctionnement de
WebMail.
 Le guide d’administration des services réseau vous explique comment configurer
le DNS.
 Le site web de SquirrelMail se trouve à l’adresse www.squirrelmail.org.
 Le site web de Mailman se trouve à l’adresse www.list.org.
 Le site web de Postfix se trouve à l’adresse www.postfix.org.
 Le site web de Cyrus se trouve à l’adresse asg.web.cmu.edu/cyrus. 65
Glossaire
Glossaire
AFP Apple Filing Protocol. Protocole client/serveur utilisé par le service de fichiers
Apple sur les ordinateurs compatibles Macintosh pour partager des services de fichiers
et de réseau. AFP utilise TCP/IP et d’autres protocoles pour les communications entre
ordinateurs d’un réseau.
automount Qualifie un point de partage qui apparaît automatiquement sur un
ordinateur client. Voir aussi monter.
blog Voir journal web.
blogueur Individu publiant des informations sur un journal web, ou weblog, ou blog.
On parle aussi parfois en français d’un « carnetier ».
Blojsom Projet open-source sur lequel est fondé le service de journal web.
chat Voir messagerie instantanée.
domaine Windows Ordinateurs Windows d’un réseau qui partagent un répertoire
commun pour les comptes d’utilisateur, de groupe et d’ordinateur pour l’authentification et l’autorisation. Un maître Open Directory peut fournir les services de répertoire
pour un domaine Windows.
dossier de groupe Répertoire servant à organiser les documents et les applications
d’un intérêt particulier pour les membres d’un groupe et leur permettant d’échanger
des informations.
entrée Article (en général assez court) publié sur un journal web. Les lecteurs peuvent
ajouter leur commentaire à l’entrée, mais le texte de l’entrée elle-même ne peut être
modifié que par le propriétaire du journal web. Dans un répertoire LDAP, une entrée est
un ensemble d’attributs (éléments de données) possédant un nom unique.
FTP File Transfer Protocol. Protocole permettant aux ordinateurs de transférer des
fichiers sur un réseau. Les clients FTP dont le système d’exploitation gère le protocole
FTP peuvent se connecter à un serveur de fichiers et télécharger des fichiers, en fonction des autorisations d’accès dont ils bénéficient. La plupart des navigateurs Internet et
bon nombre d’applications gratuites peuvent être utilisés pour accéder à un serveur FTP.66 Glossaire
groupe Ensemble d’utilisateurs ayant les mêmes besoins. Les groupes simplifient
l’administration des ressources partagées.
groupe de travail Ensemble d’utilisateurs pour lesquels vous définissez des préférences
et des autorisations de groupe. Toutes les préférences que vous définissez pour un
groupe sont stockées dans le compte de groupe.
groupe imbriqué Groupe membre d’un autre groupe Les groupes imbriqués permettent aux administrateurs de gérer des groupes d’utilisateurs à un niveau global (afin
d’influencer tous les membres d’un groupe) et à un niveau plus limité (afin d’influencer
uniquement certains membres d’un groupe).
iChat Application de messagerie instantanée de Mac OS X.
IMAP Internet Message Access Protocol. Protocole client/serveur de courrier permettant aux utilisateurs de stocker leur courrier sur le serveur de courrier plutôt que de
le télécharger sur l’ordinateur local. Le courrier demeure sur le serveur jusqu’à ce que
l’utilisateur décide de l’effacer.
Internet Ensemble de réseaux d’ordinateurs interconnectés, qui communiquent via un
protocole commun (TCP/IP). Internet (notez la majuscule) est le système public le plus
étendu au monde de réseaux d’ordinateurs interconnectés.
intranet Réseau d’ordinateurs utilisés par et pour les utilisateurs internes d’une organisation. L’accès à un intranet est généralement limité aux membres de l’organisation. Il
fait souvent référence à un site web de l’organisation, accessible uniquement à partir
de l’intérieur de l’organisation. Les réseaux intranet utilisent les mêmes technologies
réseau qu’Internet (TCP/IP) et relient parfois des systèmes propriétaires via des technologies réseau modernes.
Jabber/XMPP Protocole open-source utilisé par le projet jabberd pour assurer la
communication entre des clients fonctionnant sous divers systèmes d’exploitation.
Le service iChat prend en charge le protocole Jabber/XMPP.
journal web (ou weblog) Page web hébergeant des entrées ordonnées dans l’ordre
chronologique. Il s’agit en quelque sorte d’un journal ou d’une lettre d’information
électronique. Le service de journal web vous permet de créer des journaux gérés par
un utilisateur ou par tous les membres d’un groupe.
liste d’envoi Service de courrier électronique servant à diffuser un message à une liste
de destinataires. Les abonnés à une liste d’envoi n’ont pas besoin d’être des utilisateurs
de courrier électronique inscrits sur votre serveur de messagerie. L’administration des
listes d’envoi peut être déléguée à quelqu’un qui n’est ni administrateur de serveur ni
administrateur de groupe de travail. Les abonnés à une liste d’envoi peuvent le plus
souvent s’abonner et se désabonner eux-mêmes de la liste.Glossaire 67
liste d’ordinateurs Liste d’ordinateurs partageant les mêmes réglages de préférences
et accessibles par les mêmes utilisateurs et groupes.
liste de contrôle d’accès Parfois référencée par son sigle en anglais, ACL. Il s’agit d’une
liste tenue à jour sur un système et qui définit les droits d’accès aux différentes ressources
de ce système pour les utilisateurs et les groupes.
messagerie instantanée Mode de communication en direct dans le cadre duquel deux
utilisateurs d’ordinateur ou plus échangent des messages textuels, des images, des
fichiers sons ou des séquences vidéo en temps réel. Ce mode de communication est
souvent appelé par le terme anglais « chat » (prononcé « tchatte »), qui signifie
« bavarder », car il est spontané, peu formalisé et s’assimile à la conversation.
monter De manière général, rendre disponible un répertoire ou un volume distant
accessible à un système local. Dans Xsan, faire en sorte qu’un volume Xsan apparaisse
sur le bureau d’un utilisateur comme s’il s’agissait d’un disque local.
NFS Network File System. Protocole client/serveur utilisant le protocole IP (Internet
Protocol) pour permettre aux utilisateurs distants d’accéder à des fichiers comme s’ils
se trouvaient sur leur disque. Le service NFS exporte les volumes partagés vers les ordinateurs en fonction de l’adresse IP, plutôt que du nom et mot de passe utilisateur.
nom de contact Adresse de messagerie instantanée. Cette adresse peut comprendre
à la fois un nom d’utilisateur et une adresse de serveur de messagerie instantanée.
PDA (Assistant numérique) Sigle de l’anglais « Personal Digital Assistant ». Appareil de
poche sans fil fournissant de la puissance de traitement et de l’espace de stockage et
capable de se connecter à Internet. Les PDA peuvent proposer des agendas, des carnets
d’adresses, du courrier électronique, du transfert de données, du traitement de texte et
d’autres applications.
point de partage Dossier, disque dur (ou partition de disque dur) ou CD accessible via
le réseau. Un point de partage constitue le point d’accès situé au premier niveau d’un
groupe d’éléments partagés. Les points de partage peuvent être partagés à l’aide des
protocoles AFP, Windows SMB, NFS (« exportation »), ou FTP.
préférences gérées Préférences Système ou d’applications sous le contrôle d’un administrateur. Gestionnaire de groupe de travail permet aux administrateurs de contrôler
les réglages de certaines préférences système pour les clients gérés Mac OS X.
répertoire de départ Dossier destiné à l’usage personnel d’un utilisateur. Mac OS X
utilise également le répertoire de départ pour, par exemple, stocker des préférences
système et des réglages d’utilisateur géré pour les utilisateurs Mac OS X.68 Glossaire
RSS Sigle de l’anglais « Really Simple Syndication ». Format XML facilitant la publication, la diffusion et le regroupement de contenus web. Lorsque des pages web sont
publiées avec RSS (on les appelle des « flux RSS »), des applications nommées
« agrégateurs RSS » permettent de relever simplement leur contenu. Safari est doté
d’un agrégateur RSS intégré qui vous permet d’organiser et de consulter les flux RSS,
notamment les flux générés par les journaux web hébergés par le service de journal
web de Mac OS X Server.
service de journal web Service de Mac OS X Server permettant aux utilisateurs et aux
groupes de créer et d’utiliser en toute sécurité des journaux web, ou weblogs. Le service
de journal web recourt à l’authentification Open Directory pour contrôler l’identité des
auteurs et lecteurs de journaux web. Si le site web donnant accès aux journaux web est
sécurisé par SSL, le service de journal web utilise lui aussi le cryptage SSL pour renforcer
la sécurité d’accès aux journaux.
service iChat Service de Mac OS X Server gérant les discussions en temps réel sécurisées.
Le service iChat recourt à l’authentification Open Directory pour contrôler l’identité des
utilisateurs et à SSL pour protéger la confidentialité de leurs échanges lorsqu’ils discutent.
SMB/CIFS Server Message Block/Common Internet File System. Protocole permettant à
des ordinateurs clients d’accéder à des fichiers et à des services de réseau. Il peut être
utilisé via TCP/IP, Internet ou d’autres protocoles. Les services Windows utilisent le protocole SMB/CIFS pour fournir l’accès aux serveurs, imprimantes et autres ressources réseau.
SMTP Simple Mail Transfer Protocol. Protocole utilisé pour envoyer et transférer du
courrier. Sa capacité à placer les messages entrants en file d’attente étant limitée, il
n’est généralement utilisé que pour envoyer des messages, POP ou IMAP étant utilisés
pour les recevoir.
SSL Secure Sockets Layer. Protocole permettant d’envoyer sur Internet des informations cryptées et authentifiées. Les versions plus récentes de SSL sont appelées TLS
(Transport Level Security).
thème Feuille de style déterminant l’aspect des journaux web hébergés par le service
de journal web.
trackback (ou rétrolien) Lien électronique entre deux entrées de journal web. Un
blogueur utilise un rétrolien pour répondre ou faire référence à une entrée d’un autre
blogueur. Pour créer un rétrolien, le blogueur publie une entrée sur son weblog et y
inclut un lien vers l’entrée de l’autre blogueur. Lorsque vous lisez l’entrée de l’autre
blogueur, le texte de l’entrée qui y fait référence est visible, et vous pouvez cliquer sur
un lien pointant vers son weblog d’origine.
WebDAV Web-based Distributed Authoring and Versioning. Environnement de création
en direct permettant aux utilisateurs clients d’extraire des pages web d’un site, de les
modifier, puis de les replacer sur le site sans que ce dernier ne cesse de fonctionner. 69
Index
Index
A
AFP - partage de fichiers 47
B
Blojsom 26
C
comptes de groupe
création 54
gestion des préférences de groupe 55
présentation 53
promotion de la collaboration 51
sources d’informations complémentaires 57
utilisation de dossiers de groupe 55
utilisation de groupes pour les utilisateurs
Windows 57
utilisation des listes d’ordinateurs 56
D
documentation 9
F
FTP - partage de fichiers 48
G
gestion du service de journal web
attribution du droit à consulter les journaux 24
attribution du droit à créer des journaux 24
fichiers de configuration du service de journal
web 25
fichiers de contenu de journal web 26
historiques du service de journal web 26
maintenance des fichiers de journal web 26
modification des réglages du service de journal
web 25
utilisation de SSL 25
gestion du service iChat
accès au service iChat 39
fichiers de configuration du service iChat 40
modification des réglages du service iChat 40
utilisation de SSL 39
guides d’administration du serveur 9
I
iChat 41
L
listes d’envoi 64
listes d’ordinateurs 56
M
Mailman 62
N
NFS - partage de fichiers 48
noms de contact 41
O
Open Directory
comptes de groupe 54
service de journal web 24, 39
service iChat 39
services de courrier électronique 61
services de fichiers 45
P
préférences gérées 55
protocole Jabber/XMPP 40
R
RSS 34
S
scénarios de collaboration
grandes entreprises 15
petites et moyennes entreprises 13
service de courrier électronique
sources d’informations complémentaires 64
service de journal web
configuration initiale 22
et promotion de la collaboration 17
gestion 24
présentation 18
sources d’informations complémentaires 34
utilisation des journaux web 2770 Index
service iChat
configuration initiale du service 37
et promotion de la collaboration 35
gestion du service 39
présentation 36
sources d’informations complémentaires 42
utilisation 41
services de courrier
promotion de la collaboration 59
services de courrier électronique
configuration de WebMail 63
configuration du service de courrier 62
création de comptes de messagerie 63
présentation 60
utilisation des listes d’envoi 64
services de partage de fichiers
et collaboration 43
présentation 44
sources d’informations complémentaires 49
utilisation d’AFP pour partager des fichiers 47
utilisation de FTP pour partager des fichiers 48
utilisation de NFS pour partager des fichiers 48
utilisation de SMB/CIFS pour partager des
fichiers 47
utilisation de WebDAV pour partager des
fichiers 49
SMB/CIFS - partage de fichiers 47
SquirrelMail 63
SSL
service de courrier électronique 62
service de journal web 25
service iChat 39
WebDAV 45
WebMail 63
T
thème de journal web 23
trackback 33
U
utilisation des journaux web
accès à un journal web 28
affectation du droit à consulter les journaux
web 28
consultation des entrées d’un journal 28
création d’une catégorie 29
création d’une entrée 30
création d’un journal web 27
modification d’une entrée 32
personnalisation des réglages d’un journal 29
suppression d’une catégorie 30
suppression d’une entrée 31
utilisation de RSS pour s’abonner à des journaux
web 34
utilisation des commentaires 32
utilisation des trackbacks 33
utilisation du service iChat
avant d’utiliser le service iChat 41
noms de contact du service iChat 41
utilisation d’autres logiciels clients de messagerie
instantanée 41
utilisation de iChat 41
W
WebDAV - partage de fichiers 49
WebMail 63
Premiers contactsK Apple Inc.
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408-996-1010
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Aperture, Finder, GarageBand, iWeb, iWork et Safari sont
des marques d’Apple Inc.
AppleCare, Apple Store et sont des marques de service
d’Apple Inc., déposées aux États-Unis et dans d’autres
pays.
.Mac est une marque de service d’Apple Inc.
Adobe, le logo Adobe, Acrobat, le logo Acrobat, Distiller,
PostScript et le logo PostScript sont des marques ou des
marques déposées d’Adobe Systems Incorporated aux
États-Unis et/ou dans d’autres pays.
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dans ce document sont des marques de leurs propriétaires
respectifs. La mention de produits tiers est indiquée à titre
informatif exclusivement et ne constitue ni une approbation, ni une recommandation. Apple n’assume aucune responsabilité quant aux performances ou à l’utilisation de ces
produits.
F034-4051-A 06/20073
Table des matières
7 Bienvenue dans iWork ’08
8 Bienvenue dans Pages ’08
10 Bienvenue dans Numbers ’08
12 Bienvenue dans Keynote ’08
14 À propos de ce manuel
14 Pour obtenir de l’aide supplémentaire
16 Vue d’ensemble des outils d’iWork
16 La barre d’outils et la barre de format
17 La fenêtre Inspecteur
18 Le navigateur de média
20 Le panneau Police
21 La fenêtre Couleurs
22 Raccourcis clavier
23 Chapitre 1 : Premiers contacts avec Pages
23 Ce que vous apprendrez
24 Étape 1 : Créer un nouveau document et choisir un modèle
26 Étape 2 : Ajouter et mettre en forme du texte
28 Changement de la couleur des polices et d’autres attributs de texte4 Table des matières
31 Utilisation des styles et création de listes
37 Étape 3 : Ajouter des objets
37 Utilisation des paramètres fictifs de média
38 Ajout d’objets
40 Ajustement du texte autour des objets
42 Ajout de formes
43 Étape 4 : Utiliser les outils d’écriture
43 Correction orthographique et vérification de votre document
45
45 Recherche d’informations
46 Étape 5 : Partager votre document
47 Utilisation de documents de mise en page
49 Créer et relier des zones de texte
52 Ajout et réorganisation de pages
53 masquage (rognage) des images
56 Suppression des zones indésirables d’une image
58 Continuez à explorer
59 Chapitre 2 : Premiers contacts avec Numbers
59 Ce que vous apprendrez
60 Étape 1 : Créer une feuille de calcul
62 Étape 2 : Se familiariser avec la fenêtre de Numbers
63 Présentation des tableaux
67 Présentation des graphiquesTable des matières 5
68 Présentation des feuilles
69 Étape 3 : Créer un tableau
69 Ajout d’un tableau
70 Définition des éléments de tableau
73 Mise en forme d’un tableau
74 Utilisation des colonnes et des rangs
77 Ajout de données
80 Utilisation des contrôles de cellule
82 Mise en forme des cellules
85 Étape 4 : Utiliser des formules et des fonctions
86 Ajout d’une formule rapide
87 Utilisation de l’Éditeur de formules
89 Utilisation du navigateur de fonctions pour ajouter une fonction
91 Réalisation de calculs instantanés
92 Utilisation des résultats dans le tableau Comparaison de prêts
93 Étape 5 : Améliorer l’apparence de votre feuille de calcul
93 Ajout de graphiques
100 Ajout de texte, de figures et d’autres objets
102 Étape 6 : Partager votre feuille de calcul
102 Préparation d’une feuille en vue de son partage
104 Impression et exportation de votre feuille de calcul
105 Continuez à explorer6 Table des matières
107 Chapitre 3 : Premiers contacts avec Keynote
107 Ce que vous apprendrez
108 Étape 1 : Créer un nouveau document et choisir un thème
111 Le classeur de diapositives
112 Le champ Notes
112 Étape 2 : Créer des diapositives
114 Ajout et mise en forme de texte
114 Ajout de graphismes et d’autres données
120 Étape 3 : Organiser vos diapositives
122 Étape 4 : Améliorer un diaporama à l’aide d’une animation
122 Ajout de transitions entre les diapositives
124 Déplacement des objets
132 Étape 5 : Tester et partager votre diaporama
132 Test de votre présentation
133 Personnalisation d’une présentation pour le public
134 Continuez à explorer
135 Index7
Préface
Bienvenue dans iWork ’08
L’objectif de ce manuel est de vous aider à créer rapidement
vos premiers documents, vos premières feuilles de calcul et
vos premiers diaporamas.
iWork ’08 comporte trois applications qui s’intègrent parfaitement à votre
expérience Mac :
 Pages. Le traitement de texte qui possède un sens du style incroyable.
 Numbers. La création simplifiée de feuilles de calcul puissantes et convaincantes.
 Keynote. Des présentations de qualité cinéma pour tous.8 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Bienvenue dans Pages ’08
Ouvrez simplement Pages et commencez à taper du texte pour créer des lettres,
des rapports et d’autres documents de traitement de texte attrayants. Vous pouvez
aussi créer de magnifiques brochures, prospectus et lettres d’information grâce au
puissant mode de mise en page. Pages contient une fonction de suivi des modifications, de très beaux graphismes et plus de 140 modèles.
Le texte contourne automatiquement les images
insérées.
Suivez les modifications
directement dans le corps
du texte ou masquez le suivi
des modifications.
Utilisez la fonction de suivi
des modifications pour
permettre à plusieurs
personnes de modifier
un document.
Utilisez la barre de format
pour changer notamment
de police, de couleur et
d’interligne.
Utilisez les styles de paragraphe et de
caractère pour harmoniser le contenu
de vos documents.Préface Bienvenue dans iWork ’08 9
En haut, un modèle de traitement de texte.
En bas, un modèle de mise en page.
Positionnez le texte et
les images n’importe
où sur le canevas.
Utilisez l’option Alpha
instantané pour supprimer
l’arrière-plan d’une image.
Les options de la barre de format
changent en fonction des objets
sélectionnés.
Faites glisser des
images du navigateur
de média directement
dans les modèles.
Ajoutez un cadre à n’importe
quelle image à l’aide de
l’Inspecteur des graphismes.
La présentation par
vignettes permet d’avoir
une vue d’ensemble de
tout le document.10 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Bienvenue dans Numbers ’08
Numbers est une toute nouvelle application de feuilles de calcul innovante mais
familière, comportant plus de 150 fonctions et de nombreuses façons nettement
plus efficaces d’organiser des données, de réaliser des calculs et de gérer des listes.
Numbers permet de créer des tableaux intelligents, des cases à cocher et des curseurs
personnalisables, des graphiques 2D et 3D, une vue avant impression interactive et des
modèles pour la maison, l’école ou le travail.
Utilisez la barre de
format pour mettre
en forme le texte,
les nombres, les
bordures de cellule
et bien plus encore.
Ajoutez vos photos n’importe où via
le navigateur de média.
Modifiez facilement
la police, les bordures et les
couleurs des tableaux.
Chaque tableau peut contenir des
calculs qui utilisent des données
provenant d’autres tableaux.
Ajoutez des graphiques basés sur des
données de tableau.
Créez plusieurs feuilles,
tableaux et graphiques
dans une feuille de calcul.Préface Bienvenue dans iWork ’08 11
Saisissez les poignées pour
déplacer le tableau.
Cliquez ici pour ajouter des rangs.
Utilisez les en-têtes
pour attribuer un
nom aux rangs et
aux colonnes.
Triez et filtrez les rangs à l’aide
du menu local Colonne.
Désignez les cellules par leur
nom dans les formules.12 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Bienvenue dans Keynote ’08
Créez des présentations spectaculaires pour captiver votre public. Commencez avec
l’un des 30 thèmes conçus par Apple et ajoutez de superbes effets de texte et des animations avancées à l’aide des compositions intelligentes ou des compositions d’action
qui déplacent les objets d’un point A vers un point B. Supprimez un arrière-plan qui ne
vous plaît pas dans une image à l’aide de l’alpha instantané. Enregistrez votre voix avec
des diapositives pour créer des présentations pouvant s’exécuter automatiquement,
des kiosques, des story-boards ou même des podcasts.
Sélectionnez la taille
des vignettes.
Accédez rapidement
à toutes vos photos,
séquences et toute
votre musique via le
navigateur de média.
Les thèmes comportent plusieurs dispositions possédant des
polices, des couleurs,
des cadres d’image et
des arrière-plans coordonnés.
Utilisez l’option Alpha instantané avec
n’importe quelle image pour supprimer
facilement la couleur d’arrière-plan.
Lancez des présentations de qualité
cinéma ou enregistrez des voix-off
pour des présentations pouvant
s’exécuter automatiquement.
Créez rapidement des
animations élaborées à
l’aide de compositions
intelligentes dotées de
zones de dépôt.Préface Bienvenue dans iWork ’08 13
Créez de superbes graphiques
en un seul clic.
Modifiez directement les données
d’un graphique.
Utilisez l’inspecteur pour
modifier les attributs
de n’importe quel objet
sélectionné.
Choisissez parmi une bibliothèque
de textures 3D très réalistes.14 Préface Bienvenue dans iWork ’08
À propos de ce manuel
Ce manuel contient les chapitres suivants :
 Le chapitre 1, « Premiers contacts avec Pages », vous indique étape par étape
comment créer un document de traitement de texte et un document contenant
plus de graphismes.
 Le chapitre 2, « Premiers contacts avec Numbers », vous indique comment créer
une feuille de calcul simple.
 Le chapitre 3, « Premiers contacts avec Keynote », vous indique comment créer
un diaporama.
Ces trois guides d’initiation vous permettront d’être rapidement opérationnel
avec chaque application.
Pour obtenir de l’aide supplémentaire
En plus de ce manuel, il existe de nombreuses autres ressources pour apprendre
à utiliser iWork ’08 :
 Visite guidée d’iWork ’08. Grâce à cette visite guidée, vous aurez une vue d’ensemble
de ce qu’il est possible de faire avec la suite iWork ’08. Pour visualiser la visite guidée,
ouvrez une application iWork ’08 et sélectionnez Aide > Visite guidée d’iWork.
 Guides d’initiation en ligne. Visionnez des vidéos pour apprendre à réaliser les opé-
rations courantes dans chaque application. La première fois que vous ouvrez chaque
application iWork ’08, une fenêtre affiche la liste des liens permettant d’accéder à ces
guides d’initiation sur le web. Vous pouvez accéder à tout moment au guide d’initiation d’une application en choisissant Aide > Guides d’initiation vidéo. Préface Bienvenue dans iWork ’08 15
 Guides de l’utilisateur. Ce document PDF imprimable, disponible pour chaque application, contient des instructions détaillées permettant de réaliser n’importe quelle
opération. Pour afficher un guide de l’utilisateur, ouvrez l’application et sélectionnez
Aide > Guide de l’utilisateur de (nom de l’application).
 Une aide à l’écran est fournie pour chaque application. L’aide contient des instructions détaillées permettant de réaliser toutes les tâches dans iWork. Pour ouvrir l’aide,
ouvrez une application et sélectionnez Aide > Aide (suivi du nom de l’application).
La première page de l’aide contient également des liens permettant d’accéder
aux sites web suivants :
 Site web d’iWork (www.apple.com/fr/iwork) : pour obtenir des informations
sur iWork et connaître les dernières nouveautés.
 Site web d’assistance (www.apple.com/fr/support/nom de l’application) :
pour accéder à des informations détaillées et vous aider à résoudre
certains problèmes.
 Les bulles d’aide sont disponibles pour de nombreux éléments à l’écran. Pour afficher
une bulle d’aide, maintenez le pointeur de la souris quelques secondes sur un élément
de l’écran.16 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Vue d’ensemble des outils d’iWork
Les trois applications d’iWork ont beaucoup d’outils en commun.
La barre d’outils et la barre de format
Située en haut de la fenêtre de chaque application, la barre d’outils contient des
contrôles permettant de réaliser les opérations courantes. Chaque barre d’outils est
décrite en détail dans le chapitre concerné de ce manuel. Vous pouvez personnaliser
la barre d’outils en y plaçant les outils que vous utilisez le plus souvent.
Pour personnaliser la barre d’outils :
m Choisissez Afficher > « Personnaliser la barre d’outils ».
La barre de format permet d’accéder rapidement aux outils les plus courants pour
formater des objets. Si la barre de format n’apparaît pas sous la barre d’outils,
cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher la barre de
format pour l’afficher.
La barre d’outils située en haut de chaque fenêtre
contient des contrôles permettant de réaliser les
opérations courantes.
La barre de format contient des outils
de mise en forme supplémentaires.Préface Bienvenue dans iWork ’08 17
La fenêtre Inspecteur
Vous pouvez mettre en forme tous les éléments de votre document dans les sousfenêtres de la fenêtre Inspecteur. Ces sous-fenêtres sont décrites en détail dans les
guides de l’utilisateur.
Pour ouvrir la fenêtre Inspecteur :
m Cliquez sur Inspecteur (le bouton i bleu) dans la barre d’outils.
Vous pouvez ouvrir plusieurs fenêtres d’inspecteur à la fois.
Cliquez sur les boutons du haut pour
afficher les différents inspecteurs.18 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Pour ouvrir une autre fenêtre d’inspecteur :
m Choisissez Afficher > Nouvel Inspecteur ou cliquez sur l’un des boutons en haut de la
fenêtre Inspecteur en maintenant enfoncée la touche Option.
Pour connaître la fonction d’un contrôle, maintenez le pointeur de la souris au-dessus
du contrôle en question jusqu’à l’apparition d’une bulle d’aide.
Le navigateur de média
Cette fenêtre permet d’accéder rapidement à tous les fichiers de votre bibliothèque
iTunes, de votre photothèque iPhoto, de votre bibliothèque Aperture et de votre dossier
Séquences. Vous pouvez faire glisser un fichier audio, une photo ou une séquence vidéo
depuis le navigateur de média directement dans un document iWork.Préface Bienvenue dans iWork ’08 19
Pour ouvrir le navigateur de média :
m Cliquez sur le bouton Multimédia dans la barre d’outils.
Cliquez sur un bouton
pour afficher vos fichiers
multimédia.
Faites glisser un fichier
sur un document.
Recherchez un fichier.20 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Le panneau Police
Les trois applications d’iWork utilisent le panneau Police de Mac OS X, ce qui vous
permet d’utiliser n’importe quelle police installée sur votre ordinateur dans vos
documents iWork.
Créez des collections de polices.
Faites glisser vos polices favorites
dans la collection Favoris.Préface Bienvenue dans iWork ’08 21
La fenêtre Couleurs
La fenêtre Couleurs de Mac OS X permet de sélectionner la couleur du texte,
des cellules de tableau, des objets, des ombres, etc.
La couleur sélectionnée sur la roue des
couleurs s’affiche ici. Faites glisser la
couleur depuis le cadre pour l’appliquer
au texte ou aux objets.
Cliquez sur la roue des couleurs pour
sélectionner une couleur. Faites glisser
le curseur pour changer de teinte.
Modifiez la transparence
de la couleur.
Cliquez sur ces boutons pour accéder
à différents modèles de couleur.
Pour rechercher la couleur d’un
élément à l’écran, cliquez sur la
loupe puis sur l’élément.
Pour enregistrer une couleur afin de l’utiliser
ultérieurement, faites-la glisser du cadre de
couleur situé en haut de la fenêtre Couleurs
vers l’un de ces carrés.22 Préface Bienvenue dans iWork ’08
Raccourcis clavier
Vous pouvez effectuer de nombreuses opérations en appuyant sur certaines touches
du clavier. Pour afficher la liste complète des raccourcis clavier d’une application,
sélectionnez Aide > Raccourcis clavier.1
23
1 Premiers contacts avec Pages
Ce chapitre vous offre une vue d’ensemble des étapes de base
de la création de documents dans Pages.
Ce que vous apprendrez
Ce guide d’initiation vous montre comment :
 Créer de nouveaux documents et choisir des modèles.
 Ajouter et mettre en forme du texte.
 Ajouter des photos et d’autres données.
 Ajouter, supprimer et réorganiser des pages.
 Utiliser des outils d’écriture comme la vérification de l’orthographe.
 Partager votre document en l’imprimant ou en l’exportant afin de l’utiliser
dans d’autres applications.24 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Étape 1 : Créer un nouveau document et choisir un modèle
Les modèles sont des documents contenant des paramètres fictifs et des options de
mise en forme (comme des styles de police et des marges) déjà configurés afin que
vous puissiez vous concentrer sur le contenu du document plus que sur sa conception.
Pages propose deux types de modèles :
 Les modèles de traitement de texte sont les mieux adaptés aux documents contenant
essentiellement du texte, comme les lettres et les rapports.
 Les modèles de mise en page sont plus utiles pour les documents comportant
des graphismes et une disposition plus complexe, comme les lettres d’information
et les prospectus.
Vous pouvez accomplir la majorité des tâches de la même façon dans les deux types
de document. Ce guide d’initiation vous mène d’abord aux étapes de création d’un
document de traitement de texte puis présente les notions élémentaires des documents de mise en page. Pour en savoir plus sur les différences entre les deux types de
document, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de documents de mise en page »
à la page 47.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 25
Pour créer un nouveau document :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Si Pages est ouvert, choisissez Fichier > Nouveau.
 Si Pages n’est pas ouvert, ouvrez-le (en cliquant sur son icône dans le Dock ou en
double-cliquant sur son icône dans le dossier iWork ’08 du dossier Applications).
2 Dans le Sélecteur de modèles qui apparaît, cliquez sur une catégorie de modèles sur la
gauche, puis cliquez sur un type de modèle sur la droite et enfin, cliquez sur Choisir.
Cette partie du guide d’initiation utilise le modèle Proposition de projet pour
ses exemples.
… puis sur Proposition
de projet.
Cliquez sur Rapports …26 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
∏ Astuce : vous pouvez choisir le modèle par défaut pour les nouveaux documents.
Choisissez Pages > Préférences, sélectionnez « Utiliser le modèle », puis choisissez
un modèle.
Étape 2 : Ajouter et mettre en forme du texte
Les modèles de Pages contiennent du texte de paramètre fictif, qui montre l’apparence
du texte ainsi que l’endroit où il apparaîtra. Le texte du paramètre fictif est soit une
étiquette (Préparé par, par exemple), soit un échantillon de texte (Proposition de projet)
soit un texte en latin (Lorem ipsum...).
Arrêter, enregistrer et continuer
Assurez-vous d’enregistrer souvent votre travail en choisissant Fichier > Enregistrer.
Vous pouvez arrêter ce guide d’initiation (ou quitter Pages) à tout moment
et y revenir plus tard. Pour quitter Pages, choisissez Pages > Quitter Pages.
Pour rouvrir votre document plus tard, double-cliquez dessus dans le Finder,
faites glisser son icône vers celle de Pages dans le Dock ou ouvrez Pages et
choisissez Fichier > Ouvrir.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 27
Pour remplacer le texte du paramètre fictif :
m Cliquez sur le texte et tapez.
Lorsque vous cliquez sur le texte de paramètre fictif dans un modèle, tout le texte
du paramètre fictif est mis en surbrillance. Lorsque vous commencez la saisie, le texte
du paramètre fictif disparaît et il est remplacé par ce que vous tapez.
∏ Astuce : il peut vous sembler plus simple de travailler dans le document si vous affichez
la mise en forme comme les sauts de paragraphe. Choisissez Présentation > Afficher les
caractères invisibles.
Le texte que vous saisissez pour remplacer le texte du paramètre fictif est déjà mis en
forme, mais vous pouvez le modifier en fonction de vos besoins.
Texte de paramètre fictif :
Si vous cliquez dessus, la totalité de
la zone de texte est sélectionnée.28 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Changement de la couleur des polices et d’autres attributs de texte
Vous pouvez mettre en forme le texte à l’aide d’une multitude d’outils :
 La barre de format. Juste sous la barre d’outils, la barre de format offre un accès
rapide aux outils les plus couramment utilisés pour modifier les polices, la taille et
la couleur du texte, ainsi que d’autres attributs. Pour connaître l’utilité d’un outil,
maintenez le pointeur sur l’outil en question pendant quelques secondes jusqu’à
ce qu’une balise d’aide apparaisse.
Cliquez ici pour ouvrir
le tiroir Styles.
Modifiez le style d’un
paragraphe ou des Alignez le texte sélectionné.
Choisissez un
style de liste.
Modifiez la police,
le style, la taille et la
couleur de la police.
Modifiez l’espacement
entre les lignes et le
nombre de colonnes.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 29
Vous pouvez également utiliser la barre de format pour modifier d’autres éléments
que le texte, les outils disponibles changent en fonction de votre sélection.
Lorsque vous sélectionnez un graphisme, par exemple, la barre de format affiche
des contrôles spécifiques aux graphismes :
 Le menu Format et le panneau Police. Vous pouvez utiliser les commandes du
menu Format et le panneau Police pour de nombreuses tâches de mise en forme
du texte. Pour ouvrir le panneau Police, cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
 L’Inspecteur. L’inspecteur du texte offre d’autres outils de mise en forme.
Choisissez un style de
ligne, son épaisseur
ou sa couleur.
Ouvrez la fenêtre
Ajuster l’image.
Modifiez le
type d’un objet.
Remplissez un
objet avec de
la couleur.
Masquez (rognez) une image.
Modifiez l’ajustement
du texte de l’objet.30 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour ouvrir l’Inspecteur du texte :
1 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils (le bouton i bleu).
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur du texte.
∏ Astuce : vous pouvez ouvrir plusieurs inspecteurs en choisissant Présentation >
Nouvel Inspecteur.
Modifiez l’espacement des caractères
ou des interlignes.
Cliquez sur un bouton pour créer des
listes, des onglets et bien plus encore.
Modifiez la couleur ou l’alignement du texte.
Le bouton Inspecteur du texte
Modifiez « l’habillage » (espacement) autour du texte
dans les zones de texte, les cellules des tableaux et les
formes.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 31
Utilisation des styles et création de listes
Un style est une mise en forme prédéfinie pour un type particulier de texte, comme le
corps du texte ou les légendes. Les styles sont utiles pour mettre et remettre en forme
rapidement un document. Lorsque vous appliquez un style à un texte, il utilise automatiquement la police, la taille, la couleur et les autres attributs du style. Si vous souhaitez
modifier un élément (la taille du corps du texte, par exemple) vous pouvez tout simplement redéfinir le style et tout le texte utilisera automatiquement les mises à jour du
style pour refléter la nouvelle mise en forme.
Pages propose trois types de style de texte :
 Les styles de paragraphe peuvent être appliqués uniquement à des paragraphes
entiers (portions de texte se terminant par un retour chariot), et non à de simples
mots au sein des paragraphes.
 Les styles de caractère peuvent servir à mettre en forme des mots, des groupes de
mots ou des lettres au sein d’un paragraphe. L’un des usages habituels des styles de
caractères est d’insister sur certains mots à l’aide de la mise en gras ou en italique.
L’application d’un style de caractères ne modifie pas le style du reste du paragraphe.
 Les styles de liste sont utilisés pour créer des listes à puces ou des listes numérotées.
Pages offre de nombreux styles de liste. Vous pouvez modifier ces styles ou créer
le vôtre.
Vous pouvez appliquer des styles de paragraphe, de caractère et de liste à l’aide de
la barre de format ou du tiroir Styles.32 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour ouvrir le tiroir Styles :
m Cliquez sur le bouton Styles à l’extrême gauche de la barre de format (ou choisissez
Afficher > Afficher le tiroir Styles).
Le tiroir Styles
(peut s’ouvrir sur la gauche
ou sur la droite)
Cliquez ici pour ouvrir
le tiroir Styles.
Cliquez sur ces boutons pour afficher
les styles de caractère ou de liste.
Chaque nom de style est mis
en forme à l’aide du style
concerné.
Créez de nouveaux styles.
Redimensionnez les sous-fenêtres
en les saisissant par les poignées.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 33
Pour appliquer un style à un paragraphe :
m Sélectionnez le ou les paragraphes à modifier, puis effectuez l’une des
opérations suivantes :
 Dans le tiroir Styles, sélectionnez un style de paragraphe.
 Dans la barre de format, cliquez sur le bouton Styles de paragraphe
et choisissez un style.
Pour appliquer un style à des caractères :
1 Sélectionnez le caractère, le ou les mots à modifier, puis effectuez l’une des
opérations suivantes :
 Dans le tiroir Styles, sélectionnez un style de caractère.
 Dans la barre de format, cliquez sur le bouton Styles de caractère et choisissez
un style.
Le bouton Styles de paragraphe
Le bouton Styles de caractère34 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour créer une liste :
1 Placez le point d’insertion à l’endroit où vous souhaitez commencer à taper votre liste.
2 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Dans le Tiroir Styles, sélectionnez un style de liste (si vous ne voyez pas Styles de liste,
cliquez sur le bouton en bas à droite du tiroir Styles).
 Dans la barre de format, cliquez sur le bouton Styles de liste et choisissez un style.
 Dans l’Inspecteur du texte, cliquez sur Liste puis choisissez un style dans le menu
local Puces et numérotation.
3 Saisissez votre texte, appuyez sur Retour à chaque fois que vous souhaitez créer
un autre élément de la liste ou sur Maj + Retour pour créer un sous-paragraphe
(une nouvelle ligne de texte qui n’est pas l’élément de liste suivant).
Vous pouvez appuyer sur la touche de tabulation pour effectuer la mise en retrait
d’un élément. Par exemple, dans une liste numérotée, le fait d’appuyer sur la touche
de tabulation au début de 4 modifie le numéro en 1.
Le bouton Styles de listeChapitre 1 Premiers contacts avec Pages 35
∏ Astuce : vous pouvez également générer des listes automatiquement. Par exemple,
si vous tapez un astérisque, un espace, du texte et que vous appuyez sur Retour,
la ligne suivante commencera automatiquement par un astérisque. Vous pouvez
créer des listes automatiques à l’aide des caractères suivants suivis par un espace
et du texte :
 Puce (•) (appuyez sur Option + 8)
 Trait d’union (-)
 Astérisque (*)
 Lettre suivie d’un point
 Numéro suivi d’un point ou d’une parenthèse fermante36 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour désactiver la création de liste automatique :
m Choisissez Pages > Préférences, cliquez sur Correction automatique puis désélectionnez
« Détecter automatiquement les listes ».
Pour modifier la mise en forme d’une liste, utilisez le panneau Liste de l’Inspecteur du
texte. Vous pouvez, par exemple, modifier le texte ou l’image utilisé pour les puces.
Vous pouvez modifier tous les styles d’un modèle Pages, et créer vos propres styles.
Pour obtenir des instructions à ce sujet, consultez l’Aide Pages ou le Guide de
l’utilisateur de Pages.
Modifiez le type de symbole utilisé
pour chaque élément de la liste.
Ajustez la taille et la position des
puces par rapport au texte.
Cliquez sur le bouton Liste dans
l’Inspecteur du texte.
Augmentez ou réduisez la mise
en retrait du texte sélectionné.
Ajustez le retrait des puces par rapport
au premier retrait de paragraphe.
Définissez le niveau de retrait du texte
Choisissez le par rapport aux puces.
symbole de la puce.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 37
Étape 3 : Ajouter des objets
Le navigateur de média permet d’accéder rapidement à tous les fichiers de votre
bibliothèque iTunes, de votre photothèque iPhoto, de votre bibliothèque Aperture
et de votre dossier Séquences. Pour en savoir plus, consultez la rubrique « Le navigateur de média » à la page 18.
Utilisation des paramètres fictifs de média
Les modèles de Pages offrent des paramètres fictifs de média que vous pouvez utiliser
pour ajouter vos propres images, fichiers audio et séquences à vos documents.
Bien que vous puissiez ajouter ces types de fichier n’importe où dans le document,
lorsque vous faites glisser un fichier vers un paramètre fictif de média, le fichier
conserve la taille et les attributs du paramètre fictif d’image d’origine.
Les images des modèles de Pages sont
des paramètres fictifs pour vos propres
images, fichiers audio et séquences.38 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour utiliser un paramètre fictif de média :
m Faites glisser un fichier du navigateur de média (ou du Finder) vers le paramètre fictif
de média. Ne relâchez pas la souris jusqu’à l’apparition d’un rectangle bleu autour du
paramètre fictif.
Pour remplacer le fichier dans un paramètre fictif de média, il vous suffit d’y faire glisser
un nouveau fichier, il n’est pas nécessaire de supprimer d’abord l’ancien fichier.
Ajout d’objets
Vous pouvez ajouter des objets (graphismes, photos, séquences, etc.) à n’importe
quel endroit du document (pas uniquement dans les paramètres fictifs de média).
Lorsque vous ajoutez un objet à une page, il est soit incorporé soit flottant.
 Les objets incorporés sont intégrés au texte et se déplacent avec lui. Si vous souhaitez
intégrer un graphisme à un paragraphe particulier, par exemple, vous l’ajouterez en
tant qu’objet incorporé.
 Les objets flottants ne se déplacent pas avec le texte. Ils ne changent de position que
si vous les faites glisser vers un nouvel emplacement.
Attendez de voir apparaître un rectangle
bleu autour du paramètre fictif de média
avant de déposer votre fichier en relâchant
le bouton de la souris.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 39
Pour ajouter un objet flottant :
m Faites glisser une image du navigateur de média ou du Finder vers le document.
Pour ajouter un objet incorporé :
1 Maintenez enfoncée la touche Commande pendant que vous faites glisser un objet du
navigateur de média ou du Finder vers le document (ne relâchez pas encore la souris).
2 Lorsque le point d’insertion se trouve à l’endroit du texte où vous souhaitez voir apparaître l’image, relâchez le bouton de la souris.
Vous pouvez également commencer par placer le point d’insertion dans le texte,
puis choisir Insérer > Choisir.
Les poignées de sélection au-dessus des objets en ligne sont inactives. Vous ne pouvez
pas faire glisser ces poignées pour redimensionner l’objet ; vous pouvez uniquement le
redimensionner en faisant glisser les poignées actives.
Dans les documents de traitement de texte, vous pouvez passer d’un type d’objet
à l’autre, et ce à tout moment.
Pour redimensionner un objet flottant,
faites glisser une poignée de sélection.
Pour redimensionner un objet incorporé, faites
glisser l’une des poignées de sélection actives
(les blanches unies).40 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour transformer un objet incorporé en objet flottant, ou inversement :
1 Sélectionnez l’objet.
2 Dans la barre de format, cliquez sur le bouton Alignement ou Flottant.
Ajustement du texte autour des objets
Vous pouvez ajuster le texte autour d’une image ou de tout autre objet, incorporé
ou flottant. Par défaut, l’ajustement de texte est activé pour les éléments que vous
ajoutez à un document de traitement de texte, mais vous pouvez le désactiver si vous
souhaitez que le texte apparaisse au-dessus ou sous l’objet.
Vous pouvez choisir la manière dont le texte est ajusté autour d’un objet (à droite,
à gauche, au-dessus, au-dessous, etc.).
Transformez un objet incorporé
en objet flottant, ou inversement.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 41
Pour modifier des options d’ajustement du texte :
m Sélectionnez l’objet et effectuez l’une des opérations suivantes :
 Dans la barre de format, choisissez une option du menu local Inspecteur d’ajustement.
 Ouvrez l’Inspecteur d’ajustement et choisissez une option d’ajustement de texte.
Le menu local Inspecteur d’ajustement
Options d’ajustement du texte
Le bouton Inspecteur d’habillage
Modifiez un type d’objet (pour les documents
de traitement de texte uniquement).
Ajustez le texte dans un cadre rectangulaire
autour de l’objet (bouton gauche) ou en suivant
le contour de l’objet (bouton droit).
Activez ou désactivez l’ajustement de texte.42 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Ajout de formes
Pages vous offre une variété de figures que vous pouvez ajouter à votre document.
Pour ajouter une figure :
m Cliquez sur le bouton Figures dans la barre d’outils et sélectionnez une figure
(ou choisissez Insérer > Figure).
Vous pouvez modifier la figure à l’aide de l’Inspecteur des graphismes. Si la fenêtre
de l’Inspecteur n’est pas ouverte, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils.
Cliquez ensuite sur le bouton Inspecteur des graphismes.
Vous pouvez également ajouter du texte à l’intérieur d’une figure.
Remplissez la figure d’une
couleur ou d’une image.
Le bouton Inspecteur des graphismes.
Modifiez la bordure de la figure.
Ajoutez une ombre à
l’arrière-plan de la figure.
Modifiez la transparence
de la figure.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 43
Pour ajouter du texte à l’intérieur d’une figure :
m Double-cliquez sur la figure puis tapez votre texte.
Si vous saisissez plus de texte que ne peut en contenir la figure, un indicateur de
découpage apparaît. Pour afficher le reste du texte, sélectionnez la figure (il se peut
que vous deviez d’abord cliquer à l’extérieur de la figure) et faites glisser les poignées
de sélection pour élargir la figure.
Étape 4 : Utiliser les outils d’écriture
Pages simplifie l’amélioration et l’édition de votre document.
Correction orthographique et vérification de votre document
Par défaut, Pages signale les fautes d’orthographe au cours de la frappe en soulignant
les mots mal orthographiés d’une ligne en pointillés rouges. Vous pouvez également
vérifier d’autres erreurs, comme les répétitions de mots, les erreurs de casse et de
ponctuation.
Pour désactiver la vérification automatique de l’orthographe :
m Choisissez Édition > Orthographe > « Vérifier l’orthographe lors de la frappe » pour
ôter la coche au regard de la commande de menu.
L’indicateur de découpage apparaît lorsque
la quantité de texte est trop importante
pour s’adapter à la figure.
Faites glisser une poignée de sélection
pour redimensionner la figure.44 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour rechercher les mots mal orthographiés que l’option « Vérifier l’orthographe
lors de la frappe » soit activée ou non :
m Pour vérifier l’orthographe d’un mot précis, cliquez sur le mot en maintenant la touche
Contrôle enfoncée.
m Pour vérifier l’orthographe et afficher les suggestions de corrections, choisissez
Édition > Orthographe > Orthographe.
m Pour mettre en surbrillance le prochain mot mal orthographié (après le point d’insertion),
choisissez Édition > Orthographe > Vérifier l’orthographe.
Pour rechercher d’éventuelles fautes d’orthographe :
m Sélectionnez le texte à vérifier et effectuez l’une des opérations suivantes :
 Pour vérifier les erreurs lors de la frappe (signalées par une ligne verte),
choisissez Édition > Vérification > « Vérifier pendant la frappe ».
 Pour afficher une fenêtre expliquant l’erreur et suggérant des alternatives,
choisissez Édition > Vérification > Vérificateur.
 Pour mettre en surbrillance la prochaine erreur grammaticale dans le document,
choisissez Édition > Vérification > Vérifier.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 45
Recherche d’informations
Pages vous offre une variété d’outils de recherche et de référence que vous pouvez
utiliser afin d’enrichir votre document.
Pour visualiser la définition d’un mot :
m Sélectionnez le mot et choisissez Édition > Outils d’écriture > « Rechercher dans
le dictionnaire et le thésaurus ».
Pour rechercher des informations sur Internet :
m Sélectionnez le texte à rechercher et effectuez l’une des opérations suivantes :
Suivi des modifications
Lors de la révision d’un document, vous pouvez procéder à l’enregistrement automatique de vos modifications. Cette fonctionnalité est très utile, par exemple, lorsque
vous travaillez à plusieurs sur le même document, de sorte que vos collaborateurs
puissent facilement prendre connaissance de vos modifications.
Pour activer le suivi des modifications, cliquez sur Suivi des modifications dans la
barre d’outils. Toute personne qui édite le document se voit automatiquement attribuer une couleur unique. Toute modification effectuée est enregistrée dans
une « bulle de changement » dans la marge extérieure du document. Les autres
ont la possibilité d’accepter ou de refuser vos modifications.
Les bulles de changement apparaissent pour tout texte ajouté, supprimé ou remplacé,
pour les modifications de la mise en forme des caractères et des paragraphes, etc.
Pour en savoir plus sur le suivi des modifications, consultez l’Aide Pages ou le Guide
de l’utilisateur de Pages.46 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
 Choisissez Édition > Outils d’écriture > Rechercher dans Google.
 Choisissez Édition > Outils d’écriture > Rechercher dans Wikipédia.
Vous pouvez également cliquer en maintenant la touche Contrôle enfoncée n’importe où
sur votre document afin d’accéder rapidement aux outils de recherche et de référence.
Étape 5 : Partager votre document
Si vous souhaitez partager votre document avec d’autres, vous pouvez l’imprimer, l’enregistrer en PDF ou dans tout autre format, ou encore l’exporter vers une application iLife
comme iWeb.
Voici différentes façons de partager votre document :
m Pour exporter votre document, choisissez Fichier > Exporter et choisissez un format.
 PDF : vous pouvez afficher ou imprimer les fichiers PDF dans Aperçu, Safari et Adobe
Reade. Si vous souhaitez envoyer un document Pages à quelqu’un qui ne possède
pas Pages, un PDF est une bonne option.
 Word : les fichiers Word peuvent être ouverts et modifiés dans Microsoft Word sur
un ordinateur fonctionnant sous Mac OS X ou sous Windows.
 RTF : RTF signifie Rich Text Format, un format de fichier qui conserve la majorité de la
mise en forme et des graphismes. Ces fichiers peuvent être ouverts et modifiés dans
un logiciel de traitement de texte.
 Format texte : les fichiers au format texte peuvent être ouverts et édités dans une
application d’édition de texte, comme TextEdit. Cependant, l’exportation dans un
fichier au format texte supprimera toute votre mise en forme ainsi que les images.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 47
m Si vous avez installé iWeb ‘08 ou ultérieur, vous pouvez envoyer un document Pages
directement vers une entrée de blog ou de podcast sous la forme d’une pièce jointe.
Choisissez Fichier > Transférer vers iWeb > PDF ou Document Pages. Dans iWeb,
choisissez le blog ou le podcast auquel vous souhaitez attacher votre document.
m Pour imprimer un document, choisissez Fichier > Imprimer.
Utilisation de documents de mise en page
Optez pour un modèle Disposition de la page (plutôt qu’un modèle Traitement de
texte) lorsque vous travaillez sur un document comportant de nombreux éléments
graphiques, comme, par exemple, un prospectus, dans lequel vous allez devoir repositionner les images et d’autres objets fréquemment. Les documents de mise en page
sont aussi très pratiques pour disposer du texte sur des pages non consécutives,
comme dans une lettre d’information.
Toutes les tâches décrites précédemment dans ce chapitre peuvent être effectuées aussi
bien dans les documents de type Disposition de la page que dans les documents de
type Traitement de texte. Cette rubrique du guide d’initiation explique les différences
entre ces deux types de document et décrit quelques-unes des tâches types effectuées
avec les documents de type Disposition de la page.
Les principales différences entre les documents de traitement de texte et ceux de mise
en page sont les suivantes :
 Ajout de texte. Vous pouvez taper du texte directement dans un document de traitement de texte. Dans un document de mise en page, vous ne pouvez taper du texte
que dans une zone de texte. Les modèles comportent des zones de texte et vous
pouvez, bien entendu, ajouter vos propres zones de texte.48 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
 Ajout de pages. Dans un document de traitement de texte, si vous tapez plus de
texte que ne peut en contenir une page, une nouvelle page est automatiquement
ajoutée. Dans les documents de mise en page, les nouvelles pages ne sont pas ajoutées automatiquement, mais il est simple d’en ajouter de nouvelles (comme décrit
ci-dessous).
Dans un document de mise en page, si vous tapez plus de texte que ne peut en
contenir une zone de texte, vous pouvez créer une nouvelle zone de texte et relie
r les deux zones (comme décrit ci-dessous).
Remarque : vous pouvez également ajouter et relier des zones de texte dans les
documents de traitement de texte.
 Réorganisation de pages. Dans un document de mise en page, chaque page est une
unité à part entière et il est très facile de réorganiser les pages. Dans un document de
traitement de texte, vous pouvez réorganiser le contenu par des copier-coller ou réorganiser des rubriques entières du document. (Pour en savoir plus sur ces rubriques,
consultez l’Aide Pages ou le Guide de l’utilisateur de Pages.)
 Ajout d’objets. Vous pouvez ajouter des objets flottants et incorporés aux documents
de mise en page, mais vous ne pouvez pas transformer un objet flottant en objet
incorporé ou inversement. Tous les objets que vous ajoutez à un modèle de mise en
page sontd’office un objet flottant, à moins que vous n’insériez l’objet dans du texte.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 49
Pour travailler sur un document de type Disposition de la page, ouvrez le modèle de
bulletin d’information Extrême (choisissez Fichier > « Nouvel élément dans le sélecteur
de modèle », cliquez sur Bulletin d’information sur la gauche, puis sur Bulletin d’information Extrême et enfin sur Choisir).
Créer et relier des zones de texte
Dans les documents de mise en page, tout le texte se situe dans des zones de texte
qui ne s’élargissent pas automatiquement pour accueillir tout le texte. Lorsqu’un texte
dépasse la capacité d’accueil de la zone de texte, vous pouvez agrandir la zone de
texte ou continuer le texte dans une autre zone de texte et la relier à la première.
Les zones de texte reliées peuvent apparaître n’importe où dans le document.
Vous pouvez, par exemple, commencer une histoire sur la page 1 et la continuer
sur la page 4.
Vous pouvez ajouter des zones de texte à des documents de traitement de texte tout
comme à des documents de mise en page.
Le reste du guide d’initiation utilise
ce modèle de mise en page.50 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Pour ajouter une zone de texte :
1 Cliquez sur Zone de texte dans la barre d’outils.
Une zone de texte flottante apparaît sur la page.
2 Pour saisir du texte dans la zone de texte, cliquez à l’intérieur de cette zone et tapez
le texte.
3 Pour sélectionner la zone de texte (pour la déplacer, par exemple), cliquez à l’extérieur
puis cliquez dessus ou appuyez sur les touches Commande + Retour.
Lorsque vous tapez plus de texte que ne peut en accueillir la zone de texte, un indicateur de découpage apparaît. Pour continuer le texte dans une autre zone de texte,
reliez les deux.
Faites glisser les poignées de sélection
pour redimensionner la zone de texte.
L’indicateur de découpage indique
qu’il y a plus de texte que la zone
de texte ne peut en contenir.
Les onglets bleus servent à
relier les zones de texte.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 51
Pour relier des zones de texte :
1 Cliquez sur l’un des deux onglets bleus de la première zone de texte.
2 Cliquez sur une autre zone de texte ou créez une nouvelle zone de texte reliée en cliquant
n’importe où sur la page ou en allant sur une autre page et en cliquant dessus.
Pour supprimer les liens entre les zones de texte :
m Sélectionnez la zone de texte dont vous souhaitez supprimer le lien et choisissez
Format > Zone de texte > « Rompre la connexion sortant de la boîte de texte ».
m Faites glisser un onglet bleu (à la fin d’une ligne de connexion) pour rompre la connexion.
m Faites glisser une ligne de connexion bleue pour rompre la connexion.
Les lignes de connexion mettent en
évidence les liens des zones de texte.
Cette flèche bleue indique
qu’une zone de texte peut
être reliée à la fin de ce texte.
Cette flèche bleue indique qu’une
zone de texte reliée peut être ajoutée devant ce texte.52 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Ajout et réorganisation de pages
Dans les documents de mise en page, les vignettes de chaque page sont affichées
sur le côté gauche de la fenêtre du document. Les vignettes permettent de visualiser
rapidement toutes les pages d’un document en un seul coup d’œil, de se rendre rapidement sur une page précise et de modifier plus facilement l’ordre des pages ou des
rubriques. (Vous pouvez afficher les vignettes dans les documents de traitement de
texte également, mais elles n’apparaissent pas par défaut.)
Dans les documents de type Disposition de la page, vous ajoutez des pages à souhait.
Chaque modèle Pages offre une variété de types de pages. Par exemple, le modèle
du bulletin d’information Extrême comprend une couverture, une page de texte sans
graphisme, une quatrième de couverture, etc.
Faites glisser les vignettes
pour réorganiser les pages.
Cliquez sur une page
pour vous y rendre.
Ajoutez plus de pages
à l’aide de ce bouton.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 53
Pour ajouter une page :
m Cliquez sur le bouton Pages dans la barre d’outils et choisissez un type de page.
Pour réorganiser des pages :
m Faites glisser les pages dans le visualiseur de vignettes.
Pour afficher ou masquer les vignettes :
m Choisissez Affichage > Afficher les vignettes de page (ou Masquer les vignettes de page).
masquage (rognage) des images
Le masquage vous permet d’afficher seulement une partie de l’image. Habituellement,
lorsque vous rognez une image, vous supprimez les parties de l’image situées à l’exté-
rieur du cadre. Grâce au masquage, vous pouvez afficher uniquement ce que vous
voulez, sans modifier le fichier original de l’image.
Vous pouvez masquer des images dans les documents de traitement de texte et de
mise en page, à l’aide de rectangles ou de figures.
Pour masquer une image :
1 Sélectionnez une image et cliquez sur le bouton Masquer dans la barre de format
(ou choisissez Format > Masquer).
Un masque apparaît sur l’image, avec une « fenêtre » redimensionnable au centre.
Le bouton Masquer54 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
2 Pour sélectionner la partie de l’image que vous souhaitez faire apparaître, effectuez
l’une des opérations suivantes :
 Faites glisser les poignées de sélection pour redimensionner la fenêtre.
 Faites glisser la fenêtre pour la centrer sur la partie de l’image à afficher.
 Pour redimensionner l’image, déplacez le curseur vers la gauche ou la droite.
3 Lorsque la fenêtre affiche la partie de l’image que vous souhaitez faire apparaître,
double-cliquez sur la fenêtre, appuyez sur Retour ou cliquez sur le bouton Modifier
le masque.
Les bords d’une image masquée sont en pointillés. Vous pouvez faire glisser une image
masquée pour ajuster sa position sur la page et faire glisser les poignées de sélection
pour redimensionner l’image.
Faites glisser le curseur pour effectuer un
zoom avant ou un zoom arrière sur l’image.
Faites glisser la photo pour ajuster sa
position dans la fenêtre du masque.
Faites glisser les poignées de sélection pour
redimensionner la fenêtre du masque.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 55
Pour modifier la taille d’un masque :
1 Double-cliquez sur l’image masquée.
2 Cliquez sur la bordure en pointillés de la fenêtre redimensionnable pour la sélectionner
(le pointeur en forme de main se transforme en flèche une fois sur la bordure en pointillés).
3 Faites glisser la fenêtre, les poignées de sélection et le curseur pour masquer
à nouveau l’image.
4 Lorsque la fenêtre affiche la partie de l’image que vous souhaitez faire apparaître,
effectuez l’une des opérations suivantes pour quitter le mode de masquage :
 Double-cliquez sur la fenêtre du masque.
 Appuyez sur la touche Retour.
 Cliquez sur le bouton Modifier le masque.
Pour masquer une image à l’aide d’une figure :
1 Sélectionnez une image, choisissez Format > « Masquer avec une figure » et sélectionnez
une figure.
2 Suivez les étapes ci-dessus pour masquer l’image.
Pour supprimer le masque d’une image masquée :
m Sélectionnez l’image, puis choisissez Format > Ne plus masquer.56 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Suppression des zones indésirables d’une image
L’outil Alpha instantané convertit les zones d’une certaine couleur en transparent.
Cet outil est utile, par exemple, pour supprimer un arrière-plan indésirable.
Pour supprimer l’arrière-plan d’une image :
1 Sélectionnez l’image.
2 Choisissez Format > Alpha instantané.
3 Faites glisser lentement le pointeur sur la zone que vous souhaitez supprimer.
Un glissement avec l’outil Alpha instantané
permet de sélectionner la zone contiguë
utilisant la même couleur.Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages 57
À mesure que vous faites glisser le pointeur, la sélection s’agrandit pour englober la
zone contiguë de la même couleur. Plus vous le faites glisser, plus la taille de la zone
sélectionnée de l’image est importante.
4 Répétez l’étape 3 jusqu’à l’obtention du résultat voulu.
Vous pouvez restaurer des parties supprimées de l’image à tout moment.
Pour restaurer des parties d’une image :
m Choisissez Format > Supprimer l’alpha instantané.
m Choisissez Édition > Annuler l’alpha instantané autant de fois que vous le souhaitez.
Faire glisser davantage ici …
… pour sélectionner une plus
grande partie de l’image.58 Chapitre 1 Premiers contacts avec Pages
Continuez à explorer
Maintenant que vous avez terminé le guide d’initiation de Pages, voici quelques
suggestions pour expérimenter Pages par vous-même :
 Ouvrez différents modèles et observez la façon dont le texte est organisé et présenté.
 Ajoutez des ombres, des reflets, des bordures graphiques et d’autres effets visuels.
 Ajoutez des tableaux et des graphiques.
 Explorez les en-têtes, les pieds de pages et les autres parties des documents.
 Concevez vos propres modèles.
Vous trouverez des instructions sur toutes ces tâches et bien d’autres dans l’Aide Pages
et dans le Guide de l’utilisateur de Pages (un document PDF).2
59
2 Premiers contacts avec Numbers
Ce chapitre vous guide étape par étape à travers le processus
de création d’une feuille de calcul simple.
Ce que vous apprendrez
Ce guide d’initiation vous montre comment :
 Créer une nouvelle feuille de calcul.
 Ajouter et mettre en forme des tableaux.
 Utiliser des formules et des fonctions.
 Ajouter des graphiques.
 Partager votre feuille de calcul en l’imprimant ou en l’exportant en vue de l’utiliser
dans d’autres applications.
Arrêt, enregistrement et reprise
N’oubliez pas d’enregistrer régulièrement votre travail en sélectionnant Fichier >
Enregistrer. Vous pouvez arrêter ce guide d’initiation (ou quitter Numbers) à tout moment
et y revenir plus tard. Pour quitter Numbers, sélectionnez Numbers > Quitter Numbers.
Pour ouvrir de nouveau votre feuille de calcul, double-cliquez dessus dans le Finder
ou faites glisser l’icône correspondante sur celle de Numbers située dans le Dock.60 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Étape 1 : Créer une feuille de calcul
Pour commencer, vous allez apprendre à créer une feuille de calcul dans Numbers
à partir d’un modèle contenant des tableaux prédéfinis, ainsi qu’un graphique afin
de comparer différentes options de prêt.
Pour créer une feuille de calcul :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Si Numbers est ouvert, choisissez Fichier > Nouveau.
 Si Numbers n’est pas ouvert, cliquez sur l’icône correspondante dans le Dock
ou double-cliquez sur celle du dossier iWork ’08 dans le dossier Applications.
2 Dans le sélecteur de modèle qui apparaît, sélectionnez Personnel dans la liste des types
de modèle apparaissant sur la gauche, sélectionnez le modèle Comparaison de prêts,
puis cliquez sur Choisir.
Sélectionnez ce modèle
pour poursuivre l’initiation.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 61
Importation de données Excel et OFX
Si vous avez créé un document dans Microsoft Excel, vous pouvez l’importer dans
Numbers. Il suffit de faire glisser le document Excel sur l’icône de Numberssituée
dans le Finder ou dans le Dock.
Si votre banque vous a envoyé un fichier au format OFX (Open Financial Exchange)
contenant des documents financiers, vous pouvez faire glisser le fichier sur l’icône
de Numbers.62 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Étape 2 : Se familiariser avec la fenêtre de Numbers
Voici à quoi ressemble le modèle lorsque vous l’ouvrez pour la première fois :
Les éléments de base de Numbers (feuilles, tableaux et graphiques) vous sont présentés
durant cette étape.
Vous pouvez diviser la feuille de calcul en
plusieurs feuilles. La sous-fenêtre Feuilles
indique les tableaux et les graphiques de
chaque feuille.
Lorsque plusieurs cellules de tableau sont sélectionnées,
cette zone affiche le résultat des calculs effectués instantanément à partir des valeurs des cellules.
Utilisez la barre
d’outils pour ajouter
et modifier des objets.
Les outils de la barre
de format permettent
de réaliser des tâches
courantes.
Le bouton Inspecteur ouvre l’inspecteur
contenant des outils de mise en forme
de précision.
Utilisez la barre des
formules pour ajouter
et modifier des
formules dans les
cellules de tableau.
Dans la sous-fenêtre
Styles, sélectionnez
un style prédéfini
pour modifier rapidement l’apparence
d’un tableau.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 63
Présentation des tableaux
Le tableau Comparaison de prêts du modèle utilisé contient un rang d’en-tête,
une colonne d’en-tête et un rang de pied de page.
Bien que facultatifs, les rangs d’en-tête, les rangs de colonne et les rangs de pied
de page sont très pratiques.
 Les rangs d’en-tête et les colonnes d’en-tête permettent d’attribuer des noms aux
rangs et aux colonnes et d’utiliser ces noms pour faire référence aux cellules dans
les formules. Ils servent également à désigner des données dans un graphique.
 Les rangs de pied de page servent à mettre en relief des valeurs obtenues à partir
d’autres valeurs dans le tableau.
Rang de pied de page (le rang situé
tout en bas même si vous ajoutez de
nouveaux rangs)
Rang d’en-tête (la cellule située tout
en haut de chaque colonne)
Colonne d’en-tête (la cellule située
la plus à gauche de chaque rang) 64 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Pour identifier certaines caractéristiques de base du tableau :
1 Sélectionnez le tableau Comparaison de prêts en déplaçant le pointeur de la souris
sur le bord du tableau. Lorsque le pointeur se transforme en réticule noir, cliquez sur
le tableau pour le sélectionner.
Des poignées de sélection carrées s’affichent aux bords du tableau que vous
avez sélectionné.
Lorsqu’un tableau est sélectionné, les opérations réalisées s’appliquent à l’ensemble
du tableau. Par exemple, vous pouvez ajouter une couleur d’arrière-plan particulière
ou redimensionner le tableau.
2 Pour travailler dans une cellule en particulier, sélectionnez-la d’abord en plaçant sur elle
le pointeur de la souris.
Lorsque le pointeur se transforme en signe plus blanc, vous pouvez cliquer sur la cellule
pour la sélectionner.
Sélectionnez la cellule de tableau inférieure droite, qui contient la valeur 35.834 €.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 65
Lorsqu’une cellule est sélectionnée, sa bordure est mise en surbrillance. De plus, des
onglets de référence apparaissent autour de l’extérieur du tableau. Vous pouvez utiliser
les onglets de référence pour faire référence aux cellules dans des formules, pour sélectionner des rangs et des colonnes entiers et bien plus encore, comme vous le découvrirez
dans ce guide d’initiation.
Lorsqu’une cellule est sélectionnée, vous pouvez utiliser la poignée du tableau qui
se trouve dans le coin supérieur gauche pour sélectionner ou déplacer le tableau.
Les chiffres d’un onglet de référence
font référence aux rangs.
Les lettres d’un onglet de référence
font référence aux colonnes.
Cliquez sur la poignée du tableau pour sélectionner
cette dernière. Faites glisser la poignée pour déplacer
le tableau.
La bordure d’une cellule sélectionnée
est mise en surbrillance.66 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
3 La valeur de la cellule que vous venez de sélectionner est obtenue via une formule
associée à la cellule. Pour voir la formule, regardez la barre de formule.
La formule ajoute la valeur de deux cellules mises en surbrillance dans une certaine
couleur à la fois dans le tableau et dans la barre de formule. Dans la formule, les noms de
rang d’en-tête et de colonne d’en-tête permettent de faire référence aux deux cellules.
Par exemple, Prêt 3 Prêt principal correspond à la cellule à l’intersection de la colonne
Prêt 3 et du rang Prêt principal.
L’utilisation du texte d’en-tête pour faire référence aux cellules rend les formules plus
compréhensibles. Mais vous pouvez également utiliser les lettres et les chiffres des
onglets de référence pour désigner les cellules. Par exemple, Prêt 3 Principal du prêt
et D2 désignent la même cellule. Pour utiliser des lettres et des nombres à la place
du texte de cellule d’en-tête, choisissez Numbers > Préférences, puis décochez la
case « Utiliser les noms des cellules d’en-tête comme références ».
Prêt 3 Principal du prêt et D2 sont appelés références de cellule. Lorsque vous ajoutez une
référence de cellule à une formule, vous devez d’abord spécifier l’identifiant (un nom
ou une lettre) de la colonne puis l’identifiant (un nom ou un chiffre) du rang.
La barre de formule
contient la formule …
… associée à la cellule
sélectionnée.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 67
4 Cliquez sur la cellule contenant le texte Durée en mois.
Lorsque vous cliquez sur la flèche qui s’affiche, un menu local s’ouvre. Il s’agit d’un
genre de contrôle de cellule. Les contrôles de cellule permettent de contrôler les éventuelles données d’une cellule. Si un tel menu local s’affiche, la cellule ne peut contenir
qu’un seul des éléments du menu.
Vous apprendrez par la suite à ajouter à une cellule différents types de contrôles,
notamment des cases à cocher et des curseurs.
Présentation des graphiques
Les graphiques affichent une représentation graphique des données d’un tableau.
Dans le modèle que vous utilisez actuellement, le graphique Paiements mensuels
affiche certaines données du tableau Comparaison de prêts.
Cliquez sur la flèche.68 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Pour identifier les données du tableau représentées dans le graphique :
m Cliquez sur le graphique Paiements mensuels pour le sélectionner.
Présentation des feuilles
Comme les chapitres d’un livre, les feuilles permettent de diviser les informations
en groupes mieux exploitables. Par exemple, vous pouvez placer un graphique et
le tableau associé sur la même feuille. Vous pouvez également placer tous les tableaux
sur une même feuille et tous les graphiques sur une autre. Vous pouvez encore
utiliser une feuille pour répertorier vos contacts professionnels et une autre pour
vos contacts personnels.
La sous-fenêtre Feuilles (située à gauche de la fenêtre de l’application, au-dessus
de la sous-fenêtre Styles) affiche les feuilles, les tableaux et les graphiques de chaque
feuille de calcul.
Une fois le graphique (ci-dessous) sélectionné,
les données correspondantes sont mises en
surbrillance dans le tableau.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 69
Il existe plusieurs manières d’utiliser la sous-fenêtre Feuilles :
m Pour afficher ou masquer tous les tableaux et les graphiques d’une feuille, cliquez sur
le triangle à gauche de la feuille dans la sous-fenêtre.
m Pour déplacer des tableaux et des graphiques entre les feuilles, faites-les glisser
d’une feuille vers une autre dans la sous-fenêtre Feuilles.
m Pour renommer un tableau ou un graphique, double-cliquez sur le nom dans
la sous-fenêtre Feuilles et tapez le nouveau nom.
Étape 3 : Créer un tableau
Au cours de cette étape, vous allez apprendre à créer un tableau pour consigner
des informations sur les dépenses pour lesquelles vous avez besoin d’un prêt.
Ajout d’un tableau
Pour ajouter un nouveau tableau, sélectionnez un tableau vide à la mise en forme
prédéfinie en guise de point de départ.
Pour ajouter un tableau à utiliser dans ce guide d’initiation :
1 Cliquez sur Tableaux dans la barre d’outils et sélectionnez Simple.
2 Dans la sous-fenêtre Styles, cliquez sur Élémentaire pour appliquer le style
de tableau élémentaire. 70 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Numbers est fourni avec de nombreux styles de tableau prédéfinis. Comme vous venez
de le voir, il est possible d’appliquer un nouveau style d’un simple clic. Cliquez sur
d’autres styles pour les prévisualiser mais sélectionnez de nouveau Élémentaire avant
de poursuivre l’initiation.
Définition des éléments de tableau
Vous allez désormais apprendre à redimensionner votre nouveau tableau et à ajouter une
colonne d’en-tête, un rang d’en-tête, un rang de pied de page et un nom au tableau.
Pour redimensionner le tableau en ajoutant des colonnes et des rangs :
1 Cliquez dans le tableau pour afficher les onglets de référence.
2 Pour ajouter un rang, cliquez sur la flèche qui se trouve en regard de l’onglet de
référence de tout rang pour afficher son menu local, puis choisissez Insérer un rang
au-dessus ou Insérer un rang en dessous.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 71
3 Pour ajouter une colonne, cliquez sur la flèche qui se trouve en regard de l’onglet
de référence de tout rang pour afficher son menu local, puis choisissez Insérer une
colonne avant ou Insérer une colonne après.
Vous apprendrez d’autres façons d’ajouter des rangs et des colonnes plus loin.
Pour redimensionner le tableau en faisant glisser les poignées de sélection :
m Sélectionnez le nouveau tableau, puis exercez-vous à utiliser les différentes poignées
de sélection pour découvrir leurs effets sur la taille du tableau.
Avant de continuer, supprimez le tableau que vous avez redimensionné et ajoutez-en
un nouveau.
Faites glisser vers le haut ou vers le bas cette
poignée ou celle située à l’opposé pour agrandir
ou réduire la taille des rangs.
Faites glisser vers la droite ou vers la gauche cette poignée
ou celle située à l’opposé pour agrandir ou réduire la largeur
des colonnes.
Faites glisser en diagonale l’une des quatre poignées de
sélection carrées pour redimensionner simultanément
les colonnes et les rangs.72 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Pour ajouter un nouveau tableau :
1 Sélectionnez le tableau que vous avez utilisé, puis appuyez sur Supprimer.
2 Ajoutez un tableau normal, puis appliquez-lui le style de tableau Élémentaire.
Pour ajouter un rang d’en-tête, une colonne d’en-tête et un rang de pied de page :
1 Sélectionnez votre nouveau tableau.
2 Cliquez sur les boutons de la barre de format permettant d’ajouter une colonne
d’en-tête, un rang d’en-tête et un rang de pied de page.
Pour supprimer un rang d’en-tête, une colonne d’en-tête ou un rang de pied de page,
cliquez à nouveau sur le bouton correspondant.
Ajoutez une colonne d’en-tête. Ajoutez un rang d’en-tête.
Ajoutez un rang de pied
de page.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 73
Pour ajouter un nom de tableau :
1 Sélectionnez le tableau.
2 Dans la sous-fenêtre Feuilles, double-cliquez sur le texte en regard de l’icône du
tableau, tapez le nom Mon tableau, puis appuyez sur Retour.
3 Dans la barre de format, cochez la case Nom pour afficher le nom sur la feuille.
Mise en forme d’un tableau
Vous avez déjà utilisé un style de tableau pour mettre en forme rapidement votre
tableau. Étant donné que votre tableau contient désormais des en-têtes et un pied
de page, prenez le temps de voir comment le style de tableau les modifie.
Pour appliquer un style différent à votre tableau :
1 Sélectionnez le tableau ou une cellule du tableau.
2 Dans la sous-fenêtre Styles, cliquez sur un style.
3 Cliquez sur d’autres styles pour les prévisualiser.
4 Avant de poursuivre l’initiation, cliquez sur Élémentaire.74 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Utilisation des colonnes et des rangs
Vous allez désormais apprendre à manipuler les colonnes et les rangs d’un tableau.
Pour modifier les colonnes et les rangs :
1 Ajoutez une colonne au tableau en cliquant sur l’une de ses cellules puis sur la poignée
Colonne dans l’angle supérieur droit.
2 Supprimez les rangs 7 à 10.
a Cliquez sur l’onglet de référence du rang 7 pour sélectionner l’ensemble du rang,
puis appuyez sur la touche Maj en cliquant sur l’onglet de référence du rang 10.
Vous pouvez aussi faire glisser l’onglet de référence du rang 7 vers le bas jusqu’à
ce que le rang 10 soit sélectionné.
Poignée Colonne et rang :
faites-la glisser vers le bas pour ajouter
des rangs. Faites-la glisser vers la droite
pour ajouter des colonnes.
Poignée Rang :
cliquez dessus pour ajouter un rang ou
faites-la glisser pour en ajouter plusieurs.
Poignée Tableau :
faites-la glisser pour déplacer le tableau.
Poignée Colonne :
cliquez dessus pour ajouter une
colonne ou faites-la glisser pour en
ajouter plusieurs.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 75
b Cliquez sur la flèche à droite de l’onglet de référence du rang 10 et choisissez
Supprimer les rangs sélectionnés.
3 Dans les cellules du rang d’en-tête et de la colonne d’en-tête, tapez un nom pour
les colonnes et les rangs.
a Sélectionnez la cellule B1, tapez Jan–Mars, appuyez sur la touche de tabulation,
puis tapez Avr–Juin. Faites la même chose avec le reste des cellules du rang d’en-tête.
b Sélectionnez la cellule A2, tapez Paysagiste, appuyez sur la touche Retour et
tapez Toiture. Continuez à taper et à appuyer sur Retour jusqu’à ce que vous
ayez tapé Cadeaux.
c Appuyez sur la touche Flèche vers le bas pour sélectionner la cellule de bas de page,
puis tapez Totaux.76 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Navigation entre les cellules
Pour naviguer entre les cellules, vous pouvez utiliser les touches fléchées. Comme
vous venez de le voir, vous pouvez également utiliser les touches de tabulation
et Retour :
 Lorsque vous appuyez sur la touche de tabulation, cela a pour effet d’enregistrer
la valeur que vous venez de saisir puis de sélectionner la cellule adjacente à droite.
Lorsque la dernière cellule d’un rang est sélectionnée, le fait d’appuyer deux fois
sur la touche de tabulation enregistre la valeur et ajoute une colonne.
 Le fait d’appuyer sur la touche Retour sélectionne la cellule adjacente inférieure.
Si vous avez utilisé la touche de tabulation pour naviguer entre les cellules, vous
pouvez appuyer sur la touche Retour pour sélectionner la cellule adjacente infé-
rieure à partir de la cellule où vous avez commencé à utiliser la touche de tabulation.
Pour le dernier rang d’un tableau (s’il y a un rang de pied de page, le dernier rang
est le rang au-dessus du rang de pied de page), le fait d’appuyer sur Retour ajoute
un nouveau rang. Lorsque la dernière cellule du dernier rang est sélectionnée, le fait
d’appuyer deux fois sur la touche Retour enregistre la valeur et ajoute un rang.
Remarque : si votre tableau contient beaucoup de texte, vous pouvez modifier l’effet
obtenu lorsque vous appuyez sur les touches de tabulation et Retour. Pour plus
d’informations, consultez l’Aide Numbers ou le Guide de l’utilisateur de Numbers.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 77
Ajout de données
Vous allez désormais apprendre à ajouter des données, à les mettre en forme
et à effectuer d’autres opérations sur les valeurs de cellule.
Utilisez les formats de cellule pour contrôler l’affichage des valeurs de cellule. Dans cet
exemple, vous allez appliquer le format Devise à des cellules de tableau vides de façon
que lorsque vous saisissez un nombre dans une cellule, celui-ci adopte automatiquement
le format de valeur monétaire. Par exemple, lorsque vous saisissez 25000, le nombre est
affiché automatiquement sous la forme 25.000,00 €.
Pour appliquer un format de cellule à des cellules de tableau :
1 Sélectionnez la cellule B2, puis tout en maintenant enfoncée la touche Maj, sélectionnez
la cellule F7.
2 Cliquez sur le bouton Format de devise dans la barre de format pour définir un format
de devise.
Par défaut, ce format affiche le symbole de la devise, une précision à deux décimales,
un séparateur des milliers et le signe moins devant les nombres négatifs.
Bouton Format
de devise
Bouton « Augmenter le
nombre de décimales »
Bouton « Diminuer le
nombre de décimales »78 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Pour modifier le nombre de décimales, vous pouvez utiliser les boutons « Diminuer
le nombre de décimales » ou « Augmenter le nombre de décimales ». Pour accéder
à d’autres contrôles de mise en forme des cellules, utilisez l’Inspecteur des cellules.
Ouvrez l’Inspecteur des cellules en cliquant sur Inspecteur dans la barre d’outils puis
sur le bouton Inspecteur des cellules.
Tapez des nombres dans les cellules comme illustré ci-dessous. Vous ne devez par taper
le symbole de devise, le séparateur des milliers, la virgule décimale ni les chiffres après
la virgule. Vous remarquerez qu’à chaque fois que vous sortez d’une cellule, le format
Devise est appliqué automatiquement.
Ce menu local sert à changer de
symbole de devise.
Bouton Inspecteur des cellules
Cochez cette case pour afficher le symbole
de devise au bord de la cellule.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 79
Pour trier des rangs :
1 Cliquez n’importe où dans le tableau.
2 Maintenez le pointeur de la souris sur l’onglet de référence de la colonne B.
3 Cliquez sur la flèche qui s’affiche dans l’onglet de référence et sélectionnez
« Trier en ordre croissant » dans le menu local qui s’affiche.
Les rangs sont triés en prenant en référence les valeurs de la colonne B.
Besoin urgent d’instructions ?
Pour afficher des informations sur un bouton ou tout autre contrôle, maintenez le
pointeur de la souris sur celui-ci pour afficher une bulle d’aide contenant une courte
description de la fonction du bouton ou du contrôle.80 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
4 Pour afficher des options de tri avancées, cliquez sur Trier et filtrer dans la barre d’outils.
Lorsque le contenu ne tient pas en entier dans une cellule, vous pouvez ajuster le texte
automatiquement.
Pour voir à quoi ressemble l’ajustement du texte :
m Dans la cellule A2, remplacez Électroménager par Appareils électroménagers.
La hauteur de la cellule change pour afficher la totalité du texte. Pour savoir si l’ajustement du texte d’une cellule est sélectionné, regardez la barre de format. Dans le modèle
utilisé, l’ajustement du texte est activé par défaut pour les cellules des en-têtes de rang
et de colonne et le pied de page. Pour en savoir plus, consultez l’Aide Numbers ou le
Guide de l’utilisateur de Numbers.
Utilisation des contrôles de cellule
Au lieu de taper une valeur dans une cellule, vous pouvez utiliser un contrôle de
cellule pour ajouter la valeur. Un contrôle de cellule permet de contrôler précisément
le contenu d’une cellule et de saisir une valeur plus facilement qu’avec le clavier.
Il existe plusieurs sortes de contrôles de cellule :
 Une case à cocher est destinée aux cellules dont la valeur peut afficher deux états
comme, par exemple, oui ou non.
 Un curseur permet de modifier des nombres rapidement et dans de grandes proportions.
 Une flèche de défilement permet d’augmenter ou de diminuer un nombre par incréments
spécifiques prédéfinis.
 Un menu local permet de prédéfinir les valeurs spécifiques qu’une cellule peut contenir.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 81
Pour ajouter une flèche de défilement :
1 Sélectionnez la cellule D5 contenant la valeur 5.000,00 €.
2 Dans l’Inspecteur des cellules, sélectionnez Flèche de défilement dans le menu local
Format de cellule.
3 Tapez 10000 comme valeur maximale et 500 comme valeur d’incrément.
Dans la cellule du tableau, cliquez deux fois sur la flèche vers le haut de la flèche
de défilement pour augmenter la valeur de la cellule jusqu’à 6.000 €.
Appuyez sur la touche de tabulation pour sélectionner la cellule adjacente. La flèche
de défilement de la cellule D4 n’est plus visible parce qu’un contrôle de cellule n’est
visible que quand la cellule correspondante est sélectionnée.82 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Mise en forme des cellules
La barre de format permet d’accéder rapidement aux contrôles de mise en forme
les plus courants après avoir sélectionné un objet. Voici à quoi ressemble la barre
de format lorsque vous sélectionnez au moins une cellule :
Pour attirer l’attention du lecteur sur une cellule en particulier (par exemple, quand elle
contient une valeur clé), vous pouvez utiliser une couleur d’arrière-plan.
Pour modifier la couleur d’arrière-plan d’une cellule :
1 Sélectionnez la cellule F7, située tout en bas à droite du tableau.
2 Cliquez sur le bouton Remplir dans la barre de format.
3 Cliquez sur une couleur dans la palette qui s’affiche.
Mettez en forme le style et la
couleur du texte d’une cellule.
Alignez le texte
d’une cellule.
Mettez en forme les
bordures de cellule.
Changez la couleur
d’arrière-plan d’une cellule.
Ajustez
le texte.
Appliquez un
format de cellule.
Ajoutez une couleur
d’arrière-plan à la cellule.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 83
Vous pouvez également ajouter une couleur d’arrière-plan à une cellule et alterner
la couleur d’un rang sur deux dans l’Inspecteur des tableaux.
Pour mettre en forme une bordure en bas du tableau :
1 Cliquez sur l’onglet de référence du rang de pied de page pour sélectionner toutes
les cellules du rang.
2 Dans la barre de format, sélectionnez Bord inférieur dans le menu local de sélection
de bordure.
Sélectionnez le type de remplissage d’une cellule :
Aucun, Remplissage couleur, Remplissage dégradé,
Remplissage par image ou « Remplissage par image teintée ».
Cochez cette case et cliquez sur le cadre de
couleur adjacent pour alterner la couleur
d’arrière-plan d’un rang sur deux.84 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Bord inférieur indique que vous souhaitez mettre en forme la bordure du segment
inférieur de chaque cellule sélectionnée.
3 Sélectionnez un style de ligne et une épaisseur de trait pour la bordure dans les deux
menus locaux adjacents.
4 Cliquez sur le cadre de couleur pour sélectionner une couleur de bordure.
Sélectionnez Bord inférieur pour ajouter
une bordure au bord inférieur des cellules
sélectionnées.
Modifiez l’épaisseur du trait.
Sélectionnez un style de ligne (trait).
Sélectionnez une couleur de trait.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 85
Étape 4 : Utiliser des formules et des fonctions
Numbers peut effectuer des calculs automatiquement. Par exemple, une feuille de
calcul peut additionner automatiquement une colonne de nombres et afficher la
somme dans une cellule de tableau.
Pour afficher les résultats d’un calcul dans une cellule de tableau, vous devez ajouter
une formule à cette cellule. La plupart des calculs de formule sont effectués à partir
des valeurs d’autres cellules de tableau.
Les formules utilisent les éléments suivants :
 Les opérateurs permettent d’effectuer des opérations telles que des additions (+).
Par exemple, la formule =A2 + 16 ajoute 16 à la valeur de la cellule A2. Lorsque la valeur
de la cellule A2 change, celle de la cellule contenant la formule change également.
Remarque : toutes les formules doivent commencer par le signe égal (=).
Pour simplifier les choses, le signe égal est souvent omis dans les exemples.
 tandis que les fonctions sont des opérations nommées et prédéfinies, telles que
SOMME et MOYENNE. Pour utiliser une fonction, sélectionnez-la dans la liste ou tapez
son nom, puis spécifiez les arguments dont la fonction a besoin entre parenthèses
après le nom de la fonction.
 Les Arguments fournissent les données qu’une fonction utilise lorsqu’elle effectue
les opérations.
Par exemple, SOMME(A2, 16, B4) additionne les trois valeurs. Les arguments sont
séparés par une virgule.
Numbers contient plusieurs outils permettant d’utiliser des formules. Dans les pages
qui suivent, vous allez apprendre à tous les utiliser.86 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Ajout d’une formule rapide
Pour effectuer un calcul simple à partir des valeurs de cellules adjacentes, la méthode
la plus simple consiste à utiliser une formule rapide. Vous pouvez ainsi additionner les
valeurs de la colonne B de votre tableau et afficher le résultat dans la cellule de pied de
page de la colonne.
Pour ajouter une formule rapide :
1 Cliquez sur la cellule B7, c’est-à-dire la cellule de pied de page de la colonne B.
2 Cliquez sur Fonction dans la barre d’outils et sélectionnez Somme.
La valeur 4,000 €, la somme des deux nombres de la colonne B, s’affiche dans la cellule
de pied de page de la colonne.
La somme change chaque fois que les valeurs de la colonne B changent.
La valeur est calculée automatiquement
à l’aide d’une formule rapide.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 87
3 Pour inscrire la valeur, cliquez sur la cellule B2, tapez 4000 et appuyez sur la touche
de tabulation.
La somme affiche désormais 6.500 €.
Pour afficher une formule :
m Cliquez sur la cellule contenant la somme (cellule B7) et regardez la barre de formule
(celle sous la barre de format) pour visualiser la formule associée à la cellule.
La formule de la cellule est la suivante : SOMME(‘Jan-Mars’). La fonction SOMME
additionne les valeurs des arguments spécifiés entre parenthèses. Dans cet exemple,
l’en-tête de colonne est l’argument. Utiliser un nom de cellule d’en-tête est un
raccourci pour faire référence à toutes les valeurs d’une colonne ou d’un rang.
Utilisation de l’Éditeur de formules
Une autre façon d’ajouter, de visualiser et de modifier des formules consiste à utiliser
l’Éditeur de formules.
Pour afficher une formule à l’aide de l’Éditeur de formules :
m Double-cliquez sur la cellule B7.
Visualisez ou modifiez la formule
dans le champ de texte.
Cliquez sur le bouton d’annulation
pour refuser les modifications.
Cliquez sur le bouton de validation
pour enregistrer les modifications.
Cliquez ici pour ouvrir le
navigateur de fonctions.88 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
L’Éditeur de formules s’ouvre avec la formule dans le champ de texte.
Pour ajouter une formule à l’aide de l’Éditeur de formules :
1 Pour fermer l’Éditeur de formules, cliquez en dehors de ce dernier.
2 Cliquez sur la cellule de pied de page de la colonne C.
3 Tapez le signe égal (=) pour ouvrir l’Éditeur de formules.
4 Tapez SOMME suivi d’une parenthèse ouvrante dans le champ de texte.
5 Cliquez sur l’en-tête de colonne Avr-Juin.
Numbers ajoute le nom de la colonne à la formule.
6 Tapez une parenthèse fermante à la suite du nom de la colonne.
7 Cliquez sur le bouton de validation.
Pour déplacer l’Éditeur de formules,
faites-le glisser en le saisissant ici.
Visualisez ou modifiez la formule dans le champ de texte.
Cliquez sur le bouton d’annulation pour
refuser les modifications.
Cliquez sur le bouton de validation
pour enregistrer les modifications.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 89
Pour ajouter rapidement la même formule à d’autres cellules, utilisez la fonction
de remplissage automatique pour dupliquer rapidement les données, la formule,
le format de cellule ou le remplissage d’une cellule sélectionnée.
Pour utiliser le remplissage automatique :
1 Sélectionnez la cellule C7.
2 Faites glisser la poignée de remplissage vers la droite pour sélectionner les cellules
D7 et E7.
Le pointeur se transforme en signe plus lorsque la poignée de remplissage
est sélectionnée.
Utilisation du navigateur de fonctions pour ajouter une fonction
Numbers intègre de nombreuses fonctions accessibles depuis le navigateur de fonctions.
Ce navigateur sert à ajouter une formule dans votre tableau qui calcule dans le rang de
pied de page le total général des valeurs.
Pour ajouter une fonction à l’aide du navigateur de fonctions :
1 Cliquez sur la cellule de pied de page de la colonne F (la cellule à laquelle vous avez
appliqué une couleur d’arrière-plan).
2 Cliquez sur le bouton de navigateur de fonctions dans la barre de formule.
Le bouton du navigateur de fonctions90 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
3 Dans le navigateur de fonctions, sélectionnez Numérique à gauche et SOMME à droite.
4 Cliquez sur Insérer.
La fonction apparaît dans l’éditeur de formules et dans la barre de formule.
Vous pouvez remplacer les arguments fictifs par vos propres valeurs.
Tapez ici le nom de la fonction
que vous recherchez.
Vous pouvez faire défiler la liste
pour rechercher une fonction.
Sélectionnez Tous pour afficher toutes les fonctions ou cliquez
sur une catégorie pour afficher un sous-ensemble de fonctions.
Courte description de la
fonction sélectionnée.
Cliquez ici pour afficher une page d’aide décrivant la fonction sélectionnée.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 91
5 Dans l’éditeur de formules ou dans la barre de formule, sélectionnez tout le texte entre
parenthèses et cliquez sur les cellules B7, C7, D7 et E7 pour les utiliser comme arguments.
6 Cliquez sur le bouton de validation (celui avec la coche verte) pour afficher le total
général (40.500,00 €) dans la cellule tout en bas à droite.
Réalisation de calculs instantanés
Numbers peut réaliser des calculs instantanés à partir de valeurs d’une ou plusieurs cellules.
Pour réaliser des calculs instantanés :
m Sélectionnez les cellules C5 et D5, les résultats s’affichent dans le coin inférieur gauche.
Résultats des calculs instantanés correspondant
aux deux cellules sélectionnées.92 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Si un calcul particulier vous semble très utile et que vous souhaitez l’intégrer à un
tableau, faites glisser le calcul vers une cellule de tableau vide n’importe où dans
la feuille de calcul.
Utilisation des résultats dans le tableau Comparaison de prêts
Vous pouvez désormais utiliser le tableau de modèle prédéfini pour comparer trois
prêts pour la somme de 40.500 €.
Pour comparer des prêts :
1 Sélectionnez le tableau de Comparaison de prêts.
Si vous utilisez ce tableau pour effectuer votre propre comparaison de prêts, remplacez
les valeurs correspondant au Taux annuel ou à la durée du prêt (Durée en mois ou Durée
en années) pour qu’elles correspondent aux conditions des prêts que vous comparez.
Au cours de cet exercice, vous allez utiliser des valeurs prédéfinies.
2 Sélectionnez la cellule B2 et tapez le signe égal (=) pour ouvrir l’éditeur de formules.
3 Cliquez sur la cellule inférieure droite de Mon tableau pour indiquer que vous souhaitez
afficher le total général dans la cellule B2 du tableau Comparaison de prêts.
4 Cliquez sur le bouton Accepter dans l’éditeur de formule.
Le tableau Comparaison de prêts s’affiche de nouveau et la cellule B2 indique désormais
la valeur 40.500 €.
Comparez les paiements mensuels …
… et le total des coûts.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 93
5 Répétez les étapes 2 à 4 pour ajouter le total général aux cellules C2 et D2.
Chaque fois que le total général change dans Mon tableau, les valeurs du rang Prêt
principal sont automatiquement mises à jour.
Chaque fois que les mensualités de paiement changent dans le tableau Comparaison
de prêts, le graphique Paiements mensuels est automatiquement mis à jour.
L’étape suivante consiste à créer et à mettre en forme votre graphique pour apprendre
à associer entre elles les données du tableau et du graphique.
Étape 5 : Améliorer l’apparence de votre feuille de calcul
Vous savez certainement à quoi ressemblent les données d’un tableau dans un graphique
en couleur. Vous pouvez également utiliser des figures et des graphismes pour rendre
votre feuille de calcul plus claire et plus agréable à lire.
Ajout de graphiques
Un graphique peut révéler des tendances ou des liens qui ne sont pas faciles à identifier
lorsque vous affichez des données sous forme de tableau.
Dans Numbers, les graphiques peuvent afficher les données d’un ou plusieurs tableaux.
Lorsque vous modifiez les données d’un tableau, le graphique associé est automatiquement mis à jour.94 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Numbers propose de nombreux types de graphique, notamment des graphiques
sectoriels, linéaires et à barres. La plupart des types de graphique existent en version
2D et 3D.
Vous allez désormais tracer sur un graphique certaines valeurs de votre tableau.
Pour ajouter et mettre en forme un graphique :
1 Cliquez sur une cellule dans Mon tableau.
2 Cliquez sur la cellule B2 et, tout en maintenant enfoncé le bouton gauche de la souris,
faites glisser la souris pour sélectionner la cellule B3.
3 Cliquez sur Graphiques dans la barre d’outils, puis sélectionnez le type de graphique
situé tout en haut à gauche.
Cliquez sur Graphiques dans la
barre d’outils, puis choisissez un
type de graphique. Les graphiques
2D se trouvent à gauche et leur
version 3D à droite.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 95
Numbers crée un graphique à colonnes 2D sur lequel sont tracées les deux
valeurs sélectionnées.
4 Cliquez sur le bouton Rang dans la partie supérieure gauche.
Numbers applique une couleur à la colonne
du tableau pour que vous puissiez associer
facilement les éléments du graphique aux
données du tableau.
Cliquez sur le bouton Rang pour représenter
dans le graphique les données par rang plutôt
que par colonne.
Les couleurs des barres
sont identiques à celles
de la colonne du tableau.96 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Chaque rang est désormais représenté dans le graphique dans une couleur différente.
Vous remarquerez que les étiquettes et la légende sous le graphique changent également de couleur.
Il existe de nombreux moyens simples d’ajouter des données à un graphique,
de supprimer des données ou de les modifier. Consultez l’Aide Numbers ou le
Guide de l’utilisateur de Numbers pour obtenir des informations.
Numbers applique une couleur différente
à chaque rang.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 97
Il existe plusieurs manières de modifier un graphique :
m Pour modifier rapidement la mise en forme, utilisez la barre de format. Sélectionnez le
graphique ou l’une de ses colonnes et exercez-vous à utiliser les contrôles de la barre
de format.
Mettez en forme le
texte des étiquettes.
Ajoutez ou
supprimez
une ombre.
Mettez en forme
la ligne située sous
le graphique ou la
colonne.
Mettez en forme l’arrière-plan du
graphique ou de la colonne.98 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
m Pour accéder à d’autres contrôles de mise en forme du graphique, utilisez l’Inspecteur
des graphiques : cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils puis sur le bouton Inspecteur des graphiques.
Mettez en forme les étiquettes, les graduations
et le quadrillage.
Cliquez sur Axes pour mettre en forme les axes du graphique.
Cliquez sur Séries pour mettre en forme les barres, les portions
d’un graphique ou tout autre élément de données.
Affichez ou masquez les axes et les bordures du graphique.
Définissez la plage de valeurs à afficher.
Ajustez les couleurs des éléments du graphique.
Le bouton Inspecteur des graphiquesChapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 99
Pour changer de graphique :
1 Sélectionnez le graphique que vous avez créé.
2 Sélectionnez le graphique sectoriel 3D dans le menu local, dans le coin supérieur
gauche de l’inspecteur des graphiques.
3 Masquez le titre du graphique et la légende en décochant les cases Afficher le titre
et Afficher la légende dans l’Inspecteur des graphiques.
4 Appliquez des textures aux portions du graphique :
a Dans l’Inspecteur des graphiques, sélectionnez Couleurs des graphiques.
Le graphique sectoriel 3D est
situé tout en bas dans le menu
local des types de graphique 3D.100 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
b Sélectionnez « Remplissage de la texture » dans le menu local supérieur et Marbre
dans le menu local inférieur.
c Cliquez sur Tout appliquer.
Ajout de texte, de figures et d’autres objets
Vous pouvez annoter et décorer votre feuille de calcul en y ajoutant du texte,
des figures et des images. Vous pouvez même ajouter des fichiers audio et vidéo.
Pour ajouter du texte :
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur Zone de texte.
2 Tapez votre texte dans la zone qui s’affiche.
3 Pour déplacer la zone de texte, faites-la glisser où vous voulez.
4 Pour mettre en forme le texte, utilisez la barre de format ou l’Inspecteur du texte.
Pour ajouter une forme :
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur Figures et sélectionnez-en une.
2 Pour ajouter du texte à la figure, double-cliquez dessus et tapez le texte.
3 Modifiez la couleur de la forme et d’autres attributs à l’aide de la barre de format
ou de l’Inspecteur des graphiques.Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 101
Pour ajouter un fichier audio, un graphisme ou une séquence :
1 Cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils.
2 Dans le navigateur de média, cliquez sur l’un des boutons Audio, Photos ou Séquences.
3 Faites glisser un fichier sur la feuille.
Pour lire un fichier audio ou vidéo :
1 Sélectionnez le fichier sur la feuille.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur puis sur le bouton Inspecteur QuickTime.
3 Cliquez sur le bouton de lecture ou de mise en pause.
Cliquez ici pour lire ou mettre en
pause un fichier audio ou vidéo.
Le bouton Inspecteur
QuickTime102 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Étape 6 : Partager votre feuille de calcul
Il existe plusieurs options pour partager votre feuille de calcul.
Préparation d’une feuille en vue de son partage
Avant de partager une feuille, vous souhaiterez peut-être numéroter son contenu.
Pour numéroter une feuille :
1 Sélectionnez la feuille dans la sous-fenêtre Feuilles.
2 Pour afficher une version paginée de votre feuille, cliquez sur Afficher dans la barre
d’outils et sélectionnez Vue avant impression.
3 Pour effectuer un zoom arrière afin de visualiser plusieurs pages à la fois, sélectionnez
50% dans le menu local dans la partie inférieure gauche du canevas.
4 Pour ajuster la taille de tous les objets afin de les faire tenir sur moins ou plus de pages,
déplacez vers la gauche ou la droite le curseur Échelle du contenu en bas de la fenêtre.
Le curseur Échelle du contenu augmente ou réduit la taille de tous les objets de
la feuille.
5 Pour ajuster la disposition des objets, déplacez-les, redimensionnez-les ou faites-les
glisser entre les pages pour obtenir l’effet souhaité. Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 103
6 Ajoutez des en-têtes et des pieds de page :
a Cliquez sur Afficher dans la barre d’outils et sélectionnez Afficher la disposition.
b Placez du texte ou des graphismes dans la zone d’en-tête ou de pied de page.
Si vous souhaitez apporter des modifications à un tableau, à un graphique ou
à tout autre objet ou ajouter de nouveaux objets, vous pouvez le faire en mode
Vue avant impression.
Pour ajouter un numéro de
page, sélectionnez le pied
de page et cliquez sur
Insérer > Numéro de page.
Définissez le numéro
de page de début dans
l’Inspecteur des feuilles.
Il est possible de centrer le
texte de l’en-tête à l’aide
d’un bouton d’alignement
de la barre de format.104 Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers
Impression et exportation de votre feuille de calcul
Vous pouvez imprimer une feuille ou exporter une feuille de calcul dans un format
permettant de l’ouvrir dans une autre application.
Il existe plusieurs manières de partager votre feuille de calcul :
m Pour imprimer une feuille, sélectionnez-la dans la sous-fenêtre Feuilles et choisissez
Fichier > Imprimer la feuille.
m Pour exporter votre feuille de calcul, choisissez Fichier > Exporter et choisissez
un format :
 PDF : vous pouvez afficher ou imprimer les fichiers PDF dans Aperçu, Safari
et Adobe Reader.
 Excel : vous pouvez ouvrir et modifier les fichiers Excel dans Microsoft Excel
sur un ordinateur sous Mac OS X ou Windows.
 CSV : format de fichier (CSV pour Comma Separated Values ou Valeurs séparées
par des virgules) que de nombreux tableurs peuvent ouvrir.
m Vous pouvez associer une feuille de calcul à une entrée de blog iWeb (iLife ’08 ou
ultérieur requis). Sélectionnez Transférer vers iWeb > PDF ou Transférer vers iWeb >
Document Numbers. Lorsqu’iWeb s’ouvre, sélectionnez le blog (ou le podcast) auquel
vous souhaitez associer votre feuille de calcul. Chapitre 2 Premiers contacts avec Numbers 105
Continuez à explorer
Voici quelques suggestions à suivre si vous souhaitez continuer à vous exercer tout seul
dans Numbers :
 Ouvrez différents modèles et examinez comment ils organisent et présentent
les données.
 Étudiez différentes formules prédéfinies et exercez-vous à créer vos propres formules.
 Créez des graphiques affichant des données de plusieurs tableaux.
 Ajoutez à un tableau des données du Carnet d’adresses.
 Concevez vos propres modèles et tableaux prédéfinis.3
107
3 Premiers contacts avec Keynote
Ce chapitre vous guide étape par étape à travers le processus
de création d’un diaporama simple.
Ce que vous apprendrez
Ce guide d’initiation vous montre comment :
 créer un nouveau diaporama et choisir un thème ;
 changer le thème d’une diapositive ou d’un diaporama ;
 ajouter, supprimer, ignorer et réorganiser les diapositives ;
 ajouter du texte, des graphismes et du son, dont une narration enregistrée ;
 ajouter des transitions (des effets spéciaux entre les diapositives) ;
 animer vos diapositives à l’aide de compositions d’objets ;
 tester et présenter votre diaporama.108 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Étape 1 : Créer un nouveau document et choisir un thème
Chaque diaporama est son propre document Keynote.
Pour créer un nouveau diaporama :
1 Effectuez l’une des opérations suivantes :
 Si Keynote est ouvert, choisissez Fichier > Nouveau.
 Si Keynote n’est pas ouvert, ouvrez-le (en cliquant sur son icône dans le Dock ou en
double-cliquant sur son icône dans le dossier iWork ’08 du dossier Applications).
2 Dans le Sélecteur de thème, double-cliquez sur un thème pour le sélectionner.
Ce guide d’initiation utilise le thème En-têtes, mais vous pouvez utiliser n’importe quel
autre thème.
Vous pouvez changer le thème d’une diapositive à tout moment.
Double-cliquez sur un
thème pour le sélectionner.
Le thème choisi présente une bordure jaune.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 109
Pour changer le thème d’une diapositive :
1 Dans le classeur de diapositives (sur le côté gauche de la fenêtre Keynote), sélectionnez
la diapositive.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Thèmes et choisissez un thème différent.
∏ Astuce : vous pouvez configurer Keynote afin d’utiliser toujours le même thème lors
de la création d’un nouveau document. Choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur
Général, sélectionnez « Utiliser le thème » puis choisissez un thème.
Enregistrement, arrêt et reprise
N’oubliez pas d’enregistrer souvent votre travail en choisissant Fichier > Enregistrer.
Vous pouvez quitter ce guide d’initiation (ou quitter Keynote) à tout moment
et y revenir plus tard. Pour quitter Keynote, sélectionnez Keynote > Quitter Keynote.
Pour ouvrir de nouveau votre diaporama, double-cliquez dessus dans le Finder
ou faites glisser l’icône correspondante sur celle de Keynote située dans le Dock.
Pour modifier le thème d’une diapositive, sélectionnez la
diapositive concernée dans le classeur de diapositives …
… puis cliquez sur le bouton Thèmes
et choisissez un thème.110 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Votre diaporama contient à présent une diapositive. Double-cliquez sur le texte
et tapez le vôtre.
Le champ Notes :
ajoutez des notes à propos
de chaque diapositive.
Double-cliquez sur le
texte et tapez le vôtre.
Le classeur de diapositives :
affichez les vignettes de toutes vos
diapositives et naviguez aisément
parmi elles.
Le canevas de diapositives :
créez chaque diapositive ici en tapant
du texte et en y ajoutant des graphismes
et d’autres données.
Modifiez la taille des diapositives dans le classeur
de diapositives.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 111
Le classeur de diapositives
Dans le classeur de diapositives, vous pouvez :
 voir les vignettes de toutes vos diapositives ;
 aller sur une diapositive spécifique en cliquant dessus ;
 réorganiser les diapositives en les faisant glisser ;
 organiser les diapositives en groupes en les mettant en retrait.
Le classeur de diapositives possède deux modes d’affichage :
 Le mode Navigateur est surtout utile pour les diaporamas comportant des graphismes.
 Le mode Plan est plus adapté aux diaporamas contenant une majorité de texte.
Dans ce mode, vous pouvez lire et modifier le texte des vignettes.
Pour passer d’un mode d’affichage à l’autre :
m Cliquez sur Afficher dans la barre d’outils et choisissez une option.
Pour masquer le classeur de diapositives :
m Choisissez Afficher > Diapositive.
Si votre diaporama contient de nombreuses diapositives, vous pouvez afficher plus
de vignettes à la fois en utilisant la présentation Table lumineuse.
Pour afficher la présentation Table lumineuse :
m Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Table lumineuse.
Pour en savoir plus, consultez l’Aide Keynote ou le Guide de l’utilisateur de Keynote.112 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Le champ Notes
Vous pouvez afficher une zone de texte où vous pouvez rédiger des notes sur ce
que vous souhaitez dire à propos de chaque diapositive. Si vous lisez votre diaporama
sur un ordinateur et que les spectateurs le regardent sur un autre écran, vous pouvez
afficher ces notes au cours de votre présentation sans que votre public ne les voie.
Pour afficher le champ des notes :
m Cliquez sur Afficher dans la barre d’outils et choisissez « Afficher les notes
de l’intervenant ».
Pour savoir comment imprimer vos notes ou les visualiser au cours d’une présentation,
consultez l’Aide Keynote ou le Guide de l’utilisateur de Keynote.
Étape 2 : Créer des diapositives
A présent, ajoutez des diapositives supplémentaires.
Voici plusieurs façons d’ajouter une diapositive :
 Cliquez sur Nouvelle dans la barre d’outils.
 Sélectionnez une diapositive dans le classeur de diapositives et appuyez sur Retour.
 Choisissez Diapositive > Nouvelle diapositive.
Lorsque vous créez un nouveau document, la première diapositive utilise automatiquement le modèle de diapositive Titre et sous-titre. La diapositive suivante (la première
diapositive ajoutée) utilise automatiquement le modèle Titre & puces. Par la suite,
lorsque vous créerez une nouvelle diapositive, elle utilisera le modèle de la diapositive
sélectionnée.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 113
Pour supprimer une diapositive :
m Sélectionnez la diapositive dans le classeur de diapositives et appuyez sur la
touche Suppr.
À propos des modèles de diapositive
Chaque thème de Keynote comprend une famille de modèles de diapositive, chacun
d’entre eux étant associé à une présentation particulière. Certains modèles de diapositive ne contiennent, par exemple, que du texte, tandis que d’autres présentent des
paramètres fictifs pour les photos et d’autres données.
Vous pouvez modifier le modèle de diapositive utilisé à tout moment. Par exemple,
vous pouvez souhaiter transformer l’orientation horizontale d’une photo volumineuse
en orientation verticale. Pour appliquer un nouveau modèle à une diapositive,
sélectionnez la diapositive, cliquez sur Modèles dans la barre d’outils et choisissez
un nouveau modèle de diapositive.
Vous pouvez aussi modifier un modèle de diapositive. Dans ce cas, toutes les diapositives reposant sur ce modèle sont également modifiées. Par exemple, vous pouvez
ajouter un logo à un modèle de diapositive pour qu’il apparaisse automatiquement
sur toutes les diapositives (existantes ou nouvelles) utilisant ce modèle.
Pour en savoir plus sur le changement de modèle d’une diapositive et la modification
de modèles de diapositive, consultez l’Aide Keynote ou le Guide de l’utilisateur de Keynote.114 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Ajout et mise en forme de texte
Chaque diapositive comprend différents types de texte (titre, sous-titre, puces) en
fonction de son modèle. Choisissez un modèle de diapositive doté de la combinaison
de texte et d’autres éléments qui correspond le mieux au contenu de la diapositive.
La majorité du corps du texte comporte des puces. Pour en savoir plus sur la création
de texte sans puces, consultez la rubrique « Ajout de texte sans puces » dans l’Aide
Keynote ou dans le Guide de l’utilisateur de Keynote.
Voici différentes façons de travailler avec du texte à puces :
 Pour ajouter une nouvelle ligne de texte à puces, appuyez sur Retour.
 Pour mettre en retrait une ligne à puces, appuyez sur la touche de tabulation.
 Pour lui appliquer un retrait supplémentaire, appuyez sur les touches Maj + Tab.
 Pour ajouter une nouvelle ligne de texte sans puce (pour créer un sous-paragraphe
sous une puce, par exemple), appuyez sur Option + Retour.
Vous pouvez modifier les propriétés du texte (comme la police, la taille, la couleur et
l’espacement) à tout moment, à l’aide du panneau Police ou de l’Inspecteur du texte.
Pour en savoir plus sur ces outils, reportez-vous aux rubriques « Le panneau Police »
à la page 20 et « La fenêtre Inspecteur » à la page 17.
Ajout de graphismes et d’autres données
Vous pouvez ajouter de nombreux types de données à votre présentation, notamment
des photos, des séquences, des fichiers audio, des graphismes créés dans d‘autres
applications, des tableaux et des graphiques créés dans Keynote ou l’une des autres
applications de la suite iWork ’08.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 115
De nombreux modèles de diapositive contiennent des paramètres fictifs de photos.
Bien qu’il soit possible d’ajouter des photos à n’importe quel endroit d’une diapositive,
le fait de déposer une photo sur l’un de ces paramètres fictifs permet d’ajuster automatiquement sa position et sa taille. Vous pouvez également utiliser les paramètres fictifs
pour d’autres types de données, dont les films ou les fichiers audio.
Voici différentes façons d’ajouter un fichier multimédia à une diapositive :
m Faites glisser le fichier depuis le navigateur de média ou le Finder vers un paramètre
fictif multimédia ou un endroit quelconque sur la diapositive.
m Choisissez Insérer > Choisir et sélectionner le fichier.
Ajout de son
Vous pouvez ajouter un fichier audio (fichier de musique ou liste de lecture depuis
votre bibliothèque iTunes, ou tout autre fichier audio) à un document Keynote.
Vous pouvez ajouter du son comme suit :
 Comme bande-son pour tout le diaporama : la musique démarre en même temps
que le diaporama.
 Sur une seule diapositive : le son se lance dès que la diapositive apparaît et cesse
dès que le diaporama passe à la diapositive suivante.
 Comme narration enregistrée : vous pouvez vous enregistrer en train de commenter
chaque diapositive.
Pour ajouter une bande-son à tout un diaporama :
1 S’il n’est pas encore ouvert, ouvrez l’Inspecteur des documents (cliquez sur Inspecteur
dans la barre d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des documents).116 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
2 Cliquez sur Audio.
3 Faites glisser un fichier audio du navigateur de média ou du Finder vers le cadre
Bande-son de l’Inspecteur des documents.
4 Pour lire le fichier audio tout au long de votre présentation, choisissez Lecture
en boucle dans le menu local de l’Inspecteur des documents.
La musique démarre en même temps que le diaporama.
Pour ajouter du son à une diapositive particulière :
m Faites glisser un fichier depuis le navigateur de média ou le Finder vers le canevas
de la diapositive ou un paramètre fictif de média.
Le bouton Inspecteur des documents
Faites glisser un fichier vers le
cadre Bande son pour le lire
tout au long du diaporama.
Pour répéter le fichier audio,
choisissez Lecture en boucle.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 117
∏ Astuce : le contrôle du démarrage et de l’arrêt de la musique est plus précis à l’aide
d’une composition d’objet. Pour en savoir plus, consultez l’Aide Keynote ou le Guide
de l’utilisateur de Keynote.
Ajout d’une narration
Vous pouvez vous enregistrer en train de commenter chaque diapositive. Lorsque vous
passez à la diapositive suivante en cliquant sur la souris ou en appuyant sur une touche,
le minutage est également enregistré.
Remarque : les mouvements du pointeur ne sont pas enregistrés, mais les clics
de souris (si vous cliquez sur un lien ou sur une séquence, par exemple) le sont.
À propos de l’ajout de fichiers audio et de séquence
Lorsque vous ajoutez un fichier multimédia, tel qu’un fichier audio ou une séquence,
à un diaporama, ce fichier est enregistré comme une partie intégrante du document.
Cette fonction permet de garantir une lecture adéquate de tous les éléments du
diaporama en cas de transfert vers un autre ordinateur.
Pour conserver une taille de fichier plus petite, vous pouvez enregistrer votre diaporama
sans copier les fichiers multimédia dans le document. Tant que vous lisez le diaporama
sur l’ordinateur utilisé pour sa création (ou que vous transférez les fichiers multimédia
séparément), le diaporama sera lu correctement.
Pour savoir comment enregistrer des documents avec ou sans fichiers multimédia,
consultez « Enregistrement d’un document » dans l’Aide Keynote ou dans le
Guide de l’utilisateur de Keynote.118 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Pour enregistrer un diaporama :
1 Si vous utilisez un microphone externe au lieu du microphone intégré à l’ordinateur,
branchez le microphone puis utilisez le volet Son des Préférences Système pour configurer les paramètres d’entrée.
2 Sélectionnez la diapositive à partir de laquelle vous souhaitez commencer l’enregistrement.
Vous n’êtes pas obligé de sélectionner la première diapositive, mais un diaporama
enregistré est lu uniquement à partir de la première diapositive enregistrée. Si vous
sélectionnez une diapositive ignorée, l’enregistrement commencera au niveau de la
précédente diapositive non ignorée.
3 Dans l’Inspecteur des documents, cliquez sur le bouton Audio puis sur Enregistrer
(ou choisissez Fichier > Enregistrer le diaporama).
4 Au fur et à mesure de la lecture de la présentation, parlez dans le micro pour enregistrer
votre narration.
Un témoin lumineux rouge dans l’angle supérieur gauche de l’écran indique que
l’enregistrement est en cours.
5 Pour passer à la diapositive suivante, cliquez sur le bouton de la souris ou appuyez
sur la touche Flèche droite.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 119
Le tableau suivant répertorie d’autres raccourcis clavier qui vous permettent
de contrôler la présentation pendant l’enregistrement.
Pour lire un diaporama enregistré :
 Pour écouter la narration, cliquez sur le bouton Exécuter dans la sous-fenêtre Audio
de l’Inspecteur des documents. Utilisez le curseur du volume pour régler le volume.
 Pour lire une présentation enregistrée, cliquez sur Exécuter dans la barre d’outils
ou choisissez Afficher > Lire le diaporama enregistré.
Si vous enregistrez un diaporama et que vous modifiez ensuite des diapositives,
l’enregistrement peut être en décalage par rapport aux diapositives. Vous pouvez
enregistrer à nouveau tout ou partie d’un diaporama enregistré.
Appuyez sur Pour
W (écran blanc), F (figer),
ou B (écran noir)
Interrompre temporairement l’enregistrementAppuyez sur
une touche pour reprendre l’enregistrement du diaporama.
Témoin rouge d’enregistrement Interrompre temporairement l’enregistrement
Échap Arrêter la lecture et sauvegarder l’enregistrement.120 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Étape 3 : Organiser vos diapositives
Comme le décrit la rubrique « Le classeur de diapositives » à la page 111, vous pouvez
facilement modifier l’ordre des diapositives en les faisant glisser dans le classeur de
diapositives. Il existe d’autres façons d’organiser vos diapositives afin de simplifier
le travail de votre diaporama.
Vous pouvez organiser les diapositives en groupes en les mettant en retrait dans
le classeur de diapositives.
Pour mettre en retrait les diapositives :
m Sélectionnez la ou les diapositives que vous souhaitez mettre en retrait et appuyez
sur la touche de tabulation.
∏ Astuce : sélectionnez plusieurs diapositives en cliquant dessus tout en maintenant
la touche Maj enfoncée (pour une plage de diapositives contigües) ou tout en
maintenant la touche Commande enfoncée (pour des diapositives non contigües).
Vous pouvez créer plusieurs niveaux de mise en retrait en appuyant à nouveau sur
la touche de tabulation. Vous ne pouvez décaler une diapositive que d’un seul niveau
par rapport à la diapositive précédente (la diapositive « parent »).Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 121
Pour déplacer les diapositives à un niveau supérieur :
m Sélectionnez la ou les diapositives et appuyez sur les touches Maj + Tab.
Pour afficher ou masquer un groupe de diapositives :
m Cliquez sur le triangle d’affichage à gauche de la première diapositive du groupe.
Important : si un groupe de diapositives est masqué (réduit), la suppression de la
première diapositive supprime tout le groupe.
Pour déplacer un groupe de diapositives :
m Faites glisser la première diapositive du groupe.
Mettez les diapositives en retrait
afin de les regrouper.
Ce groupe de diapositives
est masqué (réduit).
Faites glisser les diapositives
dans le classeur de diapositives
afin d’en modifier l’ordre.
Cette ligne indique la présence
d’une diapositive ignorée.122 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Au cours de la lecture d’un diaporama, les groupes masqués (réduits) de diapositives
apparaissent dans la présentation. Si vous souhaitez masquer des diapositives au cours
d’un diaporama, il suffit de les cocher afin qu’elles soient ignorées.
Pour ignorer une diapositive au cours de la lecture :
m Sélectionnez la diapositive, puis choisissez Diapositive > Ignorer la diapositive.
Pour afficher une diapositive ignorée :
m Sélectionnez la diapositive (une ligne dans le classeur de diapositives) et choisissez
Diapositive > Ne pas ignorer la diapositive.
Étape 4 : Améliorer un diaporama à l’aide d’une animation
Keynote simplifie l’ajout d’effets spéciaux à votre présentation.
Ajout de transitions entre les diapositives
Keynote vous offre un panel d’effets spéciaux pour passer d’une diapositive à l’autre.
Pour ajouter une transition à une diapositive :
1 Si l’Inspecteur des diapositives n’est pas encore ouvert, ouvrez-le (en cliquant sur
Inspecteur dans la barre d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des diapositives).Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 123
2 Si la sélection n’est pas encore faite, cliquez sur Transition.
3 Choisissez une option dans le menu local Effet.
4 Choisissez une option dans le menu local Direction (tous les effets de transitions
ne proposent pas cette option).
5 Pour modifier la durée de la transition, saisissez une valeur dans le champ Durée
ou cliquez sur les flèches.
Le bouton Inspecteur des diapositives
Cliquez ici pour prévisualiser
la transition.
Utilisez ces contrôles pour
personnaliser l’effet de la
transition.
Choisissez un effet de transition.124 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
6 Choisissez une option dans le menu local Commencer la transition :
 Au clic de souris démarre la transition lorsque vous cliquez pour passer à la
diapositive suivante.
 Automatiquement démarre la transition après la durée spécifiée dans le champ Délai.
Déplacement des objets
Utilisez les compositions d’objet pour faire apparaître les éléments des diapositives
l’un après l’autre (ou en groupes), dans l’ordre souhaité. Par exemple, vous pouvez
faire apparaître le texte à puces sur la diapositive ligne par ligne ou vous concentrer
sur certaines parties d’un graphique en les déplaçant une par une sur la diapositive.
Vous pouvez également utiliser des compositions d’objet pour enlever certains élé-
ments d’une diapositive ou les déplacer d’un endroit à l’autre sur une diapositive.
Il existe différents types de composition d’objet :
 Les effets Compo. entrante font entrer des éléments dans une diapositive.
 Les effets Compo. sortante font sortir des éléments hors d’une diapositive.
 Les compositions d’action animent des éléments d’une diapositive.
 Les compositions intelligentes sont des compositions d’action prédéfinies pour animer
des images sur une diapositive.
Vous pouvez créer plusieurs compositions sur une même diapositive et appliquer
plusieurs compositions d’action au même objet.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 125
Faire entrer ou sortir des objets d’une diapositive
Pour animer un objet au cours de son entrée ou de sa sortie d’une diapositive :
1 Si l’Inspecteur des compositions n’est pas ouvert, ouvrez-le.
2 Pour animer l’entrée d’un objet sur la diapositive, cliquez sur Compo. entrante.
Pour animer la sortie d’un objet de la diapositive, cliquez sur Compo. sortante.
Cliquez ici pour prévisualiser
la composition.
Le bouton Inspecteur des compositions
Ouvrez le tiroir Ordre de composition
pour réordonner les compositions.
Animez un objet sur une diapositive
(Action), ou lors de son entrée ou de sa
sortie de la diapositive (Compo. entrante/
Compo. sortante).
Définissez le type d’animation et les
autres options de la composition.126 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
3 Sélectionnez un objet sur une diapositive et choisissez une option dans le menu
local Effet.
4 Choisissez une option dans le menu local Direction (tous les effets ne proposent
pas cette option).
5 Pour modifier la durée de la composition, saisissez une valeur dans le champ Durée
(ou cliquez sur les flèches).
Après avoir choisi un effet pour chaque élément à animer, vous pouvez aisément
modifier l’ordre de la composition. Vous pouvez également choisir de démarrer chaque
composition automatiquement (après le temps indiqué) ou par un clic de souris.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 127
Voici plusieurs façons de modifier l’ordre des compositions d’objets :
m Dans l’Inspecteur des compositions, choisissez une option du menu local Ordre.
m Sélectionnez « Définir des minutages séparés pour les éléments », cliquez sur Plus
d’options, puis faites glisser les éléments dans le volet Ordre de composition.
Faites glisser les éléments pour
modifier l’ordre des compositions.
Choisissez le mode de démarrage
de la composition sélectionnée.
Spécifiez la durée d’attente entre la fin
de la composition précédente et le
démarrage de la nouvelle composition.128 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Déplacement d’objets sur une diapositive
En plus de faire entrer ou sortir des objets sur une diapositive, vous pouvez déplacer
des objets d’une endroit à l’autre (le long d’un chemin personnalisé) à l’aide de
compositions d’action.
Ajoutez un autre axe au
mouvement de l’objet.
Convertissez le chemin droit en
chemin courbé ou inversement.
Sélectionnez un chemin sur
le canevas et cliquez ici pour
prévisualiser l’action.
Accélérez, réduisez ou maintenez
la vitesse de l’objet.
Choisissez Déplacer.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 129
Pour déplacer un objet à l’intérieur d’une diapositive :
1 Sélectionnez un objet sur une diapositive.
2 Dans l’Inspecteur des compositions, cliquez sur Action puis choisissez Déplacer dans
le menu local Effet.
Une ligne rouge connectée à une version « fantôme » (transparente) de l’objet apparaît,
montrant sa destination.
3 Pour modifier le mouvement, sélectionnez l’axe souhaité et effectuez l’une
des opérations suivantes :
 Pour modifier la direction de l’objet ou la distance qu’il parcourt, faites glisser
l’objet fantôme.
 Pour transformer un axe en courbe, cliquez sur le bouton Chemin courbe dans
l’Inspecteur des compositions.
L’objet commence à
se déplacer à partir
d’ici.
Faites glisser un objet fantôme
pour déterminer quand l’objet
cesse de se déplacer.
Vous pouvez même
déplacer l’objet
hors de la diapositive.130 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
 Pour reformer un chemin courbe, faites glisser l’un de ses nœuds ou fantômes.
 Pour ajouter un nœud (point) à un chemin, maintenez la touche Option enfoncée
lorsque vous cliquez sur le chemin.
 Pour contrôler la vitesse et la nature du mouvement de l’objet, utilisez le menu local
Accélération dans l’Inspecteur des compositions.
4 Pour ajouter un autre chemin à l’objet, cliquez sur le bouton Ajouter un chemin
à côté du dernier objet fantôme ou sur le bouton Ajouter une action dans l’Inspecteur
des compositions.
Pour afficher tous les chemins d’animation d’un objet :
Cliquez sur le bouton rouge Afficher le chemin à côté de l’objet.
Vous pouvez également utiliser les compositions d’action afin de faire pivoter,
disparaître, agrandir ou rétrécir les objets sur une diapositive.
Pour ajouter un autre chemin
à l’objet, cliquez sur le bouton
Ajouter un chemin (à côté du
dernier objet fantôme).
Le bouton Afficher le cheminChapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 131
Pour fondre, agrandir ou rétrécir un objet :
1 Sélectionnez un objet sur une diapositive.
2 Dans la sous-fenêtre Action de l’Inspecteur des compositions, choisissez Opacité,
Faire pivoter ou Échelle dans le menu local Effet.
3 Utilisez les contrôles pour préciser l’apparence de l’objet à la fin de la transformation.
Animation d’images à l’aide de compositions intelligentes
Keynote fournit des compositions d’action prédéfinies que vous pouvez utiliser pour
animer un ensemble de vos photos et autres images.
Pour configurer une composition intelligente :
1 Cliquez sur Compositions intelligentes dans la barre d’outils et choisissez une option.
2 Faites glisser des photos depuis la sous-fenêtre Photos du navigateur de média vers
les rectangles de la fenêtre photo de la Composition intelligente.
3 Modifiez la composition à l’aide des contrôles de la fenêtre photo des Compositions
intelligentes et de la sous-fenêtre Action de l’Inspecteur des compositions :
Pour en savoir plus, consultez l’Aide Keynote ou le Guide de l’utilisateur de Keynote.
Faites glisser les images pour
les réordonner.
Faites glisser des images ici.
Sélectionnez toutes les images pour
les afficher de la même taille.132 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Étape 5 : Tester et partager votre diaporama
Lors de la création de votre diaporama, vous souhaiterez certainement visualiser
son apparence au cours de la présentation.
Pour lire votre diaporama sur votre ordinateur :
1 Dans le classeur de diapositives, sélectionnez la diapositive avec laquelle vous
souhaitez commencer.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Exécuter.
3 Pour passer à la diapositive suivante (ou à la composition d’objet suivante),
cliquez sur le bouton de la souris.
4 Pour arrêter le diaporama, appuyez sur Q ou sur Échap.
Au cours de votre présentation, si votre public dépasse les quelques personnes, vous
souhaiterez peut-être utiliser un second ordinateur ou écran. Si vous disposez de plusieurs écrans (celui de votre ordinateur et un grand écran de projection, par exemple),
vous pouvez regarder la présentation (avec vos notes et toute autre information de
l’intervenant) sur votre ordinateur, tandis que votre public ne voit que la présentation
sur l’autre écran.
Pour en savoir plus sur les modes de partage de votre diaporama, consultez le Guide de
l’utilisateur de Keynote ou l’Aide.
Test de votre présentation
Keynote propose un mode d’affichage test afin que vous puissiez visualiser les informations de l’intervenant sans avoir à utiliser un second écran.
Pour tester votre diaporama :
m Choisissez Présentation > Tester le diaporama.Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote 133
Pour parcourir les notes de l’intervenant en avant ou en arrière, appuyez sur la touche U
ou sur la touche D. Pour quitter l’affichage test, appuyez sur Échap.
Pour personnaliser l’affichage de l’intervenant :
1 Choisissez Keynote > Préférences puis cliquez sur « Affichage de l’intervenant ».
2 Sélectionnez les éléments que vous souhaitez voir apparaître dans l’affichage de
l’intervenant.
3 Pour réorganiser ces éléments, cliquez sur « Modifier la disposition des informations
de l’intervenant ».
Personnalisation d’une présentation pour le public
Selon la façon dont il sera visionné, vous pouvez configurer la lecture de votre
diaporama de différentes façons :
 Normal : avance quand l’intervenant clique sur la souris ou utilise le clavier. À moins
que vous ne choisissez une autre option, votre diaporama fonctionnera de la sort.
 Liens uniquement : avance lorsque l’intervenant ou le spectateur clique sur un lien
hypertexte.
 Enregistré : si vous avez enregistré votre diaporama, cette option est automatiquement sélectionnée. Votre diaporama défile comme un film en fonction du minutage
que vous avez enregistré.
 Lecture automatique : avance automatiquement comme un film. Aucune interaction
de l’utilisateur n’est possible. Ce genre de présentation est utile dans le cas d’un kiosque.
Pour en savoir plus sur la création de diaporamas, consultez l’Aide Keynote ou le
Guide de l’utilisateur de Keynote.134 Chapitre 3 Premiers contacts avec Keynote
Continuez à explorer
Félicitations ! Vous avez terminé le guide d’initiation de Keynote. Maintenant que
vous vous êtes familiarisé avec les outils et les fonctionnalités de Keynote, vous pouvez
continuer à explorer par vous-même.
Voici d’autres modes de création de diaporama que vous souhaiterez peut-être explorer :
 Ajouter des séquences.
 Personnaliser des photos (consultez « masquage (rognage) des images » à la page 53).
 Ajouter un instantané d’une page web (appelé Affichage web) dont la mise à
jour est automatique.
 Ajouter des tableaux et des graphiques.
 Exporter votre diaporama dans un autre format (comme une séquence QuickTime
pouvant être visionnée sur votre iPod) ou l’envoyer vers une application iLife comme
iWeb ou GarageBand.
 Concevoir vos propres thèmes et modèles de diapositive.
Des instructions sur toutes ces tâches sont disponibles dans l’Aide Keynote et dans
le Guide de l’utilisateur de Keynote.135
Index
Index
A
aide
à l’écran 15
bulles d’aide 15
guide de l’utilisateur 15
sites web 15
vidéos de
démonstration 14
visite guidée 14
Alpha instantané, outil 56
B
barre d’outils 16
barre de format 16, 28, 97
barre de formule 66, 87
bulles d’aide 15
C
canevas 110
caractères de mise en forme
invisibles 27
catégories de modèles 25
cellules de tableau
mise en forme 82
mise en forme de
bordures 83
mise en forme des
nombres 77
modification de la couleur
d’arrière-plan 82
redimensionner 80
tri des valeurs 79
classeur de diapositives 110,
111
compositions d’objet
composition
intelligente 131
création 124
déplacement d’objets sur
une diapositive 128
modification de l’ordre 127
compositions d’objets
affichage des chemins
d’actions 130
contrôles de cellule 67, 80
couleur
appliquer à du texte ou des
objets 21
enregistrer en vue d’une
utilisation ultérieure 21
modification de la
transparence 21
D
diaporamas
ajout d’une bande son 115
ajout d’une narration
enregistrée 115
choix d’un thème 108
contrôle de la taille des
fichiers 117
enregistrement d’une
narration 117
personnalisation de
l’affichage de
l’intervenant 133
test 132
diapositives
affichage ou masquage d’un
groupe 121
ajout 112
ajout de son à une
diapositive
particulière 116136 Index
déplacement d’un groupe
de 121
ignorer au cours de la
lecture 122
organisation 120
suppression 113
transitions particulières
entre 122
vignettes 110
dictionnaire 45
document
création 108
création d’un nouveau 25
enregistrement 25, 26
exportation 46
partage 46
documents de mise en page
ajout de pages et de
texte 48
réorganisation du
contenu 48
E
éditeur de formules 87
enregistrement 26, 59, 109
entrée de blog iWeb
exportation vers 104
F
fenêtre Couleurs 21
fenêtre Inspecteur 17
feuille de calcul
création de 60
importation depuis
Excel 61
feuilles
ajout d’en-têtes et de pieds
de page 103
ajout de numéros de
page 103
ajustement en vue de
l’impression ou du
partage 102
déplacement de tableaux et
de graphiques entre 69
utilisation 68
fichiers multimédia
ajout 37
figures
ajout 42, 100
indicateur de découpage
(trop de texte à
ajuster) 43
masquage (rognage) d’une
image à l’aide de 55
fonctions 85
formats d’exportation 46, 104
formules 85
formules rapides 86
G
graphiques
affichage de données de
tableau sous forme
de 93
ajout et mise en forme 94
application de textures 99
modification du type 97
types 94
guide de l’utilisateur 15
I
images
ajout 37, 115
masquage (rognage) 53
suppression d’un arrièreplan non désiré 56
importation de feuilles de
calcul 61
impression 47
Inspecteur des cellules 78
Inspecteur des
compositions 125
Inspecteur des
diapositives 122, 123
Inspecteur des documents 116
Inspecteur du texte 29, 114
inspecteurs
ouverture de plusieurs à la
fois 17
sous-fenêtres 17
L
listesIndex 137
création 34
génération automatique 35
mise en forme 36
modification du texte ou de
l’image utilisé pour les
puces 36
M
masquage (rognage) des
images 53
modèles 24
modèles de diapositive 113
modèles de mise en page 24
modèles de traitement de
texte 24
Mode Navigateur 111
Mode Plan 111
mots mal orthographiés 43, 44
N
narration 117
navigateur de fonctions 89
navigateur de média 18, 37
Notes, champ 110, 112
notes de l’intervenant 112
O
objets
ajout de mouvement 124
composition
intelligente 124
déplacement sur ou en
dehors d’une
diapositive 124
incorporés et flottants 38
objets flottants 38
onglets de référence 65
outils de recherche 45
P
panneau Police 20
paramètres fictifs de média 37
paramètres fictifs de
photos 115
polices
ajout de nouvelles
collections 20
changement de la
couleur 28
changement de la taille et
d’autres attributs 28
faire glisser dans les
favoris 20
présentations
lecture de
l’enregistrement 119
personnalisation en
fonction du public 133
raccourcis clavier 119
R
raccourcis clavier 22
recherche sur Internet 45
rognage (masquage) des
images 53
S
Sélecteur de modèles 25
sélecteur de modèles 60
son
ajout 115
sous-fenêtre Feuilles 68
style de liste 31
Styles, tiroir 31, 32
styles de texte
application 33
caractère 31
paragraphe 31
styles de textes
liste 31
T
tableaux
affichage de données de
tableau sous forme de
graphique 67
ajout 67
ajout et suppression de
colonnes et de rangs 74
mise en forme 73
navigation 74, 76
rangs d’en-tête et de pied
de page 70
sélection 64
sélection d’une cellule 64138 Index
texte
ajustement autour des
objets 40
application de styles 30
texte de paramètre fictif 26
texte à puces 114
texte de paramètre fictif 26
thèmes
changement 109
choix 108
sélection d’un thème pour
tous les nouveaux
documents 109
thésaurus 45
transitions 122
V
vérification 44
vérification grammaticale 44
vérification orthographique
désactivation
automatique 43
lors de la frappe 43
Z
zones de texte
ajout 49, 100
liaison 51
suppression de la
connexion 51
Keynote ’08
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F019-1276 06/2008 3
1 Table des matières
Préface 12 Bienvenue dans le Guide de l’utilisateur de Keynote
Chapitre 1 14 Outils et techniques Keynote
14 À propos des thèmes et des modèles de diapositive
16 La fenêtre de Keynote
18 Zoom avant ou arrière
18 Changement de mode d’affichage
18 Mode Navigateur
19 Mode Structure
21 Mode table lumineuse
21 Passage direct à une diapositive donnée
22 La barre d’outils
23 La barre de format
24 La fenêtre Inspecteur
24 Le Navigateur de média
25 La fenêtre Couleurs
25 Le panneau Police
25 La fenêtre Avertissements
26 Raccourcis clavier et menus locaux
Chapitre 2 27 Utilisation d’un document Keynote
27 Création ou ouverture de diaporamas
27 Création d’un document Keynote
28 Importation d’un diaporama
28 Ouverture d’un document Keynote existant
29 Enregistrement de documents
29 Enregistrement d’un document
30 Annulation de modifications
30 Enregistrement d’une copie d’un document
31 Enregistrement automatique d’une version de sauvegarde d’un document
31 Enregistrement d’un document en tant que thème
31 Enregistrement des termes de recherche d’un document
32 Fermeture d’un document sans quitter Keynote4 Table des matières
32 Ajout, suppression et organisation des diapositives
32 Ajout de diapositives
33 Réorganisation des diapositives
33 Regroupement des diapositives
34 Suppression de diapositives
34 Ignorer des diapositives
35 Ajout de numéros de diapositives
35 Utilisation de commentaires
36 Copie ou déplacement d’éléments entre diapositives
37 Modification du thème, du modèle ou de la disposition d’une diapositive
37 Changement de thème
38 Utilisation de plusieurs thèmes
38 Application d’un nouveau modèle à une diapositive
38 Changement de la disposition d’une diapositive
40 Modification identique sur plusieurs diapositives
Chapitre 3 41 Utilisation de texte
41 Ajout de texte
42 Sélection de texte
43 Supprimer, copier et coller du texte
44 Mise en forme de la taille et de l’apparence du texte
44 Utilisation du menu Format pour mettre en forme le texte
44 Application de l’attribut Gras ou Italique au texte à l’aide des menus
44 Encadrement de texte à l’aide des menus
44 Soulignement du texte à l’aide des menus
45 Modification de la taille du texte à l’aide des menus
45 Mise en indice ou en exposant du texte à l’aide des menus
45 Modification de la casse d’un texte à l’aide des menus
46 Utilisation du panneau Police pour mettre en forme le texte
47 Astuces pour l’organisation des polices
47 Changement de polices à l’aide du panneau Police
48 Modification du soulignement à l’aide du panneau Police
48 Ajout d’un attribut barré au texte à l’aide du panneau Police
49 Modification de la couleur du texte à l’aide du panneau Police
49 Modification de la couleur d’arrière-plan d’un paragraphe à l’aide du panneau
Police
49 Création d’ombres sur le texte à l’aide du panneau Police
50 Pour modifier la police utilisée dans le mode plan
50 Ajout d’accents et de caractères spéciaux
50 Ajout d’accents
51 Affichage des dispositions de clavier dans d’autres langues
51 Saisie des caractères spéciaux et des symboles
52 Utilisation de guillemets courbesTable des matières 5
53 Utilisation des fonctionnalités typographiques avancées
53 Réglage du lissage des polices
54 Définition de l’alignement, de l’espacement et de la couleur du texte
54 Utilisation de l’Inspecteur du texte pour régler l’alignement, l’espacement et la
couleur
55 Alignement horizontal du texte
55 Alignement vertical du texte
56 Réglage de l’espace entre les lignes du texte
57 Réglage de l’espacement avant et après un paragraphe
57 Réglage de l’espace entre les caractères
57 Modification de la couleur du texte à l’aide de l’Inspecteur du texte
58 Définition de taquets de tabulation afin d’aligner le texte
59 Définition d’un nouveau taquet de tabulation
59 Modification d’un taquet de tabulation
60 Suppression d’un taquet de tabulation
60 Création de retraits
60 Définition de retraits pour les paragraphes
61 Modification de la marge intérieure du texte dans des objets
61 Définition de retraits pour les listes
61 Utilisation des listes à puces, numérotées et ordonnées (Structures)
61 Génération automatique de listes
62 Utilisation des listes à puces
63 Utilisation des listes numérotées
64 Utilisation de listes ordonnées (Structures)
65 Utilisation de zones de texte et de figures pour faire ressortir le texte
65 Ajout de zones de texte libre
66 Présentation du texte en colonnes
67 Ajout de texte dans une forme
67 Mise en forme d’une zone de texte ou d’une figure
68 Utilisation de liens hypertextes
68 Lien vers une page Web
69 Lien vers un message électronique préadressé
70 Création d’un lien vers une diapositive
70 Création d’un lien vers un fichier Keynote
71 Utilisation d’un lien hypertexte pour arrêter un diaporama
71 Soulignement des liens hypertexte
71 Remplacement automatique de texte
72 Insertion d’un espace insécable
72 Vérification de l’orthographe
72 Recherche des mots mal orthographiés
73 Utilisation des suggestions de correction orthographique
74 Recherche et remplacement de texte6 Table des matières
Chapitre 4 75 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
75 Sélection d’objets
76 Copie et duplication d’objets
76 Suppression d’objets
76 Déplacement d’objets
77 Déplacement d’objets vers l’avant ou vers l’arrière (disposition
en couches)
78 Alignement d’objets
78 Alignement d’objets sur une diapositive les uns par rapport aux autres
78 Espacement uniforme des objets sur la diapositive
79 Utilisation des guides d’alignement
79 Création de guides d’alignement
79 Utilisation d’un quadrillage principal
80 Définition de la position précise des objets
81 Modification des objets
81 Redimensionnement des objets
81 Retournement et rotation d’objets
82 Modification du style des bordures
83 Cadrage d’objets
84 Ajout d’ombres
85 Ajout d’un reflet
85 Ajustement de l’opacité
86 Regroupement et verrouillage d’objets
86 Regroupement et dissociation d’objets
87 Verrouillage et déverrouillage des objets
87 Remplissage d’objets
87 Remplissage d’un objet avec de la couleur
88 Utilisation de la fenêtre Couleurs
89 Remplissage d’objet avec une image
91 Utilisation des figures
91 Ajout d’une figure prédessinée
92 Ajout d’une figure personnalisée
93 Figures modifiables
93 Manipulation des points d’une figure
94 Modification du tracé d’une courbe
94 Modification du tracé d’un segment droit
95 Conversion de points d’angle en points de courbe et vice-versa
95 Modification de figures prédessinées spécifiques
95 Modification d’un rectangle aux coins arrondis
96 Modification de flèches simples et doubles
96 Modification d’une étoile
97 Modification d’un polygone
97 Utilisation des paramètres fictifs multimédiasTable des matières 7
98 Utilisation des images
98 Importation d’une image
99 Masquage (rognage) d’images
99 Rognage d’une image à l’aide du masque par défaut (de forme rectangulaire)
100 Masque d’image avec une figure
101 Suppression du masque d’une image
101 Suppression de l’arrière-plan ou des éléments superflus d’une image
102 Modification de la luminosité, du contraste et des autres réglages d’une image
104 Utilisation du son et de séquences
105 Ajout de son à une diapositive
105 Ajout d’une bande sonore à un diaporama
106 Ajout d’une séquence
106 Réglage des options de lecture des fichiers multimédias
107 Ajout de narration
108 Nouvel enregistrement d’un diaporama enregistré
109 Lecture d’un diaporama enregistré
109 Suppression d’un enregistrement
110 Ajout d’affichages Web
111 Conversion d’un objet en lien hypertexte
Chapitre 5 112 Ajout de mouvements dans les diaporamas
112 Ajout de transitions entre les diapositives
113 Animation de diapositives avec des compositions d’objet
114 Utilisation d’effets de composition pour faire apparaître et disparaître des éléments
dans des diapositives
116 Animation d’objets sur des diapositives (compositions d’action)
118 Effets de fondu, de rotation, d’agrandissement et de rétrécissement
119 Animation d’image à l’aide de compositions intelligentes
121 Réorganisation de compositions d’objet
121 Activation des compositions d’objet
122 Création de compositions qui s’entrelacent dans les parties d’un objet
123 Animation de types spécifiques d’objets
123 Création de compositions de texte
124 Création de compositions de tableau
124 Création de compositions de graphique
125 Création de compositions de séquence
125 Suppression de compositions d’objet
Chapitre 6 126 Utilisation de tableaux
126 À propos des tableaux
127 Utilisation de tableaux
127 Ajout d’un tableau
128 Utilisation des outils de tableau8 Table des matières
130 Redimensionnement d’un tableau
130 Déplacement de tableaux
131 Copie de tableaux entre des applications iWork
131 Sélection de tableaux et de leurs composants
131 Sélection d’un tableau
132 Sélection d’une cellule unique d’un tableau
132 Sélection d’un groupe de cellules de tableau
132 Sélection d’un rang ou d’une colonne
133 Sélection des bordures des cellules d’un tableau
134 Utilisation du contenu des cellules d’un tableau
134 Ajout et modification de valeurs de cellule
135 Utilisation de texte dans les cellules
135 Utilisation de nombres dans les cellules
136 Utilisation de dates dans les cellules
136 Affichage d’un contenu trop long pour la cellule
137 Mise en forme des valeurs de cellule
138 Utilisation du format numérique
139 Utilisation du format monétaire
139 Utilisation du format Pourcentage
140 Utilisation du format Date et heure
140 Utilisation du format Fraction
140 Utilisation du format Scientifique
141 Utilisation du format Texte
141 Contrôle des valeurs de cellule
142 Ajout d’images et de couleurs aux cellules
143 Remplissage automatique des cellules d’un tableau
143 Utilisation des rangs et des colonnes
143 Ajout de rangs
144 Ajout de colonnes
144 Suppression de rangs et de colonnes de tableaux
145 Utilisation d’un rang ou d’une colonne d’en-tête de tableau
145 Utilisation d’un rang de pied de page
145 Redimensionnement de rangs et de colonnes de tableaux
146 Alternance de couleurs des rangs
146 Utilisation des cellules d’un tableau
146 Fusion des cellules d’un tableau
147 Division des cellules d’un tableau
148 Mise en forme bords d’une cellule
148 Copie et déplacement de cellules
149 Tri des cellules d’un tableau
Chapitre 7 150 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
150 Utilisation des formulesTable des matières 9
151 Ajout d’une formule rapide
152 Calcul élémentaire avec des valeurs d’une même colonne
152 Calcul élémentaire avec des valeurs d’un même rang
153 Suppression d’une formule
153 Utilisation de l’Éditeur de formules
154 Ajout d’une nouvelle formule à l’aide de l’Éditeur de formules
154 Modification d’une formule à l’aide de l’Éditeur de formules
155 Utilisation des références de cellules
155 Ajout de références de cellules à une formule
156 Copie ou déplacement des formules contenant des références de cellules
157 Application d’une formule aux cellules d’une colonne ou d’un rang en une seule fois
157 Gestion des erreurs et des avertissements
158 Utilisation des opérateurs
158 Calcul d’opérations arithmétiques
159 Explication des opérateurs arithmétiques
160 Explication des opérateurs de comparaison
160 Utilisation des fonctions
Chapitre 8 162 Utilisation des graphiques
162 À propos des graphiques
165 Ajout d’un graphique
165 Sélection d’un type de graphique
165 Choix d’un type de graphique initial
166 Changement du type de graphique
167 Modification de données dans un graphique
168 Copie de données dans l’Éditeur de graphiques
168 Utilisation de rangs et de colonnes dans l’Éditeur de graphiques
169 Mise en forme des attributs généraux d’un graphique
169 Utilisation d’une légende
170 Utilisation d’un titre de graphique
170 Redimensionnement d’un graphique
170 Rotation de graphiques
171 Ajout d’étiquettes et de marques d’axe
172 Affichage des axes et des bordures
172 Utilisation de titres d’axes
172 Affichage des étiquettes de point de données
173 Mise en forme de l’axe des valeurs
174 Mise en place d’étiquettes, de quadrillage et de marques de graduation
175 Mise en forme des éléments d’une série de données
176 Mise en forme des titres, des étiquettes et des légendes
176 Ajout de texte descriptif à un graphique
177 Mise en forme de types de graphiques spécifiques
177 Graphiques sectoriels10 Table des matières
177 Sélection de portions individuelles dans un graphique sectoriel
177 Affichage des noms de séries dans un graphique sectoriel
178 Éloignement de portions individuelles du graphique
178 Ajout d’ombres aux graphiques sectoriels et aux portions
179 Réglage de l’opacité des graphiques sectoriels
179 Rotation de graphiques sectoriels 2D
179 Graphiques à barres et à colonnes
179 Réglage de l’espacement des graphiques à barres et à colonnes
180 Ajout d’ombres aux graphiques à barres et à colonnes
180 Réglage de l’opacité des graphiques à barres et à colonnes
181 Graphiques à couches et linéaires
182 Graphiques en nuage de points
183 Graphiques 3D
Chapitre 9 184 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
184 Personnaliser une présentation pour un public
185 Création de présentations à liens uniquement
185 Création de présentations à lecture automatique
187 Réglage des options de lecture
187 Test et visualisation de présentations
187 Ajout des notes de l’intervenant
188 Test de votre présentation
188 Affichage d’une présentation sur l’écran de votre ordinateur
189 Affichage d’une présentation sur un écran externe ou un projecteur
190 Conseils d’utilisation d’un écran externe
191 Affichage de la même présentation sur deux écrans
192 Personnalisation de l’écran de l’intervenant
193 Réglage de la fréquence de rafraîchissement de l’écran
193 Réglage de la taille de la diapositive
194 Configuration de la mémoire vive vidéo (VRAM)
195 Commande des présentations
195 Commande d’une présentation à l’aide du clavier
195 Mettre en pause une présentation et la reprendre
196 Arrêt d’une présentation
196 Naviguer vers la diapositive ou la composition suivante ou précédente
196 Atteindre une diapositive précise
197 Affichage du pointeur au cours d’une présentation
198 Utilisation d’autres applications au cours d’une présentation
198 Lecture de séquences et de son
199 Impression de vos diapositives
200 Exportation d’un diaporama vers d’autres formats
201 Partage d’une présentation entre plates-formes
201 Création d’un film QuickTimeTable des matières 11
203 Création d’un diaporama PowerPoint
203 Création d’un fichier PDF
204 Exporter des diapositives sous forme de fichiers image
205 Création d’un document Flash
205 Création d’un document HTML
206 Envoi d’une présentation aux applications iLife
206 Création d’un projet iDVD
207 Création d’un album iPhoto
207 Exportation vers iWeb
208 Exporter vers iTunes et iPod
209 Exportationvers GarageBand
210 Enregistrement d’une présentation dans le format iWork ’05 ou iWork ’06
Chapitre 10 211 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
211 Conception de modèles de diapositive et de thèmes
212 Utilisation des outils de modèle de diapositive
213 Aperçu des modèles de diapositive
214 Sélection des modèles de diapositive à personnaliser
214 Dupliquer un modèle de diapositive
214 Importation de diapositive ou de modèle de diapositive
215 Création d’un modèle de diapositive à partir de zéro
215 Personnalisation de dispositions de modèles de diapositive
215 Définition des paramètres fictifs d’un texte
216 Définition des paramètres fictifs d’un support
216 Définition des paramètres fictifs d’un objet
216 Création d’éléments d’arrière-plan sur des modèles de diapositive
217 Ajout de guides d’alignement à des modèles de diapositive
218 Définition des attributs par défaut des textes et des objets
218 Définition des attributs par défaut des zones de texte et des figures
219 Définition des attributs par défaut des images importées
219 Définition des attributs par défaut des tableaux
220 Définition d’attributs par défaut pour les graphiques
221 Définition des transitions par défaut
222 Création de versions sur les modèles de diapositive
222 Création de thèmes personnalisés
222 Enregistrement de thèmes personnalisés
223 Création d’un thème à partir de zéro
224 Retour aux attributs de thème originaux
Index 225Préface
12
Bienvenue dans le Guide de
l’utilisateur de Keynote
Ce document PDF en couleur fournit des instructions
complètes relatives à l’utilisation de Keynote.
Avant de l’utiliser, il peut s’avérer utile de consulter le guide d’initiation de Keynote
dans Premiers contacts avec iWork ‘08. Il s’agit d’une méthode d’apprentissage rapide
qui vous permettra d’utiliser Keynote de manière autonome. Ce manuel fournit également des ressources supplémentaires pour se familiariser avec Keynote, notamment
une visite guidée de ses fonctionnalités et des vidéos pratiques.
Si vous avez besoin d’instructions détaillées pour vous aider à effectuer certaines tâches
particulières, vous les trouverez dans ce guide de l’utilisateur. La plupart des tâches décrites dans ce guide figurent également dans l’aide en ligne.Préface Bienvenue dans le Guide de l’utilisateur de Keynote 13
Le tableau ci-dessous vous indique où trouver les informations à l’intérieur de ce guide.
L’Aide Keynote permet de trouver les informations requises en naviguant ou en effectuant
une recherche.
Pour obtenir des informations
sur Reportez-vous au
L’utilisation des outils et des
fenêtres de Keynote pour créer et
mettre en forme des documents
chapitre 1, « Outils et techniques Keynote » à la page 14
La création et l’enregistrement
de documents, ainsi que la gestion de dispositives
chapitre 2, « Utilisation d’un document Keynote » à la page 27
La mise en forme du texte dans
un document Keynote
chapitre 3, « Utilisation de texte » à la page 41
L’utilisation de graphismes, figures, sons et autres éléments en
vue d’améliorer un document
chapitre 4, « Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et
d’autres objets » à la page 75
L’ajout de transitions, d’effets
spéciaux et d’animations sur
les diapositives
chapitre 5, « Ajout de mouvements dans les diaporamas » à la
page 112
La création, l’organisation et
la mise en forme des tableaux
et de leurs valeurs
chapitre 6, « Utilisation de tableaux » à la page 126
L’utilisation de formules et de
fonctions pour les calculs dans
des tableaux
chapitre 7, « Utilisation de formules et de fonctions dans des
tableaux » à la page 150
La création de graphiques pour
afficher des données numériques de manière graphique
chapitre 8, « Utilisation des graphiques » à la page 162
Le partage de vos documents
Keynote avec d’autres utilisateurs
chapitre 9, « Affichage, impression et exportation de votre
diaporama » à la page 184
La création d’un thème ou d’un
modèle à partir du disque
chapitre 10, « Conception de thèmes et modèles de diapositive
personnalisés » à la page 2111
14
1 Outils et techniques Keynote
Ce chapitre présente les fenêtres et les outils que vous
utilisez pour créer des diaporamas avec Keynote.
Chaque diaporama créé constitue un document Keynote distinct. Si vous y ajoutez des
séquences, du son ou autres données multimédias, vous pouvez les enregistrer dans le
document pour permettre de passer facilement la présentation d’un ordinateur à l’autre.
À propos des thèmes et des modèles de diapositive
Lorsque vous ouvrez Keynote pour la première fois (en cliquant sur son icône dans le Dock
ou en double-cliquant sur son icône dans le Finder), le sélecteur de thèmes affiche les thè-
mes intégrés qui sont à votre disposition. Chapitre 1 Outils et techniques Keynote 15
Chaque thème de Keynote recouvre une famille de modèles de diapositives possédant
des éléments graphiques et de mise en page coordonnés. Les modèles de diapositive
comportent des réglages prédéfinis (tels que dispositions, polices, textures, propriétés
graphiques, couleurs d’arrière-plan, etc).
Lorsque vous désirez créer une diapositive avec des éléments particuliers —par exemple
un titre, un bloc de texte, une liste à puces ou un graphique—vous sélectionnez le modèle
de diapositive qui ressemble le plus à ce dont vous avez besoin. Les modèles de diapositive contiennent ce qu’on appelle des paramètres fictifs, que vous remplacez par vos propres contenus.
 Les paramètres fictifs de texte (« Double-cliquez pour modifier ») montrent à quoi ressemblera votre texte. Double-cliquez sur l’un d’eux et saisissez votre propre texte.
Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Ajout de texte » à la page 41.
 Les paramètres fictifs multimédias peuvent contenir des images, des fichier audio et
des séquences vidéo. Faites glisser votre propre image ou votre propre séquence vers
le paramètre fictif voulu. Même si vous pouvez faire glisser des fichiers multimédias
n’importe où sur une diapositive (et pas uniquement vers un paramètre fictif), si vous
utilisez des paramètres fictifs multimédias l’image (ou la séquence) est automatiquement dimensionnée et mise en place. Pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique « Utilisation des paramètres fictifs multimédias » à la page 97.
Vous pouvez également ajouter vos propres éléments, par exemple des tableaux et d’autres
objets, à une diapositive quelconque.
Texte de paramètre fictif
Paramètres fictifs
multimédias pour les
images, séquences
ou autres fichiers
multimédias16 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
La plupart des thèmes utilisent les modèles de diapositive suivants.
La fenêtre de Keynote
La fenêtre de votre document Keynote dispose de fonctionnalités qui vous permettent
de créer et d’organiser votre diaporama. Vous pouvez afficher ou masquer chacun de
ces éléments :
 Une barre d’outils en haut de la fenêtre vous permet d’accéder rapidement aux outils
dont vous avez besoin pour créer vos diapositives. Reportez-vous à la rubrique « La
barre d’outils » à la page 22 pour en savoir plus.
 Le navigateur de diapositives (sur la gauche de la fenêtre) donne un aperçu visuel de votre
diaporama. Vous pouvez afficher les diapositives de votre présentation sous forme
de vignettes ou uniquement le plan de la présentation. Reportez-vous à la rubrique
« Changement de mode d’affichage » à la page 18 pour obtenir plus d’informations.
Modèle de diapositive Utilisation recommandée
Titre et sous-titre Page de titre ou titres de sections dans votre présentation
Titre et puces Contenu
Titre et puces : 2 colonnes Contenu devant apparaître côte à côte sur 2 colonnes
Puces Pages de contenu général requérant du texte à puces. La diapositive est entièrement recouverte par une zone de texte
En blanc Dispositions contenant des graphismes
Titre : en haut ou au centre Page de titre ou titres de sections dans votre présentation
Photo : horizontale Photo horizontale avec le titre en dessous
Photo : verticale Photo verticale avec le titre et le sous-titre à gauche
Titre, puces et photo Page de titre ou titre de section incluant du texte et une photo
Titre et puces (gauche ou droite) Diapositives de contenu sur lesquelles vous pouvez placer un texte
comportant des puces sur la droite ou sur la gauche et un graphique
de l’autre côté de la diapositiveChapitre 1 Outils et techniques Keynote 17
 Vous pouvez rédiger des notes sur chaque diapositive dans le champ Notes de l’intervenant. Vous pourrez consulter ces commentaires en cours de présentation (personne
d’autre ne les verra). Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Ajout des
notes de l’intervenant » à la page 187.
Voici différentes manières d’afficher ou de masquer ces éléments :
m Pour afficher ou masquer la barre d’outils, choisissez Présentation > Afficher la barre
d’outils ou Présentation > Masquer la barre d’outils.
m Pour afficher le Navigateur de diapositives, choisissez Présentation > Navigateur
ou Présentation > Structure. Pour le masquer, choisissez Présentation > Diapositive.
m Pour afficher ou masquer les notes de l’intervenant, choisissez Présentation > Afficher
les notes de l’intervenant ou Présentation > Masquer les notes de l’intervenant.
Le canevas : Créez chaque diapositive
en tapant du texte et en ajoutant des
objets et des fichiers multimédia.
Le champ des notes de l’intervenant : Ajoutez des
notes pour des diapositives données. Vous pourrez
consulter ces commentaires au cours de votre pré-
sentation ; vous seul pourrez les voir.
Le Navigateur de
diapositives : Permet
d’obtenir un aperçu
visuel de la présentation
de diapositives. Vous
pouvez afficher les diapositives de votre présentation sous forme de
vignettes ou uniquement
le plan de la présentation.
La barre d’outils : Personnalisez-la de façon à
inclure les outils que vous
utilisez le plus souvent.
Changez la taille des
vignettes de diapositive.18 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
Zoom avant ou arrière
Vous pouvez agrandir (zoom avant) ou réduire (zoom arrière) l’affichage du canevas.
Voici différentes manières d’effectuer un zoom avant ou arrière :
m Choisissez Présentation > Zoom > niveau de zoom.
m Choisissez un niveau d’agrandissement dans le menu local Zoom en bas à gauche
du canevas de diapositive.
Changement de mode d’affichage
Keynote propose différentes manières d’afficher, de gérer et d’organiser les diapositives
dans un document Keynote : le mode navigateur, le mode plan (ou structure) et le mode
table lumineuse. Vous avez également la possibilité d’afficher uniquement le canevas.
Pour passer d’un mode d’affichage à l’autre :
m Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et sélectionnez une option (ou choisissez
Présentation > Navigateur, Structure, Table lumineuse ou Diapositive).
Mode Navigateur
Le mode Navigateur affiche des vignettes pour chaque diapositive et s’avère utile pour
les diaporamas contenant un grand nombre de graphismes, tableaux et autres objets.
Cet affichage donne un bon aperçu visuel de vos diapositives mais ne vous permet pas
nécessairement de lire tout le texte contenu dans les vignettes.
Vous pouvez réorganiser et ordonner vos diapositives à l’aide du navigateur de diapositives.
Faites glisser cette poignée vers le bas pour
afficher les modèles
de diapositive.
Pour ignorer une diapositive au cours de la pré-
sentation, choisissez
Diapositive > Ignorer
la diapositive.
Cliquez sur le triangle
d’affichage pour afficher
ou masquer des groupes
de diapositives en retrait.
Visualisez en un seul
coup d’œil les graphismes de chacune de vos
diapositives.
Organisez vos diapositives
en groupes en les mettant en retrait. Pour mettre en retrait une
diapositive, faites-la glisser ou sélectionnez-la et
appuyez sur la touche Tab.
La diapositive sélectionnée ici est celle sur
laquelle vous travaillez actuellement.
Affichez des vignettes de
différentes tailles.Chapitre 1 Outils et techniques Keynote 19
Voici différentes manières d’utiliser le mode Navigateur :
m Pour afficher le mode navigateur, cliquez sur Présentation dans la barre d’outils
et choisissez Navigateur, ou choisissez Présentation > Navigateur.
m Pour réorganiser ou mettre en retrait des diapositives, faites-les glisser.
m Pour afficher ou masquer des groupes de diapositives (diapositives en retrait et leurs
« parents » correspondants), cliquez sur les triangles d’affichage.
m Pour agrandir ou réduire la taille des vignettes, cliquez sur le bouton situé dans le coin
inférieur gauche et choisissez une taille.
m Pour dupliquer une ou plusieurs diapositives adjacentes, sélectionnez-les et choisissez
Édition > Dupliquer. Les diapositives dupliquées sont insérées à la suite des diapositives
sélectionnées.
m Pour copier et coller une ou plusieurs diapositives adjacentes, sélectionnez-les, choisissez Édition > Copier, sélectionnez la diapo à la suite de laquelle vous désirez coller les
diapositives copiées et choisissez Édition > Coller.
m Pour afficher des modèles de diapositive (pratiques si vous créez vos propres modèles
ou thèmes), faites glisser la poignée en haut à droite du Navigateur de diapositives, ou
cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher les modèles de diapositive. Reportez-vous à la rubrique « Conception de modèles de diapositive et de
thèmes » à la page 211 pour en savoir plus.
Mode Structure
Ce type d’affichage s’avère particulièrement utile pour visualiser la logique des présentations contenant beaucoup de texte. Il affiche le texte des titres et des puces de chaque diapositive de votre diaporama. Tous les titres et toutes les puces apparaissent lisiblement dans
le Navigateur de diapositives. 20 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
Le mode plan est une solution simple pour ordonner et réorganiser les puces dans une
présentation. Vous pouvez ajouter des puces à un texte directement dans le Navigateur
de diapositives. Vous pouvez également faire glisser des puces d’une diapositive à l’autre
ou les faire glisser vers un niveau supérieur ou inférieur dans une même diapositive.
Voici différentes manières d’utiliser le mode plan :
m Pour afficher le mode plan, cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez
Structure (ou choisissez Présentation > Structure).
m Pour changer la police utilisée en mode plan, choisissez Keynote > Préférences, cliquez
sur Général, puis sélectionnez une police et une taille dans les menus locaux Police du
mode plan.
m Pour imprimer l’affichage en mode plan, choisissez Fichier > Imprimer. Dans la zone
de dialogue Imprimer, choisissez Keynote dans le menu local Copies et pages, puis
sélectionnez Structure.
Faites glisser les puces
vers la gauche ou vers la
droite pour les placer à
un niveau de retrait infé-
rieur ou supérieur. Vous
pouvez même faire glisser des puces d’une diapositive à l’autre.
En mode plan, le texte
apparaît sous forme de
titres et de puces. Vous
pouvez ajouter ou modifier du texte directement
en mode plan.
Double-cliquez sur
l’icône d’une diapositive
pour masquer son texte
à puces dans le Navigateur de diapositives.Chapitre 1 Outils et techniques Keynote 21
Mode table lumineuse
Si votre diaporama contient plusieurs diapositives et que vous voulez afficher plus de
vignettes en même temps, utilisez le mode table lumineuse. Vous pouvez facilement
réorganiser des diapositives en les faisant glisser, comme si elles étaient étalées sur la
table lumineuse d’un photographe.
Voici différentes manières d’utiliser le mode table lumineuse :
m Pour afficher le mode table lumineuse, cliquez sur Présentation dans la barre d’outils
et choisissez Table lumineuse, ou choisissez Présentation > Table lumineuse.
m Pour agrandir ou réduire la taille des vignettes, cliquez sur le bouton situé en bas
à gauche de la fenêtre et choisissez une taille.
m Pour modifier une diapositive ou revenir au mode précédent (navigateur ou structure),
double-cliquez sur une diapositive.
En mode table lumineuse, vous pouvez ajouter, supprimer, dupliquer, ignorer et réorganiser des diapositives exactement de la même manière qu’en mode navigateur et structure.
Passage direct à une diapositive donnée
Pendant que vous travaillez sur votre document, vous pouvez passer directement
à une diapositive quelconque.
Voici différentes manières de passer à une diapositive donnée :
m En mode Navigateur ou Structure, cliquez sur une vignette dans le Navigateur de diapositives pour passer directement à la diapositive correspondante.
m Choisissez Diapositive > Aller à et sélectionnez une des options (Diapo suivante, Diapo
précédente, Première diapo ou Dernière diapo).22 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
La barre d’outils
La barre d’outils Keynote permet d’accéder en un simple clic à nombre des fonctionnalités
que vous utiliserez lorsque vous travaillerez dans Keynote. Vous pouvez ajouter, supprimer
et réorganiser les boutons de la barre d’outils pour les adapter à votre mode de travail.
Le jeu par défaut de boutons de barre d’outils est illustré ci-dessous.
Pour personnaliser la barre d’outils :
1 Choisissez Présentation > Personnaliser la barre d’outils, ou bien cliquez sur la barre d’outil
en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez Personnaliser la barre d’outils.
2 Apportez les modifications souhaitées à la barre d’outils.
Pour ajouter un élément à la barre d’outils, faites glisser l’icône correspondante vers
celle-ci (en haut).
Pour supprimer un élément de la barre d’outils, faites-le glisser en dehors de celle-ci.
Pour restaurer le jeu de boutons par défaut de la barre d’outils, faites glisser celui-ci
vers la barre d’outils.
Pour agrandir les icônes de la barre d’outils, désélectionnez Utiliser la petite taille.
Pour afficher uniquement les icônes ou le texte, choisissez l’option correspondante dans
le menu local Présentation.
Pour réorganiser les éléments de la barre d’outils, faites-les glisser.
3 Lorsque vous avez terminé, cliquez sur Fin.
Voici quelques raccourcis qui vous permettent de personnaliser la barre d’outils sans
passer par Présentation > Personnaliser la barre d’outils :
 Pour supprimer un élément, appuyez sur la touche Commande tout en le faisant
glisser hors de la barre d’outils, ou bien cliquez dessus tout en maintenant la touche
Contrôle enfoncée et choisissez ensuite Supprimer.
 Pour déplacer un élément, appuyez sur la touche Commande tout en faisant glisser
celui-ci.
Rogner ou supprimer les parties qui ne
vous intéressent pas
sur une photo.
Ajouter une zone de texte libre,
une figure, un tableau, un graphique ou un commentaire.
Lire un
diaporama.
Ajouter des
diapositives.
Choisir un nouveau
mode, thème ou modèle
de diapositive.
Animer des
collections
d’images.
Transformer un groupe
d’objets en un seul objet
(ou un objet en ses
composants) ; disposer
des objets en couches.
Ouvrir la
fenêtre d’outil.Chapitre 1 Outils et techniques Keynote 23
Pour savoir à quoi sert un bouton de la barre d'outils, placez le pointeur sur celui-ci afin
d'afficher sa description.
La barre de format
Utilisez la barre de format pour modifier rapidement l’apparence du texte,
des tableaux, des graphiques et d’autres éléments de votre diaporama.
Pour afficher et masquer la barre de format :
m Sélectionnez Présentation > « Afficher la barre de format » ou Afficher > « Masquer
la barre de format ».
Les commandes de contrôle de la barre de format dépend de l’objet sélectionné. Pour
savoir à quoi sert le contrôle de barre de format, placez le pointeur sur celui-ci afin
d'afficher sa description.
Voici l’aspect de la barre de format lorsque du texte ou des objets graphiques sont
sélectionnés.
Voici l’aspect de la barre de format lorsqu’un tableau est sélectionné.
Aligner le texte sélectionné.
Modifiez la police,
son style, sa taille et
sa couleur.
Choisissez l’interligne
et le nombre de
colonnes.
Ajoutez un fond de
couleur aux zones de
texte et aux formes.
Réglez l’opacité et
les ombres des
zones de texte.
Choisissez la mise en
forme des zones de
texte et des bordures
Choisissez la mise
en forme du texte
des cellules de
tableau.
Triez le texte
des cellules
de tableau.
Définissez le nombre de
rangs et de colonnes.
Gérez les
en-têtes et les
bas-de-page.
Choisissez la
mise en forme
des bordures
de cellule.
Ajoutez une couleur
de fond à une
cellule.24 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
La fenêtre Inspecteur
La plupart des éléments de votre diaporama peuvent être mis en forme à l’aide des inspecteurs de Keynote. Chaque inspecteur concerne un aspect différent de la mise en forme.
L’inspecteur des documents, par exemple, contient des réglages destinés à l’ensemble
du diaporama.
L’ouverture de plusieurs fenêtres d’inspecteur dans votre document peut vous faciliter
le travail. Par exemple, si vous ouvrez en même temps l’Inspecteur des graphismes et
l’Inspecteur du texte, vous aurez accès à toutes les options de mise en forme de texte
et d’image.
Voici différentes façons d’ouvrir une fenêtre Inspecteur :
m Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur.
m Pour ouvrir plusieurs fenêtres d’inspecteur, appuyez sur la touche Option tout en cliquant
sur le bouton d’un des Inspecteurs ou bien sélectionnez Présentation > Nouvel inspecteur.
Une fois la fenêtre Inspecteur ouverte, cliquez sur l’un des boutons en haut de la fenêtre
pour afficher un autre inspecteur. Par exemple, si vous cliquez sur le deuxième bouton
à partir de la gauche, l’Inspecteur des diapositives s’affiche.
Placez votre pointeur sur les boutons et sur les autres contrôles de l’Inspecteur afin
d’afficher une description de leur fonction.
Le Navigateur de média
Le Navigateur de média permet d’accéder à tous les fichiers multimédias de votre photothèque iPhoto, de votre bibliothèque iTunes, de votre bibliothèque Aperture et de votre
dossier Séquences. Vous pouvez faire glisser un élément du Navigateur de média sur une
diapositive ou dans le cadre d’images d’un inspecteur.
Cliquez sur l’un de ces
boutons pour afficher
un autre inspecteur.Chapitre 1 Outils et techniques Keynote 25
Pour ouvrir le navigateur de média :
m Cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils, ou sélectionnez Présentation > Afficher
le Navigateur de média.
La fenêtre Couleurs
La fenêtre Couleurs de Mac OS X permet de choisir la couleur du texte, des objets
et des lignes.
Pour ouvrir la fenêtre Couleurs :
m Dans la barre d’outils, cliquez sur Couleurs.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fenêtre
Couleurs » à la page 88.
Le panneau Police
Vous pouvez modifier le style, la taille et d’autres options relatives aux polices à l’aide
du panneau Police de Mac OS X, accessible depuis n’importe quelle application.
Pour ouvrir le panneau Police :
m Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
Pour en savoir plus sur l’utilisation du panneau Police et sur la modification de l’aspect
du texte, reportez-vous à la rubrique « Utilisation du panneau Police pour mettre en
forme le texte » à la page 46.
La fenêtre Avertissements
Lorsque vous importez un document dans Keynote, ou lorsque vous exportez un document Keynote vers un autre format, il est possible que certains éléments ne soient pas
transférés de la même manière. La fenêtre Avertissements répertorie tous les problè-
mes rencontrés. Il se peut que vous receviez des avertissements dans d’autres situations,
par exemple, lorsque vous enregistrez un document dans une version antérieure de
l’application.
Si des problèmes surviennent, un message s’affichera et vous permettra de passer en
revue les avertissements. Si vous choisissez de ne pas passer en revue ces avertissements,
vous avez la possibilité de consulter la fenêtre Avertissements à tout moment en sélectionnant Présentation > Afficher les avertissements du document.
Si un avertissement concernant une police manquante apparaît à l’écran, vous pouvez
sélectionner le message et cliquer sur Remplacer la police pour en choisir une autre.
Vous pouvez copier les messages d’avertissement et les coller dans un document pour
référence ultérieure ; ils peuvent s’avérer utiles pour diagnostiquer des problèmes.26 Chapitre 1 Outils et techniques Keynote
Raccourcis clavier et menus locaux
Vous pouvez utiliser le clavier pour exécuter nombre des commandes et tâches des
menus de Keynote. Pour afficher la liste complète des raccourcis clavier, ouvrez Keynote
et sélectionnez Aide > Raccourcis clavier.
Bon nombre d’objets disposent également de menus locaux avec des commandes que
vous pouvez utiliser sur l’objet. Les menus locaux sont particulièrement utiles pour travailler sur les tableaux et les graphiques.
Pour ouvrir un menu local :
m Appuyez sur la touche Contrôle en cliquant sur un objet.2
27
2 Utilisation d’un document Keynote
Ce chapitre explique le mode de création, d’ouverture,
d’importation et d’enregistrement de documents Keynote.
Il décrit également la méthode d’ajout et d’organisation
de canevas et la méthode de modification du thème, de
la disposition et du modèle de diapositive.
Avant de commencer à travailler dans Keynote, vous pouvez si vous le désirez parcourir le guide d’initiation dans le manuel Premiers contacts avec iWork ’08. Cela vous aidera
à vous familiariser rapidement avec Keynote.
Création ou ouverture de diaporamas
Chaque diaporama que vous créez est un document Keynote distinct. Vous pouvez
créer un diaporama en effectuant l’une des opérations suivantes :
 Créez un nouveau document Keynote
 Importez un document créé sous PowerPoint ou AppleWorks
 Ouvrez un document Keynote existant
Création d’un document Keynote
Pour créer un document Keynote :
1 Si Keynote n’est pas ouvert, ouvrez-le en cliquant sur son icône dans le Dock ou en
double-cliquant sur son icône dans le Finder.
Si Keynote est déjà ouvert, choisissez Fichier > Nouveau.
2 Dans le Sélectionneur de thèmes, sélectionnez un thème, puis cliquez sur Choisir.
Vous pouvez changer le thème du diaporama à tout moment (reportez-vous à la rubrique « Modification du thème, du modèle ou de la disposition d’une diapositive » à la
page 37 et utiliser plusieurs thèmes dans un document (reportez-vous à la rubrique
« Utilisation de plusieurs thèmes » à la page 38).28 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Dans le Sélecteur de thèmes, vous pouvez également choisir la taille des diapositives
(reportez-vous à la rubrique « Réglage de la taille de la diapositive » à la page 193).
∏ Astuce : vous pouvez configurer Keynote pour qu’il utilise le même thème lorsque vous
créez un nouveau document. Choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Général, sélectionnez « Utiliser le thème », puis choisissez un thème. Pour en changer, cliquez sur Choisir.
Importation d’un diaporama
Si vous disposez d’une présentation de diapositives créée avec Microsoft PowerPoint
ou AppleWorks, vous pouvez l’importer dansKeynote et continuer à y travailler.
Voici plusieurs manières d’importer un document PowerPoint ou AppleWorks :
m Dans Keynote, choisissez Fichier > Ouvrir. Dans la zone de dialogue Ouvrir, trouvez
le document que vous souhaitez importer, puis cliquez sur Ouvrir.
m Dans le Finder, faites glisser l’icône du document PowerPoint ou AppleWorks sur celle
de l’icône de l’application Keynote.
Ouverture d’un document Keynote existant
Il existe plusieurs manières d’ouvrir un document créé à l’aide de Keynote.
Voici différentes manières d’ouvrir un document Keynote :
m Pour ouvrir un document lorsque vous travaillez dans Keynote, choisissez Fichier > Ouvrir,
sélectionnez-le, puis cliquez sur Ouvrir.
m Pour ouvrir un document sur lequel vous avez travaillé récemment, choisissez Fichier >
Ouvrir document récent et sélectionnez le document dans le sous-menu.
m Pour ouvrir un document Keynote à partir du Finder, double-cliquez sur l’icône du document ou faites-la glisser vers l’icône de l’application Keynote.
Vous pouvez ouvrir un document Keynote créé à l’aide d’une version plus ancienne de
Keynote (à partir d’iWork ’05 ou d’iWork ’06). Pour continuer à utiliser le document avec
iWork ’05 ou iWork ’06, enregistrez-le au même format. Reportez-vous à la rubrique
« Enregistrement d’une présentation dans le format iWork ’05 ou iWork ’06 » à la page 210.
Si un message vous indique qu’il manque une police ou un fichier, vous pouvez néanmoins
utiliser le document. Keynote remplace les polices manquantes par d’autres. Pour utiliser les
polices manquantes, quittez Keynote et ajoutez les polices à votre dossier Polices (pour
en savoir plus, consultez l’Aide Mac). Pour faire apparaître les fichiers de séquence ou de
son manquants, ajoutez-les au document. Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 29
Enregistrement de documents
Les données d’images et de graphiques sont enregistrées dans un document Keynote,
elles s’affichent donc correctement lorsque le document est ouvert sur un autre ordinateur. Les polices ne sont cependant pas incluses dans le document. Si vous transférez un
document Keynote vers un autre ordinateur, assurez-vous donc que les polices utilisées
dans le document ont été installées dans le dossier Polices de l’ordinateur de destination.
Par défaut, les fichiers audio et de séquence sont enregistrés avec les documents Keynote,
mais ce réglage est modifiable. Si vous n’enregistrez pas les fichiers de données dans le
document, vous devez les transférer séparément pour afficher le document sur un autre
ordinateur.
Enregistrement d’un document
Il est judicieux d’enregistrer régulièrement le document pendant votre travail. Après
l’avoir enregistré une première fois, vous pouvez appuyer sur les touches Commande + S
pour le réenregistrer à l’aide des même réglages.
Pour enregistrer un document pour la première fois :
1 Choisissez Fichier > Enregistrer, ou appuyez sur Commande + S.
2 Dans le champ Enregistrer sous, saisissez le nom du document.
3 Si l’emplacement souhaité n’est pas visible dans le menu local Où, cliquez sur le triangle
d’affichage à droite du champ Enregistrer sous.
4 Choisissez l’emplacement où enregistrer le document.
5 Si vous ne voulez pas que le document soit ouvert avec Keynote dans iWork ’05 ou
iWork ’06, sélectionnez « Enregistrer une copie sous » et choisissez iWork ’05 ou iWork ’06.
(Si cette option n’est pas visible, cliquez sur le triangle d’affichage à droite du champ
Enregistrer sous.)
6 Si vous ou une autre personne doit ouvrir le document sur un autre ordinateur, cliquez
sur Options avancées et configurez les options afin de déterminer les éléments copiés
dans votre document.
Copier l’audio et la vidéo dans le document : si vous cochez cette case, les fichiers audio
et vidéo sont enregistrés avec le document, pour permettre la lecture des fichiers en
cas d’ouverture du document sur un autre ordinateur. Vous pouvez désactiver cette case
afin de réduire la taille du fichier, mais dans ce cas les fichiers multimédias ne fonctionneront pas sur un autre ordinateur à moins que vous ne les transfériez également.
Copier les images du thème dans le document : si vous ne sélectionnez pas cette option
et si vous ouvrez le document sur un ordinateur ne disposant pas du même thème (par
exemple, si vous avez créé votre propre thème), il est possible que l’aspect du document
soit différent.30 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
7 Cliquez sur Enregistrer.
Si vous avez créé le document avec une version plus ancienne de Keynote, le programme
vous demande si vous souhaitez enregistrer le document au même format.
En général, vous pouvez enregistrer les documents Keynote uniquement sur les ordinateurs et les serveurs qui utilisent Mac OS X. Keynote n’est pas compatible avec les ordinateurs Mac OS 9 et les serveurs Windows exécutant des services pour Macintosh. Pour
ouvrir un document Keynote sur un ordinateur Windows, essayez d’utiliser un logiciel
serveur AFP disponible pour Windows.
Si vous envisagez de partager le document avec d’autres personnes dont l’ordinateur
n’est pas équipé de Keynote, vous pouvez l’exporter afin de l’utiliser dans une autre application. Pour en savoir plus sur l’exportation d’un document à d’autres formats de fichier
(comprenant QuickTime, PowerPoint, PDF et Flash), consultez la rubrique « Partage d’une
présentation entre plates-formes » à la page 201.
Annulation de modifications
Si vous ne désirez pas enregistrer les modifications que vous avez effectuées dans le document depuis son ouverture ou depuis le dernier enregistrement, vous pouvez les annuler.
Voici différentes manières d’annuler des modifications :
m Pour annuler la toute dernière modification, choisissez Édition > Annuler.
m Pour annuler plusieurs modifications, choisissez plusieurs fois de suite Édition > Annuler.
Vous pouvez annuler toutes les modifications effectuées depuis l’ouverture du document
ou revenir à la dernière version enregistrée.
m Pour annuler une ou plusieurs opérations Édition > Annuler, choisissez une ou plusieurs
fois de suite Édition > Rétablir.
m Pour annuler toutes les modifications effectuées depuis le dernier enregistrement
de votre document, choisissez Fichier > « Revenir à la version enregistrée » et cliquez
ensuite sur Revenir.
Enregistrement d’une copie d’un document
Si vous souhaitez réaliser une copie de votre document (pour créer une copie de sauvegarde ou plusieurs versions, par exemple) vous pouvez enregistrer celui-ci sous un autre
nom ou à un emplacement différent. (Vous pouvez également enregistrer automatiquement une version de sauvegarde, tel qu’il est décrit dans la rubrique « Enregistrement
automatique d’une version de sauvegarde d’un document ».)
Pour enregistrer une copie d’un document :
m Choisissez Fichier > Enregistrer sous, puis indiquez un nom et un emplacement.
Le document portant le nouveau nom reste ouvert. Pour travailler avec la version pré-
cédente, choisissez Fichier > « Ouvrir document récent » et choisissez la version précé-
dente dans le sous-menu.Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 31
Enregistrement automatique d’une version de sauvegarde
d’un document
À chaque fois que vous enregistrez un document, vous pouvez conserver une copie
sans les modifications que vous y avez effectuées depuis le dernier enregistrement.
De cette façon, si vous changez d’avis quant aux modifications effectuées, vous pouvez
revenir à la version de sauvegarde du document.
Voici différentes manières de créer et d’utiliser une version de sauvegarde :
m Pour qu’une version de sauvegarde d’un document soit enregistrée automatiquement,
choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Général, puis sélectionnez « Créer une
copie de sauvegarde de la version antérieure ».
Lors du prochain enregistrement de votre document, une version de sauvegarde sera
créée au même emplacement, avec la mention « copie de sauvegarde de » devant le nom
du fichier. Une seule version (la dernière version enregistrée) est sauvegardée. À chaque
fois que vous enregistrez le document, l’ancien fichier de sauvegarde est remplacé par
le nouveau.
m Pour revenir à la dernière version enregistrée après avoir effectué des modifications sans
les enregistrer, choisissez Fichier > Revenir à la version enregistrée. Les modifications du
document ouvert sont annulées.
Enregistrement d’un document en tant que thème
Vous pouvez modifier un thème puis l’enregistrer afin qu’il apparaisse dans le Sélecteur
de thèmes et que vous puissiez le réutiliser.
Pour enregistrer un document en tant que thème :
m Choisissez Fichier > Enregistrer le thème.
Pour plus de détails, consultez la rubrique « Conception de modèles de diapositive et
de thèmes » à la page 211.
Enregistrement des termes de recherche d’un document
Vous pouvez stocker diverses informations, telles que le nom de l’auteur, les mots-clés et
les commentaires, dans les documents Keynote. Sur les ordinateurs équipés de Mac OS X,
vous pouvez utiliser Spotlight pour localiser les documents contenant ces informations.
Pour stocker des informations relatives à un document :
1 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des documents.
2 Cliquez sur Spotlight.
3 Saisissez les informations dans les champs.
Pour rechercher des présentations contenant ces informations mémorisées, cliquez sur
l’icône Spotlight dans le coin supérieur droit de l’écran, puis tapez le terme que vous
recherchez.32 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Fermeture d’un document sans quitter Keynote
Lorsque vous avez fini de travailler sur un document, vous pouvez le fermer sans sortir
de Keynote.
Voici différentes manières de fermer des documents tout en maintenant l’application
ouverte :
m Pour fermer le document actif, choisissez Fichier > Fermer ou cliquez sur le bouton
de fermeture dans l’angle supérieur gauche de la fenêtre du document.
m Pour fermer tous les documents Keynote ouverts, appuyez sur la touche Option et choisissez Fichier > Tout fermer ou cliquez sur le bouton de fermeture du document actif.
Si vous avez effectué des modifications depuis le dernier enregistrement de votre
document, Keynote vous invite à les enregistrer.
Ajout, suppression et organisation des diapositives
Chaque nouvelle diapositive que vous créez utilise l’un des modèles de diapositive de
Keynote. Chaque modèle de diapositive comporte certains éléments, notamment un titre,
du texte à puces et des paramètres fictifs multimédias (contenant des photos). Lorsque
vous créez un nouveau document Keynote, la première diapositive utilise automatiquement le modèle de diapositive Titre & sous-titre.
Vous pouvez modifier le modèle de diapositive à tout moment (consultez la rubrique
« Application d’un nouveau modèle à une diapositive » à la page 38).
Une fois que vous avez créé une nouvelle diapositive, vous pouvez la personnaliser en lui
ajoutant du texte, des images, des formes, des tableaux, des graphiques et bien plus encore.
Ajout de diapositives
Il existe plusieurs manières d’ajouter une diapositive :
m Sélectionnez une diapositive dans le Navigateur de diapositives, puis appuyez sur Retour.
m Sélectionnez une diapositive, puis cliquez sur le bouton Nouvelle (+) dans la barre d’outils.
m Sélectionnez une diapositive, puis choisissez Diapositive > Nouvelle diapositive.
m Appuyez sur la touche Option puis faites glisser une diapositive jusqu’à ce qu’un triangle
bleu apparaisse. Cette action duplique la diapositive ainsi glissée.
m Sélectionnez une diapositive et choisissez Édition > Dupliquer.
Avec ces méthodes, la nouvelle diapositive est ajoutée à la suite de celle sélectionnée
dans le Navigateur de diapositives. Pour ajouter une diapositive à un autre endroit de
votre diaporama, utilisez les commandes Copier et Coller, ou faites-glisser la nouvelle
diapositive à l’endroit de votre choix.Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 33
En mode navigateur ou table lumineuse, vous pouvez également créer une nouvelle
diapositive en faisant glisser des fichiers de séquence, de son ou d’image du Navigateur
de média vers l’emplacement désiré dans le Navigateur de diapositives. (Pour ouvrir le
Navigateur de média, cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils.)
Lorsque vous ajoutez une nouvelle diapositive, elle utilise le modèle de celle sélectionnée dans le navigateur de diapositives. (Pour les nouveaux documents Keynote, la première diapositive utilise le modèle Titre & sous-titre, et la deuxième diapositive utilise
Titre et puces.) Vous pouvez changer le modèle d’une diapositive à tout moment en
cliquant sur Modèles dans la barre d’outils et en choisissant un nouveau modèle.
Réorganisation des diapositives
Les modes Navigateur, Structure et Table lumineuse facilitent la réorganisation
des diapositives.
Pour réorganiser les diapositives :
1 Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Navigateur, Structure
ou Table lumineuse.
2 Sélectionnez une ou plusieurs diapositives et faites-les glisser vers un nouvel emplacement.
Regroupement des diapositives
En mode Navigateur, vous pouvez créer des groupes de diapositives en les mettant
en retrait autant de fois que nécessaire. Les diapositives mises en retrait (subordonnées)
sont appelées « enfants ». La mise en retrait des diapositives n’affecte pas la lecture
du diaporama.
Pour afficher le mode Navigateur, cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Navigateur.
Voici différentes manières de travailler avec des groupes de diapositives en mode
Navigateur :
m Pour mettre des diapositives en retrait, sélectionnez-les puis appuyez sur la touche Tab
ou faites glisser les diapositives vers la droite.
Vous pouvez créer plusieurs niveaux de mise en retrait en appuyant à nouveau sur la touche Tab ou en faisant glisser les diapositives un peu plus loin vers la droite. Cependant,
vous ne pouvez décaler une diapositive que d’un seul niveau par rapport à la diapositive
du dessus.
m Pour supprimer une mise en retrait, faites glisser les diapositives vers la gauche ou appuyez
sur les touches Maj + Tab.
m Pour afficher ou réduire (masquer) un groupe de diapositives, cliquez sur le triangle
d’affichage à gauche de la première diapositive au dessus du groupe.34 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Si un groupe de diapositives est réduit afin d’afficher uniquement la diapositive de niveau
supérieur en mode Navigateur, la suppression de cette diapositive entraîne également
celle de toutes ses diapositives enfant. Si le groupe n’est pas réduit, la suppression de la
diapositive supérieure fait remonter tous ses enfants d’un niveau.
m Pour déplacer un groupe de diapositives, sélectionnez la première du groupe (en mode
Navigateur) et faites glisser celui-ci vers un nouvel emplacement dans le Navigateur de
diapositives.
Suppression de diapositives
Vous pouvez supprimer une seule diapositive ou un groupe de diapositives.
Il existe plusieurs manières de supprimer des diapositives :
m Pour supprimer une diapositive, sélectionnez-la dans le Navigateur de diapositives et
appuyez sur la touche Supprimer. Vous pouvez appuyer sur la touche Maj en cliquant
afin de sélectionner plusieurs diapositives pour les supprimer.
Si vous supprimez la première diapositive d’un groupe alors que ses diapositives enfants
sont visibles dans le Navigateur de diapositives, celles-ci remontent d’un niveau dans la
structure.
m Pour supprimer une diapositive et tous ses enfants, masquez ces derniers (cliquez sur
la flèche à gauche du haut de la diapositive) et appuyez sur la touche Supprimer.
Si vous effacez involontairement des diapositives, vous pouvez les récupérer immédiatement en choisissant Édition > Annuler Supprimer.
Ignorer des diapositives
Vous pouvez ignorer une diapositive de votre diaporama sans la supprimer du document.
Pour ignorer des diapositives :
m Sélectionnez la ou les diapositive(s) dans le Navigateur de diapositives ou le mode table
lumineuse, puis choisissez Diapositive > Ignorer la diapositive.
m Cliquez sur la diapositive tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez
Ignorer la diapositive.
Pour qu’une diapositive ignorée soit visible dans un diaporama, sélectionnez-la et choisissez Diapositive > Ne pas ignorer la diapositive (ou cliquez dessus en appuyant sur la
touche Contrôle et choisissez Ne pas ignorer la dispositive).Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 35
Ajout de numéros de diapositives
Vous pouvez ajouter individuellement des numéros (similaires aux numéros de page) à des
diapositives. Vous pouvez également activer la numérotation d’un modèle de diapositive
afin que chaque nouvelle diapositive créée à partir du modèle soit associée automatiquement à un numéro de diapositive croissant.
Il existe différentes manières d’ajouter des numéros de diapositive :
m Sélectionnez une diapositive dans le Navigateur de diapositives, ouvrez l’Inspecteur des
diapositives, cliquez sur Apparence, puis sélectionnez Numéro de diapositive. Le numéro
affecté indique l’emplacement de la diapositive dans le classeur (les diapositives ignorées
ne sont pas numérotées).
m Pour ajouter des numéros de diapositive à un modèle de diapositive, cliquez sur
Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher les modèles de diapositive.
Dans le Navigateur de modèles de diapositive, sélectionnez le modèle que vous souhaitez modifier. Ouvrez l’Inspecteur des diapositives, cliquez sur Apparence et sélectionnez Numéro de diapositive.
Vous pouvez faire glisser le numéro à n’importe quel endroit de la diapositive, et utiliser
le panneau Police pour mettre en forme le numéro.
Utilisation de commentaires
Pendant que vous travaillez sur votre diaporama, vous pouvez ajouter des commentaires sur les diapositives. Par exemple, vous pouvez utiliser les commentaires pour vous
rappeler des modifications que vous souhaitez apporter à la diapositive. (Les commentaires sont différents des notes de l’intervenant ; consultez la rubrique « Ajout des notes
de l’intervenant » à la page 187.)
Vous pouvez déplacer les commentaires n’importe où sur le canevas. Si vous disposez
de votre propre moniteur lorsque vous effectuez une présentation, vous pouvez afficher vos commentaires sans que l’assistance ne les voie.
Les commentaires sont toujours placés au dessus du canevas, ils peuvent donc masquer certaines zones de votre diapositive. Faites glisser simplement les commentaires
en dehors de la diapositive, masquez-les ou redimensionnez-les.
Ajout de commentaires
aux diapositives. Vous
pouvez facilement
afficher et masquer des
commentaires.36 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Il existe différentes manières de travailler avec les commentaires :
m Pour ajouter un commentaire, cliquez sur Commentaire dans la barre d’outils ou choisissez
Insertion > Commentaire. Tapez une note, une idée, ou un rappel, puis faites glisser le commentaire à l’endroit souhaité sur le canevas.
m Pour masquer ou afficher des commentaires, cliquez sur Présentation dans la barre
d’outils, puis choisissez Masquer les commentaires ou Afficher les commentaires.
m Pour redimensionner un commentaire, faites glisser le coin inférieur droit.
m Pour supprimer un commentaire, cliquez sur l’icône x dans l’angle supérieur droit.
m Pour mettre en forme un commentaire, suivez les instructions des rubriques « Mise en
forme de la taille et de l’apparence du texte » à la page 44 et « Remplissage d’un objet
avec de la couleur » à la page 87.
m Pour imprimer avec les commentaires affichés, assurez-vous qu’ils sont bien visibles
sur le canevas avant de lancer l’impression.
Copie ou déplacement d’éléments entre diapositives
Vous pouvez déplacer du texte ou un objet d’une diapositive vers une autre diapositive.
Il existe différentes manières de copier ou déplacer du texte et des objets :
m Pour copier (ou couper) et coller du texte ou un objet, sélectionnez le texte ou l’objet
et choisissez Édition > Copier ou Édition > Couper. Cliquez à l’endroit où vous souhaitez
coller du texte ou un objet et choisissez Édition > Coller.
Cette méthode conserve la mise en forme du texte. Pour que le texte copié adopte la mise
en forme du texte qui l’entoure, choisissez Édition > Coller le style et l’appliquer.
m Pour supprimer du texte ou un objet, sélectionnez le texte ou l’objet et choisissez
Édition > Supprimer ou appuyez sur la touche Suppr.
Si vous supprimez un élément par accident, choisissez Édition > Annuler pour le restaurer.
m Pour copier une image entre deux documents Keynote, sélectionnez l’image et faites
glisser son icône depuis le champ Informations du fichier de l’Inspecteur des mesures
vers une diapositive dans l’autre fichier Keynote.
Lorsque vous utilisez la commande Copier ou Couper, le texte ou l’objet sélectionné est
placé dans une zone d’attente nommée Presse-papiers, dans laquelle il reste jusqu’à ce
que vous sélectionniez à nouveau la commande Copier ou Couper (ou que vous éteigniez votre ordinateur). Le Presse-papiers ne conserve qu’une seule opération de copie
ou de coupe à la fois.Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 37
Modification du thème, du modèle ou de la disposition
d’une diapositive
Vous pouvez modifier le thème, le modèle ou la disposition d’une diapositive à tout
moment.
 Thème : choisissez un autre thème lorsque vous désirez changer l’aspect global d’une
diapositive - par exemple, la couleur d’arrière-plan, les polices et le « ton » (professionnel ou amical).
 Modèle : modifiez le modèle d’une diapositive lorsque vous désirez utiliser une autre
disposition prédéfinie. Par exemple, vous pouvez changer le modèle d’une diapositive pour orienter une grande photo dans le sens vertical plutôt qu’horizontal.
 Disposition : modifiez la disposition d’une diapositive lorsque vous désirez ajouter,
supprimer ou modifier des éléments de dispositive tels que zones de texte et paramètres fictifs d’objet.
Changement de thème
Vous pouvez changer le thème d’une diapositive à tout moment en la sélectionnant et en
choisissant un autre thème à l’aide du bouton Thème dans la barre d’outils. Pour conserver
les modifications de mise en forme que vous avez déjà effectuées, ou pour changer le
thème global d’un diaporama, respectez les étapes suivantes.
Pour changer le thème d’une diapositive ou d’un diaporama :
1 Dans le Navigateur de diapositives, sélectionnez la ou les diapositive(s) dont vous souhaitez
modifier le thème. (Si vous souhaitez changer toutes les diapositives, ignorez cette étape.)
2 Cliquez sur Thèmes dans la barre d’outils, puis choisissez Sélecteur de thèmes.
3 Sélectionnez un nouveau thème.
4 Si vous avez effectué des modifications de mise en forme que vous ne souhaitez pas
conserver dans le nouveau thème, (par exemple si vous avez mis le corps de texte en
marron mais que vous souhaitez que le texte utilise la couleur du nouveau thème),
désélectionnez « Appliquer les modif. aux thèmes par défaut ».
5 Choisissez Toutes les diapos ou Diapos sélectionnées dans le menu local Appliquer sur.
Vous pouvez utiliser plusieurs thèmes dans un même diaporama en appliquant
un nouveau thème à certaines diapositives uniquement.
6 Cliquez sur Choisir pour appliquer le nouveau thème.
Pour restaurer les paramètres par défaut d’un thème, sélectionnez la diapositive et choisissez Format > Revenir au format du modèle pour la diapo.38 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Utilisation de plusieurs thèmes
Vous pouvez utiliser plusieurs thèmes dans un diaporama afin de diviser visuellement
les diapositives en différents groupes.
Pour utiliser différents thèmes pour différentes diapositives dans votre diaporama :
1 Dans le Navigateur de diapositives, sélectionnez les diapositives pour lesquelles vous
souhaitez un thème différent. (Cliquez en appuyant sur la touche Maj ou Commande
pour sélectionner plusieurs diapositives.)
2 Cliquez sur Thèmes dans la barre d’outils, puis choisissez un nouveau thème.
Vous pouvez également cliquer sur Thèmes dans la barre d’outils, choisissez Sélecteur
de thèmes, puis choisissez Diapos sélectionnées dans le menu local Appliquer sur.
Application d’un nouveau modèle à une diapositive
Vous pouvez modifier le modèle d’une diapositive à tout moment. Par exemple, vous
pouvez souhaiter transformer le modèle Photo de l’orientation horizontale à l’orientation verticale.
Pour choisir rapidement un autre modèle, sélectionnez la diapositive dont vous souhaitez
changer le modèle, cliquez sur Modèles dans la barre d’outils, puis choisissez-en un autre.
Vous pouvez également utiliser l’Inspecteur des diapositives pour changer le modèle
d’une diapositive.
Pour modifier un modèle de diapositive à l’aide de l’Inspecteur des diapositives :
1 Sélectionnez le modèle de diapositive à modifier.
2 Choisissez Présentation > Afficher l’Inspecteur et cliquez sur Inspecteur des diapositives.
3 Cliquez sur Apparence.
4 Pour appliquer un modèle de diapositive différent, cliquez sur le triangle en regard
de la vignette de la diapositive et choisissez un modèle dans la liste déroulante.
Changement de la disposition d’une diapositive
Vous pouvez facilement ajouter des éléments préformatés (zone de titre, zone de corps
de texte, paramètre fictif d’objet ou numéro de diapositive) individuellement à des diapositives.
Pour modifier la disposition d’une diapositive :
1 Sélectionnez le modèle de diapositive à modifier.
2 Choisissez Présentation > Afficher l’Inspecteur et cliquez sur Inspecteur des diapositives.Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote 39
3 Cliquez sur Apparence.
4 Pour ajouter une zone de titre ou d’autres éléments à la diapositive, utilisez les cases
à cocher situées sous la vignette du modèle de diapositive.
5 Pour appliquer une image d’arrière-plan, choisissez un type d’arrière-plan dans le menu
local Arrière-plan.
Remplissage couleur : transforme l’arrière-plan en une couleur unique et unie. Cliquez
sur le cadre de couleur et choisissez une couleur dans la fenêtre Couleurs.
Remplissage dégradé : applique un dégradé de couleur au fond. Cliquez sur chaque cadre
de couleur et choisissez des couleurs dans la fenêtre Couleurs.
Remplissage image : utilise votre propre image comme fond. Cliquez sur Choisir et sélectionnez une image.
Remplissage image teintée : utilise votre propre image avec une teinte de couleur semiopaque par-dessus. Cliquez sur Choisir et sélectionnez une image.
Si vous choisissez l’option Remplissage image ou Remplissage image teintée, choisissez
une option de mise à l’échelle dans le menu local. Reportez-vous à la rubrique
« Remplissage d’objet avec une image » à la page 89 pour obtenir plus d’informations.
Vous pouvez également modifier le modèle de diapositive d’une diapositive, ou même
en créer un nouveau. Reportez-vous à la rubrique « Conception de modèles de diapositive et de thèmes » à la page 211 pour obtenir plus d’informations.
Choisissez une couleur ou une image
d’arrière-plan.
Choisissez un modèle
de diapositive.
Faites glisser une image à cet
endroit depuis le Navigateur
de média ou le Finder.40 Chapitre 2 Utilisation d’un document Keynote
Modification identique sur plusieurs diapositives
Vous pouvez effectuer rapidement les mêmes modifications (par exemple, redimensionner
le texte, repositionner un graphique ou utiliser une autre couleur d’arrière-plan) sur
plusieurs diapositives en modifiant le modèle sur lequel elles reposent.
Pour effectuer des modifications identiques sur plusieurs diapositives :
1 Sélectionnez la diapositive que vous désirez modifier.
2 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et choisissez Afficher les modèles de diapositive.
3 Dans le Navigateur de diapositives, cliquez sur le modèle utilisé pour la diapositive
sélectionnée (ce modèle porte une coche en regard).
4 Effectuez vos modifications sur le modèle de diapositive.
Les modifications que vous apportez au modèle de diapositive s’appliquent à toutes
les diapositives basées sur celui-ci.3
41
3 Utilisation de texte
Ce chapitre explique comment ajouter et modifier l’apparence
d’un texte, y compris de listes.
Dans Keynote, vous pouvez placer un texte dans des zones de texte, des cellules
de tableaux et des formes.
Ajout de texte
Les modèles de diapositives comprennent des paramètres fictifs de texte (texte fictif
que vous remplacez par le votre) pour les titres de diapositive et le corps de texte.
La police du texte de titre est plus grosse que celle du corps de texte. La plupart des
corps de texte comprennent des puces (précédées d’un « point » ou autre motif), mais
vous pouvez les supprimer à l’aide de la sous-fenêtre Puces de l’Inspecteur du texte.
Voici différentes manières d’insérer du texte dans une diapositive :
m Pour ajouter un titre, double-cliquez sur un paramètre fictif de titre sur le canevas et tapez
votre texte.
m Pour ajouter un corps de texte, double-cliquez sur un paramètre fictif correspondant sur
le canevas et commencez à saisir votre texte.
m Pour vous déplacer sur la ligne suivante, appuyez sur Retour.
m Pour placer une ligne en retrait, appuyez sur la touche de tabulation. Pour décaler une ligne
en retrait, appuyez sur les touches Maj + Tab. 42 Chapitre 3 Utilisation de texte
m Pour appliquer un retrait supplémentaire, appuyez sur les touches Maj + Tab.
Si la diapositive sur laquelle vous travaillez ne contient ni titre ni corps de texte, vous
pouvez soit choisir un autre modèle, soit sélectionner Titre ou Corps dans la sous-fenê-
tre Apparence de l’Inspecteur des diapositives.
Vous pouvez également insérer une zone de texte libre sur le canevas. Le texte des zones
de texte libre n’apparaît pas en mode plan.
Sélection de texte
Avant de mettre en forme ou d’effectuer toute autre opération sur du texte, vous devez
sélectionner le texte que vous souhaitez utiliser.
Il est possible de sélectionner du texte de différentes manières :
m Pour sélectionner un ou plusieurs caractères, cliquez devant le premier caractère,
et faites glisser le curseur sur les caractères que vous souhaitez sélectionner.
m Pour sélectionner un mot, double-cliquez dessus.
m Pour sélectionner un paragraphe, cliquez trois fois dessus.
m Pour sélectionner tout le texte d’un document, choisissez Édition > Tout sélectionner.
Double-cliquez sur une zone de titre
et tapez un titre. La police et la taille
du texte sont prédéfinis pour vous.
Double-cliquez sur une zone de
corps de texte et tapez votre texte.
La police, la taille du texte et d’autres
attributs sont déjà définis.Chapitre 3 Utilisation de texte 43
m Pour sélectionner des blocs de texte, cliquez au début du bloc de texte, puis cliquez
à la fin d’un autre bloc de texte, tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
m Pour effectuer une sélection depuis le point d’insertion jusqu’au début du paragraphe,
appuyez sur la touche Flèche vers le haut tout en maintenant les touches Maj et Option
enfoncées.
m Pour effectuer une sélection depuis le point d’insertion jusqu’à la fin du paragraphe,
appuyez sur la touche Flèche vers le bas tout en maintenant les touches Maj et Option
enfoncées.
m Pour étendre la sélection d’un caractère à la fois, appuyez sur la touche Flèche gauche
ou Flèche droite tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
m Pour étendre la sélection d’une ligne à la fois, appuyez sur la touche Flèche vers le haut
ou Flèche vers le bas tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
m Pour sélectionner plusieurs mots ou blocs de texte qui ne sont pas adjacents, sélectionnez la première portion de texte souhaitée, puis sélectionnez d’autres portions de texte
tout en maintenant la touche Commande enfoncée.
Supprimer, copier et coller du texte
Le menu Édition contient des commandes qui vous aident à effectuer des opérations
d’édition de texte.
Voici différentes manières de modifier du texte :
m Pour copier (ou couper) et coller du texte, sélectionnez le texte et choisissez Édition >
Copier ou Édition > Couper. Cliquez à l’endroit où vous souhaitez coller le texte.
Pour que le texte copié conserve la mise en forme du style, choisissez Édition > Coller.
Cliquez sur Édition > Coller le style et l’appliquer afin de modifier la mise en forme
du texte collé afin qu’elle corresponde à la mise en forme du texte situé autour.
m Pour supprimer du texte, sélectionnez le texte et choisissez Édition > Supprimer
ou appuyez sur la touche Suppr.
Si vous supprimez du texte par accident, choisissez Édition > Annuler pour le restaurer.
Lorsque vous utilisez la commande Copier ou Couper, le texte sélectionné est placé dans
une zone d’attente nommée Presse-papiers, dans laquelle il reste jusqu’à ce que vous sélectionniez à nouveau la commande Copier ou Couper ou que vous éteigniez votre ordinateur. Le Presse-papiers ne conserve qu’une seule opération de copie ou de coupe à la fois.44 Chapitre 3 Utilisation de texte
Mise en forme de la taille et de l’apparence du texte
Vous pouvez effectuer toutes les opérations de mise en forme du texte à l’aide des menus
de Keynote, de l’Inspecteur du texte, ou du panneau Police.
Vous pouvez effectuer les opérations élémentaires de mise en forme à l’aide des commandes des menus de . Si vous souhaitez passer à une autre police, ou si vous modifiez
fréquemment la mise en forme du texte, il peut être plus simple d’utiliser le panneau
Police et l’Inspecteur du texte afin de mettre en forme le texte.
Utilisation du menu Format pour mettre en forme le texte
Les options du sous-menu Police du menu Format vous offrent un contrôle de base
de la taille et de l’apparence du texte.
Application de l’attribut Gras ou Italique au texte à l’aide des menus
Vous pouvez mettre les caractères en gras ou en italique.
Pour mettre un texte en gras ou en italique :
1 Sélectionnez le texte que vous souhaitez mettre en gras ou en italique, ou cliquez
à l’endroit où vous souhaitez saisir un nouveau texte.
2 Choisissez Format > Police > Gras. Ou choisissez Format > Police > Italique.
Certaines polices comportent plusieurs styles gras et italique. Pour choisir parmi plusieurs
styles gras et italique, utilisez le panneau Police. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation
du panneau Police pour mettre en forme le texte » à la page 46.
Encadrement de texte à l’aide des menus
Vous pouvez modifier le texte afin qu’il apparaisse avec un contour bien défini.
Pour créer du texte encadré :
1 Sélectionnez le texte auquel vous souhaitez appliquer un contour, ou cliquez à l’endroit
où vous souhaitez saisir un nouveau texte.
2 Choisissez Format > Police > Contour.
Soulignement du texte à l’aide des menus
Vous pouvez souligner du texte, puis mettre en forme le soulignement afin d’en modifier
le style ou la couleur.
Pour souligner du texte :
1 Sélectionnez le texte que vous souhaitez souligner, ou cliquez à l’endroit où vous souhaitez
saisir un nouveau texte.
2 Choisissez Format > Police > Souligner.
Pour modifier le style ou la couleur du soulignement, cliquez sur Polices dans la barre
d’outils et utilisez le bouton Texte souligné dans le panneau Police. Reportez-vous à la
rubrique « Utilisation du panneau Police pour mettre en forme le texte » à la page 46.Chapitre 3 Utilisation de texte 45
Modification de la taille du texte à l’aide des menus
Vous pouvez changer la taille du texte (en points) pour le rendre plus grand ou plus petit.
Pour changer la taille du texte sélectionné :
1 Sélectionnez le texte à redimensionner.
2 Pour changer la taille du texte par incréments de 1 point, choisissez Format > Police >
Plus grand. Ou choisissez Format > Police > Plus petit.
Vous pouvez également ajouter les icônes Plus grand et Plus petit à la barre d’outils.
Pour ce faire, choisissez Présentation > Personnaliser la barre d’outils et faites glisser
les icônes sur la barre d’outils, puis cliquez sur Fin.
Pour spécifier une taille précise pour le texte sélectionné, cliquez sur Polices dans la barre
d’outils et utilisez les contrôles Taille du panneau Police. Reportez-vous à la rubrique
« Utilisation du panneau Police pour mettre en forme le texte » à la page 46.
Mise en indice ou en exposant du texte à l’aide des menus
Vous pouvez lever ou abaisser le texte par rapport à sa ligne de base.
Pour mettre le texte en indice ou en exposant :
1 Sélectionnez le texte que vous souhaitez lever ou abaisser, ou cliquez à l’endroit où vous
souhaitez saisir un nouveau texte.
2 Pour créer un indice ou un exposant dont la taille de police est inférieure à celle du texte
qu’il accompagne, choisissez Format > Police > Ligne de base > Indice. Ou choisissez
Format > Police > Ligne de base > Exposant.
3 Pour élever ou abaisser le texte sans réduire la taille de la police, choisissez Élever
ou Abaisser dans le sous-menu Ligne de base.
4 Pour restaurer le texte à la même ligne de base que celle du corps de texte, choisissez
Valeur par défaut dans le sous-menu Ligne de base.
Vous pouvez également ajouter les icônes Indice et Exposant à la barre d’outils. Pour
ce faire, choisissez Présentation > Personnaliser la barre d’outils, faites glisser les icônes
vers la barre d’outils, puis cliquez sur Fin.
Modification de la casse d’un texte à l’aide des menus
Vous pouvez rapidement faire passer des blocs de texte en majuscules ou en minuscules,
ou transformer un texte en titre.
Pour changer la casse d’un texte :
1 Sélectionnez le texte que vous souhaitez modifier, ou cliquez à l’endroit où vous souhaitez
saisir un nouveau texte.
2 Choisissez Format > Police > Majuscules puis sélectionnez une option dans le sous-menu.
Choisissez Tout en majuscule pour que le texte passe en majuscules.46 Chapitre 3 Utilisation de texte
Choisissez Petites majuscules pour que le texte passe en petites majuscules avec des lettres
plus grandes pour les capitales.
Choisissez Titre pour transformer un texte en titre, ce qui met la première lettre de chaque
mot en majuscule.
Choisissez Aucun pour revenir à la capitalisation d’origine. Les caractères en majuscules
comme le premier mot de chaque phrase restent en majuscules mais toutes les autres
lettres passent en minuscules.
Utilisation du panneau Police pour mettre en forme le texte
Le panneau Police de Mac OS X vous permet d’accéder à toutes les polices installées sur
votre ordinateur. Il offre un aperçu des caractéristiques disponibles (telles que gras et italique) ainsi que de la taille de chaque police. Les boutons du panneau Police permettent
de souligner ou de barrer le texte, d’ajouter de la couleur et des ombres au texte. Vous
pouvez même modifier la couleur de la diapositive d’arrière-plan dans le panneau Police.
Pour en savoir plus sur l’installation des polices, la création et la gestion de collections
de polices, ou la résolution de problèmes liés aux polices, consultez l’Aide Mac.
Pour ouvrir le panneau Police :
m Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
Prévisualiser le type de caractère
sélectionné (pour cela, il peut être
nécessaire de cliquer sur Afficher un
aperçu dans le menu Action).
Sélectionner un type de caractère à appliquer au texte sélectionné dans votre document.
Sélectionner une taille
de police à appliquer
au texte sélectionné
dans votre document.
Menu Action
Créez des effets
intéressants à l’aide
de ces boutons.
Appliquer une ombre au
texte sélectionné. Modifier l’ombre à l’aide des
contrôles Opacité, Flou,
Décalage et Angle.
Recherchez des polices en
tapant un nom de police
dans le champ de recherche.Chapitre 3 Utilisation de texte 47
Vous pouvez modifier l’apparence de n’importe quel texte d’un document en le sélectionnant, puis en sélectionnant des options dans le panneau Police. Lorsque vous appliquez des changements de mise en forme dans le panneau Police, le texte sélectionné
change immédiatement, ce qui vous permet de tester différentes options de mise en
forme et de voir rapidement celui qui convient le mieux.
Voici un récapitulatif des actions que réalisent les boutons d’effets sur le texte, de gauche
à droite :
 Le menu local Texte souligné vous permet de choisir un style de soulignement (trait
simple ou double, par exemple).
 Le menu local Texte barré vous permet de sélectionner un style de barrage du texte
(trait simple ou double, par exemple).
 Le menu local Couleur du texte permet d’appliquer une couleur au texte.
 Le menu local Couleur du document permet d’appliquer une couleur au fond d’un
paragraphe.
 Le bouton Ombre du texte applique une ombre au texte sélectionné.
 Les commandes « Opacité de l’ombre », « Flou de l’ombre », « Décalage de l’ombre »
et « Angle de l’ombre » contrôlent l’apparence de l’ombre.
Si les boutons d’effets de texte n’apparaissent pas, choisissez Afficher les effets dans
le menu local Action situé dans l’angle inférieur gauche du panneau Police.
Astuces pour l’organisation des polices
Si vous utilisez fréquemment le panneau Police, différentes techniques vous permettent
de gagner du temps.
Voici quelques conseils d’utilisation du panneau Police :
m Pour localiser rapidement les polices que vous utilisez le plus souvent, placez-les dans
des collections de polices. Cliquez sur le bouton Ajout (+) pour créer une collection de
polices, puis faites glisser un type de caractère vers la nouvelle collection.
m Pour faciliter le changement fréquent de police, il suffit de laisser le panneau Police
ouvert. S’il occupe trop d’espace à l’écran, vous pouvez le réduire en faisant glisser le
contrôle de redimensionnement (dans l’angle inférieur droit du panneau), de sorte que
seuls les familles et styles de police de la collection sélectionnée soient visibles. Pour le
refermer, cliquez de nouveau sur le bouton Polices ou sur le bouton de fermeture situé
dans le coin supérieur gauche.
Changement de polices à l’aide du panneau Police
Le panneau Police vous permet de contrôler complètement les polices. Utilisez les contrô-
les de taille et les réglages typographiques pour personnaliser l’apparence de votre texte. 48 Chapitre 3 Utilisation de texte
Pour modifier la police du texte sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Dans le panneau Police, sélectionnez un style de police dans la colonne Famille, puis
sélectionnez le style dans la colonne Style.
Si vous ne voyez pas toutes les familles de police installées sur l’ordinateur, sélectionnez
Toutes les polices dans la colonne Collections ou tapez le nom de la police recherchée
dans le champ de recherche en bas du panneau Police.
Un aperçu de la police sélectionnée apparaît dans la sous-fenêtre d’aperçu en haut du
panneau Police. Si la sous-fenêtre d’aperçu ne s’affiche pas, choisissez Afficher l’aperçu
dans le menu local Action dans le coin inférieur gauche du panneau Police.
3 Réglez la taille de la police à l’aide du curseur ou d’autres commandes contrôlant la taille.
4 Ajustez les réglages de typographie de la police sélectionnée en choisissant Typographie
dans le menu local Action. Dans la fenêtre Typographie, cliquez sur les triangles d’affichage
afin de visualiser et de sélectionner les différents effets typographiques disponibles pour
la police sélectionnée. Les effets typographiques disponibles dépendent de la police.
Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des fonctionnalités typographiques avancées »
à la page 53 pour obtenir plus d’informations.
Modification du soulignement à l’aide du panneau Police
Vous pouvez utiliser le panneau Police pour changer l’apparence des soulignements.
Pour modifier le soulignement du texte sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Cliquez sur le bouton Soulignement de texte dans le panneau Police (premier bouton
à gauche) et choisissez Simple ou Double dans le menu local.
3 Pour changer la couleur de soulignement, choisissez Couleur dans le menu local Soulignement de texte, puis sélectionnez une couleur dans la fenêtre Couleurs.
Ajout d’un attribut barré au texte à l’aide du panneau Police
Vous pouvez ajouter l’attribut barré au texte et utiliser une couleur de ligne différente
de celle du texte.
Pour ajouter un attribut barré au texte sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Cliquez sur le bouton Texte barré dans le panneau Police (deuxième bouton à partir de
la gauche), puis choisissez Aucun, Simple ou Double dans le menu local. Une ligne simple ou double barre le texte sélectionné de la même couleur que celui-ci.
3 Pour changer la couleur des lignes barrées, choisissez Couleur dans le menu local Texte
barré, puis sélectionnez une couleur dans la fenêtre Couleurs. La ligne barrée prend la
couleur sélectionnée dans la fenêtre Couleurs, mais le texte conserve sa couleur d’origine.Chapitre 3 Utilisation de texte 49
Modification de la couleur du texte à l’aide du panneau Police
Les modifications apportées à la couleur du texte dans le panneau Police remplacent celles apportées dans l’Inspecteur du texte, et inversement. (Pour en savoir plus sur la modification de la couleur du texte à l’aide de l’Inspecteur du texte, reportez-vous à la rubrique
« Modification de la couleur du texte à l’aide de l’Inspecteur du texte » à la page 57.)
Pour modifier la couleur du texte sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Cliquez sur le bouton Couleur du texte dans le panneau Police (troisième bouton à partir de
la gauche), puis sélectionnez une couleur dans la fenêtre Couleurs. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fenêtre Couleurs » à la page 88 pour en connaître les instructions.
Modification de la couleur d’arrière-plan d’un paragraphe à l’aide du panneau Police
Le panneau Police vous permet d’ajouter une couleur derrière un paragraphe.
Pour modifier la couleur d’arrière-plan d’un paragraphe sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Cliquez sur le bouton Couleur du document dans le panneau Police (quatrième bouton
à partir de la gauche), puis sélectionnez une couleur dans la fenêtre Couleurs. Reportezvous à la rubrique « Utilisation de la fenêtre Couleurs » à la page 88 pour en connaître
les instructions.
Création d’ombres sur le texte à l’aide du panneau Police
Le panneau Police vous permet de créer et de mettre en forme des ombres sur le texte.
Pour ajouter des ombres au texte sélectionné :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Cliquez sur le bouton Ombre du texte dans le panneau Police (cinquième bouton
à partir de la gauche).
3 Faites glisser le curseur Opacité de l’ombre (premier curseur à gauche) vers la droite
afin de rendre l’ombre plus foncée.
4 Faites glisser le curseur Flou de l’ombre (curseur du milieu) vers la droite afin de rendre
l’ombre plus floue.
5 Faites glisser le curseur Décalage de l’ombre (troisième curseur) vers la droite afin
de séparer l’ombre du texte.
6 Faites tourner la molette Angle de l’ombre afin de définir la direction de l’ombre.
Vous pouvez également définir les ombres du texte dans l’Inspecteur des graphismes,
comme décrit dans la rubrique « Ajout d’ombres » à la page 84. 50 Chapitre 3 Utilisation de texte
Pour modifier la police utilisée dans le mode plan
Vous pouvez modifier la police utilisée lorsque vous affichez votre diaporama dans
le mode plan.
Pour modifier la police du mode plan :
1 Choisissez Keynote > Préférences.
2 Si la sous-fenêtre Général n’est pas affichée, cliquez sur Général.
3 Choisissez une police et une taille de police dans les menus locaux Police du mode plan.
Ajout d’accents et de caractères spéciaux
Si vous devez taper des caractères avec des accents, des symboles mathématiques, des
flèches ou d’autres caractères spéciaux, vous pouvez utiliser la sous-fenêtre des préférences internationales ou la palette de caractères. Vous pouvez également voir où se trouvent
les caractères sur les claviers utilisés dans d’autres langues en utilisant le Visualiseur de
clavier (vous pouvez par exemple voir la disposition des touches d’un clavier italien). Tous
ces outils sont intégrés à Mac OS X.
Ajout d’accents
Vous pouvez utiliser le Visualiseur de clavier des Préférences Système pour ajouter
des accents aux caractères.
Pour ajouter des accents :
1 Choisissez Pomme > Préférences Système et cliquez sur International.
2 Cliquez sur Menu Saisie, puis sélectionnez la case en regard de Visualiseur de clavier.
3 Choisissez Afficher le Visualiseur de clavier dans le menu Saisie à droite de la barre
de menus (celle qui ressemble à un drapeau ou à un symbole alphabétique).
Le Visualiseur de clavier affiche les caractères du clavier. Si vous avez sélectionné une disposition du clavier différente ou une méthode d’entrée différente pour le clavier dans le menu
Saisie, les caractères de la disposition du clavier sélectionnée s’affichent. Par exemple, si
vous choisissez Américain dans le menu Saisie, vous voyez dans le Visualiseur de clavier les
caractères qui s’affichent sur un clavier américain.
4 Pour mettre en surbrillance dans le Visualiseur de clavier les différents accents que vous
pouvez taper, appuyez sur Option, ou sur les touches Option + Maj.
Les touches accentuées sont entourées en blanc. En fonction du clavier, vous pouvez ne
pas avoir à appuyer sur les touches de modification pour afficher les caractères accentués.
5 Placez le point d’insertion dans le document à l’endroit où vous souhaitez taper.
6 Appuyez sur la touche de modification sur laquelle vous avez appuyé à l’étape 4 (Maj,
Option, Option + Maj ou aucune) et appuyez sur la touche qui se trouve à la même position que l’accent affiché dans le Visualiseur de clavier. Relâchez ensuite la touche de modification et appuyez sur la touche correspondant au caractère que vous souhaitez accentuer.
La touche accentuée modifie la touche que vous tapez ensuite. Par exemple, sur un clavier
américain, pour afficher le caractère é, appuyez sur Option et sur E (la touche accentuée),
puis appuyez sur E (la touche sur laquelle vous souhaitez que l’accent apparaisse).Chapitre 3 Utilisation de texte 51
Affichage des dispositions de clavier dans d’autres langues
Vous pouvez utiliser le Visualiseur de clavier des Préférences Système pour afficher
l’emplacement des caractères sur des claviers utilisés pour d’autres langues.
Des polices doivent être installées pour la langue que vous souhaitez voir dans
le Visualiseur de clavier.
Pour afficher les dispositions de clavier pour différentes langues :
1 Choisissez Pomme > Préférences Système et cliquez sur International.
2 Cliquez sur Menu Saisie, puis sélectionnez la case en regard de Visualiseur de clavier.
3 Pour afficher la disposition des caractères sur les claviers utilisés dans différents pays,
sélectionnez la case Sur en regard de la disposition du clavier du pays ou de la méthode
de saisie
4 Choisissez Afficher le Visualiseur de clavier dans le menu Saisie à droite de la barre
de menus (celle qui ressemble à un drapeau ou à un caractère alphabétique).
Le Visualiseur de clavier affiche les caractères de la disposition du clavier ou de la méthode
de saisie sélectionnée dans le menu Saisie. Par exemple, si vous choisissez Américain dans
le menu Saisie, vous voyez dans le Visualiseur de clavier les caractères qui s’affichent sur
un clavier américain.
5 Pour afficher la disposition du clavier d’un autre pays, choisissez-la dans le menu Saisie.
Saisie des caractères spéciaux et des symboles
À l’aide de la palette de caractères Mac OS X, vous pouvez insérer des caractères spéciaux,
comme des symboles mathématiques, des lettres accentuées, des flèches et autres
« dingbats », et bien plus encore. Cette palette vous permet également de saisir des
caractères japonais, de chinois traditionnel, de chinois simplifié, de coréen ainsi que
d’autres langues.
Pour insérer des caractères spéciaux ou des symboles :
1 Placez le point d’insertion à l’endroit où le caractère ou symbole spécial doit apparaître.
2 Choisissez Édition > Caractères spéciaux afin d’ouvrir la palette de caractères (ou choisissez Caractères dans le menu local Action dans le coin inférieur gauche du panneau Police).
3 Choisissez le type de caractère que vous souhaitez afficher dans le menu local Afficher,
en haut de la palette de caractères. Si le menu local ne s’affiche pas, cliquez sur le bouton
dans le coin supérieur droit de la fenêtre afin d’afficher la partie supérieure de la fenêtre.
Cliquez de nouveau sur ce bouton afin de masquer la partie supérieure de la fenêtre.52 Chapitre 3 Utilisation de texte
Sous Mac OS X 10.4, la Palette de caractères ressemble à ceci :
4 Cliquez sur un élément de la liste de gauche afin de voir les caractères disponibles dans
chaque catégorie.
5 Double-cliquez sur le caractère ou le symbole de droite que vous souhaitez insérer dans
votre document, ou sélectionnez le caractère et cliquez sur Insérer.
Si le caractère ou le symbole présente des variantes, celles-ci s’affichent en bas de la fenê-
tre lorsque vous cliquez sur le triangle Infos du caractère ou le triangle Variante de police
en bas de la palette. Double-cliquez dessus afin de l’insérer dans votre document.
Utilisation de guillemets courbes
Les guillemets courbes sont des guillemets ouvrant et fermant qui sont incurvés ;
le guillemet ouvrant est donc différent du guillemet fermant. Lorsque vous n’utilisez
pas de guillemets courbes, les guillemets sont droits et identiques.
Pour utiliser des guillemets courbes :
m Choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Correction automatique, puis sélectionnez
« Utiliser les guillemets courbes ».
Guillemets droits
Guillemets courbesChapitre 3 Utilisation de texte 53
Utilisation des fonctionnalités typographiques avancées
Certaines polices, telles que Zapfino et Hœfler, présentent des fonctions typographiques
avancées, qui vous permettent de créer différents effets. Si vous utilisez une telle police,
vous pouvez modifier nombre de ces effets via le sous-menu Police du menu Format.
Par exemple, vous pouvez ajuster les éléments suivants :
 Crénage : ajuste l’espacement entre les caractères.
 Ligature : utilise ou évite les styles élaborés entre les lettres, au début ou à la fin des
lignes combinant plusieurs caractères en un seul symbole graphique
Dans le sous-menu Ligature, choisissez Valeur par défaut pour utiliser les réglages de
ligature spécifiés dans la fenêtre Typographie pour la police que vous utilisez, choisissez
Aucune pour désactiver les ligatures pour le texte sélectionné, ou choisissez Toutes pour
activer des ligatures supplémentaires pour le texte sélectionné.
 Ligne de base : relève ou abaisse le texte par rapport au texte qui l’entoure.
 Majuscules : convertit tous les caractères en majuscules, en petites majuscules
ou en lettres capitales initiales (style de titre).
Des fonctions typographiques avancées sont disponibles dans la fenêtre Typographie.
Pour ouvrir la fenêtre Typographie :
1 Cliquez sur Polices dans la barre d’outils.
2 Dans le panneau Police, choisissez Typographie dans le menu local Action (dans le coin
inférieur gauche).
Réglage du lissage des polices
Si les polices apparaissent floues ou irrégulières à l’écran, vous pouvez modifier le style
de lissage des polices ou changer la taille du texte à partir de laquelle Mac OS X commence
à lisser les polices.
Pour lisser les polices à l’écran :
1 Ouvrez les Préférences Système et cliquez sur Apparence.
2 Choisissez un style de lissage de police dans le menu local en bas de la fenêtre. En fonction du type de votre écran, les différences entre les styles de lissage peuvent vous paraître
très légères.
3 Si vous envisagez d’utiliser des polices de petite taille dans votre document, choisissez
une taille de point dans le menu local « Désactiver le lissage du texte pour les polices de
taille ». Lorsque le lissage de texte (ou « anticrénelage ») est activé, les polices les plus
petites deviennent difficilement lisibles.
Avec ligature
Sans ligature54 Chapitre 3 Utilisation de texte
Définition de l’alignement, de l’espacement et de la couleur
du texte
L’outil principal pour régler les attributs propres au texte est l’Inspecteur du texte. Vous
pouvez aligner horizontalement le texte (le centrer ou l’aligner à gauche, par exemple)
grâce au menu Format.
Utilisation de l’Inspecteur du texte pour régler l’alignement, l’espacement et la couleur
Dans la sous-fenêtre Texte de l’Inspecteur du texte, vous pouvez changer la couleur
et l’alignement du texte. Vous pouvez également ajuster l’espacement entre les caractères de texte et lignes individuelles.
Pour ouvrir la sous-fenêtre Texte de l’Inspecteur du texte :
m Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Texte.
Boutons d’alignement
vertical : cliquer dessus afin
d’aligner le texte en haut, au
centre ou en bas d’une zone
de texte, d’une figure ou
d’une cellule de tableau.
Faites glisser afin d’ajuster la quantité d’espace entre le texte et les bordures intérieures des zones de texte,
Espacement de
caractères et de lignes :
régler l’espacement de
caractère, de ligne et de
paragraphe pour le texte
sélectionné.
Cliquer ici afin de modifier la couleur du texte
sélectionné.
Le bouton Inspecteur du texte
Boutons d’alignement horizontal : cliquer
pour aligner le texte sélectionné à gauche, à
droite, réparti à gauche et à droite ou placé
au centre, ou bien pour utiliser un alignement
de cellule spécial.Chapitre 3 Utilisation de texte 55
Alignement horizontal du texte
Vous pouvez modifier l’alignement des paragraphes dans une colonne, une cellule de
tableau, une zone de texte ou une figure afin d’aligner le texte du côté gauche ou droit,
de le centrer ou de l’aligner à gauche et à droite (justifié).
Pour aligner le texte à gauche, au centre, à droite ou pour le justifier :
1 Sélectionnez le texte à modifier.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du texte
et enfin sur Texte.
3 Cliquez sur l’un des cinq boutons d’alignement horizontal situés à droite du cadre
de couleurs. De gauche à droite, ces boutons entraînent les effets suivants.
Le bouton Aligner à gauche place chaque ligne du texte le long de la marge gauche
de l’objet.
Le bouton Au centre fait coïncider le centre de chaque ligne du texte sur le centre
de l’objet.
Le bouton Aligner à droite place chaque ligne du texte le long de la marge droite
de l’objet.
Le bouton Justifier espace les caractères de chaque ligne afin que le texte se répartisse
entre les marges gauche et droite de l’objet.
Le bouton « Aligner automatiquement la cellule du tableau » place le texte à gauche
et les nombres à droite dans une cellule.
Si vous souhaitez appliquer un retrait à la première ligne de texte d’un paragraphe, ou
pour savoir comment annuler un retrait, reportez-vous à la rubrique « Création de retraits »
à la page 60.
Vous pouvez également aligner le texte horizontalement en choisissant Format >
Texte > Aligner à gauche, Centrer, Aligner à droite, ou Justifier
Alignement vertical du texte
Vous pouvez modifier l’alignement du texte dans une cellule de tableau, une zone de texte
(sauf pour les zone de texte libre) ou une figure afin que le texte soit aligné le long de la
bordure du haut ou du bas, ou encore centré entre les deux.
Pour aligner du texte en haut, au centre ou en bas d’une zone de texte, d’une cellule
de tableau ou d’une figure :
1 Sélectionnez la zone de texte, la cellule de tableau ou la figure dont vous souhaitez
modifier l’alignement.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Texte.
3 Cliquez sur l’un des trois boutons d’alignement vertical situés en dessous de Couleur
et Alignement.56 Chapitre 3 Utilisation de texte
Réglage de l’espace entre les lignes du texte
Vous pouvez augmenter ou diminuer la distance entre les lignes du texte.
Pour régler l’espacement :
1 Sélectionnez le texte à modifier.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Texte.
3 Déplacez le curseur Ligne vers la gauche pour diminuer l’interligne et vers la droite pour
l’augmenter.
Pour spécifier une valeur d’interligne précise, saisissez une valeur de point dans le champ
Ligne ou cliquez sur la Flèche vers le haut ou vers le bas en regard du champ.
4 Choisissez une option d’interligne dans le menu local Espacement lignes qui apparaît
lorsque vous cliquez sur le texte situé en dessous du champ Ligne.
Espacement de ligne standard (Simple, Double, Multiple) : l’espacement entre les lignes
est proportionnel à la taille de la police. Utilisez cette option lorsque la distance relative
entre les hampes montantes (parties des lettres situées au-dessus du haut de la ligne)
et les hampes descendantes (parties situées sous le bas de la ligne) doivent rester fixe.
L’espacement simple définit un interligne simple et l’espacement double définit un interligne double. L’option Multiple vous permet de définir des valeurs d’interligne entre simple et double, ou supérieures à double.
Au moins : la distance d’une ligne à la suivante ne sera jamais inférieure à la valeur définie,
mais elle peut être supérieure pour les polices plus grandes, afin d’empêcher les lignes qui
se chevauchent. Utilisez cette option lorsque la distance entre les lignes doit rester fixe,
mais le chevauchement n’est pas souhaitable si le texte s’agrandit.
Exactement : la distance entre les lignes de base.
Entre : la valeur définie accroît l’espace entre les lignes, et non leur hauteur. À l’inverse,
l’interligne double augmente donc la hauteur de chaque ligne de deux fois.
Menu local Espacement de
lignes : cliquez sur le texte en
dessous du champ Ligne et
choisissez une option d’espacement entre les lignes.
Champ Ligne : pour spécifier
l’interligne du texte d’un paragraphe, saisissez une valeur
(ou cliquez sur les flèches).Chapitre 3 Utilisation de texte 57
Réglage de l’espacement avant et après un paragraphe
Vous pouvez augmenter ou diminuer l’espacement avant et après les paragraphes.
Pour ajuster la quantité d’espace avant ou après un paragraphe :
1 Sélectionnez les paragraphes à modifier.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Texte.
3 Faites glisser le curseur Avant le paragraphe ou Après le paragraphe. Vous pouvez également saisir une valeur spécifique (par exemple, 5 pt) dans les zones de texte.
Si les valeurs des curseurs Avant le paragraphe et Après le paragraphe sont différentes pour
des paragraphes adjacents, la valeur d’espacement la plus élevée est utilisée. Par exemple,
si la valeur du curseur Avant le paragraphe du paragraphe actuel est de 12 points et
que la valeur Après le paragraphe du paragraphe précédent est de 14 points, l’espace
entre ces deux paragraphes sera de 14 points.
L’espace avant un paragraphe n’apparaît pas s’il s’agit du premier paragraphe d’une
zone de texte, d’une figure ou d’une cellule de tableau.
Pour définir l’espacement autour du texte dans des zones, des figures et des cellules de
tableau, utilisez la commande Marge intérieure, décrite dans la rubrique « Modification
de la marge intérieure du texte dans des objets » à la page 61.
Réglage de l’espace entre les caractères
Vous pouvez augmenter ou diminuer l’espace entre les caractères.
Pour ajuster l’écart entre des caractères :
1 Sélectionnez le texte que vous souhaitez modifier, ou cliquez à l’endroit où vous souhaitez
saisir un nouveau texte.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du
texte et enfin sur Texte.
3 Faites glisser le curseur Caractère ou spécifiez un nouveau pourcentage dans le champ
Caractère.
Vous pouvez également régler l’espace entre des caractères sélectionnés en choisissant
Format > Police > Crénage et en sélectionnant une option dans le sous-menu.
Modification de la couleur du texte à l’aide de l’Inspecteur du texte
Les modifications apportées à la couleur du texte dans l’Inspecteur du texte remplacent
les modifications de la couleur du texte apportées dans le panneau Police, et inversement.
(Pour en savoir plus sur la modification de la couleur du texte à l’aide du panneau Police,
reportez-vous à la rubrique « Modification de la couleur du texte à l’aide du panneau
Police » à la page 49.) 58 Chapitre 3 Utilisation de texte
Pour changer la couleur du texte :
1 Sélectionnez le texte dont vous souhaitez modifier la couleur ou cliquez dans le texte
pour placer le point d’insertion.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du texte
et enfin sur Texte.
3 Cliquez sur le cadre de couleurs.
4 Dans la fenêtre Couleurs, sélectionnez une couleur. Reportez-vous à la rubrique
« Utilisation de la fenêtre Couleurs » à la page 88 pour obtenir plus d’informations.
Définition de taquets de tabulation afin d’aligner le texte
Vous pouvez aligner le texte à des points spécifiques en définissant des taquets de tabulation dans une zone de texte, une cellule de tableau ou une figure. Pour déplacer le point
d’insertion à un taquet de tabulation, appuyez sur Option + Tab.
Vous pouvez définir rapidement des taquets de tabulation à l’aide des symboles de tabulation de la règle horizontale. Vous pouvez voir les symboles des taquets de tabulation existants sur la règle horizontale en cliquant sur Affichage dans la barre d’outils, en choisissant
Afficher les règles, puis en sélectionnant du texte sur une diapositive.
Pour définir des taquets de tabulation sur des listes, reportez-vous à la rubrique
« Utilisation des listes à puces, numérotées et ordonnées (Structures) » à la page 61.
Voici différentes façons d’utiliser les règles :
m Pour afficher ou masquer les règles, cliquez sur Présentation dans la barre d’outils,
et choisissez Afficher les règles ou Masquer les règles.
m Pour changer les unités de mesure des règles, choisissez Keynote > Préférences, cliquez
sur Règles et choisissez un élément dans le menu local « Unités de la règle ».
m Pour afficher les mesures sous forme de pourcentage de la distance parcourue, choisissez
Keynote > Préférences, cliquez sur Règles et sélectionnez « Afficher en pourcentage les
unités de la règle ».
m Pour placer le point d’origine horizontal de la règle au milieu de la diapositive, choisissez
Keynote > Préférences, cliquez sur Règles et sélectionnez « Placer l’origine au centre
de la règle ».
Tabulation
décimale
Tabulation à droite
Tabulation
centrale
Des symboles de Tabulation à gauche
tabulations bleus
apparaissent sur la
règle horizontale lorsque vous sélectionnez du texte avec desChapitre 3 Utilisation de texte 59
m Pour réutiliser les paramètres de règle à un autre endroit de votre document, sélectionnez
Format > Texte > Copier la règle et Format > Texte > Coller la règle.
Lorsque vous modifiez les paramètres de la règle dans les Préférences de Keynote, les
nouveaux réglages s’appliquent à toutes les diapositives affichées dans Keynote jusqu’à
ce que vous les changiez de nouveau.
Définition d’un nouveau taquet de tabulation
Vous pouvez utiliser la règle horizontale pour ajouter un taquet de tabulation.
Pour créer un nouveau taquet :
1 Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher les règles.
2 Cliquez sur la règle horizontale pour placer le symbole de tabulation à l’endroit où vous
souhaitez insérer un taquet de tabulation.
Si rien ne se produit, cliquez sur le texte pour définir le point d’insertion.
3 Cliquez sur le symbole de tabulation en maintenant la touche Contrôle enfoncée et choisissez une option dans le menu local.
Tabulation de gauche : aligne le bord gauche du texte avec le taquet.
Tabulation centrale : place le centre du texte sur le taquet.
Tabulation de droite : aligne le bord droit du texte avec le taquet.
Tabulation décimale : dans le cas des nombres, aligne le séparateur décimal (comme
la virgule ou le point) avec le taquet de tabulation.
Vous pouvez également double-cliquer de manière répétée sur le symbole de tabulation
jusqu’à ce que le type de tabulation souhaité apparaisse.
Modification d’un taquet de tabulation
Vous pouvez modifier l’emplacement et le type de taquet de tabulation à l’aide de la règle
horizontale.
Pour modifier les taquets de tabulation :
1 Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher les règles.
2 Pour déplacer un taquet de tabulation, faites glisser son symbole de tabulation bleu
le long de la règle horizontale.
3 Pour changer le type de tabulation, cliquez tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée sur le symbole de tabulation et choisissez une option dans le menu local. Vous pouvez également double-cliquer de manière répétée sur le symbole de tabulation dans la
règle jusqu’à ce que le type de tabulation souhaité apparaisse.
Choisissez parmi ces
types de tabulation.60 Chapitre 3 Utilisation de texte
Suppression d’un taquet de tabulation
Vous pouvez supprimer rapidement un taquet de tabulation à l’aide de la règle horizontale.
Pour supprimer un taquet de tabulation :
1 Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et choisissez Afficher les règles.
2 Faites glisser le symbole de tabulation en dehors de la règle horizontale.
Création de retraits
Vous pouvez modifier la quantité d’espace entre le texte et la bordure intérieure d’une
zone de texte, d’une figure ou d’une cellule de tableau.
Définition de retraits pour les paragraphes
Vous pouvez modifier le retrait d’un paragraphe en faisant glisser les contrôles de retrait
sur la règle du texte.
Pour définir des retraits à l’aide des règles :
1 Cliquez sur Présentation dans la barre d’outils et sélectionnez Afficher les règles.
2 Pour changer le retrait de droite, faites glisser l’icône de retrait de droite (triangle bleu
pointant vers le bas du côté droit de la règle horizontale) jusqu’à la position où vous
souhaitez que le bord droit du paragraphe se termine.
3 Pour changer le retrait de gauche, faites glisser son icône (triangle bleu pointant vers
le bas du côté gauche de la règle) vers l’emplacement où le bord gauche du paragraphe doit commencer.
Pour changer la marge gauche indépendamment du retrait gauche, maintenez enfoncée la touche Option lorsque vous faites glisser la souris.
4 Pour changer le retrait de la première ligne, faites glisser le retrait de première ligne
(rectangle bleu) jusqu’à l’emplacement où la première ligne doit commencer.
Si vous souhaitez que la première ligne reste alignée sur la marge de gauche, assurezvous que le rectangle est aligné avec l’icône de retrait de gauche.
Si vous souhaitez créer un retrait suspendu, faites glisser le rectangle vers la gauche
de l’icône de retrait à gauche.
Pour utiliser les paramètres de règle à un autre endroit de votre document, sélectionnez
Format > Texte > Copier la règle et Format > Texte > Coller la règle.
Retrait de première ligne Retrait de droite
Retrait de gaucheChapitre 3 Utilisation de texte 61
Modification de la marge intérieure du texte dans des objets
Vous pouvez modifier l’espace entre le texte et la bordure intérieure d’une zone de texte,
d’une figure ou d’une cellule de tableau. Cette mesure est appelée la marge intérieure. La
quantité d’espace que vous indiquez est appliquée de manière uniforme autour du texte
de chaque côté.
Pour définir l’espacement entre le texte et l’intérieur d’une zone de texte,
d’une figure ou d’une cellule de tableau :
1 Sélectionnez la zone de texte, la figure ou la cellule de tableau. (Si le point d’insertion se
trouve à l’intérieur de l’objet, appuyez sur Commande + Retour afin de quitter le mode
d’édition et sélectionnez l’objet.)
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Texte.
3 Faites glisser le curseur Marge intérieure vers la droite afin d’augmenter l’espace entre
le texte et la bordure intérieure de l’objet, ou tapez un nombre dans la zone Marge
intérieure et appuyez sur Retour. Vous pouvez aussi cliquer sur les flèches pour augmenter ou réduire l’espace.
Définition de retraits pour les listes
Pour mettre en retrait des listes de puces, des listes numérotées et des listes ordonnées,
utilisez l’inspecteur de Texte. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des listes à puces,
numérotées et ordonnées (Structures) » pour en savoir plus.
Utilisation des listes à puces, numérotées et ordonnées
(Structures)
Keynote fournit des styles de puces et de numérotation prédéfinis permettant de créer
des listes simples ou ordonnées). Les listes à puces et les listes numérotées sont de simples listes sans hiérarchies d’informations imbriquées comme il en existe dans une structure de type plan.
Génération automatique de listes
Lorsque vous utilisez la fonction de génération automatique de liste, Keynote met
automatiquement en forme une liste en fonction de ce que vous tapez. Pour utiliser
cette fonction, choisissez d’abord Keynote > Préférences, cliquez sur Correction automatique, et assurez-vous que l’option « Détection automatique de listes » est activée.
Spécifiez la quantité d’espace souhaitée
autour du texte dans une zone de texte,
une figure ou une cellule de tableau.62 Chapitre 3 Utilisation de texte
Voici différentes façons de générer des listes automatiquement :
m Pour créer une liste à puces, tapez une puce (•), un espace, du texte, puis appuyez
sur Retour. Pour taper une puce, appuyez sur Option + 8.
m Pour créer des listes dont les symboles sont des astérisques (*) ou des tirets (-), tapez
une astérisque ou un tiret, un espace, du texte, puis appuyez sur Retour.
m Pour créer une liste dont les symboles sont des numéros ou des lettres, tapez le numéro
ou la lettre, un point, un espace, du texte, puis appuyez sur Retour.
m Pour revenir à un texte normal à la fin de votre liste, appuyez deux fois sur Retour.
Vous pouvez utiliser n’importe quel format de caractère du menu local Style de numérotation de l’Inspecteur du texte. Pour accéder à ce menu, cliquez sur Puces dans l’inspecteur
du texte et sur Numéros dans le menu local Puces et numérotation.
Utilisation des listes à puces
Même si vous pouvez utiliser la génération automatique de liste pour créer une liste à
puces simple, l’Inspecteur du texte vous offre de nombreuses options de mise en forme
des listes à puces.
Pour insérer et mettre en forme une liste à puces :
1 Placez le point d’insertion où vous souhaitez que la liste commence.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Puces.
3 Choisissez un style de puces dans le menu local Puces et numérotation.
Pour utiliser un caractère tapé comme puce, choisissez Puces de texte, puis sélectionnez
le caractère dans la liste ou tapez un nouveau caractère dans le champ.
Pour utiliser une des puces d’image intégrées à Keynote, choisissez Puces d’image puis
choisissez une image dans la liste déroulante.
Pour utiliser votre propre image comme puce, choisissez Image personnalisée dans la zone
de dialogue Ouvrir qui s’affiche.
4 Pour modifier la taille d’une puce d’image, spécifiez un pourcentage de la taille de l’image
d’origine dans le champ Taille. Ou, cochez la case « Adapter au texte » et spécifiez le pourcentage de la taille du texte ; cette option permet de conserver les proportions image-texte
des puces même si vous modifiez la police du texte par la suite.
5 Pour régler l’espace entre les puces et la marge gauche, utilisez le champ Retrait des
puces. Pour régler l’espace entre les puces et le texte, utilisez le champ Retrait du texte.
6 Pour placer les puces plus haut ou plus bas par rapport au texte, utilisez le champ Aligner.Chapitre 3 Utilisation de texte 63
Vous pouvez utiliser ces techniques pour ajouter et mettre en retrait les éléments à puces
de votre liste :
 Pour ajouter une nouvelle rubrique au niveau de retrait actuel, appuyez sur Retour.
 Pour créer un paragraphe dissocié de la liste dans une rubrique, appuyez sur Retour
tout en maintenant la touche Maj enfoncée.
 Pour saisir une nouvelle rubrique au niveau de retrait suivant (inférieur ou supérieur),
appuyez sur la touche Retour et cliquez sur une des flèches adjacentes au champ
Niveau de retrait. Vous pouvez également cliquer sur une puce et maintenir le bouton
de la souris enfoncé, puis la faire glisser à droite, à gauche, en bas à droite ou encore
en bas à gauche.
 Pour retrouver le texte normal à la fin de votre liste, appuyez deux fois sur Retour, ou
appuyez sur Retour puis choisissez Pas de puces dans le menu local Puces et numé-
rotation. Vous pouvez également régler le niveau de retrait.
Utilisation des listes numérotées
Même si vous pouvez utiliser la génération automatique de liste pour créer une liste numé-
rotée simple, l’Inspecteur du texte vous offre de nombreuses options de mise en forme des
listes numérotées. Pour en savoir plus sur la génération automatique de liste, reportez-vous
à la rubrique « Génération automatique de listes » à la page 61.
Pour ajouter et mettre en forme une liste numérotée :
1 Placez le point d’insertion où vous souhaitez que la liste commence.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du texte
et enfin sur Puces.
3 Choisissez Numéros dans le menu local Puces et numérotation, puis choisissez le style
de numérotation souhaité dans le menu local juste en dessous.
4 Pour régler l’espace entre les numéros et la marge gauche, utilisez le champ Retrait des
numéros. Pour régler l’espace entre les numéros et le texte, utilisez le champ Retrait du
texte.
Vous pouvez utiliser ces techniques pour ajouter et mettre en retrait les éléments de
votre liste :
 Pour ajouter une nouvelle rubrique au niveau de retrait actuel, appuyez sur Retour.
 Pour créer un paragraphe non numéroté dans une rubrique, appuyez sur Retour tout
en maintenant la touche Maj enfoncée.
 Pour saisir une nouvelle rubrique au niveau de retrait suivant (inférieur ou supérieur),
appuyez sur la touche Retour et cliquez sur une des flèches adjacentes au champ
Niveau de retrait. Vous pouvez également cliquer et maintenir enfoncé un nombre,
puis le faire glisser à droite, à gauche, en bas à droite ou encore en bas à gauche.64 Chapitre 3 Utilisation de texte
 Pour retrouver le texte normal à la fin de votre liste, appuyez deux fois sur Retour,
ou appuyez sur Retour puis choisissez Pas de puces dans le menu local Puces et
numérotation. Vous pouvez également régler le niveau de retrait.
 Pour ajouter un paragraphe existant à une liste numérotée, cliquez sur le paragraphe,
choisissez un style de numérotation, puis cliquez sur « Continuer à partir de la
précédente ».
 Pour démarrer une nouvelle séquence numérotée dans une liste, cliquez sur
« Commencer à » puis spécifiez le numéro à partir duquel vous souhaitez que
la séquence commence.
Si vous souhaitez que les éléments de votre liste comportent des sous-rubriques avec
des titres (comme dans une description), utilisez une liste ordonnée plutôt qu’une liste
numérotée.
Utilisation de listes ordonnées (Structures)
Les listes ordonnées (ou structures) offrent des styles de numérotation différents pour
chaque niveau de retrait de la liste, ce qui vous permet de hiérarchiser vos informations.
Par exemple :
 Vous pouvez créer une structure à l’aide d’une séquence numérotée comparable à celle
qui suit en partant du niveau le plus élevé vers les niveaux inférieurs : I, A, 1, a), (1), (a), i),
(1) et (a).
 Vous pouvez créer une structure de style plus administratif et formel, qui ajoute un
numéro ou une lettre supplémentaire à chaque niveau inférieur : 1, 1.1, 1.1.1 et ainsi
de suite.
Vous pouvez ajouter et mettre en forme des listes ordonnées à l’aide de l’Inspecteur
du texte.
Pour ajouter et mettre en forme une liste ordonnée :
1 Placez le point d’insertion où vous souhaitez que la liste commence.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du texte
et enfin sur Liste.
3 Pour créer une liste de style légal, choisissez Numérotation progressive dans le menu
local Puces et numérotation. Sinon, choisissez Numéros à la place.
4 Choisissez un style de numérotation dans le menu local qui se situe juste en dessous.
5 Pour régler l’espace entre les numéros et la marge gauche, utilisez le champ Retrait
des numéros. Pour régler l’espace entre les numéros et le texte, utilisez le champ
Retrait du texte.Chapitre 3 Utilisation de texte 65
Vous pouvez utiliser ces techniques pour ajouter et mettre en retrait les éléments
de votre liste :
 Pour ajouter une nouvelle rubrique au niveau de retrait actuel, appuyez sur Retour.
 Pour créer un paragraphe non numéroté dans une rubrique, appuyez sur Retour tout
en maintenant la touche Maj enfoncée.
 Pour ajouter une nouvelle rubrique au niveau de retrait inférieur suivant, appuyez sur la
touche de tabulation. Pour ajouter une nouvelle rubrique au niveau de retrait supérieur
suivant, appuyez simultanément sur la touche Maj et sur la touche de tabulation. Pour
naviguer parmi les niveaux, vous pouvez également cliquer et maintenir enfoncé un
numéro, puis le faire glisser à droite, à gauche, en bas à droite ou encore en bas à gauche.
 Pour retrouver le texte normal à la fin de votre liste, appuyez deux fois sur Retour, ou
appuyez sur Retour puis choisissez Pas de puces dans le menu local Puces et numé-
rotation. Vous pouvez également régler le niveau de retrait.
 Pour ajouter un paragraphe existant à une liste numérotée, cliquez sur le paragraphe,
choisissez un style de numérotation, puis cliquez sur « Continuer à partir de la
précédente ».
 Pour démarrer une nouvelle séquence numérotée dans une liste, cliquez sur
« Commencer à » puis spécifiez le numéro à partir duquel vous souhaitez que
la séquence commence.
Utilisation de zones de texte et de figures pour faire ressortir
le texte
Vous pouvez utiliser des zones de texte et des figures pour faire ressortir le corps
du texte principal sur une diapositive.
Ajout de zones de texte libre
Plusieurs modèles de diapositive comportent des zones de texte, mais vous pouvez ajouter
une ou plusieurs « zone(s) de texte libre » à une diapositive. Les zones de texte libres sont
similaires aux zones de texte fournies dans différents modèles de diapositive. La principale
différence est que, dans les zones de texte libre, le texte n’apparaît pas en mode plan.
Vous pouvez faire glisser des zones de texte libre n’importe où dans une diapositive.66 Chapitre 3 Utilisation de texte
Pour créer une zone de texte libre :
1 Cliquez sur Zone de texte dans la barre d’outils (ou choisissez Insérer > Zone de texte).
2 Dans la zone qui s’affiche, double-cliquez sur le texte et saisissez votre texte.
Les zones de texte libres s’allongent horizontalement, en fonction de la largeur de la
diapositive, pour s’adapter à votre texte. Pour utiliser la largeur totale de la diapositive
pour le texte, ignorez l’étape suivante.
3 Pour définir une largeur fixe pour la zone de texte, faites glisser ses poignées.
Après avoir défini une largeur (ou si la zone est aussi large que la diapositive), la zone
de texte s’étend verticalement pour s’adapter à votre texte. Si vous supprimez du texte,
la zone rétrécit automatiquement.
4 Après avoir saisi votre texte, cliquez en dehors de la zone de texte. Vous pouvez également
appuyer simultanément sur les touches Commande et Retour pour arrêter les modifications et sélectionner la zone de texte.
5 Faites glisser la zone de texte pour la positionner sur la diapositive.
Vous pouvez également tracer une zone de texte libre. Cliquez sur zone de Texte dans la
barre d’outils tout en maintenant la touche Option enfoncée, puis faites glisser le pointeur
à travers la fenêtre du document pour créer une zone de texte de la taille souhaitée.
Pour plus d’informations sur la modification des zones de texte, consultez la rubrique
« Mise en forme d’une zone de texte ou d’une figure » à la page 67.
Présentation du texte en colonnes
Vous pouvez également créer des colonnes dans une zone de texte ou dans une forme
rectangulaire. Lorsque le texte a rempli une colonne, il s’étend dans la colonne suivante.
Pour créer des colonnes et les mettre en forme :
1 Sélectionnez la zone de texte que vous souhaitez répartir en colonnes.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
du texte et enfin sur Colonnes.
3 Pour indiquer le nombre de colonnes souhaité, utilisez le champ Colonnes.
4 Pour utiliser des colonnes de même largeur, sélectionnez « Largeur de colonne identique ».
Pour configurer des colonnes de largeur différente, désactivez la case « Largeur de colonne
identique », double-cliquez sur une valeur de colonne et saisissez une nouvelle largeur.
5 Pour modifier l’espace entre colonnes, double-cliquez sur une valeur de petit fond
et modifiez-la.Chapitre 3 Utilisation de texte 67
Ajout de texte dans une forme
Toutes les figures, à l’exception des lignes, peuvent contenir du texte.
Pour ajouter du texte à une figure :
1 Placez une figure à l’emplacement souhaité sur la diapositive. Pour en savoir plus sur l’ajout
de figures, reportez-vous aux rubriques « Ajout d’une figure prédessinée » à la page 91
et « Ajout d’une figure personnalisée » à la page 92.
2 Double-cliquez sur la figure et tapez le texte souhaité. Si le texte s’étend au-delà de
la bordure de la figure, un indicateur de découpage apparaît.
3 Pour redimensionner la figure, sélectionnez-la et faites glisser les poignées de sélection.
Si le point d’insertion se trouve à l’intérieur de la figure, appuyez sur Commande + Retour
afin de quitter le mode édition de texte et sélectionnez la figure.
Vous pouvez mettre en forme du texte dans une figure. Vous avez également la possibilité
de faire pivoter une figure tout en conservant le texte dans sa position horizontale. Après
avoir fait pivoter la figure, sélectionnez Format > Figure > « Réinitialiser les poignées de
l’objet et du texte ».
4 Pour ajouter du texte à une figure faisant partie d’un groupe , double-cliquez dans la
zone de texte de n’importe quelle figure du groupe. Si vous redimensionnez le groupe,
tout ce qui le compose est également redimensionné, à l’exception du texte. Vous pouvez toujours éditer et mettre en forme du texte.
Reportez-vous à la rubrique « Regroupement et verrouillage d’objets » à la page 86
pour obtenir des détails sur le regroupement d’objets.
Mise en forme d’une zone de texte ou d’une figure
Vous pouvez modifier l’espace entre le texte et la bordure intérieure d’une zone de texte,
d’une figure ou d’une cellule de tableau. Reportez-vous à la rubrique « Modification de la
marge intérieure du texte dans des objets » à la page 61 pour obtenir des instructions.
Utilisez l’Inspecteur des graphismes pour mettre en forme, entre autres, les bordures,
les ombres, l’opacité et le remplissage couleur des zones de texte ou des figures. Pour
en savoir plus sur la définition des propriétés des objets, reportez-vous à la rubrique
« Modification des objets » à la page 81
L’indicateur de découpage indique que
le texte s’étend au-delà des bordures
d’une forme.68 Chapitre 3 Utilisation de texte
Utilisation de liens hypertextes
Vous pouvez transformer du texte, des images et des figures en liens hypertexte permettant d’ouvrir une autre diapositive, un document Keynote, une page Web ou un
message électronique ou encore d’arrêter un diaporama.
Lien vers une page Web
Vous pouvez ajouter un lien hypertexte qui ouvre une page web dans votre navigateur
web par défaut.
Pour ajouter un lien hypertexte qui ouvre une page web :
1 Sélectionnez le texte ou l’objet que vous souhaitez convertir en lien.
Si vous saisissez un texte commençant par « www » ou « http » (ou si vous le copiez à
partir d’un autre document), le texte se transforme automatiquement en lien hypertexte.
Pour désactiver cette fonction, choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Correction
automatique, puis désactivez la case « Détecter automatiquement les adresses électroniques et de page Web ». Ce réglage est propre à chaque ordinateur ; par conséquent
si le document est ouvert sur un ordinateur dont la configuration est différente, c’est ce
réglage qui sera utilisé.
Utilisez ce type de lien Pour exécuter cette action Remarques
Page Web Ouvrez une page dans un navigateur web
Keynote ouvre votre navigateur
par défaut.
Message électronique Ouvrez un nouveau courrier
électronique et saisissez l’objet
et l’adresse
Keynote ouvre votre application
de messagerie électronique par
défaut.
Diapositive Passez à une autre diapositive
de la présentation
Choisissez la diapositive suivante
ou précédente, la première ou la
dernière diapositive ; la dernière
diapositive affichée ; ou encore
une diapositive donnée.
Fichier Keynote Ouvrir un nouveau document
Keynote
Si vous transférez la présentation vers un autre ordinateur,
vous devez également transfé-
rer l’autre document.
Fermeture du diaporama Arrêtez le diaporama Keynote s’ouvre en mode de
modification sur la dernière diapositive affichée.
Ce texte surligné est un
lien hypertexte.
La flèche bleue indique
que cette zone de texte est
un lien hypertexte.Chapitre 3 Utilisation de texte 69
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur de lien
hypertexte, puis sélectionnez Activer comme lien.
3 Choisissez Page Web dans le menu local Relier à.
4 Tapez l’adresse de la page web dans le champ URL.
5 Si vous désirez modifier le texte qui apparaît comme lien hypertexte sur le document,
saisissez-en un nouveau dans le champ Afficher.
Lien vers un message électronique préadressé
Vous pouvez ajouter un lien hypertexte sur lequel vous pouvez cliquer pour ouvrir
un message électronique préadressé dans votre application de messagerie par défaut.
Pour ajouter un lien hypertexte vers un message électronique :
1 Sélectionnez le texte ou l’objet que vous souhaitez convertir en lien.
Si vous saisissez une adresse électronique (ou si vous la copiez à partir d’un autre document), le texte se transforme automatiquement en lien hypertexte. Pour désactiver cette
fonction, sélectionnez Keynote > Préférences, cliquez sur Correction automatique, puis
décochez la case « Détecter automatiquement les adresses électroniques et de page web ».
Ce réglage est propre à chaque ordinateur ; par conséquent si le document est ouvert sur
un ordinateur dont la configuration est différente, c’est ce réglage qui sera utilisé.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur de lien
hypertexte, puis sélectionnez Activer comme lien.
3 Choisissez Message électronique dans le menu local Relier à.
4 Tapez l’adresse électronique du destinataire dans le champ À.
5 Vous pouvez également spécifier l’objet du message dans le champ Objet.
Le bouton Inspecteur
de lien hypertexte
Tapez l’URL vers laquelle
le lien doit renvoyer.
Tapez le texte du lien
que vous souhaitez afficher sur la diapositive.70 Chapitre 3 Utilisation de texte
6 Pour afficher le texte personnalisé pour le lien hypertexte, tapez le nouveau texte dans
le champ Afficher. (Cette option est estompée si vous avez choisi un objet au lieu d’un
texte pour lien hypertexte.)
Création d’un lien vers une diapositive
Ajouter un lien hypertexte permettant d’afficher une diapositive donnée.
Pour ajouter un lien hypertexte relié à une diapositive :
1 Sélectionnez le texte ou l’objet que vous souhaitez convertir en lien.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur de lien
hypertexte, puis sélectionnez Activer comme lien.
3 Choisissez Diapositive dans le menu local Relier à.
4 Sélectionnez l’option décrivant la diapositive à afficher (suivante, précédente, première,
dernière, dernière affichée, ou bien un numéro de diapositive).
Vous pouvez utiliser des liens hypertexte pour opérer la navigation lors d’un diaporama.
Reportez-vous à la rubrique « Création de présentations à liens uniquement » à la page 185.
Création d’un lien vers un fichier Keynote
Ajouter un lien hypertexte permettant d’ouvrir un autre fichier Keynote.
Pour ajouter un lien hypertexte qui ouvre un autre document Keynote :
1 Sélectionnez le texte ou l’objet que vous souhaitez convertir en lien.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur de lien
hypertexte, puis sélectionnez « Activer comme lien ».
3 Choisissez Fichier Keynote dans le menu local Relier à.
4 Localisez le fichier et cliquez sur Ouvrir.
5 Si vous désirez modifier le texte qui apparaît comme lien hypertexte sur le document,
saisissez-en un nouveau dans le champ Afficher.
Lorsque vous cliquez sur un lien vers un autre document Keynote, le nouveau diaporama
commence à partir de la première diapositive.
Tapez l’objet du message.
Tapez l’adresse électronique
du destinataire.
Tapez le texte du lien à
afficher sur la diapositive.Chapitre 3 Utilisation de texte 71
Utilisation d’un lien hypertexte pour arrêter un diaporama
Ajouter un lien hypertexte permettant d’arrêter un diaporama.
Pour ajouter un lien hypertexte permettant d’arrêter un diaporama :
1 Sélectionnez le texte ou l’objet que vous souhaitez convertir en lien.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur de lien
hypertexte, puis sélectionnez Activer comme lien.
3 Choisissez Quitter le diaporama dans le menu local Relier à.
Soulignement des liens hypertexte
Par défaut, les liens hypertexte sont soulignés, vous pouvez toutefois supprimer le soulignement si vous le souhaitez.
Voici différentes manières d’activer et de désactiver le soulignement :
m Pour empêcher que les nouveaux liens hypertexte ne soient automatiquement soulignés,
choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Général et désactivez la case « Souligner les
liens à la création ».
m Pour supprimer le soulignement d’un lien hypertexte, sélectionnez celui-ci, cliquer sur
Polices dans la barre d’outils, et dans le panneau Police choisissez Aucun dans le menu
local Souligner.
m Pour souligner un lien hypertexte, cliquez sur Polices dans la barre d’outils, et dans
le panneau Police choisissez Simple dans le menu local Souligner.
Remplacement automatique de texte
Keynote peut être configuré de manière à reconnaître et remplacer certains éléments de
texte par d’autres. Par exemple, si vous tapez l’article mal orthographié « dse », Keynote
peut le remplacer automatiquement par « des ».
Pour configurer la fonction de substitution automatique de texte :
1 Choisissez Keynote > Préférences.
2 Cliquez sur Auto-correction et sélectionnez une option.
Pour convertir automatiquement les guillemets droits simples ou doubles en guillemets
courbes afin que les guillemets ouvrants et fermants soient différents, sélectionnez
Utiliser les guillemets courbes.
Pour être sûr que le premier mot d’une phrase commence bien par une majuscule,
cochez Corriger les majuscules.
Pour convertir automatiquement les lettres dans 1er, 2ème, 3ème, etc.en exposant,
cochez la case « Suffices numérqiues en exposants ».72 Chapitre 3 Utilisation de texte
Pour faire en sorte que Keynote détecte automatiquement les adresses électroniques
ou URL que vous saisissez, cochez Détecter automatiquement les adresses électroniques et de page Web. Les URL et les adresses électroniques saisies se changent alors
automatiquement en liens pour Mail ou Safari.
Pour remplacer un ou plusieurs caractères par d’autres, cochez Substitution de texte et de
symboleUtilisez ensuite les rangs du tableau pour définir et activer les substitutions comme
vous le souhaitez. Par exemple, si vous tapez le symbole du copyright sous la forme (c), vous
pouvez ordonner à Keynote de le convertir automatiquement en © en plaçant une marque
dans la colonne Activé. Pour définir votre propre substitution, cliquez sur le bouton Ajouter (+).Pour supprimer un élément sélectionné, cliquez sur le bouton de suppression (-).
Après avoir indiqué les réglages de substitution, ces derniers s’appliqueront à tout texte
que vous modifiez ou ajoutez dans un document Keynote.
Insertion d’un espace insécable
Vous pouvez insérer un espace insécable entre des mots pour vous assurer qu’ils apparaîtront toujours sur la même ligne de texte.
Pour insérer un espace insécable :
m Appuyez sur la barre d’espace tout en maintenant la touche Option enfoncée.
Vérification de l’orthographe
Keynote peut détecter les fautes d’orthographe dans votre document et vous aider
à trouver l’orthographe exacte de certains mots.
Recherche des mots mal orthographiés
Vous pouvez configurer le correcteur orthographique afin qu’il indique les erreurs lors
de la saisie, ou vous pouvez à tout moment vérifier l’ensemble du document ou du texte
sélectionné.
Les mots mal orthographiés sont soulignés d’un trait rouge.
Voici différentes manières de trouver les mots mal orthographiés :
m Pour vérifier l’orthographe en cours de saisie, choisissez Édition > Orthographe >
Vérifier l’orthographe lors de la frappe.
Pour désactiver la vérification orthographique en cours de saisie, cliquez sur Édition>
Orthographe > « Vérifier l’orthographe lors de la frappe », puis désactivez cette option
(assurez-vous que la coche n’apparaît plus en regard de la commande du menu).
m Pour vérifier l’orthographe depuis le point d’insertion jusqu’à la fin du document, cliquez
pour placer le point d’insertion, puis choisissez Édition > Orthographe > Vérifier l’orthographe. Pour limiter la vérification orthographique à une portion particulière du document, sélectionnez le texte que vous souhaitez vérifier avant de choisir la commande.Chapitre 3 Utilisation de texte 73
Le premier mot mal orthographié est mis en surbrillance. Vous pouvez le corriger ou choisir
de nouveau la même commande de menu afin de continuer à vérifier le document.
Pour parcourir le texte plus rapidement, appuyez sur Commande + point-virgule (;)
afin de poursuivre la vérification du document.
m Pour vérifier l’orthographe et obtenir des suggestions de correction, choisissez Édition >
Orthographe > Orthographe.
La fenêtre Orthographe s’ouvre, et vous pouvez l’utiliser comme indiqué dans la rubrique
« Utilisation des suggestions de correction orthographique, » ci-après.
Utilisation des suggestions de correction orthographique
Utilisez la fenêtre Orthographe pour trouver des suggestions d’orthographe.
Pour utiliser les suggestions de correction orthographique :
1 Choisissez Édition > Orthographe > Orthographe.
La fenêtre Orthographe s’ouvre et le premier mot mal orthographié est mis en surbrillance :
2 Veillez à sélectionner la langue qui convient dans le menu local Dictionnaire. À chaque
langue correspond un dictionnaire différent.
3 Pour remplacer le mot mal orthographié dans le texte, double-cliquez sur le mot ou
l’orthographe correct dans la liste des propositions.
4 Si le mot correct ne figure pas dans la liste Propositions mais que vous en connaissez
l’orthographe, sélectionnez le mot mal orthographié dans la fenêtre Orthographe, tapez
le mot correct, puis cliquez sur Corriger.
5 Si le mot est bien orthographié et que vous souhaitez le laisser tel quel, cliquez sur
Ignorer ou sur Mémoriser l’orthographe. Cliquez sur Mémoriser l’orthographe si vous
utilisez souvent le terme et que vous souhaitez l’ajouter au dictionnaire.
Si vous avez utilisé Mémoriser l’orthographe et que vous souhaitez ne pas laisser le mot
dans le dictionnaire, tapez le mot dans la zone de texte en dessous de la liste Proposition,
puis cliquez sur Effacer.
6 Si aucune autre suggestion n’apparaît dans la liste Propositions, sélectionnez le mot
mal orthographié dans la fenêtre Orthographe, puis essayez une autre orthographe.
Cliquez sur Propositions pour que de nouvelles suggestions apparaissent dans la liste
Propositions.
7 Cliquez sur Rechercher le suivant et répétez les étapes 3 à 6 jusqu’à ce que vous ne trouviez
plus aucune faute.
Vous pouvez également maintenir la touche Contrôle enfoncée et cliquer sur un mot mal
orthographié. Dans le menu local, vous pouvez choisir une autre orthographe, cliquer sur
Mémoriser l’orthographe ou sur Ignorer.74 Chapitre 3 Utilisation de texte
Recherche et remplacement de texte
Vous pouvez rechercher toutes les instances d’un mot ou d’une expression dans votre
document et les remplacer éventuellement par un autre mot ou une autre expression.
Voici différentes manières de rechercher et de remplacer du texte :
m Choisissez Édition > Rechercher > Rechercher, cliquez sur Simple ou sur Avancé pour
configurer les critères de recherche/remplacement, puis cliquez sur un bouton pour
lancer les opérations de recherche/remplacement.
Simple : dans le champ Rechercher, tapez le texte que vous souhaitez rechercher, puis
tapez le texte par lequel vous souhaitez le remplacer dans le champ Remplacer.
Avancé : en plus de saisir le texte dans les champs Rechercher et Remplacer, vous pouvez
définir d’autres critères de recherche ou de remplacement.
Tout remplacer : effectue automatiquement les opérations de recherche/remplacement
sans votre intervention.
Remplacer : remplace la sélection actuelle par le texte de remplacement.
Remplacer et rechercher : remplace la sélection actuelle par le texte de remplacement
et recherche immédiatement l’occurrence suivante.
Suivant ou Précédent : recherche l’occurrence suivante ou précédente du texte Rechercher.
m Utilisez les autres commandes dans Édition > Rechercher.
Rechercher le suivant ou Rechercher le précédent : recherche l’occurrence suivante ou précé-
dente du texte Rechercher actuel.
Rechercher la sélection : recherche l’occurrence suivante du texte sélectionné.
Aller à la sélection : affiche le texte sélectionné lorsqu’il n’apparaît pas à l’écran.4
75
4 Utilisation de sons, de séquences,
de graphiques et d’autres objets
Ce chapitre décrit les techniques permettant d’ajouter et
de modifier des images, des figures, du son et autres objets.
Un objet est un élément que vous pouvez ajouter à un document, puis transformer.
Les images, figures, séquences, fichiers audio, affichages web, tableaux, graphiques
et zones de texte sont tous des objets.
Les images comprennent les photographies ou les fichiers PDF. Les séquences et les fichiers
son peuvent être utilisés sur l’ensemble d’un diaporama ou sur des diapositives particuliè-
res. Les figures comprennent les figures simples prédessinées (telles que les triangles et les
flèches) et les figures personnalisées que vous dessinez vous-même. Les affichages Web
sont des instantanés de pages web que vous pouvez afficher sur une diapositive.
Sélection d’objets
Avant de pouvoir déplacer, modifier ou effectuer d’autres opérations sur des objets, vous
devez les sélectionner. Un objet sélectionné est muni de poignées qui vous permettent
de le déplacer ou de le manipuler.
Voici plusieurs façons de sélectionner et désélectionner des objets :
m Pour sélectionner un seul objet, cliquez sur celui-ci à un endroit quelconque (si l’objet
n’a pas de remplissage, cliquez sur le bord).
m Pour sélectionner plusieurs objets sur une diapositive, maintenez la touche Maj enfoncée
lorsque vous cliquez sur les objets.
m Pour sélectionner tous les objets sur une diapositive, cliquez sur celle-ci et appuyez sur
les touches Commande + A.
m Pour sélectionner un objet faisant partie d’un groupe, vous devez tout d’abord dissocier
les objets. Sélectionnez le groupe, puis choisissez Disposition > Dissocier.
m Pour désélectionner les objets d’un groupe d’objets sélectionnés, maintenez la touche
Commande enfoncée, puis cliquez sur les objets que vous souhaitez désélectionner.76 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Copie et duplication d’objets
La technique à utiliser pour copier un objet dépend de l’endroit où vous souhaitez placer
la copie. Lorsque la copie est destinée à un emplacement éloigné de l’original ou à un
autre document, la méthode la plus facile consiste généralement à copier et à coller. Lorsque vous travaillez avec un objet qui est proche de l’original, il est généralement plus facile
de le dupliquer.
Voici plusieurs façons de copier des objets :
m Pour copier et coller un objet, sélectionnez-le, puis choisissez Édition > Copier. Cliquez
à l’endroit où vous souhaitez voir apparaître la copie. Cliquez sur Édition > Coller.
m Pour dupliquer un objet sur une diapositive, maintenez la touche Option enfoncée tout
en faisant glisser l’objet.
Vous pouvez également dupliquer l’objet. Sélectionnez l’objet et cliquez sur Édition >
Dupliquer. La copie apparaît au-dessus de l’original et légèrement décalée par rapport
à celui-ci. Faites glisser la copie jusqu’à l’emplacement souhaité.
m Pour copier une image entre deux documents Keynote, sélectionnez l’image et faites
glisser son icône depuis le champ Informations du fichier de l’Inspecteur des mesures
vers une diapositive dans l’autre fichier Keynote.
Suppression d’objets
La suppression d’objets est rapide et facile.
Pour supprimer des objets :
m Sélectionnez le ou les objets et appuyez sur la touche Suppr.
Si vous supprimez un objet sans le vouloir, choisissez Édition > Annuler Supprimer.
Déplacement d’objets
Pour déplacer des objets, vous pouvez les faire glisser ou les copier/coller.
Voici plusieurs façons de déplacer des objets :
m Cliquez sur l’objet pour le sélectionner (les poignées de sélection apparaissent) puis
faites-le glisser vers le nouvel emplacement.
m Pour contraindre l’objet à se déplacer horizontalement, verticalement ou selon un angle
de 45 degrés, appuyez sur la touche Maj et maintenez-la enfoncée avant de commencer
à le faire glisser.
m Pour déplacer l’objet par petits incréments, appuyez sur l’une des touches fléchées pour
faire progresser l’objet d’un seul point à la fois. Pour déplacer l’objet par incréments de
dix points, maintenez la touche Maj enfoncée tout en appuyant sur une touche fléchée.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 77
m Pour afficher la position de l’objet lorsque vous le déplacez, choisissez Keynote > Préférences, puis sélectionnez « Afficher la taille et la position des objets lors de leur déplacement »
dans la sous-fenêtre Général.
m Pour aligner précisément des objets par rapport à leurs bords ou à leur centre, vous pouvez utiliser les guides d’alignement. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des guides
d’alignement » à la page 79 pour en savoir plus.
m Sélectionnez l’objet et cliquez sur Édition > Couper. Placez le point d’insertion à l’endroit
où vous souhaitez que l’objet apparaisse, puis cliquez sur Édition > Coller.
Évitez de faire glisser un objet en le tenant par ses poignées de sélection, car vous risqueriez de le redimensionner sans le vouloir.
Déplacement d’objets vers l’avant ou vers l’arrière (disposition
en couches)
Lorsque des objets se chevauchent ou lorsque du texte ou des objets se chevauchent,
vous pouvez modifier l’ordre des objets dans la pile.
Pour déplacer un objet de sorte qu’il se trouve devant ou derrière du texte
ou un autre objet :
1 Sélectionnez l’objet à déplacer.
2 Pour déplacer un objet d’un seul plan à la fois, choisissez Disposition > « Avancer d’un
plan » ou « Reculer d’un plan «.
3 Pour ramener l’objet en bas ou en haut de la pile, choisissez Disposition > « Mettre à
l’arrière-plan » ou « Mettre au premier plan ».
Si vous superposez fréquemment des objets, vous pouvez ajouter les boutons Devant,
Derrière, Plan sup. et Plan inf. à la barre d’outils afin de travailler plus efficacement. Pour
en savoir plus sur la personnalisation de la barre d’outils, reportez-vous à la rubrique
« La barre d’outils » à la page 22.78 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Alignement d’objets
Il existe plusieurs manières d’aligner des objets sur des diapositives.
Alignement d’objets sur une diapositive les uns par rapport aux autres
Vous pouvez rapidement aligner des objets les uns par rapport aux autres s’ils se trouvent
sur la même diapositive.
Pour aligner des objets :
1 Appuyez sur la touche Maj tout en cliquant sur les objets à aligner afin de les sélectionner.
2 Choisissez Disposition > Aligner les objets, puis, dans le sous-menu, choisissez l’une
des options d’alignement.
À gauche : cette option positionne les objets de sorte que leur bord gauche soit aligné
verticalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
Centrer : cette option positionne les objets de sorte que leur centre soit aligné verticalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
À droite : cette option positionne les objets de sorte que leur bord droit soit aligné verticalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
Supérieur : cette option positionne les objets de sorte que leur bord supérieur soit aligné
horizontalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
Milieu : cette option déplace les objets verticalement de sorte que leur centre soit aligné
horizontalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
Inférieur : cette option positionne les objets de sorte que leur bord inférieur soit aligné
horizontalement sur le premier objet que vous sélectionnez.
Vous pouvez aussi aligner des objets les uns par rapport aux autres en les faisant glisser et
en vous servant des guides d’alignement qui vous permettent de déterminer s’ils sont correctement positionnés. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des guides d’alignement »
pour obtenir plus d’informations.
Espacement uniforme des objets sur la diapositive
Vous pouvez rapidement faire en sorte que l’espace entre les objets soit partout le même,
quelle que soit leur taille.
Pour espacer les objets de façon uniforme :
1 Sélectionnez les objets.
2 Choisissez Disposition > Répartir les objets, puis choisissez une option dans le sous-menu.
Horizontalement : règle l’espacement horizontal entre les objets.
Verticalement : règle l’espacement vertical entre les objets.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 79
Utilisation des guides d’alignement
Vous pouvez activer des guides d’alignement pour vous aider à aligner des objets sur
une diapositive. Les réglages des guides d’alignement s’appliquent à tous les documents
Keynote.
Pour activer des guides d’alignement :
1 Choisissez Keynote > Préférences, puis cliquez sur Règles.
2 Pour afficher des guides lorsque le centre d’un objet est aligné avec un autre objet ou
avec le centre de la diapositive, sélectionnez « Afficher les guides au centre de l’objet ».
3 Pour afficher les guides lorsque les bords d’un objet sont alignés avec un autre objet,
sélectionnez « Afficher les guides sur les bords de l’objet ».
4 Pour changer la couleur des guides d’alignement, cliquez sur le cadre de couleurs, puis
sélectionnez une couleur dans la fenêtre Couleurs.
Les guides d’alignement n’apparaissent pas sur les diapositives imprimées.
Pour afficher ou masquer les guides, choisissez Présentation > Afficher les guides ou
Présentation > Masquer les guides. Pour masquer provisoirement les guides d’alignement, maintenez la touche Commande enfoncée tout en faisant glisser un objet.
Vous pouvez aussi créer vos propres guides d’alignement pour vous aider à placer
des objets à la même position sur des diapositives différentes.
Création de guides d’alignement
Vous pouvez créer vos propres guides d’alignement pour vous aider à positionner
des objets.
Pour créer un guide d’alignement :
1 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et sélectionnez Afficher les règles.
2 Placez le pointeur sur une règle et faites-la glisser dans le canevas.
Un guide d’alignement apparaît.
3 Faites-le glisser sur la diapositive jusqu’à l’emplacement souhaité.
Pour supprimer un guide d’alignement que vous avez créé, faites-le glisser à l’extérieur
de la diapositive.
Utilisation d’un quadrillage principal
En plus des guides d’alignement sur une diapositive, vous pouvez activer un quadrillage
vertical et horizontal pour la diviser en sections égales.
Le quadrillage s’affiche sur les modèles de diapositive, et apparaît sur une diapositive
lorsqu’un objet (le centre ou le bord de celui-ci, selon vos préférences d’alignement
d’objet) est aligné avec un quadrillage. Le quadrillage n’apparaît pas sur les diapositives imprimées.80 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Pour activer le modèle de quadrillage :
1 Choisissez Keynote > Préférences, puis cliquez sur Règles.
2 Cochez une des cases (ou les deux) de Quadrillage principal.
3 Saisissez une valeur en pourcentage dans le champ correspondant pour spécifier
l’espacement souhaité pour le quadrillage.
4 Pour changer la couleur du quadrillage, cliquez sur le cadre de couleurs Quadrillage
principal et sélectionnez-en une dans la fenêtre Couleurs.
Pour masquer provisoirement le quadrillage, maintenez la touche Commande enfoncée
tout en faisant glisser un objet.
Définition de la position précise des objets
Utilisez l’Inspecteur des mesures pour indiquer l’emplacement des objets de façon précise.
Pour définir la position précise d’un objet :
1 Sélectionnez l’objet que vous souhaitez positionner.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des mesures.
3 Saisissez les valeurs X et Y dans les champs Position.
Les coordonnées spécifiées déterminent la position du coin supérieur gauche du conteneur de l’objet.
 La valeur X se mesure à partir du bord gauche du canevas.
 La valeur Y se mesure à partir du bord droit du canevas.
Si vous faites pivoter un objet, les coordonnées X et Y spécifient le coin supérieur gauche
du conteneur qui a pivoté.
Si vous saisissez les coordonnées X et Y pour les positions des lignes dans l’Inspecteur
des mesures, les coordonnées Début représentent le premier point de fin de ligne que
vous avez créé. Si vous retournez ou faites pivoter la ligne par la suite, les coordonnées
de départ correspondent toujours au même point de terminaison de la ligne.
Positionnez une ligne fixe
sur la diapositive en spécifiant les coordonnées X et Y
de son point d’arrivée.
Positionnez une ligne fixe sur
la diapositive en spécifiant
les coordonnées X et Y de
son point de départ.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 81
Modification des objets
Vous pouvez redimensionner les objets, changer leur orientation, modifier le style
de leur bordure, leur ajouter des ombres et des reflets et ajuster leur opacité.
Redimensionnement des objets
Vous pouvez redimensionner un objet en faisant glisser ses poignées ou en saisissant
ses dimensions exactes.
Voici plusieurs façons de redimensionner des objets :
m Pour redimensionner un objet en le faisant glisser, sélectionnez-le, puis faites glisser
l’une de ses poignées de sélection. Pour redimensionner un objet dans une direction,
faites glisser une poignée latérale et non une poignée d’angle.
Pour redimensionner l’objet à partir du centre, appuyez sur la touche Option tout
en faisant glisser la souris.
Pour conserver les proportions d’un objet, appuyez sur la touche Maj et maintenez-la
enfoncée lorsque vous faites glisser. Vous pouvez aussi cliquer sur Inspecteur dans la
barre d’outils, cliquer sur le bouton Inspecteur des mesures, puis sélectionner « Conserver
les proportions » avant de faire glisser.
Pour afficher la taille d’un objet lorsque vous faites glisser une poignée de sélection,
choisissez Keynote > Préférences, puis sélectionnez « Afficher la taille et la position
des objets lors de leur déplacement » dans la sous-fenêtre Général.
m Pour redimensionner un objet avec des proportions exactes, sélectionnez-le, cliquez sur
Inspecteur dans la barre d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des mesures et utilisez
ensuite les contrôles Largeur et Hauteur.
m Pour redimensionner plusieurs objets à la fois, sélectionnez-les, cliquez sur Inspecteur
dans la barre d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des mesures, et saisissez ensuite
les nouvelles valeurs dans les champs Largeur et Hauteur.
m Sélectionnez l’objet, puis cliquez sur Dimensions d’origine dans l’Inspecteur des mesures.
Retournement et rotation d’objets
Vous pouvez retourner ou faire pivoter n’importe quel objet. Par exemple, si vous disposez
d’une image de flèche que vous souhaitez utiliser dans un document, mais de telle sorte
que la flèche soit orientée dans l’autre sens, vous pouvez inverser sa direction verticalement ou horizontalement ou l’orienter en direction de n’importe quel angle.82 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Voici plusieurs façons de changer l’orientation d’un objet :
m Pour retourner un objet horizontalement ou verticalement, sélectionnez-le, puis choisissez Disposition > Retournement horizontal ou Disposition > Retournement vertical.
Vous pouvez aussi cliquer sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquer sur le bouton
Inspecteur des mesures, puis vous servir des boutons Miroir.
m Pour faire pivoter un objet, sélectionnez-le, appuyez sur la touche Commande et maintenez-la enfoncée, déplacez le pointeur vers une poignée de sélection active jusqu’à ce qu’il
se transforme en flèche courbe à deux têtes, puis faites glisser la poignée de sélection.
Pour faire pivoter un objet par incréments de 45 degrés, appuyez sur les touches Maj
et Commande pendant que vous faites glisser la poignée de sélection.
Vous pouvez aussi cliquer sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquer sur le bouton
Inspecteur des mesures, puis faire glisser la molette de rotation ou utiliser les contrôles
d’angle pour définir l’orientation de l’objet.
m Pour faire pivoter une figure en maintenant son texte en position horizontale, une fois
la rotation de la figure effectuée, choisissez Format > Figure > Réinitialiser les poignées
de l’objet et du texte.
Modification du style des bordures
Pour les figures, les éléments de graphiques, les zones de texte et les cellules de tableau,
vous pouvez soit choisir un style et une couleur de ligne pour la bordure de l’objet, soit
indiquer que vous ne souhaitez aucune bordure. Vous pouvez également placer une bordure autour des images importées. Vous pouvez définir un style et une couleur de ligne
pour la bordure dans l’Inspecteur des graphismes et dans la fenêtre Couleurs.
Pour définir le style et la couleur du trait de la bordure d’un objet :
1 Sélectionnez l’objet que vous souhaitez modifier.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.
3 Choisissez Ligne dans le menu local Trait.
4 Choisissez un style de ligne dans le menu local. Pour les tableaux, seul un trait plein
ou Aucun est disponible.
Choisissez les points de terminaison
de la ligne dans ces menus locaux.
Cliquez sur le cadre de couleurs afin
de choisir une couleur de trait.
Tapez l’épaisseur de la
ligne. (L’abréviation
« px » signifie pixels.)
Choisissez un style
de ligne.
Choisissez Ligne.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 83
5 Pour changer l’épaisseur du trait, saisissez une valeur dans le champ Trait (ou cliquez
sur les flèches).
6 Pour changer la couleur du trait, cliquez sur le cadre de couleur et sélectionnez une
couleur.
7 Pour affecter des points de terminaison à la ligne, notamment une flèche ou un cercle,
choisissez des points de terminaison gauche et droit dans les menus locaux.
Cadrage d’objets
Encadrez vos zones de texte, images, séquences, figures et paramètres fictifs multimé-
dias avec des bordures graphiques, appelées cadres d’image.
Il existe plusieurs manières d’utiliser des cadres d’image :
m Pour ajouter un cadre d’image, sélectionnez le fichier multimédia ou le paramètre fictif multimédia, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.
Choisissez Cadre d’image dans le menu local Trait, puis cliquez sur la vignette qui vous
intéresse.
Il est possible d’ajuster certains cadres. Pour ajuster le cadre, utilisez le curseur Échelle
ou saisissez un pourcentage spécifique dans le champ adjacent.
m Pour changer de cadre d’image, sélectionnez une image ou un paramètre fictif multimédia
encadré, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes. Sélectionnez Cadre d’image dans le menu local Trait, cliquez sur la flèche
qui se trouve à côté de la vignette pour choisir un autre cadre d’image.
m Pour supprimer un cadre d’objet d’une image ou d’un paramètre fictif multimédia,
sélectionnez l’image ou le paramètre fictif, puis choisissez un style de ligne (ou Aucun)
dans le menu local Trait.
Cliquez sur cette flèche
ou sur la vignette pour
choisir un style de cadre.84 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Ajout d’ombres
Les ombres ajoutées aux objets donnent une impression de profondeur. L’ombre d’un
objet apparaît sur n’importe quel objet situé derrière. Vous pouvez créer une multitude
d’effets d’ombre ou supprimer l’ombre d’un objet.
Pour ajouter une ombre à un objet :
1 Sélectionnez l’objet.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.
3 Sélectionnez Ombre pour ajouter une ombre à l’objet. Désélectionnez Ombre pour
supprimer une ombre existante.
4 Définissez l’orientation de l’ombre à l’aide des contrôles d’angle.
5 Pour définir la distance entre l’ombre et l’objet, utilisez les contrôles de décalage. Une
valeur élevée de décalage de l’ombre fait apparaître l’ombre de l’objet plus longue et
légèrement séparée de l’objet.
6 Pour adoucir le bord de l’ombre ou le rendre plus net, utilisez les contrôles de flou. Une
valeur de flou plus élevée fait apparaître l’ombre de l’objet plus diffuse ; une valeur plus
faible confère à l’ombre des bords mieux définis.
7 Pour modifier la transparence de l’ombre, utilisez les contrôles d’opacité. N’utilisez pas
le curseur d’opacité qui se trouve en bas de l’Inspecteur des graphismes ; il sert à contrôler l’opacité de l’objet même.
8 Pour changer la couleur de l’ombre, cliquez sur le cadre des couleurs de l’ombre, puis
sélectionnez une couleur.
Changez la couleur
de l’ombre dans le
cadre des couleurs.
Sélectionnez la case afin
d’ajouter une ombre à un
objet sélectionné.
Changez l’angle de l’ombre
à l’aide de la molette Angle.
Les valeurs dans Décalage, Flou et
Opacité modifient l’aspect de l’ombre.
Cet objet présente les
propriétés d’ombre par
défaut.
L’ombre de cet objet est
définie avec un angle différent.
L’ombre de cet objet pré-
sente une valeur de
décalage élevée.
L’ombre de cet objet pré-
sente le facteur de flou le
plus faible.
Cet objet présente une
couleur d’ombre différente.
L’ombre de cet objet présente
un facteur de flou élevé.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 85
Vous pouvez aussi utiliser les contrôles d’ombre de l’Inspecteur des graphismes pour
ajouter des ombres à du texte. Sélectionnez le texte auquel vous souhaitez ajouter
des ombres, puis utilisez les contrôles comme indiqué ci-dessus.
Ajout d’un reflet
Vous pouvez ajouter un reflet à un objet qui se réfléchit verticalement vers le bas.
Pour ajouter un reflet à un objet :
1 Sélectionnez l’objet.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.
3 Sélectionnez Reflet, puis faites glisser le curseur pour augmenter ou réduire l’intensité
du reflet.
Ajustement de l’opacité
Vous pouvez créer des effets intéressants en rendant les objets plus ou moins opaques.
Ainsi, lorsque vous placez un objet de faible opacité sur un autre objet, l’objet situé dessous
transparaît via l’objet situé dessus. En fonction de la valeur définie pour l’opacité, les objets
situés en dessous peuvent être facilement visibles, partiellement obscurcis ou totalement
invisibles (opacité de 100 %). 86 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Pour changer l’opacité d’un objet :
1 Sélectionnez l’objet.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.
3 Faites glisser le curseur d’opacité ou saisissez un pourcentage dans le champ adjacent.
Pour les figures, vous pouvez définir séparément l’opacité des couleurs de remplissage et
de trait et celle de l’objet. Si vous déplacez le curseur Opacité dans la fenêtre Couleurs afin
de modifier la couleur du remplissage ou du trait, cette valeur d’opacité devient l’opacité
maximale de l’objet. Ensuite, lorsque vous modifiez l’opacité de l’objet dans l’Inspecteur
des graphismes, vous la modifiez par rapport à l’opacité définie dans la fenêtre Couleurs.
Si vous modifiez l’opacité d’un objet et ne parvenez pas à restaurer la couleur de remplissage de l’objet à 100 pour cent, c’est peut-être parce que l’opacité a été définie à moins de
100 pour cent dans la fenêtre Couleurs. Pour régler ce problème, sélectionnez l’objet, choisissez Afficher > Afficher les couleurs, puis, dans la fenêtre Couleurs, définissez l’opacité à
100 pour cent.
Regroupement et verrouillage d’objets
Regroupez les objets que vous souhaitez maintenir ensemble et verrouillez ceux que
vous souhaitez éviter de déplacer par mégarde.
Regroupement et dissociation d’objets
Vous pouvez regrouper des objets afin qu’ils puissent être déplacés, copiés, redimensionnés et orientés comme un objet unique. Vous pouvez aussi modifier le texte associé à un
objet de type figure ou texte faisant partie d’un groupe mais il n’est pas possible de modifier d’autres attributs d’objets individuels au sein d’un groupe.
Les objets regroupés sont composés sous forme d’objet unique lors de la composition
d’objets.
L’opacité du cercle est définie à 100 pour cent dans
l’Inspecteur des graphismes. La couleur de remplissage a été définie sur une opacité de 50 % dans la
fenêtre Couleurs. Le contour du cercle a été défini
sur une opacité de 100 % dans la fenêtre Couleurs.
L’opacité du cercle est
définie à 100 pour cent
dans l’Inspecteur des
graphismes.
L’opacité du cercle est définie à 50 pour
cent dans l’Inspecteur des graphismes.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 87
Pour regrouper des objets :
1 Appuyez sur la touche Commande (ou Maj) et maintenez-la enfoncée, puis sélectionnez
les objets que vous souhaitez regrouper.
Si vous n’arrivez pas à sélectionner un objet, il est possible qu’il soit verrouillé.
2 Choisissez Disposition > Grouper, ou cliquez sur Grouper dans la barre d’outils.
Pour dégrouper un ensemble groupé, sélectionnez le groupe, puis choisissez Disposition >
Dégrouper ou cliquez sur Dégrouper dans la barre d’outils. Si le groupe est verrouillé,
déverrouillez-le au préalable.
Si vous groupez un objet comportant un effet de composition, l’effet est supprimé.
Dégrouper un objet groupé auquel un effet de composition a été ajouté entraîne la
suppression de cet effet de composition.
Verrouillage et déverrouillage des objets
Vous pouvez verrouiller des objets afin d’éviter de les déplacer involontairement lorsque
vous travaillez sur le document.
Une fois verrouillés, les objets individuels ou groupés ne peuvent pas être déplacés, ni
supprimés, ni modifiés à moins de les déverrouiller au préalable. Vous pouvez toutefois
sélectionner, copier ou dupliquer un objet verrouillé. Si vous copiez ou dupliquez un
objet verrouillé, le nouvel objet est lui aussi verrouillé.
Pour verrouiller des objets :
1 Maintenez enfoncée la touche Commande (ou Maj) en sélectionnant les objets à verrouiller.
2 Choisissez Disposition > Verrouiller.
Pour déverrouiller un objet, sélectionnez-le, puis choisissez Disposition > Déverrouiller.
Remplissage d’objets
Remplissez un objet avec une couleur unie, un dégradé de couleurs ou une image.
Remplissage d’un objet avec de la couleur
Utilisez l’Inspecteur des graphismes pour remplir un objet avec une couleur unie ou avec
un dégradé de couleurs dans lequel deux couleurs se mélangent progressivement l’une
à l’autre.
Pour changer la couleur de remplissage d’un objet :
1 Sélectionnez l’objet.
2 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphismes.88 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
3 Pour appliquer une couleur unie de remplissage, choisissez Remplissage couleur dans
le menu local Remplissage. Cliquez sur le cadre de couleurs qui se trouve au dessous
du menu local Remplissage afin d’ouvrir la fenêtre Couleurs, puis sélectionnez une couleur dans cette fenêtre.
4 Pour remplir un objet avec un dégradé de couleurs, choisissez Remplissage dégradé
dans le menu local Remplissage. Cliquez sur chaque cadre de couleur et choisissez
chaque couleur dans la fenêtre Couleurs.
Pour configurer une direction pour le dégradé, utilisez la molette ou le champ Angle. Pour
le retourner horizontalement ou verticalement, cliquez sur les boutons fléchés Angle.
Pour inverser le dégradé, cliquez sur la double flèche en regard des cadres de couleur.
Vous trouverez ci-après des instructions relatives à l’utilisation de la fenêtre Couleurs.
Utilisation de la fenêtre Couleurs
La fenêtre Couleurs sert à sélectionner la couleur des objets.
Cliquez sur chaque cadre
de couleur afin de sélectionner des couleurs.
Inversez l’orientation du
dégradé ou définissez son sens
à l’aide des boutons fléchés ou
de la molette Angle, ou encore
en tapant une valeur.
Cliquez sur la double flèche
afin d’inverser le dégradé.
La couleur sélectionnée dans la roue des couleurs s’affiche dans cette zone. (Le fait qu’il y
ait deux couleurs dans cette zone indique que
l’opacité est définie à moins de 100 pour cent.)
Utilisez le curseur pour définir des
teintes plus claires ou plus sombres dans la roue des couleurs.
Faites glisser les couleurs à partir de la zone
Couleurs afin de les stocker dans la palette
de couleurs.
Cliquez sur une couleur
pour la sélectionner dans
la roue des couleurs.
Faites glisser le curseur Opacité vers
la gauche afin de rendre la couleur
plus transparente.
Cliquez sur l’icône
Rechercher puis sur un
élément quelconque à
l’écran pour faire correspondre sa couleur.
Cliquez sur un bouton
pour afficher différents
modèles de couleur.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 89
Vous pouvez utiliser la roue des couleurs dans la fenêtre Couleurs afin de sélectionner
des couleurs. La couleur que vous sélectionnez apparaît dans la zone en haut de la fenêtre
Couleurs. Vous pouvez enregistrer cette couleur afin de l’utiliser ultérieurement, en la
plaçant dans la palette de couleurs.
Pour appliquer à un objet de la diapositive les couleurs que vous avez sélectionnées
dans la fenêtre Couleurs, vous devez placez la couleur dans le cadre de couleur approprié d’une sous-fenêtre de l’Inspecteur. Vous pouvez sélectionner un cadre de couleurs
dans l’un des Inspecteurs, puis cliquer sur une couleur de la roue des couleurs. Ou bien,
vous pouvez faire glisser une couleur de la palette ou de la zone des couleurs jusque
dans le cadre de couleurs de l’un des Inspecteurs.
Pour sélectionner une couleur :
1 Ouvrez la fenêtre Couleurs en cliquant sur Couleurs dans la barre d’outils ou sur un cadre
de couleurs dans l’un des Inspecteurs.
2 Cliquez n’importe où dans la roue des couleurs. La couleur sélectionnée s’affiche dans
la zone des couleurs en haut de la fenêtre Couleurs.
3 Pour rendre la couleur plus claire ou plus sombre, faites glisser le curseur du côté droit
de la fenêtre Couleurs.
4 Pour rendre la couleur plus transparente, faites glisser le curseur Opacité vers la gauche
ou tapez un pourcentage dans le champ Opacité.
5 Pour utiliser la palette de couleurs, ouvrez-la en faisant glisser la poignée située en bas
de la fenêtre Couleurs. Enregistrez une couleur dans la palette en la faisant glisser de la
zone de couleur vers la palette. Pour supprimer une couleur de la palette, faites-glisser
un carré blanc dessus.
6 Pour reproduire la couleur d’un élément affiché à l’écran, cliquez sur la loupe à gauche
de la zone des couleurs de la fenêtre Couleurs. Cliquez sur l’élément de l’écran dont vous
souhaitez utiliser la couleur. La couleur apparaît dans la zone des couleurs. Sélectionnez
l’élément auquel vous souhaitez appliquer la couleur dans la fenêtre du document, puis
faites glisser la couleur de la zone des couleurs vers l’élément.
Remplissage d’objet avec une image
Vous pouvez remplir une figure, une zone de texte, un tableau ou une cellule de tableau,
l’arrière-plan d’un graphique ou une série de graphiques avec une image.
Pour remplir un objet avec une image :
1 Sélectionnez l’objet souhaité.
2 Si l’Inspecteur des graphismes n’est pas ouvert, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils
puis sur le bouton Inspecteur des graphismes.
3 Dans l’Inspecteur des graphismes, choisissez Remplissage image ou Remplissage image
teintée, puis choisissez une image. 90 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Vous pouvez également faire glisser un fichier d’image du Finder ou du Navigateur de
média vers le cadre d’image dans l’Inspecteur des graphismes. Ou encore faire glisser
une image vers une cellule de tableau ou une série de graphiques.
4 Choisissez une échelle d’image dans le menu local.
Ajuster : redimensionne l’image afin qu’elle s’adapte au mieux aux dimensions de l’objet.
Si la forme de l’objet est différente de celle de l’image d’origine, il se peut que des parties
n’apparaissent pas ; un espace vide peut également apparaître autour de l’image.
Remplir : fait paraître l’image plus grande ou plus petite en la dimensionnant de façon
à ne laisser qu’un espace minimum autour d’elle, même si elle n’a pas la même forme
que l’objet.
Étirer : dimensionne l’image pour qu’elle s’adapte à la taille de l’objet mais la déforme
si ce dernier a une forme différente de l’image d’origine.
Dimensions d’origine : place l’image dans l’objet sans modifier ses dimensions d’origine.
Si l’image est plus grande que l’objet, vous ne voyez qu’une partie de l’image dans l’objet.
Si l’image est plus petite que l’objet, elle est entourée d’espace vide.
Mosaïque : répète l’image à l’intérieur de l’objet si celle-ci est plus petite que l’objet. Si
l’image est plus grande que l’objet, vous ne voyez qu’une partie de l’image dans l’objet.
Définissez la taille de
l’image dans l’objet via
le menu local.
Pour changer l’image, faites glisser une image
vers le cadre d’image.
Remplir
Mosaïque
(grande image)
Dimensions d’origine
Ajuster Étirer
Mosaïque
(petite image)
Mosaïque (grande image)Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 91
5 Si vous avez sélectionné l’option Remplissage image teintée, cliquez sur le cadre de
couleurs (à droite du bouton Choisir) pour choisir une teinte. Faites glisser le curseur
Opacité dans la fenêtre Couleurs afin de rendre la teinte plus foncée ou plus claire. Si
vous faites glisser le curseur Opacité dans l’Inspecteur des graphismes, l’opacité de la
teinte et de l’image change.
Utilisation des figures
Keynote met à votre disposition une variété de figures prédessinées que vous pouvez
ajouter aux diapositives. Vous pouvez également créer vos propres figures personnalisées.
Ajout d’une figure prédessinée
Vous pouvez insérer des figures prédessinées, telles que des triangles, des flèches,
des cercles et des rectangles, à utiliser comme graphismes simples.
Voici plusieurs façons d’ajouter une figure prédessinée :
m Cliquez sur Formes dans la barre d’outils, puis choisissez une forme dans le sous-menu
Figures.
Vous pouvez aussi choisir Insertion > Figure > figure.
m Il est également possible de créer une des figures incluses à partir du centre de la figure.
Dans la barre d’outils, cliquez sur Figures tout en maintenant la touche Option enfoncée,
sélectionnez une figure, puis faites glisser le pointeur réticulaire. Pour imposer la figure
(par exemple, pour que les trois côtés d’un triangle soient égaux entre eux), maintenez
la touche Maj enfoncée pendant que vous faites glisser.
Cliquez pour sélectionner
une couleur de teinte pour
l’image.92 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Ajout d’une figure personnalisée
Vous pouvez utiliser l’outil de dessin pour créer vos propres figures.
Pour créer une figure personnalisée :
1 Cliquez sur Figures dans la barre d’outils, puis sélectionnez l’outil de dessin (ou choisissez
Insertion > Figure > Dessiner une figure).
Le pointeur, représentant au départ une flèche, se change alors en sorte de pointe
de crayon.
2 Cliquez n’importe où sur le document pour créer le premier point de la figure
personnalisée.
3 Cliquez de nouveau pour créer d’autres points.
Chaque point que vous ajoutez est connecté au précédent. La figure est remplie avec
la couleur par défaut du thème que vous utilisez.
Pour supprimer un segment que vous venez de créer, appuyez simplement sur la touche
Suppr. Vous pouvez appuyez sur cette touche plusieurs fois.
4 Pour mettre fin au dessin et fermer la figure (c’est-à-dire ajouter une ligne pleine entre
le dernier et le premier point), cliquez sur le premier point.
Pour arrêter le traçage mais laisser la figure ouverte (c’est-à-dire qu’aucune ligne n’est
dessinée entre le dernier et le premier point) afin de pouvoir continuer à la manipuler
ultérieurement, appuyez sur la touche Échap ou double-cliquez sur le dernier point créé.
Pour terminer et fermer une figure ouverte, cliquez une fois sur celle-ci pour la sélectionner,
puis cliquez une deuxième fois pour afficher ses points. Double-cliquez sur l’un des points
se trouvant à l’une des extrémités du segment ouvert. Le pointeur prend alors la forme
d’une plume de stylo.
Pour ajouter des points supplémentaires, cliquez à d’autres endroits selon vos besoins.
Lorsque le dessin est terminé, cliquez sur le point à l’extrémité du segment ouvert pour
fermer la figure.
Retrouvez ici le
segment ouvert.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 93
Figures modifiables
Vous pouvez non seulement redimensionner des figures, mais également retravailler
les points d’une figure. Pour pouvoir modifier une figure de cette manière, vous devez
la rendre modifiable.
Voici plusieurs façons de rendre les figures modifiables :
m Pour rendre une figure prédessinée modifiable, sélectionnez-la, puis choisissez Format >
Figure > Rendre modifiable.
Des pointillés en rouges apparaissent sur la figure. Faites-les glisser pour modifier celle-ci.
Par la suite, pour modifier une figure prédessinée rendue modifiable, cliquez doucement
deux fois dessus.
m Pour rendre une figure personnalisée modifiable, cliquez une fois sur celle-ci pour la sélectionner, puis cliquez une deuxième fois pour afficher ses points.
Manipulation des points d’une figure
Vous pouvez modifier le contour d’une figure en ajoutant, en déplaçant ou supprimant
des points. Vous devez tout d’abord rendre la figure modifiable, comme décrit dans la
rubrique « Figures modifiables » à la page 93.
Voici plusieurs façons de manipuler les points d’une figure :
m Pour ajouter un point, rendez la figure modifiable, puis appuyez sur la touche Option et
placez le pointeur sur la bordure de la figure. Le pointeur change et prend la forme d’une
plume de stylo accompagnée d’un signe plus (+). Cliquez sur la bordure à l’endroit où vous
souhaitez ajouter un point, puis déplacez ce dernier si besoin est.
m Pour déplacer un point, rendez la figure modifiable, puis cliquez sur le point en question
et faites-le glisser jusqu’à un nouvel emplacement. Vous pouvez aussi déplacer plusieurs
points en même temps en cliquant sur chacun d’entre eux tout en appuyant sur la touche Maj, puis en les faisant glisser tous à la fois.
m Pour supprimer un point, rendez la figure modifiable, puis cliquez sur le point à éliminer
et appuyez sur la touche Suppr. Vous pouvez aussi supprimer plusieurs points en même
temps en cliquant sur chacun d’entre eux tout en appuyant sur la touche Maj, puis en
appuyant sur la touche Suppr.
Cliquez sur un point et
faites-le glisser pour 94 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Modification du tracé d’une courbe
Vous pouvez agrandir ou réduire une courbe ou modifier son angle.
Pour redessiner une courbe :
1 Rendez la figure modifiable.
2 Cliquez sur une des commandes circulaires rouges de la courbe que vous voulez redessiner. Une poignée de commande apparaît des deux côtés de la commande circulaire.
3 Pour augmenter ou réduire la courbe, faites glisser la commande circulaire ou l’une
des poignées de commande.
4 Pour modifier l’angle de la courbe, déplacez les poignées de commande dans le sens des
aiguilles d’une montre ou dans le sens contraire. Vous pouvez ainsi produire divers effets
en déplaçant des poignées en même temps ou indépendamment l’une de l’autre. Prenez
le temps de tester les options offertes jusqu’au résultat voulu.
Pour déplacer toutes les poignées de commande à la fois, appuyez sur la touche Option
et faites glisser l’une d’entre elles.
Pour ne déplacer qu’une seule des poignées de commande, appuyez sur la touche
Commande avant de faire glisser la poignée.
Modification du tracé d’un segment droit
Vous pouvez modifier l’angle que forment deux segments ou modifier la longueur
d’un segment.
Pour redessiner un segment droit :
1 Rendez la figure modifiable.
2 Cliquez sur un point d’angle.
3 Pour modifier l’angle formé par deux segments qui se rejoignent, faites glisser le point
dans le sens des aiguilles d’une montre ou dans l’autre sens.
4 Pour modifier la longueur de l’un des segments, faites glisser le point vers le l’extérieur
ou vers l’intérieur.
Faites glisser ou faites pivoter une
des poignées de commande afin de
modifier la courbe.
Vous pouvez également faire glisser
un point pour modifier la courbe.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 95
Conversion de points d’angle en points de courbe et vice-versa
Vous pouvez transformer un ou plusieurs points en courbes ou courbes en points.
Voici plusieurs façons de convertir des points d’angle en points courbes, et vice-versa:
m Pour convertir un point d’angle en point de courbe, rendez la figure modifiable
et double-cliquez sur le point d’angle.
m Au contraire, pour convertir un point de courbe en point d’angle, rendez la figure
pour modifiable et double-cliquez sur le point de courbe.
m Pour convertir tous les points d’angle d’une ou de plusieurs figures en points de courbe,
rendez les figures modifiables, sélectionnez la ou les figures concernées, puis sélectionnez
Format > Figure > Arrondir le contour.
m Pour convertir tous les points de courbe d’une ou de plusieurs figures en points d’angle,
rendez les figures modifiables, sélectionnez la ou les figures concernées, puis sélectionnez
Format > Figure > Affûter le contour.
Après qu’une figure soit configurée pour être modifiable, vous pouvez utiliser les commandes Arrondir le contour et Affûter le contour sans avoir à la reconfigurer comme étant
modifiable à nouveau.
Modification de figures prédessinées spécifiques
Certaines figures prédessinées disposent de contrôles d’édition intégrés spéciaux.
Modification d’un rectangle aux coins arrondis
Le rectangle aux coins arrondis comprend un contrôle circulaire qui vous permet
de modifier ses angles.
Pour modifier un rectangle aux coins arrondis :
m Sélectionnez la figure, puis faites glisser son contrôle circulaire vers la gauche pour
redresser les coins et vers la droite pour les arrondir.
Faites glisser pour redresser ou arrondir le coin.96 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Modification de flèches simples et doubles
Les flèches disposent de trois contrôles spéciaux.
Voici plusieurs façons de modifier les flèches simples et doubles après les avoir
sélectionnées :
m Faites glisser le contrôle se trouvant sur la queue ou sur la tête de la flèche pour augmenter
ou réduire la longueur de la queue sans changer la forme de sa tête.
m Faites glisser le contrôle circulaire vers le haut ou vers le bas pour modifier la largeur
de la queue.
m Faites glisser le contrôle circulaire vers la gauche ou vers la droite pour redimensionner
la tête de la flèche.
Modification d’une étoile
La figure en forme d’étoile dispose d’un curseur permettant d’augmenter ou de réduire
le nombre de ses branches et d’un contrôle circulaire permettant de modifier les angles
entre celles-ci.
Voici plusieurs façons de modifier une étoile :
m Lorsque vous sélectionnez une figure en forme d’étoile, le curseur apparaît. Faites glisser le curseur pour augmenter ou réduire le nombre de points constituant l’étoile.
m Faites glisser le contrôle circulaire pour modifier les angles formés par les branches
de l’étoile.
Faites glisser pour changer la longueur de la
queue.
Faites glisser vers le haut ou vers le bas pour modifier la largeur de la queue de la flèche. Faites glisser
vers la gauche ou vers la droite pour redimensionner
la tête de la flèche.
Faites glisser pour changer
les angles entre les points
de l’étoile.
Visualisez le nombre de points
constituant actuellement l’étoile.
Faites glisser pour augmenter ou réduire le nombre de
points constituant l’étoile.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 97
Modification d’un polygone
Le polygone dispose d’un curseur permettant d’augmenter ou de réduire le nombre
de ses côtés.
Pour modifier un polygone :
m Lorsque vous sélectionnez le polygone, le curseur apparaît. Faites glisser le curseur
afin d’augmenter ou de réduire le nombre de côtés constituant le polygone.
Utilisation des paramètres fictifs multimédias
De nombreux modèles de diapositive Keynote contiennent des paramètres fictifs photos.
Ces photos sont en fait des « paramètres fictifs multimédias ». Vous pouvez faire glisser vos
propres images, séquences vidéo et fichiers audio jusque sur ces paramètres fictifs. Votre
fichier multimédia est alors automatiquement redimensionné et correctement positionné.
Vous pouvez aisément remplacer un élément situé sur un paramètre fictif multimédia en
y faisant glisser un nouveau fichier ; il est inutile de supprimer l’ancien fichier au préalable.
Si vous n’êtes pas sûr qu’une photo ou autre multimédia figurant sur une diapositive
est un paramètre fictif, placez le pointeur au dessus quelques instants pour voir si une
balise d’aide apparaît (vous invitant à y faire glisser votre propre fichier multimédia).
Voici plusieurs façons d’utiliser les paramètres fictifs multimédias :
m Faites glisser un fichier du Navigateur de média, du Finder ou d’une autre application
jusque sur le paramètre fictif multimédia.
Pour ouvrir le Navigateur de média, cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils. Cliquez
sur un des boutons situés en haut de la fenêtre pour rechercher des fichiers audio, des
images ou des séquences vidéo.
m Pour modifier le contenu d’un paramètre fictif multimédia, faites glisser un nouveau
fichier multimédia sur le contenu existant.
Faites glisser afin d’augmenter
ou de réduire le nombre de
côtés constituant le polygone.
Visualisez le nombre de côtés constituant actuellement le polygone.98 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
m Pour convertir une image de paramètre fictif en image, sélectionnez-la, choisissez
Format > Avancé > « Définir comme paramètre fictif multimédia » (supprimez la coche).
m Pour supprimer un paramètre fictif multimédia, sélectionnez-le et appuyez sur
la touche Suppr.
m Pour créer un paramètre fictif multimédia, ajouter une photo, une séquence, un fichier
audio à une diapositive. Redimensionnez le fichier et définissez les attributs appropriés
(ajoutez un reflet, un cadre d’image, etc.). Choisissez Format > Avancé > « Définir comme
paramètre fictif multimédia » (vérifiez que le nom de la commande est bien coché).
Utilisation des images
Keynote accepte tous les formats pris en charge par QuickTime, y compris les types
de fichiers suivants :
 TIFF
 GIF
 JPEG
 PDF
 PSD
 EPS
 PICT
Une fois que vous avez importé une image dans un document, vous pouvez la masquer
(rogner) et modifier sa luminosité et ses autres réglages. Vous pouvez placer une image
à l’intérieur d’une figure, d’une zone de texte, d’un élément de graphique ou d’une cellule
de tableau. Keynote vous permet aussi de produire des graphismes avec transparence
(graphismes avec canal alpha).
Importation d’une image
Importez une image directement à partir du Finder ou du Navigateur de média.
Il existe différentes manières d’importer un fichier image :
m Faites glisser un fichier image du Finder jusque sur le document et placez-le à l’endroit
souhaité.
m Faites glisser une image vers le Navigateur de diapositives pour créer une nouvelle
diapositive contenant l’image.
m Cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils, sur Photos dans le Navigateur de média,
sélectionnez l’album dans lequel se trouve la photo, puis faites glisser la vignette à
l’endroit souhaité.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 99
m Choisissez Insertion > Choisir, sélectionnez le fichier image, puis cliquez sur Insérer.
Faites glisser l’image pour la positionner à l’endroit souhaité.
Par défaut, si une image que vous placez sur une diapositive est plus grande que celle-ci,
Keynote réduit l’image afin qu’elle tienne dans la diapositive. (Une image réduite comporte
moins de pixels que l’originale ; certaines données de l’image sont supprimées.) Les images
au format JPEG restent au format JPEG tandis que les autres formats sont convertis en TIFF.
Une fois qu’une image a été mise à l’échelle de la diapositive, vous ne pouvez pas la restaurer à sa taille d’origine en cliquant sur Dimensions d’origine dans l’Inspecteur des
mesures. Pour éviter de réduire des images et les utiliser à leur taille originale, choisissez
Keynote > Préférences, cliquez sur Général, puis désélectionnez « Réduire les images pour
les ajuster aux diapos ».
Masquage (rognage) d’images
Vous pouvez rogner des images sans modifier réellement les fichiers en masquant
des parties d’images.
Rognage d’une image à l’aide du masque par défaut (de forme rectangulaire)
Vous pouvez utiliser un masque rectangulaire pour définir les limites d’une image.
Pour rogner une image à l’aide du masque par défaut (de forme rectangulaire) :
1 Importez l’image que vous souhaitez masquer (pour en savoir plus, consultez la rubrique
« Importation d’une image » à la page 98).
2 Sélectionnez l’image, puis cliquez sur le bouton Masquer dans la barre d’outils.
Un masque apparaît au-dessus de l’image, de même que certaines commandes.
Faites glisser les poignées de sélection
pour redimensionner le masque.
Faites glisser l’image pour
mettre en place la partie
que vous désirez afficher.
Faire glisser le curseur pour
redimensionner l’image.
Cliquer sur ce bouton pour afficher ou
masquer la zone à l’extérieur du masque.100 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
3 Pour redimensionner l’image, faites glisser le curseur au-dessus du bouton Modifier
le masque.
4 Affinez le masque d’une des manières suivantes :
 Pour redimensionner le masque, faites glisser les poignées de sélection. Pour conserver
les proportions du masque, maintenez la touche Maj enfoncée tout en faisant glisser
les poignées.
 Pour faire pivoter le masque, maintenez enfoncée la touche Commande tout en faisant
glisser une poignée de sélection d’angle.
 Faites glisser l’image pour mettre en place la partie que vous désirez afficher. Pour
déplacer le masque, cliquez sur le bord en pointillés du masque et faites-le glisser.
5 Pour ne rendre visible que la partie située sous le masque, double-cliquez sur le masque
ou sur l’image, appuyez sur la touche Retour, cliquez en dehors de l’image ou cliquez sur
Modifier le masque.
6 Pour redimensionner ou faire pivoter l’image masquée, faites glisser (respectivement
en maintenant ou pas la touche Commande enfoncée) les poignées de sélection.
7 Pour désélectionner l’image et masquer les contrôles de masque, cliquez en dehors
de l’image.
Masque d’image avec une figure
Vous pouvez utiliser une figure pour délimiter une image.
Pour masquer une image avec une figure :
1 Exécutez l’une de ces actions :
 Sélectionnez l’image et choisissez Format > Masquer avec une figure > figure.
 Cliquez sur une figure et une image en appuyant sur la touche Maj pour les sélectionner,
et cliquez ensuite sur Masque dans la barre d’outils (ou choisissez Format > Masquer
avec la figure sélectionnée).
2 Faites glisser l’image pour positionner la partie que vous désirez afficher. Pour déplacer
le masque, cliquez sur le bord en pointillés du masque et faites-le glisser.
3 Pour redimensionner l’image, faites glisser le curseur au-dessus du bouton Modifier
le masque.
4 Pour redimensionner le masque, faites glisser les poignées de sélection. Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 101
5 Pour ne rendre visible que la partie située sous le masque, double-cliquez sur le masque
ou sur l’image, appuyez sur la touche Retour, cliquez en dehors de l’image ou cliquez sur
Modifier le masque.
6 Pour redimensionner l’image masquée, cliquez sur Modifier le masque et faites glisser
les poignées de sélection.
7 Pour désélectionner l’image et masquer les contrôles de masque, cliquez en dehors
de l’image.
Pour modifier une image masquée, double-cliquez dessus.
Remarque : si vous utilisez en tant que masque une figure contenant du texte, le texte est
supprimé. Pour restaurer le texte, choisissez Édition > « Annuler Masquer avec une figure ».
Vous pouvez également faire glisser une image pour masquer une figure avec celle-ci.
Suppression du masque d’une image
Vous pouvez supprimer un masque et restaurer l’image originale.
Pour ne plus masquer une image :
m Sélectionnez l’image masquée, puis cliquez sur Ne plus masquer dans la barre d’outils
(ou choisissez Format > Ne plus masquer).
Suppression de l’arrière-plan ou des éléments superflus d’une image
L’outil Alpha instantané vous permet de rendre transparentes certaines couleurs d’une
image. Cette fonctionnalité est utile pour supprimer un arrière-plan ou d’autres couleurs
dont vous ne voulez pas.
Vous obtiendrez des résultats optimaux si vous supprimez des couleurs unies dont les
limites sont bien définies. Pour supprimer des zones moins bien délimitées, sélectionnez
une zone de taille plus réduite et répétez le processus.
Pour supprimer des éléments superflus :
1 Sélectionnez l’image.
2 Cliquez sur Alpha dans la barre d’outils (ou choisissez Format > Alpha instantané).102 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
3 Cliquez sur la couleur que vous voulez afficher en transparence, puis faites glisser
doucement le curseur au-dessus.
À mesure que vous faites glisser le pointeur, la sélection s’agrandit pour englober la
zone contiguë utilisant des couleurs proches. Plus vous faites glisser, plus la taille de
la zone sélectionnée de l’image est importante.
4 Répétez l’étape 3 à volonté.
Vous pouvez à tout moment rétablir les zones d’image supprimées. Pour revenir à
l’image originale, choisissez Format > Supprimer l’Alpha instantané. Pour restaurer
des zones de l’image supprimées à l’aide de l’Alpha instantané, choisissez Édition >
Annuler l’Alpha instantané jusqu’à ce que les zones soient rétablies.
Modification de la luminosité, du contraste et des autres réglages
d’une image
Vous pouvez modifier la luminosité, le contraste et certains autres réglages des images
pour améliorer leur qualité ou créer des effets intéressants. Les ajustements que vous faites ne modifient pas l’image d’origine, mais seulement son apparence dans Keynote.
Pour ajuster une image :
1 Sélectionnez l’image.
En faisant glisser le pointeur, vous sélectionnez la
zone contiguë utilisant
des couleurs semblables
à celle sur laquelle vous
cliquez.
Faire glisser
davantage ici...
...pour sélectionner
une plus grande
partie de l’image.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 103
2 Choisissez Présentation > Afficher Ajuster l’image.
3 Utilisez les contrôles suivants pour réaliser les réglages.
Améliorer : ce bouton ajuste automatiquement l’image.
Luminosité : règle la luminosité de l’image.
Contraste : règle le contraste et les tons clairs et foncés. Ainsi, vous pouvez rendre les ombres
plus sombres, accentuer les bords d’objets ou faire ressortir les couleurs. Si vous augmentez
considérablement le contraste d’une photo, celle-ci ressemblera plus à une illustration.
Saturation : modifie l’intensité des couleurs.
Température : permet de privilégier des tons plus chauds (plus orangés) ou plus froids
(plus bleutés).
Teinte : modifie la quantité de tons rouges ou verts dans l’image.
Netteté : rend la mise au point de l’image plus ou moins précise.
Exposition : permet de privilégier les zones d’ombre ou les zones de lumière.
L’histogramme : vous aide à comprendre la répartition entre zones d’ombre (représentées
à gauche de l’affichage) et zones de lumière (représentées sur la droite) de l’image.
Niveaux : modifie les niveaux des tons clairs et foncés.
Niveaux automatiques : fait en sorte que Keynote améliore les couleurs automatiquement.
4 Pour rétablir les réglages d’origine, cliquez sur Réinitialiser l’image.
Pour enregistrer toutes les modifications qui y sont apportés, enregistrez le document.
Les réglages au moment où vous enregistrez en effet le document sont consultables
à tout moment en ouvrant la fenêtre Ajuster l’image.
Réglez le contraste entre
les tons clairs et foncés.
Modifiez l’intensité de la couleur.
Augmentez la chaleur de
la couleur ou réduisez-la. Modifiez la proportion des
tons rouges et verts.
Rendez la mise au point
plus ou moins nette.
Ajustez l’ombre et la lumière.
Appréciez la relation existant entre
les ombres et l’éclairage.
Modifiez le niveau des tons
foncés et clairs.
Rétablissez les réglages d’origine.
Ajustez la lumière.
Améliorez les couleurs
automatiquement.104 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Utilisation du son et de séquences
Vous pouvez ajouter de l’audio (un fichier de musique ou une liste de lecture issus de
votre bibliothèque iTunes, ou un autre fichier son quelconque) à un document Keynote.
Vous pouvez ajouter du son de la manière suivante :
 Sur une seule diapositive. Le fichier son est lu lorsque la diapositive apparaît et s’arrête
lorsque le diaporama progresse. Reportez-vous à la rubrique « Ajout de son à une
diapositive » à la page 105.
 Comme bande-son pour un diaporama. La lecture de l’audio commence en même
temps que le diaporama. Reportez-vous à la rubrique « Ajout d’une bande sonore à
un diaporama » à la page 105.
 Comme narration enregistrée. Vous pouvez vous enregistrer pendant que vous commentez chaque diapositive. Reportez-vous à la rubrique « Ajout de narration » à la
page 107.
Vous pouvez également ajouter des fichiers vidéo ou des séquences Flash à afficher dans
une diapositive. Pour que Flash fonctionne avec QuickTime 7.1.3 et versions ultérieures,
choisissez le menu Pomme > Préférences Système, cliquez sur QuickTime, puis sur Avancé
et enfin sélectionnez Activer Flash.
Keynote accepte tout type de fichier QuickTime ou iTunes, y compris les suivants :
 MOV
 FLASH
 MP3
 MPEG-4
 AIFF
 AAC
Remarque : certains fichiers multimédia sont protégés par des droits d’auteur. Il se peut
aussi que certaines musiques téléchargées ne puissent être lues que sur l’ordinateur ayant
été utilisé pour leur téléchargement. Assurez-vous que vous disposez bien de l’autorisation
nécessaire pour utiliser les fichiers que vous souhaitez inclure.
Important : pour vous assurer que les séquences et autres données multimédias pourront être lues et affichées si votre document est transféré sur un autre ordinateur, vérifiez
que l’option « Copier l’audio et la vidéo dans le document » est sélectionnée ; après avoir
choisi Enregistrer ou Enregistrer sous, cliquez sur le triangle d’affichage à côté du
champ, puis cliquez sur Options avancées.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 105
Ajout de son à une diapositive
Ajoutez une illustration sonore qui se fera entendre lors de l’affichage de la diapositive
et cessera lorsque vous passez à la diapositive suivante.
Il existe différentes manière d’ajouter du son à une diapositive :
m Faites glisser un fichier son du Finder jusque dans votre diapositive.
m Cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils, choisissez iTunes dans le menu local, sélectionnez une liste de lecture, puis faites glisser un fichier vers le canevas de diapositive
ou vers un paramètre fictif multimédia. (Vous pouvez également faire glisser une liste
de lecture.)
Vous pouvez contrôler avec plus de précision le démarrage et la fin de la musique en
utilisant les effets Démarrer l’audio et Arrêter l’audio dans l’Inspecteur des compositions.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Animation de diapositives avec
des compositions d’objet » à la page 113.
Ajout d’une bande sonore à un diaporama
Si vous ajoutez une bande sonore, la musique commencera en même temps que le
diaporama. Vous pouvez spécifier si vous souhaitez lire le fichier une ou plusieurs fois,
et vous pouvez également arrêter prématurément la reproduction sonore.
Pour ajouter une bande sonore :
1 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des documents.
2 Cliquez sur le bouton Audio.
3 Faites glisser un fichier audio ou une liste de lecture du Navigateur de média dans le
cadre audio de l’Inspecteur des documents. Si vous modifiez une liste de lecture, cette
modification se répercutera sur votre bande-son uniquement lorsque vous ajouterez
de nouveau la liste de lecture.
Vous pouvez également faire glisser un fichier audio du Finder.
4 Pour répéter le fichier audio tout au long de votre présentation, choisissez Lecture
en boucle dans le menu local de l’Inspecteur des documents.
Bouton Inspecteur
des documents
Faites glisser un fichier
audio ici pour le lire tout
au long du diaporama.
Pour répéter le fichier
audio, choisissez Lecture
en boucle.
Réglez le volume de
la bande son.
Bouton Audio
Écoutez votre fichier audio.106 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Ajout d’une séquence
Vous pouvez ajouter une séquence à une diapositive qui est lue lorsque celle-ci apparaît
ou lorsque le présentateur clique avec la souris.
Voici plusieurs façons d’ajouter une séquence vidéo :
m Faites glisser un fichier de séquence du Finder vers le canevas de diapositive ou vers
un paramètre fictif multimédia.
m Cliquez sur Multimédia dans la barre d’outils, cliquez sur Séquences, sélectionnez un
fichier, puis faites-le glisser vers le canevas de diapositive ou vers un paramètre fictif
multimédia.
m Choisissez Insertion > Choisir, sélectionnez le fichier de séquence, puis cliquez sur Insérer.
Lorsque vous reproduisez un film pendant une présentation, des commandes de film
apparaissent lorsque vous déplacez le pointeur au dessus de celui-ci, si « Afficher les
commandes de lecture lorsque le pointeur est au-dessus d’une séquence » est sélectionné dans la sous-fenêtre Diaporama des Préférences de Keynote. Les commandes
disponibles dépendent de la taille (dimensions) du film : plus le film est petit, moins
les commandes sont visibles.
Reportez-vous à la rubrique, « Création de compositions de séquence » à la page 125.
Réglage des options de lecture des fichiers multimédias
L’Inspecteur QuickTime vous permet de modifier des réglages, notamment le moment
auquel une séquence démarre et s’arrête, ainsi que le cadre à afficher avant la lecture
de la séquence.
Pour définir les préférences de lecture :
1 Dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur puis sur le bouton Inspecteur QuickTime.
2 Cliquez sur la séquence ou le son pour le sélectionner.
3 Pour démarrer et arrêter la lecture de la séquence sur des images ou des temps donnés,
faites glisser les curseurs de départ et de fin.
4 Pour spécifier l’image de séquence à afficher en attendant le début de la lecture (appelée « affiche »), faites glisser le curseur Affiche jusqu’à ce que l’image souhaitée apparaisse à l’écran.
5 Pour que la séquence démarre lorsque l’intervenant clique sur la souris (et non lorsque
la diapositive apparaît), sélectionnez « Démarrer la séquence au clic de souris ».Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 107
6 Choisissez une option de répétition dans le menu local Répétition :
Aucune : une seule lecture.
Boucle : lecture en continu.
Lecture en boucle dans les 2 sens : lecture en continu vers l’avant et vers l’arrière.
7 Pour augmenter ou réduire le volume de lecture, faites glisser le curseur de volume
vers la droite ou vers la gauche.
Ajout de narration
Vous pouvez vous enregistrer en commentant chaque diapositive. Lorsque vous passez à la
diapositive ou à la composition suivante, votre synchronisation est également enregistrée.
Pour enregistrer un diaporama :
1 Si vous utilisez un microphone externe au lieu du microphone intégré à l’ordinateur, branchez le microphone puis utilisez la fenêtre Son des Préférences système pour configurer
les paramètres d’entrée.
2 Sélectionnez la diapositive à partir de laquelle vous souhaitez commencer l’enregistrement
Vous n’êtes pas obligé de sélectionner la première diapositive, mais un diaporama enregistré est lu uniquement à partir de la première diapositive enregistrée.
Si vous sélectionnez une diapositive ignorée, l’enregistrement commence par la diapositive précédente la plus proche.
3 Exécutez l’une de ces actions :
 Ouvrez l’Inspecteur des documents, cliquez sur Audio, puis sur Enregistrer.
 Choisissez Fichier > Enregistrer le diaporama.
Définissez le volume
de lecture.
Choisissez de lancer votre
séquence à la suite d’un
clic (plutôt que lorsque la
diapositive apparaît).
Le bouton Inspecteur QuickTime
Sélectionnez les images
de début et de fin de lecture de la séquence.
Sélectionnez l’image à
afficher en attendant le
démarrage de la lecture
de la séquence.
Définissez les options de
répétition de lecture.
Utilisez ces contrôles pour afficher
la séquence ou écouter le fichier son
lorsque vous modifiez le diaporama.108 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
4 Au fur et à mesure de la lecture de la présentation, parlez dans le micro pour enregistrer
votre narration.
Un témoin lumineux rouge intermittent dans l’angle supérieur gauche de l’écran indique
que l’enregistrement est en cours.
5 Pour passer à la diapositive suivante, cliquez sur le bouton de la souris ou appuyez sur
la touche Flèche droite.
Le tableau suivant répertorie d’autres manières de contrôler la présentation au cours
de l’enregistrement.
Remarque : lorsque vous enregistrez un diaporama, l’option Enregistré est automatiquement activée dans le menu local Présentation de l’Inspecteur des documents.
Nouvel enregistrement d’un diaporama enregistré
Si vous enregistrez un diaporama et modifiez ensuite des diapositives, il est possible
que l’enregistrement ne soit pas synchronisé avec celles-ci. Vous pouvez réenregistrer
un diaporama enregistré, totalement ou partiellement.
Pour enregistrer à nouveau tout ou partie d’un diaporama enregistré :
1 Sélectionnez la diapositive à partir de laquelle vous souhaitez commencer le nouvel
enregistrement
2 Ouvrez la fenêtre Inspecteur des documents et cliquez sur Audio.
3 Cliquez sur Enregistrement.
4 Si la diapositive sélectionnée a été enregistrée auparavant, effectuez l’une des opérations
suivantes :
 Pour remplacer l’enregistrement précédent, en commençant par la diapositive sélectionnée, cliquez sur Enregistrer & remplacer. Si l’enregistrement précédent commençait avant
la première diapositive réenregistrée, sa portion initiale reste intacte.
 Pour remplacer intégralement l’enregistrement, cliquez sur Enregistrer du début.
Appuyez ou cliquez sur Pour
W (écran blanc), F (figer) ou B (écran noir) Mettre en pause l’enregistrement. Appuyez sur une
touche quelconque pour reprendre l’enregistrement
du diaporama.
Indicateur1
d’enregistrement (rouge) Mettre en pause l’enregistrement.
Échap Arrêter la lecture et sauvegarder l’enregistrement
1
Pour cliquer sur l’indicateur, l’option « Afficher le pointeur lors du déplacement de la souris » doit être sélectionnée
dans la sous-fenêtre Diaporama des préférences Keynote.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 109
5 Si la diapositive sélectionnée n’a pas été enregistrée auparavant, effectuez l’une des opérations
suivantes :
 Pour ajouter le nouvel enregistrement à la fin de l’enregistrement précédent, cliquez
sur Enregistrer & ajouter.
 Pour remplacer intégralement l’enregistrement, cliquez sur Enregistrer du début.
Lecture d’un diaporama enregistré
Lors de la lecture d’un diaporama enregistré, vous pouvez utiliser tous les raccourcis clavier
de présentation habituels (décrits dans la rubrique « Commande d’une présentation à
l’aide du clavier » à la page 195). Il existe également des options spéciales pour la lecture
des diaporamas enregistrés.
Pour lire un diaporama enregistré :
 Pour écouter la narration, cliquez sur le bouton de lecture dans la sous-fenêtre Audio
de l’Inspecteur des documents. Réglez le volume en faisant glisser le curseur de volume.
 Pour lire une présentation enregistrée, cliquez sur Lecture dans la barre d’outils, choisissez Présentation > Lire le diaporama, ou bien Présentation > Lire le diaporama enregistré. Notez que la lecture d’un diaporama enregistré commence à la première diapositive
enregistrée, qui n’est pas forcément la première diapositive du document.
Si vous cliquez sur Lecture dans la barre d’outils et que la présentation ne démarre
pas comme prévu, vérifiez que l’option Enregistré est sélectionnée dans le menu local
Présentation de l’Inspecteur des documents.
Suppression d’un enregistrement
Pour supprimer un enregistrement :
m Ouvrez l’Inspecteur des documents, cliquez sur Audio, puis sur Effacer.
m Choisissez Fichier > Effacer l’enregistrement.110 Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets
Ajout d’affichages Web
Vous pouvez afficher l’instantané d’une page Web (appelé « affichage Web ») sur une
diapositive. Lorsque le document est ouvert, Keynote peut automatiquement mettre à
jour l’instantané avec la page Web actuelle. (l’ordinateur qui exécute le diaporama doit
être connecté à Internet). Par défaut, l’instantané est un lien sur lequel vous pouvez cliquer pendant la présentation afin d’ouvrir la page Web dans un navigateur ; vous pouvez désactiver ce lien dans l’Inspecteur des liens.
Pour ajouter un affichage Web à une diapositive :
1 Choisissez Insertion > Affichage Web.
2 Dans l’Inspecteur des liens, saisissez l’URL de la page (www.apple.com, par exemple).
Vous pouvez également faire glisser l’icône de l’URL de la barre d’adresse d’un navigateur vers le canevas ; faites glisser l’icône vers le navigateur de diapositives pour ajouter une nouvelle diapositive et créer un affichage Web en une seule étape.
3 Pour mettre à jour automatiquement la page Web de manière périodique, sélectionnez
« Mettre à jour automatiquement ».
Si cette option n’est pas sélectionnée, vous pouvez mettre à jour la page Web à tout
moment en cliquant sur Mettre à jour.
4 Vous pouvez éventuellement redimensionner et repositionner l’affichage Web (l’image
de la page Web est importée à sa taille réelle). L’affichage web conserve la même résolution quand vous le redimensionnez.
La flèche bleue signifie
que vous pouvez cliquer
sur l’affichage Web au
cours d’une présentation
pour ouvrir la page Web
dans un navigateur.
Insérez un instantané de
page web qui se met
automatiquement à jour à
l’ouverture du diaporama.Chapitre 4 Utilisation de sons, de séquences, de graphiques et d’autres objets 111
5 Par défaut, l’affichage web se transforme automatiquement en lien hypertexte, sur
lequel vous pouvez cliquer pendant la présentation pour ouvrir la page Web dans
un navigateur. Pour désactiver cette fonction, désélectionnez l’option « Activer comme
lien » dans l’Inspecteur des liens.
Conversion d’un objet en lien hypertexte
En plus des liens hypertexte de texte, vous pouvez transformer des images et des figures
en liens hypertexte qui déclencheront les opérations suivantes lorsque vous cliquerez
dessus au cours d’une présentation :
 Atteindre une diapositive précise
 Ouvrir une page Web sur Internet
 Ouvrir un nouveau document Keynote
 Ouvrir un message électronique
 Quitter le diaporama
Reportez-vous à la rubrique « Utilisation de liens hypertextes » à la page 68 pour
en connaître les instructions.
Si cette option est sélectionnée, vous pouvez cliquer sur l’affichage Web
pendant la présentation
afin d’ouvrir la page Web
dans un navigateur.
Transformer des images en liens permettant d’ouvrir
une autre diapositive, un document Keynote, une
page Web ou un courrier électronique. La petite flè-
che bleue (visible uniquement lorsque vous modifiez une diapositive) caractérise un lien hypertexte
sur lequel on peut cliquer.5
112
5 Ajout de mouvements dans
les diaporamas
Ce chapitre décrit les manières d’ajouter un intérêt visuel à
l’aide de transitions de diapositive et de compositions d’objet.
Après avoir créé et organisé vos diapositives, vous pouvez animer le texte et les objets
pour ajouter un intérêt visuel au diaporama.
 Les transitions ménagent des effets visuels lorsque vous passez d’une diapositive
à une autre.
 Les compositions d’objet animent des éléments des diapositives.
Ajout de transitions entre les diapositives
Keynote vous propose toute une variété de styles de transition.
Vous pouvez contrôler la durée d’une transition et spécifier le moment où elle commence (automatiquement ou sur un clic). Les transitions de diapositive se configurent
dans l’Inspecteur des diapositives.
Réglez la durée
de la transition.
Réglez le point de
démarrage des transitions en mode lecture
automatique.
Réglez la direction
de la transition.
Choisissez le mode de
démarrage de la transition.
Choisissez une transition.
Certaines transitions ont des
options supplémentaires.
Cliquez pour obtenir un
aperçu de la transition.
Le bouton Inspecteur des
diapositivesChapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 113
Pour ajouter un effet de transition entre diapositives :
1 Sélectionnez une diapositive.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des diapositives.
3 Cliquez sur Transition.
4 Choisissez une option dans le menu local Effet.
Si la mention « Effets ne pouvant pas être lus sur cet ordinateur » apparaît, cela signifie
que les transitions énumérées ensuite nécessitent une carte graphique haut de gamme
dont vous ne disposez pas sur votre ordinateur.
5 Choisissez une option dans le menu local Direction (non applicable à tous les effets).
6 Pour modifier la durée de la transition, saisissez une valeur dans le champ Durée
(ou cliquez sur les flèches).
7 Choisissez une option dans le menu local Commencer la transition.
Au clic de souris : démarre la transition lorsque vous cliquez pour passer à la diapositive
suivante.
Automatiquement : démarre la transition après la durée spécifiée dans le champ Délai.
8 Si vous avez choisi un effet avec des options supplémentaires (comme Mosaïque,
Échange ou Fondu couleur), sélectionnez vos réglages.
Pour visualiser la transition, cliquez sur l’image dans la sous-fenêtre de transition
de l’Inspecteur des diapositives ou cliquez sur Lire dans la barre d’outils.
Si vous utilisez des transitions Cube ou Retournement : il se peut que ces transitions ne
soient pas complètement visibles si « Agrandir les diapos pour qu’elles occupent tout
l’écran » est sélectionné dans la sous-fenêtre Diaporama des préférences Keynote (sélectionnez Keynote Préférences puis cliquez sur Diaporama). Pour que ces transitions ne soient
pas rognées durant le diaporama, désélectionnez « Agrandir les diapos pour qu’elles occupent tout l’écran » ou choisissez l’une des deux options « Réduire les transitions pour
éviter le découpage » (voire les deux) dans la sous-fenêtre Diaporama.
Animation de diapositives avec des compositions d’objet
Les compositions d’objet permettent d’animer des éléments, individuellement ou
par groupes, dans une diapositive :
 Les effets Compo. entrante font entrer des éléments dans une diapositive.
 Les effets Compo. sortante font sortir des éléments hors d’une diapositive.
 Les compositions d’action animent des éléments d’une diapositive.
 Les compositions intelligentes sont des compositions d’action prédéfinies pour
l’animation d’images.114 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
Vous pouvez créer plusieurs compositions d’objet dans une même diapositive et appliquer
plusieurs compositions au même objet.
Vous pouvez, par exemple, afficher un texte à puces ligne par ligne. Vous pouvez afficher
une à une les différentes parties d’un graphique pour attirer l’attention de l’assistance ou
créer un effet de surprise. Vous pouvez faire apparaître de droite à gauche une image sur
une diapositive, puis la faire disparaître de gauche à droite.
Utilisation d’effets de composition pour faire apparaître et disparaître
des éléments dans des diapositives
Pour faire apparaître ou disparaître des éléments dans une diapositive, ouvrez la diapositive achevée (tous les éléments sont visibles), puis définissez une composition pour
chaque élément à afficher ou à masquer.
Pour déplacer automatiquement un objet dans ou en dehors d’une diapositive :
1 Dans une diapositive, sélectionnez l’objet à faire apparaître ou disparaître.
Cliquez en appuyant sur la touche Maj pour sélectionner plusieurs objets.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
3 Pour faire entrer l’objet sélectionné dans la diapositive, cliquez sur Compo. entrante.
Pour faire sortir l’objet sélectionné de la diapositive, cliquez sur Compo. sortante.
Configurez la durée de
la composition.
Choisissez les éléments
à inclure.
Ouvrez le tiroir Ordre de
composition pour réordonner les compositions.
Configurez le type d’animation, le sens et l’ordre de la
version de chaque objet.
Construisez des objets
comme un tout ou en partie.
Le bouton Inspecteur
des compositions
Utilisez les animations Version entrante pour faire
entrer les éléments sur une
diapositive, et les animations Version sortante pour
déplacer les éléments horsdiapositive.
Donnez des temps individuels à des éléments ou
entrelacez-les.
Cliquez pour prévisualiser
la composition.Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 115
4 Choisissez une option dans le menu local Effet.
Si vous appliquez l’effet à une composition intelligente : certaines compositions intelligentes
utilisent des effets pouvant également être employés pour déplacer les images sur ou en
dehors d’une diapositive. Si vous utilisez l’une de ces compositions intelligentes, vous verrez « Utiliser composition intelligente » dans le menu des effets. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Animation d’image à l’aide de compositions
intelligentes » à la page 119.
5 Pour changer la direction d’entrée ou de sortie de l’objet dans la diapositive, choisissez
une option dans le menu local Direction. (Tous les effets n’offrent pas cette option.)
6 Pour changer la composition de l’objet, soit en un bloc, soit par morceaux, choisissez
une option dans le menu local Apparition.
Les options disponibles dans le menu local Apparition dépendent de l’objet sélectionné.
Par exemple, pour un tableau, les options proposées comprennent la composition par
ligne et la composition par colonne ; les options de texte comprennent la composition
par paragraphe. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Animation de
types spécifiques d’objets » à la page 123.
7 Pour définir la durée d’affichage ou de masquage d’un objet (ou d’un élément d’objet),
saisissez une valeur dans le champ Durée (ou cliquez sur les flèches).
Pour définir différentes durées pour des éléments d’objets individuels, sélectionnez « Définir
des durées séparées pour les éléments ». Dans le tiroir Ordre de composition, sélectionnez
chaque élément, choisissez « Automatiquement » dans le menu local Lancer la composition, et saisissez une valeur dans le champ Retard.
8 Pour éviter la composition de certaines parties d’objets, choisissez des options autres
que Premier et Dernier dans le menu local « Composer à partir de ».
Pour visualiser la composition, cliquez sur l’image dans l’Inspecteur de composition
ou cliquez sur Lire dans la barre d’outils. Vous pouvez également afficher la composition d’un seul élément en cliquant dessus dans le tiroir Ordre de composition.
À propos des objets groupés : si vous groupez ou dissociez des objets pour lesquels
une composition est déjà définie, l’effet de composition est supprimé.
Après avoir défini une composition d’objets, vous pouvez également effectuer les opérations suivantes :
 Modifier l’ordre d’exécution des compositions. Reportez-vous à la rubrique
« Réorganisation de compositions d’objet » à la page 121.
 Indiquer le mode d’exécution de la composition : automatique (après une durée
indiquée) ou par un clic de souris. Reportez-vous à la rubrique « Activation des compositions d’objet » à la page 121.116 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
 Entrelacer les étapes de composition des différents objets. Reportez-vous à la rubrique
« Création de compositions qui s’entrelacent dans les parties d’un objet » à la page 122.
 Appliquer des compositions d’action pour déplacer ou modifier l’objet dans la diapositive. Reportez-vous aux deux prochaines rubriques pour plus d’instructions.
Vous pouvez créer une composition d’objet sur un modèle de diapositive de sorte que
les effets de composition figurent dans chaque diapositive utilisant ce modèle. Reportezvous à la rubrique « Définition des transitions par défaut » à la page 221 pour obtenir des
instructions complémentaires.
Animation d’objets sur des diapositives (compositions d’action)
Les compositions d’action permettent de déplacer des objets dans une diapositive.
Pour déplacer un objet à l’intérieur d’une diapositive :
1 Ouvrez l’Inspecteur des compositions (cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre
d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des compositions).
2 Cliquez sur Action.
3 Dans une diapositive, sélectionnez un objet (image, forme, zone de texte, graphique,
film ou d’autres fichiers de données, ou tableau).
4 Choisissez Déplacement dans le menu local Effet.
La ligne rouge, qui est alors connectée à une version « fantôme » (transparente) de
l’objet, indique la destination de l’objet.
Configurez la durée de la composition.
Cliquez pour prévisualiser la composition.
Utilisez les effets Action pour animer les élé-
ments d’une diapositive. Appliquez les effets
de mouvement, rétrécissement, agrandissement, fondu, rotation, etc. aux éléments.
Cliquez pour réorganiser des étapes
de composition.
Pour déplacer les compositions, convertissez un
chemin droit en chemin courbe ou inversement.
Cliquez pour ajouter un
autre chemin au mouvement de l’objet.
Réglez les effets
d’animation.
Le bouton Inspecteur des
compositionsChapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 117
5 Pour modifier le mouvement, effectuez l’une des opérations suivantes :
Modifiez la direction ou la distance ; en vous aidant de la souris, décrivez la direction
ou la distance voulue pour l’objet en faisant glisser l’objet fantôme.
Modifiez la forme du chemin (de droite à courbe) en cliquant sur le bouton Chemin
approprié dans l’Inspecteur des compositions.
Modifiez la forme du chemin courbe en faisant glisser l’un de ses noeuds ou les poignées de
ses noeuds. Pour davantage de contrôle, cliquez sur un noeud (un point sur un chemin) et
faites glisser la poignée de celui-ci.
Contrôlez la vitesse et la nature du mouvement de l’objet en choisissant une option dans
le menu local Accélération dans l’Inspecteur des compositions.
Pour déplacer un chemin et ses objets de début et de fin, faites glisser le chemin. Vous pouvez
cliquer en appuyant sur la touche Maj pour sélectionner plusieurs chemins.
Ajoutez un noeud (point) à un chemin en maintenant la touche Option enfoncée lorsque
vous cliquez sur le chemin.
6 Pour déplacer l’objet le long d’un nouveau chemin, cliquez sur le bouton Ajouter un chemin en regard du dernier objet fantôme ou cliquez sur le bouton Ajouter une action dans
l’Inspecteur des compositions.
Utilisez ces poignées de
noeud pour redimensionner le chemin.
Pour ajouter un autre chemin pour
l’objet, cliquez sur le bouton Ajouter
un chemin (en regard du dernier
objet fantôme).118 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
7 Pour réorganiser les étapes de la composition d’action, cliquez sur Plus d’options et faites
glisser les compositions dans le tiroir Ordre de composition. (Pour plus d’informations,
reportez-vous à la rubrique « Réorganisation de compositions d’objet » à la page 121.)
Après qu’un objet et que tous ses chemins ont été désélectionnés, vous pouvez tous
les revoir en cliquant sur le bouton rouge Afficher le chemin, en regard de l’objet.
Effets de fondu, de rotation, d’agrandissement et de rétrécissement
Utilisez les compositions d’action pour faire pivoter les objets d’une diapositive
ou modifier leur opacité ou leur taille.
Pour modifier un objet à l’aide d’un effet de composition d’action :
1 Ouvrez l’Inspecteur des compositions (cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre
d’outils, puis sur le bouton Inspecteur des compositions).
2 Cliquez sur Action.
3 Dans une diapositive, sélectionnez un objet (image, forme, zone de texte, graphique,
film ou autres fichiers de données, ou tableau).
L’objet commence à se
déplacer à partir d’ici.
Faites glisser un objet fantôme vers l’emplacement
où vous souhaitez que
s’arrête son déplacement.
Vous pouvez même déplacer des
objets hors de la diapositive.
Cliquez sur le bouton Afficher le chemin pour visualiser toutes les étapes
d’une composition d’action.Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 119
4 Choisissez une option dans le menu local Effet, puis utilisez les commandes pour indiquer
l’apparence souhaitée pour l’objet après la transformation.
Pour appliquer l’effet de fondu à l’objet, choisissez Opacité dans le menu local Effet,
puis utilisez le curseur Opacité afin de définir l’opacité finale de l’objet.
Pour faire pivoter l’objet, choisissez Rotation dans le menu local Effet, puis utilisez les
commandes Direction et Accélération afin de définir la direction et la vitesse de rotation
de l’objet.
Pour rétrécir ou développer l’objet, choisissez Échelle dans le menu local Effet, puis utilisez les commandes Échelle afin de définir la taille finale de l’objet (200 % au maximum).
Animation d’image à l’aide de compositions intelligentes
Keynote propose des compositions prédéfinies que vous pouvez utiliser pour animer
une collection de photos et d’images. Ces animations sont appelées des compositions
intelligentes.
Pour configurer une composition intelligente :
1 Cliquez sur Compositions intelligentes dans la barre d’outils et choisissez une option.
Cliquez pour prévisualiser la composition.
Spécifiez quelles
photos inclure dans
la composition
Affichez des photos dont
certaines sont plus grandes que d’autres.
Réglez les effets
d’animation. Pour spécifier
comment aligner
des images :120 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
2 Faites glisser les images depuis la sous-fenêtre Photos du Navigateur de média (s’il
n’est pas ouvert, cliquez sur Média dans la barre d’outils) dans les rectangles de la
fenêtre photo de la composition intelligente.
Vous pouvez également faire glisser des photos et d’autres fichiers image à partir
du Finder.
3 Utilisez la fenêtre de photo de composition intelligente pour modifier la composition
intelligente de l’une des façons suivantes :
Pour réorganiser les images, faites-les glisser dans la fenêtre de photo Composition
intelligente.
Pour supprimer une photo de la composition, faites-la glisser hors de la fenêtre des photos ou sélectionnez-la et appuyez sur Supprimer.
Pour que toutes les photos aient la même taille, sélectionnez « Dimensionner les images
à la même taille ».
Pour utiliser des tailles relatives de photos, désélectionnez « Dimensionner les images
à la même taille ».
Certaines compositions intelligentes affichent des images dans deux états. Utilisez les
boutons de taille et le curseur Échelle pour spécifier la taille de l’image dans chaque état.
4 Utilisez la sous-fenêtre d’action de l’Inspecteur de composition pour modifier la composition intelligente de l’une des façons suivantes :
Pour modifier des réglages tels que la direction, l’alignement et la perspective, utilisez les
commandes de l’Inspecteur des compositions. (Les réglages disponibles dépendent de
l’effet que vous choisissez.)
Pour modifier la durée de la composition, tapez une valeur dans le champ Durée (ou cliquez sur les flèches).
Pour indiquer si vous souhaitez commencer une étape de composition automatiquement
ou d’un clic de souris , choisissez une option dans le menu local Lancer la composition
dans le tiroir Ordre de composition. (Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Activation des compositions d’objet » à la page 121.)
Certaines compositions
intelligentes affichent des
images dans deux états ;
utilisez ces boutons et le
curseur pour modifier la
taille de l’image dans
chaque état.
Sélectionnez pour que toutes les images présentent la
même taille. Désélectionnez
pour utiliser les tailles relatives aux photos.
Faites glisser les photos ici.Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 121
Pour définir individuellement des minutages différents pour chaque photo, sélectionnez
« Définir des minutages séparés pour les éléments », puis dans le tiroir Ordre de composition, sélectionnez chaque photo et modifiez ses réglages.
Certaines compositions intelligentes utilisent des effets pouvant également déplacer
des images sur ou en dehors d’une diapositive. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation
d’effets de composition pour faire apparaître et disparaître des éléments dans des
diapositives » à la page 114.
Vous pouvez créer une composition d’action sur un modèle de diapositive de sorte que
les effets de composition figurent dans chaque diapositive utilisant ce modèle. Reportezvous à la rubrique « Définition des transitions par défaut » à la page 221 pour obtenir des
instructions complémentaires.
Réorganisation de compositions d’objet
Vous pouvez modifier l’ordre des compositions d’une diapositive. Par exemple, vous pouvez choisir de faire pénétrer ou de faire sortir un objet de l’écran avant qu’un autre y
pénètre. Vous pouvez également choisir de composer à des moments différents les diffé-
rentes parties d’un objet (l’une des puces d’une liste à puces, par exemple). (Pour plus
d’informations sur l’utilisation de parties d’objet, reportez-vous à la rubrique « Création de
compositions qui s’entrelacent dans les parties d’un objet » à la page 122.)
Voici les moyens de modifier l’ordre de composition :
m Si le tiroir Ordre de composition n’est pas ouvert, cliquez sur Plus d’options dans l’Inspecteur des compositions. Dans le tiroir Ordre de composition, faites glisser les éléments pour
modifier leur ordre dans la composition.
m Sélectionnez un objet dans le canevas de diapositive et sélectionnez une option dans
le menu local Ordre de l’inspecteur de composition.
Activation des compositions d’objet
Vous pouvez créer différents effets en spécifiant les conditions de lancement d’une
composition.
Pour modifier le moment où une composition est lancée :
1 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
2 Si le tiroir Ordre de composition n’est pas ouvert, cliquez sur Plus d’options dans l’Inspecteur des compositions.
3 Dans le tiroir Ordre de composition, sélectionnez un élément de la liste, puis choisissez
une option dans le menu local Lancer la composition.
L’étiquette rouge indique que la photo fait
partie d’une Composition intelligente.122 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
Au clic de souris : lance la composition lorsque vous cliquez avec la souris.
Auto. après composition [numéro] : lance la composition après la fin de la composition
précédente et à l’issue du délai indiqué dans le champ Délai.
Auto. avec composition [numéro] : lance deux compositions simultanément, à l’issue du
délai indiqué dans le champ Délai. Pour que les deux compositions aient lieu en même
temps, elles doivent se succéder dans la liste Ordre de composition.
Vous pouvez également intégrer plusieurs compositions d’objets dans un même objet
en les regroupant (voir « Regroupement et dissociation d’objets » à la page 86).
4 Si vous choisissez de lancer la composition automatiquement (et non par un clic de
souris), spécifiez la durée d’attente après la fin de la composition précédente en tapant
une valeur dans le champ Délai (ou en cliquant sur les flèches).
La valeur maximum du délai est de 60 secondes.
Création de compositions qui s’entrelacent dans les parties d’un objet
Après avoir défini des compositions dans une diapositive, vous pouvez définir les critères
de lancement de l’animation des effets Composition entrante et Composition sortante.
Vous pouvez par exemple configurer une composition qui place la première puce d’un
texte sur la diapositive, puis la première portion d’un graphique sectoriel, et ensuite la
deuxième puce. Vous pouvez en faire de même pour que les objets se déplacent en quittant la diapositive. Il est également possible d’indiquer un ensemble d’éléments à utiliser
dans une composition, comme uniquement les deuxième et troisième puces du texte.
Choisissez le mode de démarrage de la composition choisie.
Faites glisser les éléments
pour les réordonner.
Spécifiez la durée d’attente entre
la fin de la composition précé-
dente et le démarrage de la composition sélectionnée, pour les
compositions qui démarrent automatiquement.Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 123
Pour entrelacer les parties d’un objet dans une composition :
1 Sélectionnez un objet dans le canevas de diapositive.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
3 Dans la sous-fenêtre Composition entrante ou Composition sortante, choisissez une
option autre que « En une fois » dans le menu local Transmission.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Animation de types spécifiques
d’objets » (suivante).
4 Pour spécifier un sous-ensemble de parties à composer et non toutes les parties de
l’objet, utilisez les menus locaux « Composer à partir de » et « Composer jusqu’à ».
5 Sélectionnez l’option « Définir des minutages séparés pour les éléments ».
6 Dans le tiroir Ordre de composition, faites glisser les compositions dans l’ordre désiré.
Pour plus d’informations sur le lancement de compositions individuelles, reportez-vous
à la rubrique « Activation des compositions d’objet » à la page 121.
Animation de types spécifiques d’objets
Le texte, les tableaux, les graphiques et les séquences ont des options de composition
propres à chacun de ces types d’objet.
Création de compositions de texte
Vous pouvez composer du texte ligne par ligne, mot par mot ou caractère par caractère.
Vous pouvez créer des compositions de texte pour un corps de texte à puces ou sans
puces.
Pour configurer une composition de texte :
1 Sélectionnez le texte dans le canevas de diapositive pour lequel vous avez défini une
composition.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
3 Dans la sous-fenêtre Composition entrante ou Composition sortante, choisissez une option
dans le menu local Transmission.
En une fois : déplace tout le texte de la zone de texte en même temps.
Par puce : déplace le texte puce par puce.
Par groupe de puces : déplace chaque puce et ses puces subordonnées en même temps.
Par puce mise en surbrillance : met en surbrillance chaque puce au fur et à mesure
qu’elle est déplacée, laissant ainsi en surbrillance uniquement la puce la plus récente.
Par paragraphe : pour les textes sans puces.124 Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas
Création de compositions de tableau
Vous pouvez faire apparaître ou disparaître un tableau de diapositive rang par rang,
colonne par colonne, entre autres.
Pour configurer une composition de tableau :
1 Sélectionnez un tableau dans le canevas de diapositive pour lequel vous avez défini
une composition.
2 Choisissez une option dans le menu local Transmission de la sous-fenêtre Composition
entrante ou Composition sortante dans l’Inspecteur des compositions.
En une fois : permet de déplacer le tableau tout entier comme un objet unique.
Par rang : permet de faire arriver le tableau sur l’écran rang par rang.
Par colonne : permet de faire arriver le tableau sur l’écran colonne par colonne.
Par cellule : permet de faire arriver le tableau sur l’écran cellule par cellule.
Par contenu de rang : permet de faire arriver tout le tableau vide sur l’écran, puis
d’insérer le contenu rang par rang.
Par contenu de colonne : permet de faire arriver tout le tableau vide sur l’écran, puis
d’insérer le contenu colonne par colonne.
Par contenu de cellule : permet de faire arriver tout le tableau vide sur l’écran, puis
d’y ajouter son contenu cellule par cellule.
Tous les éléments d’un tableau utilisent le même style de composition.
Création de compositions de graphique
Faites apparaître ou disparaître les graphiques barre par barre, portion par portion,
entre autres.
Pour configurer une composition de graphique :
1 Sélectionnez un graphique dans le canevas de diapositive pour lequel vous avez défini
une composition.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
3 Dans la sous-fenêtre Composition entrante ou Composition sortante, choisissez une
option dans le menu local Transmission.
En une fois : permet de déplacer le graphique comme un objet unique.
Arr.-plan d’abord : permet de placer en premier lieu les axes du graphique, puis tous
les éléments de données (barres, lignes ou couches) à la fois.
Par séries : permet de placer les axes du graphique puis les éléments de données,
une série complète après l’autre.
Par groupe : permet de placer les axes du graphique puis les éléments de données,
un groupe complet après l’autre.Chapitre 5 Ajout de mouvements dans les diaporamas 125
Par élém. de séries : permet de placer les axes du graphique puis chaque élément
de données distinct, une série après l’autre.
Par élém. de groupe : permet de placer les axes du graphique puis chaque élément
de données distinct, un groupe après l’autre.
Tous les éléments d’un graphique (à l’exception de la légende) utilisent le même style
de composition.
Il est possible d’attribuer un style et un ordre de composition à une légende de graphique.
Pour que la légende accompagne le graphique, reliez-la au graphique avant de configurer
le style de composition de ce dernier (consultez la rubrique « Regroupement et dissociation d’objets » à la page 86).
Création de compositions de séquence
Vous avez la possibilité de demander le lancement ou l’arrêt d’une séquence quand
une diapositive est affichée.
Pour configurer une composition de séquence :
1 Sélectionnez une séquence dans le canevas de diapositive.
2 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez sur le bouton Inspecteur
des compositions.
3 Cliquez sur Composition entrante, puis choisissez Démarrer la séquence dans le menu local.
La lecture du film commence lorsque la composition se produit.
4 Pour arrêter la séquence, choisissez Arrêter la séquence dans le menu local Effet.
La lecture du film s’arrête lorsque la composition se produit.
Suppression de compositions d’objet
Vous pouvez supprimer des compositions d’objet à l’aide de l’Inspecteur des compositions.
Voici comment supprimer une composition d’objet :
m Si le tiroir Ordre de composition n’est pas ouvert, cliquez sur Plus d’options dans l’Inspecteur des compositions. Dans le tiroir Ordre de composition, sélectionnez la composition
à supprimer, puis appuyez sur Supprimer.
m Sélectionnez l’élément dont vous souhaitez supprimer l’effet, puis choisissez Aucun
dans le menu local Effet de l’Inspecteur des compositions.6
126
6 Utilisation de tableaux
Ce chapitre vous explique comment ajouter et mettre
en forme des tableaux et des valeurs de cellule.
Pour plus d’informations sur l’utilisation de formules dans les cellules d’un tableau, consultez le chapitre 7, « Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux, » à la page 150.
À propos des tableaux
Les tableaux vous aident à organiser, analyser et présenter des données.
Keynote offre un large éventail d’options permettant de créer et de mettre en forme
des tableaux et de gérer des valeurs de différents types. Vous pouvez également utiliser des opérations spéciales telles que le tri ou le formatage conditionnel (technique
permettant de contrôler automatiquement les valeurs d’une cellule).
 La rubrique « Utilisation de tableaux » à la page 127 vous apprend à ajouter des
tableaux, à les redimensionner, à les déplacer, à les nommer, etc.
 La rubrique « Sélection de tableaux et de leurs composants » à la page 131 décrit
comment sélectionner des tableaux, des colonnes et d’autres éléments de tableaux
afin de travailler avec.
 La rubrique « Utilisation du contenu des cellules d’un tableau » à la page 134 vous indique comment ajouter du texte, des chiffres, des dates, des images et tout autre contenu
dans les cellules d’un tableau et vous explique comment contrôler automatiquement
les valeurs d’une cellule.
 La rubrique « Utilisation des rangs et des colonnes » à la page 143 traite de l’ajout
de rangs et de colonnes, de leur redimensionnement, etc.
 La rubrique « Utilisation des cellules d’un tableau » à la page 146 contient des instructions relatives à la division, à la fusion, à la copie et au déplacement des cellules et
vous indique comment mettre en forme les bordures des cellules.
 « Tri des cellules d’un tableau » à la page 149 explique comment trier les rangs. Chapitre 6 Utilisation de tableaux 127
Utilisation de tableaux
Vous disposez d’une grande variété de techniques permettant de créer des tableaux
et d’en gérer les caractéristiques, la taille et l’emplacement.
Ajout d’un tableau
Ajoutez un tableau lorsque vous souhaitez organiser vos informations ou comparer des
ensembles de données. Une fois le tableau terminé, vous pouvez créer des animations
de diapositives intéressantes dans lesquelles des éléments du tableau apparaissent cellule par cellule, rang par rang ou colonne par colonne.
Il existe plusieurs manières d’ajouter un tableau :
m Cliquez sur Tableau dans la barre d’outils (ou choisissez Insertion > Tableau).
m Pour dessiner un tableau sur le canevas, maintenez la touche Option enfoncée tout en cliquant sur Tableau dans la barre d’outils. Relâchez la touche Option et déplacez le pointeur
au-dessus du canevas jusqu’à ce qu’il se transforme en viseur. Faites-le glisser à travers le
canevas pour créer un tableau de la taille souhaitée. Lorsque vous faites glisser le pointeur,
le nombre de rangs et de colonnes augmente ou diminue avec la taille du tableau. Pour
redimensionner le tableau à partir du centre, appuyez sur la touche Option tout en faisant
glisser la souris.
m Pour créer un tableau sur la base d’une ou de plusieurs cellules adjacentes d’un tableau
existant, sélectionnez la ou les cellule(s), cliquez sur la sélection et maintenez le bouton
de la souris enfoncé tout en faisant glisser la sélection vers le canevas. Les valeurs des
cellules du tableau original sont conservées.
Consultez la rubrique « Sélection de tableaux et de leurs composants » à la page 131
pour en savoir plus sur les techniques de sélection des cellules.128 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Utilisation des outils de tableau
Vous pouvez mettre en forme un tableau et ses colonnes, rangées, cellules à l’aide de divers
outils Keynote.
Voici plusieurs manières de gérer les caractéristiques d’un tableau :
m Utilisez la sous fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux pour contrôler de manière très
précise la largeur des colonnes et la hauteur des rangs, pour ajouter des en-têtes et des
pieds de page, mettre en forme les bordures, etc. Pour ouvrir l’Inspecteur des tableaux, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils et cliquez ensuite sur le bouton Inspecteur des
tableaux.
m Utilisez la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux pour mettre en forme
les valeurs des cellules. Par exemple, vous pouvez afficher un symbole de devise dans
les cellules contenant des valeurs monétaires.
Sélectionnez puis redimensionnez les rangs
pour afficher le contenu.
Spécifiez le nombre de
rangs et de colonnes
d’un tableau.
Ajoutez ou supprimez des
rangs ou des colonnes, fusionnez des cellules, divisez des
rangs ou des colonnes.
Spécifiez la largeur des
colonnes et la hauteur
des rangs.
Le bouton Inspecteur des tableaux
Ajoutez des rangs et des
colonnes spécialement
formatés.
Donnez une couleur différente
tous les deux rangs.
Ajoutez une couleur ou
une image à une cellule.
Réglez les attributs des étiquettes, des marques de
graduation, etc.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 129
La sous-fenêtre Format vous permet également de configurer le formatage conditionnel. Par exemple, une cellule peut prendre la couleur rouge lorsque sa valeur excède
un certain chiffre.
m Utilisez l’Inspecteur des graphismes pour créer des effets visuels spéciaux, comme des
ombres et des reflets. Pour ouvrir l’Inspecteur des graphismes, cliquez sur Inspecteur
dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur des graphismes.
m Pour accéder au menu local, sélectionnez un tableau ou une ou plusieurs cellule(s) puis
cliquez à nouveau tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée.
Vous pouvez également utiliser les menus locaux Modifier les rangs et les colonnes
de l’Inspecteur des tableaux.
m Utilisez l’Éditeur de formules pour ajouter et modifier des formules. Reportez-vous
à la rubrique « Utilisation de l’Éditeur de formules » à la page 153 pour en savoir plus.
m Utilisez le Navigateur de formules pour ajouter et modifier des fonctions. Reportez-vous
à la rubrique « Utilisation des fonctions » à la page 160 pour en savoir plus.
Définir le format d’affichage de valeurs issues des
cellules sélectionnées.
Utiliser la couleur pour
mettre en surbrillance les
cellules dont les valeurs
obéissent à des règles
que vous spécifiez.
Cocher la case pour
renvoyer le texte à la
ligne dans les cellules
sélectionnées.130 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Redimensionnement d’un tableau
Vous pouvez agrandir ou réduire la taille d’un tableau en faisant glisser l’une de ses
poignées de sélection ou à l’aide de l’Inspecteur des mesures. Vous pouvez également
modifier la taille d’un tableau en redimensionnant ses colonnes et ses rangs.
Avant de redimensionner un tableau, vous devez le sélectionner, comme le décrit la rubrique « Sélection d’un tableau » à la page 131.
Voici plusieurs manières de redimensionner un tableau sélectionné :
m Faites glisser l’une des poignées de sélection carrés qui s’affiche lorsque vous sélectionnez
un tableau.
Pour conserver les proportions du tableau, maintenez la touche Maj enfoncée pendant
que vous redimensionnez le tableau.
Pour redimensionner le tableau à partir de son centre, maintenez la touche Option
enfoncée pendant que vous le faites glisser.
Pour redimensionner un tableau dans une direction, faites-glisser une poignée latérale
au lieu d’une poignée d’angle.
m Pour redimensionner en spécifiant des dimensions exactes, sélectionnez un tableau ou
une cellule de tableau dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des mesures puis sur Mesures. Cette sous-fenêtre vous permet de spécifier de nouvelles valeurs
de largeur et de hauteur, de modifier les distances entre le tableau et les marges et de
contrôler l’angle de rotation.
m Pour redimensionner un tableau en réglant les dimensions des rangs et des colonnes,
reportez-vous à la rubrique « Redimensionnement de rangs et de colonnes de tableaux »
à la page 145.
Déplacement de tableaux
Vous pouvez déplacer un tableau en le faisant glisser, ou vous pouvez le changer d’emplacement à l’aide de l’Inspecteur des mesures.
Voici quelques moyens de déplacer un tableau :
m Sélectionnez le tableau, cliquez avec le bouton de la souris à un endroit quelconque
du tableau et maintenez le bouton enfoncé, puis faites-le glisser.
m Maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous faites glisser le tableau afin
d’imposer un mouvement horizontal, vertical ou à 45 degrés.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 131
m Pour déplacer un tableau avec plus de précision, cliquez sur une cellule, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des mesures, puis utilisez
les champs Position pour déplacer le tableau.
m Pour copier un tableau et déplacer la copie, maintenez la touche Option enfoncée,
cliquez et restez au bord d’un tableau non sélectionné puis faites-le glisser.
Copie de tableaux entre des applications iWork
Vous pouvez copier un tableau d’une application iWork à l’autre.
Un tableau créé dans Nombres et placé dans une autre application conservera son
apparence, ses données et d’autres attributs mais certaines fonctions Nombres ne
sont pas prises en charge dans les autres applications.
Pour copier un tableau d’une application iWork à l’autre :
1 Sélectionnez le tableau à copier, comme le décrit la rubrique « Sélection d’un tableau »
à la page 131.
2 Cliquez sur Édition > Copier.
3 Dans l’autre application, créez un point d’insertion pour le tableau copié, puis choisissez
Édition > Coller.
Sélection de tableaux et de leurs composants
Vous devez sélectionner les tableaux, les rangs, les colonnes, les cellules de tableau
et les bordures de cellule de tableau avant de les utiliser.
Sélection d’un tableau
Lorsque vous sélectionnez un tableau, des poignées de sélection apparaissent sur
les bords de celui-ci.
Voici quelques manières de sélectionner un tableau :
m Si aucune cellule n’est sélectionnée, cliquez n’importe où dans le tableau.
m Si une cellule du tableau est sélectionnée, appuyez sur la combinaison de touches
Commande + Retour, ou cliquez en dehors du tableau, puis cliquez à n’importe quel
endroit dans le tableau.132 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Sélection d’une cellule unique d’un tableau
Lorsque vous sélectionnez une cellule, la bordure de cette cellule est mise en surbrillance.
Pour sélectionner une cellule unique d’un tableau :
m Sélectionnez le tableau, puis cliquez sur la cellule.
Lorsque vous sélectionnez une cellule, vous pouvez en sélectionner une autre
de la manière suivante.
Sélection d’un groupe de cellules de tableau
Vous pouvez sélectionner plusieurs cellules, qu’elles soient adjacentes ou non.
Voici différentes manières de sélectionner un groupe de cellules :
m Pour sélectionner des cellules de tableau adjacentes, sélectionnez une cellule unique,
puis maintenez la touche Maj enfoncée pendant que vous sélectionnez les cellules
adjacentes.
Vous pouvez également cliquer sur une cellule, puis faire glisser le curseur sur plusieurs
cellules tout en maintenant le bouton de la souris enfoncé.
m Pour sélectionner des cellules non adjacentes d’un tableau, maintenez la touche Commande enfoncée pendant que vous sélectionnez les cellules. Utilisez la touche Commande
tout en cliquant sur la cellule d’un groupe pour la désélectionner.
Sélection d’un rang ou d’une colonne
Le moyen le plus rapide de sélectionner tous les rangs et toutes les colonnes d’un
tableau consiste à utiliser l’Inspecteur des tableaux.
Voici différentes manières de sélectionner des rangs et des colonnes :
m Pour sélectionner un rang ou une colonne unique, choisissez Sélectionner le rang ou
Sélectionner la colonne dans le menu local Modifier les rangs et les colonnes de l’Inspecteur des tableaux.
Vous pouvez également utiliser les techniques décrites à la rubrique « Sélection d’un
groupe de cellules de tableau » à la page 132.
Pour sélectionner Appuyez sur
La cellule suivante sur la droite Tab
Si vous appuyez sur la touche de tabulation dans la dernière
colonne, la première cellule du rang suivant est sélectionnée.
Si vous appuyez sur la touche de tabulation dans la dernière
cellule, un nouveau rang est ajouté (sur lequel la première cellule
est sélectionnée).
La cellule suivante sur la gauche Maj + Tab
La cellule suivante du dessous Flèche vers le bas
La cellule suivante au dessus Flèche vers le hautChapitre 6 Utilisation de tableaux 133
m Pour sélectionner plusieurs rangs, sélectionnez deux cellules adjacentes verticalement
ou plus avant de cliquer sur Sélectionner le rang.
m Pour sélectionner plusieurs colonnes, sélectionnez deux cellules adjacentes horizontalement ou plus avant de cliquer sur Sélectionner la colonne.
Sélection des bordures des cellules d’un tableau
Sélectionnez les bordures d’une cellule lorsque vous souhaitez mettre en forme un ou plusieurs segments des bordures.
Voici plusieurs manières de sélectionner les bordures et les segments de bordure:
m Pour sélectionner des bordures spécifiques pour des cellules multiples : sélectionnez le tableau,
le rang, la colonne ou les cellules puis cliquez sur l’un des boutons de Bordures de Cellule
dans l’Inspecteur des tableaux.
m Pour sélectionner une bordure : si le tableau est sélectionné, cliquez sur la bordure.
Si le tableau n’est pas sélectionné, double-cliquez sur la bordure.
m Pour sélectionner le segment d’une bordure : si le tableau n’est pas sélectionné, double-cliquez sur la bordure. Si le tableau n’est pas sélectionné, cliquez trois fois sur le segment.
Pour sélectionner (ou désélectionner) des segments supplémentaires, appuyez sur les
touches Commande ou Maj lorsque vous cliquez.
Lorsqu’une bordure de tableau est sélectionnée, en cliquant sur une autre bordure
vous pourrez sélectionner la bordure. En cliquant sur la même bordure, vous pourrez
sélectionner un segment.
Lorsqu’un segment est sélectionné, en cliquant sur un autre segment vous pourrez
sélectionner le segment. En cliquant sur le même segment, vous pourrez sélectionner
une bordure.
Lorsqu’une cellule, une bordure ou un segment est sélectionné(e), le pointeur semble
être à cheval sur la bordure ou le segment. Vous pouvez faire glisser ces pointeurs pour
déplacer une bordure.
Le pointeur sur un segment ou une bordure
horizontale.
Le pointeur sur un
segment vertical.134 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Utilisation du contenu des cellules d’un tableau
Vous pouvez ajouter du texte, des chiffres et des dates dans les cellules d’un tableau, et
vous pouvez mettre en forme les valeurs de ces cellules. Vous pouvez également ajouter
des images et une couleur d’arrière-plan, ainsi que des cases à cocher, des curseurs et
d’autres contrôles. De plus, la fonction de remplissage automatique vous permet d’utiliser
le contenu d’une cellule pour ajouter automatiquement des valeurs aux cellules adjacentes.
Ajout et modification de valeurs de cellule
Vous pouvez ajouter, modifier et supprimer le contenu des cellules.
Voici différentes façons d’ajouter et de modifier les valeurs :
m Si la cellule est vide, sélectionnez-la puis tapez une valeur. Reportez-vous à la rubrique
« Sélection d’une cellule unique d’un tableau » à la page 132 pour savoir comment
sélectionner les cellules.
m Pour remplacer un contenu spécifique existant dans une cellule, sélectionnez la cellule
et sélectionnez le contenu que vous souhaitez remplacer en double-cliquant dessus
tout en appuyant sur la touche Maj, et sélectionnez plus de contenu si vous souhaitez
en remplacer plus. Tapez du texte pour remplacer le contenu sélectionné.
m Pour tout remplacer dans la cellule, sélectionnez cette dernière et procédez à la saisie.
Vous pouvez également sélectionner la cellule, puis appuyer sur la touche Retour
ou Entrée, qui sélectionne tout le contenu de la cellule, puis procéder à la saisie.
m Pour insérer du contenu dans du contenu existant, sélectionnez la cellule, cliquez pour
définir le point d’insertion et procédez à la saisie.
m Pour supprimer le contenu des cellules, des rangs ou des colonnes d’un tableau, sélectionnez les cellules, les rangs ou les colonnes, puis appuyez sur la touche Suppr ou choisissez
Édition > Supprimer.
Pour supprimer le contenu, le remplissage d’arrière-plan et tous les réglages de style,
choisissez Édition > Tout effacer. Le style par défaut est alors appliqué à la sélection.
m Pour copier, coller et déplacer les valeurs de cellules, suivez les instructions de la rubrique
« Copie et déplacement de cellules » à la page 148
m Pour ajouter des formules et des fonctions aux cellules, consultez les instructions des
rubriques « Utilisation des formules » à la page 150 et « Utilisation des fonctions » à la
page 160.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 135
Utilisation de texte dans les cellules
Vous pouvez contrôler la mise en forme et l’alignement du texte dans les cellules d’un
tableau. Vous pouvez également utiliser les fonctions Rechercher/Remplacer et le correcteur orthographique.
Voici quelques techniques pour utiliser du texte dans les cellules d’un tableau :
m Pour insérer un saut de ligne, appuyez sur la touche Retour ou appuyez simultanément
sur les touches Option + Retour.
m Pour insérer une tabulation dans un tableau, appuyez simultanément sur la touche
Option et sur la touche de tabulation.
m Pour contrôler la couleur, l’alignement et l’espacement du texte dans une cellule, utilisez
l’Inspecteur du texte (cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur du texte).
m Pour contrôler les attributs de police, utilisez le panneau Police (cliquez sur Polices
dans la barre d’outils).
m Pour vérifier l’orthographe, suivez les instructions de la rubrique « Vérification de
l’orthographe » à la page 72.
m Pour effectuer une recherche et un remplacement éventuel de texte dans les cellules, suivez les instructions de la rubrique « Recherche et remplacement de texte » à la page 74.
m Pour éviter que Keynote interprète votre saisie comme un nombre, placez une apostrophe
devant la chaîne de texte.
Utilisation de nombres dans les cellules
Certaines opérations du tableau, telles que les formules et les fonctions qui effectuent
des opérations mathématiques, dépendent des cellules qui contiennent des valeurs
numériques.
Voici quelques techniques pour utiliser les nombres dans les cellules d’un tableau :
m Dans une cellule numérique, vous devez utiliser uniquement des chiffres compris entre
0 et 9 ou l’un des caractères suivants : +, –, (, ), /, $, %, un point, E ou e.
m Vous pouvez taper certains caractères (tels que %) dans une cellule, ou utiliser un format de
cellule, tel que décrit à la rubrique « Mise en forme des valeurs de cellule » à la page 137.
m Pour spécifier un nombre négatif, faites-le précéder du signe moins (–).136 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Lorsque vous saisissez dans une cellule de tableau un nombre qui est trop long pour
s’afficher en entier, Keynote le convertit :
 Lorsqu’un nombre décimal ne tient pas dans une cellule, le nombre est arrondi.
Par exemple, 1.77777777777777777777 devient ainsi 1.77777777777778.
 Lorsqu’un nombre entier ne tient pas dans une cellule, celui-ci est affiché en notation scientifique. Par exemple, 77777777777777777777 devient ainsi 7.777778E+19.
La notation scientifique consiste à présenter les nombres sous la forme d’un nombre
décimal affecté d’un facteur multiplicateur qui est une puissance de 10. La valeur de
cette puissance figure à la suite du symbole E.
Si le nombre ainsi converti ne tient toujours pas dans la cellule, il est tronqué. Pour
obtenir des suggestions, consultez la rubrique « Affichage d’un contenu trop long
pour la cellule » à la page 136.
Les instructions d’utilisation des formules et des fonctions dans les cellules d’un tableau
se trouvent dans les rubriques « Utilisation des formules » à la page 150 et « Utilisation
des fonctions » à la page 160.
Utilisation de dates dans les cellules
Sauf si une cellule est déjà au format date et heure, lorsque vous saisissez une valeur
qui peut être interprétée comme une date ou une heure, Keynote la reformate automatiquement.
Par exemple, si vous tapez 1/22/45 ou 1-22-45 dans la cellule d’un tableau avec le format
de cellule automatique, la valeur devient alors Jan 22, 2045 lorsque vous quittez la cellule.
Si vous saisissez la valeur d’une année sur 2 chiffres et que celle-ci est supérieure ou égale
à 50Keynote ajoute le préfixe « 19 » ; sinon, Keynote ajoute le préfixe « 20 ».
De plus, si vous tapez . 12 pm, la valeur devient 12:00 PM .Vous pouvez cependant modifier la valeur en cas de besoin.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Utilisation du format Date et heure »
à la page 140.
Affichage d’un contenu trop long pour la cellule
Lorsqu’une cellule est trop petite pour afficher tout son contenu, un indicateur
de découpage (petit signe plus dans le coin inférieur droit de la cellule) apparaît.
Vous pouvez élargir la cellule afin qu’elle puisse afficher plus de données ou vous pouvez
laisser le contenu déborder sur les cellules vides adjacentes.
L’indicateur de découpage apparaît
lorsqu’une cellule d’un tableau contient
plus de texte qu’elle ne peut en afficher.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 137
Pour éviter le découpage ou le débordement, vous pouvez configurer un tableau de
manière que ses cellules rétrécissent ou s’agrandissent automatiquement en hauteur en
fonction du contenu, en sélectionnant l’option « Ajuster automatiquement au contenu »
dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
Voici quelques moyens de régler les problèmes liés au contenu trop volumineux
pour tenir dans une cellule :
m Pour laisser le contenu d’une cellule déborder sur les cellules adjacentes, désélectionnez
« Ajuster le texte » dans la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux, et désélectionnez « Ajuster automatiquement au contenu » dans la sous-fenêtre Tableau.
Si les cellules adjacentes sont vides, elles affichent le contenu qui déborde. Par contre,
si elles contiennent des données, le surplus de contenu n’est pas affiché et l’indicateur
de découpage apparaît.
m Pour ajuster le contenu au lieu de le laisser déborder, sélectionnez « Ajuster le texte »
dans l’Inspecteur des cellules.
m Pour redimensionner une colonne afin d’afficher toutes les valeurs d’une cellule particulière, cliquez sur la bordure droite de celle-ci et faites-la glisser vers la droite, ou utilisez les
commandes Largeur de colonne de la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Pour redimensionner un rang afin d’afficher toutes les valeurs d’une cellule particulière,
cliquez sur sa bordure du bas et faites-la glisser vers le bas, ou utilisez les contrôles Hauteur
de rang de l’Inspecteur des tableaux.
Mise en forme des valeurs de cellule
Vous pouvez appliquer une mise en forme à une cellule afin que sa valeur s’affiche d’une
manière particulière. Par exemple, vous pouvez mettre en forme les cellules qui contiennent des valeurs monétaires afin qu’un symbole monétaire (tel que $, £ ou ¥) apparaisse
avant les nombres qu’elles contiennent.
Si vous utilisez un format de cellule, vous ne définissez que les caractéristiques d’affichage
d’une valeur. Si la valeur est utilisée dans des formules, c’est la valeur actuelle qui est utilisée et non la valeur formatée. La seule exception est la suivante : s’il y a trop de chiffres
après une virgule, le nombre est arrondi.
Vous pouvez définir des formats de cellule à l’aide du menu local Format de cellule de
la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux. Pour afficher les valeurs de cellules
exactement comme vous les tapez, choisissez Automatique dans le menu local ; sinon,
choisissez l’élément qui applique la mise en forme souhaitée.138 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Voici quelques moyens d’utiliser les formats de cellule :
m Pour ajouter une valeur dans une cellule vide associée à un format, sélectionnez la cellule
et saisissez une valeur. Le format est appliqué lorsque vous quittez la cellule.
m Pour appliquer un format de cellule à une valeur existante, sélectionnez une ou plusieurs
cellules contenant des valeurs. Utilisez la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux
pour définir un format de cellule. Le format que vous définissez est alors appliqué aux
valeurs des cellules sélectionnées.
m Pour supprimer le format d’une cellule, sélectionnez celle-ci, puis choisissez Automatique
dans le menu local Format de la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux. La valeur
reste, mais la mise en forme est supprimée.
m Si vous supprimez une valeur d’une cellule associée à un format, celui-ci n’est pas supprimé. Pour supprimer le format, choisissez Automatique dans le menu local Format
de la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux.
m Une fois le format d’une cellule défini, vous pouvez l’associer à plusieurs cellules grâce
au remplissage automatique. Reportez-vous à la rubrique « Remplissage automatique
des cellules d’un tableau » à la page 143 pour en connaître les instructions.
Utilisation du format numérique
Utilisez le format numérique pour mettre en forme l’affichage du nombre de chiffres
après la virgule, des séparateurs de milliers et des valeurs négatives.
Pour définir le format des nombres d’une ou de plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux.
3 Choisissez Nombre dans le menu local Format.
4 Pour spécifier le nombre de chiffres après la virgule à afficher, utilisez le champ Décimales.
Si une valeur contient plus de chiffres après la virgule que le nombre que vous avez spécifié, la valeur affichée est arrondie et non pas tronquée. Par exemple, si une cellule est mise
en forme pour afficher deux chiffres après la virgule, la valeur 3.456 est affichée sous la
forme 3.46 et non pas 3.45.
5 Pour spécifier l’affichage des valeurs négatives, choisissez une option du menu local
adjacent au champ Décimales.
6 Pour spécifier s’il faut utiliser ou non un séparateur des milliers, sélectionnez Séparateur
de milliers.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 139
Utilisation du format monétaire
Utilisez le format monétaire pour mettre en forme l’affichage des valeurs monétaires.
Pour définir un format monétaire pour une ou plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux.
3 Choisissez Monnaie dans le menu local Format.
4 Pour spécifier un symbole monétaire, choisissez une option dans le menu local Symbole.
5 Pour spécifier le nombre de chiffres après la virgule à afficher, utilisez le champ Décimales.
Si une valeur contient plus de chiffres après la virgule que le nombre que vous avez spécifié, la valeur affichée est arrondie et non pas tronquée. Par exemple, si une cellule est mise
en forme pour afficher deux chiffres après la virgule, la valeur 3.456 est affichée sous la
forme 3.46 et non pas 3.45.
6 Pour spécifier l’affichage des valeurs négatives, choisissez une option du menu local
adjacent au champ Décimales.
7 Pour spécifier s’il faut utiliser ou non un séparateur des milliers, sélectionnez Séparateur
de milliers.
8 Pour afficher le symbole d’une monnaie sur le bord d’une cellule, sélectionnez Style
de comptabilité.
Utilisation du format Pourcentage
Utilisez le format Pourcentage pour afficher des valeurs numériques suivies du symbole %.
Si la valeur est utilisée dans une formule, sa version décimale est utilisée. Par exemple,
une valeur affichant 3 % est utilisée comme 0,03 dans une formule.
Si vous tapez 3 % dans une cellule formatée à l’aide du format automatique et que vous
appliquez le format de pourcentage à la cellule, la valeur affichée est 3 %. Cependant, si
vous tapez 3 dans une cellule formatée à l’aide du format automatique et que vous appliquez le format de pourcentage à la cellule, la valeur affichée est 300 %.
Pour définir un format de pourcentage pour une ou plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux et enfin sur Format.
3 Choisissez Pourcentage dans le menu local Format.
4 Pour spécifier le nombre de chiffres après la virgule à afficher, utilisez le champ Décimales.
Si une valeur contient plus de chiffres après la virgule que le nombre que vous avez spécifié, la valeur affichée est arrondie et non pas tronquée. Par exemple, si une cellule est mise
en forme pour afficher deux chiffres après la virgule, la valeur 3.456 est affichée sous la
forme 3.46 et non pas 3.45.140 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
5 Pour spécifier l’affichage des valeurs négatives, choisissez une option du menu local
adjacent au champ Décimales.
6 Pour spécifier s’il faut utiliser ou non un séparateur des milliers, sélectionnez Séparateur
de milliers.
Si la cellule que vous mettez en forme contient déjà une valeur, la valeur est considérée
comme un nombre décimal et convertie en pourcentage. Par exemple, 3 devient 300%.
Utilisation du format Date et heure
Utilisez le format Date et heure pour afficher des valeurs de date et/ou d’heure.
Pour définir le format de date et d’heure pour une ou plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux et enfin sur Format.
3 Choisissez Date et heure dans le menu local Format.
4 Pour spécifier la mise en forme de la date, choisissez un format dans le menu local Date.
5 Pour spécifier la mise en forme de l’heure, choisissez un format dans le menu local Heure.
Utilisation du format Fraction
Utilisez le format de fraction pour contrôler l’affichage des valeurs inférieures à 1. Par exemple, 27.5 s’affiche sous la forme 27 1/2 lorsque le format est en moitié et sous la forme 27 4/8
lorsque le format est en huitième.
Pour définir un format de fraction pour les cellules sélectionnées :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux et enfin sur Format.
3 Choisissez Fraction dans le menu local Format de cellule.
4 Choisissez un format d’affichage dans le menu local Précision.
Utilisation du format Scientifique
Le format de notation scientifique permet de présenter les nombres sous la forme d’un
nombre décimal affecté d’un facteur multiplicateur qui est une puissance de 10. La valeur
de cette puissance figure à la suite du symbole E. Par exemple, la valeur 5,00 en format
scientifique est affichée sous la forme 5,00E0. De même, la valeur 12345 s’affiche
comme 1,2345E4.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 141
Pour définir un format scientifique pour une ou plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux et enfin sur Format.
3 Choisissez Scientifique dans le menu local Format de cellule.
4 Pour spécifier le nombre de chiffres après la virgule à afficher, utilisez le champ Décimales.
Utilisation du format Texte
Utilisez le format Texte lorsque vous souhaitez que l’intégralité du contenu d’une cellule
soit traitée comme du texte, même s’il s’agit d’un nombre.
Pour définir un format texte pour une ou plusieurs cellules :
1 Sélectionnez la ou les cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux et enfin sur Format.
3 Choisissez Texte dans le menu local Format de cellule.
Contrôle des valeurs de cellule
Keynote peut modifier la couleur de remplissage ou celle du texte d’une cellule si son
contenu présente des conditions particulières.
Vous pouvez définir des règles simples qui testent la condition, puis modifient la couleur
du remplissage et/ou du texte si la condition est remplie. Par exemple, vous pouvez définir une règle qui applique la couleur bleue à une cellule si celle-ci contient une valeur
spécifique et une autre règle qui applique la couleur verte à la cellule si celle-ci contient
une autre valeur. Vous pouvez également définir une règle qui applique la couleur rouge
à une cellule lorsque celle-ci est un doublon dans un groupe de cellules ou la couleur violette si la valeur dépasse la moyenne des valeurs du groupe de cellules.
Vous pouvez appliquer ce type de règle à une cellule unique ou à une plage de cellules.
Les règles appliquées à plusieurs cellules déclenchent le changement de couleur si au
moins une des cellules remplit la condition de la règle.
Pour définir des règles :
1 Sélectionnez une ou plusieurs cellules.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux.
3 Cliquez sur Format.
4 Sélectionnez Format conditionnel, puis cliquez sur Afficher les règles.
5 Sélectionnez « Mettre les cellules en surbrillance en suivant les règles suivantes ».
6 Choisissez une condition dans le menu local « Choisir une règle ». 142 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Les conditions qui figurent dans la section supérieure du menu effectuent les tests sur
des valeurs numériques. Les conditions applicables aux valeurs de texte s’affichent dans
la section au centre de la liste ; les conditions de date se trouvent en bas.
À noter que la condition Entre nécessite la saisie de deux nombres. Cette condition est
remplie si l’un des deux nombres ou n’importe quel nombre se trouvant entre ces deux
nombres apparaît dans la ou les cellule(s).
7 Fournissez les informations supplémentaires nécessaires pour définir une condition
particulière à tester.
8 Sélectionnez Couleur de remplissage et/ou Couleur du texte, puis cliquez sur les cadres
de couleur (consultez la rubrique « Utilisation de la fenêtre Couleurs » à la page 88)
pour définir les couleurs de l’arrière-plan et des valeurs à appliquer à la cellule si la
condition est remplie.
9 Pour ajouter une autre règle, cliquez sur + et répétez les étapes 6 à 8.
Si plusieurs règles sont définies pour une cellule et que le contenu de la cellule remplit
les conditions de plusieurs règles, les couleurs associées à la règle la plus haute dans la
liste des règles sont appliquées à la cellule.
Pour cesser d’utiliser une règle, cliquez sur le bouton - pour supprimer la règle ou désé-
lectionnez l’option Couleur de remplissage et Couleur du texte pour désactiver la règle.
Pour ne plus utiliser une liste de règles, décochez « Mettre les cellules en surbrillance en
suivant les règles suivantes ».
Ajout d’images et de couleurs aux cellules
Vous pouvez ajouter des graphismes ou des couleurs à certaines cellules ou à l’ensemble
du tableau.
Pour ajouter une image ou une couleur à une cellule de tableau :
1 Sélectionnez la cellule.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, puis cliquez sur l’Inspecteur des tableaux.
3 Pour ajouter une image, choisissez Remplissage image dans le menu local Arrière-plan.
Reportez-vous à la rubrique « Remplissage d’objet avec une image » à la page 89 pour
en connaître les instructions.
4 Pour ajouter une couleur d’arrière-plan, choisissez Remplissage couleur ou Remplissage
dégradé dans le menu local Arrière-plan. Reportez-vous à la rubrique « Remplissage d’un
objet avec de la couleur » à la page 87 pour obtenir plus d’informations.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 143
Remplissage automatique des cellules d’un tableau
Le remplissage automatique vous permet d’utiliser le contenu d’une ou de plusieurs
cellules pour ajouter automatiquement des valeurs aux cellules adjacentes.
Voici quelques moyens de remplir automatiquement des cellules :
m Pour coller le contenu et le remplissage d’une cellule dans des cellules adjacentes, sélectionnez la cellule, puis faites glisser la poignée dans l’angle inférieur droit vers les cellules dans
lesquelles vous souhaitez coller le contenu. Vous pouvez la faire glisser vers la droite pour
ajouter des valeurs sur le même rang ou vers le bas pour ajouter des valeurs aux cellules
adjacentes de la même colonne.
Toutes les données, les formats, les formules et les remplissages associés à la cellule
sélectionnée sont copiés.
Si la cellule sélectionnée ne contient aucune donnée, le remplissage automatique
efface toutes les données des cellules cible.
m Vous pouvez également ajouter des valeurs aux cellules en fonction des modèles de
valeurs. Par exemple, si une cellule contient le nom d’un jour de la semaine ou d’un mois,
vous pouvez sélectionner la cellule puis la faire glisser vers la droite ou vers le bas pour
ajouter le jour ou le mois suivant dans la cellule adjacente.
Pour créer de nouvelles valeurs en fonction de caractéristiques numériques, sélectionnez
deux cellules ou plus avant de les faire glisser. Par exemple, si les deux cellules sélectionnées contiennent les valeurs 1 et 2, les valeurs 3 et 4 sont ajoutées lorsque vous faites
glisser le curseur sur les deux cellules adjacentes. De même, si les deux cellules sélectionnées contiennent les valeurs 1 et 4, les valeurs 7 et 10 sont ajoutées lorsque vous faites
glisser le curseur sur les deux cellules adjacentes (les valeurs sont incrémentées de 3).
Le remplissage automatique ne définit aucune relation entre les cellules du groupe.
Une fois le remplissage automatique effectué, vous pouvez modifier les cellules
individuellement.
Utilisation des rangs et des colonnes
Vous pouvez rapidement ajouter et supprimer des rangs et des colonnes, créer un rang
ou une colonne d’en-tête ou rang de pied de page, et bien plus encore.
Ajout de rangs
Vous pouvez ajouter des rangs dans un tableau ou à la fin d’un tableau. Si le tableau contient un rang de pied de page, les rangs ajoutés au bas du tableau sont placés au-dessus
du rang de pied de page.144 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Voici différentes manières d’ajouter des rangs :
m Pour ajouter un seul rang, sélectionnez une cellule, puis choisissez Format > Tableau >
« Insérer un rang au-dessus » ou « Insérer un rang en dessous ». Vous pouvez également
sélectionner ces commandes dans le menu local Modifier les rangs et les colonnes de
l’Inspecteur des tableaux.
m Pour ajouter un rang à la fin du tableau, appuyez sur la touche de tabulation lorsque
la dernière cellule est sélectionnée.
m Pour ajouter un ou plusieurs rangs à la fin d’un tableau, utilisez les commandes Rangs
dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Vous pouvez diviser les cellules en deux rangs égaux. La rubrique « Division des cellules
d’un tableau » à la page 147 vous indique la procédure à suivre.
Ajout de colonnes
Vous pouvez ajouter des colonnes à un tableau.
Voici différentes manières d’ajouter des colonnes :
m Pour ajouter une seule colonne, sélectionnez une cellule, puis choisissez Format >
Tableau > « Insérer une colonne avant » ou « Insérer une colonne après ». Vous pouvez
également sélectionner ces commandes dans le menu local Modifier les rangs et les
colonnes de l’Inspecteur des tableaux.
m Pour ajouter une ou plusieurs colonnes sur la droite d’un tableau, utilisez les contrôles
Colonnes de la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Vous pouvez diviser les cellules en deux colonnes égales. La rubrique « Division des cellules
d’un tableau » à la page 147 vous indique la procédure à suivre.
Suppression de rangs et de colonnes de tableaux
Il existe plusieurs techniques pour supprimer un ou plusieurs rangs ou colonnes
de tableaux.
Voici différentes manières de supprimer des rangs ou des colonnes :
m Sélectionnez le(s) rang(s) ou la (les) colonne(s) ou l’une de leurs cellules, puis choisissez
Format > Tableau > Supprimer le rang ou Format > Tableau > Supprimer la colonne.
m Pour supprimer un ou plusieurs rangs ou colonnes, sélectionnez-les puis choisissez
Supprimer le rang ou Supprimer la colonne dans le menu local Modifier les rangs et
les colonnes de l’Inspecteur des tableaux. Vous pouvez également accéder à ces commandes en choisissant Format > Tableau > option.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 145
Utilisation d’un rang ou d’une colonne d’en-tête de tableau
Utilisez les rangs et les colonnes d’en-tête pour identifier les données des rangs et
des colonnes. Les rangs et les colonnes d’en-tête sont mis en forme de telle sorte qu’ils
se distinguent des autres rangs et colonnes. Un rang d’en-tête correspond à la cellule
supérieure de chaque colonne. Une colonne d’en-tête correspond à la cellule la plus
à gauche de chaque rang.
Vous ne pouvez pas diviser un rang d’en-tête ou de bas de page en plusieurs rangs
ou des colonnes d’en-tête en plusieurs colonnes.
Voici différentes manières d’ajouter ou de supprimer un rang ou une colonne d’en-tête :
m Sélectionnez le tableau, puis sélectionnez ou désactivez Rang d’en-tête ou Colonne
d’en-tête dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Sélectionnez le tableau puis choisissez une des options suivantes dans le sous-menu
Format > Tableau : Insérer un rang d’en-tête, Supprimer le rang d’en-tête, Insérer une
colonne d’en-tête ou Supprimer la colonne d’en-tête.
Utilisation d’un rang de pied de page
Utilisez un rang de pied de page pour attirer l’attention sur le dernier rang d’un tableau.
Un rang de pied de page peut contenir les mêmes données que n’importe quel autre
rang, mais sa mise en forme lui confère davantage d’impact visuel.
Voici différentes manières d’ajouter ou de supprimer un rang de pied de page :
m Sélectionnez le tableau, puis sélectionnez ou désélectionnez « Rang de pied de page »
dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Sélectionnez le tableau, puis choisissez Insérer un rang de pied de page ou Supprimer
le rang de pied de page dans la sous-fenêtre Format > Tableau.
Redimensionnement de rangs et de colonnes de tableaux
Redimensionnez tous les rangs et colonnes afin qu’ils possèdent la même taille, ou redimensionnez uniquement des rangs et des colonnes spécifiques.
Voici différentes manières de redimensionner des rangs et des colonnes de tableaux :
m Pour que tous les rangs soient de la même taille, sélectionnez le tableau, puis choisissez
Format > Tableau > Répartir les rangs uniformément.
Pour que toutes les colonnes soient de la même taille, choisissez Format > Tableau >
Répartir les colonnes uniformément.
m Pour redimensionner un seul rang, sélectionnez une cellule dans le rang et utilisez le
champ Hauteur de Rang dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Pour redimensionner une seule colonne, sélectionnez une cellule dans la colonne
et utilisez le champ Largeur de Colonne dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur
des tableaux.146 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
m Pour que plusieurs rangs soient de la même taille, sélectionnez une ou plusieurs cellules
dans les rangs et sélectionnez Tableau > Répartir les rangs uniformément. Les rangs
peuvent ne pas être adjacents. Vous pouvez également utiliser le champ Hauteur de
Rang dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
m Pour que plusieurs colonnes soient de la même taille, sélectionnez une ou plusieurs
cellules dans les colonnes et sélectionnez Tableau > Répartir les colonnes uniformé-
ment. Les colonnes peuvent ne pas être adjacentes. Vous pouvez également utiliser
le champ Largeur de Colonne dans la sous-fenêtre Tableau de l’Inspecteur des tableaux.
Si le contenu de la cellule est tronqué après l’avoir redimensionnée, reportez-vous
à la rubrique « Affichage d’un contenu trop long pour la cellule » à la page 136.
Alternance de couleurs des rangs
Alternez la couleur d’arrière-plan d’un rang sur deux afin de conférer au tableau un effet
de bandes.
Pour alterner les couleurs des rangs :
1 Sélectionnez le tableau.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des tableaux.
3 Sélectionnez Alternance de la couleur de rang.
4 Cliquez sur le cadre de couleurs adjacent pour ouvrir la fenêtre Couleurs, puis sélectionnez une couleur pour les rangs alternés. Reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la
fenêtre Couleurs » à la page 88 pour en connaître les instructions.
5 Pour modifier les propriétés de remplissage des autres rangs, utilisez les contrôles Arrièreplan de l’Inspecteur des tableaux. Reportez-vous à la rubrique « Remplissage d’un objet
avec de la couleur » à la page 87 pour en connaître les instructions.
Utilisation des cellules d’un tableau
Vous pouvez diviser et fusionner des cellules d’un tableau, les redimensionner, leur
appliquer une mise en forme, les masquer, ajouter des commentaires et plus encore.
Fusion des cellules d’un tableau
La fusion des cellules d’un tableau consiste à combiner des cellules adjacentes en une
seule cellule, éliminant ainsi les bordures afin qu’elles se comportent comme une cellule
unique.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 147
Pour fusionner les cellules d’un tableau :
1 Sélectionnez un groupe de deux cellules adjacentes ou plus. Le groupe de cellules que
vous choisissez doit former un rectangle, et elles doivent toutes être des cellules principales ou d’en-tête.
2 Choisissez Format >Tableau > Fusionner les cellules.
Vous pouvez également sélectionner Fusionner les cellules dans le menu local « Modifier
les rangs et les colonnes » de l’Inspecteur des tableaux.
La fusion horizontale de cellules adjacentes ne contenant que du texte ou un mélange de
texte, de nombres, de valeurs mises en forme et de formules, revient à joindre le contenu
de toutes les cellules d’origine en texte séparé par des tabulations. De même, la fusion
verticale de cellules adjacentes ne contenant que du texte ou un mélange de texte, de
nombres, des valeurs mises en forme et de formules, revient à joindre le contenu de toutes
les cellules d’origine en texte séparé par un retour chariot.
Lors de la fusion de cellules de colonne, l’arrière-plan des cellules reprend l’image ou la
couleur de la cellule la plus en haut. Lors de la fusion de cellules de rang, l’arrière-plan
des cellules reprend l’image ou la couleur de la cellule la plus à gauche.
Lorsqu’une cellule contenant du texte, un nombre, une formule ou un format de cellule est
fusionnée avec une cellule vide, la nouvelle cellule conserve le contenu de la cellule
non vide.
Lorsqu’une cellule contenant un format de nombre est fusionnée avec une cellule vide,
la nouvelle cellule conserve également le format de nombre.
Division des cellules d’un tableau
La division de cellules scinde chaque cellule sélectionnée en deux parts égales, horizontalement (rangs) ou verticalement (colonnes). Les deux nouvelles cellules présentent des
couleurs ou images d’arrière-plan identiques. Tout texte présent dans la cellule d’origine
reste dans la cellule la plus en haut ou la plus à gauche.
Pour fusionner des cellules horizontalement ou verticalement :
1 Sélectionnez une ou plusieurs cellules du tableau. Pour diviser une colonne ou un rang
entier, sélectionnez toutes les cellules de la colonne ou du rang.
2 Pour diviser des cellules en rangs, choisissez Format > Tableau > Diviser en rangs. Pour
diviser des cellules en colonnes, choisissez Tableau > Diviser en colonnes.
Vous pouvez également choisir Diviser les rangs ou Diviser les colonnes dans le menu
local Modifier les rangs et les colonnes de l’Inspecteur des tableaux.
3 Pour créer des unités de plus en plus petites, répétez les étapes 1 et 2 pour diviser
les cellules.
Pour réunir les cellules divisées, fusionnez-les tel que décrit à la rubrique « Fusion des
cellules d’un tableau » à la page 146.148 Chapitre 6 Utilisation de tableaux
Mise en forme bords d’une cellule
Vous pouvez modifier l’épaisseur et la couleur des bordures des cellules d’un tableau.
Vous pouvez également masquer la bordure de n’importe quelle cellule.
Voici différentes manières de mettre en forme les bordures de cellules d’un tableau :
1 Sélectionnez les segments de bordure de cellule à mettre en forme (voir « Sélection des
bordures des cellules d’un tableau » à la page 133).
2 Si l’Inspecteur des tableaux n’est pas ouvert, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils,
puis cliquez sur le bouton Inspecteur des tableaux et sur Tableau.
3 Pour définir l’épaisseur de la ligne et la couleur, utilisez les réglages de Bordures de cellule :
Menu local Trait : permet de choisir un style de trait. Sélectionnez Aucun pour masquer
les bordures.
Champ d’épaisseur de ligne : permet de contrôler l’épaisseur de la ligne.
Cadre de couleurs : Permet de choisir une couleur de trait à l’aide de la fenêtre Couleurs.
Reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fenêtre Couleurs » à la page 88 pour en
connaître les instructions.
Copie et déplacement de cellules
Pour déplacer ou copier des cellules de tableau, vous pouvez utiliser les commandes
ou les faire glisser.
Voici différentes manières de copier et de déplacer des cellules :
m Pour intervertir des valeurs de cellule dans un tableau, sélectionnez une cellule ou plusieurs cellules adjacentes, puis faites glisser la sélection vers les cellules de destination.
Les valeurs de la sélection sont interverties avec celles des cellules de destination.
m Pour copier les cellules dans un tableau ou entre deux tableaux, faites glisser les cellules
sélectionnées tout en maintenant la touche Option enfoncée. Toutes les valeurs des cellules de destination sont remplacées.
Vous pouvez copier des cellules en les sélectionnant puis en choisissant Édition > Copier ;
il suffit alors de sélectionner les cellules de destination et de choisir Édition > Coller.
Reportez-vous à la rubrique « Copie ou déplacement des formules contenant des références de cellules » à la page 156 pour en savoir plus sur les techniques permettant de dupliquer ou de déplacer une cellule contenant une formule.Chapitre 6 Utilisation de tableaux 149
Tri des cellules d’un tableau
Vous avez la possibilité de classer la totalité ou une partie des valeurs d’une colonne
par ordre croissant ou décroissant. Les rangs contenant les cellules choisies pour le classement sont alors réorganisés. Les cellules d’en-tête sont exclues de ce classement.
Voici différentes manières d’opérer un tri :
 Pour trier toutes les cellules d’une colonne, sélectionnez l’une des cellules de la colonne,
ouvrez l’Inspecteur des tableaux, puis choisissez « Trier en ordre croissant » ou « Trier en
ordre décroissant » dans le menu local « Modifier les rangs et les colonnes ».
 Pour trier uniquement certaines cellules d’une colonne, sélectionnez ces cellules avant
de choisir « Trier en ordre croissant » ou « Trier en ordre décroissant ».
Le tableau suivant décrit de quelle manière les différents types de données sont classés,
par ordre croissant ou décroissant.
Type de données Ordre croissant Ordre décroissant
Texte aA–zZ Zz–Aa
Dates Année (la moins récente en premier), puis Mois (Janvier en premier), et enfin jour (1-31)
Année (la plus récente en premier), puis Mois (Décembre en
premier), et enfin jour (31-1)
Nombres –2, –1, 0, 1, etc. 1, 0, –1, –2, etc.
Cellules ne contenant que du
texte, combinées avec d’autres
ne contenant que des nombres
–2, –1, 0, 1, etc., puis aA–zZ Zz–Aa, puis 1, 0, –1, –2, etc.
Cellules contenant un mélange
de texte et de nombres
Valeurs commençant par les nombres en premier (1z, 1Z, a1, A1)
Valeurs commençant par du
texte en premier (A1, a1, 1A, 1z)
Cellules vides En bas de la liste En bas de la liste
Booléen (VRAI/FAUX) En dessous et au dessus d’une
cellule vide
Au-dessus des valeurs texte7
150
7 Utilisation de formules et
de fonctions dans des tableaux
Ce chapitre vous explique comment effectuer des calculs dans
les cellules des tableaux à l’aide de formules et de fonctions.
Pour obtenir des instructions relatives à l’ajout et à la mise en forme des tableaux et
des données qu’ils contiennent, consultez le chapitre 6, « Utilisation de tableaux, » à la
page 126. Pour obtenir des informations complètes sur les différentes fonctions,
consultez l’aide en ligne.
Utilisation des formules
Une formule est une expression mathématique utilisant des opérations pour en dériver une valeur. Vous pouvez ajouter une formule à la cellule d’un tableau pour afficher
une valeur dérivée de celles d’autres cellules.
Par exemple, vous pouvez ajouter une formule à la cellule située au bas d’une colonne
ajoutant les nombres se trouvant dans les autres cellules de la colonne. Si une des valeurs
de la colonne change, le total dans la cellule du bas change alors automatiquement.
Les formules permettent d’obtenir des valeurs grâce à un calcul effectué à l’aide
d’opérateurs et de fonctions.
 Les opérateurs effectuent les opérations arithmétiques de base telles que l’addition (+)
et la multiplication (*)
Voici une formule qui additionne des valeurs : =A2 + 16. A2 est une référence à une cellule ;
elle fait en effet référence à la deuxième cellule de la première colonne. La valeur 16 est
appelée constante, car il s’agit d’une valeur spécifique qui n’utilise aucun opérateur ni
fonction.
La valeur de la cellule A2 est ajoutée à la valeur 16 et la somme apparaît dans la cellule
contenant la formule.
Les formules commencent toujours par le signe égal (=). Pour simplifier, le signal égal
est omis dans les exemples de l’ensemble de la documentation Keynote.Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 151
 Tandis que les fonctions sont des opérations nommées et prédéfinies, telles que SOMME
et MOYENNE.
Pour utiliser une fonction, vous devez lui attribuer un nom puis indiquer, entre parenthèses à la suite de ce nom, les arguments dont elle a besoin. Les arguments précisent
les données que la fonction doit utiliser lorsqu’elle effectue les opérations qui lui sont
prévues.
Voici une formule qui additionne les valeurs de neuf cellules adjacentes de la première
colonne : SOMME(A2:A10). Dans ce cas, nous rencontrons un seul argument, à savoir
« A2:A10 ». Le symbole deux-points indique que la formule utilise les valeurs des cellules A2 à A10 incluses.
Ajout d’une formule rapide
Il est notamment possible de réaliser un calcul de base à l’aide des valeurs contenues
dans une plage de cellules adjacentes, en ajoutant une formule rapide via le menu local
Formule rapide de la sous-fenêtre Format dans l’Inspecteur des tableaux.
Voici quelques opérations qui peuvent être réalisées à l’aide du menu local
Formule rapide :
m Choisissez une des options suivantes pour effectuer des calculs en utilisant les valeurs
figurant dans les cellules sélectionnées. Les cellules vides et celles contenant des valeurs
qui ne sont pas mentionnées sont ignorées.
Somme : donne le total des valeurs numériques des cellules.
Moyenne : calcule la moyenne arithmétique des valeurs numériques des cellules.
Min : détermine la valeur numérique la plus petite dans les cellules.
Max : détermine la valeur numérique la plus grande dans les cellules.
Compte : détermine le total des nombres ou des valeurs de date ou d’heure dans
les cellules.
Produit : multiplie toutes les valeurs numériques des cellules.
m Sélectionnez Éditeur de formules pour ouvrir l’application correspondante. Reportez-vous
à la rubrique « Utilisation de l’Éditeur de formules » à la page 153 pour en connaître les
instructions.152 Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
Calcul élémentaire avec des valeurs d’une même colonne
À l’aide du menu local Formule rapide de l’Inspecteur des tableaux, il est très facile de
réaliser des calculs élémentaires fondés sur des valeurs adjacentes d’une même colonne
et d’en afficher les résultats.
Voici plusieurs façons d’effectuer des calculs élémentaires à partir de valeurs
se trouvant dans une même colonne :
m Pour utiliser les valeurs d’une plage de cellules adjacentes, sélectionnez ces cellules, cliquez
sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des tableaux, puis
cliquez sur Format. Choisissez une formule dans le menu local Formule rapide.
Keynote place la formule et son résultat dans la première cellule vide rencontrée en
dessous de celles sélectionnées. S’il n’existe aucune cellule vide, Keynote créé un rang
de bas de page pour y faire apparaître le résultat.
m Pour utiliser toutes les valeurs d’une colonne, cliquez sur la cellule d’en-tête ou sur l’onglet
de référence de celle colonne. Dans la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux,
choisissez une formule dans le menu local Formule rapide.
Keynote place cette formule et son résultat sur un rang de bas de page. S’il n’existe
aucune rangée de pied de page, Keynote en ajoute une.
Calcul élémentaire avec des valeurs d’un même rang
À l’aide du menu local Formule rapide de l’Inspecteur des tableaux, il est très facile
de réaliser des calculs élémentaires à partir de valeurs adjacentes d’une même colonne
et d’en afficher les résultats.
Voici plusieurs façons d’effectuer des calculs élémentaires à partir de valeurs
se trouvant sur un même rang :
m Pour utiliser les valeurs d’une plage de cellules adjacentes, sélectionnez ces cellules, cliquez
sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des tableaux, puis
cliquez sur Format. Choisissez un calcul dans le menu local Formule rapide.
Keynote place la formule et son résultat dans la première cellule vide rencontrée à droite
de celles sélectionnées. S’il n’existe aucune cellule vide, Keynote ajoute une colonne pour
le résultat.
m Pour utiliser toutes les valeurs d’un rang, cliquez sur la cellule d’en-tête ou sur l’onglet
de référence de ce rang. Dans la sous-fenêtre Format de l’Inspecteur des tableaux, choisissez une formule dans le menu local Formule rapide.
Keynote place cette formule et son résultat dans une nouvelle colonne.Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 153
Suppression d’une formule
Si vous ne voulez plus utiliser une formule associée à une cellule, vous pouvez la supprimer
rapidement.
Pour supprimer une formule d’une cellule :
1 Sélectionnez la cellule.
2 Appuyez ensuite sur la touche Suppr.
Utilisation de l’Éditeur de formules
L’Éditeur de formules vous permet de créer et de modifier des formules.
Vous pouvez ouvrir l’Éditeur de formules de plusieurs façons :
m Sélectionnez une cellule du tableau, puis saisissez le signe égal (=).
m Sélectionnez une cellule du tableau, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez
sur le bouton Inspecteur des tableaux, puis cliquez sur Format. Dans le menu local Formule
rapide, choisissez Éditeur de formules.
m Sélectionnez le tableau, puis double-cliquez sur une cellule du tableau contenant
une formule.
Lorsqu’il s’ouvre, l’Éditeur de formules apparaît au-dessus de la cellule sélectionnée.
Pour le déplacer, placez le curseur sur le côté gauche de l’Éditeur de formules jusqu’à
ce qu’il prenne la forme d’une main, puis cliquez et faites glisser.
Lorsque vous sélectionnez une cellule qui contient une formule, ses arguments sont
mis en surbrillance de couleur.
Pour déplacer l’Éditeur
de formules, cliquez ici et
faites-le glisser.
Champ de texte
Afficher ou modifier une formule.
Bouton Annuler
Annuler les modifications.
Bouton Accepter
Enregistrer les modifications.154 Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
Ajout d’une nouvelle formule à l’aide de l’Éditeur de formules
Pour créer une formule, utilisez l’Éditeur de formules.
Pour ajouter une nouvelle formule à l’aide de l’Éditeur de formules :
1 Sélectionnez la cellule dans laquelle vous voulez afficher le résultat de la formule.
2 Ouvrez l’Éditeur de formules. Par exemple, tapez le signe égal (=).
3 Utilisez le champ de texte pour spécifier la formule en veillant à ce que le signe égal
soit le premier caractère utilisé.
Pour connaître les techniques qui permettent d’inclure des références de cellules dans les
formules, reportez-vous à la rubrique « Utilisation des références de cellules » à la page 155.
Pour en savoir plus sur l’utilisation des opérateurs dans les formules, reportez-vous
à la rubrique « Utilisation des opérateurs » à la page 158.
Pour savoir comment insérer une fonction dans une formule, reportez-vous à la rubrique
« Utilisation des fonctions » à la page 160.
4 Pour enregistrer les modifications, appuyez sur Retour, appuyez sur Entrée ou cliquez
sur le bouton Accepter de l’Éditeur de formules. Vous pouvez aussi cliquer à l’extérieur
du tableau.
Pour fermer l’Éditeur de formules et annuler les modifications, appuyez sur la touche
Échap ou cliquez sur le bouton Annuler de l’Éditeur de formules.
Modification d’une formule à l’aide de l’Éditeur de formules
Pour modifier une formule, vous pouvez utiliser l’Éditeur de formules.
Pour modifier une formule :
1 Double-cliquez sur une cellule du tableau contenant une formule. L’Éditeur de formules
s’ouvre, la formule apparaît dans le champ de texte et ses arguments sont mis en surbrillance de couleur.
2 Effectuez les modifications nécessaires. Vous pouvez utiliser les touches fléchées pour
déplacer le point d’insertion dans le champ de texte.
3 Pour enregistrer les modifications, appuyez sur Retour, appuyez sur Entrée ou cliquez
sur le bouton Accepter de l’Éditeur de formules. Vous pouvez aussi cliquer à l’extérieur
du tableau.
Pour fermer l’Éditeur de formules et annuler les modifications, appuyez sur la touche
Échap ou cliquez sur le bouton Annuler de l’Éditeur de formules.Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 155
Utilisation des références de cellules
Vous pouvez utiliser les références de cellules pour identifier des cellules particulières
à l’intérieur des formules. Par exemple, si vous ajoutez une formule permettant de calculer la moyenne des valeurs de deux cellules, vous pouvez identifier ces cellules à l’aide de
références de cellules.
Vous pouvez créer des références de cellules à l’aide des lettres et des numéros qui
figurent sur les onglets de référence ou à l’aide du nom des cellules d’en-tête :
 Si votre tableau comprend à la fois un rang d’en-tête et une colonne d’en-tête, vous
pouvez identifier une cellule à l’aide du nom de la colonne suivi du nom du rang.
Par exemple, si une colonne est intitulée 2006 et un rang a pour en-tête Nombre
d’élèves inscrits, la cellule se trouvant à l’intersection de cette colonne et de ce rang
peut être désignée comme 2006 Nombre d’élèves inscrits.
 Vous pouvez vous servir des lettres et des numéros des onglets de référence pour
identifier une cellule particulière. Il vous suffit de spécifier la lettre de la colonne puis
le numéro du rang.
Par exemple, C55 fait référence au cinquante-cinquième rang de la troisième colonne.
Ajout de références de cellules à une formule
Pour insérer une référence de cellule, vous pouvez cliquer sur une cellule ou sur un
onglet de référence ou encore sélectionner une plage de cellules lorsqu’il y a un point
d’insertion dans le champ de texte de l’Éditeur de formules. Vous pouvez aussi insérer
une référence de cellule en la saisissant à l’aide du clavier.
Voici plusieurs façons d’ajouter une référence de cellule au point d’insertion dans
le champ de texte :
m Pour créer une référence à une cellule particulière à l’aide de la souris, cliquez sur
la cellule en question.
Vous pouvez aussi saisir la référence à cette cellule particulière à l’aide du clavier. Pour
ce faire, tapez la lettre de la colonne suivie du numéro du rang (A4) tels qu’ils apparaissent dans les onglets de référence ou tapez le nom de la colonne suivi du nom du rang
(2006 Nombre d’élèves inscrits).
m Pour ajouter une référence à une liste de cellules précises, cliquez sur chacune d’entre
elles. Si les références sont des arguments dans une fonction, Keynote insère automatiquement une virgule (,) entre celles-ci, que vous pouvez remplacer par un autre caractère le cas échéant. Par exemple, si vous vous trouvez sur un emplacement dans lequel
le séparateur décimal est une virgule, vous pouvez séparer les différentes références de
cellules avec un point-virgule au lieu d’une virgule.156 Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
m Pour ajouter une référence à une plage de cellules adjacentes, faites glisser le curseur
sur les cellules que vous souhaitez ajouter.
Vous pouvez également taper ou cliquer sur la première cellule, taper le caractère
deux-points, puis taper ou cliquer sur la dernière cellule. Par exemple, B2:B5 fait réfé-
rence à quatre cellules de la deuxième colonne. B2:C3 fait référence à deux cellules
de la deuxième colonne et à deux cellules de la troisième colonne.
m Pour faire référence à toutes les cellules d’une colonne, cliquez sur l’onglet de référence
de la colonne ou sur sa cellule d’en-tête, le cas échéant.
Vous pouvez saisir la référence en tapant la lettre de la colonne (C ou C:C) ou son nom
si elle comprend une cellule d’en-tête. Par exemple, SOMME(B) ou SOMME (B:B) additionne
toutes les valeurs qui se trouvent dans les cellules de la deuxième colonne.
m Pour faire référence à toutes les cellules d’un rang, cliquez sur l’onglet de référence
du rang en question ou sur sa cellule d’en-tête, le cas échéant.
Vous pouvez saisir la référence en tapant le numéro du rang (1:1) ou son nom si elle comprend une cellule d’en-tête. Par exemple, SOMME(1:1) additionne toutes les valeurs qui se
trouvent dans les cellules du premier rang.
Copie ou déplacement des formules contenant des références de cellules
Vous pouvez copier ou déplacer une formule contenant des références de cellules sans
que ces dernières ne deviennent non valides.
Voici quelques techniques permettant de déplacer des formules :
m Pour placer une formule dans une autre cellule, faites glisser la cellule dans laquelle
elle se trouve jusque sur la cellule de destination souhaitée.
m Pour coller une copie d’une formule dans une autre cellule et utiliser les mêmes références
de cellules dans les deux formules, ajoutez le symbole du dollar ($) devant les identifiants
de colonne et de rang (=$A$1). Cette technique permet de créer ce que l’on appelle une
référence de cellule absolue.
Par exemple, si la formule =A1 apparaît dans la cellule D1 et que vous souhaitez en coller
une copie dans la cellule E1, changez la formule en =$A$1, puis sélectionnez la cellule D1,
copiez cette dernière et collez la copie dans la cellule E1. La formule $A$1 est copiée dans
la cellule E1. Si vous ne modifiez pas la formule avant de la copier de telle sorte qu’elle utilise une référence de cellule absolue, elle apparaîtra dans la cellule E1 sous la forme =B1.Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 157
Application d’une formule aux cellules d’une colonne ou d’un rang
en une seule fois
Lorsqu’un tableau dispose de cellules d’en-tête, vous pouvez les utiliser pour appliquer
rapidement une formule à toutes les cellules d’un rang ou d’une colonne. Les valeurs des
cellules sont recalculées d’après la formule. Cette formule est appelée formule d’en-tête.
Pour appliquer une formule d’en-tête aux cellules d’une colonne ou d’un rang :
1 Sélectionnez la cellule d’en-tête de la colonne ou du rang.
2 Ouvrez l’Éditeur de formules. Par exemple, tapez le signe égal (=).
3 Saisissez la formule que vous souhaitez appliquer à chacune des cellules de la colonne
ou du rang.
Par exemple, pour attribuer aux cellules de la colonne C des valeurs cinq fois plus grandes que celles des cellules correspondantes de la colonne B, la formule à utiliser serait
B*5 ou B:B*5.
La formule est dupliquée dans toutes les cellules de la colonne ou du rang. Dans cet
exemple, la cellule C4 contiendrait la valeur calculée à l’aide de la formule B4*5.
4 Cliquez sur le bouton Accepter ou appuyez sur la touche Retour ou Entrée pour enregistrer
la formule.
Gestion des erreurs et des avertissements
Si une formule figurant dans une cellule de tableau est incomplète, contient des références
de cellules non valides ou est incorrecte, ou bien si une opération d’importation entraîne
une erreur dans une cellule, Keynote affiche une icône dans la cellule concernée. Un carré
bleu dans la partie supérieure gauche d’une cellule indique les avertissements. Un triangle
rouge au milieu d’une cellule indique une erreur provoquée par une formule.
Pour afficher les messages des avertissements et des erreurs :
m Cliquez sur l’icône.
Un message récapitule chaque erreur et chaque avertissement associés à la cellule.158 Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
Utilisation des opérateurs
L’utilisation d’opérateurs dans les formules permet d’effectuer des opérations arithmé-
tiques et de comparer des valeurs:
 Les opérateurs arithmétiques effectuent des opérations arithmétiques, telles que l’addition
ou la soustraction, et donnent des résultats numériques.
 Les opérateurs de comparaison comparent deux valeurs et donnent uniquement
la valeur VRAI ou FAUX.
Calcul d’opérations arithmétiques
Pour créer une formule réalisant une opération arithmétique, vous devez utiliser des
opérateurs arithmétiques. Par exemple, pour ajouter trois valeurs d’une colonne, vous
pourriez créer une formule du type suivant : A2 + A3 + A5.
Voici un récapitulatif des opérateurs arithmétiques. Pour obtenir plus d’informations sur
les opérateurs arithmétiques que Keynote prend en charge, reportez-vous à la rubrique
« Explication des opérateurs arithmétiques » à la page 159.
Pour ajouter une formule arithmétique à une cellule :
1 Sélectionnez une cellule vide destinée à afficher les résultats de la formule.
2 Ouvrez l’Éditeur de formules. Par exemple, tapez le signe égal (=).
3 Saisissez la formule dans le champ de texte après le signe égal.
Par exemple, pour saisir la formule A3 * B5 + B6, dans le champ texte après le signe égal,
vous pouvez cliquer sur la cellule A3 ou taper « A3 », puis taper * (l’opérateur de multiplication), cliquer sur B5 ou taper « B5 », et enfin cliquer sur B6 (si vous ne saisissez pas d’opé-
rateur avant de cliquer, Keynote ajoute automatiquement le signe plus (+) lorsque vous ne
spécifiez aucun argument de fonction).
4 Cliquez sur le bouton Accepter ou appuyez sur la touche Retour ou Entrée pour enregistrer la formule.
Pour effectuer cette opération
Utilisez cet opérateur
arithmétique Par exemple
Somme de deux valeurs + A2 + B2
Soustraction de deux valeurs – A2 - B2
Multiplication de deux valeurs * A2 * B2
Division d’une valeur par une
autre
/ A2 / B2Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 159
Explication des opérateurs arithmétiques
Les opérateurs arithmétiques utilisés dans les formules des cellules d’un tableau permettent d’effectuer des opérations arithmétiques et d’obtenir des résultats numériques.
Les opérateurs arithmétiques sont les suivants (les exemples supposent que
la cellule A2 contient la valeur 20 et que la cellule B2 contient la valeur 2) :
m L’opérateur + permet d’additionner deux valeurs.
Par exemple, A2 + B2 donne 22.
m L’opérateur – permet de calculer la différence entre deux valeurs.
Par exemple, A2 – B2 donne 18.
m L’opérateur * permet d’obtenir le produit de deux valeurs.
Par exemple, A2 * B2 donne 40.
m L’opérateur / permet d’obtenir le résultat de la division d’une valeur par une autre.
Par exemple, A2/B2 donne 10.
m L’opérateur ^ permet d’obtenir le résultat de l’élévation d’une valeur à la puissance
d’une autre valeur.
Par exemple, A2 ^ B2 donne 400.
m L’opérateur % permet d’obtenir le résultat de la division d’une valeur par 100.
Par exemple, A2% renvoie 0,2 (mis en forme pour s’afficher sous la forme 20%).
Si la référence à une cellule pointe sur une cellule vide, 0 correspond à la valeur utilisée.
Si la référence à une cellule pointe sur une cellule contenant la valeur FAUX, 0 est là aussi
la valeur utilisée. Si la cellule contient VRAI, 1 est la valeur utilisée dans ce cas. Par exemple,
VRAI + 1 renvoie 2.
L’utilisation d’une chaîne avec un opérateur arithmétique renvoie une erreur. Par exemple,
3 + "bonjour" n’est pas une opération arithmétique correcte.160 Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux
Explication des opérateurs de comparaison
Les opérateurs de comparaison comparent deux valeurs et donnent la valeur VRAI ou FAUX.
Les opérateurs de comparaison sont les suivants (les exemples supposent que
la cellule A2 contient la valeur 20 et que la cellule B2 contient la valeur 2) :
m L’opérateur = donne VRAI si deux valeurs sont égales.
Par exemple, A2 = B2 donne FAUX.
m L’opérateur <> donne VRAI si deux valeurs ne sont pas égales.
Par exemple, A2<>B2 donne VRAI.
m L’opérateur > donne VRAI si la première valeur est supérieure à la seconde.
Par exemple, A2 > B2 donne VRAI.
m L’opérateur < donne VRAI si la première valeur est inférieure à la seconde.
Par exemple, A2 < B2 donne FAUX.
m L’opérateur >= donne VRAI si la première valeur est supérieure ou égale à la seconde.
Par exemple, A2 >= B2 donne VRAI.
m L’opérateur <= donne VRAI si la première valeur est inférieure ou égale à la seconde.
Par exemple, A2 <= B2 donne FAUX.
Les chaînes sont plus grandes que les nombres. Par exemple, "bonjour" > 5 donne VRAI.
VRAI et FAUX peuvent être comparés mutuellement mais pas avec des nombres
ou des chaînes. VRAI > FAUX, et FAUX < VRAI, parce que VRAI est interprété comme
la valeur 1 et FAUX comme 0. VRAI = 1 renvoie FAUX, et VRAI = "UnTexte" renvoie FAUX.
Utilisation des fonctions
Une fonction est une opération prédéfinie à laquelle on a attribué un nom (par exemple,
SOMME ou MOYENNE) et dont on peut se servir pour effectuer un calcul dans une cellule
de tableau.
Il existe plusieurs familles de fonctions, qui vont des fonctions financières qui permettent
de calculer des taux d’intérêt, des valeurs d’investissement, etc. aux fonctions statistiques
qui permettent de calculer des moyennes, des probabilités, des écarts types, etc. Reportezvous à l’Aide de Keynote pour plus d’informations sur toutes les fonctions, y compris sur
les arguments à spécifier pour indiquer aux fonctions les données à utiliser dans les calculs.
Vous pouvez saisir une fonction dans le champ de texte de l’Éditeur de formules, mais vous
pouvez aussi utiliser le Navigateur de fonctions pour ajouter une fonction à une formule. Chapitre 7 Utilisation de formules et de fonctions dans des tableaux 161
Pour ajouter une fonction à l’aide du Navigateur de fonctions :
1 Sélectionnez la cellule dans laquelle vous souhaitez ajouter une fonction.
2 Ouvrez l’Éditeur de formules et cliquez dans le champ de texte à l’endroit où vous
souhaitez insérer la fonction.
3 Choisissez Insertion > Fonction. Le Navigateur de fonctions apparaît.
4 Sélectionnez une fonction.
Pour trouver une fonction, faites défiler la liste située sur la droite. Si vous le souhaitez,
vous avez la possibilité de subdiviser cette liste en sélectionnant une catégorie de fonction sur la gauche. Vous pouvez aussi rechercher une fonction particulière dans la catégorie de fonction sélectionnée à l’aide du champ de recherche qui se trouve en haut à droite.
5 Cliquez sur Insérer.
Keynote insère la fonction dans le champ texte, suivie d’un ou de plusieurs paramètres
fictifs d’argument entre parenthèses.
6 À l’aide de l’Éditeur de formules, remplacez chacun des paramètres fictifs par une référence
de cellule ou par une autre valeur ou apportez d’autres modifications à la formule selon vos
besoins. 8
162
8 Utilisation des graphiques
Vous pouvez convertir des données issues de tableaux en
graphiques intéressants. Ce chapitre décrit les notions élémentaires de la création et de la mise en forme de graphiques.
Keynote fournit des outils permettant de créer des graphiques attrayants afin de présenter
des données numériques. Vous pouvez copier et coller les données à partir d’une feuille de
calcul ou les saisir directement dans l’Éditeur de graphiques et créer puis modifier les graphiques directement sur le canevas. Par défaut, l’aspect de vos graphiques correspond le
thème que vous utilisez.
À propos des graphiques
Vous pouvez afficher les données dans un graphique afin de faire apparaître clairement les
tendances ou relations qui ne sont pas aussi évidentes lorsque vous visualisez les données
sous forme de rangs et de colonnes. Vous avez le choix entre de nombreux types de graphiques pour la présentation de vos données, notamment des graphiques sectoriels,
linéaires, à barres, à colonnes, à couches et en nuage de points. Des versions 2D et 3D sont
disponibles pour la plupart des graphiques.
Pour saisir les données qui apparaîtront dans un graphique, utilisez l’Éditeur de graphiques, tel que décrit dans la rubrique « Modification de données dans un graphique » à la
page 167. Si vous modifiez des données dans l’Éditeur de graphiques, le graphique est
mis à jour automatiquement.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 163
Vous pouvez, par exemple, créer un graphique pour faire apparaître le nombre d’employés
travaillant dans la Région 1 et dans la Région 2 chaque année. Ce type de tableau comporterait deux rangs (un pour la Région 1 et un autre pour la Région 2) et quatre colonnes
(une pour chaque année de 2007 à 2010).
Il existe plusieurs manières de représenter ces données dans un graphique. Dans un graphique à barres, par exemple :
 Vous pouvez représenter le nombre de salariés de 2007 travaillant dans la Région 1
et dans la Région 2 par des barres côte à côte, suivies de paires de barres représentant
chacune des années 2008, 2009 et 2010. Si un tel graphique existait, il comporterait
deux séries de données et quatre jeux de données.
Les régions 1 et 2 sont appelées séries de données ; chaque région est représentée par
une série de valeurs. La valeur des données (connues sous le nom de points de données)
de chaque région sont représentées par des barres regroupées côte à côte sur le
graphique ; chaque groupe est appelé jeu de données (2007 est un jeu de données,
2008 en est un autre, etc.).
Ces carrés indiquent la
couleur qui représente
chaque série de données.
La légende du graphique
désigne les deux séries de
données.
Les jeux de données contiennent un point de données
(une barre) de chacune des
séries de données.
Ces quatre barres représentent une série de données.164 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
 Autre possibilité : vous pouvez modifier l’orientation du graphique de sorte que les points
de données soient regroupés par région plutôt que par année. Dans ce cas, les années
sont des séries de données et les régions des jeux de données. Le graphique à barres contiendrait alors deux groupes de barres, une pour la Région 1 et l’autre pour la Région 2.
Vous pouvez facilement alterner l’usage de colonnes et de rangs en tant que séries
de données à l’aide du bouton Rang / dans l’Éditeur de graphiques.
Les séries de données sont représentées différemment selon le type de graphique :
 Dans les graphiques à colonnes et les graphiques à barres, une série de données est
représentée par une série de barres dotée du même remplissage (couleur ou texture).
 Dans un graphique linéaire (également appelé graphe), une série de données est
représentée par une seule ligne.
 Dans un graphique à couches, une série de données est représentée par une couche.
 Dans un graphique sectoriel, un seul jeu de données (le premier point de données de
chaque série) est représenté sur le graphique (celui qui apparaît en premier sur la liste
dans l’Éditeur de graphiques).
 Dans un graphique en nuage de points, deux colonnes de données sont utilisées pour
placer les points représentant les valeurs d’une seule série de données. Chaque paire
de valeurs détermine ainsi la position de chaque point de données.
Ces deux barres repré-
sentent une série de
données.
Les jeux de données contiennent un
point de données (une barre) de chacune des quatre séries de données.
Ce bouton fait des rangs de
données de l’Éditeur de graphiques la série de données.
Ce bouton fait des colonnes de
données de l’Éditeur de graphiques la série de données.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 165
Ajout d’un graphique
Vous pouvez ajouter un graphique en l’insérant sur le canevas ou en le dessinant.
Voici différentes manières d’ajouter un graphique :
m Cliquez sur Graphiques dans la barre d’outils et choisissez un autre type de graphique
dans le menu local.
m Pour tracer un graphique dans le canevas, maintenez la touche Option enfoncée tout en
cliquant sur Graphiques dans la barre d’outils, puis choisissez un graphique. Relâchez la
touche Option et déplacez le pointeur sur le canevas jusqu’à ce qu’il se transforme en
réticule. Faites-le glisser sur le canevas afin de créer un graphique de la taille souhaitée.
Pour conserver les proportions des dimensions d’un graphique, maintenez la touche
Maj enfoncée lors du redimensionnement.
Un graphique contenant des données d’espace réservé apparaît alors sur la diapositive
et l’Inspecteur des graphiques et l’Éditeur de graphiques s’ouvrent. Utilisez l’Inspecteur
des graphiques pour sélectionner le type de graphique initial et pour mettre en forme
votre graphique. Utilisez l’Éditeur de graphiques pour modifier les données du graphique. Pour obtenir plus d’instructions, consultez les rubriques « Choix d’un type de graphique initial » à la page 165, « Mise en forme des attributs généraux d’un graphique » à
la page 169, « Mise en forme de types de graphiques spécifiques » à la page 177 et
« Modification de données dans un graphique » à la page 167.
Sélection d’un type de graphique
Une fois que vous avez ajouté un graphique, vous pouvez en définir le type ou en changer. Vous avez le choix entre de nombreux types de graphiques, notamment à barres,
3D à barres, linéaires, 3D linéaires, etc.
Choix d’un type de graphique initial
La première fois que vous ajoutez un graphique, l’application insère un graphique
par défaut. Vous pouvez le changer à votre guise.166 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Voici différentes manières de spécifier un type de graphique :
m Sélectionnez le graphique, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le
bouton Inspecteur des graphiques, puis choisissez un type de graphique dans le menu
local qui apparaît lorsque vous cliquez sur l’icône du graphique en haut à gauche.
m Choisissez Format > Graphique > Type de graphique > type de graphique.
Changement du type de graphique
Vous pouvez changer de type de graphique à votre guise.
Pour remplacer un graphique par un autre type :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis choisissez un autre type de graphique dans le menu local qui apparaît
lorsque vous cliquez sur l’icône du graphique en haut à gauche.
Si vous passez à un graphique sectoriel, le premier point de données de chaque série est
représenté sous forme de portion. Reportez-vous à la rubrique « Graphiques sectoriels »
à la page 177.
Si vous passez à un graphique en nuage de points, deux valeurs sont nécessaires pour
chaque point. Si le graphique est basé sur un nombre impair de rangs ou de colonnes,
le dernier rang (ou la dernière colonne) n’est pas traité. Reportez-vous à la rubrique
« Graphiques en nuage de points » à la page 182.
Le bouton Inspecteur
des graphiques
Choisissez un type de graphique dans le
menu local. Les graphiques 2D se trouvent
à gauche et leur version 3D à droite.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 167
Si vous passez à un graphique à barres, à colonnes, à couches ou linéaire, chaque série du
nouveau graphique correspond à un rang ou à une colonne dans l’Éditeur de graphiques.
Si vous passez à la version 3D d’un graphique, l’Inspecteur des graphiques fournit des commandes permettant de gérer la profondeur de l’objet, le style d’éclairage, etc. Reportez-vous
à la rubrique « Graphiques 3D » à la page 183.
La mise en forme appliquée au graphique que vous modifiez peut ne pas s’appliquer
au nouveau graphique. Par exemple, l’attribut de remplissage couleur des éléments de
point de données (barres, portions, etc.) possède une valeur par défaut différente pour
chaque type de graphique. Si vous avez modifié la couleur de remplissage d’une colonne
puis changé le graphique en graphique à barres, la modification du remplissage n’est alors
pas conservée.
 Selon le type de graphique, les attributs enclins à changer si vous passez d’un type
de graphique à un autre sont les étiquettes de valeurs affichées, la position de ces
étiquettes, le style de texte, le trait, l’ombre et le remplissage des séries, le symbole
des points de données ainsi que le remplissage de ces derniers.
 Les graphiques en barres ou en colonnes simples ou empilées partagent leurs attributs à l’exception de la position des étiquettes de valeur. Les graphiques en barres
ou en colonnes possèdent cependant des remplissages distincts.
 Les ombres des graphiques 3D sont partagées entre les types de graphiques.
Si vous changez le type d’un graphique par un autre partageant certains des attributs,
ces derniers sont alors conservés. Les attributs partagés regroupent les axes, les quadrillages, les marques de graduation, les étiquettes des axes, l’affichage de la valeur minimale,
le format des nombres, les bordures, les rotations d’objets, les ombres ainsi que le style
d’éclairage 3D.
Vous en saurez plus à propos de ces attributs tout au long du reste de ce chapitre.
Modification de données dans un graphique
Pour modifier les données d’un graphique, ouvrez l’Éditeur de graphiques et saisissez
les données en les tapant ou en les copiant et les collant à partir d’Excel, d’AppleWorks
ou d’autres tableurs.
Pour ouvrir l’Éditeur de graphiques :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Modifier les données. 168 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Vous pouvez également choisir Format > Graphique > Afficher l’Éditeur de graphiques.
Copie de données dans l’Éditeur de graphiques
Vous pouvez copier des données à partir d’Excel, d’AppleWorks, ou de toute autre
application de feuille de calcul et les coller dans l’Éditeur de graphiques.
Pour utiliser des données issues d’une autre feuille de calcul :
1 Ouvrez la feuille de calcul et sélectionnez toutes les cellules appropriées.
2 Appuyez simultanément sur les touches Commande et C.
3 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Modifier les données pour ouvrir l’Éditeur de graphiques.
4 Sélectionnez la cellule supérieure dans la première colonne de l’Éditeur de graphiques.
5 Appuyez simultanément sur les touches Commande et V.
Utilisation de rangs et de colonnes dans l’Éditeur de graphiques
Modifiez les noms des rangs et des colonnes puis réorganisez, ajoutez ou supprimer
des rangs et des colonnes.
Voici différentes manières d’utiliser des rangs et des colonnes dans l’Éditeur
de graphiques :
m Pour modifier le nom des rangs et des colonnes ou pour modifier les données d’une
cellule, double-cliquez sur la cellule ou sur l’étiquette d’un rang ou d’une colonne et
saisissez ce que vous désirez.
m Pour réorganiser des rangs ou des colonnes, faites glisser leur étiquette vers un nouvel
emplacement.
Faites glisser les étiquettes
afin de les réorganiser.
Tapez les données graphiques directement
dans les cellules de la
feuille de calcul.
Cliquez sur ces boutons afin
d’ajouter un autre rang ou une
autre colonne de données.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 169
m Pour ajouter des rangs ou des colonnes, cliquez sur Insérer un rang ou Insérer une colonne
afin de placer un rang au-dessus du rang sélectionné ou une colonne à gauche de la
colonne sélectionnée. Si aucun rang ni aucune colonne n’est sélectionné, le nouveau rang
ou la nouvelle colonne apparaît en bas ou à droite du tableau (pour visualiser le nouveau
rang ou la nouvelle colonne, vous devez appuyer sur la touche Retour ou Tab, agrandir la
fenêtre de l’Éditeur de graphiques ou encore faire défiler l’affichage).
Sinon, sélectionnez n’importe quelle cellule vide, saisissez vos données et appuyez ensuite
sur la touche Retour. Un nouveau rang ou une nouvelle colonne est automatiquement créé.
m Pour supprimer des rangs ou des colonnes, sélectionnez leur étiquette et appuyez
ensuite sur la touche Retour.
m Pour déterminer si les séries de données du graphique sont représentées en rangs
ou en colonnes dans l’Éditeur de graphiques, cliquez sur un bouton Rang / colonne.
Mise en forme des attributs généraux d’un graphique
Vous pouvez redimensionner et repositionner des graphiques et des légendes. Vous
pouvez ajouter un titre au graphique. Vous pouvez mettre en forme les éléments des
graphiques (polices, textures, couleurs, étiquettes d’axes et de points de données, ainsi
que marques de graduation). Vous pouvez ajuster l’angle et le style d’éclairage des graphiques 3D.
Utilisation d’une légende
La légende du graphique décrit la signification des couleurs utilisées pour traiter
les points de données dans chaque série de données.
Vous pouvez afficher ou masquer la légende d’un graphique et la repositionner.
Voici différentes manières d’utiliser une légende de graphique :
m Pour afficher la légende, sélectionnez le graphique puis sélectionnez Afficher la légende
dans l’Inspecteur des graphiques.
m Pour modifier les étiquettes dans la légende, modifiez les étiquettes de série dans l’Éditeur
de graphiques ou sélectionnez la légende et modifiez le texte directement dedans.
m Pour mettre en forme le texte de la légende, reportez-vous à la rubrique « Mise en
forme des titres, des étiquettes et des légendes » à la page 176.
m Pour masquer la légende, sélectionnez le graphique puis désélectionnez Afficher
la légende dans l’Inspecteur des graphiques.
Vous pouvez également sélectionner la légende et appuyer sur la touche Suppr.
m Pour déplacer la légende, sélectionnez-la et faites-la glisser.170 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Utilisation d’un titre de graphique
Vous pouvez ajouter un titre au graphique. Celui-ci peut être mis en forme.
Voici différentes manières d’utiliser un titre de graphique :
m Pour ajouter un titre, sélectionnez le graphique puis choisissez Afficher le titre dans
l’Inspecteur des graphiques. Remplacez le texte du paramètre fictif par votre titre.
m Pour mettre en forme le texte d’un titre, reportez-vous à la rubrique « Mise en forme
des titres, des étiquettes et des légendes » à la page 176.
m Pour masquer le titre, sélectionnez le graphique puis désactivez l’option Afficher
le titre dans l’Inspecteur des graphiques.
Redimensionnement d’un graphique
Vous pouvez augmenter ou réduire la taille d’un graphique en faisant glisser l’une
de ses poignées de sélection ou en utilisant l’inspecteur des mesures.
Voici différentes manières de redimensionner un graphique :
m Cliquez sur le graphique pour le sélectionner, puis faites glisser une poignée de sélection
active. Ces poignées sont dotées d’un pourtour noir.
m Pour préserver les proportions d’un graphique, maintenez la touche Maj enfoncée
lorsque vous faites glisser le graphique pour le redimensionner.
m Pour redimensionner un graphique dans un sens, faites glisser une poignée latérale
au lieu d’une poignée d’angle.
m Pour redimensionner en spécifiant des dimensions exactes, cliquez sur Inspecteur dans
la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des mesures puis sur Mesures. Cette sousfenêtre vous permet de spécifier une nouvelle largeur, hauteur et un angle de rotation, et
également de modifier la distance entre le graphique et les marges.
Rotation de graphiques
Il existe plusieurs techniques de rotation pour les graphiques 2D. Vous ne pouvez pas
faire pivoter (ou retourner) les graphiques 3D. Si un graphique 3D est regroupé avec
des graphiques 2D, vous pouvez faire pivoter le groupe mais sachez que seuls les graphiques 2D pivoteront.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 171
Voici différentes manières de faire pivoter des graphiques 2D :
m Sélectionnez le graphique, maintenez enfoncée la touche Commande et déplacez le
pointeur vers une poignée de sélection active jusqu’à ce qu’elle se transforme en flè-
che double courbe, puis faites glisser une poignée de sélection.
m Pour faire pivoter un graphique par incréments de 45 degrés, appuyez sur les touches
Maj et Commande tout en faisant glisser une poignée de sélection.
m Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des mesures puis faites glisser la molette de rotation ou utilisez les commandes d’angle pour
définir l’angle du graphique.
Les graphiques sectoriels peuvent également être pivotés par le biais de l’Inspecteur des
graphiques (reportez-vous à la « Rotation de graphiques sectoriels 2D » à la page 179).
Ajout d’étiquettes et de marques d’axe
Utilisez la sous-fenêtre Axes de l’Inspecteur des graphiques pour mettre en forme
le quadrillage et l’aspect général des axes du graphique.
La plupart des graphiques possèdent deux axes (X et Y). Selon le type de graphique, les
points de données sont tracés sur l’un des axes et les jeux de données sont regroupés
sur l’autre axe. L’axe des points de données est appelé axe des valeurs et celui des jeux
de données axe des catégories.
Définissez les attributs des étiquettes,
marques de graduation et autres.
Sélectionnez des unités pour
les valeurs du graphique.
Affichez ou masquez les axes et les
bordures des graphiques (pour les graphiques 2D uniquement).
Définissez la plage des valeurs qui
apparaissent sur la grille du graphique.172 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Affichage des axes et des bordures
Vous pouvez afficher tous les éléments suivants d’un graphique : l’axe X, l’axe Y et les bordures du graphique.
Pour afficher les axes et les bordures :
1 Sélectionnez un graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Axes.
3 Choisissez un ou plusieurs éléments dans le menu local Axes et bordures pour
les sélectionner.
Un élément sélectionné comporte en face une coche ; choisissez de nouveau l’élément
afin de le désélectionner.
Utilisation de titres d’axes
Vous pouvez ajouter un titre sur l’axe des X et sur l’axe des Y d’un graphique. Celui-ci
peut être mis en forme.
Voici différentes manières d’utiliser un titre d’axe :
m Pour ajouter le titre d’un axe, sélectionnez le graphique, puis l’option « Afficher les titres
de catégorie » dans le menu local Axe des X ou « Afficher les titres de valeur » dans le
menu local Axe des Y de la sous-fenêtre Axes de l’inspecteur des graphiques. Remplacez
le texte du paramètre fictif par votre titre.
m Pour mettre en forme le texte d’un titre, reportez-vous à la rubrique « Mise en forme
des titres, des étiquettes et des légendes » à la page 176.
m Pour masquer le titre d’un axe, sélectionnez le graphique, puis décochez l’option « Afficher
les titres de catégorie » dans le menu local Axe des X ou « Afficher les titres de valeur »
dans le menu local Axe des Y de la sous-fenêtre Axes de l’inspecteur des graphiques.
Affichage des étiquettes de point de données
Vous pouvez afficher les valeurs de point de données sur des colonnes, barres, portions
de graphique sectoriel et autres éléments de graphiques 2D et 3D.
Pour mettre en forme des étiquettes de point de données :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Séries.
3 Choisissez Afficher la valeur dans le menu local Réglages de point de données.
Pour afficher la valeur en pourcentage ou la valeur logarithmique au lieu d’une valeur
absolue, choisissez Pourcentage ou Logarithmique dans le menu local Axe des X ou
Axe des Y de la sous-fenêtre Axes.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 173
Pour les graphiques sectoriels, choisissez « Afficher les valeurs des portions en % » dans
le menu local « Réglages de pt de données » afin d’afficher les valeurs en pourcentages.
Pour afficher le nom des séries de données d’une portion, choisissez « Afficher le nom
des séries » dans le menu local Réglages de pt de données.
4 Sélectionnez un emplacement pour l’étiquette dans le menu local Réglages de pt
de données (par exemple, Au milieu ou En bas à droite).
5 Spécifiez le nombre de décimales à afficher en saisissant un nombre dans le champ
Décimales.
6 Pour mettre en forme les étiquettes de point de données, reportez-vous à la rubrique
« Mise en forme des titres, des étiquettes et des légendes » à la page 176.
Mise en forme de l’axe des valeurs
Vous pouvez définir les valeurs et unités à afficher le long de l’axe des valeurs, c’est-à-dire
l’axe le long duquel vous lisez les valeurs des points de données. Pour les graphiques à
colonnes (barres verticales), les graphiques à lignes et les graphiques à couches, l’axe
des Y est l’axe des valeurs. Pour les graphiques à barres horizontales, l’axe des X est l’axe
des valeurs. Dans le cas des graphiques en nuage de points, les deux axes constituent
des axes de valeurs. Les graphiques sectoriels ne comportent pas d’axe des valeurs. Pour
en savoir plus sur la mise en forme de graphiques sectoriels, reportez-vous à la rubrique
« Graphiques sectoriels » à la page 177.)
Pour mettre en forme l’axe des valeurs :
1 Sélectionnez un graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Axes.
3 Pour définir la valeur à l’origine du graphique, tapez un nombre dans le champ Minimum
(sous Format de l’axe des valeurs).
La valeur Minimum ne peut pas être supérieure à la valeur minimale de l’ensemble
du jeu de données.
4 Pour définir le nombre le plus élevé qui s’affiche sur l’axe des valeurs, tapez un nombre
dans le champ Maximum.
La valeur Maximum ne peut pas être inférieure à la valeur maximale de l’ensemble
du jeu de données.
5 Pour spécifier le nombre de marques sur l’axe entre les valeurs minimale et maximale,
spécifiez un nombre dans le champ Intervalles.
6 Pour afficher la valeur de donnée minimale sur l’axe des valeurs, sélectionnez « Afficher
les étiquettes de valeur » et « Afficher la valeur minimale » dans le menu local Axes des X,
Axe des Y ou « Étiquettes, graduations, quadrillage » en fonction du graphique.
7 Pour spécifier des unités pour les valeurs de l’axe, saisissez-les sous Format des nombres
dans le champ Préfixe ou Suffixe (ou choisissez un symbole dans les menus locaux).174 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
8 Pour afficher des valeurs logarithmiques sur l’axe des valeurs, choisissez Logarithmique
dans le menu local Axe des X ou Axe des Y, en fonction du graphique. Cette option est
disponible uniquement pour les graphiques 2D à barres/colonnes qui ne sont pas empilés et pour les graphiques linéaires. Vous ne pouvez pas tracer de valeurs négatives sur
l’axe logarithmique.
9 Pour afficher des valeurs en pourcentage sur l’axe des valeurs de graphiques empilés, choisissez Pourcentage dans le menu local Axe des X ou Axe des Y de la sous-fenêtre Axes.
Pour les graphiques sectoriels, choisissez « Affi. val. des portions en % » dans le menu
local Réglages de pt de données afin d’afficher les valeurs en pourcentages.
Mise en place d’étiquettes, de quadrillage et de marques de graduation
Les menus locaux Axe des X et Axe des Y (sous-fenêtre Axes de l’Inspecteur des graphiques) fournissent une série d’options permettant de placer des marques de graduation,
des étiquettes et des quadrillages le long de l’axe des valeurs ou de l’axe des catégories.
Les options de ces menus locaux varient selon le type de graphique que vous sélectionnez.
Pour les graphiques à barres verticaux (graphiques à colonnes), les graphiques linéaires
et les graphiques à couches, l’axe des Y correspond à l’axe des valeurs et celui des X à
l’axe des catégories. Pour les graphiques à barres horizontales, l’axe des X est l’axe des
valeurs. Dans le cas des graphiques en nuage de points, les deux axes constituent des
axes de valeurs. En ce qui concerne les graphiques 3D, les axes des X et des Y sont les
mêmes que pour leur version 2D.
Pour mettre en forme les marques d’axe :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Axes.
3 Pour mettre en forme l’axe des X, choisissez une option dans le menu local Axe des X.
Pour un graphique à colonnes, le menu se présente de la manière suivante :
Placez des marques le
long de l’axe des X.
Afficher ou masquer le quadrillage de l’axe des X.
Définissez le sens du texte pour les
étiquettes de l’axe des catégories.
Afficher ou masquer les titres et les
étiquettes de l’axe des catégories.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 175
4 Pour mettre en forme l’axe des Y, choisissez une option dans le menu local Axe des Y.
Le menu se présente sous la forme suivante dans le cas d’un graphique à colonnes :
Mise en forme des éléments d’une série de données
Vous pouvez utiliser un ensemble complet d’effets visuels pour enrichir l’aspect des élé-
ments composant les séries de données (par ex. barres, portions et formes de couches).
Pour mettre en forme des éléments de séries de données :
1 Pour mettre en forme toutes les séries de données, sélectionnez le graphique.
Pour mettre en forme les éléments d’une série de données individuelle, sélectionnez
le graphique puis cliquez sur l’un des éléments de la série.
Pour tous les types de graphiques, à l’exception des graphiques sectoriels, sélectionner
un élément d’une série (une barre, par exemple) sélectionne automatiquement la série
entière. Dans les graphiques sectoriels, vous sélectionnez des portions individuelles.
2 Pour remplir les éléments de série de données dans une couleur ou une texture choisie,
cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, sur le bouton Inspecteur des graphiques,
puis sur Couleurs des graphiques.
Choisissez un type de remplissage (par exemple, parmi les texture de remplissage 3D)
dans le premier menu local, puis une collection de remplissage (par exemple, Marbre
ou Bois) dans le second.
Pour remplir les éléments dans toutes les séries de données, cliquez sur Tout appliquer.
Le premier remplissage est appliqué aux éléments de la première série, le deuxième
remplissage à la deuxième série, ainsi de suite.
Pour remplir des éléments dans une seule série de données, faites glisser le remplissage
vers un élément (barre, colonne, etc.) de la série.
Placez des marques le
long de l’axe des Y.
Affichez ou masquez le
quadrillage de l’axe des Y.
Affichez ou masquez les étiquettes de l’axe des valeurs.176 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
3 Pour régler l’opacité, le trait, l’ombre et autres attributs graphiques d’éléments de séries,
cliquez sur le bouton Inspecteur des graphismes.
4 Pour régler les couleurs d’éléments de séries, reportez-vous à la rubrique « Remplissage
d’un objet avec de la couleur » à la page 87.
5 Pour remplir des éléments de séries avec l’une de vos images, reportez-vous à la rubrique
« Remplissage d’objet avec une image » à la page 89.
6 Pour mettre en forme les étiquettes de point de données, reportez-vous à la rubrique
« Affichage des étiquettes de point de données » à la page 172.
Vous pourrez trouver des instructions relatives à la mise en forme de graphiques de
types spécifiques dans la rubrique « Mise en forme de types de graphiques spécifiques »
à la page 177.
Mise en forme des titres, des étiquettes et des légendes
Vous pouvez modifier la taille et l’apparence des titres de graphique et d’axe, des étiquettes
d’axe, des étiquettes de point de données et des légendes.
Pour mettre en forme le texte des étiquettes et des légendes :
1 Sélectionnez le texte à mettre en forme.
Pour mettre en forme tous les titres et étiquettes de graphique, cliquez sur celui-ci pour
le sélectionner. Si vous sélectionnez le texte pour une étiquette de point de données
ou d’axe, tout le texte de ce type est également sélectionné. Vous devez modifier la police
des légendes séparément.
2 Utilisez le menu Format ou le panneau Police pour mettre en forme le texte. Pour obtenir des instructions, reportez-vous aux rubriques « Utilisation du menu Format pour mettre en forme le texte » à la page 44 et « Utilisation du panneau Police pour mettre en
forme le texte » à la page 46.
Ajout de texte descriptif à un graphique
Vous pouvez ajouter un texte descriptif à un graphique, comme lorsque vous souhaitez
fournir des informations de référence pour un point de données en particulier.
Pour ajouter du texte :
1 Créez une zone de texte. Reportez-vous à la rubrique « Ajout de zones de texte libre »
à la page 65 pour en connaître les instructions.
2 Faites-la glisser vers l’endroit souhaité sur le graphique.
3 Saisissez votre texte dans la zone correspondante.
Vous pouvez éventuellement regrouper le graphique et la zone de texte de manière à ce
que le texte reste proche du graphique. Cliquez en appuyant sur la touche Maj pour sélectionner à la fois le graphique et la zone de texte, puis choisissez Disposition > Grouper.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 177
Mise en forme de types de graphiques spécifiques
Plusieurs styles de graphiques proposent des options uniques pour la mise en forme
de leurs éléments.
Graphiques sectoriels
Pour les graphiques sectoriels, Keynote trace uniquement le premier point de données
pour chaque série de données. Si les séries de données sont organisées en rangs, seule
la première colonne est représentée ; si elles sont organisées en colonnes, seul le premier
rang est représenté.
Par conséquent, un graphique sectoriel représente un seul jeu de données et chaque
portion représente un élément de ce jeu. Vous pouvez représenter n’importe quel jeu
de données en le déplaçant vers le premier rang ou la première colonne.
Vous pouvez mettre en forme un graphique sectoriel complet ou bien des portions
individuelles de celui-ci.
Sélection de portions individuelles dans un graphique sectoriel
Si vous désirez mettre en forme une ou plusieurs portions, vous devez d’abord
les sélectionner.
Voici différentes manières de sélectionner des portions sur un graphique sectoriel
sélectionné :
m Pour sélectionner une seule portion, cliquez dessus.
m Pour sélectionner toutes les portions, sélectionnez-en une et appuyez simultanément
sur les touches Commande et A.
m Pour sélectionner des portions non adjacentes, maintenez enfoncée la touche Commande
tout en sélectionnant chaque portion.
m Pour sélectionner un ensemble de portions adjacentes, sélectionnez la première portion
puis maintenez la touche Maj enfoncée tout en sélectionnant la dernière portion.
Affichage des noms de séries dans un graphique sectoriel
Sur les graphiques sectoriels, vous pouvez afficher le noms des séries.
Pour afficher le nom des séries dans un graphique sectoriel :
1 Sélectionnez le graphique ou les portions individuelles.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Séries.
3 Choisissez « Afficher le nom des séries » dans le menu local « Étiquette de point de
données ».
4 Choisissez À l’intérieur ou À l’extérieur dans le menu local Étiquette de point-image.178 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Éloignement de portions individuelles du graphique
Pour augmenter l’impact visuel des portions, vous pouvez les séparer du graphique. Vous
pouvez ajouter un nom de série aux portions éloignées pour les faire ressortir davantage, tel
que décrit dans la rubrique « Affichage des étiquettes de point de données » à la page 172.
Voici différentes manières d’éloigner des portions de graphique individuelles :
m Pour éloigner une portion du centre d’un graphique sectoriel 2D ou 3D, sélectionnez-la
et faites-la glisser ou utilisez le réglage Éloigner dans la sous-fenêtre Séries de l’Inspecteur
des graphiques.
m Pour éloigner toutes les portions en partant du centre d’un graphique sectoriel 3D,
sélectionnez le graphique avant d’utiliser le réglage Éloigner.
Ajout d’ombres aux graphiques sectoriels et aux portions
Vous pouvez placer des ombres sur des portions individuelles ou sur le graphique entier.
L’application d’ombres aux portions individuelles donne l’impression que les portions se
trouvent sur différentes couches.
Lorsque vous ajoutez une ombre à la portion d’un graphique, il est judicieux de la séparer
tout d’abord. Reportez-vous à la rubrique « Éloignement de portions individuelles du
graphique » ci-dessus, pour obtenir des instructions.
Pour ajouter des ombres :
1 Sélectionnez le graphique ou les portions individuelles.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Séries.
3 Pour ajouter des ombres aux portions, choisissez Individuelle dans le menu local Ombre.
Pour ajouter des ombres à l’ensemble du graphique, choisissez Groupée dans le menu
local Ombre.
4 Pour définir des attributs d’ombre, utilisez l’Inspecteur des graphismes. Reportez-vous
à la rubrique « Ajout d’ombres » à la page 84 pour en connaître les instructions.
Éloignez une portion en
utilisant le curseur Éloigner et en lui attribuant
un nom de série.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 179
Réglage de l’opacité des graphiques sectoriels
Vous pouvez modifier l’opacité du graphique et d’éléments de graphique individuels,
comme la légende. Reportez-vous à la rubrique « Ajustement de l’opacité » à la page 85
pour plus d’informations.
Rotation de graphiques sectoriels 2D
Vous pouvez utiliser plusieurs techniques pour faire pivoter un graphique sectoriel 2D.
Voici différentes manières de faire pivoter un graphique sectoriel :
m Sélectionnez le graphique, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Séries, et enfin utilisez la molette Angle de rotation
ou le champ correspondant.
m Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des mesures
puis faites glisser la molette de rotation ou utilisez les commandes d’angle pour définir
l’angle du graphique.
m Sélectionnez le graphique, maintenez enfoncée la touche Commande et déplacez le
pointeur vers une poignée de sélection active jusqu’à ce qu’elle se transforme en flè-
che double courbe, puis faites glisser une poignée de sélection.
m Pour faire pivoter le graphique par incréments de 45 degrés, appuyez sur les touches
Maj et Commande tout en faisant glisser une poignée de sélection ou une molette
de rotation.
Graphiques à barres et à colonnes
Il est possible d’appliquer des ombres à une série de données spécifique ou à l’ensemble
du graphique. Vous pouvez ajuster l’opacité du graphique dans son ensemble ou pour
des séries individuelles (mais pas des barres individuelles). Vous pouvez également ajuster
l’espacement entre les jeux de données ou entre des barres individuelles.
Réglage de l’espacement des graphiques à barres et à colonnes
Vous pouvez ajuster l’espace entre les différentes barres ou les jeux de données.
Pour régler l’espacement :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphiques, puis sur Séries.
Séparez les barres individuelles du graphique.
Séparez les jeux de
données du graphique.
Ajoutez des ombres aux barres
ou aux jeux de données.180 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
3 Pour changer l’espacement entre les barres, tapez une valeur (ou cliquez sur les flèches)
dans le champ Espace entre les barres.
Pour changer l’espace entre les jeux de données, spécifiez une valeur dans le champ
« Espace entre les séries ».
La valeur est le pourcentage de l’épaisseur des barres. Le fait de réduire l’espace entre
les barres les rend plus épaisses.
Vous pouvez également déplacer le pointeur près du bord d’une barre jusqu’à ce qu’il
devienne une double flèche, puis faire glisser afin de rendre les barres plus épaisses
ou plus fines.
Ajout d’ombres aux graphiques à barres et à colonnes
Vous pouvez ajouter des ombres à chacune des barres du graphique ou à chaque groupe
de barres.
Si vous souhaitez ajouter des ombres à des barres individuelles, il est judicieux de les séparer auparavant. Reportez-vous à la rubrique « Réglage de l’espacement des graphiques à
barres et à colonnes » à la page 179 pour en connaître les instructions.
Pour ajouter des ombres :
1 Sélectionnez le graphique.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur Inspecteur des graphiques,
puis sur Séries.
3 Pour ajouter des ombres aux barres individuelles, choisissez Individuelle dans le menu
local Ombre.
Pour ajouter des ombres à chaque groupe de barres, choisissez Groupée dans le menu
local Ombre.
4 Pour définir des attributs d’ombre, utilisez l’Inspecteur des graphismes. Reportez-vous
à la rubrique « Ajout d’ombres » à la page 84 pour en connaître les instructions.
Réglage de l’opacité des graphiques à barres et à colonnes
Vous pouvez modifier l’opacité du graphique et d’éléments de graphique individuels,
comme la légende. Reportez-vous à la rubrique « Ajustement de l’opacité » à la page 85
pour plus d’informations.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 181
Graphiques à couches et linéaires
Dans le cas des graphiques à couches et des graphiques linéaires, vous pouvez repré-
senter des points de données par des symboles (cercles, triangles, carrés et losanges).
Voici différentes manières de mettre en forme des graphiques à couches
et des graphiques linéaires :
m Pour mettre en forme des symboles, sélectionnez une série de données (forme ou ligne
de couche), cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur
des graphiques, puis sur Séries. Choisissez un symbole dans le menu local Symbole de
point de données.
Utilisez les options du menu local Remplissage du symbole pour appliquer de la couleur
ou des images aux symboles. Pour obtenir des instructions, reportez-vous aux rubriques
« Remplissage d’objet avec une image » à la page 89 et « Remplissage d’un objet avec de
la couleur » à la page 87.
m Pour définir la couleur de ligne sur les graphiques linéaires, sélectionnez une ligne, cliquez
sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphismes, puis
utilisez les réglages de trait. Reportez-vous à la rubrique « Modification du style des
bordures » à la page 82 pour obtenir des instructions.
m Pour ajouter des ombres sur des graphiques à couches ou linéaires, sélectionnez une série
de données (forme ou ligne de couche), cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur le bouton Inspecteur des graphismes, puis utilisez les réglages d’ombre. Reportezvous à la rubrique « Ajout d’ombres » à la page 84 pour obtenir des instructions.
Les points de données de
cette série sont représentés
par des cercles.
Les points de données de
cette série sont représentés par des triangles.
Choisissez un symbole à utiliser
pour les points de données.
Remplissez les symboles des
points de données avec de la
couleur ou des images.182 Chapitre 8 Utilisation des graphiques
Graphiques en nuage de points
Sur les graphiques en nuage de points, les données s’affichent différemment des autres
types de graphiques. Ils nécessitent au moins deux colonnes ou rangs de données pour
tracer les points représentant les valeurs d’une série de données individuelle. Pour pouvoir afficher plusieurs séries de données, vous devez utiliser dans ce cas des paires de
colonnes ou de rangs supplémentaires.
Chaque paire de valeurs détermine ainsi la position de chaque point de données. La première valeur rencontrée dans la paire équivaut à l’axe des X du point. La seconde valeur
rencontrée équivaut à l’axe des Y du point.
L’illustration suivante représente un graphique en nuage de points par défaut :
Le graphique s’appuie sur les données du paramètre fictif dans l’Éditeur de graphiques :
Voici différentes manières d’utiliser un graphique en nuage de points :
m Pour mettre en forme un symbole pour une série de données, reportez-vous à la rubrique
« Mise en forme des éléments d’une série de données » à la page 175.
m Pour préciser les réglages s’appliquant aux axes, utilisez la sous-fenêtre Axes de l’Inspecteur des graphiques. Puisque les deux axes de graphiques en nuage de points possèdent
des valeurs, les réglages de mise en forme des axes de valeurs s’appliquent aussi bien à
l’axe des X qu’à celui des Y. Chaque axe peut néanmoins posséder son propre format de
nombres. Reportez-vous à la rubrique « Mise en forme de l’axe des valeurs » à la page 173
pour obtenir des instructions.Chapitre 8 Utilisation des graphiques 183
Graphiques 3D
Tous les types de graphiques, à l’exception des graphiques en nuage de points, peuvent
être convertis en graphiques 3D.
Voici les versions en 2D et 3D d’un graphique sectoriel.
Et voici les versions en 2D et 3D d’un graphique linéaire.
Pour définir les réglages de la scène 3D :
1 Sélectionnez un graphique 3D.
2 Cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils, cliquez sur l’Inspecteur des graphiques,
puis sur Scène 3D.
3 Modifiez l’angle d’affichage du graphique, son style d’éclairage et sa profondeur à votre
guise, à l’aide des commandes de Scène 3D.
Flèches d’angle d’affichage : faites glisser une des flèches pour affiner l’angle. Cliquez sur la
flèche verticale et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas pour déplacer le graphique en
conséquence. Cliquez sur la flèche horizontale et faites-la glisser vers la gauche ou vers la
droite pour déplacer le graphique en conséquence. Pour déplacer le graphique dans les
deux sens, cliquez à l’intersection des flèches et faites glisser.
Style d’éclairage : sélectionnez un élément dans ce menu local afin d’ajuster l’effet
d’éclairage.
Profondeur du graphique : faites glisser ce réglage pour augmenter ou réduire la profondeur des éléments 3D.9
184
9 Affichage, impression et
exportation de votre diaporama
Ce chapitre décrit les différentes manières de partager votre
présentation Keynote.
Vous pouvez visionner une présentation Keynote sur l’écran de votre ordinateur ou en la
projetant sur un grand écran. Il est possible de définir la lecture automatique de votre diaporama pour l’utiliser sur une borne. Vous pouvez exporter votre présentation sous forme
de séquence QuickTime, de présentation PowerPoint, de fichier Flash ou de document PDF.
Vous pouvez également l’imprimer directement depuis Keynote et choisir parmi toute une
gamme de dispositions.
Personnaliser une présentation pour un public
Selon la façon dont il sera visionné, vous pouvez configurer votre diaporama de différentes
façons :
 Normal : avance quand le présentateur clique sur la souris ou utilise l’un des raccourcis
clavier de la présentation. Sauf si vous choisissez une autre option, votre diaporama
fonctionnera ainsi.
 Liens uniquement : passe d’une diapositive à une autre uniquement lorsque le présentateur (ou visualiseur) clique sur un lien hypertexte.
 Lecture automatique : avance automatiquement comme un film. Aucune interaction
de l’utilisateur n’est possible. Les présentations à lecture automatique sont utiles, par
exemple, dans une configuration de type borne automatique.
 Enregistré : lit la présentation comme une séquence utilisant votre narration pré-enregistrée et votre minutage. Les spectateurs peuvent suspendre l’exécution de la présentation. Reportez-vous à la rubrique « Ajout de narration » à la page 107.
Pour plus d’informations sur les autres options, telles que la conception d’un diaporama
à lecture automatique, simple ou en boucle, consultez « Réglage des options de lecture »
à la page 187.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 185
Création de présentations à liens uniquement
Grâce aux liens, vous pouvez créer des commandes permettant de naviguer dans un diaporama. La Visite guidée d’iWork est un exemple de présentation comprenant uniquement
des liens hypertextes. (Pour ouvrir le document, choisissez Aide > Visite guidée d’iWork.)
Pour créer une présentation comprenant uniquement des liens hypertextes :
1 Configurez un diaporama à l’aide de liens hypertextes permettant de naviguer vers
des diapositives déterminées.
Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Création d’un lien vers une
diapositive » à la page 70.
2 Dans la sous-fenêtre Document de l’Inspecteur des documents, choisissez « Liens uniquement » dans le menu local Présentation.
Au cours d’une présentation à liens uniquement, le pointeur n’apparaît que sur les diapositives contenant des liens. Pour que le pointeur apparaisse quand la souris se déplace à
l’écran, choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Diaporama, puis choisissez « Afficher
pointeur lorsque la souris se déplace ».
Création de présentations à lecture automatique
Il est possible de définir la lecture automatique de votre présentation, par exemple
si vous souhaitez l’utiliser sur une borne interactive.
Dans une présentation à lecture automatique, les transitions ou les compositions configurées pour démarrer automatiquement démarrent tout comme elles le feraient avec une
présentation classique. Les transitions et les compositions configurées pour démarrer d’un
clic de souris se produisent aussi automatiquement après le délai indiqué dans les champs
Délai de l’Inspecteur des documents. Les valeurs spécifiées dans les champs Délai sont
appliquées à toutes les transitions et compositions configurées pour commencer au clic
de souris.186 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Bien que les spectateurs ne puissent interagir avec ce type de présentation, ils peuvent
arrêter les présentations à lecture automatique de la même manière que les autres types
de diaporamas (en appuyant sur la touche Échap, par exemple). Pour éviter que les utilisateurs n’arrêtent une présentation à lecture automatique, ne leur fournissez pas de clavier,
ou exigez un mot de passe pour quitter la présentation.
Pour configurer un diaporama en lecture automatique :
1 Si l’Inspecteur du document n’est pas ouvert, cliquez sur le bouton Inspecteur dans
la barre d’outils, puis cliquez sur le bouton Inspecteur de Document.
2 Cliquez sur Document.
3 Choisissez lecture automatique dans le menu local Présentation.
4 Pour spécifier le délai entre le moment où vous cliquez et celui où les transitions
commencent, tapez une valeur dans le champ Transitions (ou cliquez sur les flèches).
5 Pour spécifier le délai entre le moment où vous cliquez et celui où les compositions
commencent, tapez une valeur dans le champ Compositions (ou cliquez sur les flèches).
6 Pour définir d’autres options, telles qu’un mot de passe, activez les cases à cocher
Réglages du diaporama.
Consultez la prochaine rubrique pour en savoir plus.
Le bouton Inspecteur
des documents
Spécifiez le point de démarrage des
effets démarrant « au clic de la souris ».
Choisissez le type du
diaporama.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 187
Réglage des options de lecture
Vous pouvez, entre autres options, lancer un diaporama automatiquement lors de son
ouverture ou activer la lecture en boucle d’une présentation.
Pour modifier les options de lecture :
1 Si l’Inspecteur du document n’est pas ouvert, cliquez sur Inspecteur dans la barre d’outils,
puis cliquez sur le bouton Inspecteur de Document.
2 Dans l’encadré Réglages du diaporama de la sous-fenêtre Document, sélectionnez
les options appropriées :
Lire automatiquement une fois ouvert : la présentation démarre à l’ouverture du document
Keynote.
Lire le diaporama en boucle : quand elle atteint la dernière diapositive, la présentation
reprend la lecture à partir de la première.
Redémarrer le diaporama si inactif durant : en l’absence d’interaction utilisateur durant
la durée indiquée en minutes, le diaporama recommence.
Demander un mot de passe pour sortir du diaporama : pour pouvoir quitter la présentation,
les spectateurs doivent fournir le nom d’utilisateur et le mot de passe de l’administrateur
actuel de l’ordinateur.
Test et visualisation de présentations
Les présentations plein écran tirent le meilleur parti des graphismes nets et des animations homogènes pouvant être réalisés avec Keynote. Vous pouvez afficher une présentation plein écran sur l’écran de votre ordinateur, sur un second écran ou la projeter sur
grand écran ; vous pouvez diffuser séquences et son au cours de la présentation.
Ajout des notes de l’intervenant
Utilisez le champ des notes de l’intervenant pour saisir ou afficher les notes de chaque
diapositive. Vous pouvez imprimer les notes de l’intervenant ou les afficher sur un autre
écran que vous seul pouvez voir pendant que vous effectuez votre présentation. (Les
notes de l’intervenant sont différentes des commentaires, comme l’illustre la rubrique
« Utilisation de commentaires » à la page 35.)
Le champ des notes est
donc une zone que vous
pouvez utiliser comme
aide-mémoire.188 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Voici comment gérer les notes de l’intervenant :
m Pour afficher les notes de l’intervenant, cliquez sur Affichage dans la barre d’outils,
puis sélectionnez Afficher les notes de l’intervenant.
m Pour ajouter des notes d’intervenant, saisissez le texte dans la zone sous le canevas
de la diapositive.
m Pour imprimer les notes de l’intervenant, sélectionnez Fichier > Imprimer, sélectionnez
ensuite Keynote dans le menu local Copies et pages, puis sélectionnez Diapos avec notes.
m Pour masquer les notes de l’intervenant, sélectionnez Affichage > Masquer les notes
de l’intervenant.
Test de votre présentation
L’affichage de test permet de visualiser les informations de l’intervenant sans nécessiter
un second écran ; vous pouvez ainsi tester et affiner le minutage de la présentation.
En affichage de test vous pouvez présentez la diapositive en cours, la prochaine diapositive et les éléments sélectionnés dans les préférences de l’Affichage de l’intervenant
(voir « Personnalisation de l’écran de l’intervenant » à la page 192). Les commentaires
sont visibles s’ils étaient masqués lorsque vous avez accédé à l’affichage de test.
Pour tester votre diaporama :
m Choisissez Présentation > Tester le diaporama.
Pour quitter l’affichage de test, appuyez sur Échap. Pour parcourir les notes de l’intervenant en avant ou en arrière, appuyez sur la touche U ou sur la touche D.
Affichage d’une présentation sur l’écran de votre ordinateur
La méthode la plus simple de visionnage d’un diaporama est l’affichage sur l’écran
de votre ordinateur. Ce format est idéal pour un public restreint.
Pour visionner une présentation plein écran sur un écran unique :
1 Ouvrez le document Keynote et sélectionnez la diapositive à afficher en premier.
2 Exécutez l’une de ces actions :
Si la présentation n’a pas été enregistrée, cliquez sur Lire dans la barre d’outils. Pour aller à la
diapositive ou à la composition d’objet suivante,cliquez sur la souris ou appuyez sur la Flè-
che droite ou la barre d’espace. Pour arrêter la présentation, appuyez sur Échap ou sur Q.
Si la présentation a été enregistrée, cliquez sur Lire dans la barre d’outils ou sélectionnez
Affichage > Lecture du diaporama enregistré. Pour mettre en pause l’image et le son,
appuyez sur H. Pour relancer, cliquez sur l’icône de Keynote dans le Dock. Pour arrêter
la lecture, appuyez sur la touche Échap.
Pour connaître les autres options, reportez-vous à la rubrique « Commande d’une pré-
sentation à l’aide du clavier » à la page 195.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 189
Affichage d’une présentation sur un écran externe ou un projecteur
L’affichage simultané du diaporama et d’informations destinées à l’intervenant (les notes
et une horloge, par exemple) sur un écran, et du diaporama seul sur un écran différent
pour les spectateurs est désigné sous le nom de configuration à double affichage.
Il ne sera pas possible d’utiliser une configuration de double affichage sur certains ordinateurs portables ; vous devez afficher le même diaporama sur les deux écrans (cette technique s’appelle la recopie vidéo). Si votre ordinateur dispose de moins de 32 Mo de VRAM
(mémoire vive vidéo), il se peut que vous deviez utiliser la recopie vidéo pour afficher le
diaporama sur un projecteur externe. Pour plus d’informations, reportez-vous aux rubriques « Configuration de la mémoire vive vidéo (VRAM) » à la page 194 et « Conseils d’utilisation d’un écran externe » à la page 190.
Pour visualiser une présentation en double affichage :
1 Raccordez le second écran ou projecteur selon les instructions de l’appareil et les instructions de votre ordinateur.
Reportez-vous à la rubrique « Conseils d’utilisation d’un écran externe » à la page 190
pour en savoir plus sur les recommandations de réglage.
2 Choisissez Pomme > Préférences Système, puis cliquez sur Moniteurs.
3 Cliquez sur Disposition et suivez les instructions à l’écran.
Si vous ne voyez pas le bouton Disposition, c’est que votre ordinateur ne détecte
qu’un moniteur.
4 Assurez-vous que Affichages miroir n’est pas sélectionné.
5 Choisissez Keynote > Préférences, puis cliquez sur Diaporama.
Choisissez l’écran d’affichage des diapositives
pendant un diaporama à
l’aide de la configuration
double affichage.190 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
6 Sélectionnez Présenter sur l’écran principal ou Présenter sur l’écran secondaire.
L’écran principal est l’écran dans lequel apparaît la barre des menus. Si vous choisissez « Pré-
senter sur l’écran secondaire », vous pouvez personnaliser l’écran principal du présentateur.
Reportez-vous à la rubrique « Personnalisation de l’écran de l’intervenant » à la page 192.
7 Cliquez sur Lire dans la barre d’outils.
8 Avancez dans la présentation en cliquant sur la souris ou en appuyant sur la barre
d’espace. Voir « Commande d’une présentation à l’aide du clavier » à la page 195
pour d’autres options.
Conseils d’utilisation d’un écran externe
Vous pouvez lire votre diaporama Keynote sur différents types de projecteurs et d’écrans
externes.
Voici les moyens d’obtenir la meilleure qualité vidéo dans votre présentation :
m Si vous avez le choix entre un connecteur DVI et un connecteur VGA pour connecter le
projecteur, choisissez un connecteur DVI. Les connexions DVI fournissent généralement
la meilleure qualité d’image et sont plus faciles à configurer.
m Réglez la résolution écran préférée (taille de l’image affichée) dans la sous-fenêtre
Moniteurs des Préférences Système. Reportez-vous à ces informations dans la documentation de l’écran. Pour la plupart des projecteurs, la résolution écran favorite est
800 x 600 ou 1024 x 768. La plupart des moniteurs LCD (à cristaux liquides) et DLP
(Digital Light Processing) fonctionnent avec plusieurs résolutions mais l’une d’elles
est la résolution la mieux adaptée à l’affichage.
m Dans la sous-fenêtre Moniteurs des Préférences Système, définissez la fréquence de rafraî-
chissement écran (c’est-à-dire le nombre de fois par seconde où les images sont mises à
jour à l’écran). Si vous utilisez un moniteur LCD, un projecteur LCD ou un projecteur DLP,
essayez de faire coïncider la fréquence de rafraîchissement de votre ordinateur ou de
votre carte vidéo avec la fréquence de rafraîchissement optimale du périphérique d’affichage. (Cela ne pose généralement de problème que si vous utilisez une connexion de
type VGA avec un moniteur LCD ou DLP. Les moniteurs à tube cathodique (CRT) ne sont
généralement pas limités à une seule fréquence de rafraîchissement optimale.)
Pour changer la fréquence de rafraîchissement de l’écran de votre moniteur, choisissez
Pomme > Préférences Système, cliquez sur Moniteurs, cliquez sur Affichage, puis testez
différentes options du menu local Taux de rafraîchissement.
m Si les couleurs d’affichage semblent « délavées » lorsque vous connectez un nouveau
projecteur ou si le texte est irrégulier, il peut être nécessaire de calibrer le moniteur.
Ouvrez l’utilitaire ColorSync (dans Applications/Utilitaires) pour étalonner les couleurs.
VGA port DVI portChapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 191
Affichage de la même présentation sur deux écrans
La recopie vidéo permet d’afficher le même diaporama sur deux moniteurs ou projecteurs.
Vous pouvez recourir à la recopie vidéo lorsque vous présentez un diaporama à un public
nombreux.
La recopie vidéo ne vous permet pas de présenter des informations de l’utilisateur sur
un autre écran. Pour ce faire, voir « Affichage d’une présentation sur un écran externe
ou un projecteur » à la page 189.
Sur certains ordinateurs, l’option de recopie vidéo est intégrée. Si ce n’est pas le cas du
vôtre, vous devrez configurer cette option dans la sous-fenêtre Moniteurs des Préférences Système. Certains modèles d’ordinateurs portables ne prennent pas en charge la
recopie vidéo.
Pour visualiser une présentation en utilisant la recopie vidéo :
1 Raccordez le second écran ou projecteur selon les instructions de l’appareil et les instructions de votre ordinateur.
Reportez-vous à la rubrique « Conseils d’utilisation d’un écran externe » à la page 190
pour en savoir plus sur les recommandations de réglage.
2 Choisissez Pomme > Préférences Système, puis cliquez sur Moniteurs.
3 Choisissez une résolution et un nombre de couleurs.
Utilisez les mêmes réglages pour les deux écrans.
4 Cliquez sur Organiser et sélectionnez Moniteurs en miroir.
5 Ouvrez le document Keynote et cliquez sur Lire dans la barre d’outils (ou sélectionnez
Affichage > Lecture du diaporama).
Pour aller à la diapositive ou à la composition d’objet suivante, appuyez sur la barre
d’espace ou cliquez sur la souris.
Keynote offre généralement une lecture sans à-coups des animations. Néanmoins, si
les deux écrans possèdent des fréquences de rafraîchissements différentes, il se peut
que l’image d’un des deux écrans semble « sauter » car Keynote ne peut synchroniser
qu’avec une seule fréquence de rafraîchissement à la fois. Si vous utilisez Keynote sur
un iBook, un PowerBook, un MacBook ou un MacBook Pro doté de Mac OS X version
10.3.9 ou ultérieur, Keynote effectue la synchronisation avec l’écran extérieur. Si vous
utilisez un ordinateur de bureau et deux moniteurs, tentez de déterminer quel moniteur
est synchronisé avec Keynote. Reportez-vous à la rubrique « Réglage de la fréquence de
rafraîchissement de l’écran » à la page 193 pour obtenir plus d’informations.192 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Personnalisation de l’écran de l’intervenant
Si votre présentation est configurée en mode double affichage (un moniteur destiné à
l’intervenant, un autre destiné au public), ou si vous voulez répéter votre présentation à
l’aide d’un seul moniteur (Voir « Test de votre présentation » à la page 188), vous pouvez
demander l’affichage d’informations destinées à l’intervenant, telles qu’une horloge ou
un chronomètre. Vous pouvez utiliser ces options pour toutes les présentations hormis
pour les présentations à lecture automatique.
Pour personnaliser l’écran de l’intervenant :
1 Choisissez Keynote > Préférences et cliquez sur Écran de l’intervenant.
2 Sélectionnez « Utiliser un écran alternatif pour présenter les informations de l’intervenant ».
3 Sélectionnez les options que vous souhaitez voir apparaître sur l’écran de l’intervenant.
Quand la case « Indicateur Prêt à avancer » est cochée, la barre des menus s’affiche en
rouge pendant la durée de l’animation de la composition des objets pour vous avertir
de ne pas encore passer à la prochaine diapositive. La barre des menus devient verte
lorsque la composition est terminée.
4 Pour réorganiser les éléments de l’écran de l’intervenant, cliquez sur Modifier la disposition des informations de l’intervenant.
Des commentaires sont visibles sur l’écran intervenant s’ils n’ont pas été masqués (voir
« Utilisation de commentaires » à la page 35).
Sélectionnez les options
qui apparaissent sur
l’écran de l’intervenant.
Cliquez pour réorganiser
les fenêtres de l’écran de
l’intervenant.
Cochez cette case pour
afficher les informations
de l’intervenant sur un
autre écran (pendant un
diaporama, si vous avez
configuré le double affichage ).
Sélectionnez pour que la
barre des menus s’affiche en rouge pendant
qu’une composition est
en cours d’animation et
en vert à la fin de celle-ci.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 193
Réglage de la fréquence de rafraîchissement de l’écran
Si vous utilisez la recopie vidéo (affichage de la même présentation sur deux écrans) et
remarquez des artefacts (déchirement ou tremblement de l’image) au cours des animations, il peut être judicieux de modifier la fréquence de rafraîchissement de l’affichage
de l’écran externe.
Pour obtenir la meilleure qualité d’animation, utilisez la fréquence de rafraîchissement
naturelle du moniteur externe. Vous trouverez probablement cette information dans la
documentation du moniteur. Si ce n’est pas le cas, testez des fréquences de rafraîchissement différentes pour déterminer laquelle produit la meilleure qualité d’animation.
La plupart des moniteurs LCD possèdent une fréquence de rafraîchissement de 60 Hz.
La plupart des moniteurs CRT ne possèdent pas de fréquence d’actualisation optimale.
Pour changer de fréquence de rafraîchissement écran :
1 Choisissez Pomme > Préférences Système, puis cliquez sur Moniteurs.
2 Choisissez Affichage, puis choisissez une option dans le menu local Taux
de rafraîchissement.
Réglage de la taille de la diapositive
Pour une lecture de qualité optimale, la taille de vos diapositives doit être adaptée à la résolution d’écran du moniteur affichant le diaporama. La plupart des projecteurs fonctionnent
mieux avec des diapositives de 800 x 600. Des projecteurs plus récents peuvent afficher des
diapositives ayant une résolution de 1024 x 768 ou supérieure.
Si votre présentation comprend des séquences, vous avez la possibilité d’utiliser une
résolution supérieure. Dans ce cas, choisissez un thème haute densité (HD) avec une
résolution de 1920 x 1080 (tous les thèmes ne proposent pas de résolution supérieure).
Une résolution supérieure requiert davantage de mémoire et une puissance de traitement plus rapide.
Vous pouvez modifier la taille des diapositives d’un document Keynote dans la sous-fenêtre
Document de l’Inspecteur des documents. Si vous n’êtes pas sûr de la taille ou que vous
ne souhaitez pas modifier les dimensions d’origine des diapositives dans votre document,
Keynote lit les diapositives dans leurs dimensions d’origine ; elles apparaissent au milieu de
l’écran et sont entourées d’un bord noir. Si la taille des diapositives est trop grande pour le
moniteur, Keynote l’adapte automatiquement.
Keynote peut également agrandir les diapositives pour qu’elles occupent tout l’écran
lors de la lecture du diaporama. 194 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Pour ajuster un diaporama au cours de la lecture :
1 Choisissez Keynote > Préférences.
2 Cliquez sur Diaporama.
3 Sélectionnez la case « Agrandir les diapositives pour qu’elles occupent tout l’écran ».
En fait, cette option ne modifie pas la taille des diapositives de votre document Keynote ;
elle met le document à l’échelle de l’écran. Cette option est susceptible de réduire la qualité vidéo lors de la lecture.
4 Si vous utilisez la transition Cube ou Miroir, n’oubliez pas de sélectionner « Réduire les
transitions Miroir pour éviter le découpage » ou « Réduire les transitions Cube pour éviter le découpage ». Autrement, une partie de la transition risque de ne pas être visible.
Configuration de la mémoire vive vidéo (VRAM)
Assurez-vous que votre ordinateur possède une quantité de VRAM suffisante pour que
les animations de transition et les compositions d’objets complexes s’affichent correctement. La VRAM est une zone de mémoire spéciale de la carte vidéo de l’ordinateur.
Keynote requiert au moins 8 Mo de VRAM pour lire les transitions. Pour les animations
plus complexes, comme certaines compositions d’objets, il est recommandé de disposer de 32 Mo de VRAM au minimum.
Pour connaître la quantité de VRAM de votre ordinateur, consultez les Informations
Système Apple situées dans Applications/Utilitaires. Ouvrez Informations Système Apple,
cliquez sur Cartes PCI/AGP, puis cliquez sur le triangle d’affichage en regard de votre
carte vidéo. Si votre ordinateur est doté de moins de 32 Mo de VRAM et que la lecture
du diaporama est de mauvaise qualité, vous pouvez tenter plusieurs actions.
Voici comment compenser l’insuffisance de VRAM :
m Activez la recopie vidéo (reportez-vous à la rubrique « Conseils d’utilisation d’un écran
externe » à la page 190). Cette configuration utilise moins de VRAM et peut être nécessaire
pour la lecture à des résolutions plus élevées. (Lorsque vous utilisez la recopie vidéo, il se
peut que l’un des deux moniteurs affiche des tremblements ou des déchirements d’image
lors de la lecture vidéo. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Réglage de
la fréquence de rafraîchissement de l’écran » à la page 193.)
m Réglez vos moniteurs sur des résolutions inférieures dans la sous-fenêtre Moniteurs
des Préférences Système. Les résolutions écran inférieures utilisent moins de VRAM.
m Réglez vos moniteurs sur un nombre inférieur de couleurs dans la sous-fenêtre Moniteurs
des Préférences Système. Réduire le nombre de couleurs utilisées de plusieurs millions
à plusieurs dizaines de milliers permet d’utiliser moins de VRAM.
Même avec 32 Mo de VRAM au minimum, il est toujours possible de constater un tremblement d’image à des résolutions d’écran très élevées lors de la composition d’objets
de grande taille en plusieurs parties (par exemple, en cas de composition d’un graphique
plein écran à une résolution de 1280 x 1024).Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 195
Commande des présentations
Si votre présentation n’est pas en lecture automatique, vous pouvez utiliser le clavier
pour mettre en pause et reprendre la lecture des diaporamas ainsi que pour naviguer
entre les diapositives. Vous pouvez également configurer l’écran de l’intervenant de
manière à ce qu’il affiche la prochaine diapositive, le temps écoulé, etc.
Si votre Mac comprend la télécommande Apple Remote, vous avez la possibilité de
l’utiliser pour contrôler une présentation. Pour de plus amples informations, reportezvous à l’Aide Mac ou à la documentation livrée avec votre ordinateur.
Commande d’une présentation à l’aide du clavier
Pour les diaporamas ne disposant pas de lecture automatique, vous pouvez utiliser
le clavier pour mettre en pause, reprendre et arrêter une présentation, atteindre des
diapositives précises, entre autres.
Voici comment afficher les raccourcis clavier :
m Pour afficher les touches permettant de contrôler le diaporama en cours de projection,
appuyez sur la touche Aide, la touche point d’interrogation (?) ou la touche barre oblique (/).
m Pour afficher la liste complète des raccourcis clavier Keynote, choisissez Aide >
Raccourcis clavier.
Mettre en pause une présentation et la reprendre
Vous pouvez mettre en pause une présentation et afficher la diapositive, un écran noir,
par exemple.
Voici comment mettre en pause une présentation et la reprendre :
m Pour mettre en pause une présentation et afficher la diapositive actuelle, appuyez sur F.
Appuyez sur n’importe quelle touche pour reprendre la présentation.
m Pour mettre en pause une présentation et afficher un écran noir, appuyez sur B.
Appuyez sur n’importe quelle touche pour reprendre la présentation.
m Pour mettre en pause la présentation et afficher un écran blanc, appuyez sur W.
Appuyez sur n’importe quelle touche pour reprendre la présentation.
m Pour mettre en pause la présentation et afficher la dernière application utilisée,
appuyez sur H. Pour relancer la présentation, cliquez sur l’icône de Keynote dans
le Dock.
m Cliquez sur un lien hypertexte qui ouvre une page Web, un message e-mail ou un fichier.
Pour relancer la présentation, cliquez sur l’icône de Keynote dans le Dock.196 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Arrêt d’une présentation
Vous pouvez utiliser plusieurs touches pour arrêter une présentation.
Pour arrêter une présentation :
m Si la présentation n’est pas enregistrée, appuyez sur Échap, Q, Commande+. (point)
ou . (point).
m Si la présentation est enregistrée, appuyez sur Échap.
Naviguer vers la diapositive ou la composition suivante ou précédente
Vous disposez de plusieurs techniques pour naviguer vers les compositions et diapositives précédentes et suivantes au cours d’une présentation non enregistrée.
Voici comment naviguer vers les compositions et les diapositives :
m Pour passer à la composition suivante, cliquez sur le bouton de la souris ou appuyez
sur N, Espace, Retour, Page suiv., Flèche droite, Flèche vers le bas, Maj + Flèche droite,
ou Page suivante.
m Pour revenir à la composition précédente, appuyez sur Maj + Flèche gauche,
Maj+Page préc. ou [ (crochet gauche).
m Pour passer à la diapositive suivante, appuyez sur Maj+Flèche vers le bas, Maj+Page suiv.
ou ] (crochet droit).
m Pour revenir à la diapositive précédente, appuyez sur P, Supprimer, Page préc., Flèche
gauche, Flèche vers le haut ou Maj+Flèche vers le haut.
Atteindre une diapositive précise
Au cours d’une présentation non enregistrée, vous pouvez aisément atteindre une
diapositive précise.
Voici comment atteindre une diapositive précise durant une présentation :
m Si vous connaissez le numéro de la diapositive à atteindre, saisissez-le, puis appuyez
sur Retour ou sur Entrée.
m Pour parcourir les diapositives, utilisez le sélecteur de diapositives. Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 197
Pour ouvrir le sélecteur de diapositives, appuyez sur le signe plus (+), le signe égale (=)
ou le signe moins (-), ou bien saisissez un chiffre.
Pour vous déplacer d’une vignette à l’autre vers l’avant ou vers l’arrière, appuyez sur
les touches Flèche droite ou Flèche gauche, ou cliquez sur les flèches du sélecteur
de diapositives pour sauter trois diapositives.
Pour afficher la vignette de la première diapositive, appuyez sur la touche Flèche vers le
haut ; pour afficher la vignette de la dernière diapositive, appuyez sur la touche Flèche
vers le bas.
Pour afficher une diapositve précise, cliquez sur sa vignette ou saisissez le numéro de
diapositive et appuyez sur Retour.
Pour fermer le sélecteur sans changer la diapositive actuelle, appuyez sur Échap.
Vous pouvez également aller sur une diapositive particulière à l’aide d’un lien hypertexte,
comme décrit à la rubrique « Création d’un lien vers une diapositive » à la page 70.
Vous ne pouvez pas atteindre une diapositive ignorée (Voir « Ignorer des diapositives »
à la page 34).
Affichage du pointeur au cours d’une présentation
Vous pouvez configurer votre diaporama de façon à ce que le pointeur apparaisse uniquement sur les diapositives contenant des liens ou seulement lorsque vous déplacez
la souris.
Pour spécifier des options de pointeur :
1 Choisissez Keynote > Préférences, puis cliquez sur Diaporama.
2 Sélectionnez « N’afficher le pointeur que sur les diapositives dotées de liens ou de
séquences » ou « Afficher le pointeur lors du déplacement de la souris ».
Lors d’un diaporama, vous pouvez afficher ou masquer le pointeur en appuyant sur
la touche C.
Pour ouvrir le sélecteur
de diapositives pendant
une présentation,
appuyez sur le signe plus
+, =, - ou bien saisissez
un chiffre.
Sauter à une diapositive
en saisissant son
numéro et en appuyant
sur Retour.198 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Utilisation d’autres applications au cours d’une présentation
Pour utiliser Exposé, Dashboard ou d’autres applications (telles que Remote Desktop) pendant la lecture de votre diaporama, il vous faut définir une préférence de Keynote. Choisissez Keynote > Préférences, cliquez sur Diaporama, puis sélectionnez « Permettre l’utilisation
de l’écran à Exposé, Dashboard et autres ». Si vous sélectionnez cette option, il se peut que
votre diaporama soit plus lent et que les animations s’affichent mal.
Les anciennes versions du logiciel Keyspan Remote ne sont pas configurées pour fonctionner avec Keynote, mais vous pouvez configurer Keyspan Remote manuellement.
Pour configurer Keyspan Remote en vue de son fonctionnement avec Keynote :
1 Ouvrez l’application KeySpanDMR (située dans le dossier Applications de votre disque dur).
2 Cliquez sur Configurer dans le bas de la fenêtre.
3 Choisissez KeySpanDMR > Ajouter une application.
4 Recherchez Keynote dans la zone de dialogue Choisir, puis cliquez sur Choisir.
Lecture de séquences et de son
Si votre diaporama comprend des séquences ou du son, vous pouvez enregistrer ces
fichiers multimédias dans le cadre de celui-ci. L’enregistrement de fichiers multimédias
dans un diaporama permet de transférer le diaporama sur un autre ordinateur sans avoir
à transférer les fichiers multimédias séparément.
Pour enregistrer des fichiers multimédias avec un diaporama :
1 Choisissez Fichier > Enregistrer sous.
2 Si Options avancées ne figure pas dans le bas de la zone de dialogue Enregistrer, cliquez
sur le triangle d’affichage à droite du champ Enregistrer sous.
3 Cliquez sur le triangle d’affichage à gauche d’Options avancées.
4 Assurez-vous que « Copier l’audio et la vidéo dans le document » est sélectionné et cliquez
sur Enregistrer.
Lorsque vous reproduisez un film pendant une présentation, des commandes de film
apparaissent lorsque vous déplacez le pointeur au dessus de celui-ci, si « Afficher les
commandes de lecture lorsque le pointeur es au-dessus d’un séquence » est sélectionné dans la sous-fenêtre Diaporama de Préférences Keynote. Les commandes disponibles dépendent de la taille (dimensions) du film :plus le film est petit, plus les
commandes sont visibles.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 199
Vous pouvez également utiliser le clavier pour contrôler la lecture d’une séquence :
 Appuyez sur K pour mettre en pause ou reprendre la lecture.
 Pour rembobiner lorsque la lecture est en pause, appuyez sur J.
 Pour avancer lorsque la lecture est en pause, appuyez sur L.
 Appuyez sur I pour atteindre le début de la séquence.
 Appuyez sur O pour atteindre la fin de la séquence.
Vous pouvez régler le volume de lecture de l’audio et des séquences et spécifier le type
de lecture de vos fichiers multimédias : une seule fois, en continu ou en boucle dans les
deux sens. Reportez-vous à la rubrique « Réglage des options de lecture » à la page 187
pour en connaître les instructions.
Impression de vos diapositives
Vous pouvez imprimer votre diaporama Keynote de diverses manières en fonction de vos
besoins. Vous pouvez imprimer les diapositives avec ou sans leurs notes ou imprimer uniquement le diaporama au format structure ou au format document.
Pour imprimer des diapositives :
1 Pour imprimer des commentaires, assurez-vous que ceux-ci sont visibles dans le canevas
de la diapositive (cliquez sur Afficher dans la barre d’outils et choisissez Afficher les commentaires).
2 Choisissez Fichier > Imprimer.
3 Pour imprimer une diapositive ou une plage de diapositives, entrez le ou les numéros
de la diapositive ou de la plage dans les champs de texte De et À.
Les numéros de diapositive s’affichent dans le navigateur de diapositives.
4 Pour indiquer les options d’impression de Keynote, choisissez Keynote dans le menu
local Copies et pages.
Sélectionnez les
options de mise en
forme de l’impression.
Choisissez Keynote
dans ce menu local.
Sélectionnez le modèle
de diapositives et de
documents que vous
désirez imprimer.
Convertissez le groupe
de diapositives en
fichier PDF.200 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
5 Sélectionnez une option dans la zone de dialogue Imprimer :
Diapositives individuelles : imprime une diapositive par page sans les notes de l’intervenant.
Diapositives avec notes : imprime une diapositive par page avec les notes de l’intervenant.
Structure : imprime uniquement les titres des diapositives et le texte à puces (ce que
vous voyez avec le mode structure du navigateur de diapositives). Le texte figurant
dans les zones de texte libre n’est pas imprimé.
Document : propose des options permettant d’afficher plusieurs diapositives par page.
Pour accélérer la vitesse d’impression des documents, sélectionnez « Imprimer en qualité brouillon ».
6 Sélectionnez les options de mise en forme de l’impression :
Ne pas imprimer les arrière-plans de Diapositive ou les remplissages : la couleur et les objets
d’arrière-plan ne sont pas imprimés ; le texte clair est imprimé en noir. Cette option est
particulièrement utile pour imprimer des diapositives très colorées sur une imprimante
noir et blanc. Sur imprimante noir et blanc, les images en couleur sont imprimées avec
des niveaux de gris. Avec les imprimantes couleur, les fichiers graphiques importés dans
les diapositives sont imprimés en couleur.
Imprimer chaque étape de composition : permet d’imprimer une image de diapositive
pour chaque étape d’une composition d’objet (une diapositive présentant trois étapes
de composition sera imprimée sous forme de trois diapositives).
Inclure les diapositives ignorées : permet d’imprimer toutes les diapositives du navigateur
de diapositives, même si certaines sont signalées comme étant ignorées.
Ajouter des bordures aux diapositives : permet d’imprimer une ligne le long des bords
de chaque diapositive.
Inclure les numéros des diapositives : permet d’imprimer le numéro au bas de chaque
diapositive.
Inclure la date : permet d’imprimer la date sur chaque diapositive.
Imprimer les graphiques 3D haute résolution : améliore la qualité d’impression pour
les graphiques 3D.
7 Cliquez sur Imprimer.
Exportation d’un diaporama vers d’autres formats
Vous pouvez partager votre présentation entre plates-formes en l’exportant dans un autre
format, tel que QuickTime, PowerPoint et PDF. Vous pouvez également envoyer le diaporama directement vers iDVD, iPhoto, iWeb et GarageBand. En outre, vous pouvez convertir
votre diaporama en séquence visible sur iPod.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 201
Partage d’une présentation entre plates-formes
Exportation de votre présentation dans des formats compatibles sur des plates-formes
différentes.
Création d’un film QuickTime
Vous pouvez convertir votre diaporama en séquence QuickTime contenant toutes
les transitions et compositions d’objet animées.
Vous pouvez créer une séquence interactive que les spectateurs visionnent à leur rythme
ou créer une séquence à lecture automatique dont vous avez minuté les transitions et les
compositions.
Pour créer une séquence QuickTime à partir de votre présentation :
1 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur QuickTime.
2 Choisissez une option dans le menu local Utilisations Lecture.
Avance manuelle : les spectateurs lancent le diaporama en cliquant sur la souris ou sur
Lecture (dans les commandes de QuickTime) ou en appuyant sur la barre d’espace.
Liens uniquement : les spectateurs naviguent dans le diaporama en cliquant sur des liens.
Minutage enregistré : si vous avez enregistré votre diaporama (comme expliqué dans
« Ajout de narration » à la page 107), le film est reproduit avec le minutage enregistré.
Minutage fixe : les spectateurs n’ont aucun contrôle sur la vitesse d’avance car le diaporama est lu selon le minutage que vous définissez à la prochaine étape.
Pour les films à lecture
automatique (minutage
fixe), réglez la durée des
diapositives et des compositions d’objet.
Lisez la séquence une
seule fois, plusieurs fois
de suite (en boucle) ou
en en boucle dans les
deux sens.
Choisissez le type
de film.
Choisissez un format de
compression pour optimiser la taille de votre
séquence et la qualité
de la lecture.
Indiquez si votre diaporama comprend une
transparence que vous
souhaiter conserver.
Sélectionnez pour que le
film soit reproduit en
plein écran.202 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
3 Si vous choisissez Minutage fixe, tapez les valeurs dans les champs de durée des diapositives et de durée des compositions.
Durée de la diapositive : durée de l’apparition à l’écran de chaque diapositive entièrement
composée après la fin de la dernière composition d’objet.
Durée de la composition : nombre de secondes écoulées entre le début d’une étape de
composition et la suivante dans chaque composition d’objet. Il n’y a pas de décalage
entre le moment où une diapositive apparaît à l’écran et la première étape d’une composition d’objet.
4 Si vous choisissez Minutage fixe, vous pouvez choisir une option dans le menu Répétition :
Aucune : le diaporama est lu en une fois.
Boucle : le diaporama est lu en continu.
Va-et-vient : le diaporama est lu du début à la fin, puis en arrière pour revenir au début,
et ainsi de suite.
5 Pour que le diaporama s’affiche en plein écran plutôt que dans une fenêtre, sélectionnez
« Utiliser le mode plein écran lors de l’ouverture ».
6 Dans le menu local Formats, choisissez une qualité de lecture et une taille de fichier :
Qualité maximale, grand : permet de conserver la meilleure qualité de lecture mais ces
séquences sont volumineuses et donc plus difficiles à transférer par courrier électronique ou sur le Web.
Film CD-ROM, moyen : idéal si vous utilisez un CD pour envoyer le diaporama à un autre
spectateur. Les séquences sont de haute qualité mais la taille des fichiers est un peu plus
petite que celle des séquences de qualité supérieure.
Film Web, petit : ces séquences ont généralement une moins bonne qualité de lecture
mais elles sont suffisamment petites pour que vous puissiez les partager sur le Web
ou par courrier électronique.
Personnalisé : permet de choisir les réglages de la compression vidéo ou audio dans
QuickTime et donc de contrôler le rapport taille-qualité du fichier.
7 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez la case
à cocher Audio.
8 Si votre diaporama comprend un arrière-plan transparent que vous souhaitez conserver
pour votre séquence QuickTime, sélectionnez Inclure la transparence.
Lorsque cette option est sélectionnée, certaines transitions peuvent ne pas fonctionner
correctement.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 203
9 Cliquez sur suivant, saisissez le titre de votre séquence, choisissez un emplacement
où l’enregistrer puis cliquez sur Exporter.
Si le diaporama comprend une bande originale, deux fichiers de séquence sont créés. Le
fichier auquel est adjoint la bande originale ne contient que l’audio et peut être ignoré.
Lorsque vous exportez un diaporama à lecture automatique sous forme de séquence
QuickTime, tenez compte des points suivants :
 Si le diaporama comprend une bande originale, la séquence ne se termine qu’à la fin
de l’audio. Si le diaporama est sensiblement plus court que l’audio, il vaut mieux que
vous utilisiez un fichier audio plus court.
 Si le diaporama contient un lien Quitter le diaporama, cliquer sur ce lien a pour effet
de sortir du mode plein écran.
Création d’un diaporama PowerPoint
Vous pouvez convertir des documents Keynote en fichiers PowerPoint qui pourront être
visionnés et modifiés par les utilisateurs de PowerPoint équipés d’ordinateurs Windows
ou Mac OS.
Pour créer un diaporama PowerPoint :
1 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur PowerPoint.
2 Cliquez sur Suivant.
3 Nommez le fichier et choisissez-lui un emplacement, puis cliquez sur Exporter.
PowerPoint ne prend pas en charge certaines fonctions de Keynote :
 Certains éléments de texte à puces risquent d’être perdus. Si vous masquez le texte
à puces dans une diapositive (en désélectionnant Corps dans l’Inspecteur des diapositives), il est supprimé de la structure lors de l’exportation.
 PowerPoint ne prend pas en charge les images à canaux alpha, ce qui signifie que si
vous utilisez une image avec découpe de photo, l’image d’arrière-plan apparaît au
premier plan. Vous pourrez également remarquer de légères variations dans d’autres
graphismes.
Création d’un fichier PDF
Vous pouvez convertir votre diaporama en fichier PDF, qui pourra être visualisé ou imprimé
avec Adobe Acrobat Reader ou tout autre application gérant les PDF.
Si votre diaporama contient des liens, ils sont exportés comme des liens actifs dans
le document PDF.204 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Voici comment créer un fichier PDF :
m Pour créer un fichier PDF à afficher uniquement (et qui ne doit pas être imprimé), choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur PDF. Sélectionnez vos options (pour de plus
amples informations, reportez-vous à « Impression de vos diapositives » à la page 199),
cliquez sur Suivant, saisissez un nom et choisissez un emplacement pour le fichier, puis
cliquez sur Exporter.
Vous pouvez imprimer des documents PDF créés avec cette méthode mais vous obtiendrez de meilleurs résultats avec la suivante.
m Pour créer un fichier PDF destiné à être imprimé, choisissez Fichier > Imprimer, choisissez « Enregistrer en tant que PDF » dans le menu local PDF, puis cliquez sur Imprimer.
Dans la zone de dialogue Enregistrer, saisissez un nom, choisissez un emplacement pour
le fichier, puis cliquez sur Enregistrer.
Exporter des diapositives sous forme de fichiers image
Vous pouvez exporter toutes vos diapositives sous forme de fichiers image aux formats
JPEG, PNG ou TIFF.
Pour exporter des diapositives sous forme de fichiers image :
1 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur Images.
2 Indiquez si la création concerne toutes les diapositives ou uniquement une plage
de diapositives.
3 Pour créer une image distincte pour chaque étape de composition, sélectionnez « Générer
des images différentes pour chaque étape de composition ».
4 Choisissez une option dans le menu local Format.
Plus la qualité est bonne, plus le fichier sera grand.
5 Si vous choisissez le format JPEG, utilisez les commandes Qualité pour indiquer un pourcentage entre basse qualité et haute qualité.
6 Cliquez sur Suivant.
7 Nommez le fichier, choisissez un emplacement pour les fichiers, puis cliquez sur Exporter.
Les fichiers sont nommés nomfichier.001, nomfichier.002, et ainsi de suite.
Vous pouvez également envoyer des fichiers d’image à iPhoto, comme décrit à la rubrique
« Création d’un album iPhoto » à la page 207.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 205
Création d’un document Flash
Vous pouvez convertir votre diaporama en séquence Flash afin de le lire à l’aide
du visualiseur Flash.
Pour convertir votre diaporama en document Flash :
1 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur Flash.
2 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez
la case à cocher Audio.
3 Cliquez sur Suivant.
4 Tapez un nom de fichier, choisissez un emplacement pour ce fichier, puis cliquez
sur Exporter.
Création d’un document HTML
Vous pouvez transformer votre diaporama en document HTML qui pourra être consulté
avec Safari ou un autre navigateur Web. Dans ce cas, les spectateurs cliqueront sur des
liens pour faire avancer la présentation.
Pour exporter des diapositives vers un document HTML :
1 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur HTML.
2 Indiquez si vous souhaitez exporter toutes les diapositives ou uniquement une étendue
de diapositives.
3 Pour créer une image distincte pour chaque étape de composition, sélectionnez
« Générer des images différentes pour chaque étape de composition ».
4 Pour associer un lien Début, Précédent et Suivant à chaque diapositive (selon le cas),
sélectionnez « Inclure les contrôles de navigation ».
5 Choisissez une option dans le menu local Format afin d’indiquer la qualité d’image voulue.
Plus la qualité est bonne, plus le fichier sera grand.
6 Si vous choisissez le format JPEG, utilisez les commandes Qualité pour augmenter
ou réduire le facteur de compression utilisé pour l’exportation.
7 Cliquez sur Suivant, saisissez un nom de fichier, indiquez un emplacement pour le fichier,
puis cliquez sur Exporter.206 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Envoi d’une présentation aux applications iLife
Envoi d’une présentation directement à iDVD, iPhoto, iTunes, iWeb et GarageBand.
Création d’un projet iDVD
Vous pouvez créer un projet iDVD ou ajouter votre diaporama en tant que film à un projet
iDVD existant.
Pour créer une séquence iDVD à partir de votre présentation :
1 Choisissez Fichier > Envoyer vers > iDVD.
2 Choisissez une option dans le menu local Taille de la vidéo.
Standard : permet d’exporter les diapositives pour les visionner sur un écran vidéo
standard.
Écran large : permet d’exporter les diapositives pour les visionner sur un écran vidéo large.
3 Choisissez une option dans le menu local Utilisations Lecture.
Avance manuelle : les spectateurs lisent le film en cliquant sur la souris ou sur la flèche
droite, ou en appuyant sur la barre d’espace du clavier.
Minutage enregistré : Si vous avez enregistré votre diaporama (comme expliqué dans
« Ajout de narration » à la page 107), le film est reproduit avec le minutage enregistré.
Minutage fixe : les spectateurs n’ont aucun contrôle sur la vitesse d’avance car le diaporama est lu selon le minutage que vous définissez à la prochaine étape.
4 Si vous choisissez Minutage fixe, tapez les valeurs dans les champs de durée des diapositives et de durée des compositions.
Durée de la diapositive : durée de l’apparition à l’écran de chaque diapositive entièrement
composée après la fin de la dernière composition d’objet.
Durée de la composition : nombre de secondes écoulées entre le début d’une étape de
composition et la suivante dans chaque composition d’objet. Il n’y a pas de décalage
entre le moment où une diapositive apparaît à l’écran et la première étape d’une composition d’objet.
5 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez les
cases à cocher Audio.
6 Cliquez sur Suivant, tapez un nom de fichier, spécifiez un emplacement (si vous ne souhaitez pas stocker la séquence dans le dossier Séquences, puis cliquez sur Exporter.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 207
Création d’un album iPhoto
Vous pouvez convertir votre diaporama en album iPhoto, chaque diapositive devenant
un fichier image.
Pour créer un album iPhoto à partir d’un diaporama :
1 Choisissez Fichier > Envoyer vers > iPhoto.
2 Indiquez si la création concerne toutes les diapositives ou uniquement une plage
de diapositives.
3 Pour créer une image distincte pour chaque étape de composition, sélectionnez « Générer
des images différentes pour chaque étape de composition ».
4 Choisissez une option dans le menu local Format.
Plus la qualité est bonne, plus le fichier sera grand.
5 Si vous choisissez le format JPEG, utilisez les commandes Qualité pour indiquer un pourcentage entre basse qualité et haute qualité.
6 Cliquez sur Suivant, tapez le nom de votre album, puis cliquez sur Envoyer.
Si iPhoto n’est pas encore ouvert, il démarre ; votre nouvel album apparaît en bas de la liste.
Exportation vers iWeb
Si vous utilisez (ou si vous prévoyez d’utiliser) iWeb pour créer un site web, vous pouvez
envoyer votre diaporama vers iWeb de sorte que les visiteurs de votre site puissent le
télécharger et l’afficher en tant que fichier PDF, document Keynote ou podcast vidéo.
Votre diaporama est ajouté en tant qu’entrée de blog ou entrée de podcast.
Pour envoyer votre diaporama à iWeb :
1 Assurez-vous de disposer d'iWeb ‘08 ou ultérieur.
2 Dans Keynote, choisissez Fichier > Envoyer vers > iWeb.
3 Choisissez une option dans le menu local Type de fichier.
PDF : vous pouvez choisir la plupart des options décrites à la rubrique « Impression de vos
diapositives » à la page 199.
Keynote document : les visiteurs du site doivent utiliser Keynote pour afficher votre
diaporama.
Podcast vidéo : crée une séquence à lecture automatique.
4 Si vous optez pour Podcast vidéo, choisissez une option dans le menu local Utilisations
lecture :
Minutage enregistré : si vous avez enregistré votre diaporama (comme expliqué dans
« Ajout de narration » à la page 107), le film est reproduit avec le minutage enregistré.
Minutage fixe : les spectateurs n’ont aucun contrôle sur la vitesse d’avance car le film
est lu selon le minutage que vous définissez à la prochaine étape.208 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
5 Si vous choisissez Minutage fixe, saisissez des valeurs dans les champs de durée :
Durée de la diapositive : durée de l’apparition à l’écran de chaque diapositive entièrement
composée après la fin de la dernière composition d’objet.
Durée de la composition : nombre de secondes écoulées entre le début d’une étape de
composition et la suivante dans chaque composition d’objet. Il n’y a pas de décalage
entre le moment où une diapositive apparaît à l’écran et la première étape d’une composition d’objet.
6 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez la case
à cocher Audio.
7 Cliquez sur Envoyer.
Si iWeb n’était pas ouvert, il s’ouvre, et vous pouvez choisir le blog ou podcast à joindre à
votre diaporama. Si vous avez uniquement un blog ou podcast, le document y est attaché.
Exporter vers iTunes et iPod
Vous pouvez convertir votre diaporama en film pouvant être lu sur iTunes. Si vous avez
un iPod, vous pouvez utiliser iTunes pour y transférer le film.
Pour envoyer votre diaporama à iTunes ou iPod :
1 Dans Keynote, exécutez l’une de ces actions :
 Choisissez Fichier > Envoyer vers > iTunes.
 Choisissez Fichier > Exporter, puis cliquez sur iPod.
2 Choisissez une option dans le menu local Utilisations Lecture.
Minutage enregistré : si vous avez enregistré votre diaporama (comme expliqué dans
« Ajout de narration » à la page 107), le film est reproduit avec le minutage enregistré.
Minutage fixe : les spectateurs n’ont aucun contrôle sur la vitesse d’avance car le film
est lu selon le minutage que vous définissez à la prochaine étape.
3 Si vous choisissez Minutage fixe, saisissez des valeurs dans les champs de durée :
Durée de la diapositive : durée de l’apparition à l’écran de chaque diapositive entièrement
composée après la fin de la dernière composition d’objet.
Durée de la composition : nombre de secondes écoulées entre le début d’une étape de
composition et la suivante dans chaque composition d’objet. Il n’y a pas de décalage
entre le moment où une diapositive apparaît à l’écran et la première étape d’une composition d’objet.
4 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez la case
à cocher Audio.Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama 209
5 Cliquez sur Envoyer.
6 Tapez un titre, choisissez un emplacement pour le diaporama, puis cliquez sur Exporter.
Si iTunes n’était pas ouvert, il démarre alors. Votre diaporama est importé en tant que
séquence. Pour plus d’informations sur le transfert de film vers votre iPod, reportez-vous
à l’Aide iTunes.
Exportationvers GarageBand
Vous pouvez convertir votre diaporama en podcast vidéo avec des effets audio sophistiqués en l’exportant vers GarageBand.
Pour envoyer votre diaporama à GarageBand :
1 Dans Keynote, choisissez Fichier > Envoyer vers > GarageBand.
2 Choisissez une option dans le menu local Minutage.
Minutage enregistré : si vous avez enregistré votre diaporama (comme expliqué dans
« Ajout de narration » à la page 107), le film est reproduit avec le minutage enregistré.
Minutage fixe : les spectateurs n’ont aucun contrôle sur la vitesse d’avance car le film
est lu selon le minutage que vous définissez à la prochaine étape.
3 Si vous choisissez Minutage fixe, saisissez des valeurs dans les champs de durée :
Durée de la diapositive : durée de l’apparition à l’écran de chaque diapositive entièrement
composée après la fin de la dernière composition d’objet.
Durée de la composition : nombre de secondes écoulées entre le début d’une étape de
composition et la suivante dans chaque composition d’objet. Il n’y a pas de décalage
entre le moment où une diapositive apparaît à l’écran et la première étape d’une composition d’objet.
4 Pour inclure la bande originale du diaporama ou l’audio enregistré, sélectionnez la case
à cocher Audio.
5 Cliquez sur Envoyer.
6 Tapez un titre, choisissez un emplacement pour le diaporama, puis cliquez sur Exporter.
Si GarageBand n’était pas ouvert, il démarre alors. Votre diaporama est importé en tant
que séquence.210 Chapitre 9 Affichage, impression et exportation de votre diaporama
Enregistrement d’une présentation dans le format iWork ’05 ou iWork ’06
Si d’autres utilisateurs ouvrent votre diaporama à l’aide d’une version plus ancienne de
Keynote, vous pouvez exporter celui-ci dans le format iWork ’05 ou iWork ’06. De nouvelles caractéristiques incluses dans iWork ’08, telles que les compositions intelligentes
et l’enregistrement de diaporama peuvent ne pas être converties lorsque la présentation est ouverte avec une version précédente. D’autres éléments, tels que les fichiers
audio ou de séquence, fonctionnent de la même façon.
Pour enregistrer une présentation afin de pouvoir l’ouvrir dans iWork ’05 ou iWork ’06 :
1 Ouvrez le diaporama à exporter.
2 Choisissez Fichier > Enregistrer sous.
3 Tapez un nom pour ce fichier et sélectionnez un emplacement.
4 Sélectionnez « Enregistrer une copie » et choisissez iWork ’05 ou iWork ’06.
Si vous ne trouvez pas ces options, cliquez sur le triangle d’affichage à droite du champ
Enregistrer sous.
5 Si vous ne souhaitez pas inclure de fichier audio ou vidéo dans l’exportation, cliquez
sur Options avancées et désélectionnez « Copier l’audio et la vidéo dans le document »
(cette option est activée par défaut).
6 Cliquez sur Enregistrer.10
211
10 Conception de thèmes et modèles
de diapositive personnalisés
Ce chapitre explique comment modifier les attributs par
défaut des images, objets et autres éléments, ainsi que comment créer vos propres modèles de diapositive et thèmes.
Ce chapitre s’adresse aux personnes familiarisées avec les fonctionnalités de design
et de mise en forme de Keynote décrites dans les autres chapitres.
Conception de modèles de diapositive et de thèmes
Les thèmes de Keynote sont des ensembles de modèles de diapositive dont les dispositions, arrières-plans, graphiques, tableaux et attributs de texte sont prédéfinis et coordonnés. Vous pouvez modifier ces attributs afin de créer vos propres modèles et thèmes.
Lorsque vous modifiez un modèle de diapositive, les modifications apparaissent sur
chaque diapositive dans le document basé sur ce modèle.
Vous pouvez créer un nouveau thème en :
 Modifiant des modèles de diapositive et en enregistrant le document en tant que
nouveau thème.
 Supprimant tous les modèles de diapositive et en conservant uniquement le modèle
vide, en créant une collection de modèles de diapositive à partir de zéro et en enregistrant ensuite le document en tant que nouveau thème.
Vous pouvez personnaliser les attributs de modèle de diapositive suivants :
 Position par défaut du texte du titre et du corps de texte
 Graphismes d’arrière-plan
 Polices par défaut
 Styles de puces par défaut
 Emplacement par défaut des objets (paramètres fictifs d’objet)
 Remplissages d’objet et styles de lignes pour les objets
 Styles de graphiques
 Styles de transition
 Positions du guide d’alignement212 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Utilisation des outils de modèle de diapositive
Vous pouvez utiliser le navigateur et l’Inspecteur de modèles de diapositive pour travailler
avec des modèles de diapositive.
Pour utiliser les outils des modèles de diapositive :
1 Ouvrez le navigateur de modèles de diapositive en cliquant sur Présentation dans la barre
d’outils et en choisissant Afficher les modèles de diapositive .
2 Dans le navigateur, sélectionnez un modèle de diapositive.
Reportez-vous à la rubrique « Sélection des modèles de diapositive à personnaliser »
à la page 214 pour en savoir plus sur la sélection de modèles de diapositive.
3 Cliquez sur le bouton Inspecteur dans la barre d’outils puis cliquez sur le bouton Inspecteur
des diapositives.
4 Pour modifier les attributs de disposition et d’arrière-plan, cliquez sur Apparence.
Reportez-vous à la rubrique « Personnalisation de dispositions de modèles de diapositive »
à la page 215 pour obtenir plus d’informations.
5 Pour ajouter ou modifier des transitions entre modèles de diapositive, cliquez sur
Transition.
Créez des espaces réservés
aux tableaux, graphiques,
affichages Web et graphismes importés.
Insérez des zones de titre et
de corps de texte dans vos
modèles de diapositive.
Sélectionnez pour que les
objets des diapositives se
superposent aux objets du
modèle.
Transformez un fichier
audio, vidéo, ou image en
un paramètre fictif pour un
autre support. Vous pouvez
également sélectionner du
texte ou une forme et définir un paramètre fictif.
Choisissez une couleur ou
une image d’arrière-plan.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 213
Reportez-vous à la rubrique « Définition des transitions par défaut » à la page 221 pour
obtenir plus d’informations.
Aperçu des modèles de diapositive
Au cours de votre travail sur un modèle de diapositive, vous pouvez tester vos modifications sur une diapositive normale afin d’avoir une meilleure idée de la nouvelle disposition. En alternant l’affichage de cette diapo de test avec celui du modèle, vous pouvez
réaliser des réglages précis, notamment rallonger ou raccourcir les lignes ou ajouter plusieurs niveaux de retrait. Afficher le texte d’une diapositive s’avère particulièrement utile
pour ajuster les taquets de tabulation et les espaces entre les lignes.
Pour tester un modèle de diapositive :
1 Sélectionnez une diapositive dans le Navigateur de diapositives et cliquez ensuite
sur Nouveau dans la barre d’outils ou appuyez sur Retour.
2 Appliquez la disposition du modèle de diapositive à tester en cliquant sur Modèles
dans la barre d’outils et en sélectionnant le modèle de diapositive.
3 Ajoutez du texte et des objets à la nouvelle diapositive, en revenant au besoin au modèle
pour y effectuer des réglages.
4 Si vous apportez à la diapositive des modifications qui remplacent les réglages du modèle
de diapositive (comme changer le fond de la diapositive) et si vous souhaitez que la
diapositive testée rétablisse les réglages du modèle de diapositive, sélectionnez celle-ci
et choisissez Format > Revenir au format du modèle pour la diapositive.
Cliquez pour prévisualiser la transition.
Réglez la durée
de la transition.
Réglez le point de
démarrage des transitions en mode lecture
automatique.
Réglez la direction de la
transition.
Choisissez le mode de
démarrage de la transition.
Choisissez une transition.214 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Sélection des modèles de diapositive à personnaliser
Pour concevoir un nouveau modèle de diapositive, le plus simple est de partir d’un
modèle existant proche de celui désiré, qu’il se trouve dans le document courant ou
qu’il soit importé d’un autre document. Autre possibilité : créer un modèle de diapositive à partir de zéro, en travaillant sur une diapositive au départ vide.
Dupliquer un modèle de diapositive
Avant de modifier un modèle de diapositive, vous pouvez éventuellement le dupliquer
afin de pouvoir continuer à utiliser la version originale du modèle dans votre document.
Pour dupliquer un modèle de diapositive :
1 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et choisissez « Afficher les modèles
de diapositive ».
2 Dans le navigateur de modèles de diapositive, sélectionnez le modèle à dupliquer.
3 Exécutez l’une de ces actions :
 Cliquez sur Nouvelle dans la barre d’outils.
 Choisissez Diapositive > Nouveau modèle de diapositive.
 Appuyez sur la touche Retour.
 Choisissez Édition > Dupliquer.
4 Dans le navigateur de modèles de diapositive, double-cliquez sur le nom de la nouvelle
diapositive et saisissez-en un autre.
Si vous apportez des modifications à un modèle de diapositive et si vous décidez ensuite
que vous préférez rétablir les réglages par défaut du thème, sélectionnez la diapositive et
choisissez Format > Revenir au format du modèle pour la sélection.
Importation de diapositive ou de modèle de diapositive
Vous pouvez importer des diapositives et des modèles de diapositive issus d’autres
documents Keynote.
Pour importer une diapositive ou un modèle de diapositive :
1 Ouvrez le document Keynote source (celui contenant la diapo à importer) et le document
Keynote courant (celui de destination).
2 Exécutez l’une de ces actions :
Pour importer une diapositive, faites-la glisser du navigateur de diapositives du document
source vers le navigateur de diapositives du document courant. La diapositive et le modèle
correspondant sont insérés dans le document courant. (Le modèle est la dernière diapositive du navigateur de modèles.)
Pour importer un modèle de diapositive, faites-le glisser du navigateur de modèles de diapositive vers celui du document courant.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 215
Création d’un modèle de diapositive à partir de zéro
Si vous ne trouvez pas de modèle de diapositive s’approchant du modèle souhaité,
vous pouvez en créer un à partir de zéro.
Pour créer un nouveau modèle de diapositive :
m Dans le navigateur, sélectionnez une diapositive vide.
m S’il n’y en a pas pour le thème que vous utilisez, sélectionnez un modèle de diapositive,
choisissez Édition > Tout sélectionner et appuyez ensuite sur la touche Suppr.
Personnalisation de dispositions de modèles de diapositive
Définissez les paramètres fictifs pour le texte, le support et les objets ; modifiez les éléments
de fond d’un modèle de diapositive ; ajoutez des guides d’alignement, etc.
Définition des paramètres fictifs d’un texte
Vous pouvez ajouter des paramètres fictifs pour un texte et y définir des attributs par
défaut pour le texte.
Pour définir le paramètre fictif d’un texte :
1 Dans le navigateur du modèle de diapositive, sélectionnez une diapositive (ouvrir le
navigateur de modèle de diapositive, cliquer sur Afficher dans la barre d’outils et choisir Afficher les modèles de diapositives).
2 Ouvrez l’Inspecteur des modèles de diapositive et cliquez ensuite sur Apparence.
3 Pour ajouter une zone de titre de paramètre fictif, sélectionnez Titre.
4 Pour ajouter une zone de corps de paramètre fictif, sélectionnez Corps.
Pour contrôler l’application de puces, de numéros ou du format standard par défaut
dans la zone de texte, utilisez la sous-fenêtre Puces de l’Inspecteur du texte.
5 Pour ajouter une zone de texte de paramètre fictif libre :
a Dans la barre d’outils, cliquez sur Zone de texte.
b Dans l’inspecteur de modèle de diapositive, sélectionnez « Définir comme paramètre
fictif de Texte » (ou choisissez Format > Avancé > Définir comme paramètre fictif de
texte).
Vous pouvez ajouter également une forme et la définir comme un paramètre fictif de texte.
6 Redimensionnez et réorganisez vos zones de texte.
7 Sélectionnez le texte du paramètre fictif et mettez-le en forme à votre guise.
Dans une zone de texte, vous pouvez définir des attributs pour 5 niveaux de texte
maximum.216 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Définition des paramètres fictifs d’un support
Vous pouvez créer un ou plusieurs paramètres fictifs sur un modèle de diapositive afin
de conserver des images, des fichiers audio et des films. Lorsque vous ajoutez l’un de
ces éléments à une diapositive basée sur ce modèle, le fichier va automatiquement
dans le paramètre fictif à la position et la taille spécifiée.
Pour définir le paramètre fictif d’un support :
1 Sélectionnez un modèle de diapositive.
2 Ouvrez l’Inspecteur des modèles de diapositive et cliquez ensuite sur Apparence.
3 Sélectionnez « Définir comme paramètre fictif d’un support ».
4 (Facultatif) Tapez une description dans le champ Balise.
5 Redimensionnez et réorganisez le paramètre fictif.
6 (Facultatif) Ajoutez une image de paramètre fictif.
Définition des paramètres fictifs d’un objet
Vous pouvez créer un paramètre fictif sur un modèle de diapositive pour conserver des
tableaux et des graphiques. Lorsque vous ajoutez l’un de ces éléments à une diapositive
basée sur ce modèle, l’objet va automatiquement dans le paramètre fictif à la position
et la taille spécifiée.
Pour définir le paramètre fictif d’un objet :
1 Dans le navigateur du modèle de diapositive, sélectionnez une diapositive (ouvrir le
navigateur de modèle de diapositive, cliquer sur Afficher dans la barre d’outils et choisir Montrer les modèles de diapositives).
2 Ouvrez l’Inspecteur des modèles de diapositive et cliquez ensuite sur Apparence.
3 Sélectionnez le paramètre fictif de l’objet.
4 Positionnez et redimensionnez le paramètre fictif.
Création d’éléments d’arrière-plan sur des modèles de diapositive
Vous pouvez faire en sorte qu’un élément (par exemple le logo d’une société, ou un
autre graphisme, texte ou couleur) apparaisse sur chacune des diapositives basées sur
un modèle en particulier.
Cette technique permet notamment de créer des groupes de diapositives associées à
l’intérieur d’une présentation. Vous pourriez, par exemple, ménager une légère différence
dans l’arrière-plan de chaque groupe de diapositives. Vous devez pour ce faire créer un
groupe de modèles doté des différents arrière-plans choisis.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 217
Pour modifier l’arrière-plan d’un modèle de diapositive :
1 Sélectionnez le modèle de diapositive à utiliser.
2 Sélectionnez les éléments qui ne vous intéressent pas et appuyez sur la touche Suppr.
3 Si vous souhaitez définir un objet (figure, image, fichier son ou séquence vidéo, tableau
ou graphique) comme élément d’arrière-plan, ajoutez-le au modèle de diapositive puis
ajustez sa taille et positionnez-le sur la diapositive.
Une fois que vous avez placé un objet, vous pouvez sélectionner Disposition > Verrouiller
afin d’empêcher qu’il ne soit déplacé par inadvertance pendant que vous travaillez.
4 Pour autoriser l’entrelacement des objets modèles avec des objets insérés dans des diapositives basées sur ce modèle, ouvrez l’Inspecteur des modèles de diapositive, cliquez
sur Apparence et sélectionnez « Autoriser la superposition des objets ».
Pour en savoir plus sur l’application de couches aux objets, reportez-vous à la rubrique
« Déplacement d’objets vers l’avant ou vers l’arrière (disposition en couches) » à la page 77.
5 Pour remplir l’arrière-plan de la diapositive avec une couleur ou pour y insérer une image,
utilisez les contrôles d’arrière-plan dans la sous-fenêtre Apparence de l’Inspecteur des
modèles de diapositive.
Les arrière-plans multiples en couches sont couramment utilisés dans le cas des graphismes à canal alpha (images avec transparence) ; vous pouvez ajouter des objets à une diapositive et les organiser en couche afin qu’ils s’affichent à travers une partie de l’image
d’arrière-plan.
Ajout de guides d’alignement à des modèles de diapositive
Vous pouvez créer des guides d’alignement afin de vous aider à insérer votre texte et vos
graphismes de manière harmonieuse sur chaque diapositive. Les guides d’alignement
créés dans un modèle de diapositive sont disponibles lorsque vous insérez des objets sur
n’importe quelle diapositive utilisant ce modèle.
Pour créer des guides d’alignement dans un modèle de diapositive :
1 Sélectionnez le modèle de diapositive auquel vous désirez ajouter des guides d’alignement.
2 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et sélectionnez Afficher les règles.
3 Placez le pointeur sur une règle et faites glisser un guide d’alignement vers n’importe
quel endroit du modèle de diapositive.
Pour placer un guide horizontal, faites-le glisser depuis la règle située en haut de la diapositive.
Pour placer un guide vertical, faites-le glisser depuis la règle située à gauche.
Vous pouvez également tourner les grilles qui affichent les modèles de diapositives et
apparaissent dynamiquement sur les diapositives. Pour plus d’informations, reportez-vous
à la rubrique « Utilisation d’un quadrillage principal » à la page 79.218 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Définition des attributs par défaut des textes et des objets
Vous pouvez définir des attributs par défaut pour le texte et les objets
KeynoteVous pouvez par exemple spécifier que chaque fois que vous cliquez sur Tableau
dans la barre d’outils, le tableau par défaut est inséré, mis en forme avec le nombre de
rangs et de colonnes, avec la police d’en-tête et de corps de texte, ainsi que les couleurs
de bordure que vous avez prédéfinis.
Pour modifier les attributs par défaut d’un élément, vous créez l’élément avec les attributs
souhaités, puis vous définissez l’élément pour un modèle spécifique ou pour tous les modèles
dans le thème. Si vous définissez l’élément pour un modèle, les valeurs par défaut s’appliquent aux nouveaux éléments sur les diapositives basées sur ce modèle. Si vous définissez
l’élément pour tous les modèles, chaque nouvel élément dans le document utilise les
valeurs par défaut.
Définition des attributs par défaut des zones de texte et des figures
Vous pouvez définir les attributs par défaut des nouvelles zones de texte et figures.
Pour définir les attributs par défaut des zones de texte et des figures :
1 Créez une nouvelle diapositive dans le navigateur de diapositive.
2 Lorsque vous configurez des attributs par défaut pour un modèle de diapositive
en particulier (et non pour tous les modèles correspondant au thème actuel), cliquez
sur Modèles dans la barre d’outils et choisissez le modèle de diapositive.
3 Pour définir une zone de texte par défaut, cliquez sur Zone de Texte dans la barre d’outils
puis mettez en forme le paramètre fictif de texte. Reportez-vous à la rubrique « Mise en
forme de la taille et de l’apparence du texte » à la page 44 pour obtenir plus d’informations.
4 Exécutez l’une de ces actions :
 Pour que la zone de texte définie soit celle par défaut uniquement pour le modèle de
diapositive actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir un texte pour le modèle actuel.
 Pour que la zone de texte soit celle par défaut de tous les modèles de diapositive du
thème actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir un texte pour tous les modèles.
5 Pour définir une figure par défaut, insérez-la et configurez ensuite ses attributs. Pour
obtenir des instructions, reportez-vous aux rubriques « Modification des objets » à la
page 81 et « Remplissage d’un objet avec de la couleur » à la page 87.
6 Exécutez l’une de ces actions :
 Pour que la forme définie soit celle par défaut uniquement pour le modèle de diapositive actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir une forme pour le modèle actuel.
 Pour que la forme soit celle par défaut de tous les modèles de diapositive du thème
actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir une forme pour tous les modèles.
7 Si vous ne souhaitez pas que l’objet par défaut figure sur la diapositive, supprimez-le.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 219
Définition des attributs par défaut des images importées
Vous pouvez définir des attributs par défaut (notamment ombre, reflet, opacité et couleur du trait de bordure), afin qu’ils s’appliquent automatiquement à toutes les images
que vous insérez dans votre diaporama.
Pour définir les attributs par défaut des images :
1 Créez une nouvelle diapositive dans le navigateur de diapositive.
2 Si vous voulez configurer des attributs par défaut pour un modèle de diapositive en
particulier (et non pour tous les modèles utilisant le thème actuel), cliquez sur Modèles
dans la barre d’outils et choisissez le modèle de diapositive.
3 Positionnez une image sur la diapositive et définissez ses attributs par défaut. Reportezvous aux rubriques suivantes, pour plus d’instructions :
 « Importation d’une image » à la page 98
 « Ajout d’ombres » à la page 84
 « Ajustement de l’opacité » à la page 85
 « Modification du style des bordures » à la page 82
4 Exécutez l’une de ces actions :
 Pour que l’image définie soit celle par défaut uniquement pour le modèle de diapositive actuel, sélectionnez Format > Avancé > Définir une image pour le modèle actuel.
 Pour que l’image soit celle par défaut de tous les modèles de diapositive du thème
actuel, sélectionnez Format > Avancé > Définir une image pour tous les modèles.
5 Si vous ne souhaitez pas que l’image apparaisse sur la diapositive, supprimez-la.
Définition des attributs par défaut des tableaux
Vous pouvez définir des attributs de tableau comme le nombre de rangs et de colonnes,
les styles et couleurs de ligne, les styles de texte et les ombres.
Important : un tableau contient quatre zones différentes de mise en forme: l’en-tête de
rang, l’en-tête de colonne, les bordures intérieures et les bordures extérieures. Pour définir
les attributs du tableau par défaut, vous devez appliquer chaque attribut à l’ensemble
d’une zone de mise en forme. Par exemple, pour définir la mise en forme par défaut d’un
rang d’en-tête, vous devez modifier la mise en forme de toutes les cellules qu’il contient
(et non d’une seule cellule d’en-tête).
Pour définir les attributs par défaut des tableaux :
1 Créez une nouvelle diapositive dans le navigateur de diapositive.
2 Si vous configurez des attributs par défaut pour un modèle de diapositive en particulier
(et non pour tous les modèles correspondant au thème actuel), cliquez sur Modèles dans
la barre d’outils et choisissez le modèle de diapositive.220 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
3 Positionnez un tableau sur la diapositive. La rubrique « Ajout d’un tableau » à la page 127
vous indique la procédure à suivre.
4 Sélectionnez le tableau et définissez ses attributs.
Reportez-vous à la rubrique « Redimensionnement d’un tableau » à la page 130 si vous
désirez modifier les dimensions du tableau.
Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des rangs et des colonnes » à la page 143 pour
en savoir plus sur l’ajout et la suppression de colonnes et de rangs et sur la création de
rangs et de colonnes d’en-tête.
Reportez-vous à la rubrique « Utilisation des cellules d’un tableau » à la page 146 pour
en savoir plus sur la division et la fusion de cellules d’un tableau, leur redimensionnement et la mise en forme de leurs bordures.
Reportez-vous à la rubrique « Mise en forme des valeurs de cellule » à la page 137 pour
en savoir plus sur les options de mise en forme pour l’affichage des valeurs de cellules.
Reportez-vous à la rubrique « Ajout d’images et de couleurs aux cellules » à la page 142
si vous désirez ajouter des graphismes au tableau.
5 Exécutez l’une de ces actions :
 Pour que le tableau défini soit celui par défaut uniquement pour le modèle de diapositive actuel, sélectionnez Format > Avancé > Définir un tableau pour le modèle actuel.
 Pour que le tableau soit celui par défaut de tous les modèles de diapositive du thème
actuel, sélectionnez Format > Avancé > Définir un tableau pour tous les modèles.
6 Si vous ne souhaitez pas que le tableau apparaisse sur la diapositive, supprimez-le.
Définition d’attributs par défaut pour les graphiques
Vous pouvez définir le type de graphique par défaut (celui qui apparaît lorsque vous
cliquez sur Graphique dans la barre d’outils), de même que l’aspect par défaut de chaque type de graphique. Les attributs par défaut doivent être définis séparément pour
chaque type de graphique.
Pour définir le style et la position par défaut des graphiques :
1 Créez une nouvelle diapositive dans le navigateur de diapositive.
2 Si vous configurez des attributs par défaut pour un modèle de diapositive en particulier
(et non pour toutes les diapositives correspondant au thème actuel), cliquez sur Modèles
dans la barre d’outils et choisissez le modèle de diapositive.
3 Positionnez un graphique sur la diapositive. Reportez-vous à la rubrique « Ajout d’un
graphique » à la page 165 pour en connaître les instructions.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 221
4 Sélectionnez le graphique, puis définissez ses attributs.
Reportez-vous à la rubrique « Sélection d’un type de graphique » à la page 165 pour
savoir comment modifier un type de graphique.
Reportez-vous à la rubrique « Mise en forme des attributs généraux d’un graphique » à
la page 169 pour savoir comment redimensionner un graphique, le faire pivoter et définir d’autres attributs que les graphiques ont en commun.
Reportez-vous à la rubrique « Mise en forme de types de graphiques spécifiques » à la
page 177 pour savoir comment mettre en forme des graphiques sectoriels, des graphiques à barres et autres types de graphiques.
5 Répétez les étapes 3 et 4 pour chaque type de graphique auquel vous souhaitez attribuer
des valeurs par défaut.
6 Pour chaque graphique, effectuez l’une des opérations suivantes après l’avoir sélectionné :
 Pour qu’un graphique soit celui par défaut uniquement pour le modèle de diapositive actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir type de graphiquepour le modèle
actuel.
 Pour qu’un graphique soit celui par défaut de tous les modèles de diapositive du thème
actuel, sélectionnez Format > Avancé Définir type de graphiquepour tous les modèles.
7 Pour définir le type de graphique qui doit apparaître lorsque vous cliquez sur Graphique
dans la barre d’outils, sélectionnez le graphique correspondant et sélectionnez ensuite
Format > Avancé > Définir type de graphiquepar défaut pour le thème actuel.
8 Si vous ne souhaitez pas que les graphiques apparaissent sur la diapositive, supprimez-les.
Définition des transitions par défaut
Vous pouvez spécifier un style de transition par défaut pour un modèle de diapositive
afin que toutes les diapositives basés sur celui-ci utilisent automatiquement le style
spécifié pour passer à la diapo suivante.
Pour choisir le style de transition par défaut d’un modèle de diapositive :
1 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et choisissez Afficher les modèles de diapositive.
2 Dans le navigateur, sélectionnez un modèle de diapositive.
3 Dans la sous-fenêtre Transition de l’Inspecteur des modèles de diapositive, définissez
la transition. Pour plus d’informations, reportez-vous à la rubrique « Ajout de transitions
entre les diapositives » à la page 112.222 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Création de versions sur les modèles de diapositive
Vous pouvez ajouter des versions d’objets à un modèle de diapositive de sorte que
les effets de version apparaissent sur chacune des diapositives basées sur ce modèle.
Par exemple, si vous prévoyez de créer un certain nombre de diapositives avec du texte
à puces, et que vous souhaitez que chacune d’entre elle inclue une composition entrante
puce par puce, créez un modèle de diapositive avec les effets de composition souhaités
et utilisez ensuite le modèle pour créer les autres diapositives.
Pour créer une composition sur un modèle de diapositive :
1 Cliquez sur Affichage dans la barre d’outils et choisissez Afficher les modèles de diapositive.
2 Dans le navigateur, sélectionnez un modèle de diapositive.
3 Définissez des compositions en suivant les instructions de la rubrique « Utilisation d’effets
de composition pour faire apparaître et disparaître des éléments dans des diapositives »
à la page 114.
Création de thèmes personnalisés
Si vous modifiez les modèles de diapositive d’un thème et que souhaitez réutiliser ces
modifications dans d’autres diaporamas, vous pouvez enregistrer le thème modifié en
tant que thème personnalisé. Une fois votre thème personnalisé enregistré, il apparaît
dans le Sélecteur de thèmes. Lorsque vous sélectionnez votre thème personnalisé, il
contient également tous les modèles de diapositive que vous avez définis.
Enregistrement de thèmes personnalisés
Créez un nouveau thème contenant toutes les modifications de modèle de diapositive
que vous avez effectuées sur le thème actuel.
Pour enregistrer le thème actuel en tant que thème personnalisé :
1 Choisissez Fichier > Enregistrer le thème.
2 Attribuez un nom à votre thème.
3 Si vous avez ajouté du son ou des séquences que vous désirez inclure au thème, sélectionnez « Copier l’audio et la vidéo dans le thème ». Si vous ne trouvez pas cette case,
cliquez sur le triangle d’affichage à droite du champ Enregistrer sous.
Le document devient beaucoup plus volumineux lorsque vous y ajoutez des fichiers média.
4 Cliquez sur Enregistrer.
À moins que vous ne spécifiiez un autre emplacement, les thèmes personnalisés sont enregistrés dans le dossier Thèmes de votre disque dur ([Départ]/Bibliothèque/Application Support/iWork/Keynote/Themes). Seuls les thèmes de ce dossier apparaissent dans le sélecteur
de thèmes. Si vous conservez votre thème à un autre emplacement, vous pouvez toujours
l’ouvrir (à partir du Finder) et l’utiliser pour créer un diaporama.Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés 223
Création d’un thème à partir de zéro
Si vous désirez créer un thème entièrement nouveau qui ne soit pas basé sur un thème
Keynote existant, le plus facile est d’ouvrir un nouveau document Keynote et de supprimer tous les modèles de diapositive qu’il contient en conservant uniquement une diapositive vide.
Pour supprimer un modèle de diapositive, sélectionnez-le dans le navigateur et choisissez
Édition > Supprimer ou appuyez sur la touche Suppr.
Voici quelques conseils pour la création du nouveau thème :
m Avant de créer des modèles de diapositive, configurez l’ensemble des attributs de texte
et d’arrière-plan.
m À l’aide d’une diapositive échantillon, testez vos dispositions de texte afin de vous assurer
qu’elles fonctionnent correctement avec un texte de plusieurs lignes. Lorsque vous configurez la taille et le positionnement d’une zone de corps de texte, réfléchissez au nombre de
puces que vous désirez y insérer.
m Dupliquez le modèle de diapositive original pour créer plusieurs dispositions de texte. Les
attributs originaux de texte et d’arrière-plan s’appliquent automatiquement aux nouveaux
modèles réalisés à partir des copies. Il vous suffira ensuite d’ajuster les dispositions des
zones de texte (vous pourrez par exemple supprimer la zone de titre et agrandir la zone
de corps de texte afin de créer un modèle de diapositive « pur corps de texte »).
m Créez dans le navigateur de diapositives des diapositives échantillons à partir de chaque
modèle que vous créez et insérez des zones de texte libres, des formes, des tableaux et
des images dans chacune d’entre elles si vous souhaitez que les attributs d’objet par défaut
soient différents dans les divers modèles de diapositive. Si vous voulez configurer les
mêmes attributs d’objet par défaut pour tous les modèles, vous n’aurez besoin de procéder ainsi que pour un seul modèle de diapositive.
m Créez dans le navigateur une série de diapositives échantillons basées sur chacun de
vos modèles. Créez un graphique dans une diapositive, puis copiez-le et collez-le dans
chaque diapositive. Puis convertissez chaque graphique en un type de graphique diffé-
rent et définissez sa taille et sa position. Réalisez cette étape avant de définir des styles
de graphique par défaut dans Format > Avancé.224 Chapitre 10 Conception de thèmes et modèles de diapositive personnalisés
Retour aux attributs de thème originaux
Si vous modifiez des modèles de diapositive dans un document et que vous souhaitez
ensuite revenir aux valeurs par défaut du thème original, vous pouvez appliquer de nouveau le thème à votre document ou à des diapositives spécifiques.
Pour revenir au thème par défaut :
1 Si vous désirez restaurer les valeurs par défaut uniquement sur certaines diapositives,
sélectionnez-les dans le navigateur (en appuyant sur la touche Commande pour en
sélectionner plusieurs).
2 Choisissez Fichier > Sélectionner un thème.
3 Dans le Sélecteur de thèmes, sélectionnez le thème original ainsi que la taille de présentation.
4 Assurez-vous que Appliquer les modif. aux thèmes par défaut n’est pas sélectionné.
5 Choisissez Toutes les diapos ou Diapos sélectionnées dans le menu local Appliquer sur.
6 Cliquez sur Choisir. 225
Index
Index
A
affichages de diapositives
alternance des modes 18
changement 18
mode Diapositive 17
mode Navigateur 18
mode plan 19
mode table lumineuse 21
utilisation d’un écran unique 188
zoom avant et arrière 18
Alpha instantané 101
annulation de modifications 30
AppleWorks 28
B
barre d'outils
personnaliser 22
C
canevas 18
ajout d'un graphique 165
caractères dans d’autres langues 51
caractères spéciaux et symboles
insertion 51
cellules de tableau
agrandissement pour contenir les données 136
ajout d’images 142
ajout et modification de contenu 134
contrôle des valeurs de cellule avec des
règles 141
définition de règles 141
division en parts égales 147
fusion de cellules adjacentes en une seule 146
mise en forme de bordures 148
mise en forme des nombres 138
mise en forme des valeurs 137
redimensionner 136
remplissage automatique 143
sélection 132
sélection d’un groupe de cellules 132
sélection de bordures 133
tri 149
utilisation des chiffres 135
utilisation des dates 136
utilisation du texte 135
classeur de diapositives
afficher et masquer 17
mode Navigateur 18
mode plan 19
utilisation pour la navigation 21
commentaires
afficher et masquer 36
ajout 36
impression 36
mise en forme 36
redimensionnement 36
suppression 36
compositions d’objet
activation 121
animation individuelle des parties d’un objet 122
création de compositions de graphique 124
création de compositions de séquence 125
création de compositions de tableau 124
création de compositions de texte 123
réorganisation 121
suppression 125
utilisation 113
utilisation de compositions d’action 116
utilisation de compositions intelligentes
prédéfinies 119
compositions intelligentes 119
D
diaporamas
affichage 188, 189, 191, 192
affichage sur l’écran de votre ordinateur 188
affichage sur un écran externe 189
commande 184, 195
création de diaporamas à lecture
automatique 185
enregistrement 107
impression 199226 Index
lecture 109, 187
lecture de séquences et de son 198
modification du thème 37
recopie vidéo 189
réenregistrement 108
test 188
utilisation d’autres applications durant un
diaporama 198
utilisation de la recopie vidéo 191, 193, 194
utilisation de plusieurs thèmes 38
utilisation du double affichage 189
diapositives
ajout d'images 98
ajout d'une figure 91
ajout d'une nouvelle diapositive 32
ajout d’un tableau 127
ajout de numéros de diapositive 35
ajout des notes de l’intervenant 187
ajout de sons et de vidéos 104
ajout de texte 41
déplacement ou copie d'éléments 36
ignorer 34
modification de la disposition 38
modification de la résolution 190, 193
organisation 18
passage d'une diapositive à l'autre 21
regroupement 33
réorganisation 33
suppression 34
utilisation des commentaires 35
disposition
ajout d'une zone de titre ou d'autres éléments 39
aperçu pour les modèles de diapositive 213
application d'un arrière-plan 39
modification 38, 215
document
choix d'un modèle 27
création 27
ouverture d'un document existant 28
E
écrans
optimisation d’un écran externe 190
utilisation de la recopie vidéo 191
utilisation du double affichage 189
éditeur de formules 153
enregistrement 107
annulation des modifications effectuées 30
automatique d'une version de sauvegarde 31
avec des images du thème 29
avec les fichiers audio et de séquence inclus 29
copie d'une présentation 30
d'un document 29
de séquence avec le diaporama 29
en tant que thème 31
pour la première fois 29
pour une utilisation sur d'autres ordinateurs 29
Spotlight 31
exportation
en tant qu’album iPhoto 207
en tant qu’entrée de blog ou de podcast 207
en tant que diaporama PowerPoint 203
en tant que document Flash 205
en tant que document HTML 205
en tant que fichier PDF 203
en tant que projet iDVD 206
en tant que séquence QuickTime 201
sous forme de fichiers image 204
vers GarageBand 209
vers iTunes 208
F
fenêtre Ajuster l'image 103
fenêtre Avertissements 25
fenêtre Couleurs 25, 88
fenêtre Inspecteur 24
fenêtre Typographie 53
fermeture d'un document 32
fichiers audio
manquants 28
fichiers multimédia
ajout d'une bande sonore 105
fichiers multimédias
ajout d'une séquence vidéo 106
ajout de son 105
fichiers PDF
création 203
figure en forme d'étoile
ajout 91
modification 96
figure en forme de polygone
ajout 91
modification 97
figures
ajout de figures personnalisées 92
ajout de figures prédessinées 91
conversion de points d'angle en points de courbe
et vice versa 95
manipulation de points 93
mise en forme de texte dans 67
modifiables 93
modification du tracé d'une courbe 94
modification du tracé d'un segment droit 94
modifications de figures prédessinées 95
rognage d'une image à l'aide du masque par
défaut (de forme rectangulaire) 99
utilisation de l'outil de dessin 92
utilisation en tant que masques 100Index 227
films
exportation vers QuickTime 201
FLASH 205
flèches prédessinées
ajout 91
modification 96
fonctions
utilisation 160
formatage conditionnel 141
formats d'image pris en charge 98
formats multimédias pris en charge 104
formules
ajout d'une formule à plusieurs cellules 157
ajout d'une formule rapide 151
ajout de nouvelles formules 154
calcul d'opérations arithmétiques 158
calcul élémentaire avec des valeurs d'une même
colonne 152
calcul élémentaire avec des valeurs d'un même
rang 152
enregistrement ou annulation des
modifications 154
fonctions 160
modification 154
opérateurs 158
suppression 153
utilisation de références de cellules 155
G
GarageBand 209
graphiques
affichage des axes et des bordures 172
afficher et masquer une légende 169
ajout d'étiquettes et de marques d'axe 171
ajout de texte descriptif 176
ajouter 165
choix d'un type de graphique 165
interprétation des séries de données 163
mise en forme 169, 177
mise en forme d'éléments d'une série de
données 175
mise en forme de l'axe des valeurs 173
mise en forme de titres, d'étiquettes et de
légendes 176
mise en place d'étiquettes de quadrillage et de
marques de graduation 174
modification d'un type de graphique 166
modification de données 167
redimensionnement 170
repositionnement d'une légende 169
rotation 170
graphiques 3 D
définition de réglages de scène 183
modification de l'angle d'affichage 183
graphiques à barres et à colonnes
ajout d'ombres 180
réglage de l'espacement 179
réglage de l'opacité 180
graphiques à couches et linéaires
ajout d'ombres 181
graphiques en nuage de points
définition des réglages d'axe 182
mise en forme de symboles 182
graphiques linéaires et à couches
définition de la couleur de ligne 181
mise en forme de symboles 181
graphiques modification de l'orientation de la
représentation
164
graphiques sectoriels
affichage de noms de séries dans 177
ajout d'ombres 178
réglage de l'opacité 179
rotation 179
sélection de portions individuelles 177, 178
guides d'alignement
création de nouveaux guides 79
utilisation 79
guillemets courbes 52
H
HTML 205
I
iDVD 206
images
ajustement automatique 103
animation 119
histogramme 103
introduction à l'intérieur d'un objet 89
mise à l'échelle 90
mosaïque 90
niveaux automatiques 103
réglage de l'exposition 103
réglage de la luminosité 103
réglage de la netteté 103
réglage de la saturation 103
réglage de la température 103
réglage du contraste 103
suppression de la couleur 101
teinte 91
importation d'une présentation
depuis AppleWorks 28
depuis PowerPoint 28
impression
avec affichage de commentaires 199
avec notes de l’intervenant 188
diapositives 199228 Index
options 200
Inspecteur des diapositives 35, 38, 42, 112, 115, 203,
212
Inspecteur des documents 31
Inspecteur des graphismes 82, 83, 84, 85, 86, 87, 89,
90, 176
Inspecteur des liens 69
Inspecteur des mesures 130, 170, 171, 179
Inspecteur du texte 49, 54, 55, 56, 57, 61, 66, 135
Inspecteur QuickTime 106
Inspecteurs
utilisation pour la mise en forme 24
iPhoto 207
iPod 208
iTunes 208
iWeb 207
J
JPEG 204
L
liens
types de lien 68
vers une page web 68
vers un message électronique préadressé 69
liens hypertexte
pour arrêter un diaporama 71
soulignement du texte du lien 71
vers une diapositive 70
vers un fichier Keynote 70
lissage de police 53
listes
à puces 62
génération automatique 61
numérotées 63
ordonnées (structures) 64
utilisation 61
M
masquage d'images 99
menus locaux 22, 26
mise en forme du texte
création d’ombres 49
modification de l’alignement horizontal du
texte 55
modification de l’alignement vertical du texte 55
modification de la casse 45, 53
modification de la couleur 49, 57
modification de la couleur d’arrière-plan du
paragraphe 49
modification de la marge intérieure 61
modification de la taille et de l’apparence 44
réglage de l’écart des caractères 57
réglage de l’espacement entre les
paragraphes 57
réglage de l’interligne 56
réglage du retrait des paragraphes 60
modèles de diapositive
affichage 19
ajout de guides d’alignement 217
aperçu de la disposition 213
conception 211
création à partir de zéro 215
création d’éléments d’arrière-plan 216
création de compositions sur 222
définition d’un titre et d’un corps de texte 215
définition des attributs d’image par défaut 219
définition des attributs de graphique par
défaut 220
définition des attributs de tableau par défaut 219
définition des zones de texte et figures par
défaut 218
définition de transitions par défaut pour 221
dupliquer 214
importation 214
modification 38
numérotation 35
paramètre fictif de texte 41
présentation 15
utilisation 32
utilisation d’outils pour 212
utilisation sur les thèmes personnalisés 222
modèles de diapositives
paramètres fictifs multimédias sur 97
mode Navigateur 18
mode plan
changement de polices 20
utilisation pour organiser les diapos 20
mode table lumineuse 21
moniteurs
réglage de la fréquence de rafraîchissement 193
N
narration 107
navigateur de média 24
nombres
format Date et heure 140
format de fraction 140
format monétaire 139
format pourcentage 139
format scientifique 140
mise en forme des nombres 138
notes de l’intervenant
affichage au cours du test d’une
présentation 188
utilisation 187Index 229
O
objets
ajout d'ombres 84
ajout d'une figure personnalisée 92
ajout d'une figure prédessinée 91
ajout d'une image 98
ajout d'un fichier de séquence vidéo 106
ajout d'un fichier son 105
ajout de couleurs et de dégradés de couleurs 87
ajout de reflets 85
alignement 78
copie 76
déplacement 76
duplication 76
espacement uniforme des objets sur la
diapositive 78
faire pivoter 81
modification 81
modification de l'ordre d'empilement 77
modification du style des bordures 82
positionnement 77
positionnement précis 80
redimensionnement 81
réglage de l'opacité 85
regroupement et dissociation 86
retournement 81
sélection et désélection 75
suppression 76
utilisation comme liens hypertextes 111
verrouillage et déverrouillage 87
opérateurs
arithmétiques 158, 159
comparaison 160
outil Alpha 101
outil de dessin 92
P
palette de caractères 51
panneau des polices 25
paramètres fictifs 97
paramètres fictifs multimédias 97
PNG 204
PowerPoint 28, 203
Préférences 20, 28, 31, 50, 51, 52, 53, 58, 61, 68, 69,
71, 77, 79, 80, 81, 99, 107, 113, 185, 189,
190, 191, 192, 193, 194, 197, 198
présentations
affichage du pointeur 197
à liens uniquement 185
arrêt 196
atteindre une diapositive précise 196
commande à l’aide du clavier 195
création de présentations à liens
uniquement 185
créées dans iWork ’05 ou iWork ’06 210
lecture automatique 185
mise en pause et reprise 195
naviguer vers la diapositive ou la composition
suivante ou précédente 196
personnalisation de l’affichage de
l’intervenant 192
recherche avec Spotlight 31
réglage des options de lecture 187
supprimer des diapositives 34
Q
QuickTime 201
R
raccourcis clavier
affichage d'une liste de raccourcis dans l'aide 26
utilisation 26
recherche de texte 74
rechercher et remplacer, zone de dialogue 74
rectangle, aux coins arrondis
ajout 91
rectangle aux coins arrondis
modification 95
règle
affichage et masquage 58
utilisation pour définir des retraits de
paragraphe 60
utilisation pour définir un nouveau taquet de
tabulation 59
utilisation pour modifier un taquet de
tabulation 59
utilisation pour supprimer un taquet de
tabulation 60
rognage d'images 99
S
séquences
affichage du pointeur dans les diapositives 197
et résolution d’affichage 193
lecture 198
manquantes 28
son
ajout à une diapositive 105
ajout d'une bande son 105
enregistrement de sons avec le diaporama 104
lecture 198
T
tableaux
ajout 127230 Index
ajout de bandes de couleur aux rangs 146
ajout de colonnes 144
ajout de rangs 143
copie de tableaux entre des applications
iWork 131
création d’un rang de pied de page 145
création d’un rang ou d’une colonne d’entête 145
déplacement 130
formules 150
redimensionnement 130
redimensionnement des rangs et des
colonnes 145
sélection 131
sélection d’un rang ou d’une colonne 132
suppression de rangs et de colonnes 144
utilisation des rangs et des colonnes 143
taquets de tabulation
création 59
modification 59
supprimer 60
utilisation de règles pour définir 58
texte
ajout 41
ajout de zones de texte libre 65
dans les cellules d’un tableau 135
définition de l’alignement, de l’espacement et de
la couleur 54
définition de retraits 60
définition de taquets de tabulation pour aligner le
texte 58
espace insécable 72
mise en forme de la taille et de l’apparence 44
modification 43
présentation en colonnes 66
sélection 42
substitution automatique 71
utilisation de listes 61
texte à puces
ajout de 62
passage en mode plan 19
réorganisation et modification 63
thèmes
choix 14, 27
création de thème personnalisé 222
enregistrement d'un document comme
thème 31
ouverture automatique d'un thème particulier 28
TIFF 204
transitions
ajout de transitions entre diapositives 112
types de fichier son et vidéo pris en charge 104
types de fichier son pris en charge 104
typographie
modification de la casse 53
modification de la ligne de base 53
modification du crénage 53
personnalisation de l’apparence du texte 47
utilisation des ligatures 53
V
vérification orthographique
recherche des mots mal orthographiés 72
utilisation des suggestions de correction
orthographique 73
visualiseur de clavier 50
VRAM
compenser l’insuffisance de VRAM 194
configuration 194
Z
zones de texte (libre) 65
zoom avant ou arrière 18
Manuel de l’utilisateur
Benutzerhandbuch
Manuale UtenteFrançais 3
Félicitations pour l’achat de votre nouvelle oreillette
Bluetooth® iPhone. Pour commencer à utiliser votre
appareil, suivez les instructions ci-dessous.
Pour jumeler l’oreillette avec votre iPhone
1 Connectez le câble de voyage iPhone Bluetooth inclus à un
port USB 2.0 de votre ordinateur (pas sur un port du clavier).
2 Branchez l’autre extrémité du câble sur l’iPhone et
l’oreillette sur l’embout du câble. L’oreillette est alors
automatiquement jumelée avec l’iPhone.
Câble
À la première connexion de l’oreillette, laissez-la se recharger
pendant environ une heure jusqu’à ce que son indicateur
d’état passe du orange au vert.
3 Débranchez le câble de l’iPhone et de l’oreillette.
Pour connecter l’oreillette à l’iPhone, appuyez sur le bouton
situé en bout d’oreillette. Ce bouton permet de rediriger les
appels vers l’oreillette.4 Français
Dans certains cas, il se peut que vous deviez rebrancher
l’oreillette sur l’iPhone. Voir page 7.
Pour e∂ ectuer un appel ou répondre à un appel
1 Placez l’oreillette dans une oreille en orientant le microphone
vers votre bouche.
Microphone
Le coussinet en mousse inclus peut être placé sur l’écouteur
pour mieux adapter ce dernier à votre oreille.
2 E∂ ectuez un appel avec l’iPhone. Appuyez sur le bouton
situé en bout d’oreillette pour répondre à un appel entrant.
Bouton Indicateur d’état
Si vous répondez à un appel entrant en touchant l’écran tactile
de l’iPhone, le son est dans ce cas acheminé vers l’iPhone.
3 Une fois votre conversation terminée, appuyez sur le bouton
pour mettre fi n à l’appel.Français 5
Pour régler le volume
m Utilisez les boutons de réglage du volume situés sur le côté
de l’iPhone.
ATTENTION : pour prendre connaissance des précautions
à prendre pour éviter toute perte d’audition, reportez-vous
à la page 15.
Autres fonctions
Pour Procédez ainsi :
Refuser un appel entrant Appuyez sur le bouton pendant environ
une seconde, jusqu’à ce que vous
entendiez un bip.
Passer à un appel
entrant ou en attente et
mettre l’appel en cours
en attente
Appuyez sur le bouton.
Passer à un appel entrant
ou en attente et mettre
fi n à l’appel en cours
Appuyez sur le bouton pendant environ
une seconde, jusqu’à ce que vous
entendiez un bip.
Vérifi er si l’oreillette
est activée
Appuyez sur le bouton. Si l’oreillette est
activée, un voyant d’état vert clignote
et l’oreillette émet un bip.6 Français
Activer l’oreillette Maintenez le bouton enfoncé pendant
environ trois secondes, jusqu’à ce que le
voyant d’état vert se mette à clignoter
ou que vous entendiez quatre tonalités
de plus en plus fortes.
Désactiver l’oreillette Maintenez le bouton enfoncé pendant
environ quatre secondes, jusqu’à ce que le
voyant d’état orange se mette à clignoter
ou que vous entendiez quatre tonalités de
plus en plus faibles.
Pour passer de l’oreillette à l’iPhone
Pour ne plus utiliser l’oreillette et écouter vos appels via
l’iPhone, vous avez deux possibilités :
m Désactivez l’oreillette. Vous pouvez toujours la réactiver
à tout moment de façon à l’utiliser avec l’iPhone.
m Durant un appel, appuyez sur Source audio sur l’écran
de l’iPhone, puis choisissez iPhone ou Haut-parleur
(pour le haut-parleur du téléphone).Français 7
Pour reconnecter l’oreillette à l’iPhone
Il est possible de s’assurer que les appels sont acheminés
vers l’oreillette en vérifi ant si l’icône Bluetooth (◊), située
dans la barre d’état de l’iPhone, est bleue ou blanche
(en fonction de l’application utilisée).
L’oreillette émet deux bips graves dès qu’elle est
déconnectée de l’iPhone. Il est possible de vérifi er si
l’oreillette est déconnectée de l’iPhone en vérifi ant si
l’icône Bluetooth de la barre d’état est grise ou absente.
Pour acheminer les appels vers l’oreillette :
m Appuyez sur le bouton pour rétablir une connexion.
m Si cela ne marche pas, assurez-vous que l’oreillette est
activée, rechargée et qu’elle se trouve à portée de l’iPhone
(dans un rayon d’environ 9 m).
m Si cela ne marche pas, assurez-vous que Bluetooth est activé
sur l’iPhone. À partir de l’écran Accueil, choisissez Réglages >
Généraux > Bluetooth, puis activez l’option Bluetooth.
m Si cela ne marche pas, jumelez à nouveau l’oreillette avec
l’iPhone. Voir page 3.
Si l’oreillette est jumelée avec d’autres appareils Bluetooth,
vous devez dans ce cas la rebrancher, après l’avoir éteint ou
utilisé avec les appareils en question, sur l’iPhone.8 Français
Chargement de l’oreillette
L’oreillette émet un long bip toutes les 10 secondes pour
vous signaler que sa batterie est presque épuisée.
Pour recharger l’oreillette :
1 Branchez le câble de voyage iPhone Bluetooth inclus sur
votre ordinateur. Vous pouvez également le connecter à
l’adaptateur secteur USB Apple fourni avec l’iPhone, puis
brancher l’adaptateur sur une prise électrique.
2 Branchez l’autre extrémité du câble sur l’oreillette.
Il faut environ une heure et demie pour recharger une
oreillette dont la batterie est complètement épuisée.
Voyant d’état orange = en cours de chargement
Voyant d’état vert = complètement rechargée
3 Retirez l’oreillette du câble. Appuyez sur le bouton pour
connecter l’oreillette à l’iPhone, afi n que les appels soient
acheminés vers l’oreillette.
Pour vérifi er le niveau de charge restant :
m Connectez le câble de voyage pour iPhone Bluetooth à
votre ordinateur ou à un adaptateur secteur USB Apple
branché sur une prise de courant. Branchez l’autre
extrémité du câble sur l’iPhone et l’oreillette sur l’embout
du câble. L’écran de l’iPhone a∑ che le niveau de charge
de la batterie de l’oreillette.Français 9
L’oreillette contient une batterie interne qui ne peut être
remplacée par l’utilisateur. Les batteries rechargeables ont
un nombre de cycles de chargement limité et fi nissent
par s’user complètement. La durée de vie et le nombre de
cycles de chargement des batteries varient en fonction de
leur usage et des réglages utilisés. Pour plus d’informations,
rendez-vous sur www.apple.com/fr/batteries. Pour en savoir
plus sur le recyclage de l’oreillette, reportez-vous à la page 64.
ATTENTION : pour prendre connaissance des
précautions à prendre pour recharger l’oreillette,
reportez-vous à la page 14.
Utilisation de l’oreillette avec un autre téléphone
ou un autre appareil
Vous pouvez utiliser l’oreillette avec d’autres appareils
Bluetooth tels que d’autres types de téléphones. Vous pouvez
aussi jumeler manuellement l’oreillette à votre iPhone si vous
ne disposez pas du câble de voyage iPhone Bluetooth.
L’oreillette peut également être jumelée avec certains
ordinateurs équipés de la technologie Bluetooth, afi n
de pouvoir converser avec des amis au moyen d’une
application de messagerie instantanée dotée de fonctions
audio, telle qu’iChat.10 Français
Pour régler l’oreillette afi n qu’elle soit détectable par
d’autres appareils :
1 Désactivez l’oreillette.
2 Maintenez le bouton de l’oreillette enfoncé pendant environ
huit secondes, jusqu’à ce que vous entendiez les tonalités de
démarrage suivies d’une succession rapide de cinq bips aigus.
L’oreillette demeure détectable pendant environ
cinq minutes. Le voyant d’état vert clignote tant que
l’oreillette est détectable.
Pour jumeler l’oreillette avec un autre téléphone ou
pour la jumeler manuellement avec l’iPhone :
1 Sur le téléphone, activez Bluetooth, puis réglez le téléphone
afi n qu’il recherche d’autres appareils Bluetooth. Pour ce faire,
choisissez Réglages > Généraux > Bluetooth, puis activez
Bluetooth.
2 Réglez l’oreillette afi n qu’elle soit détectable (voir ci-dessus).
3 Sur le téléphone, choisissez Oreillette Bluetooth iPhone,
puis tapez le code PIN 0000.
Consultez les instructions de votre téléphone pour obtenir
des informations sur la manière de le jumeler avec des
appareils Bluetooth.Français 11
Pour jumeler l’oreillette avec un ordinateur Mac équipé
de Bluetooth et fonctionnant sous Mac OS X 10.4.9 ou
ultérieur :
1 Ouvrez Préférences Système, puis cliquez sur Bluetooth.
2 Si l’appareil Bluetooth est le premier que vous confi gurez,
cliquez sur le bouton « Confi gurer le nouvel appareil ».
Dans le cas contraire, cliquez sur le bouton Ajouter (+)
situé sous la liste des appareils déjà confi gurés.
3 Choisissez l’option Casque d’écoute.
4 Réglez l’oreillette afi n qu’elle soit détectable.
5 Suivez les instructions à l’écran. Lorsque vous êtes invité
à saisir un code d’accès, tapez 0000.
Pour utiliser l’oreillette avec iChat :
1 Jumelez l’oreillette avec votre Mac.
2 Dans iChat, choisissez iChat > Préférences, puis cliquez
sur Audio/Vidéo.
3 Choisissez Oreillette Bluetooth iPhone dans les menus
locaux Microphone et Sortie audio.
4 Commencez une conversation audio ou vidéo.
Pour jumeler l’oreillette avec un autre ordinateur (un PC
Windows par exemple) ou un autre appareil Bluetooth :
Suivez les instructions fournies avec l’ordinateur où l’appareil.
Lorsque vous êtes invité à saisir un code d’accès ou un code
PIN, tapez 0000.12 Français
Astuces et dépannage
Si l’oreillette ne répond plus ou ne fonctionne plus
correctement, essayez les solutions suivantes dans
l’ordre jusqu’à ce qu’elle fonctionne à nouveau.
m Assurez-vous que l’oreillette est activée. Appuyez sur
le bouton. Si le voyant d’état vert ne clignote pas,
maintenez le bouton enfoncé pendant environ trois
secondes, jusqu’à ce que le voyant vert clignote ou que
vous entendiez quatre tonalités de plus en plus fortes.
m Assurez-vous que l’iPhone est allumé.
m Assurez-vous que l’oreillette et l’iPhone sont rechargés.
m Durant un appel, assurez-vous que l’iPhone est réglé pour
di∂ user le son à travers l’oreillette. Appuyez sur Source
audio, puis choisissez Oreillette Bluetooth iPhone.
m Assurez-vous que l’iPhone est jumelé avec l’oreillette.
Voir page 3.
m Sur l’iPhone, assurez-vous que Bluetooth est activé.
À partir de l’écran Accueil, choisissez Réglages >
Généraux > Bluetooth, puis activez l’option Bluetooth.
m Sur l’iPhone, choisissez Réglages, puis activez l’option
Mode Avion. Patientez ensuite pendant environ trois
secondes, puis désactivez à nouveau ce mode.Français 13
Pour obtenir des astuces et des instructions de
dépannage supplémentaires, rendez-vous sur :
www.apple.com/fr/support/iphone.
±
Pour éviter tout problème, lisez attentivement
toutes les informations relatives à la sécurité ainsi
que les instructions d’utilisation ci-dessous avant
d’utiliser votre oreillette Bluetooth pour iPhone.
Informations importantes relatives à la sécurité
ATTENTION : tout manquement à ces consignes de sécurité
est susceptible de provoquer un incendie, une décharge
électrique ou d’autres blessures ou dégâts.
Manipulation de l’oreillette Bluetooth iPhone
Évitez de laisser tomber, de démonter ou d’ouvrir, d’écraser, de
tordre ou de déformer, de percer, de broyer, de mettre au four
à micro-ondes, d’incinérer ou de peindre l’oreillette Bluetooth
iPhone, ni d’y insérer des corps étrangers.14 Français
Éviter l’eau et les endroits mouillés
N’utilisez jamais l’oreillette Bluetooth iPhone sous la pluie,
à proximité d’un lavabo ou de tout autre endroit mouillé.
Veillez à ne pas renverser d’aliments ou de liquide sur l’oreillette
Bluetooth iPhone. Si l’oreillette Bluetooth iPhone est mouillée,
désactivez-la (en maintenant le bouton enfoncé pendant environ
quatre secondes jusqu’à ce que le voyant d’état orange clignote)
avant de la nettoyer et attendez qu’elle soit complètement
sèche avant de l’activer à nouveau. N’essayez jamais de sécher
l’oreillette Bluetooth iPhone à l’aide d’une source de chaleur
extérieure telle qu’un four à micro-ondes ou un sèche-cheveux.
Réparation de l’oreillette Bluetooth iPhone
N’essayez jamais de réparer ou de modifi er vous-même
l’oreillette Bluetooth iPhone. L’oreillette Bluetooth iPhone
ne contient aucune pièce réparable par un utilisateur. Si
l’oreillette Bluetooth iPhone a été plongée dans l’eau, a été
perforée ou a subi une chute grave, ne l’utilisez pas avant de
l’avoir fait réviser par un fournisseur de services agréé Apple.
Chargement de l’oreillette Bluetooth iPhone
Pour recharger l’oreillette Bluetooth pour iPhone, utilisez
exclusivement le câble de voyage iPhone Bluetooth avec
un adaptateur secteur USB Apple ou le port USB alimenté
d’un appareil conforme aux normes USB 2.0 ou 1.1, ou avec
un autre produit ou accessoire Apple conçu pour fonctionner
avec l’oreillette Bluetooth pour iPhone.Français 15
Lisez préalablement toutes les instructions de sécurité
des produits et accessoires que vous voulez utiliser avec
l’oreillette Bluetooth iPhone. Apple n’est pas responsable
du fonctionnement d’accessoires tiers ni de leur conformité
aux normes de réglementation et de sécurité.
Si vous utilisez un adaptateur secteur USB Apple pour recharger
l’oreillette Bluetooth iPhone, assurez-vous que l’adaptateur
secteur est complètement assemblé avant de le brancher sur
une prise électrique. Insérez ensuite fermement l’adaptateur
secteur USB Apple dans la prise de courant. Ne branchez ni ne
débranchez en aucun cas l’adaptateur secteur Apple USB Power
Adapter lorsque vous avez les mains mouillées. N’utilisez pas
d’autre adaptateur secteur que l’adaptateur secteur USB Apple
pour recharger l’oreillette Bluetooth iPhone.
Prévention de la perte d’acuité auditive
L’utilisation de l’oreillette Bluetooth iPhone à des volumes
sonores élevés peut entraîner une perte irréversible de
l’audition. Vous pouvez vous habituer peu à peu à un volume
sonore plus élevé qui peut vous paraître normal mais peut
entraîner la détérioration de votre audition. Réglez le volume
à un niveau raisonnable, avant que le problème se présente.
Si vous entendez vos oreilles « siπ er » ou que les sons vous
paraissent étou∂ és, réduisez le volume ou n’utilisez plus
votre oreillette et consultez un spécialiste de l’audition. 16 Français
Plus le volume d’écoute est élevé, moins il faut de temps
pour que votre audition soit endommagée. Voici quelques
conseils de spécialistes qui vous permettront de protéger
votre audition :
 Limitez la durée d’utilisation à des volumes élevés
de votre oreillette.
 Évitez d’augmenter le volume pour couvrir les bruits
environnants.
 Baissez le volume si vous ne pouvez plus entendre
les personnes qui parlent à côté de vous.
En cas d’irritation cutanée
L’usage d’une oreillette peut provoquer parfois des infections
de l’oreille si le dispositif n’est pas correctement entretenu.
Nettoyez régulièrement l’écouteur de votre oreillette Bluetooth
pour iPhone, avec de l’eau ou un produit antiseptique, par
exemple à l’aide d’un linge non pelucheux humidifi é d’alcool
isopropyle. Si l’irritation cutanée se développe, n’utilisez plus
le dispositif. Si le problème persiste, consultez un médecin.
Consignes de sécurité lors de la conduite
Consultez et respectez les lois et réglementations applicables en
matière d’utilisation de dispositifs mobiles à l’endroit où vous
conduisez. Soyez vigilant et attentif lorsque vous conduisez.
Si vous comptez utiliser l’iPhone en conduisant, n’oubliez pas Français 17
de rester bien attentif à votre conduite et au code de la route.
L’utilisation d’un dispositif mobile lors de la conduite peut vous
distraire de celle-ci. Si vous avez du mal à vous concentrer alors
que vous conduisez n’importe quel type de véhicule, que vous
utilisez une bicyclette ou que vous réalisez toute activité qui
demande votre attention complète, arrêtez-vous sur le bord de
la route avant de passer un appel ou de répondre à un appel si
les conditions de conduite l’exigent.
Risques d’étou∂ ement
L’oreillette Bluetooth iPhone constitue, du fait de sa taille réduite,
un risque d’étou∂ ement pour les jeunes enfants. Ne la laissez pas
à la portée des jeunes enfants.
Véhicules équipés d’un coussin gonfl able de sécurité
Les coussins de sécurité se gonfl ent brusquement. Ne placez
jamais l’oreillette Bluetooth iPhone ou l’un de ses accessoires
dans la zone située au-dessus de l’airbag ou dans la zone de
déploiement de ce dernier.
Perturbations radioélectriques
Presque tous les appareils électroniques sont sensibles aux
perturbations radioélectriques dues à des sources externes
s’ils ne sont pas adéquatement blindés, conçus ou confi gurés
pour être compatibles. Il se peut, par conséquent, que l’oreillette
Bluetooth iPhone provoque des interférences avec d’autres 18 Français
appareils. Respectez les instructions suivantes pour éviter
tout problème d’interférence.
Avions
Les règlements de la FAA (Federal Aviation Administration)
peuvent interdire l’utilisation d’appareils de communication
sans fi l à bord des avions. Désactivez l’oreillette Bluetooth
iPhone lorsque vous voyagez en avion.
Véhicules
Les signaux RF peuvent a∂ ecter les systèmes électroniques
embarqués ou mal protégés des véhicules à moteur. En ce
qui concerne votre véhicule, vérifi ez avec le constructeur
ou son représentant.
Appareils électroniques
La plupart des appareils électroniques modernes sont blindés
contre les signaux RF. Il se peut toutefois que certains d’entre
eux ne soient pas blindés contre les signaux RF émis par
l’oreillette Bluetooth iPhone.
Appareils auditifs
L’oreillette Bluetooth iPhone peut provoquer des interférences
avec certains appareils auditifs. Si c’est le cas, consultez le
fabricant de votre prothèse ou votre médecin pour trouver
d’autres options ou remèdes.Français 19
Autres appareils médicaux
Si vous utilisez un autre type d’appareil médical, consultez
votre médecin ou le fabricant de l’appareil pour vous assurer
que cet appareil est adéquatement blindé contre les signaux
RF externes.
Dans les établissements de santé, désactivez l’oreillette
Bluetooth iPhone lorsque des a∑ ches vous invitent à le faire.
Certains équipements utilisés dans les hôpitaux ou dans les
établissements de santé sont sensibles aux signaux RF externes.
Installations sensibles
Désactivez l’oreillette Bluetooth iPhone dans les installations
au sein desquelles des a∑ ches vous demandent de le faire.
Zones de dynamitage
Pour éviter toute interférence avec des opérations de dynamitage,
désactivez l’oreillette Bluetooth iPhone dès que vous vous trouvez
dans une « zone de dynamitage » ou dans des endroits où sont
a∑ chées des pancartes invitant à « Désactiver les émetteurs
récepteurs ». Respectez toutes les pancartes et toutes les consignes.20 Français
Informations importantes concernant la manipulation
de l’appareil
AVIS : le non-respect de ces instructions de manipulation
risque d’endommager l’oreillette Bluetooth iPhone ou
d’autres biens.
Utilisation des connecteurs et des ports
Ne forcez jamais l’insertion d’un connecteur dans un port.
Assurez-vous que le port n’est pas bouché. Si vous ne
parvenez pas à insérer le connecteur dans le port de manière
relativement aisée, c’est qu’ils ne sont probablement pas
compatibles. Veillez à ce que le connecteur corresponde au
port et à ce qu’il soit correctement positionné par rapport
au port.Français 21
Conservation de l’oreillette Bluetooth iPhone dans des plages
de température acceptables
N’utilisez l’oreillette Bluetooth iPhone que dans des endroits
où la température est comprise entre 0º et 35º C. Il se peut
que l’autonomie de la batterie de l’oreillette Bluetooth iPhone
soit temporairement réduite dans des conditions de faible
température.
Conservez l’oreillette Bluetooth iPhone dans un endroit où
la température est toujours comprise entre -20º et 45º C.
N’abandonnez pas l’oreillette Bluetooth iPhone dans votre
voiture, car les températures à l’intérieur d’une voiture en
stationnement peuvent dépasser ces limites.Deutsch 23
Herzlichen Glückwunsch zu Ihrem neuen iPhone
Bluetooth® Headset. Bitte beachten Sie vor der
Inbetriebnahme des Geräts die folgenden
Informationen.
Verbinden des Headsets mit dem iPhone
1 Verbinden Sie das mitgelieferte iPhone Bluetooth Travel
Cable mit einem USB 2.0-Anschluss an Ihrem Computer
(nicht an der Tastatur).
2 Verbinden Sie das iPhone und das Headset mit dem
Kabel. Das Headset wird automatisch logisch mit dem
iPhone verbunden.
Kabel
Wenn Sie das erste Mal eine Verbindung zum Headset
herstellen, laden Sie es ungefähr eine Stunde lang auf, bis
die Statusanzeige am Headset von gelb zu grün wechselt.24 Deutsch
3 Trennen Sie das iPhone und das Headset vom Kabel.
Zum Verbinden des Headsets mit dem iPhone drücken
Sie auf die Taste oben am Headset. Auf diese Weise
werden Anrufe über das Headset geleitet.
In einigen Fällen müssen Sie das Headset möglicherweise
erneut mit dem iPhone verbinden. Näheres hierzu fi nden
Sie auf Seite 27.
Tätigen oder Annehmen von Anrufen
1 Setzen Sie das Headset so in ein Ohr ein, dass das Mikrofon in Richtung Mund weist.
Mikrofon
Sie können evtl. den Tragekomfort erhöhen, indem Sie
den mitgelieferten Schaumsto∂ aufsatz für den Lautsprecher verwenden.Deutsch 25
2 Rufen Sie mit dem iPhone an. Drücken Sie die Taste oben
am Headset, um einen eingehenden Anruf anzunehmen.
Taste Statusanzeige
Wenn Sie einen eingehenden Anruf annehmen, indem
Sie auf den Touchscreen des iPhone tippen, wird der
Anruf an das iPhone geleitet.
3 Beenden Sie den Anruf durch Drücken der Headset-Taste.
Anpassen der Lautstärke
m Verwenden Sie die Lautstärketasten an der Seite des
iPhone.
ACHTUNG: Lesen Sie die wichtigen Sicherheits hinweise zur Vermeidung von Hörschäden auf Seite 39.26 Deutsch
Weitere Möglichkeiten
Aufgabe Erforderliche Schritte
Ablehnen des eingehenden Anrufs
Drücken Sie die Headset-Taste ca.
eine Sekunde lang, bis ein Piepton
zu hören ist.
Wechseln zu eingehendem oder in die
Warteschleife gestelltem Anruf oder Übergeben eines Anrufs an
die Warteschleife
Drücken Sie die Headset-Taste.
Wechseln zu einge -
hen dem oder in die
Warteschleife gestelltem Anruf und Be -
en den des aktuellen
Anrufs
Drücken Sie die Headset-Taste ca.
eine Sekunde lang, bis ein Piepton
zu hören ist.
Überprüfen, ob
das Headset eingeschaltet ist
Drücken Sie die Headset-Taste. Ist
das Headset eingeschaltet, blinkt die
Statusanzeige grün und ein Piepton
ist zu hören.
Einschalten des
Headsets
Drücken Sie die Headset-Taste ca. drei
Sekunden lang, bis die Statusanzeige
grün blinkt oder vier zunehmend
lautere Töne zu hören sind.Deutsch 27
Ausschalten des
Headsets
Drücken Sie die Headset-Taste ca. vier
Sekunden lang, bis die Statusanzeige
gelb blinkt oder vier zunehmend leisere
Töne zu hören sind.
Wechseln vom Headset zum iPhone
Sie haben folgende Möglichkeiten, wenn Sie die
Verwendung des Headsets beenden und stattdessen
direkt über das iPhone telefonieren möchten:
m Schalten Sie das Headset aus. Sie können es jederzeit
wieder einschalten, um es erneut mit dem iPhone zu
verwenden.
m Tippen Sie während eines Anrufs auf dem Touchscreen
des iPhone auf „Audioquelle“ und wählen Sie „iPhone“
oder „Lautsprecher“ (für Freisprechfunktion) aus.
Erneutes Verbinden des Headsets mit dem
iPhone
Wird das Bluetooth-Symbol (◊) in der Statusleiste des
iPhone blau oder weiß angezeigt (je nachdem, welches
Programm Sie verwenden), werden Anrufe über das
Headset geleitet. 28 Deutsch
Wenn das Headset vom iPhone getrennt wird, gibt das
Headset zwei leise Pieptöne aus. Wird das BluetoothSymbol in der Symbolleiste grau oder gar nicht angezeigt, ist das Headset vom iPhone getrennt.
Gehen Sie wie folgt vor, um Anrufe über das Headset
zu leiten:
m Drücken Sie die Headset-Taste, um die Verbindung
wieder herzustellen.
m Falls das nicht funktioniert, vergewissern Sie sich, dass das
Headset eingeschaltet und geladen ist und sich innerhalb
der Reichweite des iPhone befi ndet (etwa 9 Meter).
m Besteht das Problem weiterhin, vergewissern Sie sich,
dass Bluetooth auf dem iPhone aktiviert ist. Wählen Sie
im Home-Bildschirm „Einstellungen“ > „Allgemein“ >
„Bluetooth“ und aktivieren Sie Bluetooth.
m Funktioniert auch das nicht, verbinden Sie das Headset
erneut mit dem iPhone. Näheres hierzu fi nden Sie auf
Seite 23.
Wenn das Headset mit anderen Bluetooth-Geräten
verbunden ist, müssen Sie das Headset, nachdem Sie es
ausgeschaltet oder mit einem der anderen Geräte verwendet haben, erneut an das iPhone anschließen. Deutsch 29
Laden des Headsets
Wenn der Ladestand der Headset-Batterie niedrig ist,
ertönt alle zehn Sekunden ein langer Piepton.
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset zu laden:
1 Verbinden Sie das mitgelieferte iPhone Bluetooth Travel
Cable mit dem Computer. Oder verbinden Sie es mit dem
Apple USB Power Adapter (Netzteil), der mit dem iPhone
geliefert wird, und verbinden Sie das Netzteil mit einer
Steckdose.
2 Verbinden Sie das Headset mit dem Kabel.
Ist die Batterie des Headsets vollständig entladen, dauert
der Ladevorgang ungefähr eineinhalb Stunden.
Gelbe Statusanzeige = Wird geladen
Grüne Statusanzeige = Vollständig geladen
3 Ziehen Sie das Kabel vom Headset ab. Drücken Sie die
Headset-Taste, um das Headset mit dem iPhone zu verbinden, sodass Anrufe über das Headset geleitet werden.30 Deutsch
Gehen Sie wie folgt vor, um den Ladestand des
Headsets zu prüfen:
m Schließen Sie das iPhone Bluetooth Travel Cable an
Ihren Computer oder an den an einer Steckdose angeschlossenen Apple USB Power Adapter an. Verbinden
Sie das iPhone und das Headset mit dem Kabel. Auf dem
Display des iPhone wird der Batteriestatus des Headsets
angezeigt.
Das Headset ist mit einer internen Batterie ausgestattet,
die vom Benutzer nicht ausgetauscht werden kann.
Die Anzahl der Ladezyklen bei wiederaufl adbaren
Batte rien ist begrenzt. Daher müssen diese Batterien
irgendwann ersetzt werden. Die Batterielaufzeit und die
Anzahl der Ladezyklen hängt von der Nutzung und den
Einstellungen ab. Weitere Informationen hierzu fi nden Sie
auf dieser Website: www.apple.com/de/batteries. Weitere
Informationen zur Entsorgung des Headsets fi nden Sie
auf Seite 64.
ACHTUNG: Lesen Sie die wichtigen Sicherheitshinweise zum Laden des Headsets auf Seite 38.Deutsch 31
Verwenden des Headsets mit einem anderen
Telefon oder Gerät
Sie können das Headset mit einigen anderen BluetoothGeräten verwenden, etwa mit einem anderen Telefon.
Außerdem haben Sie die Möglichkeit, das Headset manuell mit dem iPhone zu verbinden, wenn Sie kein iPhone
Bluetooth Travel Cable zur Hand haben.
Das Headset lässt sich auch mit bestimmten, mit
Bluetooth-Technologie ausgestatteten Computern verbinden, sodass Sie über ein Instant Messaging-Programm
mit Audiofunktionalität wie iChat mit Freunden chatten
können.
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset so einzustellen, dass es von anderen Geräten erkannt werden kann:
1 Schalten Sie das Headset aus.
2 Drücken Sie die Headset-Taste etwa acht Sekunden lang,
bis Sie die Starttöne und dann fünf schnell aufeinander
folgende, hohe Töne hören.
Das Headset kann ungefähr fünf Minuten lang von anderen Geräten erkannt werden. Während dieser Zeit blinkt
die Statusanzeige grün.32 Deutsch
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset logisch mit
einem anderen Telefon oder manuell mit dem iPhone
zu verbinden:
1 Aktivieren Sie Bluetooth auf dem Telefon und stellen
Sie das Telefon so ein, dass es nach anderen BluetoothGeräten sucht. Auf dem iPhone wählen Sie hierzu „Einstellungen“ > „Allgemein“ > „Bluetooth“ und aktivieren
Bluetooth.
2 Stellen Sie das Headset so ein, dass es erkannt werden
kann (vgl. oben).
3 Wählen Sie das iPhone Bluetooth Headset auf dem
Telefon aus und geben Sie die PIN 0000 ein.
Weitere Informationen zum Verbinden des Telefons mit
Bluetooth-Geräten fi nden Sie in den mit dem Telefon
gelieferten Anweisungen.
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset mit einem
Bluetooth-fähigen Mac mit Mac OS X Version 10.4.9
(oder neuer) zu verbinden:
1 Ö∂ nen Sie die Systemeinstellungen und klicken Sie auf
„Bluetooth“.Deutsch 33
2 Ist dies das erste Bluetooth-Gerät, das Sie konfi guriert
haben, klicken Sie auf „Neues Gerät konfi gurieren“.
Klicken Sie andernfalls auf die Taste „Hinzufügen“ (+)
unter der Liste der vorhandenen Geräte.
3 Wählen Sie dann „Headset“.
4 Stellen Sie das Headset so ein, dass es erkannt werden
kann.
5 Befolgen Sie die Anweisungen auf dem Bildschirm. Wenn
Sie zur Eingabe einer PIN aufgefordert werden, geben Sie
0000 ein.
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset mit iChat zu
verwenden:
1 Verbinden Sie das Headset mit Ihrem Mac.
2 Wählen Sie in iChat „iChat“ > „Einstellungen“ und klicken
Sie auf „Audio/Video“.
3 Wählen Sie das iPhone Bluetooth Headset aus den
Einblendmenüs „Mikrofon“ und „Tonausgabe“ aus.
4 Starten Sie einen Audio- oder Videochat.34 Deutsch
Gehen Sie wie folgt vor, um das Headset mit einem
anderen Computer (etwa einem Windows-PC) oder
Bluetooth-Gerät zu verbinden:
Befolgen Sie die Anweisungen, die Sie mit dem Computer
oder Gerät erhalten haben. Wenn Sie zur Eingabe eines
Kennworts oder einer PIN aufgefordert werden, geben
Sie 0000 ein.
Tipps und Fehlerbeseitigung
Reagiert oder funktioniert das Headset nicht ordnungsgemäß, führen Sie die folgenden Schritte der Reihe nach
aus, bis das Problem behoben ist.
m Vergewissern Sie sich, dass das Headset eingeschaltet ist.
Drücken Sie die Headset-Taste. Wenn die Statusanzeige
nicht grün blinkt, halten Sie die Taste etwa drei Sekunden
lang gedrückt, bis die Statusanzeige grün blinkt oder Sie
vier lauter werdende Töne hören.
m Vergewissern Sie sich, dass das iPhone eingeschaltet ist.
m Stellen Sie sicher, dass Headset und iPhone geladen sind.Deutsch 35
m Stellen Sie sicher, dass das iPhone bei einem Anruf auf
die Audiowiedergabe über das Headset eingestellt ist.
Tippen Sie auf „Audioquelle“ und wählen Sie das iPhone
Bluetooth Headset aus.
m Vergewissern Sie sich, dass das iPhone mit dem Headset
verbunden ist. Näheres hierzu fi nden Sie auf Seite +++3.
m Vergewissern Sie sich, dass Bluetooth auf dem iPhone aktiviert ist. Wählen Sie im Home-Bildschirm „Einstellungen“
> „Allgemein“ > „Bluetooth" und aktivieren Sie Bluetooth.
m Wählen Sie auf dem iPhone „Einstellungen“ und aktivieren Sie den Flugzeugmodus. Warten Sie dann ungefähr
drei Sekunden und deaktivieren Sie den Modus wieder.
Weitere Tipps und Informationen zur Fehlerbeseitigung
fi nden Sie unter: www.apple.com/de/support/iphone.36 Deutsch
±
Lesen Sie die folgenden Sicherheitsrichtlinien
und Nutzungshinweise, bevor Sie das iPhone
Bluetooth Headset verwenden, um Verletzungen
zu vermeiden.
Wichtige Sicherheitsinformationen
ACHTUNG: Das Nichtbeachten dieser Sicherheitsrichtlinien kann zu Bränden, elektrischen Schlägen oder
anderen Verletzungen oder zur Beschädigung von
Komponenten führen.
Umgang mit dem iPhone Bluetooth Headset
Lassen Sie das iPhone Bluetooth Headset nicht fallen, bauen
Sie es nicht auseinander und ö∂ nen, zerbrechen und verbiegen Sie es nicht mit Gewalt. Werfen Sie es nicht ins o∂ ene
Feuer und bemalen Sie es nicht. Erhitzen Sie das iPhone
Bluetooth Headset nicht in einer Mikrowelle und führen Sie
keine Gegenstände in das iPhone Bluetooth Headset ein.Deutsch 37
Schützen vor Flüssigkeiten und Witterungseinfl üssen
Verwenden Sie das iPhone Bluetooth Headset nicht bei Regen, in der Nähe von Waschbecken oder in anderen feuchten
Umgebungen. Achten Sie darauf, dass keine Flüssigkeiten auf
oder in das iPhone Bluetooth Headset gelangen. Sollte das
iPhone Bluetooth Headset Feuchtigkeit ausgesetzt worden
sein, schalten Sie es aus, bevor Sie es reinigen. (Halten Sie
die Headset-Taste etwa vier Sekunden lang gedrückt, bis die
Statusanzeige gelb blinkt.) Lassen Sie das Gerät vollständig
trocknen, bevor Sie es wieder einschalten. Versuchen Sie
nicht, das iPhone Bluetooth Headset mithilfe einer externen
Wärmequelle zu trocknen, z. B. in einem Mikrowellenherd
oder mit einem Haartrockner.
Reparieren des iPhone Bluetooth Headsets
Versuchen Sie niemals, das iPhone Bluetooth Headset
selbst zu reparieren oder anderweitig zu modifi zieren. Das
iPhone Bluetooth Headset enthält keine Komponenten, die
vom Benutzer gewartet werden können. Wenn das iPhone
Bluetooth Headset mit Wasser in Kontakt geraten oder heruntergefallen ist oder wenn das Gehäuse beschädigt wurde,
lassen Sie es von einem Apple Autorisierten Service-Partner
warten, bevor Sie es wieder verwenden.38 Deutsch
Aufl aden des iPhone Bluetooth Headsets
Verwenden Sie zum Aufl aden des iPhone Bluetooth Headsets ausschließlich Folgendes: Das iPhone Bluetooth Travel
Cable mit einem Apple USB Power Adapter (Netzteil), einen
High-Power-USB-Anschluss an einem anderen Gerät, das mit
den USB 2.0- oder 1.1-Standards kompatibel ist, oder ein anderes Apple-Produkt oder -Zubehör, das für die Verwendung
mit dem iPhone Bluetooth Headset konzipiert ist.
Lesen Sie alle Sicherheitsinformationen von anderen Produkten
oder Zubehörprodukten aufmerksam durch, bevor Sie diese
mit dem iPhone Bluetooth Headset verwenden. Apple über -
nimmt keine Gewähr im Hinblick auf die Verwendbarkeit
von Drittanbieterzubehör oder deren Konformität mit den
Standards für Sicherheit und Funkentstörung.
Wenn Sie zum Aufl aden des iPhone Bluetooth Headsets den
Apple USB Power Adapter (Netzteil) verwenden, achten Sie
darauf, dass das Netzteil vollständig zusammengesetzt ist,
bevor Sie es ans Stromnetz anschließen. Schließen Sie den
Apple USB Power Adapter dann so an, dass er fest in der
Steckdose sitzt. Der Apple USB Power Adapter darf nicht mit
nassen Händen an eine Netzsteckdose angeschlossen oder
aus einer Steckdose herausgezogen werden. Verwenden Sie
zum Laden Ihres iPhone Bluetooth Headsets nur den Apple
USB Power Adapter und keine sonstigen Netzteile.Deutsch 39
Vermeiden von Hörschäden
Die Verwendung des iPhone Bluetooth Headsets mit hoher
Lautstärke kann zu bleibenden Hörschäden führen. Sie
gewöhnen sich mit der Zeit zwar an höhere Lautstärken,
sodass diese für Sie normal erscheinen mögen, Ihre
Hör fähigkeit kann dadurch jedoch beeinträchtigt werden.
Stellen Sie die Lautstärke daher nicht zu hoch ein. Falls Sie in
Ihren Ohren ein Klingeln wahrnehmen oder Gesprochenes
gedämpft hören, sollten Sie die Lautstärke reduzieren oder
die Verwendung des Headset einstellen und ggf. einen
Ohrenarzt aufsuchen. Je höher Sie die Lautstärke einstellen,
desto schneller kann Ihr Gehör geschädigt werden. Experten
empfehlen, das Gehör wie folgt zu schützen:
 Benutzen Sie das Headset nur für eine beschränkte Dauer
bei hohen Lautstärken.
 Vermeiden Sie es, die Lautstärke zu erhöhen, um
Umgebungsgeräusche zu übertönen.
 Reduzieren Sie die Lautstärke, wenn Sie nicht hören
können, dass Personen in Ihrer Nähe sprechen.
Hautirritationen
Die Verwendung von Headsets kann gelegentlich zu Infektionen am Ohr führen, wenn diese nicht ordnungsgemäß gereinigt werden. Reinigen Sie die Lautsprechen Ihres iPhone
Bluetooth Headsets mit einem leicht mit Wasser oder einer 40 Deutsch
antispetischen Lösung wie Isopropylalkohol angefeuchteten,
fl usenfreien Tuch. Verschwindet die Hautirritation, können
Sie das Gerät weiter verwenden. Wenden Sie sich an einen
Arzt, wenn dies nicht der Fall ist.
Verkehrssicherheit
Informieren Sie sich über die Gesetze und Vorschriften zur
Verwendung mobiler Geräte wie dem iPhone in den Ländern,
in denen Sie mit dem Fahrzeug unterwegs sind, und halten
Sie diese Vorschriften ein. Fahren Sie stets vorsichtig und
konzentriert. Wenn Sie das iPhone beim Fahren verwenden
möchten, beachten Sie unbedingt die folgenden Richtlinien:
Richten Sie Ihre uneingeschränkte Aufmerksamkeit auf das
Fahren und die Straße. Die Verwendung von mobilen Geräten
beim Fahren kann die Aufmerksamkeit beeinträchtigen. Wenn
Sie beim Führen eines Fahrzeugs, beim Fahrradfahren oder bei
anderen Aktivitäten, die Ihre ganze Aufmerksamkeit erfordern,
durch Telefonieren gestört werden, fahren Sie an den Straßenrand und parken Sie das Fahrzeug, bevor Sie Anrufe tätigen
oder annehmen.
Erstickungsgefahr
Das iPhone Bluetooth Headset ist klein und kann von Kindern möglicherweise verschluckt werden. Bewahren Sie das
Headset außerhalb der Reichweite von Kindern auf.Deutsch 41
Für Fahrzeuge mit Airbag
Beim Aufblasen eines Airbags wirken enorme Kräfte. Bewahren Sie weder das iPhone Bluetooth Headset noch seine
Zubehörprodukte im Aktionsbereich des Airbags auf.
Funkfrequenzstörungen
Nahezu jedes elektronische Gerät reagiert empfi ndlich auf
Interferenzen durch externe Quellen, wenn es nicht entsprechend abgeschirmt, konzipiert oder anderweitig konfi guriert
ist. Auch das iPhone Bluetooth Headset kann Interferenzen
mit anderen Geräten verursachen. Befolgen Sie die hier
genannten Anweisungen, um Probleme durch Interferenzen
zu vermeiden.
Flugzeuge
Die Bestimmungen der US-Behörde FAA (Federal Aviation
Administration) sowie von Regulierungsbehörden in anderen
Ländern untersagen möglicherweise die Verwendung drahtloser Geräte im Flugzeug. Schalten Sie das iPhone Bluetooth
Headset aus, wenn Sie sich im Flugzeug befi nden.
Kraftfahrzeuge
HF-Signale beeinfl ussen u. U. installierte oder unzureichend
abgeschirmte elektronische Geräte in Kraftfahrzeugen.
Wenden Sie sich bei Fragen an den Fahrzeughersteller oder
dessen Kundenvertretung.42 Deutsch
Elektronische Geräte
Die meisten modernen elektronischen Geräte sind vor
HF-Signalen geschützt. Dennoch kann es vorkommen, dass
bestimmte elektronischen Geräte nicht gegen die HF-Signale
des iPhone Bluetooth Headsets abgeschirmt sind.
Hörgeräte
Das iPhone Bluetooth Headset kann Störungen mit
bestimmten Hörgeräten verursachen. Wenden Sie sich
in diesem Fall an den Hersteller des Hörgeräts oder an
Ihren Arzt und erkundigen Sie sich nach Alternativen oder
Abhilfemöglichkeiten.
Sonstige medizinische Geräte
Wenn Sie ein sonstiges medizinisches Gerät verwenden,
fragen Sie den Hersteller des Geräts oder Ihren Arzt, ob das
Gerät ausreichend vor externen HF-Signalen geschützt ist.
Schalten Sie das iPhone Bluetooth Headset in medizinischen
Einrichtungen aus, wenn Sie durch Hinweisschilder dazu
aufgefordert werden. In Krankenhäusern oder anderen
medizinischen Einrichtungen werden u. U. Geräte verwendet,
die durch externe HF-Signale gestört werden können.
Andere Einrichtungen
Schalten Sie das iPhone Bluetooth Headset überall dort aus,
wo Sie durch Hinweisschilder dazu aufgefordert werden.Deutsch 43
Sprengarbeiten
Schalten Sie das iPhone Bluetooth Headset aus, wenn Sie
sich in Bereichen befi nden, in denen Sprengarbeiten ausgeführt werden, oder wenn Hinweisschilder zum Ausschalten
von Funksprechgeräten au∂ ordern, um Störungen bei
Sprengarbeiten zu vermeiden. Beachten Sie alle Hinweisschilder und Anweisungen.
Wichtige Informationen zur Handhabung
BITTE BEACHTEN: Das Nichtbeachten dieser Richtlinien
zum Umgang mit dem iPhone Bluetooth Headset kann zu
Schäden am Gerät oder an anderen Gegenständen führen.
Verwenden der Anschlüsse
Versuchen Sie niemals, einen Stecker mit Gewalt in einen
Anschluss zu stecken. Überprüfen Sie, ob sich im Anschluss
Fremdkörper befi nden. Lässt sich der Stecker nicht problemlos anschließen, passt er vermutlich nicht zu diesem
Anschluss. Vergewissern Sie sich, dass Stecker und Anschluss
übereinstimmen und dass Sie den Stecker korrekt mit dem
Anschluss ausgerichtet haben.44 Deutsch
Akzeptabler Temperaturbereich für das iPhone Bluetooth
Headset
Verwenden Sie das iPhone Bluetooth Headset nur in einem
Temperaturbereich zwischen 0 ºC und 35 ºC. Die Batterielaufzeit des iPhone Bluetooth Headsets kann bei niedrigen
Temperaturen vorübergehend kürzer sein.
Lagern Sie das iPhone Bluetooth Headset nur in einem
Temperaturbereich zwischen -20 ºC und 45 ºC. Lassen
Sie das iPhone Bluetooth Headset nicht im Auto liegen,
denn in parkenden Autos kann dieser Temperaturbereich
überschritten werden.Italiano 45
Congratulazioni per aver acquistato il nuovo
auricolare Bluetooth® per iPhone. Segui le
istruzioni qui riportate per iniziare.
Abbinare l’auricolare con iPhone
1 Collega il cavo da viaggio iPhone Bluetooth Travel Cable
(incluso) a una porta USB 2.0 del tuo computer (non a
quella della tastiera).
2 Collega iPhone e l’auricolare al cavo. L’auricolare si
abbinerà automaticamente con iPhone.
Cavo
La prima volta che colleghi l’auricolare, lascialo in carica
per circa un’ora fi no a quando l’indicatore luminoso di
stato giallo su di esso non diventa verde.
3 Scollega iPhone e l’auricolare dal cavo.
Per connettere l’auricolare a iPhone, premi il pulsante
situato sulla parte superiore dell’auricolare. In questo
modo le chiamate passeranno attraverso l’auricolare.46 Italiano
In alcuni casi, potrebbe dover essere necessario
riconnettere l’auricolare a iPhone. Fai riferimento
alla pagina 49.
Telefonare o rispondere a una chiamata
1 Posiziona l’auricolare in un orecchio con il microfono
puntato verso la tua bocca.
Microfono
Ti risulterà più comodo utilizzare i copri auricolari in
spugnetta inclusi che si adattano bene alle orecchie.
2 Realizza una chiamata con iPhone. Premi il pulsante
situato sulla parte superiore dell’auricolare per rispondere
a una chiamata in arrivo.
Pulsante
Indicatore
luminoso
di statoItaliano 47
Se invece rispondi a una chiamata in arrivo toccando
leggermente lo schermo tattile di iPhone, l’audio passerà
attraverso iPhone.
3 Quando hai terminato, premi il pulsante per terminare
la chiamata.
Regolare il volume
m Usa i pulsanti del volume situati sul lato di iPhone.
ATTENZIONE: per informazioni di sicurezza importanti
su come evitare danni all’udito, consulta la pagina 58.
Cos’altro puoi fare
Per Esegui questa operazione
Rifi utare una chiamata
in arrivo
Premi il pulsante per circa un secondo,
fi no a quando non senti un bip.
Passare a una chiamata
in arrivo o in attesa e
mettere la telefonata
attuale in attesa
Premi il pulsante.
Passare a una
chiamata in arrivo o in
attesa e terminare la
telefonata attuale
Premi il pulsante per circa un secondo,
fi no a quando non senti un bip.48 Italiano
Verifi care se
l’auricolare è acceso
Premi il pulsante. Se è acceso,
l’indicatore luminoso di stato verde
lampeggia e l’auricolare fa bip.
Accendere l’auricolare Mantieni premuto il pulsante per circa
tre secondi, fi no a quando non vedi
lampeggiare l’indicatore luminoso di
stato verde o non senti una sequenza di
quattro toni ascendenti.
Spegnere l’auricolare Mantieni premuto il pulsante per circa
quattro secondi, fi no a quando non
vedi lampeggiare l’indicatore luminoso
di stato giallo o non senti una sequenza
di quattro toni discendenti.
Passare dall’auricolare a iPhone
Per smettere di utilizzare l’auricolare e ascoltare
le chiamate attraverso iPhone, puoi:
m Spegnere l’auricolare. Potrai riaccenderlo e utilizzarlo con
iPhone in qualsiasi momento.
m Durante una chiamata, toccare leggermente “Sorgente
audio” su iPhone e scegliere iPhone o Vivavoce (per
telefoni vivavoce).Italiano 49
Ristabilire la connessione dell’auricolare
con iPhone
Se l’icona di Bluetooth (◊) nella barra di stato di iPhone
è blu o bianca (a seconda dell’applicazione utilizzata)
signifi ca che le chiamate passeranno attraverso
l’auricolare.
L’auricolare emetterà due toni di bip bassi se viene
interrotta la connessione con iPhone. Se l’icona di Bluetooth
nella barra di stato è grigia o non è presente signifi ca che
la connessione dell’auricolare con iPhone è interrotta.
Per far passare le chiamate attraverso l’auricolare:
m Premi il pulsante per riavviare una connessione.
m Se ciò non dovesse funzionare, assicurati che l’auricolare
sia acceso, carico e nel raggio di azione di iPhone (a una
distanza di circa 9 metri).
m Se il problema persiste, assicurati che Bluetooth sia
stato attivato su iPhone. Dallo schermo Home, scegli
Impostazioni > Generali > Bluetooth e attiva Bluetooth.
m Se il problema persiste, abbina nuovamente l’auricolare
con iPhone. Fai riferimento alla pagina 45.50 Italiano
Se l’auricolare è abbinato con altri dispositivi Bluetooth,
dovrai ristabilire la connessione con iPhone dopo aver
spento l’auricolare o dopo averlo utilizzato con uno degli
altri dispositivi.
Ricaricare l’auricolare
Quando l’auricolare è quasi scarico, viene emesso ogni
dieci secondi un lungo bip.
Per ricaricare l’auricolare:
1 Collega il cavo da viaggio iPhone Bluetooth Travel Cable
(incluso) al computer. Oppure collegalo all’alimentatore
Apple USB Power Adapter fornito con iPhone e collega
l’alimentatore a una presa di corrente.
2 Collega l’auricolare al cavo.
L’auricolare completamente scarico si ricarica in circa
un’ora e mezza.
Indicatore luminoso di stato giallo = in carica
Indicatore luminoso di stato verde = ricarica completa
3 Scollega l’auricolare dal cavo. Premi il pulsante per
stabilire la connessione dell’auricolare con iPhone e
far sì che le chiamate passino attraverso esso.Italiano 51
Per visualizzare la carica rimanente:
m Collega il cavo da viaggio iPhone Bluetooth Travel Cable
al computer o all’alimentatore Apple USB Power Adapter
attaccato a una presa di corrente. Quindi collega iPhone
e l’auricolare al cavo. Lo schermo di iPhone mostra
il livello di carica della batteria dell’auricolare.
L’auricolare ha una batteria interna che non può essere
sostituita dall’utente. Le batterie ricaricabili dispongono
di un numero limitato di cicli di carica e potrebbero
consumarsi. La durata della batteria e il numero di cicli
di carica può variare a seconda dell’uso e delle
impostazioni. Per ulteriori informazioni, consulta il sito
www.apple.com/it/batteries. Per maggiori informazioni
sullo smaltimento dell’auricolare, fai riferimento alla
pagina 64.
ATTENZIONE: per informazioni di sicurezza importanti
su come ricaricare l’auricolare, consulta la pagina 57.52 Italiano
Utilizzare l’auricolare con un altro telefono o
dispositivo
Puoi utilizzare l’auricolare con un altro dispositivo
Bluetooth, ad esempio con un altro telefono. Puoi
abbinare manualmente l’auricolare con iPhone, se non
hai a portata di mano il cavo da viaggio iPhone Bluetooth
Travel Cable.
Puoi anche abbinare l’auricolare con un computer
dotato di tecnologia Bluetooth e parlare con i tuoi amici
utilizzando un’applicazione di messaggeria istantanea
con l’audio abilitato, come iChat.
Per impostare l’auricolare a∑ nché sia visibile da un
altro dispositivo:
1 Spegni l’auricolare.
2 Mantieni premuto il pulsante dell’auricolare per circa
otto secondi, fi no a quando non senti i toni di avvio e
poi cinque bip veloci e forti.
L’auricolare rimane in modalità visibile per circa cinque
minuti. L’indicatore luminoso di stato verde lampeggia
per tutto il tempo in cui l’auricolare è visibile.Italiano 53
Per abbinare l’auricolare con un altro telefono o per
abbinarlo manualmente con iPhone:
1 Attiva Bluetooth sul telefono e imposta il telefono
a∑ nché cerchi altri dispositivi Bluetooth. Per eseguire
questa operazione su iPhone, scegli Impostazioni >
Generali > Bluetooth e attiva Bluetooth.
2 Imposta l’auricolare in modalità visibile (vedi sopra).
3 Sul telefono, scegli l’auricolare Bluetooth per iPhone e
inserisci il codice PIN 0000.
Fai riferimento alle istruzioni fornite con il telefono per
maggiori informazioni su come abbinarlo con i dispositivi
Bluetooth.
Per abbinare l’auricolare con un Mac dotato di tecnologia
Bluetooth con Mac OS X versione 10.4.9 o successiva:
1 Apri le Preferenze di Sistema e fai clic su Bluetooth.
2 Se è il primo dispositivo Bluetooth che confi guri, fai clic
sul pulsante Confi gura nuovo dispositivo. Altrimenti,
fai cli sul pulsante Aggiungi (+) situato sotto l’elenco
dei dispositivi esistenti.
3 Scegli Cu∑ e auricolari.
4 Imposta l’auricolare a∑ nché sia visibile.
5 Segui le istruzioni su schermo. Quando ti viene chiesta
una chiave d’accesso, inserisci 0000.54 Italiano
Per utilizzare l’auricolare con iChat:
1 Abbina l’auricolare con il tuo Mac.
2 In iChat, scegli iChat > Preferenze e fai clic su Audio/Video.
3 Scegli l’auricolare Bluetooth per iPhone dai menu a
comparsa Microfono e Uscita audio.
4 Inizia una chat audio o video.
Per abbinare l’auricolare con un altro computer
(ad esempio un PC Windows) o dispositivo Bluetooth:
Segui le istruzioni fornite insieme al computer o al
dispositivo. Quando ti viene chiesta una chiave d’accesso
o un PIN, inserisci 0000.
Suggerimenti e risoluzione dei problemi
Se l’auricolare non risponde o non funziona correttamente,
prova i seguenti suggerimenti nell’ordine riportato di
seguito fi no a quando non si risolve il problema.
m Assicurati che l’auricolare sia acceso. Premi il pulsante.
Se l’indicatore luminoso di stato verde non lampeggia,
mantieni premuto il pulsante per circa tre secondi fi no
a quando non lo vedi lampeggiare o non senti una
sequenza di quattro toni ascendenti.
m Assicurati che iPhone sia acceso.
m Assicurati che l’auricolare e iPhone siano carichi.Italiano 55
m Durante una chiamata, assicurati che iPhone sia
impostato per emettere il suono attraverso l’auricolare.
Tocca leggermente “Sorgente audio” e scegli l’auricolare
Bluetooth per iPhone.
m Assicurati che iPhone sia abbinato con l’auricolare.
Fai riferimento alla pagina 45.
m Assicurati che Bluetooth sia stato attivato su iPhone.
Dallo schermo Home, scegli Impostazioni > Generali >
Bluetooth, quindi attiva Bluetooth.
m Su iPhone, scegli Impostazioni e attiva la modalità di uso
in aereo. Quindi attendi per circa tre secondi e disattivala
nuovamente.
Per ulteriori suggerimenti e informazioni sulla
risoluzione dei problemi tecnici, vai al sito:
www.apple.com/it/support/iphone.
±
Leggi tutte le informazioni sulla sicurezza riportate
di seguito e le istruzioni sul funzionamento prima
di utilizzare l’auricolare Bluetooth per iPhone per
evitare eventuali lesioni.56 Italiano
Importanti informazioni sulla sicurezza
ATTENZIONE: la mancata osservanza delle istruzioni
di sicurezza qui riportate può causare incendi, scosse
elettriche o danni e lesioni.
Maneggiare l’auricolare Bluetooth per iPhone
Non fare cadere, smontare o aprire, schiacciare, piegare o
deformare, forare, tagliare, esporre a microonde, incenerire,
dipingere o inserire oggetti estranei nell’auricolare Bluetooth
per iPhone.
Evita l’acqua e i luoghi umidi
Non utilizzare l’auricolare Bluetooth per iPhone sotto la
pioggia o in prossimità di lavandini o luoghi umidi. Fai
attenzione a non versare alcun cibo o liquido su di esso. Nel
caso in cui l’auricolare Bluetooth per iPhone si bagni, spegnilo
(mantieni premuto il pulsante per circa quattro secondi, fi no
a quando l’indicatore luminoso di stato giallo non lampeggia)
prima di pulirlo e lascialo asciugare completamente prima
di riaccenderlo. Evita di asciugarlo con una fonte di calore
esterna, come un forno a microonde o un asciugacapelli.Italiano 57
Riparare l’auricolare Bluetooth per iPhone
Non provare mai a riparare o modifi care da solo l’auricolare
Bluetooth per iPhone. Non contiene parti che possano essere
riparate dall’utente. Se l’auricolare è stato immerso in acqua,
forato o ha subito una forte caduta, prima di utilizzarlo
contatta un Fornitore di servizi autorizzato Apple.
Ricaricare l’auricolare Bluetooth per iPhone
Per caricare l’auricolare Bluetooth per iPhone, utilizza soltanto
il cavo da viaggio iPhone Bluetooth Travel Cable con un
alimentatore di corrente USB di Apple o una porta USB ad
elevata velocità su un altro dispositivo compatibile con gli
standard USB 2.0 o 1.1, o un altro prodotto o accessorio Apple
adatto all’utilizzo con l’auricolare Bluetooth per iPhone.
Leggi le istruzioni di sicurezza relative a tutti i prodotti e
accessori prima di utilizzarli con l’auricolare Bluetooth per
iPhone. Apple non è responsabile del funzionamento di
accessori di terze parti o della loro compatibilità con gli
standard sulla sicurezza e le normative.
Quando utilizzi l’alimentatore di corrente USB di Apple
per caricare l’auricolare Bluetooth per iPhone, assicurati
che l’alimentatore sia completamente montato prima di
collegarlo a una presa elettrica. Quindi, inserisci saldamente
l’alimentatore di corrente USB di Apple nella presa elettrica.
Non collegarlo o scollegarlo con le mani bagnate. 58 Italiano
Per ricaricare l’auricolare Bluetooth per iPhone non utilizzare
alimentatori diversi dall’alimentatore di corrente USB di Apple.
Evitare danni permanenti all’udito
L’utilizzo dell’auricolare Bluetooth per iPhone ad alto volume
può comportare danni permanenti all’udito. Sebbene
l’orecchio sia in grado di adattarsi progressivamente a
volumi più elevati senza apparenti problemi, un volume
elevato potrebbe causare danni all’udito. Evita di impostare il
volume su livelli eccessivi prima che ciò accada. Se noti fi schi
nelle orecchie o l’ascolto risulta attutito, abbassa il volume
o interrompi l’uso dell’auricolare ed e∂ ettua un controllo
dell’udito. Più alto è il volume e in meno tempo l’udito
potrebbe subire dei danni. Per proteggere l’udito gli esperti
consigliano di:
 Limita il tempo di utilizzo dell’auricolare ad alto volume.
 Evita di aumentare il volume per nascondere rumori di
sottofondo.
 Abbassa il volume se non puoi sentire le persone vicine
quando parlano. Italiano 59
In caso di irritazione cutanea
Gli auricolari possono provocare infezioni alle orecchie se
non vengono puliti correttamente. Pulisci l’altoparlante
dell’auricolare Bluetooth per iPhone, se necessario, utilizzando
acqua o una sostanza antisettica, come ad esempio alcol
isopropilico, su un panno leggermente inumidito e privo di
lanugine. Se si sviluppa un’irritazione cutanea, interrompine
l’uso. Se il problema continua consulta un medico.
Guidare con sicurezza
Controlla e rispetta le leggi e la normativa sull’uso di
dispositivi portatili come iPhone nelle zone in cui stai
guidando. Durante la guida presta attenzione e sii prudente.
Se decidi di utilizzare iPhone mentre sei alla guida, tieni a
mente le seguenti indicazioni: presta la massima attenzione
alla guida e alla strada. L’utilizzo di un dispositivo portatile
mentre sei alla guida potrebbe distrarti. Se ritieni che il
dispositivo sia fonte di distrazione o disturbo mentre guidi
qualsiasi tipo di veicolo, vai in bicicletta o svolgi qualsiasi
attività che richiede la massima attenzione, accosta e
parcheggia prima di e∂ ettuare una chiamata o di rispondere
qualora le condizioni di guida lo richiedano. 60 Italiano
Pericolo di so∂ ocamento
L’auricolare Bluetooth per iPhone è di piccole dimensioni
e può rappresentare un pericolo per i bambini piccoli.
Mantienilo fuori dalla loro portata.
Per i veicoli dotati di air bag
Un air bag si gonfi a con grande potenza. Non posizionare
l’auricolare Bluetooth per iPhone o i suoi accessori nell’area
sopra l’air bag o nella zona in cui è previsto che si gonfi .
Interferenza di radiofrequenza
La maggior parte dei dispositivi elettronici è soggetta a
interferenze a radiofrequenze (RFI) da parte di sorgenti
esterne se non adeguatamente schermati, progettati o
confi gurati per la compatibilità. L’auricolare Bluetooth
per iPhone potrebbe quindi creare interferenze con altri
dispositivi. Per evitare problemi causati da eventuali
interferenze, segui queste istruzioni.
Aeroplano
Le normative della FAA (Federal Aviation Administration)
potrebbero proibire l’utilizzo di dispositivi wireless durante
il volo. Spegni l’auricolare Bluetooth per iPhone quando sei
in aereo.Italiano 61
Veicoli
I segnali RF potrebbero interferire con sistemi elettronici
installati o non protetti idoneamente in veicoli a motore.
Rivolgiti al produttore o al rappresentante del tuo veicolo
per maggiori informazioni.
Dispositivi di elettronica
La maggior parte dei moderni dispositivi elettronici è
schermato contro i segnali RF. È tuttavia possibile che alcuni
sistemi elettronici non dispongano di protezione contro i
segnali a RF dell’auricolare Bluetooth per iPhone.
Apparecchi acustici
L’auricolare Bluetooth per iPhone potrebbe interferire
con alcuni apparecchi acustici. Qualora succeda, rivolgiti
al produttore dell’apparecchio o al medico per rimedi o
possibili alternative.
Altri dispositivi medicali
Se utilizzi altri dispositivi medici personali, contatta il
produttore del tuo dispositivo o il tuo medico per stabilire
se il dispositivo è adeguatamente schermato contro
interferenze RF esterne.62 Italiano
Spegni l’auricolare Bluetooth per iPhone all’interno di
strutture sanitarie qualora venga espressamente richiesto.
Gli ospedali o le cliniche potrebbero utilizzare dispositivi
“sensibili” alle interferenze RF esterne.
Locali con divieto
Spegni l’auricolare Bluetooth per iPhone nei locali che ne
vietano esplicitamente l’utilizzo.
Zone a rischi di esplosione
Per evitare interferenze con operazioni che implicano
esplosioni, spegni l’auricolare Bluetooth per iPhone se ti
trovi in un’atmosfera potenzialmente esplosiva o in zone
segnalate con indicazioni come “Spegnere ricetrasmittenti”.
Attenersi alle segnalazioni e alle istruzioni.
Informazioni importanti sul trattamento e
la manipolazione
AVVISO: la mancata osservanza delle istruzioni per un
corretto utilizzo dell’auricolare Bluetooth per iPhone
può causare danni al dispositivo o ad altri oggetti.Italiano 63
Utilizzare connettori e porte
Non forzare mai un connettore in una porta. Verifi ca
eventuali ostruzioni della porta. Se il connettore e la
porta non si collegano con facilità, probabilmente non
corrispondono. Accertati che il connettore corrisponda alla
porta e di avere posizionato il connettore correttamente
rispetto alla porta.
Mantenere l’auricolare Bluetooth per iPhone entro
temperature accettabili
Utilizza l’auricolare Bluetooth per iPhone in un luogo in cui
la temperatura sia sempre compresa tra 0º e 35º C. La durata
della batteria dell’auricolare potrebbe temporaneamente
ridursi in condizioni di basse temperature.
Conservalo in un luogo in cui la temperatura sia sempre
compresa tra -20º e 45º C. Non lasciare l’auricolare in auto
perché la temperatura nelle auto parcheggiate può superare
tali valori.64
Regulatory Compliance Information
FCC Compliance Statement
This device complies with part 15 of the FCC rules. Operation is subject
to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful
interference, and (2) this device must accept any interference received,
including interference that may cause undesired operation.
Important: Changes or modifi cations to this product not authorized
by Apple could void the EMC compliance and negate your authority to
operate the product. This product has demonstrated EMC compliance
under conditions that included the use of compliant peripheral devices
and shielded cables between system components. It is important that
you use compliant peripheral devices and shielded cables between
system components to reduce the possibility of causing interference to
radios, televisions, and other electronic devices.
Disposal and Recycling Information
iPhone Bluetooth Headset Disposal and Recycling
Your iPhone Bluetooth Headset must be disposed of properly according
to local laws and regulations. Because the iPhone Bluetooth Headset
contains electronic components and a battery, it must be disposed of
separately from household waste. When your iPhone Bluetooth Headset
reaches its end of life, contact local authorities to learn about disposal
and recycling options, or simply drop it o∂ at your local Apple retail store
or return it to Apple. For more information, go to:
www.apple.com/environment/recycling 65
Battery Disposal Information
Deutschland: Das Gerät enthält Batterien. Diese gehören nicht in den
Hausmüll. Sie können verbrauchte Batterien beim Handel oder bei den
Kommunen unentgeltlich abgeben. Um Kurzschlüsse zu vermeiden,
kleben Sie die Pole der Batterien vorsorglich mit einem Klebestreifen ab.
Nederlands: Gebruikte batterijen kunnen worden ingeleverd bij de
chemokar of in een speciale batterijcontainer voor klein chemisch afval
(kca) worden gedeponeerd.
European Union—Disposal Information:
The symbol above means that according to local laws and regulations
your product should be disposed of separately from household waste.
When this product reaches its end of life, take it to a collection point
designated by local authorities. Some collection points accept products
for free. The separate collection and recycling of your product at the
time of disposal will help conserve natural resources and ensure that it
is recycled in a manner that protects human health and the environment.66
Union Européenne: informations sur l’élimination
Ce symbole signifi e que vous devez vous débarasser de votre produit
sans le mélanger avec les ordures ménagères, selon les normes et
la législation de votre pays. Lorsque ce produit n’est plus utilisable,
portez-le dans un centre de traitement des déchets agréé par les
autorités locales. Certains centres acceptent les produits gratuitement.
Le traitement et le recyclage séparé de votre produit lors de son
élimination aideront à préserver les ressources naturelles et à protéger
l’environnement et la santé des êtres humains.
Europäische Union – Informationen zur Entsorgung
Dieses Symbol weist darauf hin, dass dieses Produkt entsprechend
den geltenden gesetzlichen Vorschriften und getrennt vom Hausmüll
entsorgt werden muss. Geben Sie dieses Produkt zur Entsorgung bei
einer o∑ ziellen Sammelstelle ab. Bei einigen Sammelstellen können
Produkte zur Entsorgung unentgeltlich abgegeben werden. Durch
getrenntes Sammeln und Recycling werden die Rohsto∂ -Reserven
geschont, und es ist sichergestellt, dass beim Recycling des Produkts alle
Bestimmungen zum Schutz von Gesundheit und Umwelt eingehalten
werden.
Unione Europea: informazioni per l’eliminazione
Questo simbolo signifi ca che, in base alle leggi e alle norme locali, il
prodotto dovrebbe essere eliminato separatamente dai rifi uti casalinghi.
Quando il prodotto diventa inutilizzabile, portarlo nel punto di raccolta
stabilito dalle autorità locali. Alcuni punti di raccolta accettano i prodotti
gratuitamente. La raccolta separata e il riciclaggio del prodotto al
momento dell’eliminazione aiutano a conservare le risorse naturali e
assicurano che venga riciclato in maniera tale da salvaguardare la salute
umana e l’ambiente. 67
Europeiska unionen – uttjänta produkter
Den här symbolen betyder att produkten enligt lokala lagar och
bestämmelser inte får kastas tillsammans med hushållsavfallet. När
produkten har tjänat ut måste den tas till en återvinningsstation
som utsetts av lokala myndigheter. Vissa återvinningsstationer tar
kostnadsfritt hand om uttjänta produkter. Genom att låta den uttjänta
produkten tas om hand för återvinning hjälper du till att spara
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de recommandation. Apple ne se porte pas garant de ces
produits et décline toute responsabilité quant à leur
utilisation et à leur fonctionnement.Préface 7 Présentation des effets de Logic Pro
8 À propos des effets de Logic Pro
8 À propos de la documentation de Logic Pro
8 Ressources supplémentaires
Chapitre 1 11 Amplificateurs et Pédales
11 Amp Designer
30 Bass Amp
31 Guitar Amp Pro
38 Pédalier
Chapitre 2 55 Effets Delay (de retard)
56 Delay Designer
77 Echo
77 Sample Delay
78 Stereo Delay
80 Tape Delay
Chapitre 3 83 Effets de distorsion
84 Bitcrusher
85 Clip Distortion
87 Effet de distorsion
87 Distortion II
88 Overdrive
88 Phase Distortion
Chapitre 4 91 Effets dynamiques
92 Types de processeurs dynamiques
93 Adaptive Limiter
95 Compressor
99 DeEsser
101 Ducker
103 Enveloper
105 Expander
3
Sommaire106 Limiter
107 Multipressor
110 Noise Gate
113 Silver Compressor
114 Silver Gate
114 Surround Compressor
Chapitre 5 119 Égaliseurs
120 Channel EQ
124 DJ EQ
125 Fat EQ
126 Linear Phase EQ
130 Match EQ
137 Égaliseurs monobandes
139 Silver EQ
Chapitre 6 141 Effets de filtre
141 AutoFilter
147 EVOC 20 Filterbank
153 EVOC 20 TrackOscillator
166 Fuzz-Wah
169 Spectral Gate
Chapitre 7 173 Processeurs Imaging
173 Posttraitement binaural
175 Direction Mixer
178 Stereo Spread
Chapitre 8 181 Outils de mesure
182 BPM Counter
182 Correlation Meter
183 Module Level Meter
183 MultiMeter
189 Surround MultiMeter
195 Tuner
Chapitre 9 197 Effets de modulation
198 Effet chorus
198 Effet Ensemble
200 Effet Flanger
201 Microphaser
201 Modulation Delay
204 Phaser, effet
205 RingShifter
4 Sommaire212 Effet Rotor Cabinet
214 Effet Scanner Vibrato
216 Spreader
217 Effet Tremolo
Chapitre 10 219 Pitch, effets
219 Effet Pitch Correction
223 Pitch Shifter II
225 Vocal Transformer
Chapitre 11 229 Effets de réverbération
230 Planches, effets de réverbération numériques et réverbération à convolution
230 AVerb
231 EnVerb
234 GoldVerb
237 PlatinumVerb
241 SilverVerb
Chapitre 12 243 Space Designer Convolution Reverb
244 Découvrir l’interface de Space Designer
245 Utilisation des paramètres de réponse impulsionnelle dans Space Designer
250 Travailler avec les paramètres Envelope et EQ dans Space Designer
256 Travailler avec le filtre de Space Designer
258 Travailler avec les paramètres globaux de Space Designer
265 Automatisation de Space Designer
Chapitre 13 267 Effets et utilitaires spécialisés
267 Denoiser
270 Enhance Timing
271 Exciter
272 Grooveshifter
273 Speech Enhancer
274 SubBass
Chapitre 14 277 Utilitaires et outils
277 Down Mixer
278 Module Gain
279 Utilitaire I/O
281 Multichannel Gain
281 Test Oscillator
Sommaire 5Logic Pro comporte une gamme étendue d’effets de traitement de signal numérique
(DSP, Digital Signal Processing) et de processeurs servant à colorer ou à former la tonalité
des enregistrements audio, des instruments logiciels et des sources audio externes en
temps réel. Ils couvrent la majorité des besoins quotidiens en traitement et manipulation
audio.
Les options de traitement les plus usuelles comprennent les égaliseurs, les processeurs
dynamiques, les distorsions, réverbérations et retards.
Les simulations d’amplificateurs et d’enceintes de hautparleurs sont les moins courantes
et vous permettent de « jouer » vosinstruments ou d’autressignaux à travers une gamme
de systèmes de reproduction sonore anciens et modernes. Les guitaristes et les joueurs
de synthéthiseur bénéficient également d’un certain nombre d’émulations d’effet de
pédale classique.
Des fonctions plus avancées comprennent des instruments de mesure et des analyseurs
de signaux précis, un générateur de tonalité de test, des processus et utilitaires de
diminution du bruit, de correction de la hauteur tonale, d’imagerie, d’amélioration des
graves et de modification de la durée.
Comme vous pouvez le constater, nombre de ces processeurs et utilitaires inclus ne
rentrent pas réellement dans la catégorie des « effets », mais peuvent s’avérer précieux
dans votre studio.
Cette préface traite des sujets suivants :
• À propos des effets de Logic Pro (p 8)
• À propos de la documentation de Logic Pro (p 8)
• Ressources supplémentaires (p 8)
7
Présentation des effets de
Logic Pro PréfaceÀ propos des effets de Logic Pro
Tous les effets, processeurs, et utilitaires fournissent une interface intuitive qui simplifie
le fonctionnement, et permet de travailler rapidement. Une excellente qualité audio est
garantie en cas de besoin et il est également possible, à l’autre extrémité du spectre,
d’effectuer un traitement approfondi en cas de modification poussée de votre son. Tous
les effets et processeurs sont très optimisés pour une utilisation efficace de la CPU.
À propos de la documentation de Logic Pro
Logic Pro est accompagné d’une documentation pour vous aider à prendre rapidement
l’application en main ou vous donner des informations détaillées.
• Manuel de l'utilisateur de Logic Pro : Logic Proce manuel propose des instructions
complètes pour configurer un système d’enregistrement, composer de la musique,
éditer des fichiers audio et MIDI et générer la sortie audio pour la production de CD.
• Découverte de Logic Pro : ce fascicule fournit une introduction rapide aux fonctionnalités
et tâches principales de Logic Pro, encourageant l'exploration individuelle pour les
nouveaux utilisateurs.
• Logic Pro - Prise en charge des surfaces de contrôle : ce manuel décrit la configuration et
l’utilisation de surfaces de contrôle avec Logic Pro.
• Instruments de Logic Pro : ce manuel fournit des instructions complètes concernant
l’utilisation de la puissante gamme d’instruments inclus avec .Logic Pro
• Effets de Logic Pro : ce manuel fournit desinstructions complètes concernant l’utilisation
de la puissante gamme d’effets inclus avec Logic Pro.
• Utilisation de Logic Pro avec le matériel Apogee : ce manuel explique comment utiliser
le matériel Apogee avec Logic Pro.
• Manuel de l'utilisateur de l'utilitaire Impulse Response : ce manuel fournit desinstructions
complètes sur l'utilisation de l'utilitaire Impulse Response afin de créer vos propres
réponses impulsionnelles mono, stéréo et surround pour Space Designer, effet de
réverbération à convolution de Logic Pro.
Ressources supplémentaires
En plus de la documentation de Logic Pro, de nombreuses autres ressources vous
permettent d’en savoir plus.
Notes de mises à jour et de nouvelles fonctionnalités
Chaque application offre une documentation détaillée couvrant les nouvelles et anciennes
fonctionnalités et fonctions. Il est possible d’accéder à cette documentation comme suit :
• Cliquez sur Notes de mise à jour et Nouvelles fonctionnalités dans le menu Aide de
l’application.
8 Préface Présentation des effets de Logic ProSite web de Logic Pro
Pour obtenir desinformations générales et des mises à jour, mais aussi consulter l’actualité
de Logic Pro, reportez-vous à l’adresse :
• http://www.apple.com/fr/logicpro
Sites Web de service et assistance Apple
Pour obtenir des mises à jour de logiciels et consulter lesréponses aux questions courantes
(FAQ) concernant tous les produits Apple, rendez-vous sur la page web Support Apple.
Vous aurez aussi accès aux spécifications des produits, à la documentation de référence
et aux articles techniques relatifs aux produits Apple et de tierce partie.
• http://www.apple.com/fr/support
Pour les mises à jour logicielles, la documentation, lesforums de discussion et lesréponses
aux questions les plus fréquentes sur Logic Pro, rendez-vous à l’adresse suivante :
• http://www.apple.com/fr/support/logicpro
Pour consulter les forums de discussion sur tous les produits Apple à travers le monde,
vous permettant de rechercher des réponses, de poser des questions ou de répondre
aux questions des autres utilisateurs, allez à l’adresse :
• http://discussions.apple.com (en anglais)
Préface Présentation des effets de Logic Pro 9Logic Pro comporte un ensemble complet d’amplificateurs de guitares et de basses ainsi
que d’effets de pédale classique. Vous pouvez jouer ou lire des sections instrumentales
logicielles ou audio enregistrées, à l’aide de ces amplificateurs et effets.
Les modèles d’amplificateurs reproduisent des tubes d’époque et des tubes modernes
et des amplificateurs à semi-conducteurs. Les unités d’effets intégrés, tels que l’effet
réverb, trémolo ou vibrato, sont également reproduites. Une variété d’enceintes de
hautparleurs émulés accompagne les amplificateurs ; celles-ci sont utilisées comme un
ensemble concordant ou sont combinées de différentes manières pour produire dessons
hybrides intéressants.
Un certain nombre d’effets de pédalier « classique » ou stompbox est égalementreproduits.
Ces effets ont toujours été prisés et le sont encore aujourd’hui par les guitaristes et
claviéristes. À l’instar de leurs homologues actuels, vous pouvez librement enchaîner les
pédales dans l’ordre souhaité pour reproduire le son idéal.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Amp Designer (p 11)
• Bass Amp (p 30)
• Guitar Amp Pro (p 31)
• Pédalier (p 38)
Amp Designer
Amp Designer émule le son de plus de 20 amplis de guitare connus et des enceintes de
hautparleurs utilisées avec ces derniers. Chaque modèle préconfiguré combine un
amplificateur, une enceinte, et un égaliseur qui reproduisent un son connu d’un ampli
de guitare. Il est possible de traiter les signaux de guitare directement, vous permettant
ainsi de reproduire le son de votre guitare par le biais de ces systèmes d’amplification.
Amp Designer peut également servir au traitement et à la conception sonores
expérimentaux. Vous pouvez l’utiliser avec d’autres instruments, en appliquant, par
exemple, le caractère sonore d’un amplificateur de guitare à une partie vocale ou de
trompette.
11
Amplificateurs et Pédales
1Les amplificateurs, enceintes, et égaliseurs émulés par Amp Designer peuvent être
combinés de différentes manières pour modifier radicalement ou subtilement la tonalité.
Les microphones virtuels permettent de détecter le signal de l’amplificateur ou de
l’enceinte émulé(e). Vous avez le choix entre trois types de microphones, et vous pouvez
les repositionner.
Amp Designer émule également les effets d’un amplificateur de guitare classique, y
compris les effets réverb à ressort, vibrato et trémolo.
L’interface AmpDesigner peut être divisée en quatre sections générales en ce qui concerne
les différents types de paramètres.
Paramètres de l’amplificateur Paramètres des effets Paramètres de l’amplificateur
Paramètres du microphone
• Paramètres de modèle : le menu local Modèle est situé dans le coin gauche de la barre
noire. Il permet de choisir un modèle préconfiguré comportant un amplificateur, une
enceinte, un type d’égaliseur et de microphone. Consultez Choix d’un modèle
Amp Designer. Les paramètres de personnalisation du modèle situés sur la barre noire
vous permettent de choisir indépendamment le type d’amplificateur et d’enceinte.
Consultez Création d’une combinaison personnalisée Amp Designer. Il est possible de
choisir le type d’égaliseur à partir du menu local Égaliseur situé audessus de Graves,
Médiums, et Aigus dans la section boutons. Consultez Utilisation de l’égaliseur d’Amp
Designer.
• Paramètres de l’amplificateur : situés à la fin de chaque section de boutons, ces
paramètres permettent de régler le gain d’entrée, la présence et le niveau de sortie
d’un amplificateur. Consultez Utilisation des commandes Gain, Presence et Master
d’Amp Designer.
• Paramètres des effets : situés au centre de la section de boutons, ces paramètres vous
permettent de contrôler les effets de guitare intégrés. Consultez Présentation des
paramètres d’effets d’Amp Designer.
12 Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales• Paramètres dumicrophone : situéslégèrement audessus de l’extrémité inférieure droite
de la barre noire, ces paramètres permettent de régler le type et la position du
microphone qui capture le son de l’amplificateur et de l’enceinte. Consultez Paramétrage
du micro d’Amp Designer.
Pour passer d’une version plus petite de l’interface à une version plein écran ou
inversement
µ Cliquez sur le triangle d’affichage situé entre les menuslocaux Enceinte et Mic de l’interface
plein écran pour passer à la version plus petite. Pour revenir à la version plein écran de
l’interface, cliquez sur le triangle d’affichage situé en regard du champ Sortie de la version
plus petite de l’interface. Vous pouvez accéder à tous les paramètres, à l’exception de la
sélection et du positionnement du microphone, dans la version plus petite de l’interface.
Cliquez ici dans
l'interface plein écran.
Cliquez ici dans
l’interface plus petite.
Choix d’un modèle Amp Designer
Vous pouvez choisir un modèle préconfiguré, comportant un amplificateur, une enceinte,
un type d’égaliseur et de micro, dans le menu local Modèle situé à l’extrémité inférieure
gauche de la barre noire de l’interface Amp Designer. Vos choix comprennent plusieurs
combinaisons dans chacune des catégories suivantes :
• Tweed Combos
• Combos américains classiques
• British Stack
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 13• British Combos
• Alternatives aux modèles British
• Metal Stack
• Combinaisons supplémentaires
Tweed Combos
Les modèles Tweed se basent sur les combos américains des années 50 et du début des
années 60 qui ont permis de définir les sons du blues, du rock et de la musique country.
Ils présentent des sons chauds, complexes et nets qui passent progressivement d’une
distorsion légère à un overdrive rauque avec l’augmentation du gain. Un demisiècle plus
tard, Tweed est toujours au goût du jour. De nombreux amplificateurs modernesse basent
sur la circuiterie Tweed.
Model Description
Le combo 2,54 x 30,48 cm qui passe progressivement d’un son net
à un son saturé est idéal pour le blues et le rock. Pour une meilleure
définition, réglez les commandes Aigus et Présence sur une valeur
avoisinant 7.
Small Tweed Combo
Le combo 10,16 x 25,40 cm était à l’origine destiné aux bassistes,
mais il était également utilisé par les guitaristes de blues et de rock.
Il produit des sons plus ouverts et plus transparents que le Small
Tweed Combo tout en pouvant également offrir des sons saturés.
Combo Small Tweed
Petit amplificateur équipé d’un seul hautparleur de 25,40 cm, utilisé
par d’innombrables artistes de blues et de rock. Ce combo offre un
son dynamique et peut produire ces tonalités nettes et saturées
pour lesquelles les combos Tweed sont réputés.
Small Tweed Combo
Astuce : les combos Tweed répondent merveilleusement bien à votre dynamique musicale.
Réglez les boutons pour créer un son distordu, puis baissez le volume de votre guitare
pour créer une tonalité plus nette. Augmentez le volume de votre guitare pour effectuer
un solo endiablé.
Combos américains classiques
Les modèles Blackface, Brownface, et Silverface sont inspirés des modèles américains du
milieu des années 60. Ils ont tendance à produire des sons bruyants et nets avec des
niveaux de basse courts et une distorsion relativement limitée. Ils sont idéaux pour du
rock aux tonalités nettes, du R&B old school, de la surf music, de la country nasillarde, du
jazz, ou tout autre style de musique dans lequel la définition de note soutenue est
essentielle.
Model Description
Combo 10,16 cmx 25,40 cm dont la tonalité douce et bien équilibrée
est la préférée des artistes de rock, surf music et R&B. Combo idéal
pour des accords fournis, gorgés de reverb ou de solos stridents.
Large Blackface Combo
14 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesModel Description
Combo 5,08 x 30,48 cm avec une tonalité bruyante et très nette. Le
son d’attaque percutant et articulé est idéale pour le funk, le R&B,
et les accords complexes. Ce combo peut produire dessonssaturés
lorsqu’il est en overdrive, maisla majorité desjoueursle privilégient
en raison de sa production de sons nets.
Combo Silverface
Combo 2,54 x 25,4 cm produisant des sons nets et ouverts, avec
une quantité surprenante d’incidences de bas de gamme. Elle excelle
dans les tonalités nettes avec une pointe d’overdrive.
Large Blackface Combo
Combinaison 2,54 x 30,48 cm produisant des sons légers et riches,
mais maintenant un niveau correct de détails.
Small Brownface Combo
Combinaison 2,54 x 38,10 cm produisant des sons de hauts de
gamme nets et un bas de gamme défini. Ce modèle est privilégié
par les joueurs de blues et de rock.
Petite combinaison Blaster
Astuce : alors que ces amplificateurs tendent à produire un son net et court, vous pouvez
utiliser un stompbox de distorsion Pédalier pour obtenir des sons saturés incisifs avec
des aigus pénétrants et une définition bas de gamme étendue. Consultez Pédales de
distorsion et Pédalier.
British Stack
Les modèles British Stack se basent sur les têtes d’amplificateurs de 50 et 100 W qui
définissent largement le son heavy rock, en particulier lorsqu’elles sont jumelées avec
leurs enceintes de signature 10,16 x 30,48 cm. Ces amplificateurs sont idéaux pour des
accords et riffs saccadés à des réglages de gain moyen. L’augmentation du gain produit
des sons de solo lyriques et des parties de guitare rythmiques musclées. Les crêtes et
creux complexes du spectre tonal maintiennent destonalités nettes et attrayantes, même
en cas de distorsion importante.
Model Description
Capture le son d’un amplificateur de 50 W de la fin des années 60
réputé pour sa distorsion importante et progressive. Les notes
conservent leur netteté, même à un gain maximum. Au bout de
quatre décennies, ce modèle constitue toujours la tonalité de rock
absolue.
Vintage British Stack
Descendants des années 80 et 90 de la tête d’amplificateur Vintage
British, optimisés pour le hard rock et le métal de l’époque. Les
tonalités sont plus profondes dans les basses, plus légères dans les
aigus et plus « creusées » dans les médiums que les modèles
d’amplificateurs Vintage British.
Modern British Stack
Des tonalités uniques peuvent être obtenues à partir d’une tête
d’amplificateur British en la faisant fonctionner à des tensions plus
basses que celles prévues par ses concepteurs. Le bruit « brun » qui
en résulte,souvent plus distordu et relâché que la tonalité standard,
peut ajouter une épaisseur intéressante au son de la guitare.
Brown Stack
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 15Model Description
Cette combinaison 5,08 x 30,48 cm produit un ton intense et agressif
plus net que le son des têtes d’amplificateur British mais produit
pourtant des tons de distorsion crémeux à des gains élevés.
Combinaison British Blues
Astuce : vous ne pouvez pas vous tromper en combinant une tête d’ampli British, une
enceinte 10,16 x 30,48 cm, et un excellent riff à des niveaux élevés. Cependant, n’hésitez
pas à briser ce moule. Ces têtes peuvent produire des sons exceptionnels via des petites
enceintes ou à des gains bas et nets. Si le combo British Blues vous semble trop net,
combinezle avec un stompbox de pédale d’effet Hi Drive pour obtenir une tonalité de
blues agressive, ou un stompbox Candy Fuzz pour un son de rock explosif. Consultez
Pédales de distorsion et Pédalier.
British Combos
Les British Combos capturent des sons crus, riches en aigus qui restent pour toujours
associés au rock et pop britannique des années 60. La signature sonique de ces
amplificateurs se caractérise par leur réponse haut de gamme, bien que les sons soient
rarement rauques en raison d’une distorsion douce et d’une compression naturelle légère.
Model Description
Combo 5,08 x 30,48 cm basé sur les amplificateurs du début des
années 60 qui ont lancé l’invasion musicale britannique. Idéale pour
des accords de carillon et des solos lancinants.
British Combos
Combo 2,54 x 30,48 cm deux fois moins puissant que le combo
British ; cet amplificateur offre une tonalité légèrement plus noire
et moins ouverte.
Small British Combo
Combo 5,08 x 30,48 cm moderne basé sur le son original des années
60. La tonalité est plus épaisse, avec des basses plus puissantes et
des aigus plus doux que les British Combo.
Small British Combo
Astuce : grâce aux réglages élevés des boutons Aigus et Présence pouvant être stridents
sur d’autres types d’amplificateurs, ces réglages produisent d’excellents sons avec les
British Combo.
Alternatives aux modèles British
Lestêtes d’amplificateurs et les combos de la fin des années 60 qui ont inspiré les modèles
Sunshine sont bruyants et agressifs, avec des fréquences de médiums généreuses. Ces
amplificateurs ne sont pas seulement destinés aux solos à une seule note et aux accords
puissants car ils peuvent produire des accords importants et ouverts; c’est d’ailleurs pour
cette raison qu’ils ont été adoptés par les groupes de « Brit pop » des années 90. Les
amplificateurs Stadium sont réputés pour leurssonstrèsfortssans dissolution en distorsion
fade. Ils maintiennent des aigus nets et une excellente définition des notes, même à des
réglages de gain maximum.
16 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesModel Description
Tête produisant des sons performants jumelée à une enceinte de
10,16 x 30,48 cm. Elle constitue un excellent choix pour les accords
pop-rock puissants.
Sunshine Stack
Combo 2,54 x 30,48 cm basé sur un amplificateur moderne réputé
pour son son de « grand ampli ». Il est plus brillant que la tête
d’amplificateur Sunshine Stack, avec une touche de British Combo
des années 60.
Small Sunshine Combo
Configuration classique de tête et d’enceinte 10,16 x 30,48 cm
privilégiée par les groupes de rock des années 70. Ses tons sont
plus nets que les stacks 10,16 x 30,48 cm Amp Designer tout en
conservant une caisse et un impact. Si vous recherchez de la
puissance et de la netteté, ce modèle est fait pour vous.
Stadium Stack
Combinaison 5,08 x 30,48 cm basée sur un amplificateur moderne.
Le ton est légèrement plus doux et plus arrondi que celui du modèle
Stadium Stack.
Combinaison Stadium
Astuce : la tonalité du modèle Sunshine Stack peut parfoissembler noire, mais un réglage
élevé des Aigus ouvre le son. La petite combinaison Sunshine est appropriée avec son
enceinte par défaut de 2,54 x 30,48 cm, mais elle est également remarquable avec une
enceinte 10,16 x 30,48 cm. Les amplificateurs Stadium peuvent être lents à distordre, c’est
pourquoi la plupart de ses utilisateurs célèbres les ont jumelés avec des pédales fuzz
agressives. Essayez de combiner ce modèle avec des stompbox de pédale d’effet Candy
Fuzz ou Fuzz Machine. Consultez Pédales de distorsion et Pédalier.
Metal Stack
Les modèles Metal Stack sont inspirés des têtes d’amplificateurs puissantes et au gain
très élevé qui ont transformé des « morceaux » en hard rock et métal modernes. Tous les
modèles sont jumelés avec des enceintes de 10,16 x 30,48 cm. Les tonalités de leur
signature varient d’une distorsion lourde à une distorsion très lourde. Si vous souhaitez
obtenir des basses puissantes, des aigus tranchants et un maintien important, privilégiez
ces modèles.
Model Description
Un amplificateur de gain très élevé et puissant, idéal pour le heavy
rock et le métal. Utilisez le bouton des Médiums pour régler la
quantité idéale de médiums creusés et d’amplifications.
Modern American Stack
Amplificateur à gain élevé et puissant, ce modèle offre cependant
une transition progressive entre les réglages de gain et une
excellente compression naturelle. lI représente un excellent choix
pour les solos rapides et les accords à deux ou trois notes.
High Octane Stack
Amplificateur aux sons agressifs avec des aigus animés et des
harmoniques bruyantes, en particulier au niveau des réglages de
gain élevé. Essayez le modèle Turbo Stack si vous devez couper un
mix.
Turbo Stack
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 17Astuce : la combinaison du Turbo Stack avec des pédales de distorsion et fuzz risque de
diminuer la marge de l’amplificateur. Un son sec est souvent le choix privilégié pour des
riffs à grande répercussion.
Combinaisons supplémentaires
Les combinaisons et modèles d’utilitaire de cette catégorie sont des amplificateurs
polyvalents qui peuvent être utilisés pour une grande variété de styles musicaux.
Model Description
Combinaison 2,54 x 30,48 cm basée sur des combinaisons
commerciales des années 80 et 90 qui utilise plusieurs étapes de
gain pour produire une distorsion lourde soutenue et douce sans
sacrifier les sons gras, brillants et nets.
Combinaison Studio
Combinaison 5,08 x 30,48 cm inspirée des amplificateurs modernes
aigus qui combinent les sons de plusieurs superbes combinaisons
des années 60. Elle excelle dans le reflet de sons nets et craquants,
ce qui en fait le choix idéal pour des ambiances « à l’ancienne »
avec, cependant, les aigus nets et les basses définies d’un
amplificateur moderne.
Combinaison commerciale Rétro
Combinaison 2,54 x 20,32 cm basée sur des amplificateurs bon
marché vendus dansles grands magasins américains dansles années
60. En dépit de leurs fonctionnalités limitées et de leur qualité bon
marché, ces amplificateurs sont le secret des sons de nombreux
joueurs de rock, blues et punk. Lessons netssont chauds et lessons
distordus sont épais et tout à fait honorables en dépit d’un petit
hautparleur.
Combinaison Pawnshop
Comme son nom l’indique, le préamplificateur est sans coloration.
Veuillez noter que le préamplificateur transparent est activé dans
le menu local Amplificateur et non dans le menu local Modèle.
Préamplificateur transparent
Astuce : essayez de jumeler l’amplificateur de combinaison Studio avec une des enceintes
de 10,16 x 30,48 cm pour un son plus lourd. L’amplificateur commercial Rétro dispose de
commandes de tonalités très sensibles, offrant d’innombrables ombrages de tonalités.
Même des réglages extrêmes peuvent produire d’excellents résultats. Combinez
l’amplificateur de la combinaison Pawnshop avec des stompbox de pédale d’effet Hi
Drive ou Candy Fuzz pour produire les tonalités hard rock de la fin des années 60.
Consultez Pédales de distorsion et Pédalier.
Création d’une combinaison personnalisée Amp Designer
Vous pouvez utiliser un des modèles par défaut ou créer votre propre modèle hybride à
partir de différents amplificateurs, enceintes, etc., à l’aide des menuslocaux Amplificateur,
Enceinte et Micro, situés sur la barre noire au bas de l’interface. Il est possible d’accéder
au menu local Égaliseur en cliquant sur le terme EQ ou Custom EQ à gauche de la section
de boutons.
18 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesRemarque : si vous créez votre propre combinaison d’amplificateurs hybride, utilisez le
menu Réglages pour l’enregistrer comme un fichier de réglages, qui comprend également
tous les changements de paramètre effectués.
Menu local Model
Menu local Amp Menu local Cabinet
Menu local Mic
Menu local EQ
La création d’un modèle Amp Designer est présentée dans les sections suivantes :
• Sélection d’un ampli Amp Designer
• Sélection d’une enceinte Amp Designer
• Utilisation de l’égaliseur d’Amp Designer
• Paramétrage du micro d’Amp Designer
Sélection d’un ampli Amp Designer
Vous pouvez choisir un modèle d’amplificateur dans le menu local Amplificateur sur la
barre noire située au bas de l’interface Amp Designer. Consultez les rubriques suivantes
pour en savoir plus sur les caractéristiques de chaque amplificateur dans ces catégories :
• Tweed Combos
• Combos américains classiques
• British Stack
• British Combos
• Alternatives aux modèles British
• Metal Stack
• Combinaisons supplémentaires
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 19Sélection d’une enceinte Amp Designer
Les enceintes ont une incidence considérable sur le caractère sonore d’une guitare
(consultez Tableau de référence des enceintes Amp Designer). Certains jumelages
d’amplificateur et d’enceinte ont été privilégiés pendant des décennies maisleurséparation
est une manière efficace de créer des tonalités originales. Par exemple, la plupart des
joueurs associe automatiquement têtes British et enceintes de 10,16 x 30,48 cm.
Amp Designer vous permet d’activer un petit hautparleur avec une tête puissante, ou de
jumeler un petit amplificateur avec une enceinte de 10,16 x 30,48 cm.
Il n’y a rien d’anormal à tester des combinaisons aléatoires. Cependant, si vous prenez
en compte les variables qui déterminent le son d’une enceinte, vous serez en mesure
d’élaborer des combinaisons non traditionnelles d’amplificateur et d’enceinte. Voici
quelques facteurs à prendre en compte :
Combinaisons ou Stacks
Les amplificateurs de combinaisons comprennent un amplificateur et des hautparleurs
dans une seule enceinte. L’arrière de ces dernières est en général ouvert pour que le son
résonne dans plusieurs directions. Le son qui en résulte est « ouvert », avec des aigus
brillants et spacieux et une sensation générale d’espace. Les « stacks » d’amplificateur
comprennent une tête d’amplificateur, avec des hautparleurs dans une enceinte distincte.
Ces enceintes sont généralement dotées d’un arrière fermé, et projettent le son vers
l’avant dans un « faisceau » court et concentré. Elles produisent un son plus puissant que
les enceintes dont l’arrière est ouvert, et présentent en général une réponse de bas de
gamme plus courte aux dépens d’une certaine transparence des hauts de gamme.
Anciens et nouveaux hautparleurs
Les modèles Amp Designer basés sur des enceintes d’époque capturent le caractère des
anciens hautparleurs. Ils produisent des sons légèrement plus lâches et ternes que les
nouveaux hautparleurs, mais de nombreux joueurs les privilégient en raison de leur
fluidité et musicalité. Les sons basés sur les nouvelles enceintes tendent à être plus
instantanés et mordants.
Petits ou grands hautparleurs
Un hautparleur plus grand ne garantit pas un son plus important. En fait, l’enceinte de
guitare de basse la plus célèbre de tous les temps utilise uniquement des petits hautparleurs de 20,32 cm. Ne soyez pas surpris si vous obtenez une tonalité plus profonde et
plus riche avec un hautparleur de 25,40 cm qu’avec une grande enceinte de
10,16 x 30,48 cm. Testez plusieurs tailles et choisissez la plus adaptée à votre musique.
20 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesHautparleur unique ou hautparleurs multiples
Les guitaristes utilisent parfois des enceintes avec plusieurs hautparleurs, pas seulement
pour le son plus étendu qu’elles tendent à produire. Les annulations de phase se
produisent entre les hautparleurs, ajoutant texture et intérêt au son. Par exemple, le son
« classic rock » est principalement produit par les crêtes et les creux de tonalités causés
par l’interaction entre les hautparleurs d’une enceinte de 10,16 x 30,48 cm.
Tableau de référence des enceintes Amp Designer
Vous pouvez choisir un modèle d’enceinte dans le menu local Enceinte sur la barre noire
située au bas de l’interface Amp Designer. Le tableau cidessous couvre les propriétés de
chaque modèle d’enceinte disponible dans Amp Designer.
Enceinte Description
Enceinte à arrière ouvert de 30,48 cm inspirée des années 50 avec
une tonalité chaleureuse et lisse.
Tweed 2,54 x 30,48
Enceinte à arrière ouvert de 10,16 x 25,40 cm, conçue à l’origine
pour les bassistes, mais également prisée des guitaristes pour sa
présence éclatante. Elle produit un son authentique de la fin des
années 50.
Tweed 10,16 x 25,40
Combinaison unique d’enceinte d’amplificateur de 25,40 cm inspirée
des années 50 et produisant un son chaleureux.
Tweed 2,54 x 25,40
Enceinte classique à arrière ouvert avec quatre hautparleurs de
25,40 cm. Son son est plus profond et plus noir que le modèle Tweed
10,16 x 25,40.
Blackface 10,16 x 25,40
Modèle à arrière ouvert inspiré des années 60 et produisant un
excellent punch de bas de gamme.
Silverface 5,08 x 30,48
Enceinte à arrière ouvert inspirée des années 60 et produisant des
aigus brillants et un étonnant corps de médiums faibles.
Blackface 2,54 x 25,40
Enceinte à arrière ouvert inspirée des années 60 et magnifiquement
équilibrée. Elle produit un son lisse et riche, avec une grande
transparence.
Brownface 2,54 x 30,48
Cette enceinte à arrière ouvert du début des années 60 héberge le
plus grand hautparleur émulé par Amp Designer. Ses aigus sont
nets et lumineux, et ses basses sont courtes et concentrées.
Brownface 2,54 x 38,10
Cette enceinte à arrière fermé inspirée de la fin des années 60 est
typique du rock classique. Le son est majestueux et épais, mais
également lumineux et vif, grâce aux annulations de phase
complexe entre les quatre hautparleurs de 30 W.
Vintage British 10,16 x 30,48
Enceinte close de 10,16 x 30,48 cm produisant un son pluslumineux
et un meilleur bas de gamme que le modèle Vintage British
10,16 x 30,48, avec un accent moindre sur les médiums.
Modern British 10,16 x 30,48
Enceinte close de 10,16 x 30,48 cm produisant d’excellents bas de
gamme et des médiums complexes.
Brown 10,16 x 30,48
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 21Enceinte Description
Enceinte à arrière ouvert produisant un son lumineux et des
basses/aigussolides même maintenus à desréglages de gain élevé.
British Blues 5,08 x 30,48
Enceinte close de 10,16 x 30,48 cm produisant un son intégral. Les
basses et médiums sont plus denses que les enceintes British de
10,16 x 30,48 cm.
Modern American 10,16 x 30,48
Enceinte à arrière ouvert produisant un son compact avec des
médiums intégraux et des aigus éclatants.
Studio 2,54 x 30,48
Enceinte à arrière ouvert inspirée du milieu des années 60 et
produisant un son ouvert et lisse.
British 5,08 x 30,48
Petite enceinte à arrière ouvert produisant des aigus nets et une
grande transparence des médiums faibles.
British 2,54 x 30,48
Enceinte de 5,08 x 30,48 cm basée sur le modèle British 5,08 x 30,48.
Elle possède une gamme de médiums plusriche et est plus agressive
dans la gamme des aigus.
Boutique British 5,08 x 30,48
Enceinte close de 10,16 x 30,48 cm avec une gamme des médiums
épaisse et riche.
Sunshine 10,16 x 30,48
Combinaison unique d’enceinte d’amplificateur à arrière ouvert de
30,48 cm produisant un son lumineux et vif aux aigus chaleureux
et aux médiums transparents.
Sunshine 2,54 x 30,48
Enceinte British close au son court et lumineux avec des pointes de
médiums nettes.
Stadium 10,16 x 30,48
Enceinte British moderne à arrière ouvert et magnifiquement
équilibrée. En termes de tonalité, cette enceinte est un compromis
entre la solidité du modèle Blackface 10,16 x 25,40 et la brillance
de l’enceinte British 5,08 x 30,48.
Stadium 5,08 x 30,48
Enceinte de 5,08 x 30,48 cm basée sur le modèle British 5,08 x 30,48.
Elle présente une gamme de médiums riche et ouverte et est plus
agressive dans la gamme des aigus.
Boutique Retro 5,08 x 30,48
Enceinte European moderne close produisant des basses et aigus
forts et des médiums creusés appropriés pour le métal et heavy
rock.
High Octane 10,16 x 30,48
Enceinte European moderne close produisant des bassesfortes, des
aigus très forts et des médiums très creusés adaptés au métal et au
heavy rock.
Turbo 10,16 x 30,48
Une seule enceinte de 20,32 cm produisant un excellent punch de
bas de gamme.
Pawnshop 2,54 x 20,32
Direct Cette option fait dériver la partie émulation du hautparleur.
Astuce : pour produire dessons créatifs,sélectionnez l'option Direct, placez SpaceDesigner
dansle logement Insérer après AmpDesigner, puis chargez une desréponses d'impulsion
« faussée » du hautparleur Space Designer.
22 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesUtilisation de l’égaliseur d’Amp Designer
Les commandes de tonalités de l’amplificateur matériel varient en fonction des modèles
et des fabricants. Il est très probable, par exemple, que les boutons des aigus de deux
modèles différents visent desfréquences différentes, ou fournissent des niveaux différents
de coupure et de suralimentation. Certaines parties de l’égaliseur (EQ) amplifient le signal
de la guitare plus que d’autres, affectant ainsi la manière dont l’amplificateur effectue la
distorsion du son.
Amp Designer offre plusieurs types d’égaliseur pour refléter ces variations dans les
amplificateurs matériels. Quel que soit le type d’égaliseursélectionné, le jeu de commandes
sera identique : Graves, Médiums et Aigus. Le passage d’un type d’égaliseur à un autre
peut entraîner une réaction très différente de ces commandes.
Le choix d’un type d’égaliseur autre qu’un égaliseur traditionnel associé à un certain
amplificateur entraîne, en général, des changements de tonalités considérables, bien que
cela ne soit pas nécessairement à votre avantage. À l’instar des amplificateurs matériels,
les égaliseurs Amp Designer sont étalonnés pour des performances correctes avec des
sons d’amplificateur spécifiques. L’utilisation d’autres types d’égaliseurs peut parfois
déboucher sur un son fin ou désagréablement distordu. Consultez Tableau de référence
des types d’égaliseurs Amp Designer.
En dépit d’un son moins agréable, vous devez essayer différentes combinaisons
d’amplificateur et d’égaliseur car nombre d’entre elles produisent d’excellents sons.
Potentiomètres Bass,
Mids et Treble
Menu local EQ
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 23Les paramètres des égaliseurs comprennent le menu local Égaliseur et les boutons Graves,
Médiums et Aigus. Ces paramètres sont situés à l’extrémité gauche de la section des
boutons.
• Menu local EQ : Cliquez sur le termeÉgaliseur ou Égaliseur personnalisé au-dessus des
boutons Graves, Médiums et Aigus pour ouvrir le menu local Égaliseur qui contient les
modèles d'égaliseurs suivants: British Bright, Vintage, U.S. Classic, Modern et Boutique.
Chaque modèle d’égaliseur présente des qualités tonales uniques qui affectent la
manière dont les Graves, Médiums et Aigus répondent. Consultez Tableau de référence
des types d’égaliseurs Amp Designer.
• PotentiomètresGraves,Médiums et Aigus: Ajustent les plages de fréquences des modèles
d’égaliseur de la même façon que les potentiomètres de tonalité des amplificateurs
matériels de guitare. Le comportement et la réponse de ces boutons changent lorsque
des modèles d’égaliseurs différents sont choisis.
Tableau de référence des types d’égaliseurs Amp Designer
Il est possible de choisir le type d’égaliseur en cliquant sur le terme EQ ou CUSTOM EQ
audessus des boutons Bass, Mids et Treble dansla section des potentiomètres. Le tableau
cidessous couvre les propriétés de chaque type d’égaliseur disponible dans AmpDesigner.
Type d’égaliseur Description
Inspiré par les égaliseurs d’amplificateurs de la combinaison British
des années 60. ll produit des sons forts et agressifs, avec des aigus
plus épais que l’égaliseur Vintage. Cet égaliseur convient à une
définition plus grande des aigus sans que le son ne soit trop net.
British Bright
Émule la réponse de l’égaliseur des amplificateurs américains Tweed
et des amplificateurs stacks vintage British qui utilisent un circuit
très similaire Il produit un son fort et est prédisposé à la distorsion.
Cet égaliseur est adapté si vous souhaitez un son plus violent.
Vintage
Dérivé du circuit d’égaliseur des amplificateurs américains Blackface.
Le son produit est plusfidèle que l’égaliseur Vintage, avec des basses
plus courtes et des aigus plus nets. Cet égaliseur est adapté si vous
souhaitez produire un son plus lumineux et diminuer la distorsion.
U.S. Classic
Basé sur un égaliseur numérique réputé dans les années 80 et 90.
Cet égaliseur est adapté si vous souhaitez sculpter les aigus élevés,
pousser les basses et les médiums creusés associés aux styles
musicaux de l’ère du rock et du métal.
Modern
Reproduit la partie tonale d’un amplificateur boutique « rétro
moderne ». Il excelle dans les réglages précis de l’égaliseur ;
cependant, son ton peut être plus net que celui souhaité lorsqu’il
est utilisé avec un amplificateur vintage. Cet égaliseur est
parfaitement adapté si vous souhaitez un son plus net et plus
lumineux.
Boutique
24 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesUtilisation des commandes Gain, Presence et Master d’Amp Designer
Les paramètres d’amplificateur comprennent des commandes pour le gain d’entrée, la
présence et la sortie Master. Le potentiomètre Gain est situé à gauche de la section des
boutons et les boutons Présence et Master se trouvent à droite de celleci.
Gain Presence Master
• Potentiomètre Gain : détermine la quantité de préamplification appliquée au signal
d’entrée. Cette commande affecte différemment les modèles d’amplificateur. Par
exemple, lorsque vous utilisez le modèle d’amplificateur British, le réglage de gain
maximum produit un son saturé puissant. Par contre, lorsque vous utilisez les
amplificateurs de tête Vintage British Head ou Modern British Head, les mêmesréglages
de gain produisent de très fortes distorsions qui conviennent aux solos.
• Potentiomètre Présence : Règle la plage des hautes fréquences, située audessus de la
plage de la commande des Aigus. Le paramètre Présence n’affecte que l’étape de sortie
(Master).
• Potentiomètre Master : Détermine le volume de sortie de l’amplificateur vers l’enceinte.
Pour les amplificateurs à lampes, l’augmentation au niveau de Master produit en général
un son compressé et saturé, ce qui donne un signal plus distordu et plus puissant (plus
fort). Les réglages High Master pouvant produire une sortie très forte qui risque
d’endommager vos hautparleurs ou l’écoute, augmentez le réglage progressivement.
Le niveau de sortie final de l’application Amp Designer se règle avec le curseur Sortie
situé dans le coin inférieur droit de l’interface. Consultez Définition du niveau de sortie
d’Amp Designer.
Présentation des paramètres d’effets d’Amp Designer
Les paramètres d’effets comprennent les effets Trémolo, Vibrato, et Reverb, qui émulent
les processeurs identifiés sur de nombreux amplificateurs. Ces commandes sont situées
au centre de la section des boutons.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 25Vous pouvez déplacer le commutateur vers la droite pour sélectionner Trémolo (TREM),
qui module l’amplitude ou le volume du son, ou Vibrato (VIB), qui module la hauteur
tonale.
Reverb, contrôlé à partir du commutateur du milieu, peut être ajouté à l’un de ces effets
ou être utilisé de manière indépendante.
Remarque : la section Effets se trouve devant les commandes Présence et Master dans
le flux de signaux ; elle reçoit donc le signal préamplifié en amont du Master.
Les effets Reverb, Trémolo et Vibrato sont décrits dans les rubriques suivantes :
• Utilisation de l’effet Reverb d’Amp Designer
• Utilisation des effets Tremolo et Vibrato d’Amp Designer
Utilisation de l’effet Reverb d’Amp Designer
Le paramètre Reverb est toujours disponible dans AmpDesigner, même lorsque le modèle
utilisé est basé sur un amplificateur n’offrant pas l’effet réverbération. Reverb est contrôlé
par un commutateur marche/arrêt et un bouton de niveau au centre, audessus duquel
se trouve le menu local Reverb. Il est possible d’ajouter Reverb à l’effet Trémolo ou Vibrato,
ou de l’utiliser de façon autonome.
• Commutateur marche/arrêt : Active ou désactive l’effet Reverb.
• Menu local Reverb : Cliquez sur le terme Reverb pour sélectionner l’un des types de
réverbération suivants à partir du menu local : Vintage Spring, Simple Spring, Mellow
Spring, Bright Spring, Dark Spring, Resonant Spring, Boutique Spring, Sweet Reverb,
Rich Reverb et Warm Reverb. Reportezvous à Tableau de référence des types d’effets
Reverb d’Amp Designer pour en savoir plus sur ces types de réverbération.
• Potentiomètre Level : Détermine la quantité de réverbération appliquée au signal
préamplifié.
Tableau de référence des types d’effets Reverb d’Amp Designer
Vous pouvez choisir un type de réverbération en cliquant sur l’étiquette Reverb située
au centre de la rubrique Amplificateur. Le tableau cidessous couvre les propriétés de
chaque type de réverbération disponible dans Amp Designer.
26 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesType d’effet Reverb Description
Ce son lumineux et éclatant définit la réverbération de la
combinaison d’amplificateur depuis le début des années 60.
Vintage Spring
Simple Spring Son de ressort plus noir et plus subtil.
Mellow Spring Son de ressort encore plus noir et moins fidèle.
Comporte une certaine brillance de l’effet Vintage Spring, avec
moins d’éclat de style surf.
Bright Spring
Dark Spring Son sombre de ressort. Son plus retenu que l’effet Mellow Spring.
Autre son de ressort des années 60 comportant un fort accent des
médiums légèrement distordu.
Resonant Spring
Version modernisée du classique Vintage Spring avec un ton plus
riche au niveau des graves et des médiums.
Boutique Spring
Réverbération moderne et lisse avec des graves riches et des aigus
soutenus.
Sweet Reverb
Rich Reverb Réverbération moderne et épaisse bien équilibrée.
Réverbération moderne avec des graves et médiums riches et des
aigus discrets.
Warm Reverb
Utilisation des effets Tremolo et Vibrato d’Amp Designer
Les effets Trémolo et Vibrato sont commandés par plusieurs commutateurs et deux
boutons dans la rubrique Effets située à droite de la section des boutons. L’effet Tremolo
module l’amplitude ou le volume sonore, et l’effet Vibrato module la hauteur tonale.
• Commutateur marche/arrêt : active ou désactive l’effet Trémolo ou Vibrato.
• Commutateur Trem/Vib : Choisissez entre l’effet trémolo et l’effet vibrato.
• Potentiomètre Depth : Définit l’intensité de la modulation (trémolo ou vibrato).
• Potentiomètre Speed : Détermine la vitesse de modulation en Hz. Des réglages plus bas
produisent un son lisse et flottant. Desréglages plus hauts produisent un effet de rotor.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 27• Commutateur Sync/Free : lorsque le commutateur est placé sur Sync, la vitesse de
modulation est synchronisée avec le tempo de l’application hôte. Le potentiomètre
Speed permet de sélectionner différentes valeurs de barres, battements et notes de
musique (1/8, 1/16, etc., comprenant des valeurs de note triolet et note pointée).
Lorsque le commutateur est placé sur Free, la vitesse de modulation peut être définie
sur toute valeur disponible à l’aide du potentiomètre Speed.
Paramétrage du micro d’Amp Designer
Amp Designer offre le choix entre trois microphones virtuels. À l’instar de tout autre
composant de la chaîne de sons, les sélections produisent des résultats très différents.
Après avoirsélectionné une enceinte, vous pouvez sélectionner le type de micro à émuler
et son emplacement par rapport à l’enceinte. Le menu local Mic est situé à proximité de
l’extrémité inférieure droite de la barre noire et le graphique de réglage des hautparleurs
s’affiche lorsque vous déplacez la souris vers la zone située audessus du menu local Mic.
Remarque : les paramètres de cette rubrique sont accessibles uniquement dansl’interface
complète Amp Designer. Si vous êtes dans l’interface plus petite, cliquez sur le triangle
d’affichage situé à droite du champ Sortie à l’extrémité inférieure droite de l’interface
pour revenir à l’interface complète.
Placez le pointeur de votre
souris sur le menu local
Mic pour révéler le
graphique du haut-parleur.
• Enceinte et graphique de réglage des hautparleurs : Par défaut, le micro est placé au
centre du cône du hautparleur (dans l’axe). Cette position produit un son plein et plus
puissant qui convient aux sons de guitare blues ou jazz. Si vous placez le micro sur le
bord du hautparleur (en dehors de l’axe), vous obtenez un son plus lumineux et plus
fin, adapté aux morceaux de guitare rock ou R&B tranchants. Si le micro est placé à
proximité du hautparleur, la réponse des graves est accentuée.
28 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesLa position du micro est indiquée sur l’enceinte par un point blanc dans le graphique
de réglage des hautparleurs. Faites glisser le point blanc pour changer la position et la
distance du micro par rapport à l’enceinte. L’emplacement est limité à un
positionnement de champ proche.
• Menu local Mic : Vous pouvez choisir l’un des modèles de micro à partir du menu local :
• Électrostatique : Émule le son d’un micro électrostatique de studio allemand de haut
de gamme. Le son des micros électrostatiques est fin, transparent et bien équilibré.
• Dynamique : Émule le son du célèbre micro cardioïde dynamique américain. Ce type
de micro a un son plus clair et plus tranchant que les modèles électrostatiques. Par
contre, les médiums sont poussés, avec des fréquences de médium inférieur moins
prononcées ; ce modèle convient donc mieux à l’enregistrement de guitares rock. Il
est particulièrement adapté si vous souhaitez que votre morceau de guitare coupe
d’autres pistes d’un mix.
• Ruban : Émule le son d’un micro à ruban. Un micro à ruban est un micro dynamique
qui capture un son souvent décrit comme lumineux ou cassant, mais toujours
chaleureux. Il est adapté aux sons rock, saturés et nets.
Astuce : la combinaison de plusieurs types de micros peut produire un son intéressant.
Dupliquez la piste de guitare et insérez Amp Designer dansles deux pistes. Sélectionnez
des micros différents dans les deux exemples Amp Designer tout en conservant des
réglages identiques pour tous les autres paramètres puis réglez les niveaux de signal
des pistes à tester.
Définition du niveau de sortie d’Amp Designer
Le curseur Sortie (ou le champ Sortie, dans l’interface plus petite) est situé dans le coin
inférieur droit de l’interface Amp Designer. Il sert de commande de niveau final de
Amp Designer et peut être envisagé comme une commande de volume en aval de
l’enceinte qui règle le niveau de sortie envoyé vers les logements Insérer suivants de la
bande de canaux ou directement vers la sortie de la bande des canaux.
Remarque : ce paramètre est distinct de la commande Master pour deux raisons : pour
la conception sonore et pour contrôler le niveau de la section Amp.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 29Bass Amp
Le module Bass Amp (Ampli de basse) simule le son de plusieurs amplificateurs de basse
renommés. Vous pouvez acheminer les signaux de guitare basse et d’autres signaux
directement vers le module Bass Amp et reproduire le son de votre morceau joué par
l’intermédiaire d’un certain nombre de systèmes d’amplification de guitare basse de haute
qualité.
Bass Amp comprend les paramètres suivants.
• Menu local Model : Contient les modèles d’amplificateur suivants :
• American Basic : modèle d’amplificateur de basses américain des années 70 équipé
de huit haut-parleurs de 10 pouces. Bien adapté aux enregistrements blues et rock.
• American Deep : Dérivé du modèle American Basic avec une forte accentuation des
fréquences médium les plus faibles (à partir de 500 Hz). Bien adapté aux
enregistrements reggae et pop.
• American Scoop : Dérivé du modèle d’amplificateur American Basic alliant les
caractéristiques de fréquence d’American Deep et American Bright, avec accentuation
des fréquences médium faibles (à partir de 500 Hz) et des médiums forts (à partir de
4,5 kHz). Bien adapté aux enregistrements funk et fusion.
• American Bright : Dérivé du modèle American Basic, ce modèle accentue les
fréquences des médiums les plus forts (au-delà de 4,5 kHz).
• NewAmerican Basic : Modèle d’ampli de basse américain des années 80, bien adapté
aux enregistrements blues et rock.
30 Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales• NewAmerican Bright : Dérivé du New American Basic, ce modèle accentue fortement
la plage de fréquence au-delà de 2 kHz. Bien adapté aux enregistrements rock et
heavy metal.
• Top ClassDIWarm : Simulation DI réputée, bien adaptée aux enregistrementsreggae
et pop. La fréquence de médiums de la plage comprise entre 500 et 5 000 Hz est
réduite.
• Top Class DI Deep : Basé sur l’amplificateur Top Class DI Warm, ce modèle convient
bien au funk et à la fusion. La plage de fréquences médium est la plus forte autour
de 700 Hz.
• Top Class DI Mid : Basé sur l’amplificateur Top Class DI Warm, ce modèle comporte
une plage de fréquences presque linéaire n’accentuant aucune fréquence. Il est
adapté aux enregistrements blues, rock et jazz.
• Curseur Pre Gain : détermine le niveau de préamplification du signal d’entrée.
• Curseurs Graves, Médiums et Aigus : ajustent respectivement les niveaux de graves, de
médiums et d’aigus.
• Curseur Mid Freq : détermine la fréquence centrale de la bande moyenne (comprise
entre 200 Hz et 3 000 Hz).
• Curseur Output Level : Détermine le niveau de sortie final de Bass Amp.
Guitar Amp Pro
Le module Guitar Amp Pro peut simuler le son d’amplis de guitare renommés et de
haut-parleurs utilisés avec ces derniers. Il est possible de traiter les signaux de guitare
directement, vous permettant ainsi de reproduire le son de votre guitare par le biais de
ces systèmes d’amplification de haute qualité.
Guitar Amp Pro peut aussi être utilisé pour le traitement et la conception sonores
expérimentaux. Vous pouvez librement l’utiliser avec d’autresinstruments, en appliquant,
par exemple, le caractère sonore d’un amplificateur de guitare à une partie voix ou à une
partie trompette.
Les amplificateurs, hautparleurs et égaliseurs émulés par Guitar Amp Pro peuvent être
combinés de différentes manières pour modifier radicalement ou subtilement la tonalité.
Les microphones virtuels permettent de détecter le signal de l’amplificateur ou de
l’enceinte émulé(e). Vous avez le choix entre deux types de microphones, et vous pouvez
lesrepositionner. Guitar Amp Pro émule également les effets d’un amplificateur de guitare
classique, y compris les effets reverb, vibrato et trémolo.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 31La fenêtre Guitar Amp Pro est organisée en sections en fonction des différents types de
paramètres.
Section Effects
Section Amp
Section Microphone Position Section Microphone Type
• Section Amp : les paramètres du modèle situéssur la partie supérieure vous permettent
de choisir le type d’amplificateur, le modèle d’égaliseur et le hautparleur. Consultez
Création de votre modèle Guitar Amp Pro.
Plus bas dansla section Amp, les boutons en forme de V permettent de régler la tonalité,
le gain et le niveau. Consultez Utilisation des commandes Gain, Tone, Presence et
Master de Guitar Amp Pro.
• Section Effects : fournit les paramètres qui permettent de contrôler les effets intégrés
trémolo, vibrato, et reverb. Consultez Utilisation de l’effet Reverb de Guitar Amp Pro
et Utilisation des effets Tremolo et Vibrato de Guitar Amp Pro.
• Sections Position et type de micro : ces sections vous permettent de régler la position et
le type des micros. Consultez Paramétrage du micro de Guitar Amp Pro.
Création de votre modèle Guitar Amp Pro
Un « modèle » d’amplificateur comprend un amplificateur, une enceinte de hautparleur,
un type d’égaliseur et un type de micro. Vous pouvez créer vos propres modèles hybrides
de différents amplificateurs, enceintes, etc., à l’aide des menus locaux situés au centre
supérieur de l’interface. Choisissez la position et le type du micro dans les zones jaunes
situées à gauche et à droite.
Vous pouvez utiliser le menu Réglages pour enregistrer vos combinaisons d’amplificateurs
hybrides comme un fichier de réglages, qui comprend également tous les changements
de paramètre effectués.
32 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesLa création de votre modèle d’amplificateur est présentée dans les sections suivantes :
• Sélection d’un ampli Guitar Amp Pro
• Sélection d’une enceinte Guitar Amp Pro
• Sélection d’un égaliseur Guitar Amp Pro
• Paramétrage du micro de Guitar Amp Pro
Sélection d’un ampli Guitar Amp Pro
Vous pouvez choisir un modèle d’amplificateur dans le menu local Amp situé dans la
partie supérieure de l’interface.
• UK Combo 30W : son neutre convenant bien aux parties rythmiques au son clair ou un
peu mordant.
• UK Top 50W : assez agressif dans les hautes fréquences, ce modèle convient bien aux
sons rock classiques.
• US Combo 40W : son net convenant bien aux musiques de style funk et jazz.
• US Hot Combo 40W : accentue la plage de fréquence des hauts médiums, ce qui en fait
le modèle idéal pour les solos.
• US Hot Top 100W: cet amplificateur produit dessonstrès gras, même avec desréglages
Master bas qui donnent des sons larges avec beaucoup de punch.
• Custom 50W : convient bien aux sons lead assez doux avec un paramètre Presence
réglé sur 0.
• British Clean (GarageBand) : simule les combos anglais classiques travaillant en classe
A utilisés en rock depuis les années 1960 sans avoir subi de modifications importantes.
Ce modèle convient très bien aux parties rythmiques claires ou mordantes.
• British Gain (GarageBand) : reproduit le son d’une tête à lampes anglaise, synonyme
d’un son typé rock, pour des rythmiques puissantes et des parties lead avec un soutien
riche.
• American Clean (GarageBand) : reproduit le son plein des combos à lampes, utilisés
pour produire des sons clairs et mordants.
• American Gain (GarageBand) : reproduit le son d’une tête d’amplification moderne
réglée sur un gain élevé convenant bien aux parties lead rythmiques avec beaucoup
de distorsion.
• Clean Tube Amp : reproduit le son d’un modèle à lampes réglé sur un gain faible. La
distorsion n’apparaît que lorsque vous utilisez des niveaux d’entrée ou de réglages de
Gain/Master très élevés.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 33Sélection d’une enceinte Guitar Amp Pro
L’enceinte de hautparleur peut être étroitement lié au type de tonalités que vous pouvez
extraire de l’amplificateur sélectionné. Les paramètres du hautparleur se trouvent à dans
la partie supérieure de l’interface.
• Menu local Speaker : Sélectionnez un des 15 modèles de haut-parleurs suivants :
• Modèle anglais 2,54 x 30,48 ouvert : Enceinte classique, ouverte et équipée d’un
haut-parleur de 30,48 cm. Son neutre, bien équilibré, assez polyvalent.
• Modèle anglais 5,08 x 30,48 ouvert : Enceinte classique ouverte, équipée de deux
haut-parleurs de 30,48 cm. Son neutre, bien équilibré, assez polyvalent.
• Modèle anglais 5,08 x 30,48 clos: Beaucoup de résonance dans les basses fréquences,
convient donc bien aux combos : les sons mordants sont également possibles avec
des réglages de commande de basses faibles.
• Modèle anglais 10,16 x 30,48 clos et incliné : Utilisé en combinaison avec des micros
décentrés, vous obtenez une plage de médium intéressante. Il est le complément
idéal des amplis à gain élevé.
• Modèle américain 2,54 x 25,40 ouvert : Peu de résonance dans les basses fréquences.
Convient bien à l’harmonica blues.
• Modèle américain 2,54 x 30,48 ouvert 1 : Enceinte ouverte d’un combo américain, son
lead, un seul haut-parleur de 12".
• Modèle américain 2,54 x 30,48 ouvert 2 : Enceinte ouverte d’un combo américain pour
son clair/légèrement saturé, un seul haut parleur de 12".
• Modèle américain 2,54 x 30,48 ouvert 3 : Enceinte ouverte d’un autre combo américain
pour son clair/légèrement saturé, un seul haut-parleur de 12".
• US broad range : Simulation d’un hautparleursouvent utilisée sur un piano électrique
classique.
• Analog simulation : Simulation du circuit de charge du haut-parleur interne d’un
célèbre préamplificateur anglais.
• Modèle anglais 2,54 x 30,48 (GarageBand) : Amplificateur à lampes clos, anglais, classeA,
un seul haut-parleur de 12".
• Modèle anglais 10,16 x 30,48 (GarageBand) : Enceinte close classique, équipée de
quatre haut-parleurs de 12" (série noire), convient au rock.
• Modèle américain 2,54 x 30,48 ouvert (GarageBand) : Enceinte ouverte d’un combo
américain, son lead, un seul haut-parleur de 12".
• Modèle américain 2,54 x 30,48 bassreflex (GarageBand) : Enceinte close, de type « bass
reflex », un seul haut-parleur de 12".
• DI Box : Cette option permet de contourner la section de simulation de haut-parleur.
34 Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales• Bouton Amp–Speaker Link : Situé entre les menus locaux Amp et Speaker, lie ces menus
afin de charger automatiquement le hautparleur associé à l’amplificateur que vous
souhaitez changer.
Sélection d’un égaliseur Guitar Amp Pro
Le menu local Égaliseur et le bouton Amp-EQ Link sont situés à proximité de la partie
supérieure de l’interface.
• Menu local EQ : Contient les modèles d’égaliseur suivants : British1, British2, American
et Modern. Chaque modèle d’égaliseur présente des qualités tonales uniques qui
affectent la réponse des Graves, Médiums et Aigus de la section Amp.
• Bouton Amp–EQ Link : Situé entre les menus locaux Amp et EQ, lie ces menus afin de
charger automatiquement le modèle d’égaliseur associé à l’amplificateur que vous
souhaitez changer.
Chaque modèle d’ampli est associé à un modèle de haut-parleur et d’égaliseur. Les
combos par défaut de réglages d’amplificateur, de hautparleur et d’égaliseur recréent
un son de guitare connu. Vous pouvez toutefois combiner librement les modèles de
haut-parleurs ou d’égaliseurs avec n’importe quel amplificateur en désactivant ces deux
boutons de lien.
Utilisation des commandes Gain, Tone, Presence et Master de Guitar
Amp Pro
Les boutons Gain, Graves, Médiums, Aigus, Présence et Master sont situés de gauche à
droite en forme de V dans la partie supérieure de l’interface.
• Potentiomètre Gain : détermine la quantité de préamplification appliquée au signal
d’entrée. Les effets de cette commande varient en fonction du modèle d’amplificateur
sélectionné. Par exemple, si vous utilisez le modèle d’amplificateur British Clean, le
réglage de gain maximum produit un son saturé puissant. Par contre, si vous utilisez
les amplificateurs British Gain ou Modern Gain, les mêmes réglages de gain produisent
de très fortes distorsions qui conviennent aux solos.
• PotentiomètresGraves,Médiums et Aiguss: Ajustent les niveaux de plages de fréquences
des modèles d’égaliseur de la même façon que les potentiomètres de tonalité des
amplificateurs matériels de guitare.
• Potentiomètre Présence : Ajuste le niveau de la plage des hautesfréquences. Le paramètre
Presence n’affecte que l’étage de sortie (Master) de Guitar Amp Pro.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 35• Potentiomètre Master : Détermine le volume de sortie de l’amplificateur, vers le
haut-parleur. Pour les amplificateurs à lampes, l’augmentation au niveau de Master
produit, en général, un son plus compressé et plus saturé, ce qui donne un signal plus
distordu et plus puissant (plus fort). Les réglages High Master pouvant produire une
sortie très forte qui risque d’endommager vos hautparleurs ou l’écoute, augmentez le
réglage progressivement. Dans Guitar Amp Pro, le paramètre Master modifie le caractère
sonique, tandis que le niveau de sortie final se définit à l’aide du paramètre Sortie situé
au bas de l’interface. Consultez Définition du niveau de sortie de Guitar Amp Pro.
Présentation de la section Effets de Guitar Amp Pro
Les paramètres d’effets comprennent les effets Trémolo, Vibrato, et Reverb, qui émulent
les processeurs identifiés sur de nombreux amplificateurs.
Vous pouvez utiliser le menu local pour choisir l’effet Trémolo, qui module l’amplitude
ou le volume du son, ou l’effet Vibrato, qui module la hauteur tonale.
Il est possible d’ajouter Reverb à l’un de ces effets, ou de l’utiliser de façon autonome.
Pour utiliser ou régler un effet, vous devez en premier lieu l’activer en cliquant sur le
bouton d’activation correspondant situé à gauche. Une fois activé, le bouton devient
rouge.
Remarque : la section Effets se trouve devant les commandes Présence et Master dans
le flux de signaux ; elle reçoit donc le signal préamplifié en amont du Master.
Les effets Reverb, Trémolo et Vibrato sont décrits dans les rubriques suivantes :
• Utilisation des effets Tremolo et Vibrato de Guitar Amp Pro
• Utilisation de l’effet Reverb de Guitar Amp Pro
Utilisation des effets Tremolo et Vibrato de Guitar Amp Pro
Les effets Trémolo et Vibrato sont commandés par le bouton d’activation, le menu local
FX, les boutons Depth et Speed, et le bouton Sync de la section Effets. L’effet Tremolo
module l’amplitude ou le volume sonore, et l’effet Vibrato module la hauteur tonale.
• Menu local FX : Vous pouvez choisir l’effet Trémolo ou Vibrato.
• Potentiomètre Depth : détermine l’intensité de la modulation.
• Potentiomètre Speed : Détermine la vitesse de modulation en Hz. Les réglages bas
produisent un son doux et flottant alors que les réglages plus élevés produisent un
effet de rotor.
• Bouton Sync : Si le bouton Sync est activé, la vitesse de modulation est synchronisée
avec le tempo du projet. Vous pouvez régler le bouton Speed pour sélectionner les
valeurs de barres, battements et notes de musique (y compris les triolets et notes
pointées). Si le bouton Sync est désactivé, la vitesse de modulation peut être réglée
sur toute valeur disponible à l’aide du bouton Speed.
36 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesUtilisation de l’effet Reverb de Guitar Amp Pro
Reverb est contrôlé par le bouton d’activation, le menu local Reverb et un bouton de
niveau dans la section Reverb située à proximité de la partie inférieure. Il est possible
d’ajouter Reverb à l’effet Trémolo ou Vibrato, ou de l’utiliser de façon autonome.
• Menu local Reverb : sélectionnez un des trois types de réverbération à ressort.
• Potentiomètre Level : détermine la quantité de réverbération appliquée au signal
préamplifié de l’amplificateur.
Paramétrage du micro de Guitar Amp Pro
Après avoirsélectionné une enceinte de haut-parleur dansle menu Speaker, vous pouvez
définir le type de micro à émuler et son emplacement par rapport au haut-parleur. Les
paramètres Position du micro sont disponibles dans la zone jaune située à gauche, et les
paramètres Type de micro dans la zone jaune à droite.
Paramètres Microphone Position
• Bouton Centered : Place le micro au centre du cône du hautparleur, c’estàdire dansl’axe.
Cette position produit un son plein et plus puissant qui convient aux sons de guitare
blues ou jazz.
• Bouton Off-Center : Place le micro au bord du hautparleur, c’estàdire en dehors de l’axe.
Cette position produit un son plus clair et plus précis, mais aussi plus fin qui convient
aux morceaux de guitare rock ou R & B tranchants.
Si voussélectionnez l’un de ces deux boutons, l’écran de haut-parleur graphique reflète
votre choix.
Paramètres Microphone Type
• Bouton Condenser: Émule le son d’un micro électrostatique de studio. Le son des micros
électrostatiques est fin, transparent et bien équilibré.
• Bouton Dynamic : Émule le son d’un micro cardioïde dynamique. Ce type de micro a
un son plus clair et plustranchant que les modèles électrostatiques. Par contre, la plage
de fréquence des médiums inférieurs est moins prononcée, ce modèle convient donc
mieux à l’enregistrement de guitares rock.
Astuce : la combinaison de ces deux types de micros peut produire un son assez
intéressant. Dupliquez la piste de guitare et ajoutez Guitar Amp Pro comme effet
d’insertion sur les deux pistes. Sélectionnez des types de micros différents dans les
exemples Guitar Amp Pro tout en conservant des réglages identiques pour tous les
autres paramètres puis mixez les niveaux de signal des pistes. Vous pouvez bien entendu
faire varier les autres paramètres.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 37Définition du niveau de sortie de Guitar Amp Pro
Le curseur Sortie est situé sous la section Effets. Il sert de commande de niveau final de
Guitar Amp Pro et peut être envisagé comme une commande de volume en aval de
l’enceinte qui règle le niveau qui est envoyé vers les logements du module suivants de
la bande de canaux ou vers les bandes des canaux Sortie.
Remarque : ce paramètre est distinct de la commande Master pour deux raisons : pour
la conception sonore et pour contrôler le niveau de la section Amp.
Pédalier
Le Pédalier simule le son d’un certain nombre d’effets de pédale « stompbox » renommés
et appréciés. Vous pouvez traiter tout signal audio avec une combinaison de stompbox.
Vous pouvez ajouter, supprimer et réorganiser les pédales. Le flux de signaux s’achemine
de gauche à droite dans la zone de la Pédale. L’ajout de deux bus discrets, couplés aux
unités de division et de mixage, vous permet de tester le son et de contrôler précisément
le signal en tout point de la chaîne des signaux.
Tous les boutons, commutateurs et curseurs de stompbox peuvent être automatisés. Les
commandes Huit macro permettent d’effectuer des changements en temps réel sur les
paramètres de pédale à l’aide du contrôleur MIDI.
Zone Commandes Macro Le navigateur de pédale
Zone Routage Zone Pédale
• Le navigateur de pédale affiche tous les effets et utilitaires de la pédale. Il est possible
de faire glisser ces éléments dansla zone de la Pédale comme faisant partie de la chaîne
des signaux. Consultez Utilisation du navigateur de pédale du Pédalier. La zone de
cette interface est également utilisée pour le mode d’importation alternatif. Consultez
Utilisation du mode Importer du pédalier.
38 Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales• La zone de la Pédale permet de déterminer l’ordre des effets et de régler les paramètres
d’effets. Vous pouvez ajouter, remplacer etsupprimer lesstompbox à cet emplacement.
Consultez Utilisation de la zone de Pédale du pédalier.
• La zone Routage permet de contrôler le flux de signaux des deux bus d’effet (Bus A et
Bus B) disponibles dans le Pédalier. Consultez Utilisation de la zone de Routage du
pédalier.
• La zone Commandes Macro permet d’affecter huit contrôleurs MIDI, qui servent à
contrôler les paramètres d’un stompbox en temps réel. Consultez Utilisation de la zone
de Commandes Macro du pédalier.
• Les pédales d’effet et d’utilitaire sont présentées dans les rubriques suivantes :
• Pédales de distorsion
• Pédales de modulation
• Pédales de retard
• Pédales de filtre
• Pédales dynamiques
• Pédales d’utilitaire
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 39Utilisation du navigateur de pédale du Pédalier
Le Pédalier offre une douzaine d’effets et d’utilitaires de pédale dans le Navigateur de
pédale situé à droite de l’interface. Chaque effet et utilitaire sont regroupés en une
catégorie, telle que la distorsion, la modulation, etc. Pour en savoir plus sur ces types de
stompbox, consultez Pédales de distorsion, Pédales de modulation, Pédales de retard,
Pédales de filtre, Pédales dynamiques, et Pédales d’utilitaire.
Menu local View Bouton du mode d’importation
Pour masquer ou afficher le navigateur de pédale
µ Cliquez sur le triangle d’affichage situé dans le coin inférieur droit de la zone de Pédale.
Pour afficher uniquement des groupes de pédale spécifiques dans le navigateur de
pédale
µ Ouvrez le menu local Afficher et choisissez Distorsion, Modulation, Retard, Filtre,
Dynamique ou Utilitaire. Le navigateur de pédale affiche uniquement les stompbox de
la catégorie sélectionnée.
Pour afficher tous les groupes de pédale, choisissez Tout afficher dans le menu local
Afficher.
40 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesPour ajouter un stompbox à la zone de Pédale
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser l’effet à insérer du navigateur de pédale sur la position appropriée de la
zone de Pédale. Cet emplacement peut se trouver à gauche, à droite ou entre les pédales
existantes.
µ Double-cliquez sur un effet dans le navigateur de pédale pour l’ajouter à droite de tous
les stompbox existants de la zone de Pédale.
Remarque : l’action de double-cliquer sur un stompbox dans le navigateur de pédale
lorsqu’un stompbox est sélectionné dans la zone de Pédale remplace la pédale
sélectionnée.
Utilisation du mode Importer du pédalier
Le pédalier est doté d’une fonction qui vous permet d’importer lesréglages d’un paramètre
pour chaque type de pédale. Contrairement au menu Réglages de la fenêtre de module,
qui vous permet de charger un réglage pour le module complet du Pédalier, cette fonction
sert à charger un réglage pour un type spécifique de stompbox.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 41Pour activer ou désactiver le mode Importer
µ Cliquez sur le bouton Mode Importer pour afficher toutes les pédales utilisées dans le
dernier réglage du pédalier. Lorsque ce bouton est activé, le navigateur de pédale passe
à un mode d’affichage alternatif qui affiche les réglages importés. Lorsque le mode
d’importation est inactif, le navigateur de pédale s’affiche en mode normal.
Pour importer les réglages de pédale dans le navigateur de pédale
1 Cliquez sur le bouton Mode Importer pour activer le mode d’importation. Notez que le
menu Afficher passe sur le bouton Sélectionner un réglage.
Remarque : si vous importez des réglages pour la première fois, une zone de dialogue
s’ouvre dans laquelle vous pouvez sélectionner un réglage à importer.
2 Cliquez sur le bouton Sélectionner un réglage et sélectionnez un réglage, puis cliquez
sur Ouvrir. En fonction du réglage sélectionné, un ou plusieursstompbox s’affichent dans
le navigateur de pédale. Le nom du réglage importé s’affiche au bas du navigateur de
pédale.
Pour ajouter une pédale importée à la zone de Pédale
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser le stompbox à ajouter du navigateur de pédale sur la position appropriée
de la zone de Pédale. Cet emplacement peut se trouver à gauche, à droite ou entre les
pédales existantes.
µ Vérifiez qu’aucune pédale n’est sélectionnée dans la zone de Pédale, puis double-cliquez
sur un stompbox dans le navigateur de pédale pour l’ajouter à droite de tous les effets
existants de la zone de Pédale.
Remarque : les réglages de paramètre des pédales ajoutés en mode Importer sont
également importés.
Pour remplacer un réglage de pédale dans la zone de Pédale par un réglage de pédale
importé
1 Cliquez sur la pédale à remplacer dansla zone de Pédale. Elle est alors mise en surbrillance
avec un contour bleu.
2 Cliquez sur le stompbox dans le navigateur de pédale pour remplacer la pédale
sélectionnée (ou le réglage de pédale) dans la zone de Pédale. Les contours bleu de la
pédale sélectionnée dans la zone de Pédale et dans le navigateur de pédale clignotent
pour indiquer un réglage importé. La zone du nom du réglage située au bas du navigateur
de pédale affiche le message suivant : « Cliquez à nouveau sur l’élément sélectionné pour
revenir ».
Remarque : si vous souhaitez que votre remplacement soit permanent, cliquez sur
l’arrièreplan du navigateur de pédale, ou cliquez sur le bouton Mode Importer.
42 Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales3 Pour restaurer le réglage précédent de la pédale sélectionnée, cliquez sur le stompbox
en surbrillance dans le navigateur de pédale. Le bouton Mode Importer et le contour de
la pédale sélectionnée (dans la zone de Pédale) sont mis en surbrillance, ce qui indique
que le réglage d’origine a été restauré.
Utilisation de la zone de Pédale du pédalier
Les pédales d’effets de stompbox de pédalier ressemblent non seulement à leur
homologue physique, mais sont également utilisées de la même façon (sans le
désagrément desfils de raccordement, des câbles d’alimentation, et des vis ou mécanismes
de verrouillage). La disposition de la zone de Pédale est le reflet d’un pédalier traditionnel,
avec des signaux passant de gauche à droite.
Pour ajouter une pédale à la zone de Pédale
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser le stompbox à insérer du navigateur de pédale sur la position appropriée
de la zone de Pédale. Cet emplacement peut se trouver à gauche, à droite ou entre les
pédales existantes.
µ Vérifiez qu’aucune pédale n’est sélectionnée dans la zone de Pédale, puis double-cliquez
sur un stompbox dans le navigateur de pédale pour l’ajouter à droite de tous les effets
existants de la zone de Pédale.
Remarque : les pédales d’utilitaire Mixer et Splitter s’insèrent de manière différente.
Consultez Utilisation de la zone de Routage du pédalier.
Pour modifier la position d’une pédale d’effet dans la zone de Pédale
µ Faites glisser le stompbox vers un nouvel emplacement, vers la gauche ou la droite. Les
routages d’automation et de bus (s’ils sont activés) sont déplacés avec la pédale d’effet.
Pour en savoir plus sur les routages d’automation et de bus, consultez Utilisation de la
zone de Routage du pédalier.
Remarque : il existe deux exceptions à la règle pour le routage de bus : si la pédale
déplacée est la seule pédale entre un utilitaire Splitter et Mixer, les deux pédales d’utilitaire
sont automatiquement supprimées. Si le second Bus (“B”) n’est pas activé à destination,
la pédale est insérée dans le Bus A.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 43Pour modifier la position d’un utilitaire de Mixage dans la zone de Pédale
µ Faites glisser l’utilitaire de Mixage vers un nouvel emplacement, vers la gauche ou la
droite.
Déplacement versla gauche : le « downmix » des Bus A et B se produit au point d’insertion
le plus proche. Les pédales d’effet concernéessont déplacées versla droite etsont insérées
dans le Bus A.
Déplacement vers la droite : le « downmix » des Bus A et B se produit au dernier point
d’insertion. Les pédales d’effet concernées sont déplacées vers la gauche et sont insérées
dans le Bus A.
Remarque : une pédale Mixer ne peut pas être déplacée vers un emplacement directement
après (ou à gauche) le point de division ou l’utilitaire Splitter correspondant.
Pour modifier la position d’un utilitaire Splitter dans la zone Pédal
µ Faites glisser l’utilitaire Splitter sur un nouvel emplacement, vers la gauche ou la droite.
Déplacement vers la gauche : le scindage entre les Bus A et B se produit au point
d’insertion le plus proche. Les pédales d’effet concernées sont déplacées vers la droite
et sont insérées dans le Bus A.
Déplacement vers la droite : le scindage entre les Bus A et B se produit au dernier point
d’insertion. Les pédales d’effet concernées sont déplacées vers la gauche et sont insérées
dans le Bus A.
Remarque : une pédale de Scindage ne peut pas être déplacée vers un emplacement
précédant directement (ou à droite) l’utilitaire de Mixage correspondant.
Pour remplacer une pédale dans la zone de Pédale
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser le stompbox du navigateur de pédale directement sur la pédale à remplacer
dans la zone de Pédale.
µ Cliquez pour sélectionner le stompbox à remplacer dans la zone de Pédale, puis
double-cliquez sur la pédale appropriée du navigateur de pédale.
Remarque : vous pouvez uniquement remplacer les pédales d'« effets », et non les utilitaires
de Mixage ou de Scindage. Les routages de bus (s’ils sont activés) ne sont pas modifiés
lorsqu’une pédale d’effet est remplacée.
Pour supprimer une pédale dans la zone de Pédale
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser la pédale hors de la zone de Pédale.
µ Cliquez sur la pédale pour la sélectionner et appuyez sur la touche Supprimer.
44 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesUtilisation de la zone de Routage du pédalier
Le pédalier est doté de deux bus de signaux discrets (Bus A et Bus B) situés dans la zone
de Routage audessus de la zone de Pédale. Ces bus offrent une grande flexibilité lorsque
vous configurez les chaînes de traitement des signaux. Tous les stompbox que vous faites
glisser dans la zone de Pédale sont insérés dans le Bus A par défaut.
Remarque : la zone de Routage s’affiche lorsque vous déplacez votre pointeur sur un
emplacement situé immédiatement audessus de la zone de Pédale, et celuici disparaît
lorsque vous éloignez le pointeur. Lorsque vous créez un second routage de bus, la zone
de Routage reste ouverte même lorsque votre pointeur n’est pas positionné sur celleci.
Vous pouvez fermer la zone de Routage en cliquant sur le petit bouton de verrouillage
situé sur la partie supérieure : la zone de Routage s’ouvre ou se ferme automatiquement
lorsque vous déplacez votre pointeur sur celleci.
Pour créer un second routage de bus
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Déplacez votre pointeur immédiatement audessus de la zone de Pédale pour ouvrir la
zone de Routage, puis cliquez sur le nom d’un stompbox dans la zone de Routage. Le
nom de la pédale est déplacé vers le haut, et le stompbox sélectionné est acheminé vers
le Bus B. Deux lignes grises s’affichent dans la zone de Routage qui représentent les Bus
A et Bus B. La pédale d’utilitaire de Mixage est automatiquement ajoutée à la fin de la
chaîne des signaux.
µ Faites glisser une pédale d’utilitaire de Scindage dans la zone de Pédale lorsque plusieurs
pédales sont insérées. Une pédale d’utilitaire de Mixage est également insérée à la fin de
la chaîne des signaux en l’absence d’autre pédale de ce type.
Pour supprimer le second routage de bus
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Supprimez les pédales d’utilitaire de Mixage et de Scindage de la zone de Pédale.
µ Supprimez tous les stompbox de la zone de Pédale. Cela entraîne la suppression
automatique d’un utilitaire de Mixage existant.
Pour supprimer un effet du second bus
µ Cliquez sur le nom de la pédale (ou sur l’une des lignes grises) dans la zone de Routage.
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 45Remarque : la suppression de tous les effets du Bus B n’entraîne pas la suppression du
second bus. La pédale d’utilitaire de Mixage reste dansla zone de Pédale, même lorsqu’un
seul stompbox (effet) se trouve dans la zone de Pédale. Cela permet un routage parallèle
des signaux secs et humides. Ce n’est qu’après la suppression de tous les effets de pédale
de la zone de Pédale que l’utilitaire de Mixage (et le second bus) est lui aussi supprimé.
Pour définir le point de scindage entre les bus
µ Lorsque plusieurs bus sont activés, un certain nombre de points s’affichent le long des
« câbles » (lignes grises) dans la zone de Routage. Ils représentent la sortie (la prise) de la
pédale dans le coin inférieur gauche du point. Cliquez sur le point approprié pour
déterminer où le point de scindage (le signal) est acheminé entre les bus. Un câble s’affiche
entre les bus lorsque vous cliquez sur un point.
Remarque : vous ne pouvez pas créer un point de scindage directement avant, ou après,
l’utilitaire de Mixage.
Pour passer d’un utilitaire de Scindage à un point de scindage de bus et inversement
µ Double-cliquez sur le point de scindage du bus dansla zone de Routage pour le remplacer
par un utilitaire de Scindage. L’utilitaire de Scindage s’affiche dans la zone de Pédale.
µ Double-cliquez sur l’étiquette Scindage dansla zone de Routage pour remplacer l’utilitaire
de Scindage par un point de scindage de bus. L’utilitaire de Scindage est supprimé de la
zone de Pédale.
Remarques concernant l’utilisation d’un utilitaire de Scindage ou de
Mixage
Le déplacement automatique d’un utilitaire de Scindage dansla zone de Pédale entraîne
l’insertion d’un utilitaire de Mixage à l’extrémité droite de toutes les pédales insérées.
Vous ne pouvez pas faire glisser un utilitaire de Scindage vers l’extrémité droite de
toutes les pédales insérées, directement après un utilitaire de Scindage inséré,
directement devant un utilitaire de Mixage inséré, ou sur un espace vide de la zone de
Pédale.
Le déplacement automatiquement d’un utilitaire de Mixage dansla zone de Pédale crée
un point de scindage au point le plus proche (le plus à gauche) de la chaîne dessignaux.
Vous ne pouvez pas faire glisser un utilitaire de Mixage vers le premier logement de la
zone de Pédale, entre un combo d’utilitaires de Scindage et de Mixage insérés, ou
directement à droite d’un utilitaire de Mixage inséré.
46 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesUtilisation de la zone de Commandes Macro du pédalier
Le pédalier offre huit cibles Macro (de A à H) situées dans la zone de Commandes Macro
sous la zone de Pédale. Elles vous permettent d’appliquer le paramètre d’un stompbox
inséré comme une cible Macro A à H. Vous pouvez enregistrer les différents mappages
à l’aide des réglages de Pédalier.
Assignez un contrôleur ou créez un bouton d'espace de travaille pour la valeur Macro
A-H. Les commutateurs matériels, les curseurs ou les boutons MIDI peuvent ensuite servir
à contrôler les paramètres cibles mappés de la Macro A à H du pédalier en temps réel.
Consultez le Logic Pro Manuel de l'utilisateur pour plus de détails.
Cliquez sur le triangle situé dans la partie inférieure gauche pour masquer ou afficher la
zone de Commandes Macro.
• Menus locaux « Cible Macro A à H » : déterminez le paramètre à contrôler avec un
contrôleur MIDI.
• Curseurs et champs de « Valeur Macro A à H » : réglez et affichez la valeur réelle du
paramètre sélectionné dans le menu local Cible Macro correspondant.
Pour affecter une valeur « Cible Macro A à H »
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Cliquez sur l’un des menus locaux « Cible Macro A à H », puis choisissez le paramètre à
contrôler.
Chaque paramètre de stompbox s’affiche de la manière suivante : « Numéro du logement,
Nomde la pédale, Paramètre ». Par exemple :« Logement 1, Blue Echo,Durée », ou « Logement
2, Roswell Ringer, Commentaire ». Le numéro du « logement » fait référence à la position
de la pédale et s’affiche de gauche à droite dans la zone de Pédale.
µ Choisissez l’élément « -Affectation automatique- » dans un des menus locaux « Cible
Macro A à H », puis cliquez sur le paramètre approprié d’une pédale insérée.
Remarque : le paramètre sélectionné s’affiche dans le menu local « Cible Macro A à H ».
Pédales de distorsion
Cette rubrique présente les pédales d’effets de distorsion.
Stompbox Description
Effet de distorsion lumineux et «déplaisant ». Il contrôle le gain du
signal de sortie. Le niveau règle le volume d’effet.
Candy Fuzz
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 47Stompbox Description
Effet de distorsion haut de gamme Il offre des commandes de niveau
indépendant pour l’entrée (Entrée) et la sortie (Niveau). Il contrôle
la quantité de saturation appliquée au signal d’entrée. Le bouton
Ton définit la fréquence de coupure. Le bouton Squash définit le
seuil du circuit de compression interne. Le contour détermine le
volume de distorsion non linéaire appliquée au signal. Le mixage
détermine le rapport entre les signaux source et distordus. Le
commutateur Bright/Fat passe d’une fréquence de filtre de plateau
d’aigus fixe à une seconde. Les voyants bleu et rouge indiquent la
position respective de chaque changement.
Double Dragon
Effet de distorsion de « fuzz » américain. L’effet fuzz contrôle le gain
d’entrée. Le gain global en sortie est défini à l’aide de Niveau. Le
bouton Tone augmente les aigus, tout en diminuantsimultanément
les fréquences des graves, lorsque vous le déplacez vers les valeurs
supérieures.
Fuzz Machine
Grinder est un effet de distorsion de basses fréquences de « métal »
sombre. Il définit la quantité de drive appliquée au signal d’entrée.
Le ton est contrôlé à l’aide du bouton Filtre, produisant un son plus
dur et plus craquant à des valeurs supérieures. Le commutateur
Full/Scoop passe d’un réglage de filtre Gain fixe à un réglage de
filtre Q fixe et inversement. En position Full, le filtrage est moins
prononcé qu’en position Scoop. Le niveau global de sortie est
contrôlé par le bouton Niveau.
Grinder
Effet de distorsion plus doux et intégral. L’effet Fuzz définit le volume
de saturation appliquée au signal d’entrée. Volume détermine le
niveau de sortie.
Happy Face Fuzz
Effet overdrive pouvant accentuer les hautes fréquences du signal.
Niveau contrôle la sortie de l’effet. Le commutateur Treble/Full
détermine une fréquence de plateau fixe, permettant le traitement
du signal d’entrée de la partie des aigus ou de la plage intégrale.
HiDrive
Effet de distorsion saturé et rauque. Rugissement détermine le
volume de gain appliqué au signal d’entrée. Grognement détermine
le volume de saturation. Ton détermine la coloration globale de la
distorsion. Les valeurs de son supérieures augmentent le contenu
des aigus du signal, mais une diminution correspondante est
observée dans le volume global. Texture peut lisser ou durcir la
distorsion. Le gain détermine le volume de distorsion non linéaire
appliquée au signal. La sortie de l’effet est contrôlée par le bouton
Niveau.
Monster Fuzz
Effet fat fuzz, pouvant produire une distorsion saturée et lisse. L’effet
fuzz contrôle le gain d’entrée. Le niveau détermine le rapport entre
les signaux source et distordus. Le bouton Ton détermine la
fréquence de coupure du filtre passehaut.
Octafuzz
48 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesStompbox Description
Effet de distorsion du métal/hard rock. L’effet Craquant détermine
le volume de saturation appliquée au signal d’entrée. Le gain de
sortie est déterminé à l’aide de Niveau. La coloration du ton est
définie par le bouton Ton, produisant un son plus lumineux à des
valeurs supérieures.
Rawk ! Distortion
L’effet Overdrive émule la distorsion générée par un transistor à
effet de champ (FET), généralement utilisée dans les amplificateurs
solides. Une fois saturé, le FET génère une distorsion de son plus
chaude que lestransistors bipolaires(comme ceux émulés par l’effet
Grinder). Le drive détermine le volume de saturation du signal
d’entrée. Le ton définit la fréquence du filtre high cut, entraînant
un ton plus doux ou plus dur. Lorsque le commutateur Fat est placé
sur la position supérieure, il améliore la fréquence des graves
contenus dans le signal. Niveau définit le niveau de sortie global
de l’effet.
Vintage Drive
Pédales de modulation
Cette rubrique présente les pédales d’effets de modulation.
Stompbox Description
Effet de chorus riche et doux pouvant épaissir le son de manière
considérable. Le taux définit la vitesse de modulation et peut
fonctionner librement ou être synchronisé avec le tempo de
l’application hôte en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la
synchronisation effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de
barres, battements et notes(y comprislestriolets et notes pointées).
Profondeur définit la puissance de l’effet. Feedback renvoie la sortie
de l’effet dans l’entrée, en épaississant davantage le son, ou en
entraînant des intermodulations. Retard définit le rapport entre les
signaux d’origine et les signaux d’effet. La position supérieure du
commutateur Bright applique un égaliseur interne de fréquence
fixe au signal. En position inférieure, l’égaliseur est contourné.
Heavenly Chorus
Effet de phase simple. Le taux définit la vitesse de modulation et
peut fonctionner librement ou être synchronisé avec le tempo de
l’application hôte en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la
synchronisation effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de
barres, battements et notes(y comprislestriolets et notes pointées).
Profondeur définit la puissance de l’effet. Feeback détermine la
quantité de signal d’effet renvoyée dansl’entrée. Cela peut modifier
la couleur de ton et/ou rendre l’effet de balayage plus prononcé.
Phase Tripper
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 49Stompbox Description
Effet phaser double très flexible. LFO 1 et LFO2 Rate définissent la
vitesse de modulation ; ils peuvent fonctionner librement ou être
synchronisés avec le tempo de l’application hôte en appuyant sur
le bouton Sync. Ceiling et Floor déterminent la plage de fréquences
balayée. L’ordre permet de changer d’algorithmes, avec des nombres
(pairs) plus élevés, entraînant un effet de phasing plus lourd. Les
nombres impairs entraînent un effet de filtrage de combinaison
plus subtile. Feeback détermine la quantité de signal d’effet
renvoyée dans l’entrée. Cela peut modifier la couleur de ton et/ou
rendre l’effet de phasing plus prononcé. Ton fonctionne à partir du
centre ; tournezle vers la gauche pour augmenter la quantité du
filtrage passebas, ou vers la droite pour augmenter la quantité de
filtrage passehaut. Mixage définit le rapport de niveau entre chaque
phaser.
Phase 2
Effet de chorus d’époque et subtil. Le taux définit la vitesse de
modulation et peut fonctionner librement ou être synchronisé avec
le tempo de l’application hôte en appuyantsur le bouton Sync. Une
fois la synchronisation effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs
de barres, battements et notes (y compris les triolets et notes
pointées). Profondeur définit la puissance de l’effet.
Retro Chorus
Effet de flanging flexible. Le taux définit la vitesse de modulation
et peut fonctionner librement ou être synchronisé avec le tempo
de l’application hôte en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la
synchronisation effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de
barres, battements et notes(y comprislestriolets et notes pointées).
Profondeur définit la puissance de l’effet. Feeback détermine la
quantité de signal d’effet renvoyée dansl’entrée. Cela peut modifier
la couleur de ton et/ou rendre l’effet de flanging plus prononcé. Le
bouton Manuel définit le retard entre les signaux source et les
signaux d’effet. Cela peut entraîner des effets de flangerchorus, ou
des modulations métalliques, en particulier s’ils sont utilisés avec
des valeurs Feeback élevées.
Robo Flanger
L’effet de modulation en anneau peut rendre un son entrant
métallique (ou méconnaissable), produire des trémolos, éclaircir
des signaux etc. Le bouton Freq définit la fréquence de coupure du
filtre principal. Fine est un bouton de réglage de précision pour la
fréquence du filtre. Le commutateur Lin/Exp détermine si la courbe
de fréquence est linéaire (12 notes par octave) ou exponentielle.
FB (Feeback) détermine la quantité de signal d’effet renvoyée dans
l’entrée. Cela peut modifier la couleur de ton et/ou rendre l’effet
plus prononcé. La balance entre les signaux d’origine et les signaux
d’effet est déterminée par le bouton Mixage. Consultez RingShifter
pour en savoir plus sur la modulation en anneau.
Roswell Ringer
50 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesStompbox Description
Effet de phaser qui ajoute du mouvement à la phase du signal et
l’altère. Le taux définit la vitesse de modulation et peut fonctionner
librement ou être synchronisé avec le tempo de l’application hôte
en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la synchronisation
effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de barres, battements
et notes (y compris les triolets et notes pointées) à l’aide du bouton
Rate. Intensité définit la puissance de l’effet. Le commutateur
Vintage/Modern active un égaliseur interne de fréquence fixe
lorsqu’il est placé sur Vintage, et le désactive lorsqu’il est positionné
sur Modern.
Phase Roto
Émulation de l’enceinte de hautparleur de rotor « Leslie »
couramment utilisée avec un orgue B3 Hammond. Enceinte définit
le type d’enceinte de hautparleur. Débit rapide définit la vitesse de
modulation maximum (s’affiche uniquement lorsque le bouton
Rapide est activé). Réponse détermine la durée nécessaire au rotor
pour qu’il atteigne sa vitesse maximale ou minimale. Drive augmente
le gain d’entrée, introduisant ainsi une distorsion au signal. Le
commutateur Bright active un filtre de rayonnage élevé lorsqu’il est
actionné. Les boutons Lent, Frein et Rapide déterminent le
comportement du « hautparleur » : Lent fait tourner lentement le
hautparleur. Rapide fait tourner rapidement le hautparleur (jusqu’à
la vitesse maximale déterminée par le bouton Débit rapide). Frein
arrête la rotation du hautparleur. Consultez Effet Rotor Cabinet pour
en savoir plus sur l’effet Leslie.
Spin Box
Effet trémolo flexible (modulation du niveau de signal). Le taux
définit la vitesse de modulation et peut fonctionner librement ou
être synchronisé avec le tempo de l’application hôte en appuyant
sur le bouton Sync. Une fois la synchronisation effectuée, vous
pouvez spécifier les valeurs de barres, battements et notes (y
compris les triolets et notes pointées). Profondeur définit la
puissance de l’effet. Wave et Smooth fonctionnent en combinaison
pour altérer la forme d’onde de l’oscillateur subaudio. Cela permet
de créer des changements flottants en termes de niveau ou des
étapes brusques. Volume détermine le niveau de sortie de l’effet.
Les boutons de vitesse 1/2 et 2 x réduisent de moitié ou doublent
immédiatement la valeur réelle du Taux.Maintenez les boutons
Augmenter la vitesse et Diminuer la vitesse enfoncés pour
augmenter ou diminuer progressivement la valeur réelle du Taux
aux valeurs maximales ou minimales possibles.
Total Trémolo
Effet trémolo (modulation du niveau de signal). Le taux définit la
vitesse de modulation et peut fonctionner librement ou être
synchronisé avec le tempo de l’application hôte en appuyant sur
le bouton Sync. Une fois la synchronisation effectuée, vous pouvez
spécifier les valeurs de barres, battements et notes (y compris les
triolets et notes pointées). Profondeur définit la puissance de l’effet.
Niveau définit le gain posttrémolo.
Trem-o-Tone
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 51Stompbox Description
Effet vibrato/chorus, basé sur l’unité Scanner Vibrato, que l’on
retrouve dansl’orgue B3 Hammond. Vous pouvez choisir entre trois
variations vibrato (V1 à V3) ou chorus (C1 à C3) à l’aide du bouton
Type. Le taux définit la vitesse de modulation et peut fonctionner
librement ou être synchronisé avec le tempo de l’application hôte
en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la synchronisation
effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de barres, battements
et notes(y comprislestriolets et notes pointées). Profondeur définit
la puissance de l’effet. Consultez Effet Scanner Vibrato pour en savoir
plus sur cet effet.
Vibration
Pédales de retard
Cette rubrique présente les pédales d’effet de retard.
Stompbox Description
Effet de retard. Temporel définit la vitesse de modulation et peut
fonctionner librement ou être synchronisé avec le tempo de
l’application hôte en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la
synchronisation effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de
barres, battements et notes(y comprislestriolets et notes pointées).
Le bouton Répétitions détermine le nombre de répétitionsretardées.
Le mixage détermine la balance entre les signaux retardés et les
signaux source. Le commutateur Tone Cut contrôle le circuit du
filtre interne des fréquences fixes pouvant produire des fréquences
de graves (Lo) ou d’aigus (Hi) plus importantes. Vous pouvez
également désactiver le circuit de ce filtre en choisissant Désactiver.
Blue Echo
Pédale de réverbération à ressort. Temporel définit la longueur de
la réverbération des valeurs courtes, médiums ou longues. Ton
contrôle la fréquence de coupure, rendant l’effet plus lumineux ou
plus sombre. Style permet de changer d’algorithme, chacun étant
doté caractéristiques propres. Vous pouvez choisir: Boutique, Simple,
Vintage, Bright ou Resonant. Le mixage détermine le rapport entre
les signaux source et les signaux d’effet.
Spring Box
52 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesStompbox Description
Effet de retard d’enregistrement d’époque. Le commutateur
Norm/Reverse change le sens de présonorisation du retard. Le mode
Inverser est indiqué par un voyant DEL bleu et le mode Normal par
un voyant DEL rouge. Hi Cut et Lo Cut activent un filtre de fréquence
fixe. Dirt définit la quantité de gain du signal d’entrée, qui peut
introduire une qualité saturée et d’overdrive. Scintillement émule
lesfluctuations de vitesse dansle mécanisme de transport de bande.
Temporel définit la vitesse de modulation et peut fonctionner
librement ou être synchronisé avec le tempo de l’application hôte
en appuyant sur le bouton Sync. Une fois la synchronisation
effectuée, vous pouvez spécifier les valeurs de barres, battements
et notes(y comprislestriolets et notes pointées). Feeback détermine
la quantité de signal d’effet renvoyée dans l’entrée. Le
développement de signaux de répétition peut être utilisé de manière
créative pour les effets dubdelay ou autres en ajustant Feedback
en temps réel. Le mixage détermine la balance entre les signaux
source et les signaux d’effet.
Retard TruTape
Pédales de filtre
Cette rubrique présente les pédales d’effets de filtre.
Stompbox Description
Effet (filtre) auto-wah. Sensibilité définit un seuil qui détermine la
manière dont le filtre répond aux niveaux des signaux entrants.
Coupure définit la fréquence centrale du filtre. Le commutateur
BP/LP active le circuit d’un filtre passe-bande ou passe-bas. Les
fréquences du signalsituéesimmédiatement audessus ou endessous
du point de coupure sont filtrées si la position du commutateur BP
est sélectionnée. Lorsque la position du commutateur LP est
sélectionnée,seulslessignaux situés audessous du point de coupure
sont autorisés à travers le filtre. Le commutateur Hi/Lo sélectionne
un des deux réglages de résonance (filtre) préréglés. Le
commutateur Haut/Bas active un sens de modulation positif ou
négatif (le filtrage « wah » se produit audessus ou endessous de la
fréquence du signal source).
Auto-Funk
Effet funky wah, directement inspiré des bandes sons des séries
policières des années 70. Cet effet se contrôle en faisant glisser la
pédale.
Classic Wah
Effet wah plus agressif. Cet effet se contrôle en faisant glisser la
pédale. Mode permet de sélectionner l’un des effetssuivants: Retro
Wah, Modern Wah, Opto Wah 1, Opto Wah 2, Volume. Chaque effet
présente une qualité de ton différente. Le bouton Q détermine les
caractéristiques de résonance. Les valeurs faibles Q affectent une
plage de fréquence plus large, entraînant des résonances plus
douces. Les valeurs élevées Q affectent une plage de fréquences
plus étroite, entraînant un accent plus prononcé.
Modern Wah
Chapitre 1 Amplificateurs et Pédales 53Pédales dynamiques
Cette rubrique présente les pédales dynamiques.
Stompbox Description
Effet simple compressor. Soutien définit le niveau du seuil. Les
signaux au-dessus de ce dernier sont réduits en niveau. Niveau
détermine le gain de sortie. Le commutateur Attack peut être réglé
sur Rapide pour les signaux dont l’élément transitoire d’attaque est
rapide, tels que les percussions, ou sur Lent pour les signaux dont
les phases d’attaque sont lentes, telles que les cordes.
Squash Compressor
Pédales d’utilitaire
Cette rubrique présente les paramètres des pédales de Mixage et de Scindage.
Stompbox Description
Utilitaire utilisé pour contrôler la relation de niveau entre lessignaux
des Bus A et B. Il peut être inséré n’importe où dans la chaîne des
signaux, mais il est généralement utilisé à la fin de la chaîne (à
l’extrémité droite de la zone de Pédale). Utilisation de la zone de
Routage du pédalierConsultez Le commutateur A/Mixage/B met
en solo le signal « A », mixe les signaux « A » et « B », ou met en solo
le signal « B ». Le réglage de niveau de l’équilibreur de Mixage est
important pour les positions du commutateur A/Mixage/B.
Dans les exemples stéréo, l’utilitaire de Mixage offre également des
commandes de Balance discrètes pour chaque bus.
Mixage
Utilitaire pouvant être inséré n’importe où dans la chaîne des
signaux. Le Scindage peut être utilisé de deux manières différentes.
Lorsqu’il est réglé sur Freq, il fonctionne comme un scindage de
signal dépendant de la fréquence et divise le signal entrant. Les
signaux situés audessus de la fréquence du bouton Fréquence sont
envoyés vers le Bus B. Les signaux situés audessous de cette
fréquence sont envoyés vers le Bus A.
Lorsqu’il est réglé sur Scinder, le signal entrant est acheminé de
manière égale vers les deux bus. Le bouton Fréquence n’a aucune
incidence dans ce mode.
Utilisation de la zone de Routage du pédalierConsultez
Scindage
54 Chapitre 1 Amplificateurs et PédalesLes effets Delay (de retard) enregistrent le signal d’entrée et le conservent un court instant
avant de l’envoyer à l’entrée ou à la sortie de l’effet.
Le signal maintenu, et retardé, est répété à l’issu d’une durée donnée, créant ainsi un
effet d’écho. Chaque répétition ultérieure est légèrement plus faible que la précédente.
La plupart des retards permettent en outre de renvoyer un certain pourcentage du signal
retardé à l’entrée. Cela peut produire un subtil effet chaotique, de type chorus ou en
cascade, à la sortie audio.
Le temps de retard peut être synchronisé avec le tempo du projet, via la mise en
correspondance de la résolution de grille du projet, généralement en valeur de notes ou
en millisecondes.
Vous pouvez utiliser des retards pour doubler des sons individuels afin d'obtenir des sons
rappelant un groupe d'instruments reproduisant la même mélodie, de créer des effets
d'écho, de donner l'impression que le son provient d'un grand espace, de créer des effets
de rythme ou de souligner la position stéréo des pistes d'un mixage.
Les effets de retard sont généralement utilisés comme insertion de canal ou effets de
bus. Il est plus rare d’en faire usage sur l’ensemble d’un mixage (dans un canal de sortie),
à moins que vous ne cherchiez à obtenir un effet inhabituel.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Delay Designer (p 56)
• Echo (p 77)
• Sample Delay (p 77)
• Stereo Delay (p 78)
• Tape Delay (p 80)
55
Effets Delay (de retard)
2Delay Designer
Delay Designer est un effet de retard multitap. Contrairement aux unités de retard
traditionnelles qui n’offrent qu’un ou deux retards(ou taps), lesquels peuvent être renvoyés
dans le circuit ou non, Delay Designer propose jusqu’à 26 taps. Ces taps sont tous issus
du signal source et peuvent être modifiés à loisir pour créer des effets de retard vraiment
originaux.
Il permet de contrôler les aspects suivants de chaque tap :
• Niveau et balance
• Filtre passe-haut et passe-bas
• Transposition de tonalité (vers le haut ou vers le bas)
Il existe également d’autres paramètres relatifs aux effets, tels que la synchronisation, la
quantification et le retour.
Comme son nom l’indique (concepteur de retard en anglais), l’effet Delay Designer offre
un potentiel de création de son très intéressant. Il permet notamment de créer des effets
allant du simple écho à un séquenceur de motifs audio. Vous pouvez créer des rythmes
flexibles, évolutifs et complexes en synchronisant le positionnement des taps. Ceci vous
ouvre davantage de possibilités musicales en les couplant à une transposition et à un
filtrage pertinents. Vous pouvez également configurer plusieurs taps sous forme de
« répétitions » d’autres taps, tout comme vous utiliseriez le contrôle de retour d’un retard
simple, mais en contrôlant les répétitions une à une.
Vous pouvez utiliser l’effet Delay Designer sur les tranches de console dotées d’entrées
et/ou de sorties mono, stéréo ou Surround. Consultez Utilisation de Delay Designer en
Surround pour obtenir desinformations détailléessur l'utilisation destranches des canaux
Surround.
56 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Présentation de l’interface de Delay Designer
L’interface de l’effet Delay Designer se compose de cinq parties principales :
Section Sync
Nappes Tap Barre de paramétrage Tap
Écran principal Section Master
• Écran principal : il propose une représentation graphique de tous les taps. Cette zone
vous permet de visualiser et modifier les paramètres de chaque tap. Consultez
Présentation de l’écran principal de Delay Designer.
• Barre des paramètres de tap : affiche une présentation numérique des réglages du
paramètre indiqué pour le tap sélectionné. Cette zone vous permet de visualiser et
modifier les paramètres de chaque tap. Consultez Modification de taps dans la barre
des paramètres Tap de Delay Designer.
• Tap pads: vous pouvez utiliser ces deux pavés pour créer destaps dans Delay Designer.
Consultez Création de taps dans Delay Designer.
• Section Sync : dans cette zone, vous pouvez définir tous les paramètres de
synchronisation et de quantification de Delay Designer. Consultez Synchronisation de
taps dans Delay Designer.
• Section Master : cette zone contient les paramètres généraux de mixage et de retour.
Consultez Utilisation de la section Master de Delay Designer.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 57Présentation de l’écran principal de Delay Designer
L’écran principal de Delay Designer sert à afficher et à modifier les paramètres des taps.
Vous pouvez modifier librement le paramètre affiché et zoomer ou parcourir rapidement
tous les taps.
Boutons d’affichage
Basculer
les boutons Bouton Autozoom
Affichage de l’aperçu
Écran Tap
Barre Identification
• Boutons View : permettent de définir les paramètres représentés dans l’écran Tap.
Consultez Utilisation des boutons de présentation de Delay Designer.
• Bouton Autozoom : effectue un zoom arrière sur l’écran Tap pour afficher tous les taps.
Désactivez le zoom automatique si vous souhaitez agrandir l’écran (en faisant glisser
la souris verticalement sur l’écran Overview) pour afficher des taps précis.
• Affichage de l’aperçu : affiche tous les taps de l’intervalle temporel. Consultez Zoom et
navigation dans l’écran Tap de Delay Designer.
• Boutons Toggle : cliquez sur ce bouton pour activer ou désactiver les paramètres d’un
tap. Utilisez les boutons View pour sélectionner le paramètre à utiliser. Le nom situé à
gauche de la barre de basculement indique toujours le paramètre vers lequel vous
basculez. Pour en savoir plus, consutez Utilisation des boutons Tap Toggle de
Delay Designer.
• Écran Tap : représente chaque tap sous forme de trait ombré. Ils contiennent chacun
une barre visible (ou un point pour la balance stéréo) qui indique la valeur du paramètre.
Dans cette zone d’écran, vous pouvez modifier directement les paramètres des taps.
Pour en savoir plus, consultez Modification des paramètres dans l’écran Tap de Delay
Designer.
58 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)• Barre d’identification : associe une lettre d’identification à chaque tap. Elle indique
également la position temporelle de chaque tap. Vous pouvez déplacer à loisir les taps
dans le temps sur cette barre/timeline. Consultez Déplacement et suppression de taps
dans Delay Designer.
Utilisation des boutons de présentation de Delay Designer
Les boutons de présentation déterminent le paramètre représenté dans l’écran Tap de
Delay Designer.
• Bouton Cutoff : affiche les fréquences de coupure de filtrage passe-haut et passe-bas
des taps.
• Bouton Reso(nance) : affiche la valeur de résonance du filtre de chaque tap.
• Bouton Transp(ose) : affiche la transposition de la hauteur tonale de chaque tap.
• Bouton Pan : affiche le paramètre de panoramique de chaque tap.
• Pour les canaux mono vers stéréo, chaque tap comprend un trait représentant le
point de balance.
• Dansle cas des canaux stéréo versstéréo, chaque tap comprend un point représentant
le point de balance stéréo. Une ligne qui s’étend à l’extrémité du point indique le
Stereo Spread du tap.
• Pour les canaux Surround, chaque tap contient un trait représentant l’angle Surround
(pour en savoir plus, reportez-vous à la rubrique Utilisation de Delay Designer en
Surround).
• Bouton Level : affiche le niveau de volume relatif de chaque tap.
Astuce : vous pouvez faire passer temporairement l’écran Tap sur la présentation Level
en appuyant sur Commande + Option.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 59Zoom et navigation dans l’écran Tap de Delay Designer
Vous pouvez passer par l’écran Overview de Delay Designer pour réduire, agrandir ou
parcourir la zone d’écran Tap.
Affichage de l’aperçu
Astuce : si l’écran Overview est masqué derrière un tap, vous pouvez le faire passer au
premier plan en maintenant enfoncée la touche Maj.
Pour effectuer un zoom sur l’écran Tap
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser verticalement la section en surbrillance (rectangle) de l’écran Overview.
µ Faites glisser horizontalement les barres en surbrillance à gauche ou à droite du rectangle
dans l’écran Overview.
Remarque : vous devez désactiver le bouton Autozoom lorsque vous effectuez un zoom
manuel avec l’écran Overview. Lorsque vous zoomez sur un petit groupe de taps, l’écran
d’aperçu continue d’afficher tous les taps. La zone affichée dans l’écran Tap est indiquée
par le rectangle en surbrillance dans l’écran Overview.
60 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Pour vous déplacer entre les différentes rubriques de l’écran Tap, procédez comme
suit
µ Faites glisser horizontalement le (centre du) rectangle en surbrillance dans l’écran
Overview.
La vue agrandie s’actualise dans l’écran Tap à mesure que vous faites glisser le rectangle.
Création de taps dans Delay Designer
Vous pouvez créer des taps de retard de trois façons différentes : à l’aide des Tap pads,
en les créant dans la barre Identification ou en copiant des taps.
Pour créer des taps à l’aide des tap pads, procédez comme suit
1 Cliquez sur le pad supérieur (Start).
Remarque : à chaque fois que vous cliquez sur le pad Start, tous les taps sont
automatiquement effacés. Ainsi, une fois les taps initiaux créés, cliquez dans la barre
Identification pour en créer d’autres.
Le pad supérieur est alors étiqueté Tap et une barre d’enregistrement de tap rouge
apparaît dans la bande située sous les boutons de présentation.
2 Cliquez sur le bouton Tap pour lancer l’enregistrement de nouveaux taps.
3 Cliquez sur le bouton Tap pour créer des taps. Ceux-ci sont créés au moment précis où
vous cliquez et adoptent le rythme de vos clics.
4 Pour terminer la création de taps, cliquez sur le bouton Last tap.
Cela permet d’ajouter le tap final, de mettre fin à l’enregistrement des taps et de définir
le dernier comme tap de retour (pour plus d’informationssur le tap de retour, reportez-vous
à la rubrique Utilisation de la section Master de Delay Designer).
Remarque : si vous ne cliquez passur le bouton Last Tap, l’enregistrement destapss’arrête
automatiquement après dix secondes ou après la création du vingt-sixième tap, selon le
cas.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 61Pour créer des taps à l’aide de la barre d’identification, procédez comme suit
µ Cliquez au point qui convient.
Pour copier des taps dans la barre d’identification, procédez comme suit
µ Faites glisser un ou plusieurs taps vers l’emplacement souhaité tout en maintenant la
touche Option enfoncée.
Le temps de retard des taps copiés est défini par rapport à la position cible.
Suggestions pour la création de taps dans Delay Designer
Le moyen le plus rapide de créer plusieurs taps en même temps est d’utiliser tap pads.
Si vous envisagez un rythme spécifique, il vous sera peut-être plus facile de taper votre
rythme sur un périphérique spécial plutôt qu’avec la souris. Si vous disposez d’un
contrôleur MIDI, vous pouvez attribuer les Tap pads à des touches de votre matériel.
Consultez le manuel « Prise en charge des surfaces de contrôle » pour en savoir plus sur
l’assignation des contrôleurs.
Remarque : à chaque fois que vous cliquez sur le pad Start Tap, tous les taps sont
automatiquement effacés. Ainsi, une fois les taps initiaux créés, cliquez dans la barre
Identification pour en créer d’autres.
Après avoir créé un tap, vous pouvez modifier librement sa position ou le supprimer s’il
a été créé par inadvertance. Pour en savoir plus, reportez-vous à Déplacement et
suppression de taps dans Delay Designer.
62 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Identification des taps dans Delay Designer
Les taps sont associés à des lettres en fonction de leur ordre de création. Le premier tap
créé prend la valeur Tap A, le second prend la valeur Tap B, etc. Une fois cette attribution
faite, chaque tap est toujours identifié par la même lettre, même si les taps sont ensuite
déplacés et suivent donc un autre ordre. Par exemple, si vous créez au départ trois taps,
ceux-ci s’intitulent Tap A, Tap B et Tap C. Si, par la suite, vous modifiez le retard du tap B
de sorte qu’il soit placé avant le tap A, il reste toujours le Tap B.
La barre d’identification indique la lettre de chaque tap visible. Le champ Tap Delay de
la barre de paramètres de tap affiche la lettre associée au tap sélectionné ou au tap en
cours de modification lorsque plusieurs taps sont sélectionnés (pour en savoir plus,
reportez-vous à la rubrique Sélection de taps dans Delay Designer).
Sélection de taps dans Delay Designer
Il doit toujours y avoir au moins un tap sélectionné. Vous pouvez facilement distinguer
les taps sélectionnés par leur couleur : les icônes de la barre d’édition et les lettres de la
barre d’identification sont blanches.
Pour sélectionner un tap
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Cliquez sur un tap dans l’écran homonyme.
µ Cliquez sur la lettre correspondant au tap dans la barre d’identification.
µ Cliquez sur l’une des flèches situées à gauche du nom du tap pour sélectionner le tap
précédent ou suivant.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 63µ Ouvrez le menu local situé à droite du nom du tap, puis choisissez la lettre du tap à
sélectionner.
Pour sélectionner plusieurs taps
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Cliquez sur l’arrière-plan de l’écran Tap et faites glisser le pointeur pour sélectionner
plusieurs taps.
µ Cliquez sur des taps spécifiques dans l’écran Tap en appuyant sur la touche Maj pour
sélectionner plusieurs taps non adjacents.
Déplacement et suppression de taps dans Delay Designer
Vous pouvez déplacer un tap dans le temps ou le supprimer.
Remarque : lorsque vous déplacez un tap, vous modifiez son temps de retard réel.
Pour déplacer le tap sélectionné dans le temps
µ Sélectionnez le tap dans la barre d’identification et faites-le glisser vers la gauche (en
arrière dans le temps) ou vers la droite (en avant dans le temps).
Cette méthode s’applique également lorsque plusieurs taps sont sélectionnés.
Remarque : le fait de modifier le paramètre du temps de retard dans le champ Tap delay
de la barre des paramètres de tap déplace également le tap dans le temps. Pour en savoir
plus sur le champ Tap Delay et sur la modification des taps, reportez-vous à la rubrique
Modification de taps dans la barre des paramètres Tap de Delay Designer.
Pour supprimer un tap
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Sélectionnez-le et appuyez sur la touche suppr ou Retour arrière.
64 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)µ Sélectionnez une lettre dans la barre Identification et faites-la glisser vers le bas de sorte
à la faire sortir de l’écran Tap.
Cette méthode s’applique également lorsque plusieurs taps sont sélectionnés.
Pour supprimer tous les taps sélectionnés
µ Cliquez en maintenant la touche ctrl enfoncée (ou cliquez avec le bouton droit de la
souris) sur un tap, puis choisissez Delete tap(s) dans le menu contextuel.
Utilisation des boutons Tap Toggle de Delay Designer
La barre d’édition comprend un bouton par tap. Ils permettent d’activer et de désactiver
plus rapidement des paramètres de façon visuelle. Le paramètre basculé par le bouton
est fonction de la sélection du bouton de présentation View :
• Présentation Cutoff : les boutons Toggle activent ou désactivent le filtre.
• Présentation Reso : les boutons Toggle font passer la pente du filtre de 6 dB à 12 dB et
inversement.
• Présentation Pitch : les boutons Toggle permettent d’activer ou de désactiver la
transposition de tonalité.
• Présentation Pan : les boutons Toggle permettent de passer d’un mode Flip à l’autre.
• Présentation Level : les boutons Toggle permettent d’activer ou de désactiver le son du
tap.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 65Pour activer ou désactiver temporairement le son des taps
µ Cliquez sur un bouton Toggle (quel que soit le mode de présentation actif) tout en
maintenant les touches Commande et Option enfoncées.
Lorsque vous relâchez les touches Commande et Option, les boutons Toggle reprennent
leur fonction standard dans le mode de présentation actif.
Remarque : la première fois que vous modifiez un paramètre de filtre ou de transposition
de hauteur tonale, le module correspondant s’active automatiquement. Cela vous évite
d’avoir à l’activer manuellement avant de le modifier. Toutefois, si vous le désactivez
manuellement, vous devrez le réactiver manuellement.
Modification des paramètres dans l’écran Tap de Delay Designer
Vous pouvez modifier de manière graphique tout paramètre de tap représenté par un
trait vertical dans l’écran Tap de Delay Designer. L’écran Tap s’avère idéal si vous comptez
modifier les paramètres d’un tap par rapport à d’autres ou lorsque vous devez modifier
plusieurs taps simultanément.
Pour modifier un paramètre de tap dans l’écran Tap, procédez comme suit
1 Cliquez sur le bouton d’affichage du paramètre que vous souhaitez modifier.
2 Faites glisser verticalement la ligne en surbrillance du tap à modifier (ou de l’un des taps
sélectionnés, s’il y en a plusieurs).
Si vous avez sélectionné plusieurs taps, les valeurs de tous les taps sélectionnés sont
modifiées en conservant les écarts de l’une par rapport à l’autre.
Remarque : la méthode exposée ci-dessus diffère légèrement pour les paramètres Filter
Cutoff et Pan. Consultez Modification du paramètre Filter Cutoff dansl’écran Tap de Delay
Designer et Modification du paramètre Pan dans l’écran Tap de Delay Designer.
66 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Pour définir les valeurs de plusieurs taps
µ Tout en maintenant la touche Commande enfoncée, faites glisser le pointeur
horizontalement et verticalement sur plusieurs taps dans l’écran Tap.
Les valeurs des paramètres reflètent instantanément tout changement de position de la
souris. Faire ainsi glisser, tout en maintenant la touche Commande enfoncée, le pointeur
sur plusieurstaps vous permet de tracer des courbes de valeurs, tout comme voustraceriez
une courbe sur une feuille de papier avec un crayon.
Alignement des valeurs de tap de Delay Designer
L’écran Tap de Delay Designer vous permet d’aligner graphiquement les valeurs des
paramètres de tap représentés par des traits verticaux.
Pour aligner les valeurs de plusieurs taps
1 Cliquez dansl’écran Tap tout en maintenant la touche Commande enfoncée, puis déplacez
le pointeur. Vous obtiendrez ainsi une ligne dessinée derrière le pointeur.
2 Cliquez au niveau du point auquel vous voulez placer le point d’arrivée de la ligne.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 67Les valeurs des taps situées entre les points de départ et d’arrivée sont alors alignées sur
la ligne.
Modification du paramètre Filter Cutoff dans l’écran Tap de Delay
Designer
Si les techniques mentionnées dans la rubrique Modification des paramètres dans l’écran
Tap de Delay Designer s’appliquent à la plupart des paramètres réglables de manière
graphique, les paramètres Cutoff et Pan fonctionnent quelque peu différemment.
Dans la présentation Cutoff, chaque tap indique en fait deux paramètres : la fréquence
de coupure du filtre passe-haut et celle du filtre passe-bas. Vous pouvez régler les valeurs
Cutoff séparément en cliquant sur la ligne de fréquence souhaitée (la ligne du haut
représente le filtre passe-bas, celle du bas le filtre passe-haut) et en la faisant glisser. Vous
pouvez également régler les deux fréquences de coupure simultanément en faisant glisser
le point entre les deux.
68 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Lorsque la valeur de la fréquence de coupure du filtre passe-haut est inférieure à celle
du filtre passe-bas, une seule ligne s’affiche. Elle représente la bande de fréquences qui
passe à traverslesfiltres(cela signifie que ces derniersjouent le rôle de filtre passe-bande).
Dans une telle configuration, les deux filtres fonctionnent en série, c’est-à-dire que le tap
passe d’abord par un filtre, puis par l’autre.
Si la valeur de la fréquence de coupure du filtre passe-haut est supérieure à celle du filtre
passe-bas, le filtrage passe alors d’un fonctionnement en série à un fonctionnement en
parallèle, ce qui signifie que le tap passe par les deux filtres en même temps. Dans ce cas,
l’intervalle entre les deux fréquences de coupure représente la bande de fréquences qui
est rejetée (c’est-à-dire que les filtres jouent le rôle de filtre d’élimination de bande).
Modification du paramètre Pan dans l’écran Tap de Delay Designer
La représentation du paramètre Pan, dansla présentation du même nom, est entièrement
liée à la configuration du canal d’entrée, à savoir mono vers stéréo, stéréo vers stéréo ou
Surround.
Remarque : ce paramètre n’est pas disponible dans les configurations mono.
Dans une configuration entrée mono/sortie stéréo, touslestapssont au centre, au départ.
Pour modifier la balance, faites glisser verticalement le pointeur depuis le centre du tap
dans le sens où vous voulez effectuer le panoramique du ou des taps. Un trait blanc
indique en effet le centre en suivant le sens que vous avez adopté et reflète la balance
du tap ou des taps.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 69Les lignes situées au-dessus du centre indiquent une balance à gauche et les lignes en
dessous, une balance à droite. Les canaux gauche (en bleu) et droit (en vert) sont
clairement identifiés.
Dans une configuration entrée stéréo/sortie stéréo, le paramètre Pan ajuste la balance
stéréo et non la position du tap dans le champ stéréo. Le paramètre Pan apparaît sous
forme de point sur le tap, ce qui représente la balance stéréo. Faites glisser ce point
verticalement pour régler la balance stéréo.
Par défaut, le Stereo Spread est défini sur 100 pour cent. Pour le modifier, faites glisser le
pointeur d’un côté ou de l’autre du point. Vous pouvez ainsi modifier la largeur de la
ligne qui s’étend au-delà du point. Vérifiez le paramètre Spread dans la barre des
paramètres Tap pendant vos modifications.
Dans une configuration Surround, la ligne en surbrillance représente l’angle Surround.
Pour en savoir plus, voir Utilisation de Delay Designer en Surround.
70 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Modification de taps dans la barre des paramètres Tap de Delay Designer
La barre des paramètres Tap permet d’accéder instantanément à l’intégralité des
paramètres du tap sélectionné. Elle permet également d’accéder à plusieurs paramètres
qui sont indisponibles dans l’écran Tap, tels que Transpose et Flip.
Les opérations de modification à l’aide de la barre des paramètres Tap s’avèrent rapides
et précises quand il s’agit de modifier les paramètres d’un seul tap. Tous les paramètres
du tap sélectionné sont disponibles, ce qui évite de passer d’une présentation à l’autre
ou d’estimer les valeurs d’aprèslestraits verticaux. Si vous avez sélectionné plusieurstaps
dans l’écran Tap, leur valeur se voit augmentée ou réduite en fonction des autres taps.
Pour rétablir la valeur par défaut d’un paramètre, cliquez dessus tout en appuyant sur la
touche Option. Si plusieurs taps sont sélectionnés et que vous cliquez sur un paramètre
en appuyant sur la touche Option, vous rétablissez sa valeur par défaut pour tous les taps
sélectionnés.
• Bouton Filter On/Off : active ou désactive les filtres passe-haut et passe-bas du tap
sélectionné.
• Champs HP – Cutoff – LP : déterminent les fréquences de coupure (exprimées en Hz)
des filtres passe-haut et passe-bas.
• Boutons Slope : détermine le degré de la pente de filtrage passe-haut et passe-bas.
Cliquez sur le bouton 6 dB pour obtenir une pente de filtrage moins raide ou sur le
bouton 12 dB pour un effet de filtrage plus prononcé.
Remarque : il n’est pas possible de définir lesfiltres passe-haut et passe-basséparément.
• Champ Reso(nance) : définit le taux de résonance de filtre pour les deux filtres.
• Champs Tap Delay : indiquent le numéro et le nom du tap sélectionné dans la section
supérieure et la durée du retard dans la section inférieure.
• Touche Pitch On/Off : active ou désactive la transposition de tonalité pour le tap
sélectionné.
• Champs Transp(ose) : le champ de gauche définit le degré de transposition de la hauteur
tonale, exprimé en demi-tons. Le champ de droite affine chaque changement de ton
en centièmes de demi-ton.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 71• Boutons Flip : intervertit les côtés gauche et droit de l’image stéréo ou Surround. Si
vous cliquez sur ces boutons, vous inversez la position du tap de gauche à droite et
inversement. Par exemple, si un tap est défini sur 55 pour cent sur la gauche, le fait de
cliquer sur le bouton le fera passer à 55 pour cent sur la droite.
• Champ Pan : ce paramètre contrôle la balance des signaux d’entrée mono, la balance
stéréo des signaux d’entrée stéréo et l’angle Surround pour les configurations de ce
type.
• Pan affiche un pourcentage compris entre 100 % (entièrement à gauche) et − 100 %
(entièrement à droite), qui représente le panoramique ou la balance du tap. Une
valeur de 0 pour cent représente une balance au centre.
• Dans un environnement Surround, une balance Surround remplace la représentation
en pourcentage. Pour en savoir plus, voir Utilisation de Delay Designer en Surround.
• Champ Spread : lorsque vous utilisez une instance stéréo vers stéréo ou stéréo vers
Surround de Delay Designer, ce paramètre permet de définir la largeur du Stereo Spread
du tap sélectionné.
• Bouton Mute : permet d’activer ou de désactiver le son du tap sélectionné.
• Champ Level : détermine le niveau de sortie pour le tap sélectionné.
Modification des taps de Delay Designer à l’aide du menu contextuel
Cliquez sur un tap tout en maintenant la touche ctrl enfoncée (ou cliquez dessus avec le
bouton droit de la souris) dans l’écran Tap de Delay Designer pour ouvrir un menu
contextuel reprenant les commandes suivantes :
• Copy sound parameters : copie tous les paramètres du ou des taps sélectionnés dans
le Presse-papiers, à l’exception du temps de retard (delay time).
• Paste sound parameters: colle tous les paramètres du Presse-papiers dans le ou les taps
sélectionnés. Si le Presse-papiers contient plus de taps que de taps sélectionnés dans
l’écran Tap, les taps supplémentaires sont ignorés.
• Reset sound parameters to default values : rétablit la valeur par défaut de tous les
paramètres des taps sélectionnés, à l’exception du temps de retard (delay time).
• 2 x delay time : double la durée du retard de tous les taps sélectionnés. Supposons par
exemple que vous ayez trois taps avec les durées de retard suivantes : Tap A = 250 ms,
Tap B = 500 ms, Tap C = 750 ms. Si vous sélectionnez ces trois taps puis choisissez la
commande « 2 x delay time » du menu contextuel, ces taps sont alors modifiés comme
suit : Tap A = 500 ms, Tap B = 1 000 ms, Tap C = 1 500 ms. En d’autres termes, un modèle
de retard rythmique s’étendrait ainsi deux fois moins vite. (En termes musicaux, le retard
est alors reproduit selon une valeur de temps deux fois moindre.)
72 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)• 1/2 x delay time : réduit de moitié la durée du retard de tous les taps sélectionnés. En
reprenant l’exemple ci-dessus, la commande « 1/2 x delay time » du menu contextuel
revient donc à modifier les taps comme suit : Tap A = 125 ms, Tap B = 250 ms, Tap C =
375 ms. En d’autres termes, un modèle de retard rythmique s’étendrait ainsi deux fois
plus vite. (En termes musicaux, le retard est alors reproduit selon une valeur de temps
deux fois supérieure.)
• Delete tap(s) : supprime tous les taps sélectionnés.
Réinitialisation des valeurs de tap de Delay Designer
Vous pouvez utiliser l’écran Tap et la barre des paramètres Tap de Delay Designer pour
rétablir les valeurs par défaut des paramètres des taps.
Pour réinitialiser la valeur d’un tap
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Dans l’écran Tap, cliquez sur un tap tout en appuyant sur la touche Option pour rétablir
le réglage par défaut du paramètre choisi.
Si plusieurs taps sont sélectionnés, vous pouvez ainsi rétablir la valeur par défaut du
paramètre choisi pour tous les taps en question.
µ Dans la barre des paramètres Tap, cliquez sur la valeur d’un paramètre tout en appuyant
sur la touche Option pour rétablir son réglage par défaut.
Si plusieurs taps sont sélectionnés et que vous cliquez sur un paramètre en appuyant sur
la touche Option, vous rétablissez sa valeur par défaut pour tous les taps sélectionnés.
Synchronisation de taps dans Delay Designer
Delay Designer peut se synchroniser au tempo du projet ou s’exécuter séparément. En
mode synchronisé (mode Sync), les taps s’alignent sur une grille de positions musicales
adéquates, en fonction de la durée des notes. Dans ce mode, vous pouvez également
définir une valeur Swing, ce qui permet de faire varier la synchronisation précise de la
grille, afin d’obtenir un effet plus « fluide » et moins « mécanique » pour chaque tap. Si le
mode Sync n’est pas activé, les taps ne s’alignent pas sur une grille et vous ne pouvez
pas appliquer la valeur Swing.
Lorsque le mode Sync est actif, une grille adoptant la valeur du paramètre Grid choisie
s’affiche dans la barre Identification. Tous les taps se déplacent alors vers la valeur de
durée de retard la plus proche sur la grille. Les taps créés ou déplacés par la suite sont
alignés sur les points de la grille.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 73Lorsque vous enregistrez un réglage de Delay Designer, l’état du mode Sync, la grille ainsi
que les valeurs Swing sont tous enregistrés. Lorsque vous enregistrez un réglage et que
le mode Sync est activé, la position de grille de chaque tap est également enregistrée.
Cela permet de garantir qu’avec un réglage chargé dans un projet avec un autre tempo
(différent de celui avec lequel le réglage a été créé), tous les taps conservent leur position
relative et leur rythme dans le nouveau tempo.
Remarque : delay Designer offre une durée de retard maximale de 10 secondes. Cela
signifie que si vous chargez un réglage dans un projet dont le tempo est plus lent que
le tempo auquel il a été créé, certains taps risquent de dépasser cette limite. Si le cas se
présente, les taps en question ne sont alors pas joués mais conservés dans le réglage.
• Bouton Sync : active ou désactive le mode synchronisé.
• Menu localGrid : propose plusieursrésolutions de grille, qui correspondent à des durées
de note. La résolution de grille ainsi que le tempo du projet déterminent la longueur
de chaque graduation de grille. Lorsque vous changez de résolution de grille, les
graduationsfigurant dansla barre Identification varient en conséquence. Cela détermine
également une limite d’« étape » pour tous les taps.
Pour illustrer ce comportement, imaginons un projet dont le tempo est défini sur
120 battements par minute. La valeur du menu local Grid est définie sur des doubles
croches. Pour ce tempo et cette résolution de grille, chaque graduation correspond à
125 millisecondes (ms). Si le Tap A est défini sur 380 ms, l’activation du mode Sync le
fait immédiatement passer à 375 ms. Si, par la suite, vous avancez le Tap A dans le
temps, il passera à 500 ms, 625 ms, 750 ms, etc. Avec une résolution correspondant à
des croches, les pas sont séparés de 250 millisecondes. Ainsi, le Tap A passe
automatiquement à la division la plus proche (500 ms) et peut être déplacé à 750 ms,
1 000 ms, 1 250 ms, etc.
74 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)• Champ Swing : définit la proximité entre la position absolue sur la grille et chaque
graduation de la grille secondaire. Si elle est réglée sur 50 pour cent, chaque graduation
de grille a la même valeur. Avec un réglage inférieur à 50 pour cent, chaque graduation
de la grille secondaire est plus courte. Si le réglage est supérieur à 50 pour cent, ces
graduations sont plus longues.
Des déplacements fins de la position de chaque graduation secondaire sur la grille
(valeurs comprises entre 45 et 55 pour cent) permettent de créer un effet rythmique
moins rigide. Cette technique assure ainsi des variations de synchronisation très
naturelles. Des valeurs de Swing très élevées s’avèrent beaucoup moins subtiles
puisqu’elles placent chaque graduation secondaire juste aprèsla suivante. Vous pouvez
faire appel à cette méthode pour créer des rythmes doubles élaborés et intéressants
avec certains taps, tout en conservant la grille pour verrouiller les autres taps dans une
synchronisation plus stricte sur le tempo du projet.
Utilisation de la section Master de Delay Designer
La section Master propose deux fonctions globales : le retour de retard et le mixage
sans/avec effets.
Pour lesretardssimples, le feedback est le seul moyen de répéter un retard. Delay Designer
proposant 26 taps, vous pouvez les utiliser pour créer des répétitions sans avoir besoin
de commandes de retour distinctes pour chaque tap.
Le paramètre Feedback global de Delay Designer vous permet cependant de renvoyer
la sortie d’un tap personnalisé à l’entrée de l’effet pour créer un rythme ou un motif qui
se suffit à lui-même. On l’appelle feedback tap (c’est-à-dire tap de retour).
• Bouton Feedback : active ou désactive le tap de retour.
• Menu local Feedback Tap : permet d’indiquer le tap servant de tap de retour.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 75• Potentiomètre Feedback Level : définit le niveau de retour. Vous pouvez faire varier le
niveau de sortie du tap de retour avant que ce dernier ne soit réacheminé vers l’entrée
de Delay Designer.
• Une valeur de 0 % indique une absence de retour.
• 100 % renvoie le tap de retour vers l’entrée de Delay Designer à son volume normal.
Remarque : si la fonction de retour est activée et que vous créez des taps à l’aide des
Tap pads, la fonction Feedback est alors automatiquement désactivée. Dès que vous
interrompez la création des taps, la fonction est automatiquement réactivée.
• Curseurs Mix : permettent de régler indépendamment les niveaux du signal d’entrée
sans effets et du signal de post-traitement avec effets.
Utilisation de Delay Designer en Surround
Delay Designer est optimisé pour les configurations Surround. Les 26 taps pouvant être
positionnés librement dans le champ Surround vous permettent de créer des effets
particulièrement étonnants des points de vue rythmique et spatial.
Le module Delay Designer traite toujours chaque canal d’entrée de manière individuelle.
• Dans une configuration avec entrée mono/stéréo et sortie Surround, Delay Designer
traite indépendamment les deux canaux stéréo et le panoramique Surround vous
permet de placer chaque retard dans le champ Surround.
• Dans une configuration avec entrée et sortie Surround, Delay Designer traite
indépendamment chaque canal Surround et le panoramique Surround vous permet
de positionner chaque tap dans le champ Surround.
Lors de l’utilisation de Delay Designer dans une configuration Surround, le paramètre
Pan de la barre des paramètres Tap est remplacé par un panoramique Surround, ce qui
vous permet de définir la position Surround de chaque tap.
Remarque : dans le mode Pan de l’écran Tap, vous ne pouvez ajuster que l’angle des taps.
Vous devez faire appel au panoramique Surround de la barre des paramètres Tap pour
ajuster la diversité.
Pour déplacer en toute simplicité la position Surround, vous pouvez :
• faire glisser le pointeur tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour ajuster
la diversité ;
76 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)• faire glisser le pointeur tout en maintenant lestouches Option et Commande enfoncées
pour ajuster l’angle ;
• cliquer sur le point bleu en appuyant sur la touche Option pour réinitialiser l’angle et
la diversité.
Remarque : delay Designer génère des données d’automatisation distinctes pour la
balance stéréo et le panoramique Surround. Ainsi,si vousl’utilisez sur des canaux Surround,
il ne répondra pas aux données d’automatisation de balance stéréo existantes, et
inversement.
Echo
Cet effet d’écho simple permet de synchroniser le temps de retard avec le tempo du
projet; ainsi, vous pouvez créer rapidement des effets d’écho quis’exécutent « en rythme »
avec votre composition.
• Menu local Time : définit la résolution de grille de la durée de retard en termes de durées
de note, en fonction du tempo du projet.
• Les valeurs « T » représentent des triolets.
• Les valeurs « . » représentent des notes pointées.
• Curseur et champ Repeat : détermine la fréquence à laquelle l’effet de retard se répète.
• Curseur et champ Color : définit le contenu harmonique (couleur) du signal de retard.
• Curseurs et champs Dry et Wet : contrôlent la valeur du signal original et celle du signal
de l’effet.
Sample Delay
Sample Delay est plus un utilitaire qu’un simple effet. Vous pouvez l’utiliser pour retarder
un canal à l’échantillon près.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 77Si vous l’utilisez en association avec les fonctionnalités d’inversion de phase de l’effet
Gain, il s’avère parfaitement adapté à la correction des problèmes de synchronisation
pouvant apparaître avec des micros multicanaux. Il peut également être utilisé dans le
cadre de la création, pour émuler l’effet de séparation de canaux des micros stéréo.
À une fréquence de 44,1 kHz, chaque échantillon correspond au temps nécessaire à une
onde sonore pour parcourir 7,76 millimètres. si vous retardez le canal d’un micro stéréo
de 13 échantillons, vous émulez une séparation acoustique (micro) de 10 centimètres.
• Curseur et champDelay (L et R dansla version stéréo) : définissent le nombre d’échantillons
constituant le retard du signal entrant.
• Bouton Link L&R (seulement dansla version stéréo) : garantit que le nombre d’échantillons
reste identique entre les deux canaux. Ainsi, le réglage de la valeur d’un canal entraîne
aussi celui de l’autre canal.
Stereo Delay
Le fonctionnement de l’effet Stereo Delay est similaire à celui de Tape Delay (voir Tape
Delay) mais vous permet en outre de régler séparément les paramètres Delay, Feedback
et Mix pour les canaux droit et gauche. Le potentiomètre Crossfeed de chaque côté stéréo
détermine l’intensité du retour ou le niveau auquel chaque signal est acheminé vers le
côté stéréo opposé. Vous pouvez utiliser l’effet Stereo Delay librement sur les pistes ou
les bus mono lorsque vous souhaitez créer des retards indépendants pour chacun des
côtés stéréo.
78 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Remarque : si vous utilisez cet effet sur des tranches de console mono, la piste ou le bus
est alors associé à deux canaux à partir du point d’insertion (tous les points d’insertion
après celui sélectionné deviennent stéréo).
Puisque les paramètres des retards gauche et droit sont identiques, les descriptions
ci-dessous ne couvrent que le canal gauche ; les informations relatives au canal droit sont
indiquées entre parenthèses, le cas échéant. Les paramètres communs aux deux canaux
sont repris séparément.
Paramètres de canal
• Menu local Left (Right) Input : choisissez le signal d’entrée pour les deux côtés stéréo.
Les options proposéessont OFF (Désactivé), Left (Gauche), Right (Droite), L + R (Gauche
+ Droite) et L − R (Gauche − Droite).
• Champ Left (Right) Delay : définit la durée de retard active en millisecondes (si vous
synchronisez le retard avec le tempo du projet, ce paramètre est estompé).
• Curseur et champ Groove : déterminent la proximité de chaque répétition du retard
secondaire par rapport à la position absolue sur la grille (c’est-à-dire l’éloignement de
chaque répétition de retard secondaire).
• Boutons Note : définissent la résolution de la grille pour la durée du retard. Ces boutons
s’affichent sous forme de durées de note (ils sont estompés lorsque la durée de retard
n’est pas synchronisée avec le tempo du projet).
• Potentiomètre et champ Left (Right) Feedback : définissent la valeur du retour pour les
signaux de retard gauche et droit.
• Potentiomètre et champ Crossfeed Left to Right (Crossfeed Right to Left) : permettent de
transférer le signal du retour du canal gauche au canal droit et inversement.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 79• Bouton Feedback Phase : utilisez ce bouton pour inverser la phase du signal de feedback
pour le canal correspondant.
• Bouton Crossfeed Phase : utilisez ces boutons pour inverser la phase des signaux de
feedback d’intercommunication.
Paramètres communs
• Bouton Beat Sync : synchronise lesrépétitions du retard sur le tempo du projet, y compris
sur les changements de tempo.
• Curseurs et champs Output Mix (gauche et droit) : contrôlent indépendamment le signal
des canaux gauche et droit.
• Curseurs et champs Low Cut et High Cut : les fréquences du signal source situées en
dessous de la valeur Low Cut (Passe-bas) et au-dessus de la valeur High Cut (Passe-haut)
sont filtrées.
Tape Delay
L’effet Tape Delay simule le son chaleureux des appareils à écho d’époque. Il a pour
avantage de faciliter la synchronisation de la durée de retard avec le tempo de votre
projet. Il est doté d’un filtre passe-haut et passe-bas dans la boucle de retour, ce qui
simplifie la création d’effets d’écho dub classiques. Tape Delay inclut également un
oscillateur LFO pour la modulation de la durée de retard, lequel permet de produire des
effets de chorus harmonieux ou inhabituels, même avec de longs retards.
• Curseur Feedback : détermine la valeur du signal retardé et filtré qui est réacheminé
vers l’entrée de l’effet Tape Delay. Placez le curseur Feedback sur sa valeur la plus faible
pour générer un seul écho. Placez-le à sa valeur maximale pour que le signal se répète
indéfiniment. Les niveaux du signal initial et de ses taps (répétitions d’échos) ont
tendance à s’accumuler et risquent de causer des distorsions. Le circuit de saturation
de bande interne vous permet de vous assurer que ces signaux saturés conservent un
bon son.
80 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)• Bouton Freeze : capture les répétitions de retard actuelles et les maintient jusqu’à ce
que le bouton soit désactivé.
• Champ Delay : définit la durée de retard active en millisecondes (si vous synchronisez
le retard avec le tempo du projet, ce paramètre est estompé).
• Bouton Sync : synchronise les répétitions du retard sur le tempo du projet (y compris
sur les changements de tempo).
• Champ Tempo : définit la durée de retard active en battements par minute (si vous
synchronisez la durée de retard avec le tempo du projet, ce paramètre est estompé).
• Curseur et champ Groove : déterminent la proximité de chaque répétition du retard
secondaire par rapport à la position absolue sur la grille (c’est-à-dire l’éloignement de
chaque répétition de retard secondaire). Un Groove de 50 pour centsignifie que chaque
retard est associé à la même durée. Avec un réglage inférieur à 50 pour cent, le retard
secondaire est joué plus tôt. Si le réglage est supérieur à 50 pour cent, le retard
secondaire intervient plus tard. Si vous souhaitez créer des valeurs de notes pointées,
déplacez le curseur Groove complètement à droite (à 75 %). Pour les triolets, réglez-le
sur 33,33 %.
• Boutons Note : définissent la résolution de la grille pour la durée du retard. Ceux-ci sont
affichés sous forme de durées de note.
• Curseurs et champs Low Cut et High Cut : les fréquences du signal source situées en
dessous de la valeur Low Cut (Passe-bas) et au-dessus de la valeur High Cut (Passe-haut)
sont filtrées. Vous pouvez ajuster le son des échos à l’aide des filtres passe-haut et
passe-bas. Ces filtres se trouvent dans le circuit de retour ; par conséquent l’effet de
filtre augmente en intensité à chaque répétition. Si vous souhaitez obtenir une tonalité
de plus en plus voilée et vague, déplacez le curseur du filtre High Cut vers la gauche.
Pour obtenir des échos encore plus estompés, déplacez le curseur du filtre Low Cut
vers la droite. S’il vous est impossible d’entendre l’effet même si vous disposez d’une
configuration adaptée, assurez-vous de bien vérifier les commandes Dry et Wet d’une
part et lesréglages de filtrage d’autre part; déplacez le curseur High Cut complètement
à droite et le curseur Low Cut entièrement à gauche.
• Curseur et champ Smooth : égalise le LFO et l’effet de scintillement.
• Potentiomètre et champ LFO Rate : définit la fréquence du LFO.
• Potentiomètre et champ LFO Depth : définit le taux de modulation du LFO. Dans le cas
d’une valeur nulle (0), la modulation du retard est désactivée.
• Curseurs et champs Flutter Rate et Intensity : simulent les irrégularités de vitesse des
mécanismes d’entraînement utilisés dans les unités de retard analogiques.
• Flutter Rate : définit la variation de vitesse.
• Flutter Intensity : détermine le degré de prononciation de l’effet.
Chapitre 2 Effets Delay (de retard) 81• Curseurs et champsDry etWet : contrôlent indépendamment la valeur du signal original
et celle du signal de l’effet.
• Curseur et champ Distortion Level (zone Extended Parameters) : détermine le niveau du
signal déformé (saturation de l’enregistrement).
82 Chapitre 2 Effets Delay (de retard)Vous pouvez utiliser les effets Distortion pour recréer le son de la distorsion analogique
ou numérique et pour transformer radicalement votre audio.
Les effets Distortion simulent la distorsion créée par les lampes à vide, les transistors ou
les circuits numériques. Les lampes étaient utilisées dans les amplificateurs audio avant
le développement de la technologie audio numérique et sont toujours utilisées dans
certains amplis d’instruments de musique de nosjours. Lorsqu’on les pousse, ils produisent
un type de distorsion apprécié par de nombreuses personnes et qui est devenue une
caractéristique du son de la musique rock et pop. La distorsion de tube analogique ajoute
au signal une chaleur caractéristique et une vivacité.
Il existe également des effets de distorsion qui génèrent intentionnellement un écrêtage
(clipping) et une distorsion numérique du signal audio. Ils peuvent être utilisés pour
modifier des pistes vocales, musicales et autres afin de générer un effet intense et artificiel,
ou pour créer des effets sonores.
Les effets de distorsion comprennent des paramètres pour la tonalité (tone), qui permettent
de définir la façon dont la distorsion altère le signal (souvent sous la forme d’un filtre de
fréquences), et des paramètres pour le gain, qui permettent de contrôler la quantité de
distorsion du niveau de sortie du signal.
Avertissement : Lorsqu’ils sont réglés sur des niveaux de sortie élevés, les effets de
distorsion peuvent endommager votre ouïe et vos haut-parleurs. Lorsque vous ajustez
les réglages d’un effet, il est recommandé de baisser le niveau de sortie de la piste et
d’augmenter graduellement le niveau une fois que vous avez fini.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Bitcrusher (p 84)
• Clip Distortion (p 85)
• Effet de distorsion (p 87)
• Distortion II (p 87)
• Overdrive (p 88)
83
Effets de distorsion
3• Phase Distortion (p 88)
Bitcrusher
Bitcrusher est un effet de distorsion numérique de basse résolution. Vous pouvez l’utiliser
pour émuler le son des débuts des appareils audio numériques, créer du repliement
artificiel en divisant la séquence d’échantillonnage ou déformer des signaux jusqu’à ce
qu’ils soient méconnaissables.
• Curseur et champ Drive : détermine le gain en décibels à appliquer au signal d’entrée.
Remarque : augmenter le niveau de Drive tend aussi à augmenter la quantité d’écrêtage
à la sortie de l’effet Bitcrusher.
• Curseur et champ Resolution : détermine le débit binaire (entre 1 et 24 bits). Il modifie
la précision des calculs du processus. En effet, en baissant la valeur, vous augmentez
le nombre d’erreurs d’échantillonnage, ce qui génère plus de distorsion. Pour des débits
binaires extrêmement bas, le niveau de distorsion peut même devenir supérieur au
niveau du signal utile.
• Écran Waveform : indique l’impact des paramètres sur le processus de distorsion.
• Curseur et champ Downsampling : réduit la fréquence d’échantillonnage. La valeur 1 x
laisse le signal inchangé, la valeur 2 x divise la fréquence d’échantillonnage par deux
et la valeur 10 x divise la fréquence d’échantillonnage du signal original par un dixième.
(par exemple, si vous réglez le Downsampling sur 10 x, un signal à 44,1 kHz sera
échantillonné à exactement 4,41 kHz.)
Remarque : downsampling n’a aucun impact sur la vitesse de lecture ou la tonalité du
signal.
• Boutons Mode : définit le mode de distorsion sur Folded, Cut ou Displaced. Les crêtes
de signal dépassant le niveau du plan sont traitées.
84 Chapitre 3 Effets de distorsionRemarque : le paramètre Clip Level a un impact significatif sur le comportement des
trois modes. Cela se reflétant dans l’écran Waveform, essayez chaque bouton de mode
et réglez le curseur Clip Level pour essayer de comprendre comment cela fonctionne.
• Folded : les niveaux de début et de fin du signal coupé sont inchangés, mas la partie
centrale est effectivement pliée en deux (coupée en deux au-dessus du seuil), ce qui
donne une distorsion plus légère.
• Cut : le signal subit une distorsion lorsque le seuil de coupe est dépassé. Le coupage
de la plupart des systèmes numériques correspond plus au mode Cut.
• Displaced : les niveaux de début, de milieu et de fin (au-dessus du seuil) du signal
sont décalés, ce qui donne une distorsion moins forte lorsque les niveaux de signal
dépassent le seuil. La partie centrale du signal coupé est également plus douce qu’en
mode Cut.
• Curseur et champ Clip Level : définit le point (en dessous du seuil d’écrêtage de la tranche
de console) auquel le signal commence à couper.
• Curseur et champMix (zone Extended Parameters) : détermine la balance entre lessignaux
secs (originaux) et humides (effet).
Clip Distortion
Clip Distortion est un effet de distorsion non linéaire qui produit un spectre imprévisible.
Il peut simuler des sons de tubes chauds et poussés mais aussi des distorsions sévères.
L’effet Clip Distortion propose une combinaison inhabituelle de filtres connectés en série.
Le signal entrant est amplifié par la valeur Drive, passe dans le filtre passe-haut et fait
ensuite l’objet d’une distorsion non linéaire. Le signal passe ensuite au travers d’un filtre
passe-bas. Le signal de l’effet est ensuite recombiné avec le signal original et ce mixage
est envoyé dans un filtre passe-bas supplémentaire. Ces trois filtres ont une pente de
6 dB/octave.
Chapitre 3 Effets de distorsion 85Cette combinaison unique de filtres permet des vides dans le spectre de fréquences qui
peuvent donner de bons résultats avec ce type de distorsion non linéaire.
• Curseur et champ Drive : détermine le gain à appliquer au signal d’entrée. Après avoir
été amplifié par la valeur Drive, le signal passe au travers d’un filtre passehaut.
• Curseur et champ Tone : détermine la fréquence de coupure (en Hertz) du filtre
passe-haut.
• Écran Clip Circuit : indique l’impact de chacun des paramètres, à l’exception du filtre
High Shelving.
• Curseur et champ Symmetry : détermine la distorsion non linéaire (asymétrique) à
appliquer au signal.
• Curseur et champ Clip Filter : détermine la fréquence de coupure (en Hertz) du filtre
passe-bas.
• Curseur et champ Mix : définit le ratio entre le signal d’effet (humide) et les signaux
originaux (secs), en fonction de Clip Filter.
• Champ et potentiomètre Sum LPF : détermine la fréquence de coupure (en Hertz) du
filtre passe-bas. Il traite le signal mixé.
• Potentiomètre et champ (High Shelving) Frequency : détermine la fréquence (en Hertz)
du filtre de shelving haut. Si vous réglez le paramètre High Shelving Frequency autour
des 12 kHz, vous pouvez l’utiliser comme contrôle des aigus sur une bande de canaux
de mélangeur ou un amplificateur hi-fi stéréo. En revanche, contrairement à ces types
de contrôles d’aigus, vous pouvez amplifier ou couper le signal jusqu’à ±30 dB à l’aide
du paramètre Gain.
• Potentiomètre et champ Gain (High Shelving) : détermine le gain à appliquer au signal
de sortie.
• Curseur et champGain d’entrée (zone Extended Parameters) : détermine le gain à appliquer
au signal d’entrée.
86 Chapitre 3 Effets de distorsion• Curseur et champGain de sortie (zone Extended Parameters) : détermine le gain à appliquer
au signal de sortie.
Effet de distorsion
L’effet Distortion simule le son sale et lo-fi généré par un transistor bipolaire. Vous pouvez
l’utiliser pour simuler un instrument de musique au travers d’un amplificateur fortement
poussé ou pour créer des sons déformés uniques.
• Curseur et champ Drive : détermine la saturation à appliquer au signal.
• Écran : indique l’impact des paramètres sur le signal.
• Potentiomètre et champ Tone : définissent la fréquence de coupure du filtre passe-haut.
Le filtrage d’un signal harmonique riche ayant subi une distorsion produit une tonalité
plus douce.
• Curseur et champ Output : définit le niveau de sortie. Permet de compenser les
augmentations de contour provoquées par l’ajout de distorsion.
Distortion II
L’effet Distortion II émule le circuit de distorsion d’un orgue Hammond B3. Vous pouvez
l’utiliser sur des instruments de musique pour recréer cet effet classique ou l’utiliser de
façon plus créative dans le cadre de la conception sonore.
• Potentiomètre de PreGain : détermine le gain à appliquer au signal d’entrée.
• Potentiomètre Drive : détermine la saturation à appliquer au signal.
Chapitre 3 Effets de distorsion 87• Potentiomètre Tone : définit la fréquence du filtre passe-haut. Le filtrage d’un signal
harmonique riche ayant subi une distorsion produit une tonalité plus douce.
• Menu local Type : sélectionnez le type de distorsion à appliquer :
• Growl : émule un amplificateur à lampe à deux niveaux semblable à celui que l’on
retrouve dans la cabine Leslie 122, souvent utilisé avec l’orgue Hammond B3.
• Bity : émule le son d’un amplificateur de guitare blues (poussé).
• Nasty : produit une distorsion dure qui convient à la création de sons très agressifs.
Overdrive
L’effet Overdrive émule la distorsion générée par un transistor à effet de champ (FET),
généralement utilisée dans les amplificateurs d’instruments et les générateurs d’effets.
Une fois saturé, le FET génère une distorsion de son plus chaude que les transistors
bipolaires, comme ceux émulés par l’effet Distortion.
• Curseur et champ Drive : détermine la saturation du transistor simulé.
• Écran : indique l’impact des paramètres sur le signal.
• Potentiomètre et champ Tone : définissent la fréquence de coupure du filtre passe-haut.
Le filtrage d’un signal harmonique riche ayant subi une distorsion produit une tonalité
plus douce.
• Curseur et champ Output : définit le niveau de sortie. Permet de compenser les
augmentations de contour provoquées en utilisant l’Overdrive.
Phase Distortion
L’effet Phase Distortion est inspiré d’une ligne de retard modulé, similaire à un effet de
choeur ou de flanger (voir Effets de modulation). En revanche, la durée du retard n’est
pas modulée par un oscillateur basse fréquence (LFO), mais par une version à filtre
passe-bas du signal d’entrée lui-même, à l’aide d’une chaîne interne. Cela signifie que le
signal entrant module sa propre position de phase.
88 Chapitre 3 Effets de distorsionLe signal d’entrée ne passe que par la ligne de retard et n’est affecté par aucun autre
processus. Le paramètre Mix mélange le signal soumis à l’effet au signal original.
• Bouton Monitor : Active la fonction permettant d’écouter le signal d’entrée isolé.
Désactive l’écoute du signal mixé.
• Potentiomètre et champ Cutoff : Définit la fréquence de coupure (centre) du filtre
passe-bas.
• Potentiomètre et champ Resonance : Met en évidence les fréquences autour de la
fréquence de coupure.
• Écran : indique l’impact des paramètres sur le signal.
• Curseur et champ Mix : ajuste le pourcentage de signal mixé soumis à l’effet par rapport
au signal original.
• Curseur et champ Max Modulation : détermine la durée du retard maximum.
• Curseur et champ Intensity : détermine la modulation à appliquer au signal.
• Case Phase Reverse (zone Extended Parameters) : permet de réduire la durée de retard
sur le canal droit lorsque les signaux d’entrée qui dépassent la fréquence de coupure
sont reçus. Disponible uniquement pour les cas stéréo de l’effet Phase Distortion.
Chapitre 3 Effets de distorsion 89Vous pouvez utiliser les effets de dynamique pour contrôler le volume de vos données
audio, donner plus d’intensité et de « punch » à vos pistes et projets et optimiser la qualité
sonore de la lecture dans différentes situations.
La plage dynamique d’un signal audio correspond à l’intervalle entre la partie la plus basse
et la partie la plus forte du signal, en termes techniques, entre l’amplitude la plus faible
et l’amplitude la plus élevée. Les effets dynamiques vous permettent de régler la portée
dynamique des fichiers et pistes audio individuels ou d’un projet global. Cela peut
permettre d’augmenter le volume perçu ou de mettre en évidence les sons les plus
importants, tout en garantissant que les sons plus doux ne soient pas perdus dans le
mixage.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Types de processeurs dynamiques (p 92)
• Adaptive Limiter (p 93)
• Compressor (p 95)
• DeEsser (p 99)
• Ducker (p 101)
• Enveloper (p 103)
• Expander (p 105)
• Limiter (p 106)
• Multipressor (p 107)
• Noise Gate (p 110)
• Silver Compressor (p 113)
• Silver Gate (p 114)
• Surround Compressor (p 114)
91
Effets dynamiques
4Types de processeurs dynamiques
Quatre types de processeurs dynamiquessont compris dans Logic Pro. Chacun correspond
à des tâches de traitement audio différentes.
• Compresseurs: Logic Pro propose plusieurs compresseurs versle bas. Ils agissent comme
une commande de volume automatique qui diminue le volume dès qu’il atteint un
certain niveau appelé seuil. Mais quel intérêt y a-t-il à réduire l’amplitude de la
dynamique ?
En réduisant les parties les plus fortes du signal appelées crêtes, le compresseur
augmente le niveau global de ce signal et amplifie ainsi le volume sonore perçu.
L’intensité du signal est alors renforcée, dans la mesure où les moments les plus forts
(de premier plan) prennent davantage de relief, tandis que les passages les plus doux
restent audibles en arrière-plan. La compression a également pour effet de rendre le
son plus vif, plus énergique, d’une part car les éléments transitoires sont mis en valeur
en fonction des réglages d’attaque et de relâchement, mais aussi parce que le volume
maximal est plus rapidement atteint.
Par ailleurs, la compression peut améliorer la qualité sonore d’un projet lors de sa lecture
dans différents environnements audio. Par exemple, la plage dynamique des
haut-parleurs d’un téléviseur ou d’un autoradio est bien moindre que celle d’une salle
de cinéma. La compression du mixage global permet d’amplifier et de clarifier le son
lors d’une lecture basse fidélité.
Les compresseurs sont généralement utilisés sur des pistes vocales afin de mettre en
valeur la voix dans le mixage global. On les utilise également souvent sur les pistes de
musique et d’effets audio, mais rarement sur les pistes d’ambiance.
Certains compresseurs, appelés compresseurs multibandes, sont capables de diviser le
signal entrant en plusieurs bandes de fréquence, puis d’appliquer des réglages de
compression différents à chacune de ces bandes. Cela permet d’atteindre un niveau
maximum sans introduire d’artefact de compression. La compression multibande est
généralement utilisée sur le mixage global.
• Expandeurs : les expandeurs sont semblables aux compresseurs mais, lorsque le seuil
fixé est atteint, ils amplifient le signal au lieu de le réduire. On les utilise pour donner
plus de punch aux signaux audio.
• Limiteurs : les limiteurs, également appelés limiteurs de crête fonctionnent de la même
façon que les compresseurs, dans la mesure où ils réduisent le signal audio lorsque
celui-ci atteint le seuil prédéfini. La différence est la suivante : alors qu’un compresseur
réduit progressivement les niveaux de signal au-dessus du seuil, un limiteur ramène
immédiatement un signal trop fort au niveau du seuil fixé. Le rôle principal d’un limiteur
est d’éviter l’écrêtage tout en préservant le niveau maximal du signal global.
92 Chapitre 4 Effets dynamiques• Portes de bruit : les portes de bruit (noise gate) modifient le signal d’une façon
complètement opposée aux compresseurs ou limiteurs. Alors qu’un compresseur réduit
le niveau du signal lorsque celui-ci franchit le seuil prédéfini, une porte de bruit réduit
le signal dès qu’il est inférieur à ce seuil. Ainsi, les sons les plus forts passent la porte
sans être modifiés, alors que les sons plus faibles, tels que le bruit ambiant ou la chute
d’une note tenue,sont éliminés. Les portes de bruitsontsouvent utilisées pour éliminer
d’un signal audio les bruits parasitestels que les bourdonnements quisurviennent avec
des volumes très faibles.
Adaptive Limiter
Le module Adaptive Limiter est un outil versatile qui permet de contrôler le volume
sonore dessignaux perçus. Il arrondit et lisse les crêtes du signal, produisant ainsi un effet
similaire à celui d’un amplificateur analogique que l’on aurait poussé à l’extrême. Tout
comme un amplificateur, il permet de colorer légèrement le son du signal. Vous pouvez
utiliser le module Adaptive Limiter pour atteindre un gain maximum, sans introduire de
distorsion et de coupe indésirable, ce qui peut arriver lorsque le signal dépasse 0 dBFS.
L’Adaptive Limiter est généralement utilisé lors du mixage final, où il peut être placé après
un compresseur, le module Multipressor par exemple, et avant un contrôle de gain final,
ce qui donne un mixage au volume sonore optimal. Le module Adaptive Limiter peut
produire un mixage dont le volume sera plus fort que ce que vous pourriez obtenir en
normalisant le signal.
Chapitre 4 Effets dynamiques 93Remarque : l’utilisation d’Adaptive Limiter ajoute un temps de latence lorsque le paramètre
Lookahead est activé. En général, il est conseillé de faire appel à ce module pour le mixage
et la mastérisation de pistes préalablement enregistrées, et non lors d’un enregistrement.
• Analyseurs Input (sur la gauche) : Affichent les niveaux d’entrée en temps réel lors de la
lecture du fichier ou du projet. Le champ Margin affiche le niveau d’entrée le plus haut.
Pour réinitialiser les champs Margin, cliquez dessus.
• Potentiomètre et champ Input Scale : permet de changer l’échelle du niveau d’entrée.
C’est utile pour manier des signaux d’entrée de très haut ou très bas niveau. Il réduit
les niveaux de signal les plus faibles et les plus hauts dans une plage permettant une
utilisation efficace du potentiomètre Gain. En général, le niveau d’entrée ne doit pas
excéder 0 dBFS, ce qui peut engendrer une distorsion inappropriée.
• Potentiomètre et champGain : définit l’importance du gain aprèsle changement d’échelle
du signal d’entrée.
• Potentiomètre et champ Out Ceiling : définit le niveau de sortie maximum ou ceiling. Le
signal ne s’élèvera pas au-dessus.
• Analyseurs Output (à droite) : indiquent les niveaux de sorties, permettant ainsi de voir
les résultats du traitement limité. Le champ Margin affiche le niveau de sortie le plus
haut. Pour réinitialiser les champs Margin, cliquez dessus.
• Boutons de mode (zone des paramètres étendus) : Choisissez le type de lissage de crête
:
• OptFit : lla limitation suit une courbe linéaire qui permet des crêtes de signal
supérieures à 0 dB.
• NoOver : Évite les artefacts de distorsion du matériel de sortie en vérifiant que le
signal ne dépasse pas 0 dB.
94 Chapitre 4 Effets dynamiques• Curseur et champ Lookahead (zone des paramètres étendus) : déterminent la portée de
l’analyse effectuée par l’Adaptive Limiter sur le fichier à la recherche de crêtes.
• Case Remove DC (zone des paramètres étendus) : Permet d'activer un filtre passehaut
qui supprime le courant continu (CC) du signal. Ce courant continu peut être introduit
par du matériel audio bas de gamme.
Compressor
Le module Compressor est conçu pour émuler le son et la réponse d’un compresseur
(matériel) analogique professionnel. Il resserre vos données audio en réduisant les sons
qui excèdent un certain niveau de seuil, atténuant ainsi la dynamique et augmentant le
volume sonore global. La compression permet de mettre en valeur les moments clés
d’une piste ou d’un mixage, tout en évitant que les passages les plus doux deviennent
inaudibles. Avec l’égaliseur, il s’agit probablement de l’outil de traitement sonore le plus
polyvalent et le plus répandu dans le domaine du mixage.
Vous pouvez utiliser le module Compressor sur des pistes individuelles, y compris des
pistes vocales, instrumentales et d’effets, ou bien sur l’intégralité du mixage. De façon
générale, vous pouvez insérer le compresseur directement dans la bande de canaux.
Paramètres du module Compressor
Le module Compressor comprend les paramètres suivants :
• Menu local Circuit Type : permettent de sélectionner le type de circuit émulé par le
module Compressor. Les options disponiblessont Platinum, Class(ic) A_R, Class(ic) A_U,
VCA, FET et Opto (optique).
Chapitre 4 Effets dynamiques 95• Menu local Side ChainDetection : Détermine si le Compressor utilise le niveau maximum
de chaque signal d’entrée latérale (Max) ou la somme des niveaux de tous les signaux
d’entrée latérale (Sum) pour dépasser ou être sous le seuil.
• Si l’un des canaux stéréo dépasse ou est sous le seuil, les deux canaux sont
compressés.
• Si Sum est sélectionné, le niveau combiné des deux canaux doit dépasser le seuil
avant que la compression ne se produise.
• Compteur Gain Reduction : indique la compression en temps réel.
• Potentiomètre et champ Attack : déterminent le temps que met le compresseur à réagir
lorsque le signal excède le seuil fixé.
• Écran Compression Curve : indique la courbe de compression créée en combinant les
valeurs des paramètres Ratio et Knee. L’entrée (niveau) s’affiche sur l’axe des x et la
sortie (niveau) sur l’axe des y.
• Potentiomètre et champ Release : déterminent le temps nécessaire au compresseur pour
arrêter de réduire le signal lorsqu’il est repassé en dessous du seuil fixé.
• Bouton Auto : Lorsque le bouton Auto est actif, le temps de relâchement s’ajuste de
façon dynamique au matériel audio.
• Curseur et champ Ratio : définit le ratio de compression, c’est-à-dire le ratio de réduction
de signal lorsque le seuil est dépassé.
• Curseur et champ Knee : détermine la force de la compression aux niveaux proches du
seuil. Les valeurs faibles donnent une compression plus sévère et immédiate (hard
knee). Les valeurs élevées donnent une compression plus douce (soft knee).
• Curseur et champ Compressor Threshold : définit le niveau de seuil : les signaux au-delà
de cette valeur sont réduits au niveau.
• Boutons Peak/RMS : Détermine si l’analyse du signal est effectuée à l’aide de la méthode
Peak ou RMS, lors de l’utilisation de circuit de type Platinum.
• Curseur et champ Gain : détermine le gain à appliquer au signal de sortie.
• Menu local Auto Gain : Choisissez une valeur pour compenser lesréductions de volume
dues à la compression. Les options possibles sont OFF, 0 dB et -12 dB.
• Curseur et champ Limiter Threshold : définissent le niveau de seuil du limiteur.
• Bouton Limiter : active ou désactive le limiteur intégré.
• Menu localOutputDistortion (zone Extended Parameters) : Permet d’indiquersi l’écrêtage
doit être appliqué au-dessus de 0 dB et de préciser le type d’écrêtage. Les choix possibles
sont : Off, Soft, Hard, et Clip.
• Menu local Activity (zone Extended Parameters) : Active ou désactive l’entrée latérale.
Les options possibles sont : Off, Listen, et On.
96 Chapitre 4 Effets dynamiques• Menu local Mode (zone Extended Parameters) : permet d’indiquer le type de filtre utilisé
pour l’entrée latérale. Les options possibles sont : LP (Low Pass, passe-bas), BP (Band
Pass, passe-bande), HP (High Pass, passe-haut), ParEQ (égaliseur paramétrique) et HS
(High Shelving, plateau d’aigus).
• Curseur et champ Frequency (zone Extended Parameters) : Définissent la fréquence centrale
pour le filtre d’entrée latérale.
• Curseur et champ Q (zone Extended Parameters) : Définissent la largeur de la bande de
fréquence affectée par le filtre d’entrée latérale.
• Curseur et champ Gain (zone Extended Parameters) : Déterminent la quantité de gain
appliquée au signal d’entrée latérale.
• Curseur et champ Mix (zone Extended Parameters) : Déterminent la balance entre les
signaux secs (source) et humides (effet).
Utilisation du module Compressor
La rubrique suivante explique comment utiliser les principaux paramètres Compressor.
Définition de Threshold et Ratio de Compressor
Les paramètres les plus importants du module Compressor sont Threshold et Ratio.
Threshold définit le niveau plancher en décibels. Les signaux qui dépassent ce niveau
sont réduits suivant la quantité définie par le paramètre Ratio.
Le Ratio est le pourcentage du niveau total. Plusle signal dépasse le seuil, plusil est réduit.
Un ratio de 4:1 indique que l’augmentation de l’entrée de 4dB entraîne une augmentation
de la sortie de 1dB, si elle est au-dessus du seuil.
À titre d’exemple, avec un seuil définit à -20 dB et un Ratio de 4:1, une crête de -16 dB
dans le signal (soit 4 dB au-dessus du seuil) est réduite de 3 dB, ce qui donne un niveau
de sortie de -19 dB.
Définition de temps d’enveloppe convenables pour Compressor
Les paramètres Attack et Release mettent en forme la réponse dynamique du module
Compressor. Le paramètre Attack détermine le délai qui s’écoule entre le moment où le
signal dépasse le seuil fixé et celui où le module Compressor commence à réduire le
signal.
De nombreux sons, et notamment la voix et les instruments de musique, prennent en
compte la phase d’attaque initiale pour définir le timbre et les caractéristiques principales
du son. Lorsque l’on compresse ce type de sons, il vaut toujours mieux définir des valeurs
d’Attack fortes pour éviter de perdre ou modifier les éléments transitoires de la source
du signal source.
Lorsque vous essayez d’optimiser le niveau d’un mixage global, il vaut mieux définir une
valeur faible pour le paramètre Attack car les valeursfortes ne donnent pas de compression
ou très peu.
Chapitre 4 Effets dynamiques 97Le paramètre Release détermine la vitesse à laquelle le signal reprend son niveau original
après avoir été contraint au niveau de seuil. Choisissez une valeur de Release haute pour
adoucir les différences dynamiques dansle signal. Choisissez une valeur de Release faible
si vous voulez mettre en évidence les différences dynamiques.
Important : l’explication ci-dessus dépend fortement du type de matériel source, mais
aussi des réglages de ratio et seuil de compression.
Définition de la valeur Knee du module Compressor
Le paramètre Knee définit si le signal est légèrement ou fortement compressé lorsqu’il
approche le niveau de seuil.
Avec une valeur de Knee proche de 0 (zéro), vous n’avez aucune compression des niveaux
de signal se trouvant juste en dessous du seuil, mais les niveaux du seuil sont
complètement compressés en fonction du Ratio. C’est ce que l’on appelle une compression
hard knee, elle peut engendrer des transitions abruptes voire inappropriées lorsque le
signal atteint le seuil.
Si vous augmentez la valeur du paramètre Knee, cela augmente la compression à mesure
que le signal se rapproche du seuil, d’où une transition bien plus subtile. On parle alors
de compression soft knee.
Définition des autres paramètres du module Compressor
Lorsque le module Compressor réduit les niveaux, le volume total de sortie est plus faible
que le signal d’entrée. Vous pouvez néanmoins ajuster ce niveau de sortie à l’aide du
curseur Gain.
Vous pouvez aussi utiliser le paramètre Auto Gain pour compenser le niveau de réduction
engendré par la compression (-12 dB ou 0 dB).
Lorsque vous utilisez le paramètre Platinum Circuit Type, le module Compressor peut
analyser le signal à l’aide de l’une des deux méthodes suivantes: Peak ou RMS (moyenne
quadratique). La méthode Peak est plus précise techniquement parlant, mais la méthode
RMS fournit une indication plus poussée de la façon dont les gens percevront le signal.
Remarque : si vous activez simultanément les options Auto Gain et RMS, le signal risque
d’être saturé. Si vous entendez la moindre distorsion, désactivez l’option Auto Gain et
réglez le curseur Gain jusqu’à ce que la distorsion devienne inaudible
Utilisation d’une entrée latérale avec le Compressor
L’utilisation d’une entrée latérale avec le Compressor est courante. Cela vous permet
d’utiliser les dynamiques (changements de niveau) d’une autre bande de canaux comme
source de commande de la compression. Par exemple, les dynamiques d’un sillon de
percussion peuvent être utilisées pour modifier en rythme la compression et par
conséquent les dynamiques d’un morceau de guitare.
98 Chapitre 4 Effets dynamiquesImportant : dans ce cas, le signal d’entrée latérale fait simplement office de
détecteur/déclencheur. La source d’entrée latérale est utilisée pour contrôler le
Compressor, mais l’audio du signal d’entrée latérale n’est pas acheminé à travers le
Compressor.
Pour utiliser une entrée latérale avec le Compressor
1 Insérez le Compressor dans une bande de canaux.
2 Sélectionnez la bande de canaux qui transporte le signalsouhaité (source d’entrée latérale)
dans le menu Side Chain du module Compressor.
3 Choisissez la méthode d’analyse souhaitée (Max ou Sum) dans le menu local Side Chain
Detection.
4 Ajustez les paramètres du Compressor.
DeEsser
Le module DeEsser est un compresseurspécifique de fréquences, conçu pour compresser
uniquement une bande de fréquence particulière au sein d’un signal audio complexe. Il
permet d’éliminer les sifflantes (ce que l’on appelle la sibilance) présentes dans le signal.
L’intérêt d’utiliser le DeEsser plutôt qu’un égaliseur pour couper les hautes fréquences
est que ce module compresse le signal de façon dynamique et non de façon statique.
Ainsi, lorsqu’aucune sibilance n’est détectée dans le signal, le son ne devient pas plus
sombre pour autant. Le DeEsser a des temps d’attaque et de relâchement extrêmement
rapides.
Lorsque vous utilisez le DeEsser, vous pouvez définir la plage de fréquences compressée
(fréquence Suppressor) indépendamment de celle analysée (fréquence Detector). Les
deux plages peuvent être facilement comparées dans l’écran de plage de fréquence
Detector et Suppressor de l’effet DeEsser.
La plage de fréquence de Suppressor est réduite de niveau tant que le seuil de fréquence
du Detector n’est pas dépassé.
DeEsser n’utilise pas de réseau de séparation des fréquences : un cross-over utilisant des
filtres passe-haut et passe-bas. Il isole et soustrait plutôt la bande de fréquence, ce qui
engendre une altération de la courbe de phase.
Chapitre 4 Effets dynamiques 99Les paramètres Detector se trouvent sur le côté gauche de la fenêtre du DeEsser, les
paramètres Suppressor sur le côté droit. La partie centrale contient les écrans Detector
et Suppressor, ainsi que le curseur de lissage.
DeEssersection Detector
• Potentiomètre et champ Detector Frequency : définissent la plage de fréquence pour
analyse.
• Potentiomètre et champ Detector Sensitivity : définissent le degré de réponse au signal
d’entrée.
• Moniteur, menu local : Choisissez Det(ector) pour surveiller le signal isolé de Detector,
et Sup(pressor) poursurveiller le signal filtré de Suppressor, Sens(itivity) pour remplacer
le son du signal d’entrée en réponse au paramètre Sensitivity ou Off pour écouter le
résultat DeEsser.
DeEssersection Suppressor
• Potentiomètre et champ Suppressor Frequency : indiquent quelle bande de fréquence
est réduite lorsque le signal excède le seuil de sensibilité Detector.
• Potentiomètre et champ Strength : définissent la réduction de gain pour les signaux
autour de la fréquence de Suppressor.
• Voyant DEL Activity : indique la suppression active en temps réel.
Partie centrale DeEsser
• Écrans de fréquenceDetector et Suppressor: L’écran du haut affiche la plage de fréquence
de Detector. L’écran du bas affiche la plage de fréquence de Suppressor (en Hz).
• Curseur Smoothing : définit la vitesse de réaction des phases de début et de fin de
réduction du gain. Le curseur de lissage contrôle à la foisle temps d’attaque et le temps
de relâchement lors de leur utilisation par les compresseurs.
100 Chapitre 4 Effets dynamiquesDucker
L’atténuation est une technique courante utilisée en radio et dans la diffusion
télévisée : lorsque le présentateur parle pendant la musique, le volume de celleci est
automatiquement réduit. Une fois l’annonce terminée, la musique reprend
automatiquement son niveau de volume original.
Ducker offre un moyen simple d’obtenir ce résultat avec des enregistrements existants.
Il ne fonctionne pas en temps réel.
Remarque : pour des raisons techniques, le module Ducker peut uniquement être inséré
dans les bandes de sortie et de canaux.
Paramètres du module Ducker
Le module Ducker est doté des paramètres suivants :
• Boutons Ducking On et Off : Activent ou désactivent l’atténuation.
• Boutons Lookahead On et Off : Permettent de vérifier que le module Ducker lit le signal
entrant avant de le traiter. Cela n’entraîne aucun temps de latence. Il est principalement
destiné aux ordinateurs lents.
• Curseur et champ Amount : Définissent le niveau de réduction du volume de la bande
de canaux de mixage musical, ce qui correspond en fait au signal de sortie.
Chapitre 4 Effets dynamiques 101• Curseur et champ Threshold : Déterminent le niveau minimal qu’un signal d’entrée
latérale doit atteindre avant de commencer à réduire le niveau de sortie du mixage
musical, selon la valeur définie à l’aide du curseur Intensity. Si le niveau du signal
d’entrée latérale n’atteint pas le seuil fixé, le volume de la bande de canaux du mixage
musical reste inchangé.
• Curseur et champ Attack : contrôle la vitesse avec laquelle le volume est réduit. Si vous
souhaitez que le signal du mixage musical soit légèrement atténué, réglez ce curseur
sur une valeur élevée.
Cette valeur contrôle également si le niveau du signal est réduit avant que le signal
n’atteigne le seuil fixé. Plus cela se produit rapidement, plusle temps de latence introduit
est important.
Remarque : cela ne fonctionne que si le signal d’atténuation n’a pas lieu « en direct »,
autrement dit, le signal doit être un enregistrement existant. L’application hôte doit
analyser le niveau du signal avant de le lire, afin de prédéfinir le point de début
d’atténuation.
• Curseur et champ Hold : Détermine le temps pendant lequel le volume de la bande de
canaux du mixage musical est réduit. Ce contrôle évite l’effet de broutement pouvant
être provoqué par un niveau d’entrée latérale évoluant rapidement. Si le niveau d’entrée
latérale dépasse très légèrement le seuil, au lieu de le dépasser nettement ou de rester
en deçà, configurez le paramètre Hold sur une valeur élevée afin de compenser les
réductions rapides du volume.
• Curseur et champ Release : contrôle la vitesse à laquelle le volume revient à son niveau
d’origine. Réglezle sur une valeur élevée si vous souhaitez que le volume du mixage
musical remonte progressivement une fois l’annonce terminée.
Utilisation du module Ducker
Les étapes cidessous présentent l’utilisation du module Ducker sur des enregistrements
existants.
Remarque : pour des raisons techniques, le module Ducker peut uniquement être inséré
dans les bandes de sortie et de canaux.
Pour utiliser le module Ducker
1 Insérez le module dans une bande de canaux auxiliaire.
2 Affectez à un bus toutes les sorties de bande de canaux qui doivent atténuer (réduire
dynamiquement le volume de mixage) la bande de canaux auxiliaire sélectionnée à l’étape
1.
3 Sélectionnez le bus qui transporte le signal d’atténuation (vocal) dansle menu Side Chain
du module Ducker.
102 Chapitre 4 Effets dynamiquesRemarque : contrairement à tous les autres modules à entrée latérale, l’entrée latérale
du Ducker est mixée avec le signal de sortie une fois qu’elle est passée par le module.
Cela permet de garantir que le signal d’entrée latérale de l’atténuation (la voix off) sera
entendu en sortie.
4 Ajustez les paramètres du module Ducker.
Enveloper
Enveloper est un traitement inhabituel qui vous permet de mettre en forme les phrases
Attack et Release du signal ou, en d’autres termes, les élémentstransitoires du signal. Cela
en fait un outil unique à utiliser pour obtenir desrésultats différents des autres processeurs
dynamiques.
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux au-delà de ce seuil
voient leur attaque et relâchement modifiés.
• Curseur et champ Gain (Attack) : augmente ou atténue la phrase d’attaque du signal.
Lorsque le curseur de Gain est en position centrale (0%) le signal n’est pas modifié.
• Champ et curseur Lookahead : définit le temps d’analyse de prélecture pour le signal
entrant. Cela permet au module Enveloper de connaître à l’avance lessignaux entrants,
permettant ainsi un traitement rapide et précis.
• Potentiomètre et champ (Attack) Time : déterminent le temps nécessaire pour que le
signal soit augmenté du niveau de seuil au niveau de Gain maximum.
• Écran : affiche les courbes d’attaque et de relâchement appliquées au signal.
• Potentiomètre et champ (Release) Time : déterminent le temps nécessaire pour que le
signal soit réduit du niveau de Gain maximum au niveau de seuil.
• Curseur et champ Gain (Release) : augmente ou atténue la phase de relâchement du
signal. Lorsque le curseur de Gain est en position centrale (0%) le signal n’est pas
modifié.
Chapitre 4 Effets dynamiques 103• Curseur et champ Out Level : définit le niveau du signal de sortie.
Utilisation du module Enveloper
Les deux curseurs Gain, un de chaque côté de l’écran principal, sont les paramètres les
plus importants du module Enveloper. Ils jouent sur les niveaux d’attaque et de
relâchement des niveaux de chaque phase respective.
Par exemple, si vous poussez la phase d’attaque, un son de batterie a davantage
demordant et le son des cordes de guitare pincées ou grattées est amplifié. Si au contraire
vous atténuez l’attaque, le volume dessignaux percussifs augmente de façon plus douce.
Vous pouvez également désactiver le son de l’attaque, afin de la rendre virtuellement
inaudible. Vous pouvez utiliser cet effet à votre avantage et modifier des éléments
transitoires d’attaque pour masquer un mauvais contrôle du temps des parties
instrumentales.
En poussant la phase de relâchement, vous accentuez également la réverbération
appliquée à la bande de canaux affectée. Inversement, si vous atténuez la phase de
relâchement, les pistes jusqu’alors noyées dans la réverbération bénéficient d’un son
beaucoup plus vif. Ce traitement est particulièrement utile lorsque vous travaillez avec
des boucles de batterie, mais ses applications ne se limitent pas à ce seul usage. Laissez
parler votre imagination !
Lorsque vous utilisez le module Enveloper, définissez le paramètre Threshold sur la valeur
minimale et n’y touchez plus. Ce n’est que lorsque vous déciderez de remonter de façon
significative la phase de relâchement, entraînant ainsi une forte augmentation du niveau
de bruit de l’enregistrement original, que vous devrez remonter légèrement le curseur
Threshold. De cette façon, le champ d’action du module Enveloper est limité pour que
seule la partie utile du signal soit modifiée.
Une augmentation ou une réduction drastique de la phase d’attaque ou de relâchement
estsusceptible de modifier le niveau global du signal. Cela peut être compensé en réglant
le curseur Out Level.
De façon générale, il est bon de commencer avec des valeurs d’Attack Time d’environ
20 ms et de Release Time autour de 1 500 ms. Il vous suffit ensuite de les ajuster en
fonction du type de signal que vous traitez.
Le curseur Lookahead définit jusqu’où Enveloper regarde le futur signal entrant, afin
d’anticiper les événements futurs. Normalement, vous n’avez pas besoin de faire appel
à cette fonctionnalité, sauf si vous traitez des signaux dont les éléments transitoires sont
extrêmement sensibles. Si toutefois vous étiez amené à augmenter la valeur du curseur
Lookahead, vous devriez probablement ajuster le temps d’attaque pour compenser.
104 Chapitre 4 Effets dynamiquesContrairement à un compresseur ou un expandeur, le module Enveloper agit
indépendamment du niveau absolu du signal d’entrée, à condition que le curseur
Threshold soit réglé sur la valeur la plus basse possible.
Expander
Le module Expander estsemblable à un compresseur, à cette différence près qu’il amplifie
la plage dynamique située au-dessus du niveau de seuil (au lieu de la réduire). Vous
pouvez l’utiliser pour donner de la pêche et de la fraîcheur à vos signaux audio.
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux au-dessus de ce
niveau sont augmentés.
• Boutons Peak/RMS : détermine si la méthode Peak ou RMS est utilisée pour analyser le
signal.
• Potentiomètre et champ Attack : détermine le temps nécessaire au module Expander
pour répondre aux signaux au-dessus du niveau de seuil.
• Écran Expansion : affiche la courbe d’expansion appliquée au signal.
• Potentiomètre et champ Release : déterminent le temps nécessaire pour que le module
Expander arrête de traiter le signal lorsqu’il retombe en dessous du niveau de seuil.
• Curseur et champ Ratio : définit le ratio d’expansion, c’est-à-dire le ratio d’augmentation
de signal lorsque le seuil est dépassé.
Remarque : Étant donné que l’Expander est un véritable expandeur vers le haut, par
opposition à un expandeur vers le bas qui augmente la plage dynamique en dessous
du seuil, le curseur Ratio propose une gamme de valeurs comprises entre 1:1 et 0.5:1.
• Curseur et champ Knee : détermine la force de l’expansion aux niveaux proches du seuil.
Les valeurs faibles donnent une expansion plus sévère et immédiate : hard knee. Les
valeurs élevées donnent une expansion plus douce : soft knee.
• Curseur et champ Gain : définit la quantité de gain de sortie.
Chapitre 4 Effets dynamiques 105• Bouton Auto Gain : compense l’augmentation de niveau engendrée par l’expansion. Si
Auto Gain est actif, le signal a l’air plus doux, même si le niveau d’écrêtage est le même.
Remarque : si vous modifiez considérablement les dynamiques du signal (avec des
valeurs Threshold et Ratio extrêmes), vousrisquez de devoir réduire le niveau du curseur
Gain pour éviter une distorsion. Dans la plupart des cas, l’option Auto Gain ajuste le
signal au niveau approprié.
Limiter
Le Limiter fonctionne comme un compresseur avec une différence importante : alors
qu’un compresseur réduit progressivement le signal lorsque celui-ci excède le seuil fixé,
un limiteur ramène toute crête trop élevée au niveau du seuil fixé, limitant ainsi de façon
effective le signal à ce niveau.
On utilise surtout le Limiter dans la mastérisation. Dans ce cas, on applique le module
Limiter au tout dernier traitement de la chaîne de signal de mastérisation où il augmente
le volume général du signal pour qu’il atteigne 0 dB, sans le dépasser.
Le module Limiter est conçu de telle sorte que, si les options Gain et Output Level sont
toutes les deux définies sur 0 dB, il ne produit aucun effet sur un signal normalisé. Si le
signal écrête, le module Limiter réduit le niveau avant l’écrêtage. En revanche, le Limiter
ne peut pas réparer des données audio écrêtées lors de l’enregistrement.
• Compteur Gain Reduction : indique la limitation en temps réel.
• Curseur et champ Gain : détermine le gain à appliquer au signal d’entrée.
• Champ et curseur Lookahead : déterminent la portée, en millisecondes, de l’analyse
effectuée par le Limiter sur le signal audio. Cela permet de réagir plus vite aux volumes
d’écrêtage en réglant la réduction.
106 Chapitre 4 Effets dynamiquesRemarque : l’utilisation de Lookahead provoque un temps de latence, mais celui-ci
n’est pas perceptible lorsque vous employez le module Limiter comme outil de
mastérisation sur des données préalablement enregistrées. Attribuez des valeurs plus
élevées au paramètre Lookahead si voussouhaitez que l’effet de limitation soit appliqué
avant que le niveau maximal soit atteint, créant ainsi une transition plus subtile.
• Curseur et champ Release : déterminent le délai qui s’écoule entre le moment où le
signal repasse en dessous du seuil et celui où le module Limiter arrête la limitation.
• Potentiomètre et champ Output Level : définissent le niveau de sortie du signal.
• Bouton Softknee : lorsqu’il est actif, le signal n’est limité qu’à partir du moment où il
atteint le seuil. La transition vers la limitation intégrale n’est pas linéaire, produisant
ainsi un effet plus doux, moins brusque, et réduisant les effets de distorsion qu’une
limitation extrême est susceptible de générer.
Multipressor
Le module Multipressor (contraction en anglais de multiband compressor ou compresseur
multibande) est un outil extrêment polyvalent utilisé dans le domaine de la mastérisation
audio. Il divise le signal entrant en différentes bandes de fréquence (jusqu’à 4) et vous
permet de compresser chacune de façon indépendante. Une foisla compression appliquée,
les bandes sont regroupées en un signal de sortie unique.
La compression séparée des différentes bandes de fréquence vous permet d’appliquer
plus de compression sur les bandes qui en ont besoin sans affecter les autres. Cela évite
les effets de pompage associés aux grosses compressions.
Multipressor vous permet d’appliquer des ratios de compression plus importants sur des
bandes de fréquence spécifiques et d’obtenir ainsi un volume moyen plus élevé sans
causer d’effets secondaires audibles.
Une hausse du volume global peut entraîner une augmentation correspondante du bruit
de fond existant. Chaque bande de fréquence fait l’objet d’une expansion vers le bas qui
vous permet de réduire ce bruit, voire de le supprimer.
L’expansion vers le bas vient en fait compléter le travail de la compression. Alors que le
compresseur réduit la plage dynamique des niveaux de volume les plus élevés, l’expandeur
vers le bas accroît la plage dynamique des niveaux de volume les plus faibles. Avec
l’expansion vers le bas, le niveau du signal est réduit lorsqu’il passe en dessous du seuil
fixé. Cette fonctionnalité fonctionne comme une porte de bruit, mais au lieu de couper
brusquement le son, elle atténue progressivement le volume au moyen d’un ratio ajustable.
Chapitre 4 Effets dynamiques 107Paramètres du module Multipressor
Les paramètres de la fenêtre Multipressor sont regroupés en trois zones principales :
l’affichage graphique situé dansla partie supérieure, l’ensemble de commandes de chaque
bande de fréquence dans la partie inférieure, et les paramètres de sortie situés à droite.
Section Graphic display
Section des bandes de fréquence Multipressor Section Output
Section d'affichage graphique de Multipressor
• Écran graphique : chaque bande de fréquence est représentée sousforme de graphique.
L’importance du changement de gain à partir de 0 dB est indiquée par les barres bleues.
Le nombre de bandes apparaît au centre des bandes actives. Vous pouvez ajuster
chaque bande de fréquence individuellement des façons suivantes :
• Faites glisser la barre horizontale vers le haut ou vers le bas pour ajuster la
compensation de gain de la bande concernée.
• Faites glisser les bordures verticales d’une bande vers la gauche ou la droite pour
définir les fréquences de croisement, ce qui a pour effet d’ajuster sa plage de
fréquences.
• ChampsCrossover: définissent la fréquence de croisement entre deux bandes adjacentes.
• Champs Gain Make-up : déterminent l’importance de la compensation de gain pour
chaque bande.
108 Chapitre 4 Effets dynamiquesMultipressorsection des bandes de fréquence
• Champs Compr(ession) Thrsh(old) : définissent le seuil de compression de la bande
sélectionnée. Si vous attribuez la valeur 0 dB à ce paramètre, la bande ne fera l’objet
d’aucune compression.
• Champs Compr(ession) Ratio : définissent le ratio de compression de la bande
sélectionnée. Si vous attribuez la valeur 1:1 dB à ce paramètre, la bande ne fera l’objet
d’aucune compression.
• Champs Expnd Thrsh(old) : définissent le seuil d’expansion de la bande sélectionnée. Si
vous attribuez à ce paramètre sa valeur minimale (-60 dB), seuls les signaux passant en
dessous de ce niveau font l’objet d’une expansion.
• Champs Expnd Ratio : définissent le ratio d’expansion de la bande sélectionnée.
• Champs Expnd Reduction : définissent le degré d’expansion vers le bas de la bande
sélectionnée.
• Champs Peak/RMS : entrez une valeur faible pour une détection des crêtes courte ou
une valeur plus élevée pour une détection RMS, en millisecondes.
• Champs Attack : déterminent le délai avant le début de la compression de la bande
sélectionnée lorsque le signal excède le seuil fixé.
• Champs Release : déterminent le délai nécessaire entre le moment où le signal repasse
en dessous du seuil fixé et celui où la compression s’arrête pour la bande sélectionnée.
• Boutons Band on/off (1, 2, 3 et 4) : Activent/désactivent chaque bande (1 à 4). Lorsqu’il
est actif, le bouton est mis en évidence et la bande correspondante apparaît dans la
zone d’affichage graphique au-dessus.
• Boutons Byp(ass) : permettent de contourner la bande de fréquence sélectionnée.
• Boutons Solo : permettent de n’écouter la compression que sur la bande de fréquence
sélectionnée.
• Level meters : la barre de gauche indique le niveau d’entrée, la barre bleu foncé sur la
droite indique le niveau de sortie.
• Flèches Threshold : Deux flèches se trouvent à gauche de chaque barre de niveau.
• Celle du haut définit le seuil de compression (Compr Thrsh).
• Celle du bas indique le seuil d’expansion (Expnd Thrsh).
Multipressorsection Output
• Menu local Auto Gain : Lorsque vous choisissez On, il prend pour référence le traitement
général du signal à 0 dB, la sortie est donc plus forte.
• Champ de valeur Lookahead : Règle la durée sur laquelle l’effet analyse par avance le
signal entrant, afin de réagir plus rapidement aux volumes d’écrêtage pour réussir des
transitions plus douces.
• Curseur Out : définit le gain global à la sortie du module Multipressor.
Chapitre 4 Effets dynamiques 109• VU-mètre : affiche le niveau de sortie global.
Utilisation du module Multipressor
Dans la zone graphique, les barres bleues représentent le changement de gain, et pas
seulement la réduction de gain comme dans un compresseur standard. L’affichage du
changement de gain est une valeur composite regroupant la réduction de compression,
la réduction d’expansion, mais aussi la compensation automatique de gain et
l’augmentation de gain.
Paramètres de compression du module Multipressor
Les paramètres Compression Threshold et Compression Ratio constituent les éléments
essentiels pour le contrôle de la compression. En général, les combinaisons les plus utiles
de ces deux paramètres sont soit une valeur Compression Threshold faible avec une
valeur Compression Ratio faible, soit une valeur Compression Threshold élevée avec une
valeur Compression Ratio élevée.
Paramètres d’expansion vers le bas de Multipressor
Les paramètres Expansion Threshold, Expansion Ratio et Expansion Reduction constituent
les éléments essentiels pour le contrôle de l’expansion versle bas. Ils déterminent la force
de l’expansion appliquée à la plage choisie.
Paramètres Envelope et Peak/RMS du module Multipressor
Le choix des paramètres Peak (0 ms, valeur minimale) et RMS (Root Meantime Square,
-200 ms, valeur maximale) dépend du type de signal que vous voulez compresser. Un
réglage de détection Peak extrêmement bas est idéal pour la compression de crêtes
courtes et abruptes de faible puissance, ce qui est très rare en musique. La méthode de
détection RMS mesure la puissance des données audio au fil du temps et a donc une
approche beaucoup plus musicale. Cela vient du fait que l’oreille humaine est plusréactive
à la puissance globale d’un signal qu’à des crêtes isolées. Il est recommandé de définir
ce réglage sur une position centrale pour la plupart des applications.
Paramètres de sortie du module Multipressor
Le curseur Out détermine le niveau de sortie global. Attribuez des valeurs plus élevées
au paramètre Lookahead lorsque les champs Peak/RMS ont eux aussi des valeurs élevées
(davantage portées vers la méthode RMS). Positionnez le paramètre Auto Gain sur On,
pour qu’il définisse le traitement global sur 0 dB, augmentant ainsi le volume du signal
de sortie.
Noise Gate
Le module Noise Gate est généralement utilisé pour supprimer les bruits indésirables
audibles lorsque le niveau du signal audio est faible. Vous pouvez l’utiliser, entre autres,
pour supprimer le bruit de fond, la diaphonie causée par d’autres sources de signal ou
encore le bourdonnement perceptible lorsque le volume est bas.
110 Chapitre 4 Effets dynamiquesVoici comment fonctionne le Noise Gate : les signaux situés au-dessus du seuil fixé sont
autorisés à passer sans être altérés, alors que les signaux situés en dessous de ce seuil
sont réduits. Cela supprime les portions du signal dont le niveau est le plus faible tout
en autorisant le passage des sections audio que vous souhaitez conserver.
Paramètres du module Noise Gate
Le module Noise Gate propose les paramètres suivants.
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux en dessous de ce
seuil sont réduits.
• Curseur et champ Reduction : définit la réduction du signal.
• Potentiomètre et champ Attack : déterminent le temps nécessaire pour que la porte soit
entièrement ouverte à partir du moment où le signal excède le seuil fixé.
• Potentiomètre et champ Hold : déterminent combien de temps la porte reste ouverte
une fois que le signal est repassé en dessous du seuil.
• Potentiomètre et champ Release : détermine le temps nécessaire pour atteindre
l’atténuation maximum à partir du moment où le signal repasse en dessous du seuil.
• Curseur et champ Hysteresis: définit la différence (en décibels) entre les valeurs de seuil
pour ouvrir et fermer la porte. Cela évite que la porte ne s’ouvre ou se ferme rapidement
lorsque le signal d’entrée est proche du seuil.
• Champ et curseur Lookahead : définit jusqu’où le module Noise Gate analyse le signal
entrant, permettant ainsi à l’effet de répondre plus rapidement aux niveaux de crêtes.
• Bouton Monitor : activez-le pour écouter le signal d’entrée latérale, y compris l’effet des
filtres High Cut et Low Cut.
• Curseur et champ High Cut : définit la fréquence de coupure supérieure associée au
signal d’entrée latérale.
Chapitre 4 Effets dynamiques 111• Curseur et champ LowCut : définit la fréquence de coupure inférieure associée au signal
d’entrée latérale.
Remarque : lorsqu’aucune entrée latérale externe n’est sélectionnée, le signal d’entrée
est utilisé comme entrée latérale.
Utilisation du module Noise Gate
Le plus souvent, régler le curseur Reduction sur la valeur la plus basse possible permet
de s’assurer que les sons situés en dessous du seuil fixé seront intégralement supprimés.
Si vous optez pour une réduction plus élevée, les sons faibles sont atténués mais ils sont
toujours autorisés à passer. Vous pouvez également utiliser la réduction pour pousser le
signal de jusqu’à 20 dB, ce qui peut être utile pour les effets d’atténuation.
Les potentiomètres Attack, Hold et Release permettent de modifier la réponse dynamique
du Noise Gate. Si vous souhaitez que la porte s’ouvre très rapidement, par exemple pour
les signaux percussifs tels que la batterie, réglez le potentiomètre Attack sur une valeur
plusfaible. Pour lessons avec une phase d’attaque lente, comme lesstring pads, choisissez
une forte valeur Attack. De même, lorsque vous utilisez des signaux dont le volume
diminue progressivement ou ayant une queue de réverbération plus longue, réglez le
potentiomètre Release sur une valeur plus élevée pour que le volume du signal s’atténue
de façon naturelle.
Le potentiomètre Hold détermine la durée minimale pendant laquelle la porte reste
ouverte. Vous pouvez utiliser le potentiomètre Hold pour éviter les changements brusques
de niveau, aussi appelés broutements générés par des ouvertures et fermetures rapides
de porte.
Le curseur Hysteresis permet lui aussi d’éviter le broutement, sans qu’il soit nécessaire
de définir une durée de maintien (Hold) minimale. Utilisez-le pour définir la plage entre
les valeurs seuil qui ouvrent et ferment la porte de bruit. C’est particulièrement utile
lorsque le niveau de signal oscille autour du niveau de seuil, ouvrant et fermant rapidement
la porte de bruit, ce qui donne ces broutements. Le curseur Hysteresis configure le Noise
Gate pour qu’il s’ouvre au niveau du seuil et qu’il reste ouvert tant que le niveau ne passe
pas en dessous d’un autre niveau plus faible. Tant que l’écart entre ces deux valeurs est
suffisamment important pour supporter le niveau fluctuant du signal entrant, le Noise
Gate peut fonctionner sans provoquer de broutement. Cette valeur est toujours négative
et, de manière générale, une valeur de -6 dB constitue une bonne base de départ.
Parfois, il peut arriver que le niveau du signal que vous souhaitez conserver et le niveau
de bruit soient si proches qu’il est difficile de les isoler. Par exemple, si vous enregistrez
un morceau de batterie et utilisez le Noise Gate pour isoler le son de la grosse caisse, il
est fort possible que la charleston entraîne elle aussi l’ouverture de la porte. Pour y
remédier, utilisez les contrôles d’entrée latérale pour isoler le signal de déclenchement
souhaité à l’aide des filtres High Cut et Low Cut.
112 Chapitre 4 Effets dynamiquesImportant : dans ce cas, le signal d’entrée latérale fait simplement office de
détecteur/déclencheur. Lesfiltressont utilisés pour isoler un signal déclencheur particulier
dans la source d’entrée latérale, mais ils n’ont aucune influence sur le signal actuel de la
porte, l’audio étant dirigé dans la porte de bruit.
Pour utiliser les filtres d’entrée latérale
1 Cliquez sur le bouton Monitor pour écouter l’effet des filtres High Cut et Low Cut sur le
signal entrant déclencheur.
2 Faites glisser le curseur High Cut pour définir la fréquence haute. Les signaux de
déclenchement au-dessus sont filtrés.
3 Faites glisser le curseur Low Cut pour définir la fréquence basse. Les signaux de
déclenchement en dessous sont filtrés.
Les filtres ne laissent passer que les crêtes de signal très hautes (fortes). Dans notre
exemple, vous pourriez supprimer le signal de la charleston, dont la fréquence est plus
élevée, à l’aide du filtre High Cut, puis autoriser le passage du signal de la grosse caisse.
Pour définir plus facilement un niveau de seuil adapté, désactivez le monitoring.
Silver Compressor
Le module Silver Compressor est une version simplifiée du Compressor (pour des astuces
pratiques, consultez Utilisation du module Compressor).
• Compteur Gain Reduction : indique la compression en temps réel.
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux qui dépassent ce
seuil sont réduits.
• Potentiomètre et champ Attack : Déterminent le temps que met le compresseur à réagir
lorsque le signal dépasse le seuil fixé.
• Potentiomètre et champ Release : Déterminent le temps nécessaire au compresseur pour
arrêter de réduire le signal lorsqu’il est repassé en dessous du seuil fixé.
Chapitre 4 Effets dynamiques 113• Curseur et champ Ratio : Définissent le ratio selon lequel le signal est réduit lorsqu’il
dépasse le seuil fixé.
Silver Gate
Le module Silver Gate est une version simplifiée de Noise Gate (pour des astuces pratiques,
consultez Utilisation du module Noise Gate).
• Champ et curseur Lookahead : Définissent jusqu’où le module Noise Gate analyse le
signal entrant, permettant ainsi à Silver Gate de répondre plus rapidement aux niveaux
de crêtes.
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux en dessous de ce
seuil sont réduits.
• Potentiomètre et champ Attack : déterminent le temps nécessaire pour que la porte soit
entièrement ouverte à partir du moment où le signal excède le seuil fixé.
• Potentiomètre et champ Hold : déterminent combien de temps la porte reste ouverte
une fois que le signal est repassé en dessous du seuil.
• Potentiomètre et champ Release : déterminent le temps nécessaire pour que la porte
soit entièrement refermée une fois que le signal est repassé en dessous du seuil.
Surround Compressor
Le module Surround Compressor, basé sur le Compressor, est particulièrement adapté à
la compression de mixagessurround complets. Il est généralement inséré dans une bande
de canaux de sortie surround, ou des bandes de canaux d’entrée ou auxiliaire, des bus,
qui transportent le signal audio.
Vous pouvez régler le ratio, le knee, l’attaque et le relâchement de compression, pour les
canaux main,side,surround et LFE, en fonction du formatsurround choisi. Tousles canaux
comprennent un limiteur intégré et proposent des contrôles indépendants de niveau de
seuil et de sortie.
114 Chapitre 4 Effets dynamiquesVous pouvez relier les canaux en les assignant à l’un des trois groupes. Lorsque vous
réglez le paramètre de seuil ou sortie d’un canal groupé, son réglage se reflète dans les
canaux attribués au groupe.
Section Main Section LFE
Section Link
Le Surround Compressor se divise en trois sections :
• la section Link, située dans la partie supérieure, contient un ensemble de menus au
moyen desquels vous pouvez assigner chaque canal à un groupe. Consultez Paramètres
de lien de Surround Compressor.
• La section Main contient les commandes communes à tousles canaux principaux, ainsi
que les commandes de seuil et de sortie de chaque canal. Consultez Paramètres
principaux de Surround Compressor.
• La section LFE, située en bas à droite, contient des commandes distinctes, propres au
canal LFE. Consultez Paramètres LFE de Surround Compressor.
Chapitre 4 Effets dynamiques 115Paramètres de lien de Surround Compressor
La section de lien de Surround Compressor propose les paramètres suivants :
• Menu local Circuit Type : permettent de sélectionner le type de circuit émulé par le
module Compressor. Les options disponibles sont Platinum, Classic A_R, Classic A_U,
VCA, FET et Opto (optique).
• Menus locaux Grp. (Group) : Définissent l’attribution de chaque canal (A, B, C, ou aucun
groupe, indiqué par -). Si vous déplacez le curseur Threshold ou Output Level d’un
canal groupé, les curseurs de tous les canaux assignés à ce groupe se déplacent
également.
Astuce : appuyez sur Commande + Option en déplaçant le curseur Threshold ou Output
Level d’un canal groupé pour couper temporairement le lien entre le canal et le groupe.
Cela vous permet de définir des réglages de seuil indépendants tout en conservant le
lien de détection d’entrée latérale nécessaire pour obtenir une image surround stable.
• Boutons Byp (Bypass) : contourne le canal correspondant indépendamment, sauf s’il est
groupé. Si le canal appartient à un groupe, tous les canaux du groupe sont contournés.
• Menu local Detection : Détermine si le module Surround Compressor utilise le niveau
maximum de chaque signal (Max) ou la somme des niveaux de tous les signaux (Sum)
pour dépasser ou être sous le seuil.
• Si Max est sélectionné et que l'un des canaux Surround dépasse ou se trouve sous
le seuil fixé, ce canal (ou canaux groupés) est compressé.
• Si Sum est sélectionné, le niveau combiné de tous les canaux doit dépasser le seuil
avant que la compression ne se produise.
116 Chapitre 4 Effets dynamiquesParamètres principaux de Surround Compressor
La section principale de Surround Compressor propose les paramètres suivants :
• Potentiomètre et champ Ratio : définissent le ratio de réduction du signal lorsque le
seuil est dépassé.
• Curseur et champ Knee : déterminent le ratio de compression aux niveaux proches du
seuil.
• Potentiomètre et champ Attack : déterminent le temps nécessaire pour parvenir à une
compression intégrale à partir du moment où le signal excède le seuil.
• Potentiomètre et champ Release : déterminent le temps nécessaire pour revenir à une
compression nulle à partir du moment où le signal repasse en dessous du seuil.
• Bouton Auto : Lorsque le bouton Auto est actif, le temps de relâchement s’ajuste de
façon dynamique au matériel audio.
• Bouton Limiter : active ou désactive la limitation pour les canaux principaux.
• Potentiomètre et champ Threshold : définit le seuil pris en compte par le limiteur sur les
canaux principaux.
• Curseurs et champs Main Compressor Threshold : définissent le niveau de seuil pour
chaque canal, y compris le canal LFE, qui a également des contrôles indépendants.
• Curseurs et champs Main Output Levels : définissent le niveau de sortie pour chaque
canal, y compris le canal LFE, qui a également des contrôles indépendants.
Chapitre 4 Effets dynamiques 117Paramètres LFE de Surround Compressor
La section LFE de Surround Compressor propose les paramètres suivants :
• Potentiomètre et champ Ratio : définissent le ratio de compression du canal LFE.
• Curseur et champ Knee : définit le point de seuil du canal LFE.
• Potentiomètre et champ Attack : définit le temps d’attaque du canal LFE.
• Potentiomètre et champ Release : définit le temps de relâchement du canal LFE.
• Bouton Auto : Lorsque le bouton Auto est actif, le temps de relâchement s’ajuste
automatiquement au signal audio.
• Potentiomètre et champ Threshold : définit le seuil pris en compte par le limiteur sur le
canal LFE.
• Bouton Limiter : active et désactive la limitation du canal LFE.
118 Chapitre 4 Effets dynamiquesUn égaliseur (également abrégé EQ en référence à l’anglais equalizer) forme le son de
l’audio entrant en changeant le niveau de bandes de fréquence spécifiques.
L’égalisation est un des processus audio les plus utilisés, que ce soit pour des projets
musicaux ou lors d’un travail de postproduction vidéo. Vous pouvez utiliser l’égalisation
pour modeler de façon subtile ou radicale le son d’un fichier audio, d’un instrument,
d’une piste ou d’un projet en ajustant des fréquences ou des plages de fréquences
spécifiques.
Tous les EQ sont des filtres spécialisés permettant à certaines fréquences de passer sans
modification tout en élevant (augmentant) ou abaissant (coupant) le niveau d’autres
fréquences. Certains EQ peuvent être utilisés pour augmenter ou baisser de grandes
plages de fréquences. D’autres EQ, tout particulièrement les EQ paramétriques ou
multibande peuvent être utilisés pour un contrôle plus précis.
Les types d’EQ les plus simples sont obtenus à l’aide d’égaliseurs monobandes, qui
comprennent des égaliseurs coupe-haut et coupe-bas, passe-haut et passe-bas, à plateau
et paramétriques.
Les EQ multibandes (tel que le Channel EQ, le Fat EQ ou le Linear Phase EQ) combinent
plusieurs filtres en un, permettant ainsi de contrôler une grande partie du spectre de
fréquences. Les égaliseurs multibandes vous permettent de définir séparément la
fréquence, le débit et le facteur Q pour chaque bande du spectre de fréquence. Cela
permet une mise en forme de la tonalité étendue et précise sur n’importe quelle source
audio, qu’il s’agisse d’un signal audio simple ou d’un mixage général.
Logic Pro comprend une gamme d’EQ simple bande et multibande.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Channel EQ (p 120)
• DJ EQ (p 124)
• Fat EQ (p 125)
• Linear Phase EQ (p 126)
• Match EQ (p 130)
119
Égaliseurs
5• Égaliseurs monobandes (p 137)
• Silver EQ (p 139)
Channel EQ
Le module Channel EQ est un égaliseur multibande extrêmement polyvalent. Il dispose
de huit bandes de fréquence, incluant des filtres High Pass et Low Pass, des filtres High
Shelving et Low Shelving et quatre bandes paramétriquesflexibles. Il comprend également
un analyseur FFT (Transformée de Fourier rapide) intégré, grâce auquel vous pouvez
visualiser la courbe de fréquence des données audio à modifier et ainsi déterminer quelles
portions du spectre de fréquences doivent être ajustées.
Vous pouvez Channel EQ pour former le son de pistes ou fichiers audio individuels, ou
former la tonalité d’un projet mixé. Grâce à l’analyseur et aux contrôles graphiques, il est
facile de visualiser et modifier le signal audio en temps réel.
Astuce : les paramètres du Channel EQ et du Linear Phase EQ sont quasiment identiques,
ce qui vous permet de copier les réglages de l’un pour les utiliser dans l’autre. Si vous
remplacez un effet Channel EQ par un effet Linear Phase EQ (ou vice versa) sur le même
logement Insert, les réglages sont automatiquement transférés vers le nouvel égaliseur.
Paramètres du module Channel EQ
Sur la gauche de la fenêtre Channel EQ se trouvent les commandes Gain et Analyzer. La
partie centrale de la fenêtre comporte l’écran graphique et les paramètres de mise en
forme de chaque bande EQ.
120 Chapitre 5 ÉgaliseursCommandes Channel EQ Gain et Analyzer
• Curseur et champ Master Gain : définissent le niveau de sortie global du signal. À utiliser
après une augmentation ou une diminution des bandes de fréquence individuelles.
• Bouton Analyzer : permet d’activer ou de désactiver l’Analyzer.
• Bouton Pre/Post EQ : lorsque le mode Analyzer est activé, ce bouton détermine si
l’Analyzer doit afficher la courbe de fréquence avant ou après application de l’égalisation.
• Menu local Resolution : Détermine la résolution d’échantillonage de l’analyseur, avec
les éléments de menu suivants: graves (1 024 points), médiums (2 048 points), et aigus
(4 096 points).
Section d’écran graphique Channel EQ
• Boutons Band on/off : cliquez pour activer ou désactiver la bande correspondante.
Chaque icône de bouton indique le type de filtre :
La bande 1 correspond à un filtre High Pass.
La bande 2 correspond à un filtre Low Shelving.
Les bandes 3 à 6 correspondent à des filtres paramétriques en cloche.
La bande 7 correspond à un filtre High Shelving.
La bande 8 correspond à un filtre Low Pass.
• Écran graphique : affiche la courbe de chaque bande de l’égaliseur.
• Glissez horizontalement dans la section d’écran qui englobe chaque bande pour
régler la fréquence de la bande.
• Glissez horizontalement dans la section d’écran qui englobe chaque bande pour
régler la fréquence de chaque bande (sauf pour les bandes 1 et 8). L’écran reflète
immédiatement les modifications apportées.
• Glissez le point de pivot de chaque bande pour régler le facteur Q. Q s’affiche à côté
du curseur lorsqu’il est placé sur un point de pivot.
Channel EQsection Parameter
• Champs Frequency : permettent d’ajuster la fréquence de chaque bande.
• ChampsGain/Slope : permettent d’ajuster la quantité de gain pour chaque bande. Pour
les bandes 1 et 8, cette quantité modifie la pente du filtre.
• Champs Q : permet d’ajuster le « facteur Q » ou la résonance de chaque bande ; plage
de fréquences affectée autour de la fréquence centrale.
Remarque : le paramètreQ des bandes 1 et 8 n’a aucun effet lorsque la pente est définie
sur 6 dB/oct. Lorsque le paramètre Q des bandes est défini sur une valeur très élevée
comme 100, ces filtres n’affectent qu’une bande de fréquence très étroite et peuvent
être utilisés comme filtres de rupture.
Chapitre 5 Égaliseurs 121• Bouton Lien : active le couplage Gain-Q, qui ajuste automatiquement le facteurQ (bande
passante) lorsque vous augmentez ou réduisez le gain sur l’une des bandes de l’égaliseur,
afin de préserver la bande passante perçue de la courbe en cloche.
• Boutons du mode Analyzer (zone des paramètres étendus) : permet de sélectionner la
méthode Peak ou RMS.
• Curseur et champ Analyzer Decay (zone de paramètres étendus) : permettent d’ajuster le
taux de chute (en dB par seconde) de la courbe de l’Analyzer (chute de crête en mode
Peak ou chute moyenne en mode RMS)
• Menu local Gain-Q Couple (zone des paramètres étendus) : permet de sélectionner le
degré de couplage Gain-Q.
• Sélectionnez « strong » pour conserver la majorité de la bande passante perçue.
• Choisissez « light » ou « medium » pour pouvoir effectuer certaines modifications
lorsque vous augmentez ou diminuez le gain.
• Les réglages asymétriques entraînent un couplage plus fort pour les valeurs de gain
négatives que pour les valeurs positives, par conséquent la bande passante perçue
est mieux préservée lorsque vousréduisez le gain plutôt que lorsque vousl’amplifiez.
Remarque : si vous lancez l’automatisation du paramètre Q avec un réglage
Gain-Q-Couple différent, les valeurs réelles du facteur Q seront différentes de celles
constatées lors de l’enregistrement de l’automatisation.
Utilisation du module Channel EQ
La manière dont vous utilisez le Channel EQ dépend manifestement du matériel audio
et de ce que vous avez l’intention d’en faire. Toutefois, le flux de travaux suivant est utile
dans de nombreuses situations : réglez le Channel EQ sur une réponse plane (aucune
fréquence amplifiée ou réduite), activez l’Analyzer et lancez la lecture des données audio.
Gardez un œil sur l’écran graphique pour voir les parties du spectre de fréquence
présentant des crêtes fréquentes ou un spectre assez homogène. Faites bien attention
aux sections dans lesquelles le signal subit une distorsion ou se coupe. Utilisez l’écran
graphique ou les commandes de paramètre pour régler les bandes de fréquence à votre
guise.
Vous pouvez réduire et éliminer les fréquences indésirables et augmenter les fréquences
plus discrètes pour qu’elles soient plus prononcées. Vous pouvez régler les fréquences
du centre des bandes 2 à 7 pour affecter une fréquence spécifique : qu’il s’agisse d’une
note à mettre en évidence, comme la note de la tonalité ou d’une note à éliminer, comme
un ronflement ou tout autre bruit. Pendant ce temps, changez le paramètre Q afin qu’une
seule faible plage de fréquence soit affectée ou augmentez si vous voulez toucher une
grosse zone.
122 Chapitre 5 ÉgaliseursDansl’écran graphique, chaque bande de l’égaliseur apparaît avec une couleur différente.
Vous pouvez régler la fréquence d’une bande de façon graphique en la faisant glisser
horizontalement. Faites-la glisser à la verticale pour régler le gain de la bande. Pour les
bandes 1 et 8, les valeurs de la courbe ne peuvent être modifiées que dans la zone de
paramètres en dessous de l’écran graphique. Chaque bande possède un point de pivot
(un petit cercle sur la courbe), au niveau de la fréquence de la bande ; vous pouvez ajuster
le facteur Q ou la largeur de la bande en faisant glisser ce point de pivot verticalement.
Vous pouvez également ajuster l’échelle de décibels de l’écran graphique en faisant glisser
verticalement le bord gauche ou droit de l’écran où figure l’échelle dB lorsque l’Analyzer
n’est pas activé. Lorsqu’il est activé et que vous faites glisser le bord gauche, l’échelle de
dB linéaire est ajustée ;si vousfaites glisser le bord droit, c’est l’échelle de dB de l’analyseur
qui est ajustée.
Pour augmenter la résolution d’affichage de la courbe d’égalisation dans la zone la plus
intéressante, voisine de la ligne du zéro, faites glisser vers le haut l’échelle de dB située
sur le côté gauche de l’écran graphique. Faites-la glisser vers le bas pour réduire la
résolution.
Utilisation de l’Analyser Channel EQ
L’Analyzer, lorsqu’il est actif, utilise un processus mathématique appelé Transformée de
Fourier rapide (FFT) pour donner une courbe en temps réel pour tous les composants de
fréquence dans le signal entrant. Il est superposé aux courbes EQ déjà définies. La courbe
Analyzer utilise la même échelle que les courbes EQ, ce qui permet de mieux reconnaître
les fréquences importantes dans l’audio entrant. Cela facilite également la définition des
courbes de l’EQ pour augmenter ou baisser les niveaux de fréquence/plage de fréquence.
Les bandes dérivées de l’analyse FFT se divisent en une échelle logarithmique : il y a plus
de bandes dans les octaves hautes que basses.
Dès qu’Analyzer est activé, vous pouvez modifier l’échelle avec le paramètre Analyzer
Top,sur le côté droit de l’écran graphique. La zone visible représente une plage dynamique
de 60 dB. Faites glisser verticalement pour définir la valeur maximale entre +20 dB et
80 dB. L’écran Analyzer est toujours linéaire en dB.
Remarque : lorsque vous choisissez une résolution, n’oubliez pas que les grandes
résolutions nécessitent une puissance de traitement bien plus importante. La haute
résolution est nécessaire lorsque vous voulez une analyse précise de fréquences très
basses, par exemple. Nous vous recommandons de désactiver Analyzer ou de fermer la
fenêtre Channel EQ lorsque vous avez défini les paramètres EQ. Ainsi, une partie des
ressources de l’ordinateur seront libérées pour d’autres tâches.
Chapitre 5 Égaliseurs 123DJ EQ
Le module DJ EQ associe des filtres High et Low Shelving, chacun doté d’une fréquence
fixe, et un égaliseur paramétrique. Vous pouvez ajuster les paramètres Frequency, Gain
et Q-Factor de ce dernier. Le module DJ EQ permet de réduire le gain du filtre de − 30 dB
maximum.
• Curseur et champHigh Shelf : déterminent la quantité de gain pour le filtre High Shelving.
• Curseur et champ Frequency : déterminent la fréquence centrale de l’égaliseur
paramétrique.
• Curseur et champ Q-Factor : déterminent la plage (bande passante) de l’égaliseur
paramétrique.
• Curseur et champ Gain : déterminent la quantité de gain pour l’égaliseur paramétrique.
• Curseur et champ LowShelf : déterminent la quantité de gain pour le filtre Low Shelving.
124 Chapitre 5 ÉgaliseursFat EQ
Fat EQ est un égaliseur multibande polyvalent pouvant être utilisé sur des sources
individuelles ou des mixages généraux. Fat EQ propose jusqu’à cinq bandes de fréquence
avec un écran graphique des courbes EQ ainsi qu’un ensemble de paramètres pour chaque
bande.
Fat EQ comprend les paramètres suivants :
• Boutons Band Type : boutons situés au-dessus de l’écran graphique. Pour les bandes 1,
2 et 4, 5, cliquez sur l’une des paires de boutons pour sélectionner le type d’égaliseur
associé à la bande correspondante.
• Bande 1 : cliquez sur le bouton highpass ou low shelving.
• Bande 2 : cliquez sur le bouton low shelving ou parametric.
• Bande 3 : se comporte toujours comme une bande d’égaliseur paramétrique.
• Bande 4 : cliquez sur le bouton parametric ou high shelving.
• Bande 5 : cliquez sur le bouton high shelving ou lowpass.
• Écran graphique : affiche la courbe d’égalisation de chaque bande de fréquence.
• Champs Frequency : déterminent la fréquence de chaque bande.
• Potentiomètres Gain : permettent d’ajuster la quantité de gain pour chaque bande.
Chapitre 5 Égaliseurs 125• Champs Q : Déterminent le facteur Q ou la bande passante de chaque bande : la plage
de fréquences affectée autour de la fréquence centrale. Avec des valeurs faibles de
facteur Q, l’égaliseur couvre une plus large plage de fréquence. Pour les fortes valeurs
de facteur Q, l’effet de la bande d’EQ est limité à une plage de fréquences étroite. La
valeur Q peut donc jouer considérablement sur la perception des changements : si
vous travaillez sur une bande étroite de fréquences, il vous faut baisser ou augmenter
plus fortement pour pouvoir entendre la différence.
Remarque : pour les bandes 1 et 5, ces réglages modifient la pente du filtre.
• Boutons Band on/off : Activent/désactivent la bande correspondante.
• Curseur et champ Master Gain : définissent le niveau de sortie global du signal. À utiliser
après une augmentation ou une diminution des bandes de fréquence individuelles.
Linear Phase EQ
Le module de grande qualité Linear Phase EQ est très semblable au Channel EQ, puisqu’il
partage avec lui les mêmes paramètres et la même disposition à huit bandes. Le module
Linear Phase EQ utilise une technologie différente, en revanche, qui conserve parfaitement
la phase du signal audio. Cette cohérence de phase est assurée, même lorsque vous
appliquez les courbes EQ les plus saugrenues aux éléments transitoires de signal les plus
improbables.
Il existe une autre différence entre ces deux modules : le Linear Phase EQ utilise une
quantité fixe de ressources de l’ordinateur, quel que soit le nombre de bandes actives. Il
introduit également beaucoup plus de latence. Par conséquent, il est vivement
recommandé d'utiliser ce module pour la mastérisation de données audio précédemment
enregistrées. Ne l’utilisez pas pendant que vous jouez d’un instrument en direct, par
exemple.
Astuce : les paramètres du Channel EQ et du Linear Phase EQ sont quasiment identiques,
ce qui vous permet de copier les réglages de l’un pour les utiliser dans l’autre. Si vous
remplacez un effet Channel EQ par un effet Linear Phase EQ (ou vice versa) sur le même
logement Insert, les réglages sont automatiquement transférés vers le nouvel égaliseur.
126 Chapitre 5 ÉgaliseursParamètres du module Linear Phase EQ
Sur la gauche de la fenêtre Channel EQ se trouvent les commandes Gain et Analyzer. La
partie centrale de la zone comporte l’écran graphique et les paramètres de mise en forme
de chaque bande EQ.
Commandes Gain et Analyzer du module Linear Phase EQ
• Curseur et champ Master Gain : définissent le niveau de sortie global du signal. À utiliser
après une augmentation ou une diminution des bandes de fréquence individuelles.
• Bouton Analyzer : permet d’activer ou de désactiver l’Analyzer.
• Bouton Pre/Post EQ : lorsque le mode Analyzer est activé, ce bouton détermine si
l’Analyzer doit afficher la courbe de fréquence avant ou après application de l’égalisation.
• Menu local Resolution : Détermine la résolution d’échantillonage de l’analyseur, avec
les éléments de menu suivants: graves (1 024 points), médiums (2 048 points), et aigus
(4 096 points).
Section de l'écran graphique du module Linear Phase EQ
• Boutons Band on/off : cliquez pour activer ou désactiver la bande correspondante.
Chaque icône de bouton indique le type de filtre :
La bande 1 correspond à un filtre High Pass.
La bande 2 correspond à un filtre Low Shelving.
Les bandes 3 à 6 correspondent à des filtres paramétriques en cloche.
La bande 7 correspond à un filtre High Shelving.
La bande 8 correspond à un filtre Low Pass.
Chapitre 5 Égaliseurs 127• Écran graphique : affiche la courbe de chaque bande de l’égaliseur.
• Glissez horizontalement dans la section d’écran qui englobe chaque bande pour
régler la fréquence de la bande.
• Glissez horizontalement dans la section d’écran qui englobe chaque bande pour
régler la fréquence de chaque bande (sauf pour les bandes 1 et 8). L’écran reflète
immédiatement les modifications apportées.
• Glissez le point de pivot de chaque bande pour régler le facteur Q. Q s’affiche à côté
du curseur lorsque la souris est placée sur un point de pivot.
Section des paramètres du module Linear Phase EQ
• Champs Frequency : permettent d’ajuster la fréquence de chaque bande.
• ChampsGain/Slope : permettent d’ajuster la quantité de gain pour chaque bande. Pour
les bandes 1 et 8, cette quantité modifie la pente du filtre.
• Champs Q : ajustent le « facteur Q » ou la résonance de chaque bande : la plage de
fréquences affectée autour de la fréquence centrale.
Remarque : le paramètreQ des bandes 1 et 8 n’a aucun effet lorsque la pente est définie
sur 6 dB/oct. Lorsque le paramètre Q des bandes est défini sur une valeur très élevée
(comme 100), ces filtres n’affectent qu’une bande de fréquence très étroite et peuvent
être utilisés comme filtres de rupture.
• Bouton Lien : active le couplage Gain-Q, qui ajuste automatiquement le facteurQ (bande
passante) lorsque vous augmentez ou réduisez le gain sur l’une des bandes de l’égaliseur,
afin de préserver la bande passante perçue de la courbe en cloche.
• Boutons du mode Analyzer (zone des paramètres étendus) : permet de sélectionner la
méthode Peak ou RMS.
• Curseur et champ Analyzer Decay (zone de paramètres étendus) : permettent d’ajuster le
taux de chute (en dB par seconde) de la courbe de l’Analyzer (chute de crête en mode
Peak ou chute moyenne en mode RMS)
• Menu local Gain-Q Couple (zone des paramètres étendus) : permet de sélectionner le
degré de couplage Gain-Q.
• Réglez Gain-Q Couple sur « strong » pour conserver la majorité de la bande passante
perçue.
• Les réglages « Light » et « medium » permettent d'effectuer certaines modifications
lorsque vous augmentez ou diminuez le gain.
• Les réglages asymétriques entraînent un couplage plus fort pour les valeurs de gain
négatives que pour les valeurs positives, par conséquent la bande passante perçue
est mieux préservée lorsque vousréduisez le gain plutôt que lorsque vousl’amplifiez.
128 Chapitre 5 ÉgaliseursRemarque : si vous lancez l’automatisation du paramètre Q avec un réglage
Gain-Q-Couple différent, les valeurs réelles du facteur Q seront différentes de celles
constatées lors de l’enregistrement de l’automatisation.
Utilisation du module Linear Phase EQ
Le module Linear Phase EQ est généralement utilisé comme utilitaire de mastérisation
et est donc généralement inséré dans les bandes de canaux originales ou de sortie. La
manière dont vous utilisez le module Linear Phase EQ dépend manifestement du matériel
audio et de ce que vous avez l'intention d'en faire. Toutefois, le flux de travaux suivant
est utile dans de nombreuses situations : réglez le Linear Phase EQ sur une réponse plane
(aucune fréquence amplifiée ou réduite), activez l’Analyzer et lancez la lecture des données
audio. Gardez un œil sur l’écran graphique pour voir les parties du spectre de fréquence
présentant des crêtes fréquentes ou un spectre assez homogène. Faites bien attention
aux sections dans lesquelles le signal subit une distorsion ou se coupe. Utilisez l’écran
graphique ou les commandes de paramètre pour régler les bandes de fréquence à votre
guise.
Vous pouvez réduire et éliminer les fréquences indésirables et augmenter les fréquences
plus discrètes pour qu’elles soient plus prononcées. Vous pouvez régler les fréquences
du centre des bandes 2 à 7 pour affecter une fréquence spécifique : qu’il s’agisse d’une
note à mettre en évidence, comme la note de la tonalité ou d’une note à éliminer, comme
un ronflement ou tout autre bruit. Pendant ce temps, changez le paramètre Q afin qu’une
seule faible plage de fréquence soit affectée ou augmentez si vous voulez toucher une
grosse zone.
Dansl’écran graphique, chaque bande de l’égaliseur apparaît avec une couleur différente.
Vous pouvez régler la fréquence d’une bande de façon graphique en la faisant glisser
horizontalement. Faites-la glisser à la verticale pour régler le gain de la bande. Pour les
bandes 1 et 8, les valeurs de la courbe ne peuvent être modifiées que dans la zone de
paramètres en dessous de l’écran graphique. Chaque bande possède un point de pivot
(un petit cercle sur la courbe), au niveau de la fréquence de la bande ; vous pouvez ajuster
le facteur Q ou la largeur de la bande en faisant glisser ce point de pivot verticalement.
Vous pouvez également ajuster l’échelle de décibels de l’écran graphique en faisant glisser
verticalement le bord gauche ou droit de l’écran où figure l’échelle dB lorsque l’Analyzer
n’est pas activé. Lorsqu’il est activé et que vous faites glisser le bord gauche, l’échelle de
dB linéaire est ajustée ;si vousfaites glisser le bord droit, c’est l’échelle de dB de l’analyseur
qui est ajustée.
Pour augmenter la résolution d’affichage de la courbe d’égalisation dans la zone la plus
intéressante, voisine de la ligne du zéro, faites glisser vers le haut l’échelle de dB située
sur le côté gauche de l’écran graphique. Faites-la glisser vers le bas pour réduire la
résolution.
Chapitre 5 Égaliseurs 129Utilisation d’Analyzer dans le module Linear Phase EQ
L’Analyzer, lorsqu’il est actif, utilise un processus mathématique appelé Transformée de
Fourier rapide (FFT) pour donner une courbe en temps réel pour tous les composants de
fréquence dans le signal entrant. Il est superposé aux courbes EQ déjà définies. La courbe
Analyzer utilise la même échelle que les courbes EQ, ce qui permet de mieux reconnaître
les fréquences importantes dans l’audio entrant. Cela facilite également la définition des
courbes de l’EQ pour augmenter ou baisser les niveaux de fréquence ou plages de
fréquences.
Les bandes dérivées de l’analyse FFT sont divisées conformément au principe linéaire de
fréquence : il y a davantage de bandes dans les octaves aiguës que dans les octaves
graves.
Dès qu’Analyzer est activé, vous pouvez modifier l’échelle avec le paramètre Analyzer
Top,sur le côté droit de l’écran graphique. La zone visible représente une plage dynamique
de 60 dB. Faites glisser verticalement pour définir la valeur maximale entre +20 dB et
-40 dB. L’écran Analyzer est toujours linéaire en dB.
Remarque : lorsque vous choisissez une résolution, n’oubliez pas que les grandes
résolutions nécessitent une puissance de traitement bien plus importante. La haute
résolution est nécessaire lorsque vous voulez une analyse précise de fréquences très
basses, par exemple. Nous vous recommandons de désactiver Analyzer ou de fermer la
fenêtre Linear Phase EQ lorsque vous avez défini les paramètres EQ appropriés. Ainsi, une
partie des ressources de l’ordinateur seront libérées pour d’autres tâches.
Match EQ
Le module Match EQ vous permet d’enregistrer le spectre de fréquences moyen d’un
fichier audio sous la forme d’un modèle, puis d’appliquer ce modèle à un autre signal
audio de sorte que ce dernier adopte lui aussi le spectre du fichier d’origine. C’est ce que
l’on appelle également une empreinte EQ, puisqu’une empreinte du son est appliquée à
un autre signal.
Le module Match EQ vous permet de faire correspondre la qualité tonale ou le son global
de différents morceaux à insérer dans un album, par exemple, ou de transmettre la couleur
de n’importe quel enregistrement source à votre projet.
130 Chapitre 5 ÉgaliseursLe module Match EQ est un égaliseur qui analyse ou identifie le spectre de fréquences
d’un signal audio, tel qu’un fichier audio, une bande de canaux ou un modèle. Le spectre
de fréquence moyen du fichier source (le modèle) et le matériel actuel (il peut s’agir d’un
projet entier ou de bandes de canaux séparées qui le composent)sont analysés. Ces deux
spectres sont ensuite mis en correspondance, créant ainsi une courbe de filtre. Cette
courbe de filtre adapte la réponse de fréquence du morceau en cours pour qu’elle
corresponde à celle du modèle. Avant d’appliquer la courbe de filtre, vous pouvez la
modifier en amplifiant ou en réduisant le nombre de fréquences de votre choix ou bien
en inversant la courbe.
L’analyseur vous permet d’effectuer une comparaison visuelle du spectre de fréquences
du fichiersource et celui de la courbe obtenue. Ainsi, il est beaucoup plusfacile d’apporter
manuellement des corrections sur des points spécifiques du spectre.
Vous pouvez utiliser le module Match EQ de différentesfaçons,selon ce que voussouhaitez
faire et en fonction des données audio utilisées. En règle générale, il vous permet de faire
ressembler le son de votre mix à celui d’un enregistrement existant (le vôtre ou celui d’un
autre artiste).
Remarque : bien que le module Match EQ corresponde acoustiquement à la courbe de
fréquence de deux signaux audio, il ne fait pas correspondre les différences dynamiques
entre les deux signaux.
Paramètres du module Match EQ
Match EQ comprend les paramètres suivants :
Paramètres de l’Analyzer Match EQ
• Bouton Analyzer : active ou désactive la fonction Analyzer.
Chapitre 5 Égaliseurs 131• Bouton Pre/Post : détermine si l’Analyzer étudie le signal avant que la courbe de filtre
soit appliquée (Pre) ou après (Post).
• Menu local View : Indique les informations affichées sur l’écran graphique. Les choix
disponibles sont les suivants :
• Automatic : Affiche les informations de la fonction actuelle, comme le détermine le
bouton actif endessous de l’écran graphique.
• Template : affiche le modèle de courbe de fréquence appris pour le fichier source. Il
s’affiche en rouge.
• CurrentMaterial : affiche la courbe de fréquences pour l’audio appris comme matériel
actuel. Elle s’affiche en vert.
• Filter : affiche la courbe de filtre créée lors de l’homogénéisation du modèle et du
morceau en cours. Elle s’affiche en jaune.
• Bouton View: Détermine si les courbes distinctes sont affichées par Analyzer (L&R pour
les canaux stéréo, All Cha pour les canaux surround) ou s’il affiche le niveau maximal
cumulé (LR Max pour les canaux stéréo, Cha Max pour les canaux surround).
Remarque : les paramètres View sont désactivés lorsque vous utilisez l’effet sur un
canal mono.
• Bouton Select : Détermine si les changements effectués sur la courbe de filtre (créée
par l'homogénéisation du modèle avec le morceau actuel) sont appliqués au canal
gauche (L), au canal droit (R), ou aux deux (L+R).
Remarque : les paramètres Select sont désactivés lorsque vous utilisez l’effet sur un
canal mono.
• Menu Select(pourlesinstances Surround uniquement) : Les boutons Selectsont remplacés
par le menu Select, ce qui permet de choisir un canal individuel ou tous les canaux.
Les changements effectués sur la courbe de filtre affectent le canal choisi lorsqu’un
canal est sélectionné.
• Curseur et champ Channel Link : Affine les réglages définis à l’aide des boutons ou du
menu Select.
• Si ce curseur est réglé sur 100%, tous les canaux (gauche et droite pour des données
stéréo, tous les canaux pour un fichier surround) sont représentés par une courbe
d’égalisation commune.
• S’il est réglé sur 0%, une courbe de filtre distincte s’affiche pour chaque canal. Utilisez
les boutons Select ou le menu Select pour choisir chaque canal.
• Les réglages entre 0 et 100% vous permettent de mélanger ces valeurs avec les
changements de la courbe de filtre pour chaque canal. Cela donne une courbe
hybride.
Remarque : les paramètres Channel Link sont désactivés lorsque vous utilisez l’effet
sur un canal mono.
132 Chapitre 5 Égaliseurs• Boutons LFE Handling (zone des paramètres étendus) : Dans des instances Surround, ces
boutons vous permettent de traiter ou de contourner le canal LFE.
Paramètres Match EQ Display, Learn et Match
• Écran graphique : affiche la courbe de filtre créée lors de l’homogénéisation du modèle
et du morceau en cours. Vous pouvez modifier cette courbe de filtre (reportez-vous à
la rubrique Modification de la courbe de filtre Match EQ).
• Bouton Template Learn : cliquez sur ce bouton pour lancer le processus d’identification
du spectre de fréquences du fichier source. Cliquez à nouveau dessus pour arrêter le
processus.
• Bouton Current Material Learn : cliquez sur ce bouton pour lancer le processus
d’identification du spectre de fréquences du projet que vous souhaitez homogénéiser
avec le fichier source. Cliquez à nouveau dessus pour arrêter le processus.
• Bouton Current Material Match : homogénéise le spectre de fréquences du morceau en
cours avec celui du fichier modèle (source).
Paramètres de traitement Match EQ
• Menu local Phase : Active le principe opérationnel de la courbe de filtre.
• Linear permet d'éviter que le traitement ne modifie la phase du signal, mais le temps
de latence du module est augmenté.
• Minimal modifie la phase du signal (légèrement), maisle temps de latence est réduit.
• Minimal, Zero Latency n'ajoutent aucune latence, mais ont une demande de CPU
plus importante que les autres options.
• Curseur et champ Apply : détermine l’impact de la courbe de filtre sur le signal.
• Les valeurs au-dessus de 100% augmentent l’effet.
• Les valeurs en dessous de 100% le réduisent.
• Les valeurs négatives (-1% à -100%) inversent les crêtes et les creux de la courbe de
filtre.
• Une valeur de 100 % n’a pas d’impact sur la courbe de filtre.
• Curseur et champ de lissage : définit le lissage de la courbe de filtre, en utilisant une
bande passante définie par étapes de demi-tons. Une valeur de 0.0 % n’a pas d’impact
sur la courbe de filtre. Une valeur de 1.0 indique un lissage de la bande passante d’un
demi-ton. Une valeur de 4.0 indique un lissage de la bande passante de quatre demi-tons
(une tierce majeure). Une valeur de 12.0 indique un lissage de la bande passante d’une
octave, etc.
Remarque : le lissage n’a pas d’incidence sur les modifications que vous apportez
manuellement à la courbe de filtre.
• Case Fade Extremes (zone des paramètres étendus) : Cochez cette case pour lisser la
courbe de filtre au niveau des extrêmes graves et aigus du spectre de fréquences.
Chapitre 5 Égaliseurs 133Utilisation du module Match EQ
Voici un exemple d’utilisation courante que vous pouvez adapter à votre propre flux de
travaux. Dans cet exemple, le spectre de fréquences d’un mix est adapté à celui d’un
fichier audio source.
Pour apprendre ou créer un modèle Match EQ
Procédez de l’une des manières suivantes :
µ Faites glisser un fichier audio sur le bouton Template Learn du Finder et sélectionnez la
bande de canaux source comme entrée latérale. Voir cidessous.
µ Utilisez le Match EQ sur la bande de canaux source et enregistrez le réglage. Importez ce
réglage dans l'instance cible Match EQ. Voir cidessous.
Pour adapter l’égalisation d’un mix de projet à celle d’un fichier audio source
1 Dans le projet que vous souhaitez adapter au fichier audio source, créez une instance
Match EQ (en général avec une sortie 1-2).
2 Faites glisser le fichier audio source sur le bouton Template Learn.
3 Revenez au début de votre mix, cliquez sur Current Material Learn, puis lancez la lecture
(du morceau en cours) du début jusqu’à la fin.
4 Une fois terminé, cliquez sur Current Material Match (cela désactive automatiquement le
bouton Current Material Learn).
Pour utiliser l'égalisation obtenue sur une bande de canaux :
1 Choisissez la bande de canaux à faire concorder dans le menu Sidechain de la fenêtre
Match EQ.
2 Cliquez sur le bouton Template Learn.
3 Lisez le fichier audio source du début à la fin, puis cliquez à nouveau sur le bouton
Template Learn (pour arrêter le processus d'apprentissage).
4 Revenez au début de votre mix, cliquez sur Current Material Learn, puis lancez la lecture
(du morceau en cours) du début jusqu’à la fin.
5 Une fois terminé, cliquez sur Current Material Match (cela désactive automatiquement le
bouton Current Material Learn).
Le Match EQ crée une courbe de filtre basée sur les différences entre le spectre du modèle
et celui du morceau en cours. Cette courbe compense automatiquement les écarts de
gain entre le modèle et le morceau en cours, d’où un résultat avec une courbe d’égalisation
référencée sur 0 dB. Une courbe de réponse de filtre jaune s'affiche sur l'écran graphique,
présentant le spectre moyen de votre mixage. Cette courbe se rapproche du (reflète le)
spectre moyen de votre fichier audio source.
134 Chapitre 5 ÉgaliseursVous pouvez faire glisser un fichier audio sur le bouton Template Learn ou Current Material
Learn pour l’utiliser en tant que modèle ou morceau en cours. Une barre de progression
apparaît pendant que le module Match EQ analyse le fichier. Vous pouvez également
charger un fichier de réglage de module précédemment enregistré ou importer les
réglages d’une autre instance Match EQnon enregistrée en faisant un copier-coller.
Lorsque vous cliquez sur l’un des boutons Learn, le paramètre View est définisur Automatic
et l’écran graphique affiche la courbe de fréquence de la fonction correspondant au
bouton sélectionné. Vous pouvez consulter n’importe quelle courbe de fréquence
lorsqu’aucun fichier n’est en cours de traitement, il vous suffit de sélectionner l’une des
autres options View.
La courbe de filtre est automatiquement mise à jour chaque fois que le spectre d’un
nouveau modèle ou du morceau en cours est identifié ou chargé, dès que le bouton
Match est activé. Vous pouvez passer de la courbe de filtre adaptée (et éventuellement
mise à l’échelle et/ou modifiée manuellement) à une réponse plane en activant ou en
désactivant le bouton Match.
Vous ne pouvez activer qu’un seul des boutons Learn à la fois. Ainsi, si le bouton Learn
de la section Template est activé et que vous appuyez sur le bouton Learn de la section
Current Material, l’analyse du fichier modèle s’interrompt, l’état en cours est utilisé comme
modèle spectral et l’analyse du signal audio entrant (Current Material) commence.
Remarque : chaque fois que vous homogénéisez deux signaux audio (que ce soit en
chargeant ou en identifiant un nouveau spectre alors que le bouton Match est activé ou
en activant le bouton Match après avoir chargé un nouveau spectre), toutes les
modifications apportées à la courbe de filtre sont ignorées et le paramètre Apply est
défini sur 100 %.
Par défaut, le curseur Apply est réglé sur 100 % lorsque vous identifiez la courbe de
fréquence d’un signal audio. Dans bon nombre de cas, vous devrez légèrement la réduire
pour éviter que des changements de spectre brusques se produisent dans votre mix. Il
est également recommandé d’utiliser le curseur de lissage pour ajuster les détails de
spectre de la courbe d’égalisation générée.
Utilisation du menu contextuel Match EQ
Cliquez sur le bouton Learn en maintenant la touche Contrôle enfoncée (ou clic droit)
pour ouvrir un menu local. Il propose les commandes qui peuvent être appliquées au
spectre du modèle ou au morceau actuel.
• Spectre Clear Current Material : efface le spectre actuel.
• Copy Current Spectrum: copie le spectre actuel dansle Presse-papiers(il peut être utilisé
par n’importe quelle instance Match EQ du projet actuel).
• Paste Current Spectrum : colle le contenu du Presse-papiers dans l’instance Match EQ
actuelle.
Chapitre 5 Égaliseurs 135• Load Current Material Spectrum from setting file : charge le spectre à partir d’un fichier
de réglage enregistré.
• Generate Current Material Spectrum from audio file : génère un spectre de fréquence
pour un fichier audio que vous avez choisi.
Modification de la courbe de filtre Match EQ
Vous pouvez modifier la courbe de filtre graphiquement dansl’écran graphique en réglant
différents points affichés sur chaque bande. À mesure que vous faites glisser le curseur,
les valeurs en cours apparaissent dans un petit encadré à l’intérieur de l’écran graphique,
ce qui vous permet de faire des ajustements précis directement dans le graphique.
Pour régler les valeurs de courbe Match EQ
µ Faites glisser le curseur horizontalement pour changer la fréquence de crête de la bande
concernée (sur l’ensemble du spectre).
µ Faites-la glisser à la verticale pour régler le gain de la bande.
µ Faites-la glisser à la verticale en maintenant la touche Maj enfoncée et réglez le facteur
Q.
µ Faites glisser tout en maintenant la touche Option enfoncée pour réinitialiser le gain à
0 dB.
Remarque : si vous modifiez manuellement la courbe de filtre, vous pouvez restaurer sa
forme initiale (ou plane) en appuyantsur Option et en cliquantsur l’arrière-plan de l’écran
de l’analyseur. Cliquez une nouvelle foissur l’arrière-plan en maintenant la touche Option
enfoncée pour restaurer la courbe la plus récente.
Le facteur Q du filtre est déterminé (et réglé) par la distance verticale entre le point où
vous cliquez et la courbe.
Pour régler le facteur Q du module Match EQ
µ Cliquez directement sur la courbe pour régler la valeur maximale du facteur Q,
c’est-à-dire 10 (pour les filtres de rupture).
µ Cliquez au-dessus ou en dessous de la courbe pour diminuer la valeurQ. Plus vous cliquez
loin de la courbe, plus la valeur sera faible (jusqu’à un minimum de 0.3).
Les couleurs et les modes des échelles de décibels situées à gauche et à droite de l’écran
sont automatiquement adaptés à la fonction active. Si l’analyseur est actif, l’échelle de
gauche affiche le spectre moyen dans le signal, tandis que l’échelle de droite sert de
référence pour les valeurs de crête de l’analyseur. Par défaut, une plage dynamique de
60 dB s’affiche. Si ce n’est pas assez précis pour vos modifications, vous pouvez augmenter
la plage.
Pour modifier l’échelle de la plage du module Match EQ
µ Faites glisser l’échelle pour la régler sur des valeurs entre +20 dB et -100 dB.
136 Chapitre 5 ÉgaliseursPour modifier la valeur du gain Match EQ avec les échelles
µ Faites glisser les échelles pour régler le gain général de la courbe de filtre de -30 à +30 dB.
L’échelle de gauche, et celle de droite si Analyzer est inactif, indique les valeurs en dB de
la courbe de filtre dans la couleur appropriée.
Égaliseurs monobandes
Les rubriques ci-dessous vous proposent une description des effets d’égaliseurs
monobandes de Logic Pro suivants :
• Low Cut et High Cut Filter
• High Pass et Low Pass Filter
• High Shelving et Low Shelving EQ
• Égaliseurs paramétriques
Vous pouvez accéder à ces effets en ouvrant le menu du module et en sélectionnant EQ
> Monobande.
Low Cut et High Cut Filter
Le filtre Low Cut atténue la plage de fréquence qui tombe en dessous de la fréquence
sélectionnée. Le filtre High Cut atténue la plage de fréquence au-dessus de la fréquence
sélectionnée. Utilisez le champ et le curseur Frequency pour régler la fréquence de
coupure.
High Pass et Low Pass Filter
Le High Pass Filter (filtre passe-haut) affecte la plage de fréquencesinférieure à la fréquence
définie. Le filtre laisse passer uniquement les fréquences supérieures à cette dernière.
Vous pouvez utiliser le High Pass Filter pour éliminer les basses situées en dessous d’une
fréquence donnée.
Chapitre 5 Égaliseurs 137Par opposition, le Low Pass Filter affecte la plage de fréquences supérieure à la fréquence
sélectionnée.
• Curseur et champ Frequency : définissent la fréquence de coupure.
• Curseur et champ Order : définissent l’ordre de filtrage. Plus vous utilisez d’ordre, plus
l’effet filtrant est important.
• Curseur et champ de lissage : ajustent le degré de lissage, en millisecondes.
High Shelving et Low Shelving EQ
L’égaliseur Low Shelving n’affecte que la plage de fréquence qui tombe en dessous de
la fréquence sélectionnée. L’égaliseur High Shelving n’affecte que la plage de fréquence
au-dessus de la fréquence sélectionnée.
• Curseur et champ Gain : définissent la coupure et l’augmentation.
• Curseur et champ Frequency : définissent la fréquence de coupure.
138 Chapitre 5 ÉgaliseursÉgaliseurs paramétriques
Le module Parametric EQ est un simple filtre doté d’une fréquence centrale variable. Il
peut être utilisé pour amplifier ou réduire toute bande de fréquence du spectre audio,
soit avec une plage de fréquences étendue,soitsousla forme d’un filtre de rupture associé
à une plage très étroite. Ainsi, une plage de fréquences symétrique de part et d’autre de
la fréquence centrale est amplifiée ou réduite.
• Curseur et champ Gain : définissent la coupure et l’augmentation.
• Curseur et champ Frequency : définissent la fréquence de coupure.
• Curseur et champ Q-Factor : permettent d’ajuster le facteur Q (bande passante).
Silver EQ
Le module Silver EQ comprend trois bandes : High Shelving EQ, Parametric EQ et Low
Shelving EQ. Vous pouvez régler les fréquences de coupure des égaliseurs de plateau des
aigus et de plateau des graves. Vous pouvez ajuster la fréquence centrale, le gain, et le
facteur Q pour les égaliseurs paramétriques.
• Curseur et champ High Shelf : Définissent le niveau de l’égaliseur de plateau des aigus.
Chapitre 5 Égaliseurs 139• Curseur et champ High Frequency : définissent la fréquence de coupure pour l’égaliseur
High Shelving.
• Curseur et champ Frequency : déterminent la fréquence centrale de l’égaliseur
paramétrique.
• Curseur et champQ-Factor: permettent d’ajuster la plage (bande passante) de l’égaliseur
paramétrique.
• Curseur et champ Gain : Déterminent la réduction ou l’amplification du gain pour
l’égaliseur paramétrique.
• Curseur et champ Low Shelf : Définissent le niveau de l’égaliseur de plateau des graves.
• Curseur et champ Low Frequency : définissent la fréquence de coupure pour l’égaliseur
Low Shelving.
140 Chapitre 5 ÉgaliseursOn utilise les filtres pour mettre en évidence ou supprimer des fréquences dans un signal
audio, ce modifie la couleur tonale de l’audio.
Logic Pro propose toute une gamme d’effets complexes à filtres qui vous permettent de
modifier votre audio de façon créative. Ces effetssont le plussouvent utilisés pour modifier
radicalement le spectre de fréquences d’un son ou d’un mixage.
Remarque : les égaliseurs(EQ)sont desfiltres d’un genre particulier. Ilssont généralement
utilisés en tant qu’outils permettant d’affiner le spectre de fréquences d’un son ou d’un
mixage. Consultez Égaliseurs.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• AutoFilter (p 141)
• EVOC 20 Filterbank (p 147)
• EVOC 20 TrackOscillator (p 153)
• Fuzz-Wah (p 166)
• Spectral Gate (p 169)
AutoFilter
Le module AutoFilter est un effet de filtre polyvalent offrant plusieursfonctionsspécifiques.
Vous pouvez l’utiliser pour créer des effets de synthétiseur analogique classique ou comme
outil de conception sonore créatif.
L’effet fonctionne par analyse des niveaux de signaux entrants à travers l’utilisation d’un
paramètre de seuil. Tout niveau de signal au-dessus de ce seuil sert alors de déclencheur
d’enveloppe ADSR semblable à celle d’un synthétiseur ou d’oscillateur sub-audio (LFO).
Ces sources de contrôle sont utilisées pour moduler de façon dynamique la coupure de
filtre.
Le module AutoFilter vous permet de choisir parmi une variété de types et de pentes de
filtres, contrôler le niveau de résonance, ajouter un effet de distorsion pour obtenir des
sons plus agressifs et mélanger le signal sec d’origine avec le signal traité.
141
Effets de filtre
6Présentation de l’interface AutoFilter
Les zones principales de la fenêtre AutoFilter sont les sections des paramètres Threshold,
Envelope, LFO, Filter, Distortion et Output.
Paramètre Threshold Paramètres d’enveloppe Paramètres Filter
Paramètres de l’effet
Distortion
Paramètres LFO
Paramètres Output
• Paramètre Threshold : définit le niveau d’entrée au-delà duquel se déclenchent
l’enveloppe ou le LFO qui sont utilisés pour moduler de façon dynamique la fréquence
de coupure du filtre. Consultez Paramètre Threshold du module AutoFilter.
• Paramètres d’enveloppe : définissent comment la fréquence de coupure de filtre est
modulée dans le temps. Consultez AutoFilterparamètres Envelope.
• Paramètres LFO : définit comment la fréquence de coupure de filtre est modulée par
l’oscillateur sub-audio. Consultez AutoFilterparamètres LFO.
• Paramètres Filter : contrôle la couleur de la tonalité du son filtré. Consultez
AutoFilterparamètres Filter.
• Paramètres de l’effet Distortion : applique une distorsion au signal, avant et après le
filtre. Consultez AutoFilterparamètres de l’effet Distortion.
• Paramètres Output : définit le niveau du signal sec et humide. Consultez
AutoFilterparamètres Output.
142 Chapitre 6 Effets de filtreParamètre Threshold du module AutoFilter
Le paramètre Threshold analyse le niveau du signal d’entrée. S’il dépasse le niveau du
seuil défini, l’enveloppe ou le LFO se déclenche. Ceci n’est valable que lorsque le bouton
Retrigger est actif.
Vous pouvez utiliser l’enveloppe et le LFO pour moduler la fréquence de coupure du
filtre.
AutoFilterparamètres Envelope
L’enveloppe est utilisée pour mettre en forme la coupure de filtre dans le temps. Lorsque
le signal d’entrée dépasse le niveau de seuil défini, l’enveloppe se déclenche.
• Potentiomètre et champ Attack : définissent le temps d’attaque de l’enveloppe.
• Potentiomètre et champ Decay : définissent le temps de chute de l’enveloppe.
• Potentiomètre et champ Sustain : définissent le temps de maintien de l’enveloppe. Si le
signal d’entrée est en dessous du niveau de seuil avant la phase de maintien de
l’enveloppe, la phase de libération se déclenche.
• Potentiomètre et champ Release : définisssent le temps de libération de l’enveloppe (elle
est libérée dès que le signal d’entrée passe en dessous du seuil).
• Potentiomètre et champ Dynamic : détermine l’importance de la modulation du signal
d’entrée. Vous pouvez moduler une valeur de crête de la section Envelope en modifiant
cette commande.
Chapitre 6 Effets de filtre 143• Curseur et champ Cutoff Mod. : détermine l’impact de la courbe de l’enveloppe sur la
fréquence de coupure.
AutoFilterparamètres LFO
Le LFO sert de source de modulation pour la coupure de filtre.
• Potentiomètre Coarse Rate, curseur et champ Fine Rate : utilisés pour régler la vitesse de
modulation du LFO. Faites glisser le potentiomètre Coarse Rate pour définir la fréquence
du LFO en Hertz. Faites glisser le curseur Fine Rate (curseur circulaire au-dessus du
potentiomètre Coarse Rate) pour régler la fréquence avec précision.
Remarque : les étiquettes du potentiomètre, du curseur et du champ Rate changent
lorsque vous activez Beat Sync. Seul le potentiomètre (et le champ) Rate est disponible.
• Bouton Beat Sync : Cliquez dessus poursynchroniser le LFO avec le tempo de l’application
hôte. Vous pouvez choisir dans les valeurs de barre, les valeurs de triolet et plus. Vous
pouvez faire ce réglage avec le potentiomètre ou le champ Rate.
• Potentiomètre et champ Phase : change la relation de phase entre le débit LFO et le
tempo de l’application hôte lorsque Beat Sync est activé. Ce paramètre s’affiche en gris
lorsque Beat Sync est désactivé.
• PotentiomètreDecay/Delay : définit le temps nécessaire pour que l’oscillateursub-audio
passe de 0 à sa valeur maximale.
• Potentiomètre et champ Rate Mod. : définissent le taux de modulation de la fréquence
de l’oscillateursub-audio, indépendamment du niveau du signal d’entrée. Généralement,
lorsque le signal d’entrée dépasse le seuil Threshold, la largeur de modulation de
l’oscillateur sub-audio passe de 0 à la valeur entrée pour Rate Mod. Ce paramètre vous
permet de pousser ce comportement.
• Potentiomètre et champ Stereo Phase : danslesinstancesstéréo de l’Autofilter, définissent
les relations de phase des modulations de l’oscillateur sub-audio sur les deux canaux
stéréo.
• Curseur et champ Cutoff Mod. : détermine l’impact de la courbe du LFO sur la fréquence
de coupure.
144 Chapitre 6 Effets de filtre• Bouton Retrigger : Si le bouton Retrigger est activé, la forme d’onde commence à 0
chaque fois que le seuil Threshold est dépassé.
• Boutons Waveform : Cliquez sur l’un des boutons suivants pour régler la forme d’onde
de LFO : dent de scie descendante, dent de scie ascendante, triangle, forme d’onde
d’impulsion, ou aléatoire.
• Curseur et champ PulseWidth : met en forme la courbe de la forme d’onde sélectionnée.
AutoFilterparamètres Filter
Les paramètres Filter vous permettent de définir avec précision la couleur de la tonalité.
• Potentiomètre et champ Cutoff : définit la fréquence de coupure du filtre. Les hautes
fréquences sont atténuées et les basses fréquences peuvent passer grâce à un filtre
passe-bas. L’inverse est également vrai avec un filtre passe-haut. Lorsque le filtre State
Variable est en mode bandpass(BP), la coupure de filtre détermine la fréquence centrale
de la bande de fréquence autorisée à passer.
• Potentiomètre et champ Resonance : augmente ou coupe les signaux dans la bande de
fréquence autour de la fréquence de coupure. L’utilisation de hautes valeurs de
résonance engendre un début d’oscillation sur le filtre à la fréquence de coupure. Cette
oscillation apparaît avant que la valeur maximale de résonance soit atteinte.
• Curseur et champ Fatness : Augmente le niveau du contenu basse fréquence. Si vous
définissez le paramètre Fatness sur sa valeur maximale, le réglage de la résonance
n’aura aucun effet sur les fréquences situées en deçà de la fréquence de coupure. Ce
paramètre est utilisé pour compenser un son faible ou cassant généré par des valeurs
hautes de résonance, en mode filtre passe-bas.
• Boutons State Variable Filter : fait passer le filtre en mode passe-haut (HP), passe-bande
(BP), ou passe-bas (LP).
• Boutons 4-Pole Lowpass Filter : définit la pente du filtre sur 6, 12, 18, ou 24 dB par octave,
lorsque le filtre passe-bas (LP) est choisi par le filtre State Variable.
Chapitre 6 Effets de filtre 145AutoFilterparamètres de l’effet Distortion
Les paramètres de distorsion peuvent être utilisés pour pousser l’entrée ou la sortie de
filtre. Les modules de distorsion d’entrée et de sortie sont identiques, mais leur position
respective sur le parcours du signal, respectivement avant et après le filtre, produit des
sons très différents.
• Potentiomètre et champ Input : définit le niveau de la distorsion appliquée avant la
section de filtre.
• Potentiomètre et champ Output : définit le niveau de la distorsion appliquée après la
section de filtre.
AutoFilterparamètres Output
Les paramètres de sortie sont utilisés pour définir la balance humide/sec et le niveau
général.
• Curseur et champ Dry Signal : définissent la portion de signal d’origine sec ajoutée au
signal filtré.
146 Chapitre 6 Effets de filtre• Curseur et champ Main Out : Définit le niveau de sortie total du module AutoFilter, ce
qui vous permet de compenser les hauts niveaux générés par l’ajout de distorsion ou
par le processus de filtrage en lui-même.
EVOC 20 Filterbank
L’EVOC 20 Filterbank comprend deux banques de filtre à formant. Le signal d’entrée
traverse ces deux banques de filtres en parallèle. Chaque banque dispose de curseurs de
volume pour 20 bandes de fréquences maximum, vous permettant de régler le volume
de chaque bande indépendamment. En réglant un curseur sur sa valeur minimale, vous
supprimez complètement lesformants de la bande correspondante. Vous pouvez contrôler
la position des bandes du filtre avec le paramètre Formant Shift. Vous avez également la
possibilité de réaliser un fondu enchaîné entre les deux banques de filtres.
Brève présentation des formants
Un formant est une crête dans le spectre de fréquences d’un son. Lorsque ce terme est
employé par rapport à la parole, les formants constituent le composant clé qui permet
aux humains de distinguer les différents sons de voyelles en se basant uniquement sur
la fréquence de ces sons. Les formants de discours et de chansons sont générés par le
tractus vocal, avec la majorité dessons de voyelles contenant au moins quatre formants.
Chapitre 6 Effets de filtre 147Présentation de l’interface EVOC 20 Filterbank
L’interface EVOC 20 Filterbank est répartie en trois sections principales : la section des
paramètres Formant Filter située au centre de la fenêtre, la section des paramètres
Modulation située dans la partie centrale inférieure et la section des paramètres Output
du côté droit.
Paramètres Formant Filter
Paramètres Output
Paramètres de la section
Modulation
• Paramètres Formant Filter : contrôlent les bandes de fréquences des deux banques de
filtres: Banque de filtre A (partie supérieure, bleu) et Banque de filtre B (partie inférieure,
vert). Consultez Paramètres Formant Filtre d’EVOC 20 Filterbank.
• Paramètres de la sectionModulation : contrôlent la modulation des paramètres Formant
Filter. Consultez Paramètres Modulation d’EVOC 20 Filterbank.
• Paramètres Output : contrôlent le niveau de sortie global et la balance de EVOC 20
Filterbank. Consultez Paramètres Output d’EVOC 20 Filterbank.
148 Chapitre 6 Effets de filtreParamètres Formant Filtre d’EVOC 20 Filterbank
Les paramètres de cette section fournissent le niveau précis et le contrôle de fréquence
des filtres.
Champ de valeur Bands
Bouton Lowest
Potentiomètre Formant
Shift
Paramètres High/Low
Frequency
Curseurs Frequency band
Potentiomètre Boost A
Curseur Fade AB
Potentiomètre Boost B
Bouton Highest
Menu local Slope
Potentiomètre
Resonance
• Paramètres High/LowFrequency : Déterminent les fréquences les plus hautes et les plus
basses qui passeront par les banques de filtres. Les fréquences situées à l’extérieur de
ces limites sont coupées.
• La longueur de la barre bleue horizontale située sur la partie supérieure représente
la plage des fréquences. Vous pouvez déplacer la plage complète des fréquences en
faisant glisser la barre bleue. Les poignées argentées situées aux extrémités de la
barre bleue réglent les valeurs Low Frequency et High Frequency.
• Vous pouvez également utiliser les champs numériques pour régler séparément les
valeurs de fréquence.
• Curseurs Frequency band : Définissent le niveau de chaque bande de fréquences dans
la Banque de filtre A (curseurs supérieurs bleus) ou la Banque de filtre B (curseurs
inférieurs verts). Vous pouvez rapidement créer des courbes de niveau complexes en
faisant glisser horizontalement (« en dessinant ») une des lignes de curseurs.
• Potentiomètre Formant Shift : Déplace toutes les bandes des deux banques de filtres
vers le haut ou le bas du spectre de fréquences.
Remarque : l’utilisation de Formant Shift peut provoquer la génération de fréquences
résonantes inhabituelles lorsque des valeurs élevées sont définies pour le réglage
Resonance.
Chapitre 6 Effets de filtre 149• Champ de valeur Bands : Définit le nombre de bandes de fréquences (20 maximum)
dans chaque banque de filtres.
• Bouton Lowest : Cliquez dessus pour déterminer si la bande de filtres la plus basse
fonctionne comme un filtre passebande ou passehaut. Avec le réglage Bandpass, les
fréquences situées au-dessous ou au-dessus des bandes les plus basses et hautes sont
ignorées. Avec le réglage Higpass, toutes les fréquences situées audessous des bandes
les plus basses sont filtrées.
• Bouton Highest : Cliquez dessus pour déterminer si la bande de filtres la plus haute
fonctionne comme un filtre passebande ou passebas. Avec le réglage Bandpass, les
fréquences situées au-dessous ou au-dessus des bandes les plus basses et hautes sont
ignorées. Avec le réglage Lowpass, toutes les fréquences situées audessus des bandes
les plus hautes sont filtrées.
• Potentiomètre Resonance : Détermine le caractère sonore de base des deux banques
de filtres. L’augmentation de la valeur Resonance accentue les fréquences centrales de
chaque bande. Des réglages faibles donnent un caractère plus doux, tandis que des
réglages élevés donnent un caractère plus abrupt et plus net.
• Potentiomètres Boost A et B : Définit l’amplitude de l’amplification ou de l’atténuation
appliquée aux bandes de fréquences de la banque de filtres A ou B. Cela permet de
compenser la réduction de volume causée par la baisse du niveau d’une ou de plusieurs
bandes. Si vous utilisez Boost pour régler les relations (niveaux) de mixage entre les
deux banques de filtres, vous pouvez utiliser Fade A/B (voir « Curseur Fade AB »
ci-dessous) pour modifier la couleur sonore, mais pas les niveaux.
• Menu local Slope : Détermine la quantité d’atténuation de filtre appliquée à tous les
filtres des deux banques. Les options possibles sont : 1 (6 dB/Oct.) et 2 (12 dB/Oct.). 1
sonne plus doux, 2 sonne plus serré.
• Curseur Fade AB : applique un fondu enchaîné entre les banques de filtres A et B. En
position supérieure,seule la Banque A est audible. En position inférieure,seule la Banque
B est audible. En position intermédiaire, les signaux passant par les deux banques sont
mixées de manière égale.
150 Chapitre 6 Effets de filtreParamètres Modulation d’EVOC 20 Filterbank
La section Modulation comprend deux LFO. Les paramètres LFO Shift situés à gauche
contrôlent le paramètre Formant Shift. Les paramètres LFO Fade situés à droite contrôlent
le paramètre Fade AB.
• Curseur LFO Shift Intensity : Contrôle la valeur de la modulation Formant Shift par Shift
LFO.
• Potentiomètres et champs Rate : Déterminent la vitesse de modulation. Les valeurs
situées à gauche des positions centralessontsynchroniséessur le tempo de l’application
hôte et incluent notamment des valeurs de mesure et de triolet. Les valeurs situées à
droite des positions centrales sont asynchrones, et sont affichées en Hertz (cycles par
seconde).
Remarque : la possibilité d’utiliser des valeurs de mesure synchrones peut servir à
effectuer, par exemple, une modification de formant (formant shift) toutes les quatre
mesures sur une partie de percussion à une mesure reprise en cycle. Vous pouvez aussi
effectuer la même modification de formant sur chaque croche d’un triolet à l’intérieur
d’une même partie. Chacune de ces méthodes peut donner des résultats intéressants
et apporter de nouvelles idées ou un second souffle aux anciens équipements audio.
• Boutons Waveform : Réglent le type de forme d’onde utilisée par Shift LFO sur le côté
gauche ou par Fade LFO sur le côté droit. Pour chaque LFO, vous avez le choix entre
les différentes formes d’onde suivantes : Triangle, Sawtooth (en dent de scie), Square
(carrée) montante et descendante autour de zéro (bipolaire, idéale pour les trilles),
Square (carrée) montante à partir de zéro (unipolaire, idéale pour les changements
entre deux hauteurs définissables), une forme d’onde aléatoire par palier (S&H), et une
forme d’onde aléatoire lissée.
• Curseur LFO Fade Intensity : Contrôle la valeur de la modulation Fade AB par Fade LFO.
Astuce : les modulations LFO sont à la base de certains sons extraordinaires obtenus
avec l’EVOC 20 Filterbank. Configurez des courbes de filtre complètement différentes
ou complémentaires dans les deux banques de filtres. Vous avez la possibilité d’utiliser
un enregistrement rythmique, tel qu’une boucle de percussion, comme signal d’entrée
et de configurer des modulations synchronisées sur le tempo avec des vitesses (Rates)
différentes pour chaque LFO. Vous pouvez ensuite essayer l’effet delay (tel que Tape
Delay) synchronisé sur le tempo après l’EVOC 20 FilterBank, afin d’obtenir des
polyrhythmes uniques.
Chapitre 6 Effets de filtre 151Paramètres Output d’EVOC 20 Filterbank
Les paramètres Output offrent un contrôle sur le niveau et la largeur stéréo. La section
Output incorpore également un circuit overdrive (distorsion) intégré.
• Bouton Overdrive : Cliquez dessus pour activer ou désactiver le circuit overdrive.
Remarque : pour entendre l’effet d’overdrive, vous devrez peut-être augmenter le
niveau d’une ou des deux banques de filtres.
• Curseur Level : Contrôle le niveau du signal de sortie de l’EVOC 20 Filterbank.
• Menu local Stereo Mode : définit le mode d’entrée/sortie de l’EVOC 20 FilterBank. Choix
possibles : m/s (entrée mono/sortie stéréo) et s/s (entrée stéréo/sortie stéréo).
• En mode s/s, les canaux gauche et droit sont traités par des banques de filtres
séparées.
• En mode m/s, un signal d’entrée stéréo est d’abord réduit en mono avant de passer
par les banques de filtres.
• Potentiomètre Stereo Width : Distribue les signaux de sortie des bandes de filtres dans
l’image stéréo.
• Sur la position de gauche, les sorties de toutes les bandes sont centrées.
• Positionné au centre, les sorties de toutes les bandes passent de gauche à droite.
• Positionné à droite, la sortie des bandes est répartie, de manière alternative, sur les
canaux gauche et droit.
152 Chapitre 6 Effets de filtreEVOC 20 TrackOscillator
L’EVOC 20 TrackOscillator est un vocoder équipé d’un oscillateur de suivi de la hauteur
tonale (pitch tracking oscillator) monophonique. L’oscillateur de suivi suit la hauteur du
signal d’entrée monophonique. Si le signal d’entrée est une mélodie chantée, chaque
hauteur de note sera contrôlée et restituée ou jouée par le moteur de synthèse.
L’EVOC 20 TrackOscillator comporte deux banques de filtres de formants : Analysis et
Synthesis. Chacune dispose de plusieurs options d’entrée.
Vous pouvez capturer une source de signal Analysis en utilisant l’audio arrivant de l’entrée
de la bande des canaux dans laquelle l’EVOC 20 TrackOscillator est inséré, ou en utilisant
un signal d’entrée latérale d’une autre bande de canaux.
La source Synthesis peut provenir de l’entrée audio de la bande de canaux dans laquelle
l’EVOC 20 TrackOscillator est inséré, d’un signal d’entrée latérale ou de l’oscillateur de
suivi.
Étant donné que vous pouvez sélectionner librement les deux signaux d’entrée Analysis
et Synthesis, l’EVOC 20 TrackOscillator n’est pas limité dans les effets de contrôle des
hauteurs tonales. Il s’avère très utile pour les effets de filtre inhabituels. Par exemple, vous
pouvez filtrer un enregistrement orchestralsur une seule bande de canaux avec des bruits
de train provenant de l’entrée latérale d’une autre bande de canaux. Il est également très
utile dans le traitement de boucles de percussions avec des signaux d’entrée latérale, tels
que d’autres boucles de percussions ou des enregistrements de guitare rythmique, de
clavier ou de piano.
Qu’est-ce qu’un vocoder ?
Le terme vocoder est la contraction de VOice enCODER. Un vocoder analyse le caractère
sonore du signal audio arrivant à son entrée Analysis et le transfère vers les générateurs
sonores du synthétiseur. Le résultat de ce processus est entendu à la sortie du vocoder.
Le son classique du vocoder utilise la voix comme signal d’analyse et un son de
synthétiseur comme signal de synthèse. Ce son a été popularisé à la fin des années 1970
et au début des années 1980. Vous le connaissez probablement grâce aux morceaux « O
Superman » de Laurie Anderson, « Funky Town » de Lipps Inc. et de nombreux morceaux
de Kraftwerk, d’« Autobahn » à « Europe Endless », en passant par « The Robots » et
« Computer World ».
Outre ces sons de robot, vocoder a été utilisé dans de nombreux films tels qu’avec les
Cylons de Battlestar Galactica, le plus célèbre étant celui utilisé avec la voix de Darth Vader
dans la saga de la Guerre des étoiles.
Le vocodage, en tant que processus, n’est passtrictement limité aux performances vocales.
Vous pouvez utiliser une boucle de batterie comme signal d’analyse afin de former un
son d’ensemble à corde arrivant à l’entrée Synthesis.
Chapitre 6 Effets de filtre 153Fonctionnement d’un vocoder
Les fonctions de l’analyseur et du synthétiseur vocaux d’un vocoder sont en fait deux
banques de filtres de type passe-bande. Les filtres passe-bande permettent à une bande
de fréquence (une tranche) d’un spectre de fréquences global de transiter sans être
modifiée, et coupent les fréquences qui ne font pas partie de la plage de la bande.
Dans les modules EVOC 20, ces banques de filtres sont nommées sections Analysis et
Synthesis. Chaque banque de filtre dispose d’un certain nombre de bandes
correspondantes identiques. Si la banque de filtres d’analyse dispose de cinq bandes (1,
2, 3, 4 et 5), il y aura un ensemble correspondant de cinq bandes dans la banque de filtres
de synthèse. La bande 1 de la banque d’analyse est associée à la bande 1 de la banque
de synthèse, la bande 2 à la bande 2, et ainsi de suite.
Le signal audio qui arrive à l’entrée Analysis passe à travers la banque de filtres d’analyse,
où il est divisé en bandes.
Une enveloppe de type follower est couplée avec chaque bande de filtre. Chacune de
ces enveloppes piste, ou suit, toutes les modifications de volume dans la source audio,
ou plus particulièrement dans la partie de l’audio qui a été autorisée à passer par le filtre
passebande associé. De cette façon, l’enveloppe follower de chaque bande génère des
signaux de contrôles dynamiques.
Ces signaux de contrôles sont alors envoyés vers la banque de filtre de synthèse où ils
contrôlent les niveaux des bandes de filtres de synthèse correspondantes. Cela est effectué
via des VCA, amplificateurs commandés en tension dans les vocoders analogiques. Cela
permet d’imposer des changements de volume de bandes de la banque de filtres d’analyse
aux bandes correspondantes de la banque de filtres de synthèse. Ces changements de
filtre sont perçus comme une reproduction synthétique du signal d’entrée d’origine, ou
un mixage des deux signaux de banque de filtres.
Plus un vocoder offre de bandes, plus le caractère du son d’origine sera remodelé de
façon précise. Les modules de l’EVOC offrent jusqu’à 20 bandes par banque. Pour assurer
leur utilité musicale, vous contrôlez complètement le niveau de sortie de chaque filtre
de passebande, facilitant ainsi des changements uniques et dramatiques au spectre de
fréquences.
154 Chapitre 6 Effets de filtrePrésentation de l’interface EVOC 20 TrackOscillator
La fenêtre EVOC 20 TrackOscillator est divisée en plusieurs sections de paramètres.
Paramètres LFO
Paramètres Analysis In Paramètres Formant Filter
Paramètres U/V
Detection
Paramètres Output
Paramètres Synthesis In
Paramètres Tracking
Oscillator
• Paramètres Analysis In : déterminent la manière dont le signal d’entrée est analysé et
utilisé par la banque de filtre d’analyse. Consultez Paramètres Analysis In d’EVOC 20
TrackOscillator.
• Paramètres U/V Detection : détectent les portions non vocales du son dans le signal
Analysis, améliorant ainsi l’intelligibilité vocale. Consultez Paramètres U/V Detection
d’EVOC 20 TrackOscillator.
• Paramètres Synthesis In : déterminent la manière dont le signal d’entrée est utilisé par
la banque de filtre de synthèse. Consultez Paramètres Synthesis In d’EVOC 20
TrackOscillator.
• Paramètres TrackingOscillator: déterminent la manière dont le signal d’entrée d’analyse
est utilisé par l’oscillateur. Consultez Paramètres de base Tracking Oscillator.
• Paramètres Formant Filter : configurent les banques de filtres d’analyse et de synthèse.
Consultez Paramètres Formant Filter d’EVOC 20 TrackOscillator.
• Paramètres de la section Modulation : modulent les hauteurs tonales de l’oscillateur ou
le paramètre Formant Shift. Consultez Paramètres Modulation d’EVOC 20 TrackOscillator.
• ParamètresOutput: configurent le signal de sortie de l’EVOC 20 TrackOscillator. Consultez
Paramètres Output d’EVOC 20 TrackOscillator.
Chapitre 6 Effets de filtre 155Paramètres Analysis In d’EVOC 20 TrackOscillator
Les paramètres de la section Analysis In déterminent la manière dont le signal d’entrée
est analysé et utilisé par l’EVOC 20 TrackOscillator. Vous devez être le plus précis possible
avec ces paramètres pour assurer la meilleure intelligibilité vocale et un suivi précis.
• Potentiomètre Attack : Détermine la vitesse à laquelle chaque suiveur d’enveloppe
(envelope follower) couplé à chaque bande de filtre Analysis réagit aux signaux
montants.
• Potentiomètre Release : Détermine la vitesse à laquelle chaque suiveur d’enveloppe
(envelope follower) couplé à chaque bande de filtre Analysis réagit aux signaux
descendants.
• Bouton Freeze : Lorsque ce bouton est activé, le spectre actuel du son d’analyse est
maintenu (ou bloqué) indéfiniment. Si Freeze est activé, la banque de filtres d’analyse
ignore la source d’entrée, et les potentiomètres Attack et Release n’ont aucun effet.
• Champ Bands: Détermine le nombre de bandes de fréquences (20 maximum) utilisées
par l’EVOC 20 TrackOscillator.
• Menu local Analysis In : définit le signal source Analysis. Les modèles suivants sont
disponibles :
• Track : utilise le signal audio d’entrée de la bande de canaux dans laquelle l’EVOC 20
TrackOscillator est inséré comme signal d’analyse.
• side chain : utilise une entrée latérale comme signal d’analyse. Choisissez la bande
de canaux source d’entrée latérale dansle menu local Side Chain en haut de la fenêtre
du module.
Remarque : si le paramètre Side Chain est sélectionné et qu’aucune bande de canaux
Side Chain n’est assignée, l’EVOC 20 TrackOscillator retourne en mode Track.
Utilisation des paramètres Analysis In d’EVOC 20 TrackOscillator
Cette section présente certains réglages et méthodes pour les paramètres de l’Analyse.
Réglage du temps d’attaque
Des temps d’attaque plus longs donnent une réponse plus lente du suivi aux éléments
transitoires (pointes de niveau) du signal d’entrée d’analyse. Un temps d’attaque long
sur des signaux d’entrée de type percussif, des mots parlés ou une partie de charley, par
exemple, sont transformés en un effet de vocoder moins articulé. Par conséquent, vous
devez régler le paramètre Attack sur la valeur la plus faible pour renforcer l’articulation.
156 Chapitre 6 Effets de filtreRéglage du temps de libération
Des temps de libération plus longs prolongent les transitoires du signal d’entrée Analysis
en sortie du vocoder. Un temps de libération long sur des signaux d’entrée de type
percussif, des mots parlés ou une partie de charley, par exemple, sont transformés en un
effet de vocoder moins articulé. Des temps de libération trop courts donnent des sons
de vocoder bruts et granuleux. Des valeurs Release comprises entre 8 et 10msreprésentent
un bon point de départ.
Utilisation de Freeze
Le signal d’analyse gelé peut capter une caractéristique particulière du signal source qui
est ensuite imposée comme forme de filtre complexe maintenue à la section Synthesis.
Quelques exemples illustrant son utilité :
Si vous utilisez une suite de mots parlés comme source, le bouton Freeze peut capturer
la phase d’attaque ou la fin d’un mot particulier, la voyelle a, par exemple.
Si vous souhaitez compenser l’impossibilité des personnes à tenir les notes chantées
pendant une période prolongée, sans respirer, vous pouvez utiliser le bouton Freeze : si
le signal de synthèse doit être tenu alors que le signal source d’analyse (partie vocale) ne
l’est pas, le bouton Freeze peut servir à bloquer les niveaux actuels du formant d’une
note chantée, même pendant des interruptions de la partie vocale, tel qu’il y en a entre
les mots d’une phrase vocale. Le paramètre Freeze peut être automatisé, ce qui s’avère
utile dans ce cas.
Réglage du nombre de bandes
Plus il y a de bandes, plus le son sera remodelé avec précision. Si vous réduisez le nombre
de bandes, la plage de fréquences du signal source sera divisée en moins de bandes et
le son résultant sera formé avec moins de précision par le moteur de synthèse. Il faut
souvent trouver un compromis entre la précision sonore, qui permet aux signaux reçus
(paroles et chants, en particulier) de rester intelligibles, et l’usage des ressources qui se
trouve entre 10 et 15 bandes.
Astuce : pour assurer le meilleur suivi de la hauteur tonale, il est essentiel d’utiliser un
signal monophonique sans superposition de hauteurs. Idéalement, le signal ne doit pas
être traité et ne pas comporter de bruits de fond. Par exemple, l’utilisation d’un signal
traité avec même un léger effet de réverbération donne des résultats plutôt étranges et
vraisemblablement indésirables. Desrésultats encore plus étrangessont obtenuslorsqu’un
signal sans hauteur tonale audible, tel qu’une boucle de percussion, est utilisé. Toutefois,
il se peut que dans certains cas ce soit le résultat recherché pour votre projet.
Chapitre 6 Effets de filtre 157Paramètres U/V Detection d’EVOC 20 TrackOscillator
Le discours humain est constitué d’une série de sons vocaux (sons tonaux ou formants)
et de sons non vocaux (consonances nasales sans formants, fricatives, et occlusives)
mentionnés dans Brève présentation des formants. La différence principale entre sons
vocaux et non vocaux est que lessons vocaux sont produits par une oscillation des cordes
vocales, alors que les sons non vocaux sont produits par des blocages et des restrictions
imposés sur le flux d’air par les lèvres, la langue, le palais, la gorge et le larynx.
Si ce type de discours, contenant à la fois des sons vocaux et non vocaux, est utilisé
comme signal d’analyse d’un vocoder, mais que le moteur de synthèse ne peut pas les
différencier, il en résulte un son assez faible. Pour éviter ce problème, la section Synthesis
du vocoder doit produire des sons différents pour les parties vocales et non vocales du
signal.
C’est la raison pour laquelle l’EVOC 20 TrackOscillator est équipé d’un détecteur non
vocal/vocal. Cette unité détecte les parties non vocales du son dans le signal d’analyse,
puis remplace les parties correspondantes dans le signal de synthèse par du bruit, un
mélange de bruit et de synthétiseur ou par le signal d’origine. Si le détecteur U/V identifie
des parties vocales, il transmet ces informations à la section Synthesis, qui utilise le signal
de synthèse normal pour ces parties.
• Potentiomètre Sensitivity : Détermine la sensibilité de la détection U/V. Si ce
potentiomètre est tourné vers la droite, davantage de parties non vocales distinctes
sont reconnues dansle signal d’entrée. Si vous utilisez desréglages élevés, la sensibilité
accrue aux signaux non vocaux peut conduire à ce que la source sonore U/V, déterminée
par le menu Mode (décrite dans le « Menu mode » ciaprès), soit utilisée sur la majeure
partie du signal d’entrée, y comprislessignaux vocaux . Cela donne un son ressemblant
à un signal radio, détérioré et contenant beaucoup de parasites et de bruit de fond.
• Mode, menu : Détermine les sources sonores pouvant être utilisées pour remplacer le
contenu non vocal du signal d’entrée. Vous avez le choix parmi les réglages suivants :
• Noise : Utilise le bruit seul pour les parties non vocales du son.
158 Chapitre 6 Effets de filtre• Noise + Synth : Utilise le bruit et le synthétiseur pour les parties non vocales du son.
• Blend : Utilise le signal d’analyse après son passage à travers un filtre passe-haut,
pour les parties non vocales du son. Le paramètre Sensitivity n’a aucun effet lorsque
ce réglage est utilisé.
• Potentiomètre Level : Contrôle le volume du signal utilisé pour remplacer le contenu
non vocal du signal d’entrée.
Important : faites très attention avec le potentiomètre Level, surtout si vous utilisez
une valeur de Sensitivity élevée, afin d’éviter toute saturation interne de
l’EVOC 20 TrackOscillator.
Paramètres Synthesis In d’EVOC 20 TrackOscillator
La section Synthesis In contrôle de nombreux aspects du signal de suivi du synthétiseur.
Le signal de suivi permet de déclencher le synthétiseur interne.
• Menu local Synthesis In : Définit la source du signal de suivi. Les modèles suivants sont
disponibles :
• Oscillator (Osc.) : définit l’oscillateur de suivi comme source Synthesis. L’oscillateur
reflète ou suit la hauteur du signal d’entrée Analysis. La sélection du paramètre Osc.
active les autres paramètres de la section Synthesis. Si Osc. n’est pas sélectionné, FM
Ratio, FM Int et les autres paramètres de cette section n’auront aucun effet.
• Track : utilise le signal audio d’entrée de la bande de canaux dans laquelle l’EVOC 20
TrackOscillator est inséré comme signal de synthèse qui active le synthétiseur interne.
• side chain : utilise une entrée latérale comme signal de synthèse. Choisissez le canal
source d’entrée latérale dans le menu local Side Chain en haut de la fenêtre de
l’EVOC 20 TrackOscillator.
Remarque : si le paramètre Side Chain est sélectionné et qu’aucun canal Side Chain
n’est affecté, l’EVOC 20 TrackOscillator retourne en mode Track.
• Champ Bands : Définissent le nombre de bandes de fréquences utilisées par la section
Synthesis In.
Paramètres de base Tracking Oscillator
L’oscillateur de suivi suit la hauteur tonale des signaux d’entrée audio monophoniques
et reflète ces hauteurs par un son synthétisé. Le générateur sonore FM de l’oscillateur de
suivi est composé de deux oscillateurs, chacun générant une onde sinusoïdale. La
fréquence de l’oscillateur 1 (porteur) est modulée par l’oscillateur 2 (modulateur), ce qui
a pour effet de déformer l’onde sinusoïdale de l’oscillateur 1. Vous obtenez une forme
d’onde au contenu harmonique riche.
Chapitre 6 Effets de filtre 159Important : les paramètres présentés dans cette rubrique sont accessibles uniquement
si le menu Synthesis In est réglé sur Osc.
• Champ FM Ratio : définit le rapport entre les oscillateurs 1 et 2, ce qui détermine le
caractère de base du son. Des valeurs paires ou leurs multiples produisent des sons
harmoniques, tandis que des valeurs impaires ou leurs multiples génèrent des sons
non harmoniques, perçus comme des sons métalliques.
• Un contrôle FM Ratio de 1 000 donne des résultats ressemblant à une forme d’onde
en dent de scie.
• Un contrôle FM Ratio de 2 000 donne des résultats ressemblant à une forme d’onde
carrée avec une largeur d’impulsion de 50 %.
• Un contrôle FM Ratio de 3 000 donne des résultats ressemblant à une forme d’onde
carrée avec une largeur d’impulsion de 33 %.
• Potentiomètre FM Int : Détermine l’intensité de la modulation. Des valeurs plus élevées
produisent une forme d’onde plus complexe avec davantage de sons dominants.
• S’il est réglé sur 0, le générateur sonore FM est désactivé et une onde en dent de
scie est générée.
• Pour des valeurs supérieures à 0, le générateur sonore FM est activé. Des valeurs plus
élevées produisent un son plus complexe et plus brillant.
• Champ de valeur Coarse Tune : Définit le décalage de la hauteur tonale de l’oscillateur
par incréments d’un demiton.
• Champ de valeur Fine Tune : définit le décalage de hauteur par incréments d’un cent.
160 Chapitre 6 Effets de filtreParamètres Pitch Correction de l’oscillateur de suivi
Les paramètres de hauteur tonale de l’oscillateur de suivi contrôlent la correction
automatique de la hauteur tonale de l’oscillateur de suivi. Ils peuvent servir à limiter la
hauteur tonale de l’oscillateur de suivi à une gamme ou un accord. Cela permet d’obtenir
des corrections de hauteurs subtiles ou sauvages et peut aussi être employé de façon
créative sur des données dotées d’un contenu harmonique aigu mais dont la hauteur
tonale n’est pas déterminée, comme des cymbales et une charleston.
• Curseur Pitch Quantize Strength : détermine l’amplitude de la correction automatique
de hauteur.
• Curseur Pitch Quantize Glide : Détermine la durée de la correction de hauteur, ce qui
permet des transitions progressives vers les hauteurs quantifiées.
• Menu local et clavier Root/Scale : Définit la ou les hauteurs à laquelle/auxquelles
l’oscillateur de suivi est quantifié.
• Champ de valeur Max Track : Définit la fréquence la plus élevée. Toutes les fréquences
situées audessus de ce seuil sont coupées, entraînant une détection de la hauteur
tonale plusrobuste. Si la détection de la hauteur tonale entraîne desrésultatsinstables,
réduisez ce paramètre à son réglage minimum pour permettre d’entendre ou de traiter
l’ensemble des signaux d’entrée appropriés.
Quantification de la hauteur de l’oscillateur de suivi
Vous pouvez utiliser le clavier Root/Scale et le menu local pour définir la ou les hauteurs
à laquelle/auxquelles l’oscillateur de suivi est quantifié.
Pour choisir une note fondamentale ou une gamme
1 Cliquez sur le champ de valeur verte situé sous l’étiquette Root/Scale pour afficher le
menu local.
2 Choisissez la gamme ou l’accord à utiliser comme base de la correction de hauteur.
Remarque : vous pouvez également définir la note fondamentale de la gamme ou de
l’accord choisi en faisant glisser verticalement le champ de valeur Root ou en
double-cliquant sur celuici et en entrant une note fondamentale comprise entre Do et
Si. Le paramètre Root n’est pas disponible lorsque la valeur Root/Scale est définie sur
chromatic (chromatique) ou user (utilisateur).
Chapitre 6 Effets de filtre 161Pour ajouter des notes ou en supprimer de la gamme ou de l’accord sélectionné(e)
µ Cliquez sur les touches non utilisées du petit clavier pour les ajouter à la gamme ou à
l’accord.
µ Cliquez sur les notes sélectionnées (éclairées) pour les supprimer.
Astuce : votre dernière modification est enregistrée. Si vous sélectionnez une nouvelle
gamme ou un nouvel accord, mais que vous n’apportez aucune modification, vous pouvez
revenir à la gamme définie précédemment en choisissant utilisateur dans le menu local.
Paramètres Formant Filter d’EVOC 20 TrackOscillator
L’EVOC 20 TrackOscillator comporte deux banques de filtre à formant, une pour la section
Analysis In et une pour la section Synthesis In. Le spectre complet de fréquence d’un
signal d’entrée est essentiellement analysé (section Analysis), et est divisé de manière
égale en un certain nombre de bandes de fréquences. Chaque banque de filtre peut
contrôler jusqu’à 20 bandes de fréquences. Pour en savoir plus, voir Fonctionnement
d’un vocoder.
La fenêtre Formant Filter est divisée en deux sections par une ligne horizontale. La partie
supérieure concerne la section Analysis et la partie inférieure, la section Synthesis. Les
changements de paramètres sont instantanément reflétés dans la fenêtre Formant Filter,
fournissant ainsi un retour appréciable de ce qui se produit avec le signal lorsqu’il passe
à travers les deux banques de filtres à formant.
• Paramètres High/LowFrequency : Déterminent les fréquences les plus hautes et les plus
basses qui passeront par la section de filtres. Les fréquences situées à l’extérieur de ces
limites sont coupées.
• La longueur de la barre bleue représente la plage de fréquences de Analysis et
Synthesis (à moins que Formant Stretch ou Formant Shift soit utilisé) comme cela
est présenté ciaprès dans « Potentiomètre Formant Stretch » et « Potentiomètre
Formant Shift ». Vous pouvez déplacer la plage complète des fréquences en faisant
glisser la barre bleue vers le haut. Les poignées argentées situées aux extrémités de
la barre bleue réglent les valeurs Low Frequency et High Frequency.
162 Chapitre 6 Effets de filtre• Vous pouvez également utiliser les champs numériques pour régler séparément les
valeurs de fréquence.
• Bouton Lowest : Cliquez dessus pour déterminer si la bande de filtres la plus basse
fonctionne comme un filtre passebande ou passehaut. Avec le réglage Bandpass, les
fréquences situées au-dessous ou au-dessus des bandes les plus basses et hautes sont
ignorées. Avec le réglage Higpass, toutes les fréquences situées audessous des bandes
les plus basses sont filtrées.
• Bouton Highest : Cliquez dessus pour déterminer si la bande de filtres la plus haute
fonctionne comme un filtre passebande ou passebas. Avec le réglage Bandpass, les
fréquences situées au-dessous ou au-dessus des bandes les plus basses et hautes sont
ignorées. Avec le réglage Lowpass, toutes les fréquences situées audessus des bandes
les plus hautes sont filtrées.
• Potentiomètre Formant Stretch : Altère la largeur et la répartition de toutes les bandes
de la banque de filtres de synthèse. La plage de fréquences peut être plus large ou plus
étroite que celle définie par la barre bleue (voir cidessus les « Paramètres High et Low
Frequency »).
• Potentiomètre Formant Shift : Déplace toutes les bandes de la banque de filtres de
synthèse vers le haut ou le bas du spectre de fréquences.
• Potentiomètre Resonance : Resonance donne le caractère sonore de base au vocoder ;
des réglages dans les basses entraînent un caractère plus doux alors que des réglages
dans les aigus entraînent un caractère plus accentué et féroce. Le fait d’augmenter la
valeur de Resonance accentue la fréquence des médiums de chaque bande de
fréquences.
Utilisation de Formant Stretch et Formant Shift
Formant Stretch et Formant Shift sont des paramètres essentiels de Formant Filter qui
peuvent être utilisés séparément ou en combinaison (voir Paramètres Formant Filter
d’EVOC 20 TrackOscillator).
Lorsque le paramètre Formant Stretch est réglé sur 0, la largeur et la répartition des
bandes de la banque de filtres Synthesis du bas sont équivalentes à la largeur des bandes
de la banque de filtres Analysis du haut. Des valeursfaiblesréduisent la largeur de chaque
bande de la banque Synthesis, alors que des valeurs élevées l’élargissent. Les valeurs du
paramètre s’expriment sous la forme d’un rapport de la largeur de bande générale.
Lorsque Formant Shift est réglé sur 0, la position des bandes de la banque de filtres de
synthèse est la même que celle des bandes de la banque de filtres d’analyse. Des valeurs
positives déplacent les banques de filtres Synthesis vers le haut, en terme de fréquences,
alors que des valeurs négatives les déplacent vers le bas en fonction des positions de la
bande de la banque de filtres d’analyse.
Chapitre 6 Effets de filtre 163Lorsqu’ilssont associés, Formant Stretch et Formant Shift modifient la structure du formant
du son de vocoder résultant, ce qui peut donner des changements de timbre intéressants.
Par exemple, utilisez des signaux vocaux tout en réglant le paramètre Formant Shift plus
haut produit un effet « Mickey Mouse ».
Les paramètres Formant Stretch et Formant Shift sont également très utiles si le spectre
desfréquences du signal Synthesis ne complète pas celui du signal Analysis. Vous pouvez
créer un signal Synthesis dans la plage haute des fréquences à partir d’un signal Analysis
qui module le son principalement dans la plage basse des fréquences, par exemple.
Remarque : l’utilisation des paramètres Formant Stretch et Formant Shift peut provoquer
la génération de fréquences résonantes inhabituelles lorsque des valeurs élevées sont
définies pour le réglage Resonance.
Paramètres Modulation d’EVOC 20 TrackOscillator
Les paramètres de cette section contrôlent l’oscillateur sub-audio (LFO) permettant de
moduler la fréquence (hauteur tonale) de l’oscillateur de suivi, créant ainsi un vibrato, ou
le paramètre Formant Shift de la banque de filtres Synthesis.
• Curseur Shift Intensity : Contrôle la valeur de la modulation Formant Shift par le LFO.
• Curseur Pitch Intensity : Contrôle l’amplitude de la modulation de hauteur tonale (vibrato)
appliquée par l’oscillateur sub-audio (LFO).
• Boutons Waveform : Définit le type de forme d’onde utilisé par l’oscillateur sub-audio
(LFO). Pour chaque LFO, vous avez le choix entre les différentesformes d’onde suivantes:
Triangle, Sawtooth (en dent de scie), Square (carrée) montante et descendante autour
de zéro (bipolaire, idéale pour les trilles), Square (carrée) montante à partir de zéro
(unipolaire, idéale pour les changements entre deux hauteurs définissables), une forme
d’onde aléatoire par palier (S&H), et une forme d’onde aléatoire lissée.
• Potentiomètre et champ LFO Rate : Détermine la vitesse de modulation. Les valeurs
situées à gauche des positions centralessontsynchroniséessur le tempo de l’application
hôte et incluent notamment des valeurs de mesure et de triolet. Les valeurs situées à
droite des positions centrales sont asynchrones, et sont affichées en Hertz (cycles par
seconde).
164 Chapitre 6 Effets de filtreRemarque : la possibilité d’utiliser des valeurs de mesure synchrones peut servir à
effectuer, par exemple, une modification de formant (formant shift) toutes les quatre
mesures sur une partie de percussion à une mesure reprise en cycle. Vous pouvez aussi
effectuer la même modification de formant sur chaque croche d’un triolet à l’intérieur
d’une même partie. Chacune de ces méthodes peut donner des résultats intéressants
et apporter de nouvelles idées ou un second souffle aux anciens équipements audio.
Paramètres Output d’EVOC 20 TrackOscillator
La section Output fournit un contrôle du type, de la largeur stéréo, et du niveau du signal
qui est envoyé depuis l’EVOC 20 TrackOscillator.
• Signal, menu : Détermine le signal envoyé aux sorties principales de l’EVOC 20
TrackOscillator. Vous avez le choix parmi les réglages suivants :
• Voc(oder) : pour écouter l’effet de vocoder.
• Syn(thesis) : pour écouter uniquement le signal du synthétiseur.
• Ana(lysis) : pour écouter uniquement le signal d’analyse.
Remarque : les deux derniers réglages servent principalement au monitoring.
• Curseur Level : Contrôle le niveau du signal de sortie de l’EVOC 20 TrackOscillator.
• Menu local Stereo Mode : définit le mode d’entrée/sortie de l’EVOC 20 FilterBank. Choix
possibles: m/s (entrée mono vers sortie stéréo) et s/s (entrée stéréo vers sortie stéréo).
Remarque : définissez Stereo Mode sur m/s si le signal d’entrée est monophonique et
sur s/s si le signal d’entrée est stéréophonique. En mode s/s, les canaux stéréo gauche
et droit sont traités par des banques de filtres séparées. Lorsque vous utilisez le mode
m/s sur un signal d’entrée stéréo, le signal est d’abord réduit en mono avant de passer
par les banques de filtres.
Chapitre 6 Effets de filtre 165• Potentiomètre Stereo Width : Répartit les signaux de sortie des bandes de filtre de la
section Synthesis dans l’image stéréo.
• Sur la position de gauche, les sorties de toutes les bandes sont centrées.
• Positionné au centre, les sorties de toutes les bandes passent de gauche à droite.
• Positionné à droite, la sortie des bandes est répartie, de manière alternative, sur les
canaux gauche et droit.
Fuzz-Wah
Le module Fuzz-Wah émule des effets wah-wah classiques souvent utilisés avec un
Clavinet et ajoute des effets de compression et de distorsion (fuzz). Le nom wah wah
provient du son qu’il produit. Cet effet a été rendu célèbre (généralement effet de pédale)
par les guitaristes de l’époque de Jimi Hendrix. Cette pédale contrôle la fréquence de
coupure (cutoff ) d’un filtre passe-bande, passe-bas ou, plus rarement, d’un filtre
passe-haut.
Découverte de l’interface Fuzz-Wah
L’interface Fuzz-Wah est divisée en plusieurs sections.
Boutons Effect Order
Paramètres Fuzz
Paramètres Wah Paramètres Auto Wah
• Boutons Effect Order : indiquez si l’effet wah wah précède l’effet fuzz dans la chaîne du
signal (Wah-Fuzz) ou vice versa (Fuzz-Wah). Consultez Boutons Effect Order.
• Paramètres Wah : offrent un contrôle sur le type et la tonalité de l’effet wah wah.
Consultez Paramètres Wah.
• Paramètres Auto Wah : définissent la profondeur et la durée de l’enveloppe de l’effet
automatique wah wah. Consultez Paramètres Auto Wah.
• Paramètres Fuzz : définissent le ratio de compression, et contrôlent la tonalité et le
niveau du circuit de distorsion intégré. Consultez Paramètres Fuzz.
166 Chapitre 6 Effets de filtreBoutons Effect Order
Ces boutons déterminent le flux de signaux de l’effet Fuzz-Wah. Cliquez sur Wah-Fuzz
ou Fuzz-Wah pour sélectionner le flux souhaité.
Notez que le module Fuzz-Wah est doté d’un circuit à compression intégré. Le compresseur
précède toujours l’effet Fuzz. Lorsque Wah-Fuzz est sélectionné, le compresseur est placé
entre les effets wah wah et fuzz. Toutefois, lorsque Fuzz-Wah est sélectionné, le
compresseur est d’abord placé dans la chaîne des signaux.
Paramètres Wah
Ce groupe de paramètres contrôle la tonalité et le comportement de l’effet wah wah.
• Menu local Wah Mode : Comprend les réglages suivants de l’effet Wah Wah :
• Off : L’effet Wah Wah est désactivé.
• ResoLP (Resonating Lowpass Filter, filtre passebas résonant) : Dans ce mode, l’effet
wah-wah fonctionne comme un filtre passe-bas avec résonance. Si la pédale est en
position minimum, seules les fréquences basses peuvent passer.
• ResoHP (Resonating Highpass Filter, filtre passe-haut résonant) : Dans ce mode, l’effet
wah-wah fonctionne comme un filtre passe-haut avec résonance. Si la pédale est en
position minimum, seules les fréquences hautes peuvent passer.
• Peak : Dans ce mode, l’effet wah-wah fonctionne comme un filtre à crête ou en
cloche. Les fréquences proches de la fréquence de coupure sont accentuées.
• CryB : Ce réglage imite le son de la célèbre pédale wahwah « Cry Baby ».
• Morl1 : Ce réglage imite le son de la célèbre pédale wahwah. avec une légère crête
caractéristique.
• Morl2 : Ce réglage imite le son de la célèbre pédale de distorsion wahwah. Il est doté
d’un facteur Q(ualité) constant.
• Bouton Auto Gain : L’effet wahwah peut faire varier considérablement le niveau de
sortie. L’activation du paramètre Auto Gain permet de compenser cette tendance et
de limiter les dynamiques du signal de sortie. (voir Réglage du niveau WahWah avec
le paramètre Auto Gain)
Chapitre 6 Effets de filtre 167• Potentiomètre Wah Level : définit le niveau du signal filtré par l’effet wah.
• Curseur Relative Q : Règle la crête du filtre principal sur le réglage du modèle afin
d’obtenir un balayage wahwah plus ou moins intense. Si ce paramètre est réglé sur 0,
le réglage d’origine du modèle est actif.
• Curseur Pedal Range : Définit la plage de balayage du filtre wahwah lorsqu’il est contrôlé
par une pédale MIDI. Ce paramètre est conçu pour compenser les différences de plage
mécanique entre une pédale MIDI et une pédale classique WahWah (voir Réglage du
paramètre Pedal Range).
Paramètres Auto Wah
Outre l’utilisation de pédales MIDI, vous pouvez contrôler l’effet WahWah avec la fonction
Auto Wah, qui effectue un balayage continu du filtre dansl’ensemble de la plage. Consultez
Utilisation du Fuzz-Wah.
• Potentiomètre Depth : Définit la profondeur de l’effet Auto Wah. Lorsqu’il est réglé sur
zéro, la fonction WahWah automatique est désactivée.
• Potentiomètre Attack : Définit le temps nécessaire à l’ouverture complète du filtre
wahwah.
• Potentiomètre Release : Définit le temps nécessaire à la fermeture du filtre wahwah.
Paramètres Fuzz
Ces paramètres contrôlent les circuits de distorsion et de compression intégrés. Le
compresseur précède toujours l’effet Fuzz.
• Potentiomètre Comp (Compression) Ratio : Définit le ratio de compression.
• Potentiomètre Fuzz Gain : Définit le niveau de l’effet Fuzz ou de distorsion.
• Potentiomètre Fuzz Tone : Règle la couleur de la tonalité de l’effet fuzz. Des réglages
faibles ont tendance à être plus chauds alors que desréglages élevéssont pluslumineux
et durs.
168 Chapitre 6 Effets de filtreUtilisation du Fuzz-Wah
La section suivante fournit des conseils pratiques pour les paramètres Fuzz-Wah.
Réglage du niveau WahWah avec le paramètre Auto Gain
L’effet wahwah peut faire varier considérablement le niveau de sortie. L’activation du
paramètre Auto Gain permet de compenser cette tendance et de maintenir le signal de
sortie dans une plage plus stable.
Pour entendre la différence apportée par le paramètre Auto Gain
1 Activez la fonction Auto Gain.
2 Augmentez le niveau de l’effet en le définissant sur une valeur située juste en dessous
de la limite d’écrêtage de la table de mixage.
3 Faites un balayage avec un réglage Relative Q élevé.
4 Désactivez la fonction Auto Gain et répétez le balayage.
Important : veillez à régler un niveau strict de sortie principale pour votre application
hôte avant tout test. Le nonrespect de ce réglage risque d’endommager les hautparleurs
ou d’altérer votre écoute.
Réglage du paramètre Pedal Range
Les pédales MIDI usuelles offrent des possibilités mécaniques bien plus étendues que la
plupart des pédales wahwah classiques.
La plage de balayage du filtre wahwah est réglée avec les paramètres Pedal Range. Les
valeurs extrêmes pouvant être atteintes par la pédale MIDI sont représentées
graphiquement par un crochet gris le long du curseur Pedal Position (qui représente la
position actuelle de la pédale wahwah).
Vous pouvez régler les limites supérieures et inférieures de la plage de manière
indépendante en faisant glisser les poignées gauche et droite du curseur. Vous pouvez
déplacer la plage complète en faisant glisser la section centrale du curseur.
Spectral Gate
Spectral Gate est un effet de filtre peu commun qui peut servir d’outil pour la conception
sonore créative.
Cela fonctionne en divisant le signal entrant en deux plages de fréquences : en dessus
et en dessous de la bande de fréquence centrale que vous spécifiez dans les paramètres
Center Freq et Bandwidth. Les plages de signal au dessus et en dessous de la bande
définie peuvent être traitées individuellement avec les paramètres Low Level et High
Level et les paramètres Super Energy et Sub Energy. Consultez Utilisation du module
Spectral Gate.
Chapitre 6 Effets de filtre 169Paramètres du module Spectral Gate
Le tableau Spectral Gate comprend les paramètres suivants :
Curseur Gain
Contrôles Sub Energy
et Low Level
Potentiomètres Center
Freq. et Bandwidth
Curseurs Speed, CF
Modulation et BW
Modulation Écran graphique
Contrôles Super Energy
et High Level
Curseur Threshold
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de la division des plages de fréquences.
Lorsque le seuil est dépassé, la bande de fréquences définie par les paramètres Center
Freq. et Bandwidth est divisée en plages de fréquences supérieure et inférieure.
• Curseur et champ Speed : déterminent la fréquence de modulation pour la bande de
fréquences définie.
• Curseur et champ CF (Center Frequency)Modulation : règlent l’intensité de la modulation
de la fréquence centrale.
• Curseur et champ BW (Band Width) Modulation : définissent le niveau de la modulation
de la largeur de bande.
• Écran graphique : affiche la bande de fréquences définie par les paramètres Center
Freq. et Bandwidth.
• Potentiomètre et champ Center Freq. (Frequency) : définissent la fréquence centrale de
la bande que vous voulez traiter.
• Potentiomètre et champ Bandwidth : définissent la largeur de la fréquence de la bande
que vous voulez traiter.
• Potentiomètre et champ Super Energy : contrôlent le niveau de la plage de fréquences
située au-dessus du seuil.
• Curseur et champ High Level : mélangent les fréquences du signal d’origine situées
au-dessus de la bande de fréquences sélectionnée avec le signal traité.
• Potentiomètre et champ Sub Energy : contrôlent le niveau de la plage de fréquences
située au-dessous du seuil.
• Curseur et champ Low Level : mélangent les fréquences du signal d’origine situées
au-dessous la bande de fréquences sélectionnée avec le signal traité.
170 Chapitre 6 Effets de filtre• Curseur et champ Gain : définissent le niveau de sortie de Spectral Gate.
Utilisation du module Spectral Gate
Pour mieux vous familiariser avec le fonctionnement du module Spectral Gate, vous
pouvez commencer par utiliser une boucle de batterie. Définissez le paramètre Center
Freq. sur sa valeur minimale (20 Hz) et le paramètre Bandwidth sur sa valeur maximale
(20 000 Hz) de façon à ce que la plage de fréquences entière soit traitée. Tournez les
potentiomètres Super Energy et Sub Energy l’un après l’autre, puis essayez différents
réglages du paramètre Threshold. Cela devrait vous donner un bon aperçu de la façon
dont les différents niveaux Threshold affectent le son dans les bandes contrôlées par
Super Energy et Sub Energy. Lorsque vous avez trouvé un son qui vous plaît ou qui vous
semble simplement utile, vous pouvez réduire considérablement la largeur de bande
(Bandwidth), augmenter progressivement la fréquence centrale ( Center Freq.), puis utiliser
les curseurs Low Level et High Level de façon à ajouter un peu d’aigus et de basse
provenant du signal d’origine. Pour des réglages bas du paramètre Speed, servez-vous
du potentiomètre CF Mod. ou BW Mod..
Suivez ces étapes pour vous familiariser avec le module Spectral Gate
1 Définissez la bande de fréquences que vous souhaitez traiter avec le module Spectral
Gate à l’aide des paramètres Center Freq. et Bandwidth.
La représentation graphique indique visuellement la bande définie par ces deux
paramètres.
2 Lorsque la bande de fréquences est définie, utilisez le paramètre Threshold pour régler
le niveau approprié.
Tous les signaux entrants au-dessus et en dessous du niveau de seuil sont répartis entre
les plages de hautes et basses fréquences.
3 Utilisez le potentiomètre Super Energy ou Sub Energy pour contrôler respectivement le
niveau des fréquences situées au-dessus et au-dessous du seuil Threshold.
4 Vous pouvez mélanger les fréquences en dehors de la bande de fréquences (définie par
les paramètres Center Freq. et Bandwidth) avec le signal traité.
a Utilisez le curseur Low Level pour mélanger les fréquences en dessous de la bande de
fréquences définie avec le signal traité.
b Utilisez le curseur High Level pour mélanger les fréquences au-dessus de la bande de
fréquences définie avec le signal traité.
5 Vous pouvez moduler la bande de fréquences définie à l’aide des paramètres Speed, CF
Modulation et BW Modulation.
a Speed détermine la fréquence de modulation.
b CF (Center Frequency) Modulation définit l’intensité de la modulation de fréquence
centrale.
Chapitre 6 Effets de filtre 171c BW (Band Width) Modulation contrôle l’importance de la modulation de largeur de
bande.
6 Une fois vosréglages effectués, vous pouvez utiliser le curseur Gain pour ajuster le niveau
de sortie final du signal traité.
172 Chapitre 6 Effets de filtreLes processeurs Imaging de Logic Pro sont des outils de manipulation de l’image stéréo.
Cela vous permet de rendre certains sons, ou la totalité du mixage, plus larges et plus
amples. Vous pouvez aussi modifier la phase des sons individuels dans un mixage, pour
améliorer ou supprimer des éléments transitoires particuliers.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Posttraitement binaural (p 173)
• Direction Mixer (p 175)
• Stereo Spread (p 178)
Posttraitement binaural
Chaque bande de canaux de Logic Pro permet d'utiliser une version spéciale du
potentiomètre Pan, plus connu sous Binaural Panner. Ce processeur psychoacoustique
peutsimuler des positions de source sonore de manière arbitraire (y compris des données
ascendantes et descendantes) lorsqu'il alimente un signal stéréo standard.
Le signal de sortie qui résulte de l’utilisation de Binaural Panner est plus adapté à la lecture
à l’aide d’écouteurs. Vous pouvez toutefois utiliser le conditionnement intégré du Binaural
Panner pour garantir un son neutre pour une lecture par haut-parleurs ou écouteurs.
173
Processeurs Imaging
7Remarque : lorsque vous utilisez plusieurs modules Binaural Pannersur plusieurs canaux,
vous devez désactiver le conditionnement intégré, et acheminer la sortie de tous les
signaux faisant l’objet d’un panoramique binauralement vers un canal auxiliaire. Insérez
un module Binaural PostProcessing dans ce canal et appliquez une compensation de
trame à touteslessorties Binaural Panner en une seule fois. Cette méthode est plussimple
à gérer, produit un meilleur son et réduit les exigences de traitement informatique.
• Menu local Compensation : Détermine le type de traitement appliqué aux différents
systèmes de lecture. Vous pouvez choisir :
• Headphone FF - optimized for front direction : réglage pour une lecture par écouteurs,
utilisant une compensation en champ libre. Dans ce mode, lessourcessonores placées
avant la position d’écoute présentent des caractéristiques sonores neutres.
• HeadphoneHB - optimized for horizontal directions: réglage pour lecture par écouteurs.
Mode optimisé pour fournir un son le plus neutre possible pour des sources placées
sur le, ou près du, plan horizontal.
• Headphone DF - averaged over all directions : réglage pour une lecture par écouteurs,
utilisant une compensation en champ diffus. Dans ce mode, lessonssont globalement
plus neutres pour les sources placées, ou déplacées, de façon arbitraire.
• Speaker CTC - Cross Talk Cancellation : Réglage pour une lecture par haut-parleurs,
qui vous permet de jouer dessignaux faisant l’objet d’un panoramique binauralement
via des haut-parleurs de type stéréo. Une bonne reproduction spatiale est limitée
par une plage restreinte de positions d’écoute, sur le plan symétrique, entre les
haut-parleurs.
• Curseur et champ CTC—Speaker Angle : Ce paramètre ne s'applique que si le mode de
compensation Speaker CTC est sélectionné. Pour obtenir le meilleur effet binaural,
entrez l’angle correspondant à la position de vos haut-parleurs stéréo par rapport au
centre (position d’écoute).
Pour desinformations plus détailléessur l’utilisation de Binaural Panner avec le module
Binaural Post-Processing, reportezvous au Manuel de l'utilisateur de Logic Pro.
174 Chapitre 7 Processeurs ImagingDirection Mixer
Vous pouvez utiliser le module Direction Mixer pour décoder les enregistrements audio
Middle and Side (milieu et côté) ou pour diffuser la base stéréo d’un enregistrement
(gauche/droit) et déterminer sa balance.
Le module Direction Mixer fonctionne avec tout type d’enregistrement stéréo,
indépendamment du mixage utilisé. Pour en savoir plus sur les enregistrements XY, AB
et MS, consultez Présentation des techniques de prise de son stéréo.
• Boutons Input : cliquez sur le bouton LR si le signal d’entrée est un signal standard
gauche/droite, et cliquez sur le bouton MS si le signal est encodé en middle and side.
• Curseur et champ Spread : déterminent l’étalement de la base stéréo dans les signaux
d’entrée LR. Déterminent le niveau du signal de côté dans les signaux d’entrée MS.
Consultez Utilisation du paramètre Spread du module Direction Mixer.
• Potentiomètre et champ Direction : Déterminent la balance pour le milieu (le centre de
la base stéréo) d’un signalstéréo enregistré. Consultez Utilisation du paramètre Direction
du module Direction Mixer
Utilisation du paramètre Spread du module Direction Mixer
Le comportement du paramètre Spread du module Direction Mixer change lorsqu’il reçoit
des signaux LR ou MS. Ces différences sont présentées ci-dessous.
Lorsque vous travaillez avec des signaux LR :
• À la valeur neutre 1, le côté gauche du signal est positionné précisément sur la gauche
et le côté droit précisémentsur la droite. Lorsque la valeur Spread baisse, les deux côtés
se rapprochent du centre de l’image stéréo.
• La valeur 0 génère un signal mono de somme : les deux côtés du signal d’entrée sont
acheminés vers les deux sorties au même niveau. Aux valeurs supérieures à 1, la base
stéréo est diffusée vers un point imaginaire au-delà des limites spatiales des
haut-parleurs.
Chapitre 7 Processeurs Imaging 175Lorsque vous travaillez avec des signaux MS :
• Les valeurs de 1 ou plus augmentent le niveau du signal de côté qui devient alors plus
fort que le signal central.
• Avec une valeur de 2, vous ne pouvez entendre que le signal de côté.
Utilisation du paramètre Direction du module Direction Mixer
Lorsque Direction a une valeur de 0, le point central de la base stéréo dans un
enregistrement stéréo est parfaitement centré dans le mixage.
Voici les règles lorsque vous travaillez avec des signaux LR :
• À 90 °, le centre de la base stéréo est décalé de façon importante à gauche.
• À -90 °, le centre de la base stéréo est décalé de façon importante à droite.
• Des valeurs plus élevées ramènent le centre de la base stéréo vers le centre du mixage
stéréo, mais elles échangent également les côtés stéréo de l’enregistrement. Par
exemple, aux valeurs 180 ° ou -180 °, le centre de la base stéréo est le point mort du
mixage, mais les côtés gauche et droit de l’enregistrement sont échangés.
Lorsque vous travaillez avec des signaux MS :
• À 90°, le signal du milieu est décalé de façon importante à gauche.
• À -90°, le signal du milieu est décalé de façon importante à droite.
• Des valeurs plus élevées ramènent le signal du milieu vers le centre du mixage stéréo,
mais elles échangent également les côtés stéréo de l’enregistrement. Par exemple, aux
valeurs 180 ° ou -180 °, le point du milieu est le point mort du mixage, mais les côtés
gauche et droit du signal de côté sont échangés.
Présentation des techniques de prise de son stéréo
Il existe trois variantes de prise de son stéréo largement utilisées pour les enregistrements:
AB, XY et MS. Un enregistrementstéréo, pour faire simple, est un enregistrement contenant
des signaux à deux canaux.
Les enregistrements AB et XY enregistrent tous les deux les canaux gauche et droit, mais
le signal du milieu est le résultat de la combinaison des deux canaux.
Les enregistrements MS enregistrent un signal du milieu réel, mais les canaux gauche et
droite doivent être décodés du signal de côté qui est la somme des signaux des canaux
gauche et droite.
176 Chapitre 7 Processeurs ImagingPrésentation de la prise de son AB
Dans un enregistrement AB, deux micros, généralement omnidirectionnels (mais vous
pouvez utiliser la polarité de votre choix) sont espacés de façon égale par rapport au
centre et pointent directement vers la source sonore. L’espacement entre les micros est
extrêmement important pour la largeur totale de la stéréo et la perception de la position
des instruments dans le champ stéréo.
La technique AB est généralement utilisée pour enregistrer une partie d’un orchestre,
comme les cordes ou un petit groupe de chanteurs. Elle peut également être utile pour
enregistrer un piano ou une guitare acoustique.
AB n’est pas très appropriée en revanche pour l’enregistrement d’un orchestre complet
ou d’un groupe car cette technique a tendance à étaler l’image/la position stéréo des
instruments décentrés. Elle ne convient pas non plus au mixage vers le mono car elle
risque d’engendrer des effacements entre les canaux.
Présentation de la prise de son XY
Dans un enregistrement XY, deux micros directionnels sont positionnés de façon
symétrique à partir du centre du champ stéréo. Le micro de droite vise un point entre le
côté gauche et le centre de la source sonore. Le micro de gauche vise un point entre le
côté droit et le centre de la source sonore. Ceci donne un enregistrement décalé de 45°
à 60° sur chaque canal (ou de 90° à 120° entre les canaux).
Les enregistrements de type XY tendent vers un équilibre des deux canaux, avec de
bonnesinformations de position encodées. On utilise généralement cette technique pour
les enregistrements de percussions. Elle est également appropriée pour les grands
ensembles et les grands nombres d’instruments.
De façon générale, les enregistrements XY ont un champ sonore plus étroit que les
enregistrements AB, ils peuvent donc parfois manquer de largeur lors de la lecture. Les
enregistrements XY peuvent être réduits en mono.
Présentation de la prise de son MS
Pour créer un enregistrement milieu-côté (MS), deux micros sont positionnés le plus près
possible l’un de l’autre : généralement sur un pupitre ou pendus au plafond du studio.
Le premier est un micro cardioïde (ou unidirectionnel) qui fait face à la source sonore à
enregistrer, en ligne droite. L’autre est un micro bidirectionnel dont les axes pointent sur
la gauche et la droite de la source sonore à des angles de 90°. Le micro cardioïde enregistre
le signal centralsur un côté d’un enregistrementstéréo. Le micro bidirectionnel enregistre
le signal latéralsur l’autre côté de l’enregistrementstéréo. Les enregistrements MS réalisés
de cette façon peuvent être décodés par Direction Mixer.
Lorsque les enregistrements MS sont relus, le signal de côté est utilisé deux fois :
• Comme il a été enregistré
• Décalé fortement à gauche et en inversion de phase, décalé fortement à droite
Chapitre 7 Processeurs Imaging 177La technique MS convient à toutes les situations dans lesquelles vous voulez conserver
une compatibilité mono absolue. L’avantage des enregistrements MS par rapport aux
enregistrements XY est que le milieu de la stéréo est positionné sur la direction principale
d’enregistrement (dansl’axe) du micro cardioïde. Ainsi, leslégèresfluctuations de réponse
de fréquence qui apparaissent en dehors de l’axe, comme c’est le cas de tous les micros,
posent moins problèmes, car l’enregistrement retient toujours la compatibilité mono.
Stereo Spread
Stereo Spread est généralement utilisé lors de la mastérisation. Il existe plusieurs moyens
d’étendre la base stéréo (ou perception de l’espace), notamment l’utilisation de
réverbérations ou d’autres effets et la modification de la phase du signal. Ces options
peuvent toutes être très intéressantes, mais elles risquent aussi d’affaiblir le son global
de votre mixage en annihilant les réponses des éléments transitoires, par exemple.
Le module Stereo Spread étend la base stéréo en distribuant un nombre sélectionnable
de bandes de fréquences depuis la plage de fréquences centrale vers les canaux gauche
et droit. Ceci est effectué tour à tour : les fréquences centrales vers le canal gauche, puis
vers le canal droit, etc. La perception de largeur stéréo en est grandement accrue sans
que le son perde sa qualité naturelle, particulièrement lors d’une utilisation sur des
enregistrements mono.
• Curseur et champ Lower Int(ensity) : définit la quantité d’extension de base stéréo pour
les bandes de fréquences inférieures.
• Curseur et champ Upper Int(ensity) : définit la quantité d’extension de base stéréo pour
les bandes de fréquences supérieures.
Remarque : lorsque vous positionnez les curseurs Lower et Upper Int., n’oubliez pas
que l’effet stéréo est plus apparent dans les fréquences moyennes et hautes, aussi la
répartition des bassesfréquences versles haut-parleurs gauche et droite peut fortement
impacter sur l’énergie du mixage globale. Aussi, utilisez de faibles valeurs pour le
paramètre Lower Int. et évitez d’utiliser un paramètre Lower Freq. en dessous de 300Hz.
178 Chapitre 7 Processeurs Imaging• Écran graphique : montre le nombre de bandes constituant le signal et l’intensité de
l’effet Stereo Spread dans les bandes de fréquences supérieure et inférieure. La section
supérieure représente le canal gauche et la section inférieure, le canal droit. L’échelle
de fréquence affiche les fréquences par ordre croissant, de gauche à droite.
• Curseur et champs Upper et Lower Freq(uency) : déterminent les fréquences les plus
hautes et les plus basses qui seront redistribuées dans l’image stéréo.
• Potentiomètre et champ Order : définissent le nombre de bandes de fréquences
constituant le signal. La valeur 8 est généralementsuffisante pour la plupart destâches,
mais vous pouvez utiliser jusqu’à 12 bandes.
Chapitre 7 Processeurs Imaging 179Vous pouvez utiliser les outils de mesure pour analyser l’audio de différentes façons. Ces
modules offrent différentesinstallations aux instruments de mesure des bandes de canaux.
Ils n’ont aucun effet sur le signal audio et sont conçus comme aide au diagnostic.
Chaque outil de mesure est spécifiquement conçu pour afficher les différentes
caractéristiques d’un signal audio, rendant chacune appropriée aux situations particulières
d’un studio. Par exemple, BPM Counter affiche le tempo, Correlation Meter affiche la
relation de phase et Level Meter affiche le niveau d’un signal audio.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• BPM Counter (p 182)
• Correlation Meter (p 182)
• Module Level Meter (p 183)
• MultiMeter (p 183)
• Surround MultiMeter (p 189)
• Tuner (p 195)
181
Outils de mesure
8BPM Counter
BPM Counter permet d’analyser le tempo d’un signal d’entrée audio en nombre de
battements par minute (bpm). Le circuit de détection recherche les éléments transitoires
(également dénommésimpulsions) dansle signal d’entrée. Les élémentstransitoiressont
des événements sonores très rapides, non périodiques dans la partie d’attaque du signal.
Plus l’impulsion est nette, plus il est facile pour le compteur BPM de détecter le tempo.
Par conséquent, les morceaux de percussion et instrumentaux (lignes de basse, par
exemple) sont très bien adaptés à l’analyse de tempo. Les sons feutrés ne constituent
pas un bon choix.
Le voyant DEL indique l’état de l’analyse en cours. S’il clignote, il s’agit d’une mesure de
tempo. Lorsque le voyant DEL est allumé en continu, l’analyse est terminée et le tempo
s’affiche. La mesure va de 80 à 160 battements par minute. La valeur mesurée est affichée
avec une décimale. Cliquez sur le voyant DEL pour réinitialiser BPM Counter.
Remarque : bPM Counter détecte aussi la variation de tempo dans le signal et tente de
l’analyser de façon précise. Si le voyant DEL commence à clignoter au cours de la lecture,
cela indique que BPM a détecté un tempo qui a dévié du dernier tempo reçu (ou défini).
Dès qu’un nouveau tempo constant est reconnu, le voyant DEL s’allume en continu et le
nouveau tempo s’affiche.
Correlation Meter
Le module Correlation Meter affiche la relation de phase d’un signal stéréo.
• Une corrélation de +1 (la position la plus à droite) signifie que les canaux gauche et
droit sont à 100 % en corrélation : ils sont complètement en phase.
• Une corrélation de 0 (position centrale) indique la divergence gauche/droite la plus
large autorisée, souvent perçue comme un effet stéréo extrêmement large.
• Les valeurs de corrélation inférieures à 0 indiquent que du matériel hors phase est
présent, ce qui peut conduire à des annulations de phase si le signalstéréo est combiné
en un signal monaural.
182 Chapitre 8 Outils de mesureModule Level Meter
Le module Level Meter affiche le niveau de signal en cours sur une échelle de décibels.
Le niveau du signal pour chaque canal est représenté par une mesure bleue. Lorsque le
niveau dépasse 0 dB, la partie de la mesure à droite du point 0 dB devient rouge.
Lesinstancesstéréo de Level Meter montrent les mesures gauche et droite indépendantes,
les instances mono n’affichant qu’une mesure. Les instances Surround affichent une
mesure pour chaque canal dans une orientation verticale plutôt qu’horizontale.
Les valeurs de crête en cours sont affichées numériquement, superposées sur l’écran
graphique. Vous pouvez redéfinir ces valeurs en cliquant dans l’écran.
Le module Level Meter peut être défini afin d’afficher les niveaux via les caractéristiques
Peak, ou Peak & RMS. Sélectionnez le réglage approprié dansle menu localsitué audessous
de la représentation graphique. Les niveaux RMS apparaissent sous forme de barres bleu
foncé. Les niveaux Peak apparaissent sous forme de barres bleu foncé. Vous pouvez
également choisir de visualiser simultanément les niveaux Peak et RMS.
Explication de Peak et RMS
La valeur peak (crête) correspond au niveau le plus élevé du signal. La valeur RMS
(moyenne quadratique) correspond à la valeur effective du signal total. En d’autres
termes, cela correspond à la mesure de la puissance continue du signal.
L’écoute humaine est optimisée pour capturer des signaux continus, faisant de nos
oreilles des instruments RMS, et non des instruments de lecture de crêtes. Par
conséquent, l’utilisation d’instruments de mesure RMS semble appropriée dans la
majorité des cas. Vous pouvez également utiliser les instruments de mesure RMS et
Peak.
MultiMeter
Le module MultiMeter fournit un ensemble d’outils de calibrage et d’analyse dans une
seule fenêtre. Il s’agit des outils suivants :
• Analyzer, pour afficher le niveau de chaque bande de fréquence de tiers d’octave,
• Goniometer, pour juger de la cohérence de phase dans le champ sonore stéréo,
Chapitre 8 Outils de mesure 183• Correlation Meter, pour situer la compatibilité mono phase,
• Level Meter intégré pour afficher le niveau de signal de chaque canal.
Vous pouvez voir lesrésultats Analyzer ou Goniometer dansla zone d’affichage principale.
Vous pouvez modifier l’affichage et définir d’autres paramètres du MultiMeter via les
commandes sur la gauche de l’interface.
Paramètres Peak
Paramètres Analyzer
Paramètres Goniometer Correlation Meter
Level Meter
Écran principal en
affichage Analyzer
Si vous pouvez insérer MultiMeter directement dans la bande de canaux, il est plus
généralement utilisé dans la bande de canaux master de l’application hôte, lorsque vous
travaillez sur un mixage global.
Il existe aussi une version Surround du MultiMeter, avec des paramètres pour chaque
canal et une présentation légèrement différente. Consultez Surround MultiMeter.
184 Chapitre 8 Outils de mesureUtilisation d’Analyzer dans MultiMeter
En mode Analyzer, l’écran principal MultiMeter indique le spectre de fréquences du signal
d’entrée sur 31 bandes de fréquences indépendantes. Chaque bande de fréquence
représente un tiers d’une octave. Les paramètres Analyzer sont utilisés pour activer le
mode Analyzer et pour personnaliser la façon dont le signal entrant est indiqué dans
l’écran principal.
Paramètres Analyzer Scale
• Bouton Analyzer : fait passer l’écran principal en mode Analyzer.
• Boutons Left, Right, LRMax et Mono : déterminent les canaux qui sont affichés dans les
résultats Analyzer, dans l’écran principal.
• Left ou Right : indique les canaux gauche ou droite.
• LRmax : indique le niveau maximum d’entrée stéréo.
• Mono : affiche le spectre de la somme mono des deux entrées (stéréo).
• Champs View: modifient la façon dont les valeurss’affichent dans Analyzer en définissant
le niveau maximum affiché (Top) et la plage dynamique totale (Range).
• Boutons Mode : déterminent la façon d’afficher les niveaux. Vous pouvez choisir les
caractéristiques Peak, Slow RMS ou Fast RMS.
• Les deux modes RMS indiquent la moyenne de signal effectif et donnent un aperçu
représentatif des niveaux de volume perçus.
• Le mode Peak montre les crêtes de niveau de façon précise.
Chapitre 8 Outils de mesure 185• Scale (dans l’écran principal) : indique l’échelle de niveaux. Le réglage de l’échelle est
utile lorsque vous voulez analyser un morceau fortement compressé car il est alors plus
facile d’identifier les petites différences de niveau. Faites-la glisser verticalement pour
l’ajuster.
Utilisation de Goniometer dans MultiMeter
Un goniomètre permet de juger de la cohérence de l’image stéréo et de déterminer les
différences de phase entre les canaux gauche et droit. Les problèmes de phase sont
facilement détectables sous la forme d’annulations le long de la ligne centrale (M -
mid/mono).
Le concept du goniomètre est né suite à l’avènement des premiers oscilloscopes bicanaux.
Pour utiliser des appareils tels que des goniomètres, les utilisateurs doivent connecter
les canaux stéréo gauche et droit aux entrées X et Y, tout en effectuant une rotation de
l’écran de 45 degrés pour aboutir à une visualisation utile de la phase stéréo du signal.
La trace du signal devient progressivement noire et prend l’aspect brillant des tubes des
goniomètres anciens, ce qui améliore aussi la lisibilité de l’écran.
• Bouton Goniometer : fait passer l’écran principal en mode Goniometer.
• Champ AutoGain : définit la compensation d’affichage pour lesfaibles niveaux d’entrée.
Vous pouvez définir le niveau Auto Gain par incréments de 10 % ou le désactiver (off).
Remarque : pour éviter toute confusion avec le paramètre Auto Gain des autres effets
et processeurs(comme les compresseurs), Auto Gain n’est utilisée que comme paramètre
d’affichage dansles outils de mesure. Il augmente les niveaux d’affichage pour améliorer
la lisibilité. Il ne change pas les niveaux audio.
• ChampDecay : détermine le temps nécessaire pour que la trace du Goniometer devienne
noire.
186 Chapitre 8 Outils de mesureUtilisation de Level Meter dans MultiMeter
Le Level Meter affiche le niveau de signal en cours sur une échelle des décibels
logarithmique. Le niveau du signal pour chaque canal est représenté par une mesure
bleue.
Les niveaux RMS et Peak sont présentés simultanément, les niveaux RMS apparaissant
sous la forme de mesures bleu foncé et les niveaux Peak sous la forme de mesures bleu
clair. Lorsque le niveau dépasse 0 dB, la partie de la mesure au-dessus du repère 0 dB
devient rouge.
Les valeurs de crête en cours sont affichées numériquement (en incréments de dB),
au-dessus du Level Meter. Cliquez sur l’écran pour réinitialiser les valeurs de crête.
Utilisation de Correlation Meter dans MultiMeter
Le module Correlation Meter mesure la relation de phase d’un signal stéréo. Les valeurs
de l’échelle de Correlation Meter indiquent :
• Une valeur de corrélation +1 indique que les canaux gauche et droitsont en corrélation
à 100 %. En d’autres termes, les signaux gauche et droit sont en phase et ont la même
forme.
• Les valeurs de corrélation dansla zone bleue (entre +1 et la position du milieu) indiquent
que le signal stéréo est compatible mono.
Chapitre 8 Outils de mesure 187• La position du milieu indique le niveau acceptable le plus élevé de divergence
gauche/droite, qui est souvent audible sous la forme d’un effet stéréo extrêmement
étendu.
• Lorsque Correlation Meter passe dans la zone rouge à gauche de la position centrale,
du matériel hors phase est présent. Cela aboutira à des annulations de phase si le signal
stéréo est combiné en un signal mono.
Utilisation des paramètres Peak dans MultiMeter
Les paramètres Peak de MultiMeter sont utilisés pour activer/désactiver la fonction de
retenue de crête et de réinitialiser les segments de crête de tous les types de mesure.
Vous pouvez également déterminer une durée de retenue de crête temporaire.
• Bouton Hold : active la retenue de crête pour tous les appareils de mesure dans
MultiMeter, comme suit :
• Analyzer : un petit segment jaune au-dessus de chaque mesure de niveau de tiers
d’octave indique le niveau de crête le plus récent.
• Goniometer : tous les pixels illuminés sont maintenus pendant une retenue de crête.
• Correlation Meter : la zone horizontale autour de l’indicateur blanc de corrélation
dénote des déviations de la corrélation de phase en temps réel, dans les deux
directions. Une ligne rouge verticale sur la gauche de l’indicateur de corrélation
indique la valeur de déviation de phase négative maximale. Vous pouvez réinitialiser
cette ligne en cliquant dessus au cours de la lecture.
• Level Meter : un petit segment jaune au-dessus de chaque barre de niveau stéréo
indique le niveau de crête le plus récent.
• Menu local Hold Time : lorsque la retenue de crête est active, définit la durée de retenue
pour tous les outils de mesure sur 2 s, 4 s, 6 s ou l’infini.
• Bouton Réinitialiser : cliquez dessus pour réinitialiser les segments de retenue de crête
de tous les outils de mesure.
188 Chapitre 8 Outils de mesureSurround MultiMeter
La version Surround de MultiMeter a été spécialement conçue pour l’analyse et la mesure
des fichiers surround multicanaux. Vous pouvez voir les résultats Analyzer, Goniometer
ou Correlation Meter dans la zone d’affichage principale. Utilisez les commandes sur la
gauche de l’interface pour modifier l’affichage et définir d’autres paramètres du MultiMeter.
Level Meter ( (Peak/RMS) ) est visible sur la droite.
Même si vous pouvez insérer Surround MultiMeter directement dansla bande de canaux,
il est plus généralement utilisé dans la bande de canaux master de l’application hôte,
lorsque vous travaillez sur un mixage surround global.
Bouton
Balance/Correlation
Écran principal
Paramètres Goniometer (Goniometer illustré ici)
Paramètres Peak
Paramètres Analyzer
Chapitre 8 Outils de mesure 189Utilisation de Surround Analyzer dans MultiMeter
En mode Analyzer, l’écran principal MultiMeter indique le spectre de fréquences du signal
d’entrée sur 31 bandes de fréquences indépendantes. Chaque bande de fréquence
représente un tiers d’une octave. Les paramètres Analyzer sont utilisés pour activer le
mode Analyzer et pour personnaliser la façon dont le signal entrant est indiqué dans
l’écran principal.
Paramètres Analyzer Scale
• Bouton Analyzer : fait passer l’écran principal en mode Analyzer.
• Boutons Sum et Max : détermine si un niveau de somme ou maximum s’affiche dans
les résultats d’Analyzer dans l’écran principal. Ces boutons n’ont d’intérêt que si des
canaux multiples sont sélectionnés avec les boutons des canaux.
• Boutons Channel : utilisés pour sélectionner un canal unique ou une combinaison de
canaux à mesurer. Le nombre et l’apparence de ces boutons varient lorsque des modes
surround différents sont choisis.
• Champs View: modifient la façon dont les valeurss’affichent dans Analyzer en définissant
le niveau maximum affiché (Top) et la plage dynamique totale (Range).
• Boutons Mode : déterminent la façon d’afficher les niveaux. Vous pouvez choisir les
caractéristiques Peak, Slow RMS ou Fast RMS.
• Les deux modes RMS indiquent la moyenne de signal effectif et donnent un aperçu
représentatif des niveaux de volume perçus.
• Le mode Peak montre les crêtes de niveau de façon précise.
• Scale (affiché dansl’écran principal) : indique l’échelle de niveaux. Le réglage de l’échelle
est utile lorsque vous voulez analyser un morceau fortement compressé car il est alors
plus facile d’identifier les petites différences de niveau. Faites-la glisser verticalement
pour l’ajuster.
190 Chapitre 8 Outils de mesureUtilisation de Surround Goniometer dans MultiMeter
Un goniomètre permet de juger de la cohérence de l’image stéréo et de déterminer les
différences de phase entre les canaux gauche et droit. Les problèmes de phase sont
facilement détectables sous la forme d’annulations le long de la ligne centrale (M -
mid/mono).
Le concept du goniomètre est né suite à l’avènement des premiers oscilloscopes bicanaux.
Pour utiliser des appareils tels que des goniomètres, les utilisateurs doivent connecter
les canaux stéréo gauche et droit aux entrées X et Y, tout en effectuant une rotation de
l’écran de 45 degrés pour aboutir à une visualisation utile de la phase stéréo du signal.
La trace du signal devient progressivement noire et prend l’aspect brillant des tubes des
goniomètres anciens, ce qui améliore aussi la lisibilité de l’écran.
Surround Goniometer de MultiMeter gérant lessignaux multicanaux, l’affichage est divisé
en plusieurs segments, comme l’indique l’image. Chaque segment indique une position
de haut-parleur. Lorsque la balance surround est déplacée sur une bande de canaux,
l’indicateur change en fonction. Cela indique non seulement la cohérence gauche/ droite
mais aussi avant/arrière.
• Bouton Goniometer : affiche les résultats Goniometer dans l’affichage principal.
• Champ AutoGain : définit la compensation d’affichage pour lesfaibles niveaux d’entrée.
Vous pouvez définir le niveau Auto Gain par incréments de 10 % ou le désactiver (off).
Remarque : pour éviter toute confusion avec le paramètre Auto Gain des autres effets
et processeurs(comme les compresseurs), Auto Gain n’est utilisée que comme paramètre
d’affichage dansles outils de mesure. Il augmente les niveaux d’affichage pour améliorer
la lisibilité. Il ne change pas les niveaux audio.
• ChampDecay : détermine le temps nécessaire pour que la trace du Goniometer devienne
noire.
Chapitre 8 Outils de mesure 191• Boutons L–R, Ls–Rs et Both : déterminent les paires de canaux affichées dans l’écran
principal. Lors de l’utilisation du Surround MultiMeter dans des configurations
d’exactement deux paires de canaux (configurations quadruples, 5.1 et 6.1), le
goniomètre peut optionnellement afficher les deux paires en sélectionnant Both. Une
paire (pour L-R) s’affiche dans la moitié supérieure de l’écran graphique et une autre
(pour Ls-Rs) s’affiche dans la moitié inférieure.
Utilisation de Surround Level Meter dans MultiMeter
Le Level Meter affiche le niveau de signal en cours sur une échelle des décibels
logarithmique. Le niveau du signal pour chaque canal est représenté par une mesure
bleue.
Les niveaux RMS et Peak sont présentés simultanément, les niveaux RMS apparaissant
sous la forme de mesures bleu foncé et les niveaux Peak sous la forme de mesures bleu
clair. Lorsque le niveau dépasse 0 dB, la partie de la mesure au-dessus du repère 0 dB
devient rouge.
Les valeurs de crête en cours sont affichées numériquement (en incréments de dB),
au-dessus du Level Meter. Cliquez sur l’écran pour réinitialiser les valeurs de crête.
192 Chapitre 8 Outils de mesureUtilisation des paramètres Surround Balance/Correlation dansMultiMeter
La fonction Surround Correlation Meter mesure la balance ou le placement du son entre
les signaux entrants. Les signaux fortement corrélés s’affichent avec des marqueurs nets
alors que les signaux moins corrélés sont dans la zone floue. Activez le bouton Surround
MultiMeter’s Balance/Correlation pour voir Correlation Meter dans l’écran principal.
En fonction du format Surround choisi, il y a un certain nombre de points affichés pour
indiquer les positions des haut-parleurs (L, R, C, Ls, Rs dans une configuration 5.1 s’affiche
dans la figure). Des lignes relient ces points. La position centrale de chaque ligne de
connexion est indiquée par un marqueur bleu.
Une boule grise indique le champ surround/placement du son. Lorsque vous déplacez
la balance surround de la bande de canaux, la boule de Correlation Meter reflète vos
déplacements. Les marqueurs bleus se déplacent également en temps réel, avec des
lignes griséesindiquant la divergence entre les positions centralessur chacune deslignes
de connexion.
LFE channel Correlation Meter s’affiche en bas de l’écran principal. La zone horizontale
autour de l’indicateur blanc de corrélation dénote des déviations de la corrélation de
phase en temps réel. Elle s’affiche dans les deux directions. Une ligne rouge verticale sur
la gauche de l’indicateur de corrélation indique la valeur de déviation de phase négative
maximale. Vous pouvez réinitialiser cette ligne en cliquant dessus au cours de la lecture.
Les valeurs de l’échelle de LFE Correlation Meter indiquent :
• Une valeur de corrélation +1 indique que le signal est équilibré.
• Les valeurs de corrélation dansla zone bleue (entre +1 et la position du milieu) indiquent
que le signal est compatible mono.
• La position du milieu indique la plus grande quantité de divergence de canaux
acceptable.
Chapitre 8 Outils de mesure 193• Lorsque Meter passe dans la zone rouge à gauche de la position centrale, du matériel
hors balance est présent.
Paramètres Surround Peak dans MultiMeter
Surround MultiMeter propose les paramètres Peak suivants :
• BoutonHold : active la retenue de crête pour tousles appareils de mesure dans Surround
MultiMeter, comme suit :
• Analyzer : un petit segment jaune au-dessus de chaque barre de niveau indique le
niveau de crête le plus récent.
• Goniometer : tous les pixels illuminés sont maintenus pendant une retenue de crête.
• Level Meter : un petit segment jaune au-dessus de chaque barre de niveau indique
le niveau de crête le plus récent.
• Balance/Correlation Meter : la zone horizontale autour de l’indicateur blanc de
corrélation dénote des déviations de la corrélation de phase en temps réel, dans les
deux directions.
Remarque : l’instrument de mesure doit être ouvert manuellement en cliquant sur le
bouton Balance/Correlation.
• Menu local Hold Time : lorsque la retenue de crête est active, définit la durée de retenue
pour tous les outils de mesure sur 2 s, 4 s, 6 s ou l’infini.
• Bouton Réinitialiser : cliquez dessus pour réinitialiser les segments de retenue de crête
de tous les outils de mesure.
194 Chapitre 8 Outils de mesureTuner
Vous pouvez accorder les instruments connectés à votre système avec l’utilitaire Tuner.
Cette opération garantit que vos enregistrements d’instruments externesseront accordés
avec les instruments logiciels, les échantillons ou les enregistrements existants dans vos
projets.
Écran Graphic tuning
Curseur et champ Tuning
Adjustment
Écran Keynote/Octave
Bouton Precision
• Bouton Precision : l’écran Graphic tuning affiche une gamme linéaire par défaut. Appuyez
sur le bouton Precision pour modifier la mise à l’échelle afin qu’elle s’étire du centre
vers l’extérieur.
• Écran Graphic tuning : indique la hauteur tonale de la note dans la zone semi-circulaire,
centrée autour de la tonique/octave. En position centrale, (à 12 heures), la note est
correctement accordée. Si l’indicateur se déplace vers la gauche du centre, la note est
bémol. Si l’indicateur se déplace vers la droite du centre, la note est dièse.
Les numéros autour du bord de l’écran montrent la variance, en cents, avec la hauteur
tonale cible. La plage est indiquée en demi-tons pour les six premiers demi-tons (dièse
ou bémol). Ensuite, les écarts sont plus importants.
• Écran Keynote/Octave : dans la partie supérieure, Keynote affiche la tonalité cible de la
note jouée (la tonalité juste la plus proche). La partie du bas, Octave, indique l’octave
à laquelle appartient la note entrante. Cela correspond à l’échelle des octaves MIDI, le
Do au-dessus du Do central étant représenté par C4, et le Do central représenté par
C3.
Chapitre 8 Outils de mesure 195• Curseur et champ Tuning Adjustment: définit la hauteur tonale de la note utilisée comme
base pour réaliser l’accord. Par défaut, le Tuner est réglé sur la valeur du paramètre
Tuning du projet. Faites glisser le potentiomètre vers la gauche pour baisser la tonalité
correspondant à A. Faites glisser le potentiomètre vers la droite pour augmenter la
tonalité correspondant à A. La valeur en cours est affichée dans la zone.
Pour utiliser l’accordeur
1 Insérez-le dans une bande de canaux audio.
2 Jouez une seule note sur l’instrument et regardez l’écran. Si la note est bémol ou dièse
(par rapport à la tonique), les segments à gauche ou droite du centre s’illuminent,
indiquant en centièmes le désaccord.
3 Accordez l’instrument en conséquence jusqu’à ce que l’indicateur soit centré sur l’écran
d’accordement graphique.
196 Chapitre 8 Outils de mesureLes effets de modulation sont utilisés pour ajouter du mouvement et de la profondeur à
vos sons.
Les effets tels que l’effet de chorus, flanger et de phasing sont des exemples bien connus.
Les effets de modulation retardent généralement le signal entrant de quelques
millisecondes et utilisent un oscillateur basse fréquence (LFO) pour moduler le signal
retardé. Le LFO peut également être utilisé pour moduler le temps de retard de certains
effets.
Un oscillateur basse fréquence ressemble beaucoup à un oscillateur générateur de son
dans un synthétiseur, mais les fréquences générées par l’oscillateur basse fréquence sont
si basses qu’elles sont inaudibles. On ne les utilise donc que pour la modulation. Parmi
les paramètres de l’oscillateur basse fréquence, on retrouve les commandes speed (ou
fréquence) et depth (également appelée intensité).
Vous pouvez aussi contrôler le ratio du signal traité (humide) et du signal original (sec).
Certains effets de modulation comportent en outre des paramètres de retour, qui
remettent une partie de la sortie de l’effet dans l’entrée.
D’autres effets de modulation prennent en compte la tonalité. La modulation de tonalité
la plus simple est le vibrato. Il utilise un oscillateur basse fréquence pour moduler la
fréquence du son. Contrairement aux autres effets de modulation de tonalité, le vibrato
ne modifie que le signal retardé.
Des effets de modulation de Logic Pro plus complexes comme Ensemble associent
plusieurs signaux retardés au signal d’origine.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Effet chorus (p 198)
• Effet Ensemble (p 198)
• Effet Flanger (p 200)
• Microphaser (p 201)
• Modulation Delay (p 201)
197
Effets de modulation
9• Phaser, effet (p 204)
• RingShifter (p 205)
• Effet Rotor Cabinet (p 212)
• Effet Scanner Vibrato (p 214)
• Spreader (p 216)
• Effet Tremolo (p 217)
Effet chorus
L’effet Chorus retarde le signal original. Le temps de retard est modulé à l’aide d’un
oscillateur basse fréquence (LFO). Le signal retardé et modulé est mixé avec le signal
original sec.
Vous pouvez utiliser l’effet Chorus pour enrichir le signal entrant et donner l’impression
qu’il est joué à l’unisson par plusieurs instruments ou voix. Les légères variations dans le
temps de retard générées par l’oscillateur basse fréquence simulent les différencessubtiles
de durée et de hauteur tonale perceptibleslorsque plusieurs personnesjouent ou chantent
ensemble. Le chorus confère en outre davantage d’ampleur et de richesse au signal et
peut augmenter le mouvement des sons graves ou soutenus.
• Curseur et champ Intensity : définit le taux de modulation.
• Potentiomètre et champ Rate : détermine la fréquence et donc la vitesse du LFO.
• Curseur et champ Mix : détermine la balance entre les signaux secs et humides.
Effet Ensemble
L’effet Ensemble permet de combiner jusqu’à huit effets de chorus. Deux oscillateurs
standards et un oscillateur aléatoire (qui génère des modulations aléatoires) vous
permettent de créer des modulations complexes. L’écran graphique Ensemble représente
visuellement ce qui arrive aux signaux traités.
198 Chapitre 9 Effets de modulationL’effet Ensemble peut ajouter une bonne dose de richesse et de mouvement aux sons,
surtout si vous utilisez un grand nombre de voix. Très important pour les parties les plus
faibles, vous pouvez également l’utiliser pour simuler des variations de tonalité plus
extrêmes entre les voix ; dans ce cas, vous pourriez obtenir un résultat totalement
désaccordé.
• Curseurs et champsIntensity : permettent d’ajuster l’importance de la modulation pour
chaque oscillateur basse fréquence.
• Potentiomètres et champs Rate : contrôlent la fréquence de chaque oscillateur basse
fréquence.
• Curseur et champ Voices : déterminent le nombre de chorus à utiliser simultanément
et donc le nombre de voix, ou de signaux, à générer en plus du signal original.
• Écran graphique : indique la forme et l’intensité des modulations.
• Potentiomètre et champ Phase : contrôle la relation de phase entre les différentes
modulations de voix. La valeur sélectionnée ici dépend du nombre de voix, c’est
pourquoi elle est représentée sous la forme d’un pourcentage plutôt qu’en degrés. La
valeur 100 (ou -100) indique la plus grande distance possible entre les phases de
modulation de toutes les voix.
• Curseur et champ Spread : répartissent les voix sur le champ stéréo ou surround.
Choisissez une valeur de 200 % pour étendre artificiellement la base stéréo ou surround.
Notez que ce réglage peut nuire à la compatibilité monaurale.
• Curseur et champ Mix : détermine la balance entre les signaux sec et humide.
Chapitre 9 Effets de modulation 199• Potentiomètre et champ Effect Volume : déterminent le niveau du signal des effets. Cet
outil s’avère très utile pour compenser les modifications de volume provoquées par
les changements du paramètre Voices.
Remarque : lorsque vous utilisez l'effet Ensemble en surround, le signal d'entrée est
converti en mono avant traitement. En d'autres termes, vous insérez l'effet Ensemble
comme une instance multi-mono.
Effet Flanger
L’effet Flanger fonctionne un peu comme l’effet Chorus, si ce n’est qu’il utilise un temps
de retard nettement plus court. De plus, le signal de l’effet peut être renvoyé dansl’entrée
de la ligne de retard.
On utilise généralement cet effet pour créer des changements qui ajoutent une qualité
d’espace et aquatique aux signaux entrants.
• Curseur et champ Feedback : détermine la quantité de signal d’effet renvoyée dans
l’entrée. Cela peut modifier la couleur de la tonalité et/ou rendre l’effet plus prononcé.
Les valeurs négatives de Feedback inversent la phase du signal renvoyé.
• Potentiomètre et champ Rate : définissent la fréquence (la vitesse) de l’oscillateur basse
fréquence.
• Curseur et champ Intensity : détermine la modulation.
• Curseur et champ Mix : détermine la balance entre les signaux sec et humide.
200 Chapitre 9 Effets de modulationMicrophaser
Microphaser est un module simple qui permet de créer rapidement des effets de
« bruissement » et de phaser.
• Curseur et champ LFO Rate : définissent la fréquence (la vitesse) de l’oscillateur basse
fréquence.
• Curseur et champ Feedback : détermine la quantité de signal d’effet renvoyée dans
l’entrée. Cela peut modifier la couleur de la tonalité et/ou rendre l’effet plus prononcé.
• Curseur et champ Intensity : détermine la quantité de modulation.
Modulation Delay
L’effet Modulation Delay reprend les mêmes principes que les effets Flanger et Chorus,
mais vous pouvez régler le temps du retard, ce qui permet de générer de l’effet Chorus
et Flanger. Il peut aussi être utilisé sans modulation pour créer des effets de résonance
ou de doublage. La section de modulation comprend deux oscillateurs basse fréquence
à fréquences variables.
Chapitre 9 Effets de modulation 201Même s’il est possible de combiner les effets chorus et flanger, Modulation Delay est
capable de produire des effets de modulation extrêmes. Cela comprend des émulations
de fluctuations de vitesse de bande et des modulations métalliques et robotiques des
signaux entrants.
• Curseur et champ Feedback : détermine la quantité de signal d’effet renvoyée dans
l’entrée. Pour des effets de Flanger radicaux,saisissez une valeur élevée. Si vous cherchez
un doublage n’utilisez pas de feedback. Les valeurs négatives inversent la phase du
signal de retour, ce qui donne des effets chaotiques.
• Potentiomètre et champ Flanger-Chorus : détermine le temps de retard élémentaire.
Positionnez le curseur à l’extrême gauche pour créer des effets de Flanger, au centre
pour des effets de Chorus et à l’extrême droite pour entendre très nettement un retard.
• Bouton De-Warble : garantit que la tonalité du signal modulé reste constante.
• Const Mod. (Modulation constante) : garantit que la largeur de modulation reste
constante, indépendamment du débit de modulation.
Remarque : si Const Mod est activé, les fréquences de modulation hautes réduisent la
largeur de modulation.
• Mod. Curseur et champ Intensity : définit le taux de modulation.
• Curseur et champs LFO Mix : détermine la balance entre deux oscillateurs.
• Potentiomètres et champs LFO1 et LFO2 Rate : le potentiomètre gauche règle la fréquence
de modulation du canal stéréo gauche et le bouton droit celle du canal stéréo droit.
En Surround, le canal central se voit attribuer la valeur médiane des potentiomètres
LFO Rate de gauche et de droite. Les autres canaux reçoivent des valeurs situées entre
les deux fréquences LFO de gauche et de droite.
Remarque : le potentiomètre LFO Rate de droite n’est disponible qu’en stéréo et
surround et ne peut être réglé séparément que lorsque le bouton Left Right Link n’est
pas activé.
• Bouton LFO Left Right Link : Disponible uniquement en stéréo et surround, il lie les
vitesses de modulation des canaux stéréo gauche et droit. Le réglage du potentiomètre
Rate affecte les autres canaux.
202 Chapitre 9 Effets de modulation• Potentiomètre et champ LFO Phase : Uniquement disponible pour les instances stéréo
etsurround, il contrôle la relation de phase entre les modulations de canaux individuels.
• Sur 0°, les valeurs extrêmes de la modulation sont atteintes en simultané sur tous les
canaux.
• Les valeurs 180° et -180° correspondent aux plus grandes distances possibles entre
les phases de modulation des canaux.
Remarque : le paramètre LFO Phase n’est disponible que si le bouton LFO Left Right
Link est actif.
• Menu local Distribution : Uniquement disponible pour les instances surround, il définit
la distribution des décalages de phase entre les canaux individuels dans le champ
surround. Vous avez le choix entre les répartitions Circular (Circulaire), Left↔Right
(Gauche Droite), Front↔Rear (Avant Arrière), Random (Aléatoire) et New random
(Nouvelle distribution aléatoire).
Remarque : lorsque vous chargez un réglage qui utilise l’option Random, la valeur du
décalage de phase enregistrée est rappelée. Si vous souhaitez rendre le réglage de la
phase à nouveau aléatoire, choisissez New random dans le menu local Distribution.
• Curseur et champ Volume Mod(ulation) : déterminent l’impact de la modulation
d’oscillateur basse fréquence sur l’amplitude du signal humide.
• Curseur et champ Output Mix : détermine la balance entre les signaux sec et humide.
• Bouton All Pass (zone des paramètres étendus) : Introduit un filtre passetout dans le
parcours du signal. Un filtre passe-tout décale l’angle de la phase d’un signal, ce qui
influence son image stéréo.
• Curseurs et champs All Pass Left et All Pass Right (zone des paramètres
étendus) : Déterminent la fréquence à laquelle le déphasage traverse 90° (le point à
mi-chemin de 180 °) pour chacun des canaux stéréo. En surround, les autres canaux se
voient automatiquement attribuer des valeurs comprises entre ces deux réglages.
Chapitre 9 Effets de modulation 203Phaser, effet
L’effet Phaser allie le signal original à une copie de l’original légèrement déphasée. Cela
signifie que l’amplitude des deux signaux atteint son point maximal et minimal avec un
léger décalage temporel. Les décalages entre les deux signaux sont modulés par deux
LFO indépendants. De plus, l’effet Phaser comprend un circuit de filtrage et un suiveur
d’enveloppe intégré qui détecte tout changement de volume dans le signal d’entrée et
génère un signal de contrôle dynamique. Ce signal de contrôle altère la plage de
mouvement. Du point de vue du son, le phaser est utilisé pour créer dessons de balayage
et glissements quis’égarent à traversle spectre de fréquence. Ils’agit d’un effet de guitare
très utilisé, mais il convient également à bien d’autres signaux.
Partie Phaser Feedback
• Bouton Filter : Active la partie filtre qui traite le signal de retour.
• Potentiomètres et champs LP et HP : Définissent la fréquence de coupure des filtres
passe-haut (HP) et passe-bas (LP) de la partie filtre.
• Curseur et champ Feedback : détermine la quantité de signal de l’effet renvoyée dans
l’entrée.
Partie Phaser Sweep
• Curseurs et champs Ceiling et Floor: utilisez les poignées du curseur pour définir la plage
de fréquences sur laquelle les modulations du LFO doivent porter.
• Curseur et champ Order : vous permet de sélectionner un algorithme de modulateur
de phase. Plus un modulateur de phase a d’ordres, plus l’effet est fort.
Les réglages 4, 6, 8, 10 et 12 vous proposent 4 algorithmes de phaser différents. Ils sont
tous modélisés sur des circuits analogiques, chacun étant conçu pour une application
spécifique.
Rien ne vous empêche de sélectionner des réglages impairs (5, 7, 9, 11), mais ils ne
génèrent pas de phasing à proprement parler. Les effets de filtrage en peigne plus
subtils produits par lesréglagesimpairs peuvent toutefoiss’avérer pratiques à l’occasion.
• Curseur et champ Env Follow : déterminent l’impact des niveaux du signal entrant sur
la plage de fréquences (comme pour les contrôles Ceiling et Floor).
204 Chapitre 9 Effets de modulationPartie Phaser LFO
• Potentiomètres et champs LFO1 et LFO2 Rate : définissent la vitesse de chaque oscillateur
basse fréquence.
• Curseur et champs LFO Mix : Détermine le ratio entre deux LFO.
• Curseur et champ Env Follow : déterminent l’impact des niveaux de signal entrants sur
la vitesse de l’oscillateur basse fréquence 1.
• Potentiomètre et champ Phase : Disponible uniquement en stéréo et surround. Ils
contrôlent la relation de phase entre les différentes modulations de canal.
Sur 0°, les valeurs extrêmes de la modulation sont atteintes en simultané sur tous les
canaux. Les valeurs 180° et -180° correspondent aux plus grandes distances possibles
entre les phases de modulation des canaux.
• Menu local Distribution : Uniquement disponible en instances surround. détermine la
façon dont les décalages de phase entre les différents canaux sont distribués dans le
champ surround. Vous avez le choix entre lesrépartitions Circular (Circulaire), Left↔Right
(Gauche Droite), Front↔Rear (Avant Arrière), Random (Aléatoire) et New random
(Nouvelle distribution aléatoire).
Remarque : lorsque vous chargez un réglage qui utilise l’option Random, la valeur du
décalage de phase enregistrée est rappelée. Si vous souhaitez rendre le réglage de la
phase à nouveau aléatoire, choisissez New random dans le menu local Distribution.
Partie Phaser Output
• Curseur et champ Output Mix : détermine la balance entre les signaux secs et humides.
Les valeurs négatives donnent un mixage de phase inversée de l’effet et un signal direct
(sec).
• BoutonWarmth : permet le circuit de distorsion qui convient aux effets chauds et
poussés.
RingShifter
L’effet RingShifter combine un modulateur en anneau avec un effet de décaleur de
fréquence. Ces deux effets étaient populaires dans les années 70 et vivent une sorte de
renaissance.
Le modulateur en anneau module l’amplitude du signal d’entrée à l’aide de l’oscillateur
intégré ou d’un signal de chaîne latérale. Le spectre de fréquence du signal d’effet qui
en résulte est égal à la somme et la différence des fréquences contenues dans les deux
signaux originaux. On ditsouvent qu’il donne un son métallique ou bruyant. Le modulateur
en anneau a beaucoup été utilisé sur des enregistrements de jazz, de rock et de fusion
au début des années 1970.
Chapitre 9 Effets de modulation 205Le décaleur de fréquence déplace le contenu de fréquence du signal d’entrée d’une valeur
fixe et, ce faisant, altère la relation de fréquence des harmoniques originales. Les sons
qui en résultent vont d’effets de phasing mélodieux et amples à des timbres robotiques
étranges.
Remarque : il ne faut pas confondre le décalage de fréquence avec le décalage de hauteur
tonale. Le décalage de hauteur tonale transpose le signal original sans altérer sa relation
de fréquence harmonique.
Présentation de l’interface Ringshifter
L’interface Ringshifter se divise en six grandes parties.
Boutons Mode Paramètres Delay Paramètres Output
Paramètres du suiveur Paramètres LFO
d’enveloppe
Paramètres des
oscillateurs
• Boutons Mode : déterminent si l’effet Ringshifter fonctionne comme un décaleur de
fréquence ou un modulateur en anneau. Consultez Réglage du mode Ringshifter.
• Paramètres des oscillateurs : configurent l’oscillateur d’onde sinusoïdale interne qui
module l’amplitude du signal d’entrée tant en mode décaleur de fréquence qu’en mode
OSC du modulateur en anneau. Consultez Utilisation de l’oscillateur Ringshifter.
• Paramètres Delay : utilisez ces derniers pour retarder le signal de l’effet. Consultez
Utilisation de Ringshifter’s Delay.
• Paramètres du suiveur d’enveloppe : la fréquence de l’oscillateur et le signal de sortie
peuvent être modulés à l’aide d’un suiveur d’enveloppe. Consultez Modulation de
Ringshifter avec Envelope Follower.
206 Chapitre 9 Effets de modulation• Paramètres LFO: la fréquence de l’oscillateur et le signal de sortie peuvent être modulés
à l’aide d’un oscillateur basse fréquence. Consultez Modulation de Ringshifter avec
l’oscillateur basse fréquence.
• Paramètres Output : la section output de l’effet RingShifter comporte une boucle de
retour et des contrôles permettant de définir la largeur stéréo et la quantité de signaux
sec et humide. Consultez Contrôle des paramètres Ringshifter Output.
Réglage du mode Ringshifter
Les quatre boutons de mode déterminent si l’effet RingShifter doit fonctionner comme
un décaleur de fréquence ou un modulateur en anneau.
• Bouton Single (Frequency Shifter) : le décaleur de fréquence génère un seulsignal d’effet,
décalé. La commande Frequency de l’oscillateur détermine si le signal doit être décalé
vers le haut (valeur positive) ou vers le bas (valeur négative).
• Bouton Dual (Frequency Shifter) : le glissement de fréquence produit un signal d’effet
décalé pour chaque canal stéréo, l’un étant décalé vers le haut, l’autre vers le bas. Le
contrôle Frequency de l’oscillateur détermine la direction du décalage dans le canal
gauche ou droit.
• Bouton OSC (Ring Modulator) : le modulateur en anneau utilise l’oscillateur d’onde
sinusoïdale pour moduler le signal d’entrée.
• Bouton Side Chain (Ring Modulator) : le modulateur en anneau module l’amplitude du
signal d’entrée avec le signal audio attribué via l’entrée latérale. L’oscillateur d’onde
sinusoïdale est désactivé et les commandes Frequency ne sont pas accessibles lorsque
le mode Side Chain est actif.
Utilisation de l’oscillateur Ringshifter
Dans les deux modes du décaleur de fréquence et dans le mode OSC du modulateur en
anneau, l’oscillateur d’onde sinusoïdale interne est utilisé pour moduler l’amplitude du
signal d’entrée.
• Dans les modes du décaleur de fréquence, le paramètre Fréquence contrôle le
glissement de fréquence (vers le haut et/ou vers le bas) à appliquer au signal d’entrée.
Chapitre 9 Effets de modulation 207• Dans le mode OSC du modulateur en anneau, le paramètre Fréquence contrôle le
contenu de fréquence (timbre) de l’effet qui en résulte. Ce timbre va des effets de
trémolo subtils aux sons métalliques.
• Commande Frequency : définit la fréquence de l’oscillateur d’ondes sinusoïdales.
• Boutons Lin(éaire) et Exp(onentiel) : modifient l’échelle du contrôle de fréquence :
• Exp(onential) : l’échelle exponentielle offre desincréments extrêmement petits autour
du point 0, ce qui est utile pour la programmation d’effets de phasing et de trémolo.
• Lin(ear) : la résolution de l’échelle linéaire est uniforme dans l’intégralité de la plage
de contrôle.
• Curseur et champ Env Follow : déterminent l’impact des niveaux de signal entrant sur
la profondeur de la modulation de l’oscillateur
• Curseur et champ LFO : déterminent l’amplitude de la modulation appliquée par
l’oscillateur basse fréquence (LFO).
208 Chapitre 9 Effets de modulationUtilisation de Ringshifter’s Delay
Le signal de l’effet est routé après un retard, suivant l’oscillateur.
• Potentiomètre et champ Time : détermine le temps de retard. Il est exprimé en Hz lorsqu’il
fonctionne librement, ou en battements de notes (y compris les triolets et notes
pointées) lorsque le bouton Sync est activé.
• Bouton Sync : Synchronise le retard au tempo du projet. Vous pouvez choisir des
battements de note musicale avec le potentiomètre Time.
• Potentiomètre et champ Level : définissent le niveau du retard à ajouter au signal du
modulateur en anneau ou de décalage de fréquence. Un niveau de 0 passe le signal
de l’effet directement à la sortie (dérivation).
Modulation de Ringshifter avec Envelope Follower
La fréquence de l’oscillateur et les paramètres Dry/Wet peuvent être modulés à l’aide
d’envelope follower et de l’oscillateur basse fréquence (consultez Modulation de Ringshifter
avec l’oscillateur basse fréquence.) La fréquence de l’oscillateur permet même la
modulation au travers du point 0Hz, ce qui permet de changer la direction des oscillations.
Envelope Follower analyse l’amplitude (volume) du signal d’entrée et l’utilise pour créer
un signal de contrôle changeant continuellement, une enveloppe de volume dynamique
du signal d’entrée. Ce signal de contrôle peut être utilisé pour la modulation.
• Bouton Power : active ou désactive Envelope follower et active les paramètres suivants.
Chapitre 9 Effets de modulation 209• Curseur et champ Sens(ibilité) : détermine la réactivité du suiveur d’enveloppe par rapport
au signal d’entrée. Réglés sur des valeurs basses, ils ne réagissent qu’aux crêtes de
signal dominantes. Régléssur des valeurs élevées, ilssuivent le signal de plus près, mais
peuvent réagir de façon moins dynamique.
• Curseur et champ Attack : détermine le temps de réponse du suiveur d’enveloppe.
• Curseur et champ decay : contrôle le temps que prend le suiveur d’enveloppe pour
passer d’une valeur élevée à une valeur basse.
Modulation de Ringshifter avec l’oscillateur basse fréquence
La fréquence de l’oscillateur et les paramètres Dry/Wet peuvent être modulés à l’aide
d’envelope follower et de l’oscillateur basse fréquence (consultez Modulation de Ringshifter
avec Envelope Follower.) La fréquence de l’oscillateur permet même la modulation au
travers du point 0 Hz, ce qui permet de changer la direction des oscillations. Il produit
des signaux de contrôle continus et en cycle.
• Bouton Power : active ou désactive l’oscillateur basse fréquence et active les paramètres
suivants.
• Curseurs et champs Symmetry et Smooth : Ces commandes, de chaque côté de l’affichage
de l’oscilloscope, modifient la forme de la forme d’onde de l’oscillateur basse fréquence.
• Affichage Oscilloscope : L’affichage de l’oscilloscope de l’oscillateur basse fréquence
donne un retour visuel sur la forme de l’oscilloscope.
• Potentiomètre et champ Rate : Définit la vitesse (cycle d’oscilloscope) de l’oscillateur
basse fréquence.
• Bouton Sync : synchronise les cycles de l’oscillateur basse fréquence (sa vitesse) avec
le tempo du projet à l’aide de valeurs de notes de musique.
210 Chapitre 9 Effets de modulationContrôle des paramètres Ringshifter Output
Les paramètres de sortie sont utilisés pour définir la balance entre les signaux d’effet de
d’entrée mais aussi pour définir la largeur et le retour de Ringshifter.
• Potentiomètre et champ Dry/Wet : Détermine le ratio entre le signal d’entrée sec et de
signal d’effet humide pour le mixage.
• Potentiomètre et champ Feedback : détermine le signal qui est renvoyé dans l’entrée de
l’effet. Le retour donne au son de l’effet RingShifter un petit quelque chose de plus et
est très utile pour une série d’effetsspéciaux. Il produit un son de phasing riche lorsqu’il
est utilisé en combinaison avec un mouvement d’oscillateur lent. Les effets de filtrage
en peigne sont créés en utilisant un feedback élevé avec un retard de courte durée
(moins de 10 ms). L’utilisation de retards plus longs avec un fort feedback crée des
effets de glissement de fréquence en spirale montant et descendant constamment.
• Potentiomètre et champ Stereo Width : détermine la largeur du signal de l’effet dans le
champ stéréo. La largeurstéréo n’affecte que le signal de l’effet RingShifter, pasle signal
d’entrée sec.
• Curseur et champ Env Follower: déterminent l’importance de la modulation du paramètre
Dry/Wet pour le niveau du signal d’entrée.
• Curseur et champ LFO : déterminent la profondeur de modulation du paramètre
Dry/Wet par rapport à l’oscillateur basse fréquence.
Chapitre 9 Effets de modulation 211Effet Rotor Cabinet
L’effet Rotor Cabinet émule le style « Leslie » de l’enceinte de haut-parleur rotative d’un
orgue Hammond. Il simule à la fois l’enceinte de haut-parleur rotatif avec et sans
déflecteurs et les microphones qui captent le son.
Paramètres de base Rotor Speaker
L’effet Rotor Cabinet offre les paramètres de base rotor speaker suivants :
• Boutons Rotor speed : Ces boutons permettent de modifier la vitesse rotative de la
manière suivante :
• Chorale : mouvement lent
• Tremolo : mouvement rapide.
• Brake : arrête le rotor.
• Menu local Cabinet Type : Vous avez le choix parmi les modèles d’enceinte suivants :
• Wood : simule une Leslie équipée d’une enceinte en bois etsonne comme les modèles
Leslie 122 ou 147.
• Proline : simule une Leslie équipée d’une enceinte plus ouverte semblable au modèle
Leslie 760.
• Single : Simule le son d’une Leslie équipée d’un rotor simple full-range. Le son
ressemble au modèle Leslie 825.
• Split : Le signal du rotor de graves est dirigé légèrement à gauche tandis que le signal
du rotor des aigus est dirigé plus à droite.
• Wood & Horn IR : ce réglage utilise une réponse d’impulsion d’une Leslie avec une
enceinte en bois.
• Proline & Horn IR : ce réglage utilise une réponse d’impulsion de Leslie équipée d’une
enceinte plus ouverte.
212 Chapitre 9 Effets de modulation• Split & Horn IR : Ce réglage utilise une réponse d’impulsion de Leslie dont le signal
du rotor des graves est dirigé légèrement à gauche tandis que le signal du rotor des
aigus est dirigé plus à droite.
Paramètres avancés Rotor Speaker
L’effet Rotor Cabinet offre les paramètres avancés rotor speaker suivants :
• Bouton Horn Deflector : Une enceinte Leslie comprend un double diffuseur avec un
déflecteur au niveau de son embouchure. C’est lui qui fabrique le son Leslie. Certaines
personnes retirent le déflecteur pour augmenter la modulation de l’amplitude, et
diminuer la modulation de fréquences. Vous pouvez émuler cela à l’aide du bouton
Horn Deflector pour activer ou désactiver les déflecteurs.
• Menu localMotor Ctrl : Vous pouvez définir différentes vitesses pour lesrotors des graves
et des aigus dans le menu local Motor Ctrl :
Remarque : si voussélectionnez Single Cabinet dansle menu Cabinet, le réglage Motor
Ctrl est inopérant, parce qu’il n’y a pas de rotors de graves et d’aigus séparés dans une
enceinte simple.
• Normal : Les deux rotors utilisent la vitesse définie par les boutons de vitesse de
rotor.
• Inv (mode inversé) : en mode Tremolo, le compartiment des graves tourne à grande
vitesse, alors que le compartiment du pavillon acoustique tourne lentement. C’est
l’inverse en mode Chorale. En mode Brake, les deux rotors sont arrêtés.
• 910 : le 910, ou mode Memphis, arrête la rotation du tambour des graves à basse
vitesse, tandis que la vitesse du compartiment du pavillon acoustique peut être
réglée. Cela peut être utile si vousrecherchez un son de gravessolide, maissouhaitez
conserver un peu de mouvement dans les aigus.
• Sync : L’accélération et la décélération du pavillon acoustique et du tambour de
graves sont pratiquement identiques. On a l’impression que les deux sont bloqués,
mais l’effet n’est clairement audible que pendant l’accélération ou la décélération.
• Curseur Rotor Fast Rate : Ajustez-le pour définir la vitesse maximale possible du rotor
(Trémolo). La vitesse de rotation Trémolo s’affiche en Hertz.
Chapitre 9 Effets de modulation 213• Curseur Acc/Dec Scale : Les moteurs Leslie doivent accélérer et ralentir physiquement
les diffuseurs mécaniques situés sur les haut-parleurs dans les enceintes, pour cela leur
puissance est limitée. Utilisez le paramètre Acc/Dec Scale pour déterminer le temps
qu’il faut pour amener les rotors à une vitesse déterminée et le temps nécessaire pour
ralentir.
• Réglez le curseur complètement à gauche pour passer immédiatement à la vitesse
présélectionnée.
• S’il est complètement à droite, les changements de vitesse mettent plus de temps
pour être effectifs.
• Dans sa position par défaut (1), le comportement ressemble à celui de la Leslie.
Paramètres Microphone de Rotor Cabinet
L’effet Rotor Cabinet offre les paramètres Microphone suivants :
• Curseur Mic Distance : Détermine la distance des micros virtuels (position d’écoute) de
l’enceinte du hautparleur émulé. Utilisez des valeurs plus élevées pour donner dessons
plus sombres et moins définis. C’est typique des microphones, lorsqu’ils sont placés
trop loin de la source sonore.
• Curseur Mic Angle : Utilisez le curseur pour définir l’image stéréo, en modifiant l’angle
des micros simulés.
• Un angle de 0° entraîne un son mono.
• Un angle de 180° entraîne des annulations de phase.
Effet Scanner Vibrato
L’effet Scanner Vibrato simule la section d’effet Scanner vibrato d’un orgue Hammond.
Le Scanner Vibrato est basé sur une ligne à retard analogique, comportant plusieursfiltres
passe-bas. La ligne à retard est analysée (scannée) par condensateur rotatif à lames
multipôles. Il s’agit d’un effet très particulier, qui ne peut pas être simulé par de simples
LFO.
214 Chapitre 9 Effets de modulationVous avez le choix entre trois types de vibrato et de chorus. La version stéréo de l’effet
propose deux paramètres supplémentaires : Stereo Phase et Rate Right. Ces derniers
permettent de régler la vitesse de modulation des canaux gauche et droite de façon
indépendante.
Les paramètres stéréo de
la version mono du
Scanner Vibrato sont
masqués derrière une
couverture transparente.
• Potentiomètre Vibrato : Vous pouvez choisir parmi trois positions de Vibrato (V1, V2 et
V3) ou trois positions de Chorus (C1, C2 et C3).
• Dans les positions Vibrato, seul le signal de la ligne de retard s’entend, avec des
intensités toutes différentes.
• Les trois positions Chorus (C1, C2 et C3) mélangent le signal de la ligne à retard avec
le signal d’origine. Le mélange du signal de vibrato avec un signal d’origine,
statiquement élevé, donne un effet de chorus. Ces sons de type chorus d’orgue
s’avèrent différents de ceux du module Chorus de Logic Pro.
• Si vous choisissez C0, le chorus et le vibrato sont désactivés.
• Potentiomètre Chorus Int : détermine l’intensité du type d’effet de chorus sélectionné.
Si vous avez choisi un effet de type vibrato, ce paramètre n’a pas d’effet.
• Potentiomètre Stereo Phase : s’il est réglé sur une valeur comprise entre 0 et 360 degrés,
il détermine la relation de phase entre les modulations du canal gauche et du canal
droit, ce qui donne des effets stéréo synchronisés.
Si vous positionnez le potentiomètre sur Free, vous pouvez régler la vitesse de
modulation séparément pour le canal gauche et droit.
• Potentiomètre Rate Left : Détermine la vitesse de modulation du canal gauche lorsque
Stereo Phase est réglé sur « free ». S’il est réglé sur une valeur comprise entre 0° et 360°,
Rate Left détermine la vitesse de modulation des canaux gauche et droit. Rate Right
est inopérant dans ce mode.
• Potentiomètre Rate Right : Détermine la vitesse de modulation du canal droit lorsque
Stereo Phase est réglé sur « free ».
Chapitre 9 Effets de modulation 215Spreader
Spreader augmente le spectre stéréo d’un signal. L’effet Spreader décale périodiquement
la plage de fréquences du signal original, ce qui modifie la largeur perçue du signal. Le
retard entre les canaux peut également être spécifié (en échantillons), s’ajoutant à la
séparation de largeur et canal perçue d’un signal d’entrée stéréo.
• Curseur et champ Intensity : détermine la modulation.
• Potentiomètre et champ Speed : Définit la fréquence du LFO intégré, et, par conséquent
la vitesse de modulation.
• Curseur et champ Channel Delay : détermine la durée du retard en échantillons.
• Curseur et champ Mix : Définit la balance entre les signaux d’effet et d’entrée.
216 Chapitre 9 Effets de modulationEffet Tremolo
L’effet Tremolo module l’amplitude d’un signal entrant, ce qui donne des changements
de volume périodiques. On reconnaît parfois cet effet dans les vieux amplis mixtes de
guitare (où on l’appelle parfois à tort vibrato). Le graphique montre tous les paramètres,
à l’exception de la fréquence.
• Curseur et champ Depth : détermine la modulation.
• Affichage Oscilloscope : affiche la forme d’onde générée.
• Potentiomètre et champ Rate : définit la fréquence du LFO.
• Potentiomètres et champs Symmetry et Smoothing : utilisez-les pour modifier la forme
de la forme d’onde de l’oscillateur basse fréquence.
Si Symmetry est réglé sur 50 % et Smoothing sur 0, la forme d’onde de l’oscillateur
basse fréquence a une forme rectangulaire. Cela veut dire que les signaux du volume
le plus haut et le plus bas ont le même timing et que le passage d’un état à l’autre
s’effectue brusquement.
• Potentiomètre et champ Phase : Disponible uniquement en stéréo et surround. Ils
contrôlent la relation de phase entre les différentes modulations de canal. À 0, les
valeurs de modulation sont atteintes simultanément par tous les canaux. Les valeurs
180 et -180 indiquent les plus grandes distances possibles entre les phases de
modulation des canaux.
• Menu local Distribution : Uniquement disponible en instances surround. détermine la
façon dont les décalages de phase entre les différents canaux sont distribués dans le
champ surround. Vous avez le choix entre les distributions Circular (Circulaire),
Left↔Right (Gauche ↔ ), Front↔Rear (Avant ↔ Arrière), Random (Aléatoire) et New
random (Nouvelle distribution aléatoire) (pour rendre la phase aléatoire, choisissez New
random).
Chapitre 9 Effets de modulation 217• Curseur et champ Offset (zone des paramètres étendus) : Détermine le décalage de la
modulation (cycle) vers la gauche ou vers la droite, ce qui donne des variations de
trémolo subtiles ou plus évidentes.
218 Chapitre 9 Effets de modulationVous pouvez utiliser les effets Pitch de Logic Pro pour transposer ou corriger la hauteur
tonale des signaux audio. Ces effets peuvent aussi être utilisés pour créer des parties à
l’unisson ou légèrement plus fournies ou même des voix harmoniques.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Effet Pitch Correction (p 219)
• Pitch Shifter II (p 223)
• Vocal Transformer (p 225)
Effet Pitch Correction
Vous pouvez utiliser l’effet Pitch Correction pour corriger la hauteur tonale des signaux
audio entrants. Une intonation incorrecte est un problème courant dans le cas de pistes
vocales, par exemple. Les artefacts acoustiques pouvant être introduits par le processus
sont infimes et peuvent être à peine entendus, tant que vos corrections sont modérées.
La correction Pitch fonctionne en accélérant et en ralentissant la vitesse de lecture audio,
en vérifiant que le signal d’entrée (le chant) correspond toujours à la hauteur tonale de
note correcte. Si vous tentez de corriger des intervalles plus grands, vous pouvez créer
des effets spéciaux. Les éléments naturels de la performance, comme la respiration, sont
préservés. Toutes les gammes peuvent être définies comme référence de hauteur tonale
(plus connu comme grille de quantification de hauteur tonale), avec des notes
incorrectement accordées corrigées en fonction de cette gamme.
Remarque : il n’est pas possible d’ajuster les enregistrements polyphoniques (choeurs)
et les signaux hautement percussifs, constitués de parties fortes prédominantes, en
fonction d’une hauteur tonale spécifique. Que cela ne vous empêche pas de tenter
d’utiliser le module sur des signaux de batterie.
219
Pitch, effets
10Paramètres du module Pitch Correction
L’effet Pitch Correction offre les paramètres suivants.
• Bouton Use Global Tuning : permet d’utiliser les réglages Tuning du projet pour le
processus de correction de hauteur tonale. S’il est désactivé, vous pouvez utiliser Ref.
Pitch pour définir l’accord de référence voulu. Consultez Définition de l’accord de
référence Pitch Correction.
• Boutons Normal et Low : déterminent le plage de hauteur tonale analysée (pour les
notes devant être corrigées). Consultez Définition de la grille de quantification de l’effet
Pitch Correction.
• Champ Ref. Pitch : Définit l’accord de référence souhaité en cents (relatif à la note
fondamentale). Consultez Définition de l’accord de référence Pitch Correction.
• Menu local et champ Root : Cliquez dessus pour choisir la note fondamentale de la
gamme dans le menu local Root. Consultez Définition de la grille de quantification de
l’effet Pitch Correction.
• Menu local et champ Scale : Cliquez dessus pour choisir différentes grilles de
quantification de hauteur tonale dans le menu local Scale. Consultez Définition de la
grille de quantification de l’effet Pitch Correction.
• Clavier : cliquez sur une tonalité pour exclure la note correspondant des grilles de
quantification de hauteur tonale. La tonalité est supprimée de la gamme, aboutissant
à des corrections de notes qui sont forcées vers la hauteur tonale (tonalité) disponible
la plus proche. Consultez Exclusion de notes de Pitch Correction.
• Boutons Byp(ass) : permettent d’exclure la note correspondante de la correction de
hauteur tonale. En d’autres termes, toutes les notes correspondant à cette hauteur
tonale ne seront pas corrigées. Cela est applicable aux grilles de quantification de
gammes utilisateur et intégrées. Consultez Exclusion de notes de Pitch Correction.
220 Chapitre 10 Pitch, effets• Bouton Bypass All : Permet de comparer rapidement les signaux corrigés et d’origine
ou peut être utilisé pour les modifications d’automatisation.
• Boutons Show Input et Show Output : ces boutons permettent d’afficher la hauteur
tonale du signal d’entrée et de sortie, respectivement, sur les notes du clavier.
• Écran Correction Amount : indique le niveau de modification de la hauteur tonale. Le
marqueur rouge indique le niveau de correction moyen sur une longue période. Vous
pouvez faire appel à cet écran lors de discussions (et d’optimisations) relatives à
l’intonation vocale avec un chanteur au cours d’une session d’enregistrement.
• Curseur et champ Response : déterminent la vitesse à laquelle la voix atteint la hauteur
tonale de destination corrigée. Les chanteurs utilisent le portamenti et d’autres
techniques de glissé. Si vous choisissez une valeur Response trop élevée, les portamenti
transparents deviennent des glissandi sur demi-ton, mais l’intonation sera parfaite. Si
la valeur de réponse est trop faible, la hauteur tonale du signal de sortie ne change pas
assez vite. Le réglage optimal pour ce paramètre dépend du style de chant, du tempo,
du vibrato et de la précision des performances d’origine.
• Curseur et champ Detune : Désaccordent le signal de sortie par la valeur définie.
Définition de la grille de quantification de l’effet Pitch Correction
Utilisez les boutons Normal et Low de l’effet Pitch Correction pour déterminer la plage
de hauteur tonale où rechercher les notes à corriger. Normal est la plage par défaut, qui
fonctionne pour la plupart des morceaux audio. Low ne doit être utilisé que pour le
morceau audio contenant des fréquences extrêmement basses (sous 100 Hz), ce qui peut
aboutir à une détection de hauteur tonale inexacte. Ces paramètres n’ont aucun effet sur
le son, ils’agitsimplement d’options de suivi pour la plage de hauteur tonale cible choisie.
Le menu local Scale permet de choisir différentes grilles de quantification de hauteur
tonale. La gamme définie manuellement (avec le graphique clavier situé dans la fenêtre
du module) est appelée la gamme utilisateur. Le réglage par défaut est la gamme
chromatique. Si vous n’êtes passûr desintervalles utilisés dans une gamme donnée, faites
votre choix dans le menu Scale et vérifiez le graphique du clavier. Vous pouvez modifier
toute note de la gamme choisie en cliquantsur lestouches du clavier. De tels ajustements
écrasent les réglages de la gamme utilisateur.
Il n’existe qu’une seule gamme utilisateur par projet. Vous pouvez cependant en créer
plusieurs et les enregistrer comme fichiers de réglages du module Pitch Correction.
Astuce : la gamme drone utilise une quinte comme grille de quantification, la gamme
single définit une seule note. Ces deux gammes ne sont pas censées produire des voix
chantées réalistes, par conséquent, si vous recherchez des effets un peu spéciaux, ne
manquez pas de les essayer.
Chapitre 10 Pitch, effets 221Ouvrez le menu local Root pour choisir la note fondamentale de la gamme (si vous
choisissez la gamme utilisateur ou la gamme chromatique dans le menu local Scale, le
menu local Root ne fonctionne pas). Vous pouvez transposer librement les gammes
majeures et mineures, ainsi que les gammes portant des noms d’accords.
Exclusion de notes de Pitch Correction
Vous pouvez utiliser le clavier virtuel de l’effet Pitch Correction pour exclure des notes
de la grille de quantification de hauteur tonale. Lorsque vous ouvrez l’effet pour la première
fois, toutes les notes de la gamme chromatique sont sélectionnées. Cela signifie que
chaque note entrante sera modifiée pour correspondre à la prochaine étape de demi-ton
de la gamme chromatique. Si l’intonation du chanteur est insuffisante, cela peut aboutir
à une identification et donc à une correction incorrecte des notes à une hauteur tonale
non souhaitée. Par exemple, le chanteur peut avoir eu l’intention de chanter un Mi, mais
il est plus proche d’un Ré#. Si vous ne voulez pas de Ré# dans le morceau, la touche Ré#
peut être désactivée sur le clavier. Étant donné que la hauteur tonale d’origine était plus
proche d’un Mi que d’un Ré, elle est corrigée en Mi.
Remarque : les réglages sont valables pour toutes les plages d’octaves. Il n’existe pas de
réglages individuels pour les différentes octaves.
L’utilisation des petits boutons bypass(byp) au-dessus destouches vertes(noires) etsous
les touches bleues (blanches) exclut les notes de la correction. Ceci est très utile pour les
notes caractéristiques du blues. Il s’agit de notes passant d’une hauteur tonale à une
autre, rendant la tonalité difficile à identifier comme étant majeure ou mineure. Comme
vous le savez peut-être, l’une des principales différences entre le Do mineur et le Do
majeur est le Mib (Mi bémol) et le Sib (Si bémol), au lieu du Mi et du Si. Les chanteurs de
Blues glissent entre ces notes, créant un incertitude ou une tension entre les gammes.
L’utilisation des boutons bypass permet de laisser inchangées des tonalités particulières
Si vous activez le bouton Bypass All, le signal d’entrée n’est ni traité ni corrigé. Ceci est
utile pour les corrections ponctuelles de hauteur tonale via l’utilisation de l’automatisation.
Le bouton Bypass All est optimisé pour activer ou désactiver un contournement
transparent dans toutes les situations.
Astuce : vous vous rendrez souvent compte qu’il vaut mieux ne corriger que les notes
ayant le plus de gravité harmonique. Par exemple, choisissez « sus4 » dans le menu local
Scale et définissez la note fondamentale en fonction de la tonalité du projet. Cela limite
la correction à la note fondamentale, la quarte et la quinte de la gamme de tonalités.
Activez les boutons Bypass pour toutes les autres notes et seules les notes les plus
importantes et les plus sensibles sont corrigées, le reste du chant restant inchangé.
Définition de l’accord de référence Pitch Correction
Sélectionnez File > Project Settings > Tuning pour déterminer la référence d’accord pour
tous les instruments du logiciel.
222 Chapitre 10 Pitch, effetsSi vous utilisez le bouton Use Global Tuning dans la fenêtre Pitch Correction, les réglages
d’accord de l’application hôte sont utilisés pour le processus de correction de la hauteur
tonale. Si ce paramètre est désactivé, vous pouvez utiliser le champ Ref. Pitch pour définir
l’accord de référence voulu (à la tonalité de la note fondamentale/note).
Par exemple, l’intonation d’une ligne vocale est souvent légèrement trop haute ou trop
basse sur un morceau entier. Utilisez le paramètre Reference Pitch pour résoudre ce
problème à l’entrée du processus de détection de la hauteur tonale. Définissez la Tonalité
de référence pour refléter la déviation de tonalité constante en centièmes. Cela permet
une correction plus précise de la tonalité.
Remarque : des accords différents de l’accord des instruments logiciels peuvent être
intéressants, lorsque vous voulez corriger individuellement les notes des chanteurs d’un
choeur. Si toutes les voix étaient toutes corrigées individuellement et parfaitement à la
même hauteur tonale, l’effet du choeur serait partiellement perdu. Vous pouvez éviter
cela en (dés)accordant les corrections de hauteur tonale individuellement.
Automatisation de l’effet Pitch Correction
Cet effet peut être entièrement automatisé. Cela signifie que vous pouvez automatiser
les paramètres Scale et Root afin qu’ils soient conformes aux harmonies du projet. Selon
la précision de l’intonation d’origine, la définition de la tonalité (paramètre Scale)
appropriée peut suffire. Des intonations moins précises peuvent nécessiter des
modifications plus importantes des paramètres Scale et Root.
Pitch Shifter II
Le module Pitch Shifter II offre un moyen simple de combiner une version du signal dont
la hauteur tonale a été changée avec le signal d’origine.
• Curseur et champ Semi Tones : définissent la valeur de changement de tonalité en
demi-tons.
• Curseur et champ Cents : contrôlent le désaccordage de la valeur de changement de
tonalité en centièmes (1/100 de demi-ton).
Chapitre 10 Pitch, effets 223• Boutons Drums, Speech et Vocals : sélectionnez un de ces trois algorithmes pour les
morceaux audio les plus communs :
• Drums : maintient le groove (sensation rythmique) du signal source.
• Speech : propose un équilibre entre les aspectsrythmiques et harmoniques du signal.
Il convient bien pour les signaux complexes comme les enregistrements parlés, le
rap et d’autres signaux hybrides comme une guitare rythmique.
• Vocals : maintient l’intonation de la source, convient bien aux signaux harmoniques
ou mélodieux de façon inhérente comme les string pads.
• Curseur et champ Mix : détermine la balance entre les signaux sec et humide.
• Menu local Timing (zone des paramètres étendus) : détermine la manière dont le contrôle
du temps est décliné : en étant conforme à l’algorithme de préréglages (Preset)
sélectionné, en analysant le signal entrant (Auto), ou en utilisant les réglages des
paramètres Delay, Crossfade et Stereo Link, décrits ci-dessous (Manual).
Remarque : les trois paramètres suivants sont actifs uniquement lorsque l’option Manual
est choisie dans le menu local Timing.
• Curseur et champ Delay (zone des paramètres étendus) : définissent le délai appliqué au
signal d’entrée. Plus les fréquences du signal d’entrée sont basses, plus le délai défini
doit être élevé (long) afin de transposer réellement la hauteur tonale du signal.
• Curseur et champ Crossfade (zone des paramètres étendus) : définit la gamme (exprimée
en pourcentage du signal d’origine) utilisée pour analyser le signal d’entrée.
• Boutonsradio Stereo Link (zone des paramètres étendus) : sélectionnez Inv. pour inverser
les signaux des canaux stéréo, le traitement pour le canal droit ayant lieu à gauche et
vice versa. Sélectionnez Normal pour laisser le signal inchangé.
Suivez ces étapes lors d’un changement de hauteur tonale
1 Déplacez le curseur Semi Tones suivant l’importance de la transposition ou décalage de
tonalité.
2 Réglez le curseur Cents en fonction de la justesse voulue.
3 Cliquez sur le bouton Drums, Speech, ou Vocals poursélectionner l’algorithme qui convient
le mieux à votre morceau.
Si vous travaillez sur un échantillon qui ne correspond à aucune de ces catégories, faites
des essais avec chaque algorithme (en commençant par Speech), comparez les résultats
et utilisez celui qui vous convient le mieux.
Astuce : lors d’essais et de comparaisons de différents réglages, il est souvent utile de
définir temporairement le paramètre Mix sur 100 %, car les artefacts Pitch Shifter II sont
plus faciles à entendre.
224 Chapitre 10 Pitch, effetsVocal Transformer
Vous pouvez l’utiliser pour transposer la hauteur tonale d’une ligne vocale, pour augmenter
ou réduire la plage de la mélodie ou même la réduire à une seule note, afin de refléter
les hauteurstonales d’une mélodie. Même si vous changez lestonalités de votre mélodie,
les parties constitutives du signal restent les mêmes.
Vous pouvez modifier les formants de façon indépendante, ce qui signifie que vous
pouvez transformer une piste vocale en une voix de type « Mickey Mouse », tout en
conservant la hauteur tonale d’origine. Les formants sont des emphases caractéristiques
de certaines plages de fréquences. Ils sont statiques et ne changent pas avec la hauteur
tonale. Les formants définissent le timbre spécifique d’une voix humaine donnée.
Vocal Transformer est bien adapté aux effets vocaux extrêmes. Les meilleurs résultats
sont obtenus avec les signaux monophoniques, y compris les pistes instrumentales
monophoniques. Le module n’est pas conçu pour les voix polyphoniques (un chœur sur
une seule piste, par exemple) ou d’autres pistes « choristiques ».
Paramètres Vocal Transformer
Vocal Transformer comprend les paramètres suivants :
• Potentiomètre et champ Pitch : détermine le degré de transposition appliqué au signal
d’entrée. Consultez Choix des paramètres Pitch et Formant de Vocal Transformer.
• Bouton Robotize : active le mode robotisé qui est utilisé pour augmenter, diminuer ou
refléter la mélodie. Consultez Utilisation du mode Robotize de Vocal Transformer.
• Curseur et champ Pitch Base (uniquement disponible en mode Robotize) : Utilisez-les pour
transposer la note suivie par le paramètre Tracking (voir ci-dessous). Consultez Utilisation
du mode Robotize de Vocal Transformer.
• Curseur, champ et boutons Tracking (uniquement disponible enmode Robotize) : contrôlent
la façon dont la mélodie est modifiée en mode Robotize. Consultez Utilisation du mode
Robotize de Vocal Transformer.
• Curseur et champ Mix : définissent le rapport de niveaux entre les signaux d’origine
(secs) et d’effet.
Chapitre 10 Pitch, effets 225• Potentiomètre et champ Formant : changent les formants du signal d’entrée. Consultez
Choix des paramètres Pitch et Formant de Vocal Transformer.
• Curseur et champ Glide (zone Extended Parameters) : détermine la durée de la
transformation vocale, autorisant des transitions par glissement vers la valeur Pitch
définie.
• Curseur et champ Grain (zone Extended Parameters) : L’algorithme de l’effet Vocal
Transformer est basé sur une synthèse granulaire. Le paramètre Grain Size vous permet
de définir la taille des grains et affecte donc la précision du processus. Faites des essais
afin de déterminer le meilleur paramètre. Essayez d’abord Auto.
• Menu local Formants (zone des Extended Parameters) : détermine si Vocal Transformer
traite tous les formants (réglage « Process always »), ou uniquement les ceux de type
sonore (réglage « Keep unvoiced formants »). L’option « Keep unvoiced formants » laisse
inchangé le bruit sifflant d’une représentation vocale. Ce réglage produit un effet de
transformation à sonorité plus naturelle avec certains signaux.
• Curseur et champ Detune (zone Extended Parameters) : Désaccordent le signal d’entrée
par la valeur définie. Ce paramètre présente un avantage particulier lorsqu’il est
automatisé.
Choix des paramètres Pitch et Formant de Vocal Transformer
Utilisez le paramètre Pitch de Vocal Transformer pour transposer la hauteur tonale du
signal vers le haut ou le bas. Les ajustements sont faits par étapes de demi-ton. Les
hauteurs tonales entrantes sont indiquées par une ligne verticale sous le champ Pitch
Base. Les transpositions d’une quinte vers le haut (hauteur tonale = + 7), une quarte vers
le bas (hauteur tonale = - 5) ou d’une octave (hauteur tonale = ± 12) sont les plus utiles
harmoniquement.
En modifiant le paramètre Pitch, vousremarquerez peut-être que lesformants ne changent
pas. Les formants sont des emphases caractéristiques de certaines plages de fréquences.
Ils sont statiques et ne changent pas avec la hauteur tonale. Les formants définissent le
timbre spécifique d’une voix humaine donnée.
Le paramètre Pitch est expressément utilisé pour modifier la hauteur tonale d’une voix,
passon caractère. Si vous définissez des valeurs Pitch négatives pour une voix de soprano
féminine, vous pouvez la transformer en voix alto, sans modifier le caractère spécifique
de la voix de la chanteuse.
226 Chapitre 10 Pitch, effetsLe paramètre Formant change les formants, tout en conservant —ou en modifiant de
façon indépendante—la hauteur tonale. Si vous définissez ce paramètre sur des valeurs
positives, le chanteur a la voix de Mickey Mouse. En baissant la valeur du paramètre, vous
pouvez obtenir des voix similaires à celle de Dark Vador.
Astuce : si Pitch est défini sur 0 demi-ton, Mix sur 50 % et Formant sur +1 (Robotize étant
désactivé), vous pouvez véritablement rajouter un chanteur (avec une plus petite tête)
en parallèle au vrai chanteur. Ils chanteront tout deux avec la même voix, comme un
chœur de deux personnes. Ce doublage de voix est relativement efficace, les niveaux
étant facilement contrôlables avec le paramètre Mix.
Utilisation du mode Robotize de Vocal Transformer
Lorsque vous activez le mode Robotize, Vocal Transformer peut augmenter ou diminuer
la mélodie. Vous pouvez contrôler l’intensité de cette distorsion avec le paramètre Tracking.
Le curseur et le champ Tracking contiennent quatre boutons qui règlent immédiatement
sur le curseur sur les valeurs les plus utiles, comme suit :
• − 1 (règle le curseur sur − 100 %) : tous les intervalles sont reflétés.
• 0 (passe le curseur sur 0 %) : donne des résultats intéressants, chaque syllabe de la piste
vocale étant chantée sur le même ton. Les valeurs faibles transforment les lignes
chantées en énoncé parlé.
• 1 (passe le curseur sur 100 %) : la plage de la mélodie est conservée. Les valeurs les plus
élevées augmentent la mélodie et les valeurs les plus faibles la diminuent.
• 2 (passe le curseur sur 200 %) : les intervalles sont doublés.
Le paramètre Pitch Base est utilisé pour transposer la note suivie par le paramètre Tracking.
Par exemple : si Tracking est réglé sur 0 %, la hauteur tonale de la note (parlée) est
transposée à la valeur de hauteur tonale de base choisie.
Chapitre 10 Pitch, effets 227Vous pouvez utiliser des effets Reverb pour simuler le son d’environnements acoustiques
comme les salles, salles de concert, cavernes ou plein air.
Les ondes sonores rebondissent plusieurs fois sur les surfaces comme les murs, plafonds,
fenêtres, etc. mais aussi sur les objets, et ce dans n’importe quel espace, jusqu’à devenir
inaudibles. Les ondes sonores du bounce produisent un schéma de réflexion, plus connu
sous le nom de réverbération (ou réverb).
La première étape d’une réverbération consiste en un certain nombre de réflexions
séparées que vous pouvez distinguer clairement avant apparition du champ diffus (ou
queue de réverbération). Ces premières réflexions sont essentielles dans la perception
humaine des caractéristiques spatiales comme la taille et la forme d’une pièce.
Signal Discrete
réflexions
Champ diffus (queue de réverbération diffuse)
Pattern/réverbération de réflexion
Time
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Planches, effets de réverbération numériques et réverbération à convolution (p 230)
• AVerb (p 230)
• EnVerb (p 231)
• GoldVerb (p 234)
• PlatinumVerb (p 237)
• SilverVerb (p 241)
229
Effets de réverbération
11Planches, effets de réverbération numériques et réverbération
à convolution
La première forme de réverbération utilisée dans la production musicale était une pièce
dotée de parois rigides, appelée chambre d’écho. Elle était utilisée pour ajouter des échos
au signal. Des appareils mécaniques, y compris des planches et desressorts, étaient utilisés
pour ajouter un effet de réverbération à la sortie des instruments musicaux et des
microphones.
Avec l’enregistrement numérique sont apparus les effets de réverbération numériques,
qui se composent de milliers de retards de longueur et d’intensité variables. La différence
de temps entre le signal d’origine et l’arrivée des réflexions précoces peut être ajustée
par un paramètre généralement appelé un predelay (pré-retard). Le nombre moyen de
réflexions dans une période donnée est défini par le paramètre de densité. La régularité
ou l’irrégularité de la densité est contrôlée par le paramètre de diffusion.
Les ordinateurs actuels peuvent échantillonner les caractéristiques de réverbération des
espacesréels à l’aide desréverbérations de convolution. Ces enregistrements échantillons
des caractéristiques d’une pièce sont appelés réponses impulsionnelles.
Lesréverbérations à convolution fonctionnent par convolution (combinaison) d’un signal
audio avec l’enregistrement par réponse impulsionnelle des caractéristiques de
réverbération d’une pièce. Consultez Space Designer Convolution Reverb.
AVerb
Le module AVerb est un effet de réverbération simple qui utilise un paramètre unique
(Density/Time) pour contrôler à la fois les réflexions précoces de l’effet et le champ diffus.
Il constitue un outil rapide et facile permettant de créer toute une gamme d’effets
intéressants « d’espace » et « d’écho ». Il ne représente toutefois pas le choix idéal pour
la simulation d’environnements acoustiques réels.
• Curseur et champ Predelay : détermine l’intervalle de temps entre le signal d’origine et
les réflexions précoces du signal de réverbération.
230 Chapitre 11 Effets de réverbération• Potentiomètre et champ Reflectivity : Définissent la réflectivité des murs, plafonds et
planchers imaginaires, en d’autres termes, la rigidité des murs et leur composition. Le
verre, la pierre, le bois, les tapis et les autres matériaux ont une incidence déterminante
sur la tonalité de la réverbération.
• Potentiomètre et champ Room : définit les dimensions des pièces simulées.
• Curseur et champ Density/Time : détermine à la fois la densité et la durée de la
réverbération.
Des valeurs faibles génèrent souvent des groupes de réflexions précoces clairement
perceptibles et crée un effet similaire à l’écho. L’utilisation de valeurs élevées produit
un effet similaire à la réverbération.
• Curseur et champ Mix : Déterminent la balance entre les signaux d’effet (humides) et
directs (secs).
EnVerb
EnVerb est un effet de réverbération polyvalent doté d’une seule fonctionnalité : il permet
d’ajuster librement l’enveloppe (la forme) d’un champ diffus.
Paramètres Time
Mix
Paramètres Sound
L’interface peut être divisée en trois zones :
• Paramètres Time : ces paramètres déterminent le temps de retard du signal d’origine
et de la queue de réverbération et modifient la queue de réverbération dans le temps.
L’écran graphique fournit une représentation visuelle des niveaux de la réverbération
dans le temps (enveloppe). Consultez Paramètres EnVerb Time.
• Paramètres Sound : cette zone vous permet de définir le son du signal de réverbération.
Vous pouvez également utiliser le paramètre Crossover pour fractionner le signal entrant
en deux bandes et définir séparément le niveau de la bande de fréquence basse.
Consultez Paramètres EnVerb Sound.
• Paramètre Mix : détermine la balance entre les signaux d’effet (humides) et directs
(secs).
Chapitre 11 Effets de réverbération 231Paramètres EnVerb Time
EnVerb offre les paramètres Time suivants :
• Curseur et champ Dry Signal Delay : détermine le retard du signal d’origine. Vous ne
pouvez entendre le signal sec que sinle paramètre Mix est défini sur une valeur autre
que 100 pour cent.
• Potentiomètre et champ Predelay : Définissent l’intervalle de temps entre le signal
d’origine et le point de départ de la phase d’attaque de la réverbération (toute première
phase de la première réflexion).
• Potentiomètre et champ Attack : définit le temps nécessaire à la réverbération pour
atteindre son niveau le plus haut.
• Potentiomètre et champ Decay : définit le temps nécessaire pour que le niveau de
réverbération passe du point culminant au niveau de maintien (Sustain).
• Potentiomètre et champ Sustain : définit le niveau de réverbération qui reste constant
tout au long de la phase de maintien. Ce niveau est exprimé en pourcentage du volume
total du signal de réverbération.
• Potentiomètre et champ Hold : Définit la durée de la phase de sustain.
• Potentiomètre et champ Release : définit le temps nécessaire à la réverbération pour se
terminer en fondu, une fois la phase de maintien terminée.
232 Chapitre 11 Effets de réverbérationParamètres EnVerb Sound
EnVerb offre les paramètres de contrôle de la tonalité suivants :
• Curseur et champ Density : définit la densité de la réverbération.
• Curseur et champ Spread : contrôle l’image stéréo de la réverbération. À une valeur de
0 pour cent, l’effet génère une réverbération monophonique. À 200 pour cent, la base
stéréo est étendue de manière artificielle.
• Curseur et champ High Cut : les fréquences situées au-dessus de la valeur définie sont
filtrées à partir de la queue de réverbération.
• Curseur et champ Crossover : Définissent la fréquence à laquelle le signal d’entrée est
fractionné en deux bandes de fréquences pour qu’elles soient traitées séparément.
• Curseur et champ Low Freq Level : Déterminent le niveau relatif des fréquences (signal
de réverbération) situées au-dessous de la fréquence de répartition. Dans la plupart
des cas, on obtient des résultats sonores plus satisfaisants en définissant des valeurs
négatives pour ce paramètre.
Chapitre 11 Effets de réverbération 233GoldVerb
Le module GoldVerb vous permet de modifier les réflexions précoces et les queues de
réverbération diffuse séparément, ce qui facilite l’émulation précise des environnements
réels.
Paramètres Early Reflections Curseur Balance ER/Reverb
Paramètres Reverb
Curseur et champ Mix
L’interface est séparée en quatre grandes zones de paramètres :
• Paramètres Early Reflections: permet d’émuler les premièresréflexions du signal d’origine
lorsqu’elles rebondissent sur les murs, le plafond ou le plancher d’une pièce. Consultez
Paramètres Early Reflections de GoldVerb.
• Paramètres Reverb : contrôlent lesréverbérations diffuses. Consultez Paramètres Reverb
de GoldVerb.
• Curseur Balance ER/Reverb : contrôle la balance entre les réflexions précoces et le signal
de réverbération. Lorsque le curseur est placé sur l’une des positions extrêmes, l’autre
signal n’est pas perceptible.
• Curseur et champ Mix : détermine la balance entre les signaux d’effet (humides) et
directs (secs).
234 Chapitre 11 Effets de réverbérationParamètres Early Reflections de GoldVerb
GoldVerb offre les paramètres Early Reflections suivants :
• Curseur et champ Predelay : détermine l’intervalle de temps entre le début du signal
d’origine et l’arrivée desréflexions précoces. Lesréglages Predelay extrêmement courts
peuvent colorer le son et rendre difficile la localisation du signal source. Les réglages
trop longs de Predelay peuvent être perçus comme un écho non naturel et dissocier
le signal original des premières réflexions, laissant ainsi un écart audible entre les deux.
Le réglage Predelay optimum dépend du type de signal d’entrée, ou plus précisément
de l’enveloppe du signal d’entrée. Les signaux percussifs requièrent généralement des
pré-retards plus courts que les signaux pour lesquels les attaques diminuent
progressivement. Il est recommandé d’utiliser le pré-retard le plus long possible avant
d’entendre des effets secondaires indésirables, tels qu’un écho audible. Lorsque vous
atteignez ce point, réduisez alors légèrement le réglage de Predelay.
• Curseur et champ Room Shape : définissent la forme géométrique de la pièce. La valeur
numérique (entre 3 et 7) représente le nombre d’angles dansla pièce. L’écran graphique
fournit une représentation visuelle de ce réglage.
• Curseur et champ Room Size : définit les dimensions de la pièce. La valeur numérique
indique la longueur des murs, c’est-à-dire la distance entre deux angles.
• Curseur et champ Stereo Base : définissent la distance entre les deux microphones virtuels
utilisés pour capturer le signal dans une salle simulée.
Remarque : le fait d’éloigner légèrement les microphones d’une largeur plusimportante
que la distance entre les deux oreilles offre généralement de meilleurs résultats. Ce
paramètre n’est disponible que pour les effets en stéréo.
Chapitre 11 Effets de réverbération 235Paramètres Reverb de GoldVerb
GoldVerb offre les paramètres Reverb suivants :
• Curseur et champ Initial Delay : détermine l’intervalle de temps entre le signal d’origine
et la queue de réverbération diffuse. Si vous souhaitez obtenir une sonorité naturelle
et une réverbération harmonieuse, la transition entre lesréflexions précoces et la queue
de réverbération doit être aussi fluide et transparente que possible. Réglez le paramètre
Initial Delay de sorte qu’il soit le plus long possible, sans qu’il soit possible de percevoir
un intervalle de temps entre les réflexions précoces et la queue de réverbération.
• Curseur et champ Spread : contrôle l’image stéréo de la réverbération. À une valeur de
0 pour cent, l’effet génère une réverbération monophonique. À 200 pour cent, la base
stéréo est étendue de manière artificielle.
• Potentiomètre et champ High Cut : les fréquences situées au-dessus de la valeur définie
sont filtrées à partir du signal de réverbération. Les surfaces inégales ou absorbantes
comme le papier peint, le lambris, le tapis, etc. ont tendance à mieux renvoyer les
basses fréquences que les hautes. Le filtre High Cut imite cet effet. Si vous définissez
le filtre passe-haut de sorte qu’il soit totalement ouvert (valeur maximum), le son de
la réverbération sera proche du son d’une pièce en pierre ou en verre.
• Potentiomètre et champDensity : contrôle la densité de la queue de réverbération diffuse.
En règle générale, vous souhaitez que le signal soit aussi dense que possible. Toutefois,
dans de rares cas, une valeur haute Density peut colorer le son. Vous pouvez résoudre
ce problème en réduisantsimplement la valeur du potentiomètre Density. Inversement,
si vous sélectionnez une valeur trop faible, la queue de réverbération aura un son
granuleux.
• Potentiomètre et champ Reverb Time : Temps nécessaire pour que le niveau de
réverbération diminue de 60 dB (souvent dénommé RT60). Les salles les plus naturelles
ont un temps de réverbération dans une plage allant de une à troissecondes. Ce temps
est réduit par lessurfaces absorbantestelles que lestapis et lesrideaux, et par le mobilier
dense et lisse tels que les canapés, fauteuils, placards et tables. Pour un grand hall ou
une grande église vide, ce temps peut atteindre jusqu’à huit secondes, voire plus pour
les lieux caverneux ou les cathédrales.
236 Chapitre 11 Effets de réverbération• Curseur et champ Diffusion (zone Extended Parameters) : définit la diffusion de la queue
de réverbération. Lesfortes valeurs de diffusion représentent une densité normale avec
peu d’altérations de niveau, de temps et de position de panorama sur le parcours du
signal de réverbération diffus. Des valeurs de diffusion basse génèrent une densité de
réflexion irrégulière et granuleuse. Cela affecte également le spectre stéréo. Tout comme
pour la densité, trouvez le meilleur équilibre pour le signal.
PlatinumVerb
Le module PlatinumVerb vous permet de modifier les réflexions précoces et les queues
de réverbération diffuse séparément, ce qui facilite l’émulation précise des environnements
réels. La section Reverb à double bande divise le signal entrant en deux bandes, chacune
d’entre elles pouvant alors être traitée et modifiée séparément.
Paramètres Early Reflections Curseur Balance ER/Reverb Paramètres Output
Paramètres Reverb
L’interface est séparée en quatre grandes zones de paramètres :
• Paramètres Early Reflections: permet d’émuler les premièresréflexions du signal d’origine
lorsqu’elles rebondissent sur les murs, le plafond ou le sol d’une pièce. Consultez
Paramètres Early Reflection de PlatinumVerb.
• Paramètres Reverb : contrôle lesréverbérations diffuses. Consultez PlatinumVerbReverb,
paramètres.
Chapitre 11 Effets de réverbération 237• Paramètres Output : détermine la balance entre les signaux d’effet (mouillés) et directs
(secs). Consultez PlatinumVerbOutput, paramètres.
• Curseur Balance ER/Reverb : contrôle la balance entre les sections Early Reflections et
Reverb. Lorsque vous placez le curseur sur l’une des extrémités, la section inutilisée est
désactivée.
Paramètres Early Reflection de PlatinumVerb
L’effet PlatinumVerb propose les paramètres Early Reflections suivants :
• Curseur et champ Predelay : détermine l’intervalle de temps entre le début du signal
d’origine et l’arrivée desréflexions précoces. Lesréglages Predelay extrêmement courts
peuvent colorer le son et rendre difficile la localisation du signal source. Les réglages
trop longs de Predelay peuvent être perçus comme un écho non naturel et dissocier
le signal original des premières réflexions, laissant ainsi un écart audible entre les deux.
Le réglage Predelay optimum dépend du type de signal d’entrée, ou plus précisément
de l’enveloppe du signal d’entrée. Les signaux percussifs requièrent généralement des
pré-retards plus courts que les signaux pour lesquels les attaques diminuent
progressivement. Il est recommandé d’utiliser le pré-retard le plus long possible avant
d’entendre des effets secondaires indésirables, tels qu’un écho audible. Lorsque vous
atteignez ce point, réduisez alors légèrement le réglage de Predelay.
• Curseur et champ Room Shape : définissent la forme géométrique de la pièce. La valeur
numérique (entre 3 et 7) représente le nombre d’angles dansla pièce. L’écran graphique
fournit une représentation visuelle de ce réglage.
• Curseur et champ Room Size : définit les dimensions de la pièce. La valeur numérique
indique la longueur des murs, c’est-à-dire la distance entre deux angles.
• Curseur et champ Stereo Base : définissent la distance entre les deux microphones virtuels
utilisés pour capturer le signal dans une salle simulée.
Remarque : le fait d’éloigner légèrement les microphones d’une largeur plusimportante
que la distance entre les deux oreilles offre généralement de meilleurs résultats. Ce
paramètre n’est disponible que pour les effets en stéréo.
238 Chapitre 11 Effets de réverbération• Curseur et champ ER Scale (zone Extended Parameters) : définit les réflexions précoces
le long de l’axe temporel et influence simultanément les paramètres de forme de la
pièce, de taille de la pièce et de base stéréo.
PlatinumVerbReverb, paramètres
L’effet PlatinumVerb propose les paramètres Reverb suivants :
• Curseur et champ Initial Delay : détermine l’intervalle de temps entre le signal d’origine
et la queue de réverbération diffuse.
• Curseur et champ Spread : contrôle l’image stéréo de la réverbération. À une valeur de
0 pour cent, l’effet génère une réverbération monophonique. À 200 pour cent, la base
stéréo est étendue de manière artificielle.
• Curseur et champ Crossover : définit la fréquence à laquelle le signal d’entrée est
fractionné en deux bandes de fréquences pour qu’elles soient traitées séparément.
• Curseur et champ LowRatio : déterminent lestemps de réverbération relatifs des bandes
de basses et aigus. On l’exprime en pourcentage. À 100 pour cent, le temps de
réverbération des deux bandes est identique. Avec des valeurs en dessous de 100 %,
le temps de réverbération desfréquencessituées en deçà de la fréquence de répartition
est plus court. Avec des valeurs supérieures à 100 pour cent, le temps de réverbération
des fréquences basses est plus long.
• Curseur et champ LowFreq Level : définissent le niveau du signal de réverbération basse
fréquence. À 0 dB, le volume des deux bandes est identique. Dansla plupart des mixages,
vous devez définir un niveau inférieur pour le signal de réverbération basse fréquence.
Cela vous permet d’augmenter le niveau de l’instrument grave d’entrée et de le rendre
plus vivant. Les effets de masque de l’extrémité inférieure en sont par ailleurs atténués.
• Curseur et champ High Cut : les fréquences situées au-dessus de la valeur définie sont
filtrées à partir du signal de réverbération. Lessurfacesinégales ou absorbantes comme
le papier peint, le lambris, le tapis, etc. ont tendance à mieux renvoyer les basses
fréquences que les hautes. Le filtre High Cut reproduit cet effet. Si vous définissez le
filtre passe-haut de sorte qu’il soit totalement ouvert (valeur maximum), le son de la
réverbération sera proche du son d’une pièce en pierre ou en verre.
Chapitre 11 Effets de réverbération 239• Curseur et champ Density : contrôle la densité de la queue de réverbération diffuse. En
règle générale, vous souhaitez que le signal soit aussi dense que possible. Toutefois,
dans de rares cas, une valeur haute Density peut colorer le son. Vous pouvez résoudre
ce problème en réduisant la valeur du curseur Density. Inversement,si voussélectionnez
une valeur trop faible, la queue de réverbération aura un son granuleux.
• Curseur et champ Diffusion : définit la diffusion de la queue de réverbération. Les fortes
valeurs de diffusion représentent une densité normale avec peu d’altérations de niveau,
de temps et de position de panorama sur le parcours du signal de réverbération diffus.
Des valeurs de diffusion basse génèrent une densité de réflexion irrégulière et
granuleuse. Cela affecte également le spectre stéréo. Tout comme pour la densité,
trouvez le meilleur équilibre pour le signal.
• Curseur et champ Reverb Time : détermine le temps de réverbération de la bande haute.
Les salles les plus naturelles ont un temps de réverbération dans une plage allant de
une à trois secondes. Ce temps est réduit par les surfaces absorbantes telles que les
tapis et les rideaux, et par le mobilier dense et lisse tels que les canapés, fauteuils,
placards et tables. Pour un grand hall ou une grande église vide, ce temps peut atteindre
jusqu’à huit secondes, voire plus pour les lieux caverneux ou les cathédrales.
PlatinumVerbOutput, paramètres
L’effet PlatinumVerb propose les paramètres Output suivants :
• Curseur et champ Dry : détermine le taux du signal d’origine.
• Curseur et champ Wet : détermine le taux du signal d’effet.
240 Chapitre 11 Effets de réverbérationSilverVerb
Le module SilverVerb estsimilaire au module AVerb, maisil fournit un LFO supplémentaire
que vous pouvez utiliser pour moduler le signal résultant de la réverbération. Il comprend
également un filtre passe-haut et un filtre passe-bas qui vous permettent de filtrer les
fréquences à partir du signal de réverbération. Les fréquences hautes produisent
généralement un son peu agréable, altèrent l’intelligibilité des paroles ou masquent les
accents du signal d’origine. Les queues de réverbération longue dont l’extrémité est
importante produisent généralement un mixage vague.
• Curseur et champ Predelay : détermine l’intervalle de temps entre le signal d’origine et
le signal de réverbération.
• Curseur et champ Reflectivity : définit le degré de réflexivité des murs, plafonds et sols
imaginaires.
• Curseur et champ Room Size : Définit les dimensions d’une pièce simulée.
• Curseur et champ Density/Time : Détermine à la fois la densité et la durée de la
réverbération.
• Curseur et champ Low Cut : Les fréquences situées au-dessous de la valeur définie sont
filtrées à partir du signal de réverbération. Cela n’affecte que la tonalité du signal de
réverbération, et non le signal d’origine.
• Curseur et champ High Cut : les fréquences situées au-dessus de la valeur définie sont
filtrées à partir du signal de réverbération. Cela n’affecte que la tonalité du signal de
réverbération, et non le signal d’origine.
• Potentiomètre et champ Mod(ulation) Rate : Définissent la fréquence (la vitesse) de
l’oscillateur basse fréquence.
• Potentiomètre et champ Mod(ulation) Phase : définit la phase de modulation entre les
canaux gauche et droite du signal de réverbération.
• À une valeur de 0°, les valeurs extrêmes (minimum ou maximum) de la modulation
sont atteintes simultanément sur les canaux gauche et droit.
Chapitre 11 Effets de réverbération 241• À une valeur de 180°, les valeurs extrêmes opposéesl’une à l’autre (le canal de gauche
au minimum et le canal de droite au maximum, ou inversement) sont atteintes
simultanément.
• Curseur et champMod(ulation) Intensity : définit le taux de modulation. Dansle cas d’une
valeur nulle ( 0), la modulation du retard est désactivée.
• Curseur et champ Mix : Déterminent la balance entre les signaux d’effet (humides) et
d’origine (secs).
242 Chapitre 11 Effets de réverbérationSpace Designer est un module de réverbération à convolution. Vous pouvez l’utiliser pour
placer vos signaux audio dans des environnements acoustiques reproduisant de façon
extrêmement réaliste le monde réel.
Space Designer génère des réverbérations en combinant un signal audio avec un
échantillon de la réverbération de la réponse impulsionnelle. Une réponse impulsionnelle
est un enregistrement des caractéristiques de réverbération d’une salle ou, pour être plus
précis, un enregistrement des réflexions d’une salle donnée, suivant une crête de signal
initial. Le fichier de réponse impulsionnelle actuel est un fichier audio standard.
Pour comprendre comment il marche, imaginez une situation danslaquelle Space Designer
est utilisé comme piste vocale. Une RI enregistrée dans un opéra est chargée dans Space
Designer. La RI est convoluée avec votre piste vocale, plaçant ainsi le chanteur dans un
opéra.
Vous pouvez utiliser la convolution pour placer un signal audio dans n’importe quel type
d’espace, y compris un caisson de haut-parleur, un jouet en plastique, un carton, etc.
Vous avez simplement besoin de la RI d’un espace donné.
En plus de charger desréponsesimpulsionnelles, Space Designer comprend une structure
de synthèse de réponse impulsionnelle embarquée. Cela vous permet de créer des effets
complètement uniques et tout particulièrement lorsque la RI synthétisée ne représente
pas un espace réel.
Vous pouvez également enregistrer et modifier des réponses impulsionnelles à l'aide de
l'utilitaire Response Utility accessible depuis le menu Echantillon de Space Designer.
Space Designer vous propose également des fonctionnalités d’enveloppe, de filtres,
d’égaliseurs et de commandes de balance stéréo/surround qui vous donnent un contrôle
précis de la dynamique, du timbre et de la durée de la réverbération.
Space Designer peut fonctionner avec un effet mono, stéréo, true stereo (ce qui signifie
que chaque canal est traité individuellement) ou Surround.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Découvrir l’interface de Space Designer (p 244)
243
Space Designer Convolution
Reverb 12• Utilisation des paramètres de réponse impulsionnelle dans Space Designer (p 245)
• Travailler avec les paramètres Envelope et EQ dans Space Designer (p 250)
• Travailler avec le filtre de Space Designer (p 256)
• Travailler avec les paramètres globaux de Space Designer (p 258)
• Automatisation de Space Designer (p 265)
Découvrir l’interface de Space Designer
L’interface de Space Designer se compose des rubriques principales suivantes :
Paramètres globaux
Paramètres Filter
Paramètres de réponse
impulsionnelle
Paramètres globaux
Écran principal Barre de boutons
Paramètres Envelope
et EQ
Barre de paramétrage
• Paramètres de réponse impulsionnelle : utilisés pour charger, enregistrer et manipuler
des fichiers de réponse impulsionnelle (enregistrée ou synthétisée). Le fichier de RI
choisi détermine les paramètres utilisés par Space Designer pour effectuer la convolution
avec votre signal audio. Consultez Utilisation des paramètres de réponse impulsionnelle
dans Space Designer
• Paramètres Envelope et EQ : utilisez les boutons de la barre d’outils pour passer de
l’affichage principale avec la barre de paramètres à la présentation d’enveloppe et
d’égaliseur. Utilisez l’écran principal pour modifier les paramètres affichés graphiquement
et la barre de paramètres pour les modifier numériquement. Consultez Travailler avec
les paramètres Envelope et EQ dans Space Designer.
244 Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb• Paramètres Filter: utilisés pour modifier le timbre de la réverbération de Space Designer.
Vous pouvez choisir parmi plusieurs modes de filtre, ajuster la résonance mais aussi
régler dynamiquement l’enveloppe de filtre avec le temps. Consultez Travailler avec le
filtre de Space Designer
• Paramètres globaux : lorsque votre réponse impulsionnelle est chargée, ces paramètres
déterminent la façon dont Space Designer agit sur le signal global et sur la réponse
impulsionnelle. Cela comprend les paramètres d’entrée et de sortie, de retard et de
compensation du volume, de pré-retard, etc. Consultez Travailler avec les paramètres
globaux de Space Designer
Utilisation des paramètres de réponse impulsionnelle dans
Space Designer
Space Designer peut utiliser des fichiers de réponse impulsionnelle enregistrés ou ses
propres réponses synthétisées. La zone circulaire à gauche de l’écran principal contient
les paramètres de réponse impulsionnelle. Ils sont utilisés pour déterminer le mode de
réponse impulsionnelle (mode IR Sample impulsionnelle ou Synthesized IR), charger ou
créer des réponses impulsionnelles et définir la fréquence d’échantillonnage et la durée.
• Bouton et menu IR Sample : cliquez sur le bouton IR Sample pour faire passer Space
Designer en mode IR Sample. Dans ce mode, un échantillon de réponse impulsionnelle
est utilisé pour générer de la réverbération. Cliquez sur la flèche vers le bas à côté du
bouton IR Sample pour ouvrir le menu local correspondant qui vous permettra de
charger et manipuler des échantillons de réponse impulsionnelle et d'enregistrer et
éditer des réponses via Utilitaire Impulse Response.Consultez Travailler en mode IR
Sample dans Space Designer.
• Curseur Sample rate et bouton Preserve length : le curseur Sample rate détermine la
fréquence d’échantillonnage de la réponse impulsionnelle chargée. Appuyez sur le
bouton Preserve length pour conserver la durée de la réponse impulsionnelle lorsque
vous modifiez la fréquence d’échantillonnage. Consultez Choix de la fréquence
d’échantillonnage RI dans Space Designer.
• Champ Length : permet d’ajuster la durée de la réponse impulsionnelle. Consultez
Définition de la durée de la réponse impulsionnelle dans Space Designer.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 245• Bouton Synthesized IR : cliquez pour activer le mode Synthesized IR. Une nouvelle
réponse impulsionnelle est générée. Elle est dérivée des valeurs des paramètres Length,
envelope, Filter, EQ, et Spread. Consultez Travailler en mode Synthesized IR dans Space
Designer.
Remarque : vous pouvez librement passer d’un échantillon de réponse impulsionnelle à
une réponse impulsionnelle synthétisée sans perdre les paramètres de l’un ou de l’autre.
Pour en savoir plus, voir Travailler en mode Synthesized IR dans Space Designer.
Important: afin d’effectuer la convolution de données audio en tempsréel, Space Designer
doit d’abord calculer les ajustements de paramètres nécessaires pour la réponse
impulsionnelle. Cette opération peut prendre quelques instants à partir du moment où
vous modifiez les paramètres ; son état d’avancement est indiqué par une barre de
progression bleue. Pendant le temps de traitement des modifications de paramètre, vous
pouvez continuer à modifier les paramètres. Lorsque le calcul commence, la barre bleue
est remplacée par une barre rouge pour vous prévenir que le calcul est en cours.
Travailler en mode IR Sample dans Space Designer
En mode IR, Space Designer charge et utilise la réponse impulsionnelle d’un environnement
acoustique. La convolution avec le signal audio entrant est effectuée pour le placer dans
un espace acoustique définit par la réponse impulsionnelle.
Pour activer le mode IR Sample
µ Cliquez sur le bouton IR Sample dans la zone circulaire à gauche de l’écran principal, puis
sélectionnez le fichier de réponse impulsionnelle souhaité dans un répertoire.
Remarque : si vous avez déjà chargé un fichier de réponse impulsionnelle, en cliquant
sur le bouton IR vous passez du mode Synthesized IR au mode IR Sample.
246 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbPour gérer le fichier de RI chargé
µ Cliquez sur la flèche vers le bas à côté du bouton IR Sample pour ouvrir un menu local
avec les commandes suivantes :
• Load IR : charge un échantillon de réponse impulsionnelle sans modifier les enveloppes.
• Load IR & Init : charge un échantillon de réponse impulsionnelle et initialise les
enveloppes.
• Afficher dans le Finder : ouvre une fenêtre de Finder qui indique le lieu du fichier RI
chargé actuellement.
• Ouvrir Utilitaire Impulse Response : ouvre Utilitaire Impulse Response où vous pouvez
enregisrer et éditer des réponses impulsionnelles. Consultez le manuel de l'utilitaire
Impulse Response pour des informations détaillées relatives à son utilisation.
Logic ProToutes les réponses impulsionnelles fournies avec sont installées dans le dossier
/Bibliothèque/Audio/Impulse Responses/Apple. Les fichiers de déconvolution ont
l’extension .sdir.
Tout fichier AIFF, SDII ou WAV mono ou stéréo peut être utilisé comme RI. Par ailleurs,
Space Designer prenant en charge les formats Surround jusqu’à 7.1, les fichiers audio
discrets et au format B comprenant une réponse impulsionnelle Surround unique peuvent
également être utilisés.
Travailler en mode Synthesized IR dans Space Designer
En mode Synthesized IR, Space Designer génère une réponse impulsionnelle synthétisée,
déterminée par les valeurs des paramètres de durée, d’enveloppes, de filtre, d’égaliseur
et de diffusion. Pour activer ce mode, cliquez sur le bouton Synthesized IR dans la section
des paramètres de réponse impulsionnelle.
Si vous cliquez plusieursfoissur le bouton Synthesized IR aprèsl’avoir activé, de nouvelles
réponses impulsionnelles sont générées de façon aléatoire, avec des motifs de réflexion
légèrement différents. L'état de la réponse impulsionnelle actuelle (comprenant des
paramètres et d'autres valeursreprésentant les modèles de réflexion et les caractéristiques
de la réponse impulsionnelle synthétique) est enregistré avec le fichier de réglage.
Remarque : cliquez sur le bouton Synthesized IR lorsque vous êtes en mode IR Sample
pour revenir à la réponse impulsionnelle synthétisée enregistrée avec le réglage.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 247Choix de la fréquence d’échantillonnage RI dans Space Designer
Le curseur Sample rate détermine la fréquence d’échantillonnage d’une réponse
impulsionnelle.
• Orig : space Designer utilise la fréquence d’échantillonnage actuelle du projet. Lorsqu’il
charge une réponse impulsionnelle, Space Designer convertit automatiquement la
fréquence d’échantillonnage de la réponse impulsionnelle pour qu’elle corresponde à
celle actuellement associée au projet (si nécessaire). Par exemple, cela vous permet de
charger une réponse impulsionnelle de 44,1 kHz dans un projet s’exécutant à 96 kHz,
et vice versa.
• /2, /4, /8 : ces réglages correspondent à des demi-divisions de la valeur précédente (un
demi, un quart, un huitième). Par exemple :
• Si la fréquence d’échantillonnage du projet est de 96 kHz, les options disponibles
seront 48 kHz, 24 kHz et 12 kHz.
• Si la fréquence d’échantillonnage du projet est de 44,1 kHz, les options disponibles
sont 22,05 kHz, 11,025 kHz et 5512,5 Hz.
Si vous modifiez la fréquence d’échantillonnage vers le haut ou le bas, la fréquence (et
la longueur) de la réponse impulsionnelle augmente ou diminue, dans une certaine
mesure, la qualité sonore globale de la réverbération. L’augmentation de la fréquence
d’échantillonnage n’a d’intérêt que si l’échantillon RI original contient réellement des
fréquences hautes. Lorsque vousréduisez la fréquence d’échantillonnage, faites confiance
à vos oreilles pour savoir si la qualité sonore vous convient.
Remarque : les surfaces de salle naturelles, à l’exception du béton et des tuiles, ont en
général desréflexions minimales dansles hautes plages de fréquence, aussi les RI mi-débit
et plein débit ont-ils pratiquement le même son.
En sélectionnant la moitié de la fréquence d’échantillonnage, la réponse impulsionnelle
devient deux fois plus longue. La fréquence la plus élevée pouvant être réverbérée est
divisée par deux. Cela entraîne un comportement qui équivaut à doubler chaque
dimension d’une pièce virtuelle et donc multiplier le volume de la pièce par huit.
248 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbUn autre avantage lié à la réduction de la fréquence d’échantillonnage est que le
traitement requiert beaucoup moins de ressources ; la solution idéale pour les grandes
salles ouvertes consiste donc à utiliser des réglages de fréquence d’échantillonnage
réduits de moitié.
Si vous activez le bouton Preserve Length, la durée de la réponse impulsionnelle est
préservée lorsque vous modifiez la fréquence d’échantillonnage. Manipulez ces deux
paramètres comme il vous convient et vous pourrez obtenir des résultats intéressants.
Les fréquences d’échantillonnage moins élevées peuvent également être utilisées pour
créer des effets sonores numériques de tempo, de tonalité et rétro.
Si vous exécutez Space Designer dans un projet qui utilise une fréquence d’échantillonnage
plus élevée que la réponse impulsionnelle, vous pouvez également réduire la fréquence
d’échantillonnage de cette dernière. Vérifiez que la fonction Preserve Length est activée.
La consommation de ressources de processeur est ainsi réduite sans nuire à la qualité de
la réverbération. Il n’y a pas de perte de qualité de la réverbération car la réponse
impulsionnelle ne bénéficie pas de la fréquence d’échantillonnage plus élevée du projet.
Vous pouvez effectuer des ajustements similaires lorsque vous vous trouvez en mode
Synthesized IR. La plupart des sons typiques d’une réverbération ne présentent pas un
contenu très élevé de fréquence. En 96 kHz, par exemple, vous devriez utiliser un filtre
passe-bas pour obtenir la douceur caractéristique de la réponse de fréquence de nombreux
sons de réverbération. Avec une approche différente, il est préférable de commencer par
réduire les fréquences élevées de moitié ou même d’un quart à l’aide du curseur Sample
rate, puis d’appliquer le filtre passe-bas. Ainsi, vous économisez considérablement les
ressources processeur.
Définition de la durée de la réponse impulsionnelle dans Space Designer
Vous pouvez utiliser le paramètre Length pour définir la durée de la réponse
impulsionnelle, qu’elle provienne d’un échantillon ou qu’elle ait été synthétisée.
Toutes les enveloppes sont automatiquement calculées sous la forme d’un pourcentage
de la durée globale, ce qui signifie que si vous modifiez ce paramètre, la courbe de votre
enveloppe va s’étirer ou se rétrécir pour s’adapter, vous permettant ainsi de gagner du
temps.
Lorsque vous utilisez un fichier de réponse impulsionnelle, la valeur du paramètre Length
ne peut pas dépasser la durée de l'échantillon de réponse impulsionnelle proprement dit.
Les réponses impulsionnelles plus longues (issues de l’échantillon ou synthétisées)
entraînent une charge plus lourde sur le processeur.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 249Travailler avec les paramètres Envelope et EQ dans Space
Designer
L’interface principale de Space Designer est utilisée pour afficher et modifier les paramètres
Envelope et EQ. Elle comprend trois composants : la barre des boutons en haut, l'écran
principal et la barre des paramètres.
• La barre de bouton est utilisée pour choisir le mode view/edit.
• L’écran principal affiche l’enveloppe ou la courbe EQ et vous permet de les modifier
graphiquement .
• La barre des paramètres affiche l’enveloppe ou la courbe EQ et vous permet de les
modifier numériquement.
Écran en affichage Écran en affichage EQ
Envelope
Écran principal Barre de paramétrage
Barre de boutons
Utilisation de la barre de boutons de Space Designer
Utilisez les boutons de la barre d’outils pour passer de l’affichage principal avec la barre
de paramètres à la présentation d’enveloppe et d’égaliseur. Cette barre comprend
également des boutons pour réinitialiser les enveloppes et l’égaliseur ou inverser la RI.
• Bouton Réinitialiser : réinitialise l’enveloppe ou l’égaliseur actuellement affiché à ses
valeurs par défaut.
• Bouton All : réinitialise les valeurs par défaut des enveloppes et de l’égaliseur.
• Bouton Volume Env : affiche l’enveloppe du volume en arrière-plan de l’écran principal.
Les autres courbes de l’enveloppe s’affichent en transparence en arrière-plan. Consultez
Travailler avec les enveloppes de volume dans Space Designer.
250 Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb• Bouton Filter Env : affiche l’enveloppe de filtre en arrière-plan de l’écran principal. Les
autres courbes de l’enveloppe s’affichent en transparence en arrière-plan. Consultez
Travailler avec le filtre de Space Designer.
• Bouton Density Env : affiche l’enveloppe de densité en arrière-plan de l’écran principal.
Les autres courbes de l’enveloppe s’affichent en transparence en arrière-plan. Consultez
Travailler en mode Synthesized IR dans Space Designer.
• Bouton EQ : affiche l’égaliseur parametric EQ à quatre bandes dans l’écran principal.
Consultez Travailler avec l’égaliseur de Space Designer.
• Bouton Reverse : inverse la réponse impulsionnelle et les enveloppes. Lorsque la réponse
impulsionnelle est inversée, vous utilisez la queue et non la tête de l’échantillon. Vous
pouvez être amené à changer les valeurs Pre-Dly et d’autres paramètres lorsque vous
réalisez une inversion.
Zoom et navigation dans la présentation Envelope de Space Designer
Lors de l’affichage d’enveloppes, l’écran principal propose les paramètres de zoom et de
navigation suivants (non disponibles en présentation EQ).
Affichage de l’aperçu
• Affichage de l’aperçu : indique la partie du fichier de réponse impulsionnelle actuellement
visible dans l’écran principal, ce qui vous aide à vous orienter lorsque vous effectuez
un zoom.
• Bouton Zoom to Fit : Cliquez pour afficher les formes d’onde complètes de la réponse
impulsionnelle dansl’écran principal. Tousles changements de durée d’enveloppe sont
automatiquement répercutés.
• Boutons A et D : Cliquez dessus pour limiter la fonction Zoom to Fit aux portions
d’attaque et de chute de l’enveloppe actuellementsélectionnée et affichée dansl’écran
principal. Les boutons A et D ne sont disponibles que si vous visualisez les enveloppes
de volume et de filtre.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 251Choix des paramètres d’Envelope dans Space Designer
Vous pouvez modifier les enveloppes de filtre et de volume de toutes les réponses
impulsionnelles, ainsi que l’enveloppe de densité des réponses impulsionnelles
synthétisées. Vous pouvez ajuster toutes ces enveloppes de façon graphique dans l’écran
principal et de façon numérique dans la barre de paramètres.
Alors que certains paramètressont propres à une enveloppe en particulier, les paramètres
Attack Time et Decay Time sont associés à toutes les enveloppes. Le total cumulé des
paramètres Attack Time et Decay Time équivaut à la durée totale de la réponse
impulsionnelle, qu’elle soit synthétisée ou issue d’un échantillon, sauf si la valeur Decay
time est réduite. Consultez Définition de la durée de la réponse impulsionnelle dans Space
Designer).
Les gros nœuds sont des indicateurs de valeur des paramètres qui figurent au-dessous,
dans la barre de paramètres (Init Level, Attack Time, Decay Time, etc.). Si vous modifiez
une valeur numérique dans la barre de paramètres, le nœud correspondant se déplace
dans l’écran principal.
Pour déplacer graphiquement un nœud d’enveloppe dans Space Designer
µ Faites glisser le noeud dans une des directions disponibles.
Lorsque vous déplacez votre curseur sur un nœud de l’écran principal, deux flèches
s’affichent : elles vous indiquent les déplacements possibles.
Pour modifier graphiquement la forme de la courbe d’enveloppe dans Space Designer
1 Faites glisser la courbe d’enveloppe dans l’écran principal.
2 Faites glisser les petits nœuds associés à une ligne pour réaliser des ajustements plus
précis sur les courbes de l’enveloppe. Ces nœuds sont directement attachés à la courbe
de l’enveloppe, on peut donc les envisager comme des sortes de « poignées ».
Faites bouger les nœuds
verticalement ou
horizontalement pour
influer sur la courbe de
l’enveloppe.
252 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbTravailler avec les enveloppes de volume dans Space Designer
L’enveloppe de volume est utilisée pour définir le niveau initial de la réverbération et
ajuster la façon dont le volume change au fil du temps. Vous pouvez modifier
numériquement tous les paramètres d’enveloppe et la plupart peuvent également être
modifiés graphiquement (voir Choix des paramètres d’Envelope dans Space Designer).
Nœud Attack/Decay Time
Nœud Init Level
Nœud Decay Time/End
Level
• Champ Init Level : définit le niveau de volume initial de la phase d’attaque de la réponse
impulsionnelle. Il est exprimé sous la forme d’un pourcentage de l’échelle de volume
totale du fichier de réponse impulsionnelle. La phase d’attaque correspond
généralement au point le plus fort de la réponse impulsionnelle. Réglez le paramètre
Init Level sur 100 % pour garantir un volume maximal pour les premières réflexions.
• Champ Attack Time : détermine le temps écoulé avant que la phase de chute de
l’enveloppe de volume ne commence.
• Champ Decay Time : définit la durée de la phase de chute.
• Boutons de mode Volume decay : définissent le type de courbe de chute du volume.
• Exp : la sortie de l’enveloppe de volume est formée par un algorithme exponentiel
afin de générer un son de queue de réverbération le plus naturel possible.
• Lin : la chute du volume est plus linéaire (et sonne moins naturelle).
• Champ End Level : définit le niveau de volume final. Il est exprimé sous la forme d’un
pourcentage de l’enveloppe de volume globale.
• Lorsqu’il est réglé sur 0%, vous pouvez atténuer la queue.
• S’il est réglé sur 100%, vous ne pouvez pas atténuer la queue. La réverbération s’arrête
donc net (si le point final tombe dans la queue).
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 253• Si le point final tombe en dehors de la queue de réverbération, End Level n’a aucun
effet.
Utilisation de l’enveloppe de densité de Space Designer
L’enveloppe de densité vous permet de contrôler la densité de la réponse impulsionnelle
synthétisée au fil du temps. Vous pouvez ajuster l’enveloppe de densité de façon
numérique dans la barre des paramètres ou bien éditer les paramètres Init Level, Ramp
Time et End Level à l’aide des techniques décrites dans la rubrique Choix des paramètres
d’Envelope dans Space Designer.
Remarque : l'enveloppe de densité n'est disponible qu'en mode Synthesized IR.
• Champ Init Level : définit la densité initiale de la réverbération (le nombre moyen de
réflexionssur une période donnée). Si vous baissez les niveaux de densité, vous obtenez
des motifs de réflexion audibles et des échos distincts.
• Champ Ramp Time : ajuste la durée écoulée entre le niveau de densité initial et le niveau
de densité final.
• Champ End Level : définit la densité de la queue de réverbération. Si vous sélectionnez
une valeur End Level trop basse, la queue de réverbération aura un son « granuleux ».
Il est également possible que le spectre stéréo soit affecté par des valeurs trop basses.
254 Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb• Curseur Reflection Shape : détermine la pente (forme) des clusters des premières
réflexions lorsqu’elles rebondissent sur les murs, le plafond et le mobilier de l’espace
virtuel. Avec des valeurs basses, les clusters ont un contour précis, tandis qu’avec des
valeurs élevées, on obtient une inclinaison exponentielle et un son plus harmonieux.
Cette fonction s’avère utile pour recréer des pièces constituées de plusieurs matériaux.
Le paramètre Reflection Shape, associé aux réglages appropriés d’enveloppes, de
densité et de réflexion initiale, vous permet de créer des pièces de toutes les formes
et contenant tous types de matériaux.
Travailler avec l’égaliseur de Space Designer
Space Designer inclut un égaliseur à quatre bandes, constitué de deux bandes moyennes
et de deux filtres shelving (un pour les aigus, un autre pour les graves). Vous pouvez
modifier les paramètres de l’égaliseur de façon numérique dans la barre de paramètres
ou de façon graphique dans l’écran principal.
Bouton EQ On/Off Boutons de bande
Individual EQ
• Bouton EQ On/Off : active ou désactive toute la partie égaliseur.
• Boutons de bande Individual EQ: activent ou désactivent les bandes d’égaliseur de façon
individuelle.
• Champs Frequency : définissent la fréquence de la bande d’égaliseur sélectionnée.
• Champs Gain : ajustent la réduction ou l’augmentation du gain de la bande d’égaliseur
sélectionnée.
• Champs Q : définissent le facteur Q des deux bandes paramétriques. Les valeurs du
facteur Q peuvent aller de 0,1 (très étroit) à 10 (très large).
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 255Pour modifier graphiquement une courbe d’égaliseur dans Space Designer
1 Activez l’égaliseur et une ou plusieurs bandes avec les boutons EQ On/Off et EQ band
dans la ligne du haut de la barre de paramètres.
2 Faites glisser le curseur horizontalement sur l’écran principal. Lorsque le curseur est dans
la zone d’accès de la bande, la courbe correspondante et la zone de paramètres sont
automatiquement mises en évidence et un point de pivot s’affiche.
3 Faites-la glisser à l’horizontale pour régler la fréquence de la bande.
4 Faites-la glisser à la verticale pour augmenter ou diminuer le gain de la bande.
5 Faites glisser à la verticale le point de pivot (allumé) d’une bande de l’égaliseur
paramétrique pour augmenter ou diminuer la valeur Q.
Travailler avec le filtre de Space Designer
Les filtres de Space Designer permettent de contrôler le timbre de la réverbération.
Vous avez le choix entre différents types de filtres et grâce à l’enveloppe, vous contrôlez
également la coupure de filtre qui est indépendante de l’enveloppe de volume. Toute
modification apportée aux réglages du filtre entraîne un nouveau calcul de la réponse
impulsionnelle, plutôt qu’un changement direct du son lorsqu’il est joué par la
réverbération.
256 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbUtilisation des paramètres de filtre principal de Space Designer
Les paramètres de filtre principaux se trouvent dansl’angle inférieur gauche de l’interface.
• Bouton Filter On/Off : active ou désactive la section de filtre.
• Potentiomètre Filter Mode : Détermine le mode de filtre.
• 6 dB (LP) : mode de filtre général, pour une qualité correcte. Il peut être utilisé pour
conserver l’extrémité supérieure de la plupart des matériaux, tout en appliquant un
filtrage.
• 12 dB (LP) : utile lorsque l’on souhaite un son plus chaud, sans effets de filtre
drastiques. Cette fonction est pratique pour atténuer les réverbérations trop vives.
• BP : 6 dB par dessin d’octave. Réduit la fin haute et basse du signal, laissant ainsi les
fréquences autour de la fréquence de cutoff intactes.
• HP : 12 dB par dessin d’octave/bipolaire. Réduit le niveau des fréquences inférieures
à la fréquence de coupure.
• Potentiomètre Reso(nance) : met en évidence les fréquences au-dessus, autour et en
dessous de la fréquence de coupure. L’impact du potentiomètre de résonance sur le
son dépend fortement du mode de filtre choisi. Les modes de filtre plusraides donnent
des changements de tonalité plus prononcés.
Utilisation de l’enveloppe de filtre de Space Designer
L’enveloppe de filtre apparaît dans l’écran principal lorsque le bouton Filter Env est actif.
Il permet de contrôler la fréquence de coupure du filtre avec le temps. Tousses paramètres
peuvent être ajustés de façon numérique dans la barre de paramètres ou de façon
graphique dans l’écran principal, à l’aide des techniques décrites dans la rubrique Choix
des paramètres d’Envelope dans Space Designer.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 257Remarque : l’activation de l’enveloppe de filtre active automatiquement le filtre principal.
Contrôle simultanément
le point d’arrivée Decay
et les paramètres End
Level.
Contrôle simultanément
le point d’arrivée Attack
Time (ainsi que le point
de départ Decay Time) et
les paramètres Break
Level.
• Champ Init Level : définit la fréquence de coupure initiale de l’enveloppe de filtre.
• Champ Attack Time : détermine le temps nécessaire pour atteindre le niveau de rupture
(voir ci-dessous).
• Champ Break Level : définit la fréquence de coupure maximale du filtre atteinte par
l’enveloppe. Ce paramètre fait également office de point de séparation entre les phases
d’attaque et de chute de l’enveloppe de filtre globale. En d’autres termes, lorsque ce
niveau est atteint après la phase d’attaque, la phase de chute commence. Vous pouvez
créer des trajectoires de filtre intéressantes en définissant le paramètre Break Level sur
une valeur inférieure à celle d’Init Level.
• Champ Decay Time : détermine le temps nécessaire (après le point Break Level) pour
atteindre la valeur End Level.
• Champ End Level : définit la fréquence de coupure à la fin de la phase de chute de
l’enveloppe de filtre.
Travailler avec les paramètres globaux de Space Designer
Les paramètres globaux de Space Designer jouentsur la sortie et le comportement global
de l’effet. Ils sont divisés en deux parties : ceux autour de l’écran principal et ceux qui se
trouvent en dessous.
258 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbParamètres Global de Space Designer : partie supérieure
Ces paramètres se trouvent dans l’écran principal.
Curseurs Output
Bouton Rev Vol
Compensation
Bouton Latency Zone Definition
Compensation
Curseur
Input
• Curseur Input : détermine la façon dont Space Designer traite un signal d’entrée stéréo
ou Surround. Pour en savoir plus, voir Utilisation du curseur d’entrée de Space Designer.
• Bouton Latency Compensation : active ou désactive la fonction de compensation de la
latence interne de Space Designer. Consultez Utilisation de la fonctionnalité de
compensation de latence dans Space Designer.
• Zone Definition : : vous permet de passer à une réponse impulsionnelle moins définie
afin d’émuler la diffusion de la réverbération et d’économiser les ressources du
processeur. Consultez Utilisation du paramètre de définition de Space Designer.
• Bouton Rev VolCompensation : engage la fonction interne d’homogénéisation de volume
RI de Space Designer. Consultez Utilisation de Rev Vol Compensation dans Space
Designer.
• CurseursOutput : règle les niveaux de sortie. Consultez Utilisation des curseurs de sortie
Space Designer.
Paramètres Global de Space Designer : partie inférieure
Ces paramètres se trouvent en dessous de l’écran principal.
• Potentiomètre Pre-Dly : définit le pré-retard de la réverbération ou le temps entre le
signal d’origine et les premièresréflexions de la réverbération. Consultez Travailler avec
Pre-Dly (Predelay) dans Space Designer.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 259• Potentiomètre IR Start : définit le point de départ de la lecture dans l’échantillon de
réponse impulsionnelle. Consultez Utilisation du paramètre IR Start de Space Designer.
• Potentiomètres Spread et Xover (synthesized IR uniquement) : spread ajuste la largeur
perçue du champ stéréo ou surround. Xover définit la fréquence crossover en Hertz.
Toute fréquence de réponse impulsionnelle synthétisée en dessous de la valeur est
affectée par le paramètre Spread. Consultez Utilisation des paramètres Spread de Space
Designer.
Utilisation du curseur d’entrée de Space Designer
Le curseur Input se comporte différemment des instances stéréo et surround. Le curseur
Input n’apparaît pas en mono ou mono vers stéréo.
• Danslesinstancesstéréo, le curseur Input détermine comment est traité le signalstéréo.
• Dans les instances surround, le curseur Input détermine la quantité de signal LFE à
mixer avec les canaux surround introduits dans la réverbération.
Stereo Surround
Curseur Input de Space Designer : mode Stereo
• Réglage Stereo (haut du curseur) : le signal est traité sur les deux canaux, en conservant
la balance stéréo du signal d’origine.
• Réglage Mono (milieu du curseur) : le signal est traité en mono.
• Réglage XStereo (bas du curseur) : le signal est inversé, c’est-à-dire que le traitement du
canal de droite a lieu à gauche et inversement.
• Positions intermédiaires : produisent un mélange de signaux d’intercommunications
mono et stéréo.
Curseur Input de Space Designer : mode Surround
• Réglage Surround Max (haut du curseur) : la quantité maximum du signal LFE est mixée
avec les autres canaux surround.
• Réglage Surround 0 (en bas du curseur) : l’intégralité du signal LFE passe à travers la
réverbération sans être traitée.
260 Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb• Positions intermédiaires : un mélange des informations LFE et canal surround est traité.
Utilisation de la fonctionnalité de compensation de latence dans Space
Designer
Les calculs complexes effectués par Space Designer prennent du temps. Cela entraîne
un délai de traitement, ou latence, entre le signal direct d’entrée et le signal traité de
sortie. Lorsqu’elle est activée, la fonctionnalité Latency Compensation retarde le signal
direct (dans la section Output) pour le faire correspondre au temps de traitement du
signal d’effet.
Remarque : cela n’a rien à voir avec la compensation de latence de l’application hôte.
Cette fonctionnalité de compensation se passe entièrement dans Space Designer.
La latence de traitement de Space Designer est de 128 échantillons à la fréquence
d’échantillonnage originale et elle double à chaque division de la fréquence
d’échantillonnage. Si vous placez le curseur Sample Rate de Space Designer sur « /2 », la
latence de traitement passe à 256 échantillons. Elle n’augmente pas en mode Surround
ou avec des fréquences d’échantillonnage supérieures à 44,1 kHz.
Utilisation du paramètre de définition de Space Designer
Le paramètre Definition émule la diffusion de motifs de réverbération naturelle. Lorsqu’il
est utilisé avec des valeursinférieures à 100%, il réduit également lesressources processeur
nécessaires.
Remarque : les détails sur l’évolution de Definition ne s’affichent en dessous de l’écran
principal que lorsque vous avez chargé des RI synthétisées nécessitant beaucoup de
ressources CPU.
La grande majorité desinformationsspatiales d’une réverbération naturelle est contenue
dans les premières millisecondes. Vers la fin de la réverbération, le motif de réflexion (les
signaux qui rebondissent sur les murs, etc.) devient plus diffus. En d’autres termes, les
signaux qui se reflètent deviennent plus faibles et de moins en moins directionnels : ils
contiennent donc moins d’informations spatiales.
Afin d’émuler ce phénomène tout en économisant les ressources CPU, vous pouvez
configurer Space Designer pour qu’il utilise uniquement la résolution maximale de réponse
impulsionnelle au début de la réverbération, puis une résolution moindre vers la fin.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 261Le paramètre Definition définit le point de répartition au niveau duquel la résolution de
réponse impulsionnelle diminue. Le paramètre s’affiche en millisecondes, indiquant
lorsque la répartition a lieu, et en pourcentage, 100% correspond à la durée de la réponse
impulsionnelle en résolution maximale.
Utilisation de Rev Vol Compensation dans Space Designer
La fonction de compensation du volume de réverbération (Rev Vol Compensation) a pour
objectif d’équilibrer les différences de volume perçues (non réelles) entre les fichiers de
réponse impulsionnelle.
Elle est activée par défaut et il est généralement préférable de la laisser activée dans ce
mode, même si vous constatez qu’elle ne fonctionne pas avec tous les types de réponses
impulsionnelles. Si c’est le cas, désactivez-la et ajustez les niveaux d’entrée et de sortie
de façon appropriée.
Utilisation des curseurs de sortie Space Designer
Les paramètres de sortie vous permettent de régler la balance entre les signaux directs
(secs) et les signaux traités. Les paramètres disponibles dépendent de la configuration
d’entrée de Space Designer.
Si vous insérez Space Designer comme effet mono, mono vers stéréo ou effet stéréo, il
vous propose deux curseurs de sortie : un pour le signal direct et un pour le signal de
réverbération.
262 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbDans les configurations Surround, Space Designer offre quatre curseurs de sortie qui,
ensemble, constituent une petite table de mixage de sortie Surround.
Mono/Stereo Surround
Paramètres de configuration de sortie Mono/Stereo de Space Designer
• Curseur Dry : définit le niveau du signal non traité (dry). Placez ce curseur sur 0 (muet)
si Space Designer est inséré dans un canal de bus ou lorsque vous utilisez des réponses
impulsionnelles de modélisation, telles que des simulations de haut-parleur.
• Curseur Rev(erb) : ajuste le niveau de sortie du signal traité (wet).
Paramètres de configuration de sortie surround Space Designer
• Curseur C(enter) : règle le niveau de sortie du canal du centre indépendamment des
autres canaux surround.
• Curseur Bal(ance) : définit la balance de niveau entre les haut-parleurs avant (L-C-R) et
arrière (Ls-Rs).
• En mode Surround ITU 7.1, la balance pivote autour des haut-parleurs Lm-Rm, en
prenant en compte les angles Surround.
• Avec le Surround SDDS 7.1, les haut-parleurs Lc-Rc sont considérés comme des
haut-parleurs avant.
• Curseur Rev(erb) : règle le niveau de sortie du signal d’effet (humide) de tousles canaux.
• Curseur Dry : règle le niveau de sortie général du signal non traité de tous les canaux.
Choisissez une valeur de 0 (muet) lorsque vous utilisez Space Designer comme effet
de bussur une bande de canaux auxiliaires. Utilisez le potentiomètre Send pour chaque
bande de canaux de bus pour contrôler la balance humide/sec.
Travailler avec Pre-Dly (Predelay) dans Space Designer
Predelay indique le temps qui s’écoule entre le signal original et les toutes premières
réflexions de la réverbération.
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 263Pour une pièce d’une taille et d’une forme données, le pré-retard détermine la distance
entre l’auditeur et les murs, le plafond et le sol. Space Designer vous permet d’ajuster ce
paramètre séparément de predelay et de lui attribuer une valeur plus importante que ce
qu’on peut considérer comme naturel.
En pratique, un pré-retard extrêmement court a tendance à rendre difficile le repérage
de la source du signal. Il peut également colorer le son du signal original. Inversement,
un pré-retard trop long peut donner un écho non naturel. Il peut également dissocier le
signal original de ses premières réflexions, ce qui laisse un blanc audible entre le signal
original et de réverbération.
Le réglage de pré-retard idéal pour différents sons dépend des propriétés (ou plus
exactement de l’enveloppe) du signal d’origine. Les signaux percussifs requièrent
généralement des pré-retards plus courts que les signaux pour lesquels les attaques
diminuent progressivement, comme les cordes. En règle générale, il est préférable d’utiliser
le pré-retard le plus long possible avant que des effets secondaires indésirables ne
commencent à se matérialiser, comme un écho perceptible.
Ce guide vise bien entendu à vous aider à créer des espaces sonores réalistes valables
pour différentssignaux. Si voussouhaitez créer dessons non naturels ou desréverbérations
et échos d’un autre monde, faites des essais avec le paramètre Pre-Dly.
Utilisation du paramètre IR Start de Space Designer
Le paramètre IR Start vous permet de déplacer le point de départ dans la réponse
impulsionnelle, ce qui a pour effet de couper le début de la réponse impulsionnelle.
Cela peut être utile si vous voulez éliminer les crêtes de niveau au début d’un échantillon
de réponse impulsionnelle. Il offre également diverses options créatives, surtout lorsque
vous le combinez avec la fonction Reverse. Consultez Utilisation de la barre de boutons
de Space Designer.
Remarque : le paramètre IR Start n’est pas disponible ou nécessaire en mode Synthesized
IR, par nature, car le paramètre Length fournit la même fonctionnalité.
Utilisation des paramètres Spread de Space Designer
Les potentiomètres Spread et Xover améliorent la largeur du signal perçu, sans perdre
les informations directionnelles du signal d’entrée que l’on trouve généralement dans la
plage de fréquences supérieure. Les fréquences basses sont diffusées vers les côtés, ce
qui réduit leur quantité au centre et permet à la réverbération de bien envelopper la
version mixée. Ces potentiomètres ne fonctionnent qu’en mode Synthesized IR.
264 Chapitre 12 Space Designer Convolution ReverbRemarque : Étant donné que ces paramètres ajustent le traitement stéréo ou Surround,
ils n’ont aucun impact lorsque vous utilisez Space Designer en tant que module mono.
• Potentiomètre et champ Spread : Étend la base stéréo ou Surround sur des fréquences
inférieures à celle déterminée par le paramètre Xover.
• Si la valeur Spread est égale à 0.00, aucune information stéréo ou Surround n’est
ajoutée (même si les informations de ce type inhérentes à la source et à sa
réverbération sont conservées).
• Avec une valeur égale à 1.00, la divergence entre le canal de gauche et celui de droite
est maximale.
• Potentiomètre et champ Xover : définit la fréquence crossover en Hertz. Toute fréquence
de réponse impulsionnelle synthétisée en dessous de ce seuil est modifiée par le
paramètre Spread (pour les valeurs supérieures à 0).
Automatisation de Space Designer
Space Designer ne peut pas être entièrement automatisé, contrairement à la plupart des
autres modules. En effet, Space Designer doit recharger la réponse impulsionnelle et
recalculer la convolution avant de pouvoir acheminer des données audio.
En revanche, vous pouvez enregistrer, modifier et lire n’importe quel déplacement des
paramètres suivants de Space Designer dans une application hôte appropriée :
• Stereo Crossfeed
• Direct Output
• Reverb Output
Chapitre 12 Space Designer Convolution Reverb 265Logic Pro comprend un ensemble d’effets et utilitaires spécialisés conçus pour réaliser
les tâches fréquemment rencontrées dans la production audio. Exemples où ces
processeurs peuvent être utiles : Denoiser permet d'éliminer ou de réduire le bruit
au-dessous d'un certain niveau de seuil. Enhance Timing améliore le contrôle du temps
des enregistrements audio. Exciter permet d'ajouter des enregistrements numériques
plus vivants en générant des composants haute fréquence. Grooveshifter vous offre la
possibilité de créer des variations de rythme dans vos enregistrements. SubBass génère
un un signal de basse artificiel, dérivé du signal entrant.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Denoiser (p 267)
• Enhance Timing (p 270)
• Exciter (p 271)
• Grooveshifter (p 272)
• Speech Enhancer (p 273)
• SubBass (p 274)
Denoiser
Le module Denoiser élimine ou réduit les bruits en dessous d’un niveau de volume seuil.
Il utilise la transformée de Fourier rapide (FFT) pour reconnaître les bandes de fréquence
de faible volume et de structure harmonique peu complexe. Il réduit ensuite ces bandes
de bas niveau et peu complexes au niveau de décibels souhaité. Consultez Paramètres
principaux du module Denoiser.
Si vous utilisez trop fortement Denoiser, l’algorithme risque de créer des artefacts qui
sont généralement plus indésirables que le bruit existant. Si l’utilisation du Denoiser
génère ces effets, vous pouvez utiliser lestrois potentiomètres Smoothing pour lesréduire
ou les éliminer. Consultez Paramètres Smoothing de Denoiser.
267
Effets et utilitaires spécialisés
13Pour utiliser Denoiser
1 Localisez une section du morceau audio où uniquement du bruit est audible et définissez
la valeur Threshold de sorte que seuls les signaux inférieurs ou égaux à ce niveau soient
filtrés.
2 Lisez le signal audio et définissez la valeur Reduce à un point avec une réduction de bruit
optimale sans trop réduire le signal que vous souhaitez conserver.
3 Si des artefacts apparaissent, utilisez des paramètres Smoothing.
Paramètres principaux du module Denoiser
Le module Denoiser comprend les paramètres suivants :
Écran graphique
Curseur et champ Reduce
Curseur et champ
Threshold Curseur et champ Noise Type
• Curseur et champ Threshold : définit le niveau de seuil Les signaux en dessous de ce
niveau sont réduits par Denoiser.
268 Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés• Curseur et champ Reduce : définissent la quantité de réduction de bruit appliquée aux
signaux sous le seuil. Lors de la réduction du bruit, n’oubliez pas que chaque réduction
de 6 dB est équivalente à la réduction de moitié du niveau de volume (et chaque
augmentation de 6 dB correspond au doublement du niveau de volume).
Remarque : par exemple, si le bruit de fond de votre enregistrement est très élevé
(supérieur à -68 dB), le réduire à un niveau compris entre -83 et -78 dB devrait suffire,
si cela n’introduit pas d’effets secondaires audibles. Le bruit est réduit de plus de 10 dB,
moins de la moitié du volume (bruit) d’origine.
• Curseur et champ Noise Type : déterminent le type de bruit que vous voulez réduire.
• La valeur 0 est égale à un bruit blanc (distribution de fréquences égales).
• Les valeurs positives changent le type de bruit en bruit rose (bruit harmonique ; plus
grande réponse de basse).
• Les valeurs négatives changent le type de bruit en bruit bleu (bruit de bande de type
souffle).
• Écran graphique : montre comment les niveaux de volume les plus bas de votre morceau
audio (qui doit être majoritairement ou entièrement du bruit) sont réduits. Les
changements apportés aux paramètres sont instantanément pris en compte sur cet
écran, vous devez donc le consulter régulièrement.
Paramètres Smoothing de Denoiser
Le module Denoiser comprend les paramètres Smoothing suivants :
Potentiomètre et champ Time
Potentiomètre et champ Frequency
Potentiomètre et champ
Transition
• Potentiomètre et champ Frequency : ajuste la façon dont le lissage est appliqué aux
fréquences voisines. Lorsque le Denoiser reconnaît que seul du bruit est présent dans
une certaine bande de fréquences, plusle paramètre Frequency est élevé, plusil modifie
également les bandes de fréquences voisines afin d’éviter le bruit de verre.
• Potentiomètre et champ Time : définit combien de temps met le Denoiser pour atteindre
(ou déclencher) une réduction maximale. Il s’agit de la forme la plus simple de lissage.
Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés 269• Potentiomètre et champ Transition : ajuste la façon dont le lissage est appliqué aux
niveaux de volume voisins. Lorsque le Denoiser reconnaît que seul du bruit est présent
dans une certaine plage de volumes, plus le paramètre Transition est élevé, plus il
modifie également les valeurs de niveau similaires afin d’éviter le bruit de verre.
Enhance Timing
Le module Enhance Timing est conçu pour « resserrer » la lecture de l’audio enregistré
dans une production. Il peut être utilisé sur divers morceaux et fonctionne en temps réel.
Alors qu’il est efficace sur des morceaux appropriés, ce type de quantification en temps
réel présente certaines limitations. Il ne fonctionne pas bien sur les enregistrements qui
ont été lus avec trop de décalage par rapport au rythme. Il en va de même pour les pistes
de percussion très complexes, à plusieurs couches.
Toutefois, il améliore de façon notable le contrôle du temps sur les morceaux percussifs
et mélodiques raisonnablement serrés (lus sur la base de croches et de noires). Si de
nombreuses corrections du contrôle de tempssont requises etsi les élémentstransitoires
sont modifiéstrop avant, ilse peut que vousremarquiez un certain nombre d’effets audio.
Il est donc important de tenter d’équilibrer la qualité du son et les améliorations du
contrôle du temps.
Important : pour des raisons techniques, le module Enhance Timing ne fonctionne que
sur les bandes de canaux audio et doit être inséré dans le logement Insert supérieur.
• Curseur et champ Intensity : détermine le degré d’amélioration du contrôle du temps.
Les éléments transitoires audio qui ne tombent pas sur les divisions de grille,
déterminées par la valeur choisie dans le menu local Note Grid, sont corrigées.
• Menu local Note Grid : Propose quatre divisions de grille. Les divisions de grille servent
de points de référence pour le processus de correction de contrôle du temps. Astuce
pour les triolets de notes d’un huitième, essayez le réglage de note 1/12.
270 Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisésExciter
Exciter génère des composants haute fréquence qui ne font pas partie du signal original.
Il le fait à l’aide d’un processus de distorsion non linéaire qui ressemble aux effets distortion
et overdrive.
Cependant, contrairement à ces effets, Exciter transmet le signal d’entrée par le biais d’un
filtre passe-haut avant de l’intégrer au générateur (de distorsion) à formant. Cela ajoute
donc des harmoniques artificielles au signal original. Ces harmoniques ajoutées
contiennent des fréquences au moins une octave au-dessus du seuil du filtre passe-haut.
Le signal distordu est mixé avec le signal sec d’origine.
Vous pouvez utiliser Exciter pour rendre plus vivants des enregistrements. Il convient
particulièrement bien aux pistes audio ayant une plage de fréquences à aigus faibles.
Exciter est également très utile comme utilitaire généraliste pour améliorer les pistes de
guitare.
• Écran Frequency : indique la plage de fréquence utilisée comme signal source pour le
processus.
• Curseur et champ Frequency : détermine la fréquence de coupure (en Hertz) du filtre
passe-haut. Le signal d’entrée passe par ce filtre avant que la distorsion (harmonique)
ne soit introduite.
• Bouton Input : Lorsque le bouton Input est actif, le signal original (pre-effet) est mélangé
au signal d’effet. Si vous désactivez Input, seul le signal avec effet est entendu.
• Potentiomètre et champ Harmonics : définissent le rapport entre l’effet et les signaux
originaux, en pourcentage. Si le bouton Input est désactivé, ce paramètre n’a aucun
effet.
Remarque : dans la plupart des cas, des valeurs Frequency et Harmonics plus élevées
sont préférables, car l’oreille humaine ne peut pas facilement faire la distinction entre
les hautes fréquences artificielles et d’origine.
Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés 271• Boutons Color 1 et Color 2 : Color 1 génère un spectre de distorsion harmonique moins
dense. Color 2 génère une distorsion harmonique plus intense. Color 2 introduit aussi
plus de distorsions intermodulation (indésirables).
Grooveshifter
L’effet Grooveshifter permet de varier rythmiquement les enregistrements audio, donnant
un feeling « swing » au signal d’entrée. Imaginez un solo de guitare joué en 1/8 ou 1/16
de notes fixes. Grooveshifter est à même de réaliser ce solo franc et direct.
Le tempo de référence est celui du projet. Grooveshifter suit automatiquement toutes
les modifications de tempo du projet.
Remarque : grooveshifter repose sur une mise en correspondance parfaite du tempo du
projet avec celui de l’enregistrement traité. Toute variation de tempo aboutit à desrésultats
moins précis.
Paramètres Source Material de Grooveshifter
• Boutons Beat et Tonal : il s’agit de deux algorithmes, chacun optimisé pour différents
types de morceau audio.
• Algorithme Beat : optimisé pour les morceaux d’entrée percussifs. Le curseur Grain
Size n’a aucun effet lorsque Beat est choisi.
• Algorithme Tonal : optimisé pour les morceaux d’entrée tonaux. Cet algorithme est
basé sur une synthèse granulaire, et offre un curseur supplémentaire Grain Size.
• Curseur et champ Grain Size : Définissent la taille des grains, c’estàdire qu’ils permettent
de déterminer la précision de l’analyse. Le réglage (par défaut) Auto dérive
automatiquement d’une valeur de taille de grain appropriée du signal entrant.
Paramètres Swing de Grooveshifter
• Boutons Grid : Déterminent la division de battement utilisée comme référence de
contrôle du temps par l’algorithme pour analyser le morceau audio.
• Choisissez 1/8ème si le morceau audio contient principalement des croches et 1/16 s’il
est constitué principalement de doubles croches.
272 Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés• Curseur et champ Swing : Déterminent de combien les battements pairsseront retardés.
Une valeur de 50 % n’introduit aucun swing, ce qui est typique de la majeure partie
des morceaux de pop et de rock. Plus la valeur est élevée, plus l’effet swing est
important.
• Curseur et champ Accent : augmente ou réduit le niveau des battements pairs, en les
accentuant. Ces accents sont typiques de plusieurs styles rythmiques, comme le swing
ou le reggae.
Speech Enhancer
Vous pouvez utiliser l’effet Speech Enhancer pour améliorer les enregistrements parlés
effectués avec le micro interne de votre ordinateur (le cas échéant). Il combine la réduction
du bruit, la remodélisation avancée desfréquences du micro et la compression multibande.
• Curseur et champ Denoise : Déterminent le bruit de fond (votre estimation) dans votre
enregistrement et donc la quantité de bruit qui doit être éliminée. Les réglages vers
100 dB permettent de conserver davantage de bruit. Les réglages vers 0 dB vont
supprimer plus avant le bruit de fond, mais augmenteront aussi proportionnellement
les effets.
• Boutons Mic Correction : Activez le bouton On pour améliorer la réponse en fréquence
des enregistrements effectués avec votre micro intégré. Cela donne l’impression qu’un
micro haut de gamme a été utilisé.
• Menu local Mic Model : Offre un choix de modèles de micro différents qui compensent
pour les caractéristiques tonales des micros Macintosh intégrés.
Remarque : vous pouvez utiliser l’effet Speech Enhancer avec d’autres micros, mais les
modèles de correction de micro sont uniquement proposés pour les micros Macintosh
et iSight intégrés. Si un micro non Apple est utilisé, le résultat est meilleur si l’option
Mic Correction a la valeur « Generic ».
Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés 273• Bouton Voice Enhance et menu local Enhance Mode : Ce bouton active le circuit de
compression multibande de l’effet Speech Enhancer. Lorsqu’il est activé, vous pouvez
choisir parmi quatre réglages qui rendent la voix enregistrée plus audible et intelligible.
Choisissez le réglage offrant les meilleursrésultats dans votre situation d’enregistrement.
• (Female ou Male) Solo : ce mode est utilisé lorsque le signal enregistré comprend une
seule voix.
• (Female ouMale) VoiceOver: ce mode est utilisé lorsque le signal enregistré comprend
une voix et un fond musical ou d’ambiance.
SubBass
Le module SubBass génère des fréquences en dessous de celles du signal d’origine, en
d’autres termes, une basse artificielle.
Le plussimple consiste à utiliser SubBass comme diviseur d’octaves,similaire aux pédales
d’effet Octaver pour les guitares basses électriques. Si de telles pédales peuvent
uniquement traiter une source sonore d’entrée monophonique d’une hauteur tonale
clairement définie, SubBass peut être utilisé avec des signaux cumulés complexes.
Consultez Utilisation de SubBass.
SubBass crée deux signaux graves, dérivés de deux parties distinctes du signal entrant.
Ils sont définis avec les paramètres High et Low. Consultez Paramètres de SubBass.
Avertissement: SubBass peut générer dessignaux de sortie extrêmement forts. Choisissez
des niveaux de monitoring modérés et n’utilisez que des haut-parleurs pouvant
reproduire lestrès bassesfréquences générées. N’essayez jamais de forcer un haut-parleur
à émettre ces bandes de fréquences avec un égaliseur.
274 Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisésParamètres de SubBass
Le module SubBass comprend les paramètres suivants :
• Potentiomètre et champ High Ratio : ajuste le rapport entre le signal généré et le signal
de bande supérieure d’origine.
• Potentiomètre et champHigh Center: définit la fréquence centrale de la bande supérieure.
• Potentiomètre et champ High Bandwith : définissent la largeur de la bande supérieure.
• Écran graphique : affiche les bandes de fréquencessupérieure et inférieure sélectionnées.
• Freq. Curseur et champ Mix : ajuste le rapport de mixage entre les bandes de fréquences
supérieure et inférieure.
• Potentiomètre et champ LowRatio : ajustent le rapport entre le signal généré et le signal
de la bande inférieure d’origine.
• Potentiomètre et champ LowCenter : définit la fréquence centrale de la bande inférieure.
• Potentiomètre et champ Low Bandwith : définissent la largeur de la bande inférieure.
• Curseur et champ Dry : définissent le niveau du signal sec (sans effet, original).
• Curseur et champ Wet : définissent la quantité de signal humide (avec effet).
Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisés 275Utilisation de SubBass
Contrairement à un Pitch Shifter (appareil qui permet d’entendre la transposition d’une
note), la forme d’onde du signal généré par SubBass n’est pas basée sur celle du signal
d’entrée, mais est sinusoïdale, c’est-à-dire qu’elle utilise une onde sinusoïdale). Étant
donné que les ondes sinusoïdales pures s’intègrent rarement bien aux arrangements
complexes, vous pouvez contrôler la quantité et l’équilibre entre les signaux générés et
d’origine via les curseurs Dry et Wet.
Utilisez les paramètres High et Low pour définir les deux bandes de fréquences que
SubBass utilise pour générer destons. High Center et Low Center définissent la fréquence
centrale de chaque bande ; High Bandwidth et Low Bandwidth définissent la largeur de
chaque bande de fréquence.
Les potentiomètres High Ratio et Low Ratio définissent l’importance de la transposition
pour le signal généré sur chaque bande. Ceci est exprimé sous la forme d’un ratio du
signal d’origine. Par exemple : Ratio = 2 transpose le signal d’une octave vers le bas.
Important : dans chaque bande de fréquences, le signal filtré doit avoir une hauteur
tonale raisonnablement stable pour être analysé correctement.
En général, des bandes passantes étroites génèrent les meilleursrésultats, car elles évitent
les intermodulations non souhaitées. Définissez High Center une quinte plus haut que
Low Center, ce qui signifie un facteur de 1,5 pour la fréquence centrale. Dérivez la
sous-basse à synthétiser depuis la partie grave existante du signal et transposez d’une
octave dans les deux bandes (Ratio = 2). Ne poussez pas trop le processus ou vous
introduirez de la distorsion. Si vous entendez des écarts de fréquence, tournez l’un des
potentiomètres Center Frequency ou les deux, ou élargissez un peu la bande passante
(d’une ou des deux plages de fréquences).
Astuce : utilisez SubBass de façon raisonnable et comparez le contenu d’extrême basse
fréquence de vos mixages avec d’autres productions. Il est très facile de le surutiliser.
276 Chapitre 13 Effets et utilitaires spécialisésLes outils de la catégorie Utility peuvent vous aider dansl’exécution destâchesrépétitives
et dans les situations de production suivantes : Les modules Gain servent à ajuster le
niveau ou la phase des signaux entrants. I/O Utility vous permet d'intégrer des effets
audio externes à votre mélangeur d'application hôte. Le module Test Oscillator génère
une fréquence statique ou un balayage sinusoïdal.
Le présent chapitre couvre les aspects suivants :
• Down Mixer (p 277)
• Module Gain (p 278)
• Utilitaire I/O (p 279)
• Multichannel Gain (p 281)
• Test Oscillator (p 281)
Down Mixer
Vous pouvez utiliser Down Mixer pour ajuster le format d’entrée d’une bande de canaux
maître surround. Cela vous permet, par exemple, de contrôler rapidement le mixage
Surround en stéréo.
277
Utilitaires et outils
14Important : le format Surround souhaité est sélectionné dans le menu Insert à l'insertion
du module. Vous avez le choix entre : To Stereo, To Quad, To LCRS.
Le mappage, la balance et le mixage abaisseur de canaux sont réalisés automatiquement
« en coulisses». Cependant, vous pouvez contrôler le mixage, dans une certaine mesure
Utilisez les curseurs Level pour contrôler les niveaux de chaque canal. Le nombre (et le
nom) des curseurs dépendent du format de module choisi.
Module Gain
Gain amplifie (ou réduit) le signal d’un certain nombre de décibels. Cette option s’avère
très utile pour les ajustements rapides de niveau, lorsque vous travaillez avec des pistes
automatisées durant la phase de post-production. Par exemple, lorsque vous avez inséré
un nouvel effet qui ne dispose pas de contrôle de gain ou lorsque voussouhaitez modifier
le niveau d’une piste pour une version remixée.
• Curseur et champ Gain : définit la quantité de gain.
• Boutons Phase Invert (Left et Right) : inversent la phase des canaux gauche et droite,
respectivement.
• Potentiomètre et champ Balance : ajuste la balance du signal entrant entre les canaux
de gauche et de droite.
• Bouton Swap L/R (Left/Right) : échange les canaux de sortie gauche et droite. L échange
a lieu après le paramètre Balance dans le chemin de signal.
• Bouton Mono : émet le signal mono cumulé sur les canaux de gauche et de droite.
Remarque : le module Gain est disponible dans les configurations mono, mono vers
stéréo, et stéréo. En modes mono et mono vers stéréo, un seul bouton Phase Invert est
disponible. Dans la version mono, les paramètres Stereo Balance, Swap Left/Right, et
Mono sont désactivés.
278 Chapitre 14 Utilitaires et outilsUtilisation de l’inversion de phase
L’inversion de phase est utile lorsqu’il faut régler des problèmes d’alignement temporel,
particulièrement lorsqu’ils ont été causés par des enregistrementssimultanéssur plusieurs
micros. Lorsque vous inversez la phase d’un signal entendu de façon isolée, il a le même
son que l’original. Mais, lorsque le signal est entendu conjointement avec d’autres
signaux, l’inversion de phase peut avoir un effet audible. Par exemple, si vous placez
des micros au-dessus et en dessous d’une caisse claire, vous vousrendrez compte qu’en
inversant la phase des micros, vous pouvez améliorer (ou endommager) le son. Comme
d’habitude, faites confiance à vos oreilles.
Utilitaire I/O
L’utilitaire I/O permet d’utiliser des unités d’effets audio externes de façon similaire aux
effets internes de Logic Pro.
Remarque : en pratique, cela n’a de sens que si vous utilisez une interface audio qui
fournit des entrées et des sorties discrètes (analogiques ou numériques), utilisées pour
envoyer des signaux vers et depuis l’unité d’effets audio externes.
• Curseur et champ Output Volume : ajuste le niveau du signal de sortie.
• Menu local Output : affecte la sortie respective (ou paire de sorties) de votre matériel
audio.
• Menu local Input: affecte l’entrée respective (ou paire d’entrées) de votre matériel audio.
Remarque : le menu local Input n’est visible que lorsqu’une interface audio avec
plusieurs entrées est active.
• Curseur et champ Input Volume : ajuste le niveau du signal d’entrée.
Chapitre 14 Utilitaires et outils 279• Bouton de détection de temps de latence (ping) : détecte le retard entre l'entrée et la
sortie sélectionnée et compense le retard sur cette base.
Remarque : Éviter les modules introduisant des temps de latence sur la piste offre la
lecture la plus précise.
• Champ et curseur Latency Offset : affiche la valeur pour le temps de latence détecté
entre l'entrée et la sortie sélectionnées. Vous permet également de décaler le temps
de latence manuellement.
Pour intégrer et utiliser une unité d’effets externes avec l’utilitaire I/O
1 Connectez une sortie (ou paire de sorties) de votre interface audio avec la (paire de)
sortie(s) sur votre unité d’effets. Connectez la sortie (ou paire de sorties) de votre unité
d’effets avec une (paire d’)entrée(s) sur votre interface audio.
Remarque : il peut s’agir de connexions analogiques ou numériques si votre interface
audio et unité d’effets sont équipées de l’une d’entre elles ou des deux.
2 Cliquez sur un logement Insert d’une bande de canaux auxiliaire (utilisée comme
envoi/retour de bus) et choisissez Utility > I/O.
3 Dans la fenêtre I/O, choisissez les sorties (Output) et entrées (Input) de votre matériel
audio (auxquelles votre unité d’effets est connectée).
4 Acheminez les signaux des bandes de canaux à traiter vers le bus (bande de canaux
auxiliaire) sélectionné à l’étape 3, et réglez les niveaux Send appropriés.
5 Ajustez le volume d’entrée ou de sortie comme requis dans la fenêtre I/O.
6 Cliquez sur le bouton de détection de temps de latence (ping) si vous souhaitez détecter
et compenser tout retard entre l'entrée et la sortie sélectionnées.
Lorsque vous débutez la lecture, les signaux des bandes de canaux acheminés vers le
canal auxiliaire (sélectionné à l’étape 3) sont traités par l’unité d’effets externe.
280 Chapitre 14 Utilitaires et outilsMultichannel Gain
Multichannel Gain vous permet de contrôler le gain (et la phase)séparément pour chaque
canal d’un mixage surround.
• Curseur et champ Master : définit le gain principal pour la sortie de canal combinée.
• Curseurs et champs Channel gain : définissent le gain pour chacun des canaux.
• Boutons Phase Invert : inversent la phase du canal sélectionné.
• Boutons Mute : rendent le canal sélectionné muet.
Test Oscillator
Test Oscillator sert à l’accordage de l’équipement de studio et d’instruments, et peut être
inséré comme un instrument ou comme un module d’effet. Il fonctionne en deux modes,
générant une fréquence statique ou un balayage sinusoïdal.
Chapitre 14 Utilitaires et outils 281Dans le premier mode (mode par défaut), il commence à générer le signal test dès qu’il
est inséré. Vous pouvez le désactiver en l’ignorant. Dansle second mode (activé en cliquant
sur le bouton Sine Sweep), Test Oscillator génère un balayage de tonalités de spectre de
fréquences défini par l’utilisateur lorsqu’il est déclenché par le bouton Trigger.
• BoutonsWaveform : permettent de sélectionner le type de forme d’onde à utiliser pour
la génération du bruit rose.
• Lesformes d’onde Square Wave et Needle Pulse sont disponibles en version crénelée
ou anti-crénelage, cette dernière solution étant possible en coordination avec le
bouton Anti Aliased.
• Needle Pulse est une forme d’onde à une seule impulsion très réduite.
• Si le bouton Sine Sweep est actif, les réglages de l’oscillateur fixe dans la section
Waveform au-dessus sont désactivés.
• Potentiomètre et champ Frequency : détermine la fréquence de l’oscillateur (la valeur
par défaut est 1 kHz).
• Bouton Sine Sweep : génère un balayage sinusoïdal (du spectre de fréquence défini
dans les champs Start Freq et End Freq).
• Champ Time : définit la durée du balayage sinusoïdal.
• Champs Start Freq et End Freq : Faites-les glisser à la verticale pour définir la fréquence
de l’oscillateur au début et à la fin du balayage sinusoïdal.
• Menu local Sweep Mode (zone des paramètres étendus) : Choisissez une courbe (de
balayage) de type Linear ou Logarithmic.
• Bouton etmenu local Trigger: Cliquez sur le bouton Trigger pour déclencher le balayage
sinusoïdal. Choisissez le comportement du bouton Trigger à partir du menu local :
• Single : déclenche le balayage une fois.
• Continuous : déclenche le balayage indéfiniment.
282 Chapitre 14 Utilitaires et outils• Curseur et champ Level : détermine le niveau de sortie global de Test Oscillator.
Chapitre 14 Utilitaires et outils 283
iPod shuffle
Guide de l’utilisateur2
1 Table des matières
Chapitre 1 3 À propos de l’iPod shuffle
Chapitre 2 5 Notions élémentaires de l’iPod shuffle
5 Vue d’ensemble de l’iPod shuffle
6 Utilisation des commandes de l’iPod shuffle
7 Connexion et déconnexion de l’iPod shuffle
9 Recharge de la batterie
Chapitre 3 12 Configuration de l’iPod shuffle
12 À propos d’iTunes
13 Importation de musique dans votre bibliothèque iTunes
17 Organisation de votre musique
19 Ajout de musique à l’iPod shuffle
Chapitre 4 25 Écoute de musique
25 Lecture de musique
28 Utilisation de la fonctionnalité VoiceOver
Chapitre 5 33 Stockage de fichiers sur l’iPod shuffle
33 Utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque externe
Chapitre 6 35 Astuces et dépannage
39 Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod shuffle
Chapitre 7 40 Sécurité et manipulation
40 Informations importantes relatives à la sécurité
42 Informations importantes sur la manipulation
Chapitre 8 44 En savoir plus, réparation et assistance 1
3
1 À propos de l’iPod shuffle
Apple vous félicite pour l’acquisition de votre iPod shuffle.
Lisez ce chapitre pour en savoir plus sur les fonctionnalités
de l’iPod shuffle et sur la manière d’utiliser ses commandes,
entre autres informations.
Pour utiliser l’iPod shuffle, vous devez au préalable charger des morceaux et autres
fichiers audio de votre ordinateur sur l’iPod shuffle.
Vous pouvez utiliser l’iPod shuffle pour :
 synchroniser des morceaux et des listes de lecture en vue de les écouter lorsque vous
êtes en déplacement ;
 écouter des podcasts, sorte d’émissions téléchargeables de type radiophoniques,
proposés sur Internet ;
 écouter des livres audio achetés sur l’iTunes Store ou audible.com ;
 stocker ou sauvegarder des fichiers et autres données en utilisant l’iPod shuffle
comme disque externe.
± AVERTISSEMENT : pour éviter toute lésion ou blessure, lisez l’intégralité des
instructions relatives au fonctionnement reprises dans le présent guide ainsi
que les informations sur la sécurité en « Sécurité et manipulation » à la
page 40 avant tout usage de l’iPod shuffle. 4 Chapitre 1 À propos de l’iPod shuffle
Nouveautés de l’iPod shuffle
 écouteurs Apple Earphones dotés d’une télécommande pour contrôler en toute
simplicité l’iPod shuffle lors de vos déplacements ;
 prise en charge de plusieurs listes de lecture et livres audio ;
 nouvelle fonctionnalité VoiceOver permettant d’annoncer le titre du morceau et
le nom de l’interprète, un menu reprenant vos listes de lecture, vos livres audio et
vos podcasts, ainsi que l’état de la batterie et autres messages complémentaires ;
 souplesse améliorée lors de la synchronisation de musique et autre contenu dans
iTunes.2
5
2 Notions élémentaires de
l’iPod shuffle
Lisez ce chapitre pour en savoir plus sur les fonctionnalités de
l’iPod shuffle, sur la manière d’utiliser ses commandes et plus
encore.
Le coffret de votre iPod shuffle comprend l’iPod shuffle en tant que tel, les écouteurs
Apple Earphones avec sa télécommande et un câble USB 2.0 pour brancher l’iPod shuffle
sur votre ordinateur.
Vue d’ensemble de l’iPod shuffle
Attache (arrière)
Hausse du volume
Bouton central
Baisse du volume
Port écouteurs
Voyant d’état
Interrupteur trois positions6 Chapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle
Pour utiliser les écouteurs Apple Earphones avec la télécommande :
m Branchez les écouteurs sur le port écouteurs de l’iPod shuffle. Placez ensuite les écouteurs dans les oreilles comme sur l’illustration. Utilisez les boutons situés sur la télécommande pour piloter la lecture.
Vous avez la possibilité d’acheter d’autres accessoires, tels que les écouteurs intra-auriculaires Apple avec télécommande et micro, et les écouteurs Apple Earphones avec
télécommande et micro, à l’adresse www.apple.com/fr/ipodstore. Les fonctionnalités
du micro ne sont pas prises en charge sur l’iPod shuffle.
Utilisation des commandes de l’iPod shuffle
L’interrupteur trois positions (éteint, lecture séquentielle ⁄ ou lecture aléatoire ¡)
de l’iPod shuffle et les boutons situés sur la télécommande des écouteurs simplifient
la lecture de morceaux, de livres audio et de podcasts audio sur l’iPod shuffle, tel qu’il
est décrit ci-dessous.
AVERTISSEMENT : avant d’utiliser les écouteurs, lisez les consignes de sécurité à la
page 41 pour savoir comment éviter la perte d’audition liée à l’usage du produit.
Le cordon de l’écouteur
est réglable.
Télécommande
Pour Procédez ainsi sur l’iPod shuffle
Allumer ou éteindre l’iPod shuffle Faites glisser l’interrupteur trois positions (le voyant vert de
l’interrupteur indique que l’iPod shuffle est allumé).
Définir l’ordre de lecture des
morceaux
Faites glisser l’interrupteur trois positions pour lancer la lecture
séquentielle (⁄) ou aléatoire (¡).
Réinitialiser l’iPod shuffle
(si l’iPod shuffle ne répond pas ou
si le voyant d’état rouge s’allume)
Débranchez l’iPod shuffle de l’ordinateur. Éteignez l’iPod shuffle,
attendez 10 secondes puis rallumez-le.
Rechercher le numéro de série de
l’iPod shuffle
Regardez sous l’attache de l’iPod shuffle ou bien sélectionnez
l’iPod shuffle dans la sous-fenêtre Appareils dans iTunes
(lorsque l’iPod shuffle est relié à l’ordinateur) et cliquez sur
l’onglet Résumé.Chapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle 7
Connexion et déconnexion de l’iPod shuffle
Branchez l’iPod shuffle sur votre ordinateur pour synchroniser des morceaux et autres
fichiers audio mais aussi pour recharger sa batterie. Déconnectez l’iPod shuffle lorsque
vous avez terminé.
Important : n’utilisez que le câble USB 2.0 fourni avec l’iPod shuffle pour relier ce
dernier à votre ordinateur.
Connexion de l’iPod shuffle
Pour connecter l’iPod shuffle à votre ordinateur :
m Branchez une extrémité du câble USB fourni dans le port écouteurs de l’iPod shuffle
et l’autre extrémité dans un port USB 2.0 de votre ordinateur.
Remarque : la phase de recharge ou la synchronisation de l’iPod shuffle s’avère plus
rapide si vous branchez l’appareil sur un port USB 2.0 à haut rendement. Sur la plupart
des claviers, le port USB ne fournit pas une puissance suffisante pour recharger la batterie à un débit optimal.
Pour Procédez comme suit sur la télécommande des écouteurs
Lecture ou pause Cliquez sur le bouton central.
Régler le volume Cliquez sur les boutons Augmenter le volume (∂) ou Baisser
le volume (D).
Passer à la piste suivante Double-cliquez sur le bouton central.
Avancer rapidement Double-cliquez et maintenez enfoncé le bouton central.
Revenir à la piste précédente Triple-cliquez sur le bouton central dans les 6 premières secondes de la piste en cours de lecture. Triple-cliquez après le délai
de 6 secondes pour recommencer la piste en cours de lecture.
Rembobiner Triple-cliquez et maintenez le bouton central appuyé.
Entendre le titre des morceaux,
le nom des interprètes et celui
des listes de lecture
Pour entendre le titre et le nom de l’interprète du morceau en
cours de lecture, cliquez et maintenez le bouton central enfoncé.
Pour écouter le nom de vos listes de lecture, maintenez le bouton enfoncé puis relâchez-le lorsque vous entendez le signal
sonore ; cliquez ensuite pour sélectionner la liste de lecture de
votre choix. Pour en savoir plus, consultez « Utilisation de la fonctionnalité VoiceOver » à la page 28.8 Chapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle
Un câble USB plus long est disponible à part à l’adresse www.apple.com/fr/ipodstore.
La première fois que vous branchez l’iPod shuffle sur l’ordinateur, iTunes vous aide à
configurer l’iPod shuffle et à le synchroniser avec votre bibliothèque iTunes. Par défaut,
iTunes synchronise automatiquement les morceaux sur l’iPod shuffle quand vous
le branchez sur votre ordinateur. Lorsqu’iTunes a terminé le processus, vous pouvez
débrancher l’iPod shuffle. Vous pouvez synchroniser des morceaux pendant que
la batterie se recharge.
Si vous connectez l’iPod shuffle sur un autre ordinateur et que l’iPod shuffle est configuré de sorte à synchroniser de la musique automatiquement, iTunes ouvre alors une
zone de dialogue avant de procéder à la synchronisation de tout morceau. Si vous cliquez sur Oui, les morceaux et autres fichiers audio se trouvant déjà sur l’iPod shuffle
sont alors effacés et remplacés par les morceaux et les fichiers audio de l’ordinateur
auquel est relié l’iPod shuffle. Pour en savoir plus sur l’ajout de musique sur l’iPod shuffle
et l’utilisation de l’iPod shuffle avec plusieurs ordinateurs, reportez-vous au chapitre 4,
« Écoute de musique », à la page 25.
Déconnexion de l’iPod shuffle
Il est important de ne pas débrancher l’iPod shuffle de votre ordinateur lorsque des
fichiers audio sont en cours de synchronisation ou lorsque l’iPod shuffle est utilisé en
tant que disque externe. Vous pouvez débrancher l’iPod shuffle si le voyant d’état
orange ne clignote pas ou si le message « Déconnexion autorisée » s’affiche en haut
de la fenêtre iTunes.
Important : si le message « Ne pas déconnecter » s’affiche dans iTunes ou si le voyant
d’état orange de l’iPod shuffle clignote, vous devez éjecter l’iPod shuffle avant de le
débrancher. Ne pas suivre ces indications peut entraîner la détérioration de fichiers sur
l’iPod shuffle et vous obliger à restaurer l’iPod shuffle dans iTunes. Pour en savoir plus
sur la restauration, reportez-vous à la rubrique « Mise à jour et restauration du logiciel
de l’iPod shuffle » à la page 39.
Si vous activez le mode disque de l’iPod shuffle (voir la page 33), vous devrez toujours
éjecter l’iPod shuffle avant de le débrancher.
Pour éjecter l’iPod shuffle :
m Cliquez sur le bouton d’éjection (C) représentant l’iPod shuffle dans la liste des appareils dans iTunes.
Si vous utilisez un Mac, pour éjecter l’iPod shuffle, vous pouvez également faire glisser
l’icône iPod shuffle du bureau vers la Corbeille.
Si votre ordinateur est un PC sous Windows, vous pouvez aussi éjecter l’iPod shuffle
dans « Poste de travail » ou en cliquant sur l’icône « Supprimer le périphérique en
toute sécurité » située dans la zone de notification du PC puis en sélectionnant
votre iPod shuffle.Chapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle 9
Pour débrancher l’iPod shuffle :
m Débranchez le câble USB de l’iPod shuffle et de l’ordinateur.
Recharge de la batterie
iPod shuffle est doté d’une batterie interne rechargeable que l’utilisateur ne doit pas
remplacer le cas échéant par ses propres moyens. Pour obtenir des résultats optimum, à
la première utilisation de l’iPod shuffle, rechargez entièrement sa batterie, laquelle opé-
ration prend environ trois heures. Il faut environ deux heures pour recharger la batterie à
80 %, et trois heures pour la recharger complètement. Si l’iPod shuffle n’a pas été utilisé
pendant un moment, il est possible qu’une recharge de sa batterie soit nécessaire.
Vous pouvez synchroniser de la musique pendant que la batterie se recharge. Vous
pouvez en outre déconnecter et utiliser l’iPod shuffle avant qu’il ne soit complètement
rechargé.
Dans iTunes, l’icône représentant une batterie en regard du nom de votre iPod shuffle
indique son état. Cette icône signale un boulon s’éclaircissant lorsque la batterie est en
phase de recharge et une prise de courant une fois la batterie entièrement rechargée.
Il vous est possible de recharger la batterie de l’iPod shuffle de deux façons :
 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
 Utilisez l’adaptateur secteur USB Apple, vendu séparément.
Pour recharger la batterie par le biais de votre ordinateur :
m Branchez l’iPod shuffle sur un port USB 2.0 à haut rendement de votre ordinateur à
l’aide du câble USB fourni. L’ordinateur doit alors être sous tension et non en mode
veille.
Le voyant d’état orange sur l’iPod shuffle s’allume lorsque la batterie se recharge.
Une fois la batterie complètement rechargée, le voyant passe au vert.
Si vous utilisez l’iPod shuffle en tant que disque dur ou que vous procédez à sa synchronisation avec iTunes, le voyant d’état orange clignote pour vous indiquer qu’il convient d’éjecter l’iPod shuffle avant de le débrancher. Dans ce cas, votre batterie peut
soit toujours être en phase de recharge ou être entièrement rechargée. Vous pouvez
vérifier son état en vous reportant dans iTunes sur l’icône représentant une batterie
en regard du nom de votre iPod shuffle dans la liste des appareils.10 Chapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle
Si le voyant d’état ne s’allume pas, il est possible que l’iPod shuffle ne soit pas connecté à un port USB 2.0 à haut rendement. Essayez de le brancher sur un autre port
USB de votre ordinateur.
Si vous comptez recharger la batterie sans disposer de votre ordinateur, vous pouvez
connecter l’iPod shuffle à un adaptateur secteur USB Apple. Pour acheter des accessoires iPod shuffle, rendez-vous sur www.apple.com/fr/ipodstore.
Pour recharger la batterie par le biais de l’adaptateur secteur USB Apple :
1 Connectez l’adaptateur CA à une prise électrique (si nécessaire).
2 Branchez le connecteur du câble USB sur l’adaptateur secteur.
3 Branchez l’autre extrémité du câble USB sur l’iPod shuffle.
4 Branchez l’adaptateur secteur sur une prise de courant standard.
Les batteries rechargeables ont un nombre limité de cycles de recharge. La durée de
vie de la batterie et le nombre de cycles de recharge varient en fonction de l’utilisation
et des réglages du matériel. Pour plus d’informations, rendez-vous sur le site
www.apple.com/fr/batteries.
Vérification de la batterie état
Vous avez la possibilité de vérifier l’état de la batterie de l’iPod shuffle, qu’il soit branché sur votre ordinateur ou déconnecté. Le voyant d’état vous indique approximativement le niveau de charge de la batterie.
AVERTISSEMENT : assurez-vous que l’adaptateur secteur est en une seule pièce avant
de le brancher sur une prise de courant. Prenez connaissance de l’intégralité des
consignes de sécurité spécifiques à l’utilisation de l’adaptateur secteur USB Apple
à la page 41 avant tout usage.
Adaptateur secteur USB Apple
(votre adaptateur peut se présenter sous une autre forme)
Câble USB pour l’iPod shuffle
Voyant d’état une fois branché
Vert continu Entièrement rechargé
Orange continu En cours de recharge
Orange clignotant
Ne pas débrancher (iTunes est en cours de synchronisation ou
l’iPod shuffle est activé en mode disque) ; il se peut que l’appareil soit
toujours en phase de recharge ou peut être entièrement rechargéChapitre 2 Notions élémentaires de l’iPod shuffle 11
Si l’iPod shuffle est allumé mais non relié à un ordinateur, il est possible de vérifier l’état
de la batterie sans interrompre la lecture en cours en éteignant puis en rallumant rapidement l’iPod shuffle.Vous pouvez aussi passer par VoiceOver pour entendre les renseignements sur l’état de la batterie.
Voyant d’état une fois débranché VoiceOver
Vert continu Charge correcte « Batterie pleine »
« Batterie à 75 % »
« Batterie à 50 % »
Orange continu Charge faible « Batterie à 25 % »
Rouge continu Charge très faible « Batterie vide »3
12
3 Configuration de l’iPod shuffle
Pour configurer l’iPod shuffle, vous devez utiliser iTunes sur
votre ordinateur pour importer, acheter et organiser votre
musique, vos podcasts audio et vos livres audio. Connectez
ensuite l’iPod shuffle à votre ordinateur et lancez sa synchronisation avec votre bibliothèque iTunes.
Lisez ce qui suit pour en savoir plus sur les étapes de ce processus, notamment sur :
 le transfert de musique à partir de votre collection de CD, votre disque dur ou
l’iTunes Store (qui fait partie d’iTunes et n’est disponible que dans certains pays)
vers l’application iTunes de votre ordinateur ;
 l’organisation de votre musique et des autres fichiers audio en liste de lectures ;
 la synchronisation de morceaux, de livres audio et de podcasts (programmes de type
radiophonique, téléchargeables gratuitement) de votre bibliothèque iTunes avec
l’iPod shuffle ;
 l’écoute de musique ou de tout autre fichier audio lorsque vous êtes en déplacement.
À propos d’iTunes
Vous devez passer par iTunes pour synchroniser de la musique, des livres audio et des
podcasts audio avec l’iPod shuffle. Pour télécharger iTunes 8.1 ou ultérieur (nécessaire
à l’iPod shuffle), rendez-vous à l’adresse www.apple.com/fr/ipod/start. Après avoir installé iTunes, l’application s’ouvre automatiquement quand vous connectez l’iPod shuffle
à votre ordinateur.
Le présent chapitre vous explique comment utiliser iTunes pour télécharger des morceaux et autres fichiers audio sur votre ordinateur, créer des compilations personnalisées de vos morceaux préférés (appelées listes de lecture), synchroniser l’iPod shuffle
et définir les réglages de l’iPod shuffle.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 13
iTunes dispose également d’une fonctionnalité appelée Genius, laquelle crée instantané-
ment des listes de lecture compilant des morceaux issus de votre bibliothèque iTunes et
qui semblent se combiner. Vous pouvez créer des listes de lecture Genius dans iTunes et
les synchroniser sur l’iPod shuffle. Pour savoir comment configurer Genius dans iTunes,
consultez « Fonction Genius dans iTunes » à la page 18.
iTunes possède bien d’autres fonctionnalités. Il vous est possible, entre autres, de graver vos propres CD lisibles sur des lecteurs CD standard (si votre ordinateur dispose
d’un lecteur-enregistreur de CD), d’écouter de la radio Internet diffusée en continu,
regarder des vidéos et des programmes télévisés et noter des morceaux en fonction
de vos goûts. Pour en savoir plus sur ces fonctionnalités, ouvrez iTunes puis choisissez
Aide > Aide iTunes.
Si vous disposez déjà d’iTunes sur votre ordinateur et que vous avez configuré votre
bibliothèque iTunes, vous pouvez passer à la rubrique suivante, « Ajout de musique à
l’iPod shuffle » à la page 19.
Importation de musique dans votre bibliothèque iTunes
Pour écouter de la musique sur l’iPod shuffle, il vous faut tout d’abord la transférer
depuis la bibliothèque iTunes de votre ordinateur.
Il existe trois façons d’importer de la musique et autres supports audio dans
la bibliothèque iTunes :
 en achetant de la musique et des livres audio, ou en téléchargeant des podcasts en
ligne à partir de l’iTunes Store ;
 en important de la musique et autres fichiers audio extraits de CD audio ;
 en y ajoutant de la musique et des données audio déjà stockées sur votre ordinateur.14 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
Achat de musique et téléchargement de podcasts via l’iTunes Store
Si vous disposez d’une connexion à Internet, vous pouvez facilement acheter et télé-
charger des morceaux, des albums et des livres audio en ligne via l’iTunes Store. Vous
pouvez également vous abonner à des podcasts, sortes d’émissions radiophoniques
gratuites, et les télécharger. Les podcasts vidéo ne peuvent pas se synchroniser sur
l’iPod shuffle.
Pour acheter de la musique en ligne via l’iTunes Store, vous devez configurer
un compte Apple dans iTunes, rechercher les morceaux voulus, puis les acheter.
Si vous disposez déjà d’un compte Apple ou d’un compte America Online (AOL,
disponible uniquement dans certains pays), vous pouvez vous en servir pour vous
inscrire à l’iTunes Store et acheter des morceaux.
Vous n’avez pas besoin d’un compte iTunes Store pour télécharger ou vous abonner
à des podcasts.
Pour accéder à l’iTunes Store :
m Ouvrez iTunes, puis :
 Si vous disposez déjà d’un compte iTunes, choisissez Store > Ouvrir une session,
puis entrez vos données d’identification.
 Si vous n’avez pas encore de compte iTunes, choisissez Store > Créer un compte.
Suivez alors les instructions à l’écran pour configurer un compte Apple ou bien
saisissez les données de votre compte Apple ou AOL existant.
Vous pouvez parcourir l’iTunes Store ou y faire une recherche pour trouver un album,
un morceau ou un artiste. Ouvrez iTunes puis cliquez sur iTunes Store dans la liste de
gauche.
 Pour parcourir l’iTunes Store, choisissez une catégorie (par exemple, Musique) sur la
partie de gauche de la page d’accueil d’iTunes Store. Vous pouvez y choisir le genre,
consulter les nouveautés, cliquer sur l’un des morceaux en vedette, connaître le classement des meilleurs morceaux, etc. L’option Parcourir vous est en outre proposée
dans la fenêtre principale de l’iTunes Store, sous la section Liens rapides.
 Pour rechercher des podcasts, cliquez sur le lien Podcasts situé à gauche dans la page
d’accueil de l’iTunes Store.
 Pour lancer une recherche dans l’iTunes Store, tapez le nom d’un album, d’un morceau,
d’un interprète ou d’un compositeur dans le champ de recherche. Appuyez sur
Retour ou choisissez un élément dans la liste qui s’affiche.
 Pour affiner les résultats de votre recherche, choisissez un élément dans le menu
local situé en haut à gauche (la valeur par défaut correspond à Tous les résultats).
Par exemple, pour limiter la recherche aux morceaux et aux albums, choisissez
Musique dans le menu local.
 Pour rechercher une combinaison d’éléments, cliquez sur Recherche avancée dans
la page des résultats de recherche.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 15
 Pour revenir à la page d’accueil de l’iTunes Store, cliquez sur le bouton Accueil dans
la ligne d’état située en haut de la page.
Pour acheter un morceau, un album ou un livre audio :
1 Sélectionnez iTunes Store puis recherchez l’élément que vous souhaitez acheter.
Vous pouvez double-cliquer sur un morceau ou un autre élément pour en écouter un
extrait et vous assurer que c’est bien celui que vous voulez. (Si votre connexion réseau
s’avère plus lente que 128 kbps, sélectionnez les préférences iTunes, puis, dans la sousfenêtre Store, cochez « Charger l’extrait complet avant lecture ».)
2 Cliquez sur Acheter le morceau, Acheter l’album ou Acheter le livre.
L’élément est alors téléchargé sur votre ordinateur et le prix est débité de la carte de
crédit indiquée sur votre compte Apple ou AOL.
Pour télécharger un podcast ou vous y abonner :
1 Sélectionnez iTunes Store.
2 Cliquez sur le lien Podcasts dans la partie gauche de la page d’accueil de l’iTunes Store.
3 Recherchez le podcast que vous souhaitez télécharger.
 Pour télécharger un seul épisode de podcast, cliquez sur le bouton Obtenir l’épisode
situé à côté de l’épisode.
 Pour vous abonner à un podcast, cliquez sur le bouton S’abonner situé à côté de
l’image du podcast. iTunes télécharge l’épisode le plus récent. Les nouveaux épisodes disponibles sont alors automatiquement téléchargés dans iTunes lorsque vous
vous connectez à Internet.
Ajout de morceaux stockés sur votre ordinateur à la bibliothèque
iTunes
Si vous possédez des morceaux sur votre ordinateur, encodés sous des formats
de fichier qu’iTunes prend en charge, vous pouvez ajouter en toute simplicité ces
morceaux dans iTunes.
Pour ajouter des morceaux stockés sur votre ordinateur à la bibliothèque iTunes :
m Faites glisser le dossier ou l’unité contenant les fichiers audio sur votre bibliothèque
iTunes (ou choisissez Fichier > Ajouter à la bibliothèque, puis sélectionnez le dossier
ou l’unité). Si iTunes prend en charge le format de fichier des morceaux, ceux-ci sont
automatiquement ajoutés à la bibliothèque iTunes.
Vous pouvez également faire glisser individuellement des fichiers audio dans iTunes.
Remarque : si vous utilisez iTunes pour Windows, vous pouvez convertir les fichiers
WMA non protégés en fichiers au format AAC ou MP3. Cela peut s’avérer utile si vous
disposez d’une bibliothèque de musique encodée au format WMA. Pour en savoir plus,
ouvrez iTunes puis choisissez Aide > Aide iTunes.16 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
Importation de musique dans iTunes à partir de CD audio
Suivez ces instructions pour importer de la musique de vos CD dans iTunes.
Pour importer de la musique dans iTunes à partir d’un CD audio :
1 Insérez un CD dans votre ordinateur puis ouvrez iTunes.
Si vous disposez d’une connexion à Internet, iTunes obtient le nom des morceaux sur
Internet (s’ils sont disponibles) et les affiche dans la fenêtre.
Si vous ne disposez pas de connexion à Internet, vous pouvez dans un premier temps
importer vos CD et ultérieurement, lorsque l’ordinateur est connecté à Internet, sélectionner les morceaux dans iTunes puis choisir Avancé > Obtenir le nom des pistes du
CD. iTunes récupère alors le nom des pistes des CD importés.
Si le nom des pistes du CD n’est pas disponible en ligne, vous pouvez les saisir manuellement. Reportez-vous à la rubrique suivante, « Saisie du nom des morceaux et autres
informations. »
Une fois les données des morceaux saisies, vous pouvez parcourir les morceaux dans
iTunes par titre, artiste, album ou autre critère.
2 Cliquez sur la coche située en regard des morceaux que vous ne souhaitez pas importer,
pour la supprimer.
3 Cliquez sur le bouton Importer. La zone d’affichage située en haut de la page d’iTunes
indique le temps nécessaire à l’importation des différents morceaux.
Par défaut, iTunes lit les morceaux à mesure qu’ils sont importés. Si vous importez un
grand nombre de morceaux, il est possible que vous souhaitiez arrêter la lecture des
morceaux afin d’améliorer les performances.
4 Pour éjecter le CD, cliquez sur le bouton d’éjection (C).
Vous ne pouvez pas éjecter le CD tant que l’importation n’est pas terminée.
5 Répétez ces opérations pour tout autre CD contenant des morceaux que vous souhaitez
importer.
Saisie du nom des morceaux et autres informations
Il est possible de saisir manuellement les titres et d’autres informations (y compris des
commentaires) pour les morceaux et les autres éléments de votre bibliothèque iTunes.
Pour saisir le nom des morceaux d’un CD et autres informations manuellement :
1 Sélectionnez le premier morceau du CD, puis choisissez Fichier > Obtenir des informations.
2 Cliquez sur Infos.
3 Saisissez les informations concernant le morceau.
4 Cliquez sur Suivant pour saisir les informations concernant la piste suivante.
5 Cliquez sur OK une fois terminé.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 17
Organisation de votre musique
Grâce à iTunes, vous pouvez organiser à votre guise des morceaux et d’autres éléments
dans des listes appelées listes de lecture. Vous pouvez par exemple créer des listes de
lecture qui accompagnent votre séance d’exercice physique ou qui correspondent à
une humeur particulière.
Vous pouvez également élaborer des listes de lecture intelligentes qui se mettent automatiquement à jour selon les règles que vous aurez établies. Lorsque vous ajoutez à
iTunes des morceaux qui satisfont à ces règles, ils sont alors ajoutés automatiquement
à la liste de lecture intelligente. Vous avez également la possibilité de choisir un morceau et faire appel à la fonctionnalité Genius pour créer automatiquement une liste de
lecture (reportez-vous à la rubrique suivante pour en savoir plus). Vous ne pouvez pas
créer de liste de lecture sur l’iPod shuffle lorsque ce dernier est déconnecté d’iTunes.
Vous pouvez créer autant de listes de lecture que vous le souhaitez, incluant n’importe
lequel des morceaux de la bibliothèque iTunes. Les modifications que vous apportez à
l’une de vos listes de lecture dans iTunes, telles que l’ajout ou la suppression de morceaux, n’affecte en rien le contenu de votre bibliothèque iTunes.
Les listes de lecture que vous écoutez sur l’iPod shuffle, créées dans iTunes, se comportent de façon identique. Vous pouvez toujours les choisir par nom sur votre iPod shuffle.
Pour créer une liste de lecture dans iTunes :
1 Cliquez sur le bouton Ajouter (∂) ou bien choisissez Fichier > Nouvelle liste de lecture.
2 Tapez le nom de la liste de lecture.
3 Cliquez sur Musique dans la liste Bibliothèque, puis faites glisser un morceau ou un
autre élément vers la liste de lecture.
Pour sélectionner plusieurs morceaux, lorsque vous cliquez sur chaque morceau,
maintenez la touche Maj ou Commande (x) enfoncée s’il s’agit d’un Mac, ou la
touche Maj ou Contrôle s’il s’agit d’un PC sous Windows.
Pour créer une liste de lecture intelligente :
m Sélectionnez Fichier > « Nouvelle liste de lecture intelligente » puis définissez les règles
de votre liste de lecture.
Les listes de lecture intelligentes créées dans iTunes sont synchronisables sur
l’iPod shuffle comme toute autre liste de lecture iTunes.18 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
Fonction Genius dans iTunes
Genius crée automatiquement des listes de lecture reprenant les morceaux issus de
votre bibliothèque et qui semblent s’associer entre eux. Pour lire des listes de lecture
Genius sur l’iPod shuffle, vous devez au préalable configurer Genius dans iTunes.
Genius constitue un service gratuit, mais vous devez posséder un compte iTunes Store
pour l’utiliser (si vous n’en disposez pas d’un, vous pouvez en configurer un au moment
où vous activez Genius).
Pour configurer Genius :
1 Dans iTunes, choisissez Store > Activer Genius.
2 Suivez les instructions à l’écran.
3 Branchez l’iPod shuffle et procédez à sa synchronisation.
Vous pouvez à présent utiliser la fonction Genius pour créer une liste de lecture Genius
synchronisable sur l’iPod shuffle.
Pour créer une liste de lecture Genius dans iTunes :
1 Cliquez sur Musique dans la bibliothèque ou sélectionnez une liste de lecture.
2 Sélectionnez un morceau.
3 Cliquez sur le bouton Genius situé en bas de la fenêtre d’iTunes.
4 Pour modifier le nombre maximal de morceaux inclus dans la liste de lecture, indiquez
un nombre dans le menu local.
5 Pour enregistrer la liste de lecture, cliquez sur Enregistrer la liste. Vous avez la possibilité
de modifier une liste de lecture enregistrée en y ajoutant ou en y supprimant des élé-
ments. Vous pouvez aussi cliquer sur Actualiser pour créer une liste de lecture reprenant
un morceau donné.
Les listes de lecture Genius créées dans iTunes sont synchronisables sur l’iPod shuffle
comme toute autre liste de lecture iTunes.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 19
Ajout de musique à l’iPod shuffle
Une fois votre musique importée et organisée dans iTunes, vous pouvez facilement
l’ajouter à l’iPod shuffle.
Pour indiquer le mode d’ajout de la musique depuis iTunes sur votre ordinateur à
l’iPod shuffle, vous devez brancher l’iPod shuffle sur votre ordinateur, puis utilisez
les préférences iTunes pour sélectionner les réglages de l’iPod shuffle.
Vous pouvez configurer iTunes, pour ajouter de la musique à l’iPod shuffle, de trois
façons :
 Synchronisation des morceaux et des listes de lecture : lorsque vous branchez l’iPod shuffle,
l’appareil s’actualise automatiquement en fonction des morceaux et autres éléments se
trouvant dans votre bibliothèque iTunes. Il vous est possible de synchroniser les morceaux et listes de lecture dans leur intégralité, ou vous limiter seulement aux listes de
lecture choisies. Tout autre morceau se trouvant sur l’iPod shuffle est alors supprimé.
Reportez-vous à la rubrique suivante pour en savoir plus.
 Ajout manuel de musique sur l’iPod shuffle : si vous branchez l’iPod shuffle, il vous est
possible de faire glisser des morceaux et listes de lecture un par un sur l’iPod shuffle
et en supprimer de l’iPod shuffle de la même façon. Grâce à cette option, vous pouvez ajouter des morceaux de plusieurs ordinateurs sans pour autant effacer ceux qui
se trouvent sur l’iPod shuffle. Si vous gérez la musique manuellement, vous devez
toujours éjecter l’iPod shuffle d’iTunes avant de pouvoir le débrancher. Reportez-vous
à la rubrique « Gestion manuelle de l’iPod shuffle » à la page 21.
 Remplissage automatique de l’iPod shuffle : si vous optez pour manipuler manuellement le contenu de votre iPod shuffle, vous avez la possibilité de configurer iTunes
pour combler automatiquement la mémoire de l’iPod shuffle par une sélection
de morceaux et autre contenu audio de votre choix. Reportez-vous à la rubrique
« Remplissage automatique de l’iPod shuffle » à la page 23.20 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
Synchronisation automatique de musique
Par défaut, l’iPod shuffle est configuré pour la synchronisation de tous les morceaux
et listes de lecture dès que vous le branchez sur votre ordinateur. C’est là le moyen le
plus simple d’ajouter de la musique à l’iPod shuffle. Il vous suffit pour cela de brancher
l’iPod shuffle sur votre ordinateur, laisser l’ajout de morceaux, de livres audio et de
podcasts audio se faire automatiquement, puis de le débrancher et l’emporter avec
vous. Tout morceau que vous aurez ajouté à iTunes depuis la dernière connexion de
l’iPod shuffle se synchronise alors sur l’iPod shuffle. Si vous avez supprimé des morceaux d’iTunes, ceux-ci sont alors également supprimés de l’iPod shuffle.
Pour synchroniser de la musique avec l’iPod shuffle :
m Branchez simplement l’iPod shuffle sur votre ordinateur. Si l’iPod shuffle est configuré
de sorte à effectuer la synchronisation automatiquement, la mise à jour se lance à ce
moment.
Important : la première fois où vous branchez l’iPod shuffle sur un ordinateur, un message vous invite à indiquer si vous comptez synchroniser automatiquement les morceaux. Si vous acceptez, tous les morceaux, livres audio et podcasts sont alors effacés
de l’iPod shuffle et remplacés par ceux de l’ordinateur. Si vous refusez, vous avez toujours la possibilité d’ajouter manuellement les morceaux voulus sur l’iPod shuffle sans
effacer ceux déjà présents sur l’iPod shuffle.
Au cours de la synchronisation de la musique de votre ordinateur avec l’iPod shuffle, la
fenêtre d’état d’iTunes indique la progression de l’opération et une icône de synchronisation s’affiche en regard de l’iPod shuffle dans la liste des appareils. Une fois la mise à
jour terminée, le message « L’iPod est à jour » apparaît dans iTunes.
Si, pendant la configuration de l’iPod shuffle, vous n’avez pas indiqué de synchroniser
automatiquement la musique sur l’iPod shuffle, vous pouvez toujours le faire ultérieurement. Il vous est possible de synchroniser les morceaux et listes de lecture dans leur
intégralité, ou vous limiter seulement aux listes de lecture choisies.
Pour configurer iTunes de sorte à synchroniser automatiquement la musique avec
l’iPod shuffle :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Musique.
3 Sélectionnez « Synchroniser la musique ».
4 Choisissez entre « tous les morceaux et listes de lecture » et « listes de lecture
sélectionnées », puis sélectionnez les listes de lecture à synchroniser.
Vous pouvez synchroniser les livres audio en même temps que la musique. Les livres
audio apparaissent dans la liste répertoriant les listes de lecture sélectionnées. Indiquez si
vous comptez synchroniser tous les livres audio de votre bibliothèque iTunes ou aucun.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 21
5 Cliquez sur Appliquer.
La mise à jour se lance automatiquement.
Si « Ne synchroniser que les morceaux cochés » est sélectionné dans la sous-fenêtre
Résumé, iTunes se limite à ne synchroniser que les éléments cochés dans vos bibliothè-
ques musicale et autres.
Synchronisation automatique de podcasts
Les réglages d’ajout de podcasts sur l’iPod shuffle sont indépendants de ceux portant
sur les morceaux. Les réglages relatifs aux podcasts n’influent donc en rien sur les morceaux, et inversement. Vous pouvez configurer iTunes pour synchroniser automatiquement tous les podcasts ou seulement les podcasts sélectionnés. Vous pouvez en outre
ajouter manuellement des podcasts à l’iPod shuffle. Il ne vous est pas possible de synchroniser de podcasts vidéo sur l’iPod shuffle.
Pour configurer iTunes de façon à mettre automatiquement à jour les podcasts sur
l’iPod shuffle :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Podcasts.
3 Sélectionnez « Synchroniser les épisodes » puis choisissez le nombre d’épisodes voulu
dans le menu local.
4 Choisissez entre « Tous les podcasts » et « Podcasts sélectionnés ». Si vous cliquez sur
« Podcasts sélectionnés », vous devez alors sélectionner ceux à synchroniser.
5 Cliquez sur Appliquer.
Si vous configurez iTunes de façon à synchroniser les podcasts automatiquement,
l’iPod shuffle se met à jour chaque fois que vous le branchez sur votre ordinateur.
Gestion manuelle de l’iPod shuffle
Configurer iTunes pour vous laisser gérer manuellement votre iPod shuffle vous offre la
plus grande souplesse pour la gestion de votre musique et autre contenu sur l’iPod shuffle.
Vous pouvez ainsi ajouter et supprimer des morceaux, des listes de lecture, des podcasts et
des livres audio spécifiques à loisir. De même, vous pouvez ajouter de la musique et autre
contenu audio de plusieurs ordinateurs sur l’iPod shuffle, sans pour autant effacer d’élé-
ment stocké sur l’iPod shuffle.22 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
Pour configurer iTunes afin de vous permettre la gestion manuelle du contenu audio
sur votre iPod shuffle :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
2 Dans la section Options, sélectionnez « Gérer manuellement la musique ».
3 Cliquez sur Appliquer.
Au moment de manipuler manuellement le contenu de l’iPod shuffle, vous devez toujours éjecter l’iPod shuffle d’iTunes avant de le débrancher.
Pour ajouter un morceau ou un autre élément de l’iPod shuffle :
1 Cliquez sur Musique ou sur un autre élément Bibliothèque dans iTunes.
2 Faites glisser un morceau ou un autre élément de l’iPod shuffle.
Vous pouvez également faire glisser des listes de lecture entières afin de les synchroniser avec l’iPod shuffle.Vous pouvez sélectionner plusieurs éléments et les faire tous glisser en une seule fois sur l’iPod shuffle.
Pour supprimer un morceau ou un autre élément de l’iPod shuffle :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
2 Sélectionnez Musique, Livres audio ou Podcasts sous la section iPod shuffle.
3 Sélectionnez un morceau ou autre élément et appuyez sur la touche Suppr ou Arrière
de votre clavier.
Pour créer une liste de lecture sur l’iPod shuffle par le biais d’iTunes :
1 Dans iTunes, dans la liste des appareils, sélectionnez iPod shuffle, puis cliquez sur
le bouton Ajouter (∂), ou choisissez Fichier > Nouvelle liste de lecture.
2 Tapez le nom de la liste de lecture.
3 Cliquez sur un élément, tel que Musique, dans la liste Bibliothèque, puis faites glisser
des morceaux ou d’autres éléments sur la liste de lecture.
Pour ajouter des morceaux ou pour en retirer d’une liste de lecture sur
l’iPod shuffle :
m Faites glisser un morceau sur une liste de lecture de l’iPod shuffle pour l’y ajouter.
Sélectionnez un morceau d’une liste de lecture et appuyez sur la touche Suppr de
votre clavier pour supprimer le morceau.
Gardez bien les points suivants à l’esprit si vous gérez manuellement votre contenu sur
l’iPod shuffle :
 Si vous apportez des modifications à une de vos listes de lecture, n’oubliez pas de
faire glisser la liste de lecture modifiée sur l’iPod shuffle lorsqu’il est connecté à iTunes.
 Si vous supprimez un morceau ou un autre élément de l’iPod shuffle, celui-ci n’est
pas pour autant supprimé de votre bibliothèque iTunes.Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle 23
 Si vous configurez iTunes de sorte à gérer la musique manuellement, vous pouvez
reparamétrer l’application ultérieurement pour assurer à nouveau la synchronisation
automatiquement. Pour en savoir plus, reportez-vous à la page 20.
Remplissage automatique de l’iPod shuffle
Si vous gérez manuellement la musique, vous pouvez configurer iTunes pour synchroniser automatiquement une sélection de vos morceaux sur l’iPod shuffle lorsque vous
cliquez sur le bouton Remplissage automatique. Vous pouvez opter pour récupérer
les morceaux repris dans la totalité de la bibliothèque ou bien dans une seule liste de
lecture, ou encore définir d’autres options pour la fonction de remplissage automatique. La fonction de remplissage automatique vous offre un contrôle supérieur sur le
contenu que vous ajoutez à l’iPod shuffle par rapport à la synchronisation automatique,
et vous permet de « combler » en toute simplicité la mémoire de votre iPod shuffle
lorsque vous gérez manuellement son contenu.
Pour charger automatiquement de la musique sur l’iPod shuffle :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans la liste des appareils, sous iPod shuffle, sélectionnez Musique.
3 Choisissez la liste de lecture que vous souhaitez charger automatiquement sur l’iPod
dans le menu local « Remplissage automatique ».
Pour charger automatiquement les morceaux de la totalité de votre bibliothèque,
sélectionnez Musique.
4 Cliquez sur le bouton Réglages pour sélectionner les options parmi les suivantes :
Remplacer tous les éléments lors du remplissage automatique : iTunes remplace les morceaux présents sur l’iPod shuffle par les nouveaux morceaux sélectionnés. Si cette
option n’est pas sélectionnée, les morceaux déjà synchronisés avec l’iPod shuffle y
demeurent et iTunes sélectionne d’autres morceaux pour combler l’espace encore
disponible.
Choisir les éléments aléatoirement : iTunes modifie l’ordre des morceaux au cours de leur
synchronisation avec l’iPod shuffle. Si cette option n’est pas sélectionnée, iTunes télé-
charge les morceaux dans l’ordre où ils apparaissent dans la liste de lecture sélectionnée ou dans la bibliothèque.
Favoriser les éléments les mieux cotés: iTunes charge l’iPod shuffle en donnant la préfé-
rence aux morceaux que vous avez classés le mieux (c’est-à-dire avec un nombre
d’étoiles supérieur en priorité).
5 Pour réserver de l’espace pour un usage en tant que disque, réglez le curseur afin de
définir l’espace à réserver au contenu iTunes d’une part et celui dédié aux données
d’autre part.
Pour en savoir plus sur l’utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque dur, reportez-vous
à la rubrique « Utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque externe » à la page 33.24 Chapitre 3 Configuration de l’iPod shuffle
6 Cliquez sur OK dans la zone de dialogue « Réglages de remplissage auto », puis cliquez
sur Remplissage automatique dans la fenêtre d’iTunes.
Au cours de la synchronisation de la musique d’iTunes vers l’iPod shuffle, la fenêtre
d’état d’iTunes affiche sa progression. Une fois le « remplissage automatique » terminé,
le message « L’iPod est à jour » apparaît dans iTunes.
Comment faire tenir davantage de morceaux sur l’iPod shuffle
Si vous avez importé des morceaux dans iTunes dans un format au débit plus élevé,
tel que le format iTunes Plus, Apple Lossless ou WAV, vous pouvez faire en sorte
qu’iTunes convertisse automatiquement les morceaux en fichiers AAC à 128 kbps
lors de leur synchronisation vers l’iPod shuffle. Cela n’influe pas sur la qualité et sur
la durée des morceaux dans iTunes.
Remarque : les morceaux aux formats non pris en charge par l’iPod shuffle doivent obligatoirement être convertis pour pouvoir être synchronisés avec l’iPod shuffle. Pour en
savoir plus sur les formats pris en charge par l’iPod shuffle, consultez la section « Si vous
ne parvenez pas à synchroniser un morceau ou un autre élément sur l’iPod shuffle » à
la page 37.
Pour convertir des morceaux au débit plus élevé en fichiers AAC :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
3 Cliquez sur l’onglet Résumé.
4 Sélectionnez « Convertir en AAC 128 kbps les morceaux dont le débit est supérieur ».
5 Cliquez sur Appliquer.4
25
4 Écoute de musique
Après avoir configuré l’iPod shuffle, vous êtes en mesure
d’écouter des morceaux, des livres audio et des podcasts.
Lisez ce chapitre pour savoir comment utiliser votre
iPod shuffle en déplacement.
Après avoir déconnecté l’iPod shuffle de votre ordinateur, vous pouvez emporter avec
vous l’iPod shuffle en le clipsant à votre ceinture ou vos vêtements. Vous pouvez alors
continuer à écouter de la musique, un livre audio ou un podcast, tout en contrôlant la
lecture à l’aide de la télécommande attachée aux écouteurs. VoiceOver vous permet
d’entendre le nom du morceau en cours de lecture, de choisir parmi un menu vocal
récapitulant les listes de lecture ou de connaître l’état de charge de la batterie.
Lecture de musique
Vous pouvez écouter de la musique et autres contenus audio après les avoir synchronisés
au préalable sur votre iPod shuffle.
Pour écouter des morceaux et autres éléments audio avec l’iPod shuffle :
1 Branchez les écouteurs sur l’iPod shuffle et placez-les dans vos oreilles.
2 Faites glisser l’interrupteur de l’iPod shuffle de la position OFF à celle de la lecture
séquentielle (⁄) ou aléatoire (¡).
La lecture commence dès lors. Si l’iPod shuffle est allumé au moment où vous y branchez les écouteurs, la lecture ne se lance pas automatiquement. Cliquez sur le bouton
central de la télécommande ou éteignez puis rallumez l’interrupteur trois positions en
le faisant glisser, pour lancer la lecture.
Pour préserver la durée de vie de la batterie si vous n’utilisez pas l’iPod shuffle, faites
glisser l’interrupteur trois positions sur OFF (éteint).26 Chapitre 4 Écoute de musique
Si vous branchez les écouteurs, attendez que le voyant d’état vert s’éteigne avant de
cliquer sur les boutons de la télécommande. Reportez-vous au tableau qui suit pour
en savoir plus sur les commandes de lecture à travers la télécommande attachée aux
écouteurs.
Le voyant d’état de l’iPod shuffle clignote en réponse aux clics que vous effectuez sur
les boutons de la télécommande attachée aux écouteurs.
AVERTISSEMENT : avant d’utiliser les écouteurs, lisez les consignes de sécurité à la
page 41 pour savoir comment éviter la perte d’audition liée à l’usage du produit.
Pour Procédez ainsi Réponse du voyant d’état
Lancer la lecture d’un
morceau (ou autre)
Cliquez une fois sur le bouton central. Le voyant vert clignote
une fois
Mettre un morceau en
pause
Cliquez une fois sur le bouton central. Le voyant vert
clignote pendant 30 secondes
Régler le volume Cliquez sur Augmenter le volume (∂)
ou Baisser le volume (D) pour régler le
volume sonore. Un signal sonore indique chaque changement de volume lorsque l’iPod shuffle est en pause.
Le voyant vert clignote une
fois à chaque pas de volume
Le voyant orange
clignote trois fois lorsque la
limite inférieure ou supérieure
du volume est atteinte
Passer à la piste suivante
(ou au chapitre suivant
dans le cas d’un livre
audio)
Double-cliquez sur le bouton central. Le voyant vert clignote
une fois
Passer à la piste précé-
dente (ou au chapitre
précédent dans le cas
d’un livre audio)
Triple-cliquez sur le bouton central dans
les 6 premières secondes de la piste en
cours de lecture. Pour recommencer la
lecture de la piste active, triple-cliquez
une fois passé le délai des 6 premières
secondes.
Le voyant vert clignote
une fois
Avance rapide Double-cliquez et maintenez enfoncé le
bouton central.
Le voyant vert clignote
une fois
Rembobinage Triple-cliquez et maintenez le bouton
central appuyé.
Le voyant vert clignote
une fois
Entendre le titre du
morceau et le nom
des interprètes
Cliquez et maintenez le bouton central
appuyé.
Le voyant vert clignote
une foisChapitre 4 Écoute de musique 27
Réglage de l’iPod shuffle pour la lecture séquentielle ou aléatoire de
morceaux
Vous pouvez configurer l’iPod shuffle pour lire les morceaux de façon aléatoire ou selon
l’ordre dans lequel ils sont organisés dans iTunes. Un signal sonore indique chaque
changement de l’interrupteur trois positions.
Pour que l’iPod shuffle lise les morceaux dans l’ordre :
m Faites glisser l’interrupteur trois positions pour lancer la lecture séquentielle (⁄).
À l’issue de la lecture du dernier morceau, l’iPod shuffle recommence au premier morceau.
Important : si vous écoutez un livre audio ou un podcast, activez le mode de lecture
séquentielle à l’aide de l’interrupteur trois positions, de sorte que les chapitres ou
les épisodes se lisent dans l’ordre de leur enregistrement.
Pour que l’iPod shuffle lise les morceaux dans un ordre aléatoire :
m Faites glisser l’interrupteur trois positions sur le mode de lecture aléatoire (¡).
Pour réinitialiser l’ordre de lecture aléatoire des morceaux, faites glisser l’interrupteur
trois positions du mode de lecture aléatoire (¡) à celui de lecture en ordre séquentiel
(⁄), puis à nouveau sur la lecture aléatoire.
Entendre le menu des
listes de lecture
Cliquez sur le bouton central jusqu’à ce
que vous entendiez un signal sonore,
puis relâchez le bouton pour obtenir
le menu vocal de la liste de lecture.
À l’écoute du nom de la liste de lecture
voulue, cliquez sur le bouton central
pour la sélectionner. Vous pouvez cliquer sur ∂ ou sur D pour passer rapidement d’une option à l’autre dans le
menu des listes de lecture.
Le voyant vert clignote
une fois
Quitter le menu des
listes de lecture
Cliquez et maintenez le bouton central
appuyé.
Le voyant vert clignote
une fois
Pour Procédez ainsi Réponse du voyant d’état28 Chapitre 4 Écoute de musique
Utilisation de la fonctionnalité VoiceOver
L’iPod shuffle offre un contrôle supplémentaire sur vos options de lecture, en disant
à voix haute le titre des morceaux et le nom des interprètes, et vous propose l’annonce
d’un menu récapitulant vos listes de lecture parmi lesquelles effectuer vos choix.
VoiceOver vous indique également l’état de la batterie et d’autres messages. VoiceOver
est disponible dans plusieurs langues.
Pour écouter ces annonces, installez le kit VoiceOver et activez la fonctionnalité
VoiceOver dans iTunes. Vous pouvez activer VoiceOver lors de la première configuration de l’iPod shuffle ou ultérieurement.
Les options de VoiceOver se définissent dans iTunes, sous l’onglet Résumé. Les rubriques
suivantes décrivent l’activation et la personnalisation de cette fonctionnalité.
Pour activer VoiceOver au moment où vous configurez l’iPod shuffle :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Suivez les instructions à l’écran dans iTunes. Activer VoiceOver est sélectionné par défaut.
3 Cliquez sur Continuer, puis suivez les instructions à l’écran pour télécharger et installer
le kit VoiceOver.
4 Dans l’onglet Résumé, sous la section Synthèse vocale, choisissez la langue dans
le menu local.
La langue est à présent définie pour vos messages système vocaux et le nom de vos listes de lecture, ainsi que pour de nombreux titres de morceaux et noms d’interprètes.
Remarque : pour choisir une autre langue pour des morceaux donnés, sélectionnez-les
dans iTunes, choisissez Fichier > Lire les informations, choisissez une langue pour
VoiceOver dans le menu local au niveau de l’onglet Options, puis cliquez sur OK.
5 Cliquez sur Appliquer.
Une fois la configuration terminée, VoiceOver est activé sur l’iPod shuffle.
Pour activer VoiceOver ultérieurement :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
3 Sous la rubrique Synthèse vocale, sélectionnez Activer VoiceOver.
4 Cliquez sur Appliquer.
5 Suivez les instructions à l’écran pour télécharger puis installer le kit VoiceOver.
6 Choisissez la langue voulue dans le menu local Synthèse vocale.
7 Cliquez sur Appliquer.
Une fois la synchronisation terminée, VoiceOver est activé.Chapitre 4 Écoute de musique 29
Pour désactiver VoiceOver :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
2 Sous Synthèse vocale, décochez la case Activer VoiceOver.
3 Cliquez sur Appliquer.
Une fois la synchronisation terminée, VoiceOver est désactivé. Vous entendrez néanmoins quelques annonces système en anglais sur l’iPod shuffle, telles que l’état de la
batterie, les messages d’erreur et le menu générique des listes de lecture numérotées.
Vous n’entendrez plus cependant le titre des morceaux et le nom des interprètes.
Annonces des morceaux
La fonctionnalité VoiceOver permet de dire le titre et le nom de l’interprète du morceau
en cours de lecture sur l’iPod shuffle. Si vous ne voulez pas entendre le titre des morceaux
et le nom des interprètes, vous avez la possibilité de désactiver VoiceOver dans iTunes
(reportez-vous à la rubrique « Utilisation de la fonctionnalité VoiceOver » à la page 28).
Pour activer l’annonce du morceau en cours de lecture :
m Cliquez et maintenez le bouton central enfoncé, situé sur la télécommande.
Vous entendez alors le titre du morceau en cours de lecture et le nom de son interprète.
Si vous écoutez un livre audio, c’est alors le titre de l’ouvrage qui est dit.
VoiceOver vous permet d’accéder à un autre morceau si vous avez activé l’annonce
des morceaux.
Pour l’accès par l’annonce de morceaux :
 Si la lecture est en cours sur l’iPod shuffle, cliquez et maintenez le bouton central
enfoncé pour entendre l’annonce du morceau en cours de lecture ; double-cliquez
pour entendre l’annonce du morceau suivant ; triple-cliquez pour l’annonce du
morceau précédent.
 Si la lecture est en pause sur l’iPod shuffle, cliquez et maintenez le bouton central
enfoncé pour entendre l’annonce du morceau en cours de lectureffi ; double-cliquez
pour entendre l’annonce du morceau suivant ; triple-cliquez pour l’annonce du morceau précédent. Appuyez sur le bouton central pour écouter le morceau annoncé.
Utilisation du menu des listes de lecture
Lorsque VoiceOver est activé, vous avez le choix parmi un menu vocal pour écouter
n’importe quelle liste de lecture que vous aurez synchronisée d’iTunes, avec l’iPod shuffle.
Si des livres audio et des podcasts audio sont synchronisés sur l’iPod shuffle, leur titre est
également lu dans le menu des listes de lecture. Si VoiceOver est désactivé dans iTunes,
vous entendez alors un menu abrégé de listes de lecture numérotées, sans connaître leur
nom (en d’autres termes, « Liste de lecture 1, liste de lecture 2 », et ainsi de suite).30 Chapitre 4 Écoute de musique
Le menu des listes de lecture annonce les éléments dans l’ordre suivant :
 la liste de lecture en cours de lecture (le cas échéant) ;
 « Tous les morceaux » (liste de lecture par défaut reprenant tous les morceaux de
l’iPod shuffle) ;
 les autres listes de lecture dans leur ordre ;
 « Podcasts » (si vous choisissez cette option, vous accédez alors au premier podcast
se trouvant dans la liste ; de là, vous pouvez accéder aux autres podcasts) ;
 les livres audio (chaque titre de livre audio fait l’objet d’une annonce de liste de
lecture à part).
Pour choisir un élément dans le menu des listes de lecture :
1 Cliquez et maintenez le bouton central enfoncé, situé sur la télécommande.
2 Maintenez enfoncé le bouton après l’annonce du morceau en cours de lecture, jusqu’à
ce qu’un signal sonore retentisse.
3 Relâchez le bouton central lorsque le son se fait entendre. Le nom de vos listes de
lecture est alors émit.
Tout en écoutant le menu des listes de lecture, vous avez la possibilité de cliquer sur
le bouton Augmenter le volume (∂) ou Baisser le volume (D) pour respectivement
avancer ou reculer dans le menu des listes de lecture.
4 À l’écoute du nom de la liste de lecture voulue, cliquez sur le bouton central pour
la sélectionner. Un signal se fait entendre, puis le premier élément de votre liste de
lecture se lit.
Pour recommencer une liste de lecture, suivez ces étapes pour sélectionner la liste
de lecture voulue.
Pour fermer le menu des listes de lecture :
m Cliquez et maintenez le bouton central enfoncé, situé sur la télécommande.
Lecture de morceaux au même volume
L’intensité sonore de morceaux et autres supports audio peut varier en fonction du
moyen d’enregistrement ou du mode d’encodage audio. Vous pouvez configurer iTunes
de sorte à adapter automatiquement le volume des morceaux de façon à les lire au
même volume relatif, et pouvez configurer l’iPod shuffle de sorte à reprendre les mêmes
réglages de volume issus d’iTunes.
Pour régler iTunes de sorte que les morceaux se reproduisent au même volume :
1 Dans iTunes, sélectionnez iTunes > Préférences si vous utilisez un Mac, ou Édition >
Préférences si votre ordinateur correspond à un PC sous Windows.
2 Cliquez sur Lecture puis choisissez Égaliseur de volume.Chapitre 4 Écoute de musique 31
Pour régler l’iPod shuffle de manière à ce qu’il utilise les réglages de volume d’iTunes :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
3 Cliquez sur l’onglet Résumé.
4 Sélectionnez « Activer l’Égaliseur de volume ».
5 Cliquez sur Appliquer.
Si vous n’avez pas activé l’option Égaliseur de volume dans iTunes, la configurer sur
l’iPod shuffle n’a aucun effet.
Activation du volume maximum
Vous avez la possibilité d’établir un volume maximum sur l’iPod shuffle, mais aussi de
définir un mot de passe dans iTunes afin d’empêcher toute autre personne de modifier
ce réglage.
Si vous avez mis en place un volume maximum sur l’iPod shuffle, le voyant d’état passe à
l’orange et clignote trois fois si vous essayez de monter le son au-delà de la limite établie.
Pour activer le volume maximum sur votre iPod shuffle :
1 Réglez le son sur l’iPod shuffle sur le niveau que vous souhaitez établir comme volume
maximum.
2 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
3 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
4 Sélectionnez « Limiter le volume maximum ».
5 Faites alors glisser le curseur pour définir le niveau sonore maximum.
Il faut savoir que l’emplacement initial du curseur représente le volume établi sur
l’iPod shuffle au moment où la case « Limiter le volume maximum » aura été cochée.
6 Pour qu’un mot de passe soit demandé avant de modifier ce réglage, cliquez sur
le verrou puis saisissez et confirmez par un mot de passe.
Si vous définissez un mot de passe, vous devez alors le saisir avant de modifier
le volume maximum ou de le retirer.
Remarque : le niveau sonore peut varier selon le type d’écouteurs ou de casque utilisé.32 Chapitre 4 Écoute de musique
Pour retirer le volume maximum :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
3 Cliquez sur l’onglet Résumé.
4 Désélectionnez « Limiter le volume maximum ».
Au besoin, saisissez le mot de passe.
Si vous avez oublié le mot de passe, vous avez la possibilité de restaurer l’iPod shuffle.
Consultez « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod shuffle » à la page 39.5
33
5 Stockage de fichiers sur
l’iPod shuffle
L’iPod shuffle vous permet de transportez votre musique ainsi
que vos données.
Lisez ce chapitre pour savoir comment utiliser l’iPod shuffle en tant que disque externe.
Utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque externe
Vous pouvez utiliser l’iPod shuffle comme disque externe pour y stocker des fichiers
de données.
Pour synchroniser de la musique et autres supports audio à écouter sur l’iPod shuffle,
vous devez passer par l’application iTunes. L’iPod shuffle ne peut pas lire les fichiers
audio copiés à travers le Finder de Macintosh ou l’explorateur Windows.
Pour utiliser l’iPod shuffle comme disque externe :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
3 Cliquez sur l’onglet Résumé.
4 Dans la section Options, sélectionnez « Activer l’utilisation comme disque dur ».
Il vous sera peut-être nécessaire de faire défiler les éléments pour arriver aux réglages
concernant le disque.
5 Cliquez sur Appliquer.
Lorsque vous paramétrez iTunes pour occuper automatiquement l’espace de
l’iPod shuffle, vous avez la possibilité de réserver de l’espace dédié à un usage en tant
que disque. Consultez « Remplissage automatique de l’iPod shuffle » à la page 23.
Si vous utilisez l’iPod shuffle en tant que disque externe, l’icône de disque de
l’iPod shuffle apparaît sur le bureau dans le cas d’un ordinateur Macintosh ou
sous la lettre d’unité suivante disponible dans l’explorateur Windows dans le
cas d’un PC sous Windows.34 Chapitre 5 Stockage de fichiers sur l’iPod shuffle
Quand l’iPod shuffle est activé en tant que disque dur et que vous le branchez sur
votre ordinateur, le voyant d’état orange clignote de façon continue. Il est important
d’éjecter l’iPod shuffle dans iTunes avant de le débrancher de votre ordinateur.
Transfert de fichiers entre ordinateurs
Lorsque l’utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque dur est activée, vous pouvez
transférer des fichiers d’un ordinateur à un autre. L’iPod shuffle est formaté en FAT-32,
système pris en charge par les ordinateurs Mac et les PC sous Windows. De cette manière,
vous pouvez utiliser l’iPod shuffle pour transférer des fichiers entre ordinateurs fonctionnant sous systèmes d’exploitation différents.
Pour transférer des fichiers entre ordinateurs :
1 Après avoir activé la fonction d’utilisation de l’iPod shuffle en tant que disque dur,
branchez-le sur l’ordinateur qui contient les fichiers que vous souhaitez copier.
Important : si l’iPod shuffle est configuré de façon à assurer sa synchronisation automatiquement, en connectant l’iPod shuffle à un autre ordinateur ou compte utilisateur,
un message vous demande si vous souhaitez effacer l’iPod shuffle et le synchroniser
avec la nouvelle bibliothèque iTunes. Cliquez sur Annuler si vous ne voulez pas effacer
ce qui se trouve sur l’iPod shuffle.
2 Faites glisser les fichiers désirés sur votre iPod shuffle à travers le système de fichiers de
l’ordinateur (le Finder sur un Mac ou l’explorateur Windows sur un PC).
3 Débranchez ensuite l’iPod shuffle puis branchez-le sur l’autre ordinateur.
Là encore, cliquez sur Annuler si vous ne voulez pas effacer ce qui se trouve sur
l’iPod shuffle.
4 Faites glisser les fichiers de l’iPod shuffle sur un des dossiers situés sur l’autre ordinateur.
Comment empêcher l’ouverture automatique d’iTunes
Il est possible d’empêcher iTunes de s’ouvrir automatiquement quand vous connectez
l’iPod shuffle à votre ordinateur.
Pour empêcher iTunes de s’ouvrir automatiquement :
1 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils.
3 Cliquez sur l’onglet Résumé.
4 Dans la section Options, désélectionnez « Ouvrir iTunes à la connexion de cet iPod ».
5 Cliquez sur Appliquer.6
35
6 Astuces et dépannage
La plupart des problèmes de l’iPod shuffle peuvent être rapidement résolus si vous suivez les conseils de ce chapitre.
Si le voyant d’état reste rouge ou si le message d’erreur vocal « Utilisez iTunes pour
restaurer » retentit
Branchez l’iPod shuffle sur votre ordinateur et procédez à sa restauration dans iTunes.
Consultez « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod shuffle » à la page 39.
Si l’iPod shuffle ne s’allume ou ne répond pas
 Branchez l’iPod shuffle sur un port USB 2.0 à haut rendement sur votre ordinateur.
Il se peut que la batterie de votre iPod shuffle ait à être rechargée.
 Éteignez l’iPod shuffle, attendez 10 secondes puis rallumez-le.
 Il est possible que le logiciel de l’iPod shuffle ait besoin d’être restauré. Consultez
« Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod shuffle » à la page 39.
Les 5 R : Réinitialiser, Réessayer, Redémarrer, Réinstaller, Restaurer
Souvenez-vous de ces conseils élémentaires si un problème survient avec l’iPod shuffle.
Essayez de réaliser ces opérations l’une après l’autre jusqu’à ce que le problème soit
résolu. Si l’une des suggestions suivantes ne permet pas de résoudre le problème,
continuez à lire et consultez les solutions aux problèmes spécifiques.
 Réinitialisez l’iPod shuffle en l’éteignant, en attendant 10 secondes, puis en le rallumant.
 Réessayez sur un autre port USB 2.0 si l’iPod shuffle n’apparaît pas dans iTunes.
 Redémarrez votre ordinateur et assurez-vous que les mises à jour de logiciels les plus
récentes sont installées.
 Réinstallez le logiciel d’iTunes à partir de la dernière version disponible sur le web.
 Restaurez l’iPod shuffle. Consultez « Mise à jour et restauration du logiciel de
l’iPod shuffle » à la page 39.36 Chapitre 6 Astuces et dépannage
Si l’iPod shuffle ne lit pas de musique
 L’iPod shuffle peut ne pas inclure de musique. Si le message vocal « Utilisez iTunes
pour restaurer » se fait entendre, branchez l’iPod shuffle sur votre ordinateur pour y
synchroniser de la musique.
 Faites glisser l’interrupteur trois positions sur OFF, puis rallumez le dispositif.
 Assurez-vous que le connecteur du casque ou des écouteurs est complètement
enfoncée dans la prise casque.
 Assurez-vous que le volume est correctement réglé. Il est possible qu’un niveau de
volume maximum ait été mis en place. Consultez « Activation du volume maximum »
à la page 31.
 Il se peut que l’iPod shuffle soit en pause. Réessayez en cliquant sur le bouton central
situé sur la télécommande des écouteurs.
Si rien ne se produit lorsque vous branchez l’iPod shuffle sur votre ordinateur
 Branchez l’iPod shuffle sur un port USB 2.0 à haut rendement sur votre ordinateur.
La batterie de votre iPod shuffle peut avoir besoin d’être rechargée.
 Assurez-vous que vous avez installé la dernière version d’iTunes disponible à l’adresse
www.apple.com/fr/ipod/start.
 Réessayez en branchant le câble USB sur un autre port USB 2.0 de votre ordinateur.
Assurez-vous que le câble USB est bien enfiché sur l’iPod shuffle et correctement relié
à l’ordinateur. Vérifiez que le connecteur USB est orienté correctement. Il ne peut être
inséré que dans un sens.
 L’iPod shuffle a peut-être besoin d’être réinitialisé. Éteignez l’iPod shuffle, attendez
10 secondes puis rallumez-le.
 Si l’iPod shuffle n’apparaît pas dans iTunes ou dans le Finder, il se peut que batterie
soit complètement déchargée. Laissez l’iPod shuffle se recharger pendant plusieurs
minutes pour voir si cela lui permet de se réactiver.
 Assurez-vous que vous disposez de l’ordinateur et du logiciel requis. Consultez
« Si vous souhaitez revérifier la configuration requise » à la page 38.
 Essayez de redémarrer votre ordinateur.
 Il est possible que vous deviez restaurer le logiciel de l’iPod. Consultez « Mise à jour
et restauration du logiciel de l’iPod shuffle » à la page 39.
 L’iPod shuffle a peut-être besoin d’une réparation. Vous pouvez obtenir des services
en consultant le site web de service et d’assistance de l’iPod shuffle à l’adresse
www.apple.com/fr/support/ipodshuffle/service.Chapitre 6 Astuces et dépannage 37
Si vous ne parvenez pas à synchroniser un morceau ou un autre élément sur
l’iPod shuffle
Le morceau peut être encodé dans un format que l’iPod shuffle ne prend pas en charge.
Les formats de fichiers audio suivants sont pris en charge par l’iPod shuffle. Ils comprennent les formats des livres audio et des podcasts :
 AAC (M4A, M4B, M4P) (jusqu’à 320 kbps)
 Apple Lossless (format compressé haute qualité)
 MP3 (jusqu’à 320 kbps)
 MP3 Variable Bit Rate (VBR)
 WAV
 AA (texte lu audible.com, formats 2, 3 et 4)
 AIFF
Un morceau encodé au format Apple Lossless présente une qualité sonore très proche
de celle d’un CD tout en occupant deux fois moins d’espace qu’un morceau encodé au
format AIFF ou WAV. Le même morceau encodé au format AAC ou MP3 utilise encore
moins de place. Quand vous importez de la musique depuis un CD à l’aide d’iTunes,
elle est convertie par défaut au format AAC.
Vous pouvez configurer l’iPod shuffle pour qu’il convertisse automatiquement les fichiers
encodés à un débit plus élevé en fichiers AAC de 128 kbps au cours de leur synchronisation avec l’iPod shuffle. Consultez « Comment faire tenir davantage de morceaux sur
l’iPod shuffle » à la page 24.
Si vous utilisez iTunes pour Windows, vous pouvez convertir les fichiers WMA non protégés en fichiers AAC ou MP3. Cela peut être utile si vous disposez d’une collection de
musique encodée au format WMA.
L’iPod shuffle ne prend pas en charge les fichiers audio WMA, MPEG Layer 1, MPEG
Layer 2 et le format 1 d’audible.com.
Si vous possédez dans iTunes un morceau qui n’est pas pris en charge par l’iPod shuffle,
vous pouvez le convertir en un format que l’iPod shuffle prend en charge. Pour en
savoir plus, consultez l’Aide iTunes.
Si vos podcasts ou vos livres audio ne se lisent pas correctement
 Assurez-vous que l’interrupteur trois positions de l’iPod shuffle est réglé sur le mode
de lecture séquentiel (⁄). Si une liste de lecture inclut des pistes mixtes (par exemple, des morceaux, des podcasts et des livres audio), les livres audio et les podcasts
ne peuvent pas se lire si l’iPod shuffle est en mode de lecture aléatoire (¡).
 Si les chapitres d’un livre audio n’ont pas été ajoutés à l’iPod shuffle dans l’ordre, branchez l’iPod shuffle à votre ordinateur puis réorganisez les pistes par le biais d’iTunes. 38 Chapitre 6 Astuces et dépannage
Si vous souhaitez revérifier la configuration requise
Pour utiliser l’iPod shuffle, vous devez disposer des éléments suivants :
 Une des configurations informatiques suivantes :
 Un ordinateur Macintosh doté d’un port USB 2.0
 Un PC sous Windows doté d’un port USB 2.0 ou d’une carte USB 2.0
 Un des systèmes d’exploitation suivants : Mac OS X 10.4.11 ou ultérieur, Windows Vista
ou Windows XP Édition Familiale ou Professionnel avec Service Pack Service Pack 3
ou ultérieur
 Un accès à Internet (une connexion à haut débit est recommandée)
 iTunes 8.1 ou ultérieur (vous pouvez télécharger iTunes depuis l’adresse
www.apple.com/fr/ipod/start)
Si votre PC sous Windows n’est pas doté de port USB 2.0 à haut rendement, vous pouvez
acheter et mettre en place une carte d’extension USB 2.0.
Si vous souhaitez utiliser l’iPod shuffle avec un Mac et un PC sous Windows
Si votre iPod shuffle est configuré de sorte à vous laisser gérer manuellement la musique, vous avez la possibilité d’y ajouter du contenu à partir de plusieurs bibliothèques
iTunes, indépendamment du système d’exploitation de l’ordinateur. Si votre iPod shuffle
est configuré de façon à assurer sa synchronisation automatiquement, en connectant
l’iPod shuffle à un autre ordinateur ou compte utilisateur, un message vous demande
si vous souhaitez effacer l’iPod shuffle et le synchroniser avec la nouvelle bibliothèque
iTunes. Si vous voulez conserver le contenu audio sur l’iPod shuffle, cliquez sur Annuler.
Il est possible d’utiliser l’iPod shuffle comme disque externe aussi bien avec un ordinateur Macintosh qu’avec un PC sous Windows, ce qui vous permet de transférer des
fichiers d’un système d’exploitation à l’autre. Consultez le chapitre 5, « Stockage de
fichiers sur l’iPod shuffle », à la page 33.
Port USB 2.0 à haut rendementChapitre 6 Astuces et dépannage 39
Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod shuffle
Vous pouvez utiliser iTunes pour mettre à jour ou restaurer le logiciel de l’iPod shuffle.
Il est recommandé de mettre à jour l’iPod shuffle et d’utiliser le logiciel le plus récent.
Vous pouvez également restaurer le logiciel et rétablir ainsi l’iPod shuffle à son état
d’origine.
 Si vous optez pour la mise à jour, le logiciel conserve vos réglages, vos morceaux et
toute autre donnée.
 Si vous choisissez de restaurer, toutes les données sont effacées de l’iPod shuffle,
y compris les morceaux et toutes les autres données. Tous les réglages d’origine
de l’iPod shuffle seront rétablis.
Pour mettre à jour ou restaurer l’iPod shuffle :
1 Assurez-vous que vous disposez d’une connexion à Internet et que vous avez installé
la dernière version d’iTunes disponible sur www.apple.com/fr/ipod/start.
2 Connectez l’iPod shuffle à votre ordinateur.
3 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod shuffle dans la liste des appareils, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
La section Version indique si l’iPod shuffle est à jour ou nécessite une version plus
récente du logiciel.
4 Procédez de l’une des manières suivantes :
 Pour installer la toute dernière version du logiciel, cliquez sur Mettre à jour.
 Pour restaurer l’iPod shuffle et rétablir ses réglages d’origine, cliquez sur Restaurer.
Cette opération efface toutes les données de l’iPod shuffle. Suivez les instructions
à l’écran pour terminer la restauration.7
40
7 Sécurité et manipulation
Ce chapitre contient des informations importantes sur
la sécurité et la manipulation de l’iPod shuffle.
Conservez ce Guide de l’utilisateur de l’iPod shuffle à portée de main pour pouvoir
vous y reporter facilement.
Informations importantes relatives à la sécurité
Manipulation de l’iPod shuffle L’iPod shuffle est un appareil fragile : ne le laissez pas
tomber, ne le démontez, l’ouvrez, l’écrasez, le tordez, le déformez, le percez, le broyez
ou ne le peignez pas. Ne le mettez pas dans un four à micro-ondes ou au feu et ne lui
insérez pas d’objets étrangers.
Utilisation près de l’eau et dans des endroits humides N’utilisez pas l’iPod shuffle sous la
pluie ou à proximité d’un lavabo ou de tout autre endroit humide. Veillez à ne pas renverser d’aliments ou de liquides sur l’iPod shuffle. Si l’iPod shuffle venait à être en contact avec
de l’humidité, débranchez tous les câbles, puis éteignez l’iPod shuffle (en faisant glisser
l’interrupteur trois positions sur OFF) avant de procéder au nettoyage. Laissez-le ensuite
sécher complètement avant de le rallumer. N’essayez pas de sécher l’iPod shuffle à l’aide
d’une source de chaleur externe, telle qu’un four à micro-ondes ou un sèche-cheveux.
± Pour éviter toute blessure, lisez toutes les informations relatives à la sécurité
exposées ci-dessous, ainsi que le mode d’emploi, avant d’utiliser l’iPod shuffle.
AVERTISSEMENT : ne pas suivre les présentes instructions en matière de sécurité peut
provoquer un départ de feu, une électrocution ou toute autre blessure ou tout autre
dommage.Chapitre 7 Sécurité et manipulation 41
Réparation de l’iPod shuffle N’essayez jamais de réparer ou de faire évoluer
l’iPod shuffle vous-même. L’iPod shuffle ne contient aucune pièce démontable par l’utilisateur. Si l’iPod shuffle a été immergé, perforé ou sujet à une chute, ne l’utilisez pas tant
que vous ne l’avez pas fait examiner par un fournisseur de services agréé Apple. Pour
des informations sur le service, choisissez Aide iPod dans le menu Aide d’iTunes ou allez
sur www.apple.com/fr/support/ipod/service. La batterie rechargeable de l’iPod shuffle
ne doit être remplacée que par un fournisseur de service agréé Apple. Pour plus d’informations sur les batteries, rendez-vous à l’adresse www.apple.com/fr/batteries.
Utilisation de l’adaptateur secteur USB Apple (vendu séparément) Si vous utilisez l’adaptateur secteur USB Apple (vendu séparément à l’adresse www.apple.com/fr/ipodstore)
pour recharger l’iPod shuffle, assurez-vous que l’adaptateur secteur est en une seule pièce
avant de le brancher sur une prise de courant. Insérez ensuite fermement l’adaptateur dans
la prise de courant. Ne branchez ou ne débranchez pas l’adaptateur en ayant les mains
mouillées. N’utilisez aucun adaptateur secteur autre que celui d’Apple pour recharger votre
iPod shuffle.
Il se peut que l’adaptateur secteur USB Apple chauffe dans des conditions d’usage
normal. Laissez toujours un espace adéquat pour assurer la circulation de l’air autour
de l’adaptateur secteur USB Apple et manipulez-le avec soin.
Débranchez l’adaptateur secteur USB Apple si l’une des conditions suivantes se
présente :
 Le câble d’alimentation ou la prise est effiloché ou endommagé.
 L’adaptateur est exposé à la pluie, à des liquides ou à une humidité excessive.
 Le boîtier de l’adaptateur est endommagé.
 Vous pensez que l’adaptateur doit être réparé.
 Vous voulez nettoyer l’adaptateur.
Prévention de la diminution de l’acuité auditive Vous risquez une perte d’audition
irréparable si vous utilisez un casque ou des écouteurs à volume sonore élevé. Réglez le
volume à un niveau raisonnable. Vous pouvez vous habituer petit à petit à un volume
de son plus élevé qui peut vous paraître normal mais entraîner une détérioration de
votre audition. Si vos oreilles bourdonnent ou si les sons vous semblent sourds, arrêtez
l’écoute et rendez-vous chez votre médecin pour vérifier votre audition. Plus le volume
est élevé, plus vous risquez d’abîmer rapidement votre audition. Les spécialistes de
l’audition suggèrent de protéger votre audition de la façon suivante :
 Évitez au maximum d’écouter de la musique via des écouteurs ou un casque à un
volume élevé.
 Évitez de monter le son pour filtrer les bruits extérieurs.
 Baissez le son si vous n’entendez pas ce que disent les gens à côté de vous.
Pour en savoir plus sur la manière de définir un volume maximum sur l’iPod shuffle,
reportez-vous à la rubrique « Activation du volume maximum » à la page 31.42 Chapitre 7 Sécurité et manipulation
Déclaration de Conformité Utiliser cet iPod avec les écouteurs inclus ou les écouteurs
actuellement commercialisés sous la marque Apple, sous la marque iPod ou revêtus du
logo Apple permet d’assurer le respect de la puissance sonore maximale fixée par l’article L 5232-1 du Code de la Santé Publique français.
Pour en savoir plus sur l’écoute sans risque, consultez les directives de sécurité dans la
documentation de l’iPod.
Conduite prudente N’utilisez pas l’iPod shuffle seul ou avec ses écouteurs (même sur
une seule oreille) pendant la conduite d’un véhicule ; ce comportement est fortement
déconseillé, voire illégal aux yeux de certaines lois locales. Soyez prudent et attentif au
volant. Cessez d’utiliser l’iPod shuffle si vous vous rendez compte que cela vous distrait
ou vous dérange lorsque vous conduisez ou lorsque vous réalisez toute autre activité
nécessitant toute votre attention.
Informations importantes sur la manipulation
Transport de l’iPod shuffle Les composants de l’iPod shuffle sont délicats. Ne tordez,
n’écrasez ni ne laissez pas tomber l’iPod shuffle.
Utilisation des connecteurs et des ports Ne forcez jamais un connecteur à entrer
dans un port. Vérifiez que rien ne bloque l’entrée au port. Si le connecteur et le port ne
s’assemblent pas facilement, c’est probablement parce qu’ils ne sont pas compatibles.
Assurez-vous que le connecteur est compatible avec le port et que vous l’avez positionné correctement par rapport à ce dernier.
Conservation de l’iPod shuffle à température normale Utilisez toujours l’iPod shuffle
dans des endroits où la température se situe entre 0º et 35º C. Sous de faibles températures, l’autonomie de l’iPod shuffle peut diminuer temporairement.
Rangez l’iPod shuffle dans un endroit où la température est toujours comprise entre
-20º et 45˚ C. La température dans les voitures en stationnement pouvant dépasser
cette fourchette, ne laissez pas l’iPod shuffle dans votre voiture.
Lorsque vous utilisez l’iPod shuffle ou rechargez sa batterie, il est normal que l’iPod shuffle
chauffe. L’extérieur de l’iPod shuffle sert en effet de surface de refroidissement et transfère la chaleur de l’intérieur de l’appareil vers l’extérieur, où l’air est moins chaud.
A pleine puissance, l’écoute prolongée du baladeur peut endommager
l’oreille de l’utilisateur.
AVIS : ne pas suivre les présentes instructions sur la manipulation peut provoquer des
dommages à l’iPod shuffle ou à d’autres objets.8
43
8 En savoir plus, réparation
et assistance
Vous trouverez plus d’informations sur l’utilisation de
l’iPod shuffle dans l’aide à l’écran et sur le web.
Le tableau suivant décrit à quel endroit trouver des informations sur les services et
les logiciels de l’iPod.
Pour en savoir plus sur : procédez ainsi :
Les services et l’assistance,
les forums de discussion,
les guides d’initiation et
les téléchargements de
logiciels Apple
Allez sur www.apple.com/fr/support/ipodshuffle
L’utilisation d’iTunes Ouvrez iTunes et choisissez Aide > Aide iTunes. Pour obtenir le guide
d’initiation d’iTunes en ligne (uniquement disponible dans certains
pays), rendez-vous à l’adresse : www.apple.com/fr/itunes/tutorials
Les toutes dernières informations sur l’iPod shuffle
Allez sur www.apple.com/fr/ipodshuffle
L’enregistrement de
l’iPod shuffle
Pour enregistrer l’iPod shuffle, installez iTunes sur votre ordinateur
et branchez-y l’iPod shuffle.
L’emplacement du numéro
de série de l’iPod shuffle
Regardez sous l’attache de l’iPod shuffle ou bien sélectionnez
l’iPod shuffle dans la liste des appareils dans iTunes (lorsque
l’iPod shuffle est relié à l’ordinateur) et cliquez sur l’onglet Résumé.
Les services assurés dans
le cadre de la garantie
Suivez d’abord les conseils qui figurent dans le présent fascicule,
l’aide à l’écran et les ressources en ligne, puis allez sur
www.apple.com/fr/support/ipodshuffle/service44
Regulatory Compliance Information
FCC Compliance Statement
This device complies with part 15 of the FCC rules.
Operation is subject to the following two conditions:
(1) This device may not cause harmful interference,
and (2) this device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation. See instructions if interference
to radio or television reception is suspected.
Radio and Television Interference
This computer equipment generates, uses, and can
radiate radio-frequency energy. If it is not installed
and used properly—that is, in strict accordance with
Apple’s instructions—it may cause interference with
radio and television reception.
This equipment has been tested and found to
comply with the limits for a Class B digital device in
accordance with the specifications in Part 15 of FCC
rules. These specifications are designed to provide
reasonable protection against such interference in a
residential installation. However, there is no
guarantee that interference will not occur in a
particular installation.
You can determine whether your computer system is
causing interference by turning it off. If the
interference stops, it was probably caused by the
computer or one of the peripheral devices.
If your computer system does cause interference to
radio or television reception, try to correct the
interference by using one or more of the following
measures:
 Turn the television or radio antenna until the
interference stops.
 Move the computer to one side or the other of the
television or radio.
 Move the computer farther away from the
television or radio.
 Plug the computer into an outlet that is on a
different circuit from the television or radio. (That
is, make certain the computer and the television or
radio are on circuits controlled by different circuit
breakers or fuses.)
If necessary, consult an Apple-authorized service
provider or Apple. See the service and support
information that came with your Apple product. Or,
consult an experienced radio/television technician
for additional suggestions.
Important: Changes or modifications to this product
not authorized by Apple Inc. could void the EMC
compliance and negate your authority to operate
the product.
This product was tested for EMC compliance under
conditions that included the use of Apple peripheral
devices and Apple shielded cables and connectors
between system components.
It is important that you use Apple peripheral devices
and shielded cables and connectors between system
components to reduce the possibility of causing
interference to radios, television sets, and other
electronic devices. You can obtain Apple peripheral
devices and the proper shielded cables and
connectors through an Apple Authorized Reseller.
For non-Apple peripheral devices, contact the
manufacturer or dealer for assistance.
Responsible party (contact for FCC matters only):
Apple Inc. Corporate Compliance
1 Infinite Loop, MS 26-A
Cupertino, CA 95014-2084
Industry Canada Statement
This Class B device meets all requirements of the
Canadian interference-causing equipment
regulations.
Cet appareil numérique de la classe B respecte
toutes les exigences du Règlement sur le matériel
brouilleur du Canada.
VCCI Class B Statement
Korea Class B Statement 45
Russia
Communauté Européenne
Conforme aux directives européennes 2006/95/EEC
et 89/336/EEC.
Informations sur l’élimination et le recyclage
Le symbole ci-dessus signifie que vous devez vous
débarrasser de votre produit selon les normes et la
législation de votre pays. Lorsque votre produit n’est
plus utilisable, contactez Apple ou les autorités
locales afin de connaître les possibilités de recyclage.
Pour en savoir plus sur le programme
de recyclage d’Apple, consultez le site
www.apple.com/fr/environment/recycling.
Remplacement de la batterie
La batterie rechargeable de l’iPod shuffle ne doit
être remplacée que par un fournisseur de service
agréé. Pour retrouver toutes les informations
relatives aux services de remplacement de
batterie, rendez-vous à l’adresse :
www.apple.com/fr/batteries/replacements.html
Informations concernant l’élimination de
la batterie
Votre iPod shuffle contient une batterie. Jetez
votre iPod shuffle en conformité avec les lois et
dispositions légales environnementales de votre
pays ou région.
Deutschland: Dieses Gerät enthält Batterien. Bitte
nicht in den Hausmüll werfen. Entsorgen Sie dieses
Gerätes am Ende seines Lebenszyklus entsprechend
der maßgeblichen gesetzlichen Regelungen.
China:
Nederlands: Gebruikte batterijen kunnen worden
ingeleverd bij de chemokar of in een speciale
batterijcontainer voor klein chemisch afval (kca)
worden gedeponeerd.
Taiwan:
Union Européenne-informations sur l’élimination :
Le symbole ci-dessus signifie que vous devez vous
débarrasser de votre produit sans le mélanger avec
les ordures ménagères, selon les normes et la
législation de votre pays. Lorsque ce produit n’est
plus utilisable, portez-le dans un centre de
traitement des déchets agréé par les autorités
locales. Certains centres acceptent les produits
gratuitement. Le traitement et le recyclage séparé de
votre produit lors de son élimination aideront à
préserver les ressources naturelles et à protéger
l’environnement et la santé des êtres humains.
Apple et l’environnement
Chez Apple, nous sommes conscients de la
responsabilité qui nous incombe de réduire les
impacts écologiques de nos activités et de nos
produits.
Pour en savoir plus, rendez-vous sur le site :
www.apple.com/fr/environment.
© 2009 Apple Inc. Tous droits réservés. Apple, le logo Apple, iPod,
iTunes, Mac, Macintosh et Mac OS sont des marques d’Apple Inc.
déposées aux États-Unis et dans d’autres pays. Finder et Shuffle
sont des marques d’Apple Inc. Apple Store et iTunes Store sont des
marques de service d’Apple Inc. déposées aux États-Unis et dans
d’autres pays. Les autres noms de produits et de sociétés peuvent
être la propriété de leurs détenteurs respectifs.
La mention de produits tierces est réservée à des fins d’information
et n’équivaut pas à une approbation ou à une recommandation. La
responsabilité d’Apple n’est pas engagée concernant les performances ou
l’utilisation de ces produits. Tous les accords ou garanties éventuels sont
directement évoqués entre le fournisseur et les éventuels utilisateurs.
Apple s’est attaché à fournir aux utilisateurs les informations les plus
justes possible dans ce manuel. Apple n’est pas responsable des erreurs
d’impression ou d’écriture.
F019-1531/07-2009
iPod classic
Guide de l’utilisateur2
2 Table des matières
Chapitre 1 4 Notions élémentaires de l’iPod classic
5 Vue d’ensemble de l’iPod classic
5 Utilisation des commandes de l’iPod classic
7 Désactivation des commandes de l’iPod classic
8 Utilisation des menus de l’iPod classic
11 Connexion et déconnexion de l’iPod classic
14 À propos de la batterie de l’iPod classic
Chapitre 2 17 Configuration de l’iPod classic
17 À propos d’iTunes
18 Configuration de votre bibliothèque iTunes
19 Ajout d’informations supplémentaires dans votre bibliothèque iTunes
21 Organisation de votre musique
22 Import de vidéos dans iTunes
23 Ajout de musique, de vidéos et d’autres contenus à l’iPod classic
24 Première connexion de l’iPod classic à un ordinateur
25 Synchronisation automatique de la musique
27 Ajout de vidéos à l’iPod classic
28 Ajout de podcasts à l’iPod classic
29 Ajout de contenu iTunes U à l’iPod classic
29 Ajout de livres audio à l’iPod classic
30 Ajout d’autre contenu à l’iPod classic
30 Gestion manuelle de l’iPod classic
Chapitre 3 33 Écoute musique
33 Lecture de musique et d’autres fichiers audio
37 Utilisation de la fonction Genius sur l’iPod classic
46 Lecture de podcasts
46 Lecture de contenu iTunes U
47 Écoute de livres audio
47 Écoute d’émissions de radio FM
Chapitre 4 48 Visionnement de vidéos
48 Visionnement de vidéos sur l’iPod classicTable des matières 3
49 Visionnement de vidéos sur un téléviseur connecté à l’iPod classic
Chapitre 5 51 Ajout et visionnement de photos
51 Importation de photos
52 Ajout de photos provenant de votre ordinateur à l’iPod classic
53 Visionnage de photos
56 Ajout de photos provenant de l’iPod classic à un ordinateur
Chapitre 6 58 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
58 Utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe
59 Utilisation des réglages supplémentaires
63 Synchronisation des contacts, des calendriers et des
listes de tâches
66 Stockage et lecture de notes
66 Enregistrement de mémos vocaux
68 À propos des accessoires de l’iPod classic
Chapitre 7 70 Astuces et dépannage
70 Quelques suggestions
78 Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod
Chapitre 8 79 Sécurité et entretien
79 Informations importantes relatives à la sécurité
81 Informations importantes sur le maniement
Chapitre 9 83 Informations complémentaires, service et assistance 1
4
1 Notions élémentaires de
l’iPod classic
Lisez ce chapitre pour découvrir entre autres les fonctionnalités de l’iPod classic et la manière d’utiliser ses commandes.
Pour utiliser l’iPod classic, vous devez mettre de la musique, des vidéos, des photos et
d’autres fichiers sur votre ordinateur, puis les ajouter à l’iPod classic.
L’iPod classic est un lecteur de musique et bien plus encore. Utilisez l’iPod classic pour :
 synchroniser des morceaux, des vidéos et des photos numériques pour les écouter et
les visionner partout où vous allez ;
 écouter des podcasts, des émissions audio et vidéo téléchargeables sur Internet ;
 regarder des vidéo sur votre iPod classic ou un téléviseur à l’aide d’un
câble facultatif ;
 afficher des photos sous forme de diaporama en musique sur votre iPod classic ou
un téléviseur à l’aide d’un câble facultatif ;
 écouter des livres audio achetés sur l’iTunes Store ou audible.com ;
 stocker ou sauvegarder des fichiers et d’autres données en utilisant l’iPod classic en
tant que disque externe ;
 synchroniser des contacts, calendriers et listes de tâches avec votre ordinateur ;
 jouer à des jeux, stocker des notes texte, régler une alarme et plus encore.Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 5
Vue d’ensemble de l’iPod classic
Apprenez à utiliser les commandes de l’iPod classic :
Utilisation des commandes de l’iPod classic
Les commandes de l’iPod classic sont faciles à trouver et à utiliser. Appuyez sur
n’importe quel bouton pour activer l’iPod classic.
Lorsque vous allumez l’iPod classic pour la première fois, vous voyez apparaître le menu
des langues. Utilisez la molette cliquable pour faire défiler la liste des langues, puis
appuyez sur le bouton central pour sélectionner la vôtre. Le menu principal apparaît
alors dans votre langue.
Utilisez la molette cliquable et le bouton central pour naviguer dans les menus à
l’écran, écouter des morceaux, modifier des réglages et afficher des informations.
Bouton de
verrouillage
(Hold)
Menu
Précédent/
Retour rapide
Lecture/Pause
Connecteur Dock
Port de sortie
casque
Molette cliquable
Suivant/
Avance rapide
Bouton central6 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
Déplacez légèrement votre pouce autour de la molette cliquable pour sélectionner un
élément du menu. Pour sélectionner l’élément, appuyez sur le bouton central.
Pour revenir au menu précédent, cliquez sur le bouton Menu de la molette cliquable.
Voici ce que vous pouvez faire avec les commandes de l’iPod classic.
Pour Procédez comme suit :
Allumer l’iPod classic Appuyez sur un bouton quelconque.
Éteindre l’iPod classic Maintenez enfoncé le bouton Lecture/Pause (’).
Activer le rétro-éclairage Appuyez sur un bouton quelconque ou utilisez la molette
cliquable.
Désactiver les commandes de
l’iPod classic
(pour ne pas les activer par mégarde)
Faites glisser le bouton de verrouillage en position HOLD
(une barre orange apparaît).
Réinitialiser l’iPod classic
(s’il ne répond pas)
Faites glisser le bouton de verrouillage en position HOLD,
puis replacez-le en position normale. Appuyez simultané-
ment sur le bouton central et Menu pendant environ 6
secondes jusqu’à l’apparition du logo Apple.
Choisir un élément du menu Utilisez la molette cliquable pour faire défiler les éléments
du menu, puis appuyez sur le bouton central pour sélectionner l’élément désiré.
Revenir au menu précédent Appuyez sur Menu.
Aller directement au menu principal Maintenez enfoncé le bouton Menu.
Accès à des options supplémentaires Maintenez enfoncé le bouton central jusqu’à ce qu’un menu
apparaisse.
Rechercher un morceau Dans le menu principal, sélectionnez Musique.
Rechercher une vidéo Dans le menu principal, choisissez Musique.
Lire un morceau ou une vidéo Sélectionnez le morceau ou la vidéo souhaité, puis appuyez
sur le bouton central ou sur Lecture/Pause (’).
L’iPod classic doit être éjecté de votre ordinateur pour lire
des morceaux et des vidéos.
Suspendre la lecture d’un morceau ou
d’une vidéo
Appuyez sur Lecture/Pause (’) ou débranchez vos
écouteurs.
Régler le volume Dans l’écran En lecture, servez-vous de la molette cliquable.
Lire tous les morceaux d’une liste de
lecture ou d’un album
Sélectionnez la liste de lecture ou l’album souhaité, puis
appuyez sur le bouton Lecture/Pause (’).
Lire tous les morceaux dans un
ordre aléatoire
Sélectionnez l’option Mix de morceaux dans le menu principal. Vous pouvez aussi lire les morceaux dans un ordre aléatoire à partir de l’écran En lecture.
Sauter directement à un endroit pré-
cis d’un morceau ou d’une vidéo
Dans l’écran En lecture, appuyez sur le bouton central pour
afficher le défileur (la tête de lecture indique l’emplacement actuel), puis déplacer la tête de lecture à l’endroit souhaité dans le morceau ou la vidéo.Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 7
Désactivation des commandes de l’iPod classic
Grâce au bouton de verrouillage, vous pouvez éviter d’activer l’iPod classic ou des commandes sans le vouloir.
Passer au morceau ou chapitre de livre
audio ou de podcast suivant
Appuyez sur Suivant/Avance rapide (‘).
Recommencer la lecture d’un morceau ou d’une vidéo
Appuyez sur Précédent/Retour rapide (]).
Avance rapide ou rembobinage d’un
morceau ou d’une vidéo
Maintenez enfoncé Suivant/Avance rapide (‘) ou Précé-
dent/Retour rapide (]).
Ajouter un morceau à la liste de lecture On-The-Go
Lisez ou sélectionnez un morceau, puis maintenez enfoncé
le bouton central jusqu’à ce qu’un menu apparaisse. Sélectionnez « Ajouter à On-the-Go », puis appuyez sur le bouton central.
Lire le morceau ou le chapitre de livre
audio ou de podcast précédent
Appuyez deux fois sur Précédent/Retour rapide (]).
Créer une liste de lecture Genius Lisez ou sélectionnez un morceau, puis maintenez enfoncé
le bouton central jusqu’à ce qu’un menu apparaisse. Choisissez Démarrer Genius, puis appuyez sur le bouton central
(Démarrer Genius apparaît dans l’écran En lecture uniquement si des données Genius existent pour le morceau sélectionné).
Enregistrer une liste de lecture Genius Créez une liste de lecture Genius, sélectionnez Enregistrer la
liste, puis appuyez sur le bouton central.
Lire une liste de lecture Genius
enregistrée
Dans le menu Liste de lecture, sélectionnez une liste de lecture Genius, puis appuyez sur Lecture/Pause (’).
Lire un mix Genius Dans le menu Musique, choisissez Listes Genius. Sélectionnez un mix, puis appuyez sur Lecture/Pause (’).
Rechercher le numéro de série de
l’iPod classic
Dans le menu principal, choisissez Réglages > Informations,
puis appuyez sur le bouton central jusqu’à obtenir le
numéro de série ou regardez au dos de l’iPod classic.
Pour Procédez comme suit :8 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
Pour désactiver les commandes de l’iPod classic :
m Faites glisser le bouton de verrouillage en position HOLD (une barre orange apparaît).
Si vous désactivez les commandes alors que vous utilisez l’iPod classic, la reproduction
du morceau, de la liste de lecture, du podcast ou de la vidéo en cours se poursuit.
Pour arrêter ou interrompre la lecture, faites glisser le bouton Hold afin de réactiver
les commandes.
Utilisation des menus de l’iPod classic
Lorsque vous allumez l’iPod classic, vous voyez apparaître le menu principal. Sélectionnez des éléments du menu pour effectuer des actions ou accéder à d’autres menus. Les
icônes du haut de l’écran indiquent l’état de l’iPod classic.
Élément affiché Fonction
Intitulé du menu Affiche l’intitulé du menu actuel.
Icône de verrouillage L’icône de verrouillage (le cadenas) s’affiche lorsque le bouton de
verrouillage est en position HOLD. Cela indique que les commandes de l’iPod classic sont désactivées.
Intitulé du menu
Éléments de menu
Icône de la batterie
Icône de lecture
Icône de verrouillageChapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 9
Ajout ou suppression d’éléments dans le menu principal
Il se peut que vous souhaitiez ajouter les éléments que vous utilisez le plus
fréquemment au menu principal de l’iPod classic. Par exemple, vous pouvez ajouter
un élément Morceaux au menu principal pour ne pas devoir choisir Musique avant de
choisir Morceaux.
Pour ajouter ou supprimer des éléments dans le menu principal :
1 Choisissez Réglages > Menu principal.
2 Choisissez les différents éléments qui doivent apparaître dans le menu principal.
Une coche identifie les éléments qui ont été ajoutés.
Icône de lecture L’icône Lecture («) apparaît lorsqu’un morceau, une vidéo
ou tout autre élément est en cours de lecture. L’icône Pause (1)
apparaît lorsque la lecture de l’élément est interrompue
temporairement.
Icône de la batterie L’icône de la batterie indique la charge restante approximative.
Éléments de menu Utilisez la molette cliquable pour faire défiler les éléments de
menu. Appuyez sur le bouton central pour sélectionner un élé-
ment. Une flèche en regard d’un élément de menu indique qu’en
le sélectionnant vous accédez à un autre menu ou écran.
Élément affiché Fonction10 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
Réglage de la langue
L’iPod classic peut être utilisé dans différentes langues.
Pour sélectionner la langue :
m Choisissez Réglages > Langue, puis sélectionnez une langue.
Réglage de la minuterie du rétroéclairage
Vous pouvez configurer l’activation du rétroéclairage afin que l’écran s’illumine pendant une durée déterminée lorsque vous cliquez sur un bouton ou utilisez la molette
cliquable. Cette durée est configurée par défaut sur 10 secondes.
Pour configurer la minuterie du rétro-éclairage :
m Sélectionnez Réglages > Rétroéclairage, puis choisissez la durée de rétroéclairage.
Sélectionnez « Toujours activé » pour éviter que le rétroéclairage s’éteigne (cette
option diminue les performances de la batterie).
Réglage de la luminosité de l’écran
Vous pouvez régler la luminosité de l’écran de votre iPod classic.
Pour définir la luminosité de l’écran :
m Choisissez Réglages > Luminosité, puis utilisez la molette cliquable ajuster
la luminosité.
Vous pouvez également régler la luminosité au cours d’un diaporama ou d’une vidéo.
Appuyez sur le bouton central jusqu’à ce que le curseur de luminosité apparaisse, puis
utilisez la molette cliquable pour régler la luminosité.
Remarque : Votre réglage de la luminosité peut avoir une incidence sur les performances de la batterie.
Désactivation du son de la molette cliquable
Lorsque vous faites défiler les éléments de menu, le haut-parleur interne de
l’iPod classic émet de petits cliquetis égalements audibles dans vos écouteurs ou votre
casque. Si vous le souhaitez, vous pouvez désactiver le son de la molette cliquable.
Pour désactiver le son de la molette cliquable :
m Choisissez Réglages et réglez le cliqueur sur Non.
Pour réactiver le son de la molette cliquable, réglez le cliqueur sur Oui.
Défilement rapide dans une longue liste
Vous pouvez faire défiler rapidement une longue liste de morceaux, de vidéos ou
d’autres éléments en déplaçant rapidement votre pouce sur la molette cliquable.
Remarque : Toutes les langues ne sont pas prises en charge.Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 11
Pour défiler rapidement parmi la liste :
1 Déplacez rapidement votre pouce sur la molette cliquable afin d’afficher à l’écran une
lettre de l’alphabet.
2 Utilisez la molette cliquable pour naviguer dans l’alphabet jusqu’à trouver la première
lettre de l’élément que vous cherchez.
Les éléments commençant par un symbole ou un numéro apparaissent après la
lettre « Z ».
3 Levez temporairement votre pouce pour revenir à un défilement normal.
4 Utilisez la molette cliquable pour atteindre l’élément souhaité.
Obtention d’information sur l’iPod classic
Vous pouvez obtenir des informations sur votre iPod classic, comme l’espace disponible, le nombre de morceaux, de vidéos, de photos et d’autres éléments qu’il contient,
ainsi que le numéro de série, le modèle et la version du logiciel.
Pour obtenir des informations sur l’iPod classic :
m Choisissez Réglages > Informations, puis appuyez sur le bouton central pour faire défiler tous les écrans d’information.
Réinitialisation de tous les réglages
Vous pouvez rétablir les valeurs par défaut de tous les éléments du menu Réglages.
Pour ce faire :
m Choisissez Réglages > Réinitialiser réglages, puis Réinitialiser.
Connexion et déconnexion de l’iPod classic
Connectez l’iPod classic à votre ordinateur pour ajouter de la musique, des vidéos, des
photos et des fichiers, ainsi que pour recharger sa batterie. Déconnectez l’iPod classic
une fois que vous avez fini.
Connexion de l’iPod classic
Pour connecter l’iPod classic à votre ordinateur :
m Branchez le câble iPod Dock Connector vers USB qui vous a été fourni sur un port USB
2.0 de votre ordinateur, puis connectez l’autre extrémité à l’iPod classic.
Si vous disposez d’une station d’accueil iPod, vous pouvez connecter le câble à un port
USB 2.0 de votre ordinateur, connecter l’autre extrémité à la station d’accueil, puis placer l’iPod classic sur celle-ci.12 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
Remarque : Le port USB de la majorité des claviers ne fournit pas une alimentation suffisante pour recharger l’ iPod classic.Connectez l’iPod classic à un port USB 2.0 de votre
ordinateur sauf si votre clavier dispose d’un port USB 2.0 suffisamment alimenté.
Par défaut, iTunes synchronise automatiquement les morceaux avec votre iPod classic
lorsque vous connectez ce dernier à l’ordinateur. Lorsqu’iTunes a terminé, vous pouvez
alors déconnecter l’iPod classic. Vous pouvez synchroniser des morceaux pendant que
la batterie se recharge.
Si vous connectez l’iPod classic à un autre ordinateur et qu’il est configuré de manière à
synchroniser automatiquement la musique, iTunes vous demande avant de synchroniser de la musique si vous voulez effectuer une synchronisation. Si vous cliquez sur Oui,
les morceaux et autres fichier audio qui se trouvent déjà sur l’iPod classic sont effacés
et remplacés par des morceaux et autres fichiers qui se trouvent sur l’ordinateur auquel
l’iPod classic est connecté. Pour en savoir plus sur l’ajout de musique à l’iPod classic et
sur l’utilisation de l’iPod classic avec plus d’un ordinateur, consultez le chapitre 3,
« Écoute musique, » à la page 33.
Déconnexion de l’iPod classic
Il est important de ne pas débrancher l’iPod classic lorsqu’il est en cours de synchronisation. Vous pouvez facilement voir si vous pouvez déconnecter l’iPod classic sur l’écran
de l’iPod classic. Ne déconnecter pas votre iPod classic si vous voyez le message
« Connecté » ou « Synchronisation en cours » affiché, vous risqueriez d’endommager
des fichiers contenus sur votre iPod classic.
Si un de ces message est affiché, vous devez éjecter l’iPod classic avant de
le déconnecter : Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 13
Si vous voyez le menu principal ou une grande icône de grande batterie, vous pouvez
déconnecter l’iPod classic.
Si vous avez configuré l’iPod classic pour qu’il gère manuellement la musique ou activé
l’utilisation de l’iPod classic en tant que disque, vous devez toujours éjecter
l’iPod classic avant de le déconnecter. Voir « Gestion manuelle de l’iPod classic » à la
page 30 et « Utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe » à la page 58.
Si vous déconnectez l’iPod classic par mégarde sans l’avoir éjecté auparavant,
reconnectez l’ iPod classic à votre ordinateur et procéder une nouvelle fois à la
synchronisation
Pour éjecter l’iPod classic :
m Dans iTunes, cliquez sur le bouton Éjecter (C) en regard de l’iPod classic dans la liste
des sources.
Vous pouvez déconnecter l’iPod classic en toute sécurité lorsqu’un de ces
messages s’affiche :
Si vous utilisez un Mac, vous pouvez également éjecter l’iPod classic en faisant glisser
l’icône de l’iPod classic du bureau vers la Corbeille.
Si vous utilisez un PC Windows, vous pouvez également éjecter l’iPod classic dans Poste
de travail ou en cliquant sur l’icône « Supprimer le périphérique en toute sécurité »
située dans la zone de notification Windows, puis en sélectionnant votre iPod classic.14 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
Pour déconnecter l’iPod classic :
m Débranchez le câble de l’iPod classic. Si l’iPod classic se trouve dans la station d’accueil
Dock, il vous suffit de le retirer.
À propos de la batterie de l’iPod classic
L’iPod classic dispose d’une batterie interne, que l’utilisateur ne peut remplacer luimême. Pour de meilleurs résultats, la première fois que vous utilisez l’iPod classic, laissez-le recharger pendant environ quatre heures ou jusqu’à ce que l’icône de batterie
qui se trouve dans la zone d’état de l’écran indique que la batterie est entièrement
rechargée. Si l’iPod classic n’a pas été utilisé pendant un certain temps, il se peut que la
batterie doive être rechargée.
La batterie de l’iPod classic est rechargée à 80 pour cent en environ deux heures et
entièrement rechargée en environ quatre heures. Si vous rechargez l’iPod classic pendant que vous ajoutez des fichiers, écoutez de la musique, visionnez des vidéos ou un
diaporama, l’opération peut durer plus longtemps.
Chargement de la batterie de l’iPod classic
Vous pouvez recharger la batterie de l’iPod classic de deux façons :
 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur.
 Utilisez l’adaptateur secteur USB Apple, vendu séparément.
Pour recharger la batterie via votre ordinateur :
m Connectez l’iPod classic à un port USB 2.0 de votre ordinateur. L’ordinateur
doit être allumé et ne peut être en mode de suspension d’activité (certains modèles
Mac peuvent toutefois recharger l’iPod classic
en mode de suspension d’activité). Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic 15
Si l’icône de batterie affichée sur l’écran de l’iPod classic présente l’écran En charge,
la batterie se recharge. Si l’écran Chargé s’affiche, cela signifie que la batterie est
entièrement rechargée.
Si l’écran de charge n’est pas visible, il se peut que l’iPod classic ne soit pas connecté à
un port USB suffisamment alimenté. Essayez de le connecter à un autre port USB de
votre ordinateur.
Important : Si le message « En charge, veuillez patienter » ou « Connectez à une prise
d’alimentation » est affiché à l’écran de l’iPod classic, la batterie doit être rechargée
pour que l’iPod classic puisse communiquer avec votre ordinateur. reportez-vous à la
section « Si l’iPod classic affiche le message « Branchez la batterie » » à la page 72.
Si vous voulez recharger l’iPod classic lorsque vous n’êtes pas à votre ordinateur, vous
pouvez acheter l’adaptateur secteur Apple USB Power Adapter.
Pour recharger la batterie à l’aide de l’adaptateur secteur USB Apple :
1 Connectez le câble iPod Dock Connector vers USB 2.0 à l’adaptateur secteur et connectez l’autre extrémité du câble à l’iPod classic. 16 Chapitre 1 Notions élémentaires de l’iPod classic
2 Connectez l’adaptateur secteur à une prise de courant en état de fonctionnement.
Description des états de la batterie
Lorsque l’iPod classic n’est pas connecté à une source électrique, une icône de
batterie située dans le coin supérieur droit de l’écran de l’iPod classic affiche la
charge restante approximative.
Lorsque l’iPod classic est connecté à une source électrique, l’icône de batterie change
pour indiquer que la batterie est en charge ou entièrement chargée.
Vous pouvez déconnecter et utiliser l’iPod classic même si la batterie n’est pas
entièrement rechargée.
Remarque : Les batteries rechargeables ont un nombre de cycles de recharge limité et
il peut s’avérer nécessaire de les remplacer. La durée de vie de la batterie et le nombre
de cycles de recharge varient en fonction de l’utilisation et des réglages de l’iPod. Pour
plus d’informations, rendez-vous au site web www.apple.com/fr/batteries.
Avertissement : Assurez-vous que l’adaptateur secteur est complètement assemblé
avant de le brancher sur la prise.
Adaptateur secteur USB Apple
(il se peut que votre adaptateur soit différent)
Câble USB iPod
Batterie rechargée à moins de 20 %
Batterie environ à moitié rechargée
Batterie entièrement rechargée
Batterie en cours de recharge (éclair)
Batterie entièrement rechargée (prise)2
17
2 Configuration de l’iPod classic
La configuration de votre iPod classic afin qu’il puisse
reproduire de la musique, des vidéos et d’autres
contenus multimédia, se fait depuis votre ordinateur
au moyen d’iTunes.
Vous pouvez utiliser l’iPod classic pour importer des morceaux, des livres audio, des
films, des séries TV, des clips vidéo et des podcasts dans votre ordinateur, puis les transférer sur votre iPod classic. Lisez ce qui suit pour en savoir plus sur les étapes de ce processus, notamment sur :
 le transfert de musique à partir de votre collection de CD, votre disque dur ou l’iTunes Store (qui fait partie d’iTunes et n’est disponible que dans certains pays) vers
l’application iTunes de votre ordinateur ;
 l’organisation, si vous le souhaitez, de votre musique et des autres fichiers audio en
liste de lectures ;
 Synchronisation de listes de lecture, de morceaux, de livres audio, de vidéos et de
podcasts avec l’iPod classic ;
À propos d’iTunes
iTunes est l’application gratuite que vous pouvez utiliser pour configurer, organiser et
gérer le contenu de votre iPod classic.Elle vous permet de synchroniser de la musique,
des livres audio, des podcasts et bien plus encore avec l’iPod classic. Si vous iTunes
n’est pas encore installé sur votre ordinateur, vous pouvez télécharger l’application sur :
www.apple.com/fr/downloads. L’iPod classic requiert iTunes 9 ou ultérieur.
Vous pouvez utiliser iTunes pour importer de la musique depuis des CD ou depuis
Internet, acheter des morceaux et d’autres contenus audio et vidéo sur iTunes Store,
créer des compilations personnelles de vos morceaux favoris (listes de lecture) que
vous synchronisez avec l’.iPod classic18 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
iTunes dispose également d’une fonction nommée Genius pour créer des listes de
lecture et des mix à partir des morceaux de votre bibliothèque iTunes qui vont bien
ensemble. Vous pouvez synchroniser les listes de lecture Genius que vous créez dans
iTunes avec l’iPod classic ou créer des listes de lecture Genius et écouter des Mix Genius
sur l’iPod classic. Pour utiliser la fonction Genius, vous devez disposer d’un compte
iTunes Store.
iTunes possède bien d’autres fonctionnalités. Vous pouvez créer vos propres CD lisibles
sur des lecteurs CD standard (si votre ordinateur possède un lecteur-graveur de CD),
écouter la radio diffusée sur Internet, visionner des vidéos et des séries TV, évaluer les
morceaux selon vos préférences et bien plus encore.
Pour obtenir plus d’informations sur l’utilisation de ces fonctionnalités d’iTunes, ouvrez
iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Si iTunes 9 ou ultérieur est installé sur votre ordinateur et que vous avez déjà configuré
votre bibliothèque iTunes, vous pouvez vous rendre à la section « Ajout de musique, de
vidéos et d’autres contenus à l’iPod classic » à la page 23.
Configuration de votre bibliothèque iTunes
Pour écouter de la musique sur l’iPod classic, vous devez d’abord importer cette musique dans iTunes sur votre ordinateur.
Il y a trois façons d’importer de la musique et d’autres données audio dans iTunes :
 Acheter de la musique, des livres audio et des vidéos ou télécharger des podcasts en
ligne sur l’iTunes Store.
 Importer de la musique et d’autres données audio à partir de CD audio.
 Ajouter de la musique et d’autres données audio qui se trouvent déjà sur votre ordinateur à votre bibliothèque iTunes.
Achat de musique et téléchargement de podcasts via l’iTunes Store
Si vous disposez d’une connexion à Internet, vous pouvez facilement acheter et télé-
charger des morceaux, des albums, et des livres audio en ligne sur l’iTunes Store. Vous
pouvez également vous abonner à des podcasts et télécharger du contenu éducatif
gratuit sur iTunes U.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 19
Pour acheter de la musique en ligne via l’iTunes Store, vous devez configurer un
compte gratuit dans iTunes, rechercher les morceaux que vous désirez, puis les acheter. Si vous possédez déjà un compte iTunes, vous pouvez l’utiliser pour vous connecter à l’iTunes Store et acheter des morceaux.
Il n’est pas nécessaire de disposer d’un compte iTunes Store pour télécharger des podcasts ou s’y abonner.
Pour entrer dans l’iTunes Store, ouvrez iTunes et cliquez sur iTunes Store (sous Store)
dans la partie gauche de la fenêtre d’iTunes.
Ajout de morceaux stockés sur votre ordinateur à votre
bibliothèque iTunes
Si votre ordinateur contient des morceaux encodés dans des formats de fichier pris en
charge par iTunes, vous pouvez facilement les ajouter à iTunes. Pour apprendre comment importer de la musique de votre ordinateur dans iTunes, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Si vous utilisez iTunes pour Windows, vous pouvez convertir les fichiers WMA non protégés au format AAC ou MP3. Cela peut être utile si vous disposez d’une bibliothèque
de musique encodée au format WMA.
Pour en savoir plus, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Importation de musique dans iTunes à partir de CD audio
iTunes permet d’Importer de la musique et d’autres données audio à partir de CD
audio. Si vous disposez d’une connexion à Internet, iTunes obtient le nom des morceaux sur Internet (s’ils sont disponibles) et les affiche dans la fenêtre. Lorsque vous
ajoutez des morceaux à l’iPod classic, les informations liées à ces morceaux sont également enregistrées.Pour apprendre comment importer de la musique depuis vos CD
dans iTunes, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Ajout d’informations supplémentaires dans votre bibliothè-
que iTunes
Après avoir importé votre musique dans iTunes, vous pouvez ajouter des informations
supplémentaires à propos des morceaux et des albums dans votre bibliothèque iTunes. La plupart de ces informations apparaissent dans l’iPod classic lorsque vous ajouter des morceaux.20 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Saisie du nom des morceaux et d’autres informations
Si vous ne disposez pas d’une connexion à Internet, si les informations liées aux morceaux ne sont pas disponibles pour la musique que vous importez ou si vous souhaitez
ajouter d’autres informations (tels que le nom des compositeurs), vous pouvez saisir ces
informations manuellement. Pour découvrir comment saisir les informations liées aux
morceaux, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Ajout de paroles
Vous pouvez saisir les paroles des morceaux au format texte dans iTunes pour pouvoir
les afficher sur l’iPod classic en cours de lecture. Pour découvrir comment ajouter des
paroles, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Pour en savoir plus, consultez la section « Visualisation des paroles sur l’iPod classic » à
la page 36.
Ajout des illustrations d’album
La musique que vous achetez sur l’iTunes Store est accompagné de l’illustration de
l’album, que votre iPod classic peut afficher. Vous pouvez ajouter automatiquement des
illustrations d’album pour la musique que vous avez importée à partir de CD, si ces CD
sont disponibles sur l’iTunes Store.Vous pouvez ajouter manuellement des illustrations
d’album si vous les possédez sur votre ordinateur. Pour en savoir plus à ce sujet, ouvrez
iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Pour en savoir plus, consultez la section « Affichage des illustrations d’albums sur
l’iPod classic » à la page 36.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 21
Organisation de votre musique
Dans iTunes, vous pouvez organiser à votre guise les morceaux et d’autres éléments
dans des listes appelées listes de lecture. Vous pouvez par exemple créer des listes de
lecture à écouter lors de votre séance d’exercice physique ou qui correspondent à une
ambiance particulière.
Vous pouvez aussi créer des listes de lecture intelligente qui se mettent à jour automatiquement en fonction de règles que vous définissez. Lorsque vous ajoutez à iTunes des
morceaux qui correspondent à ces règles, ils seront automatiquement ajoutés à la liste
de lecture intelligente.
Vous pouvez activer Genius dans iTunes et créer des listes de lecture de morceaux
qui vont bien ensemble. Genius peut également organiser votre bibliothèque
musicale automatiquement pour trier et regrouper les morceaux en collections
appelées Mix Genius.
Vous pouvez créer autant de listes de lecture avec n’importe quels morceaux de votre
bibliothèque iTunes. Le fait d’ajouter un morceau à une liste de lecture ou de l’en supprimer ne le supprime pas de votre bibliothèque.
Pour découvrir comment créer des listes de lectures dans iTunes, ouvrez iTunes, puis
choisissez Aide > Aide iTunes.
Remarque : Pour créer des listes de lecture sur l’iPod classic lorsque l’iPod classic n’est
pas connecté à un ordinateur, consultez la section « Création de listes de lecture OnThe-Go sur l’iPod classic » à la page 38.
Activation de Genius dans iTunes
Genius recherche les morceaux de votre bibliothèque qui vont bien ensemble et les
utilise pour créer des listes de lecture et des Mix Genius.
Une liste de lecture Genius se base sur un morceau que vous sélectionnez. iTunes compile ensuite une liste de lecture à partir des morceaux qui vont bien avec celui que
vous avez sélectionné.
Les Mix Genius sont des compilations présélectionnées de morceaux qui vont bien
ensemble. Ils sont créés pour vous par iTunes, à l’aide des morceaux de votre bibliothè-
que. Chaque Mix Genius est conçu pour vous fournir une expérience d’écoute diffé-
rente à chaque fois. iTunes peut créer jusqu’à 12 Mix Genius, selon la variété de
musique contenue dans votre bibliothèque iTunes.
Pour créer des listes de lecture et des Mix Genius sur l’iPod classic, vous devez d’abord
activer Genius dans iTunes. Pour en savoir plus, ouvrez iTunes, puis choisissez
Aide > Aide iTunes.22 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Les listes de lecture et les Mix Genius créés dans iTunes peuvent être synchronisés avec
l’iPod classic comme toute autre liste de lecture iTunes. Vous ne pouvez pas ajouter
manuellement de Mix Genius à l’iPod classic. Consultez la section « Synchronisation des
listes Genius et des Mix Genius avec l’iPod classic » à la page 26.
Genius est un service gratuit qui requiert cependant un compte iTunes Store. Si vous
n’avez pas de compte, vous pouvez en configurer un lorsque vous activez Genius.
Import de vidéos dans iTunes
Il existe plusieurs façons d’importer des vidéos dans iTunes, comme décrit ci-dessous.
Acheter ou louer des vidéos et télécharger des podcasts vidéo sur
l’iTunes Store
Pour acheter des vidéos, c’est-à-dire des films, des séries TV et des clips vidéo, ou louer
des films en ligne sur l’iTunes Store (partie d’iTunes qui n’est disponible que dans certains pays), vous devez vous connecter avec votre compte iTunes Store, rechercher les
vidéos souhaitées et les acheter ou les louer.
Un film loué expire 30 jours après la date de location ou 24 heures après le début du
visionnement, quelle que soit la condition remplie en premier (les conditions de location peuvent être différentes à l’extérieur des États-Unis). Les films loués arrivés à expiration sont automatiquement supprimés. Ces conditions s’appliquent pour les locations
aux États-Unis. Elles peuvent varier en fonction des pays.
Pour entrer dans l’iTunes Store, ouvrez iTunes et cliquez sur iTunes Store (sous Store)
dans la partie gauche de la fenêtre d’iTunes.
Vous pouvez visionnez la bande-annonce d’un film ou l’aperçu d’une série TV en cliquant sur le bouton à côté de son nom.
Les vidéos que vous avez achetées s’affichent lorsque vous sélectionnez Films, série TV
(dans Bibliothèque) ou Achats (dans Store) dans la liste se trouvant dans la partie gauche de la fenêtre d’iTunes. Les vidéos louées apparaissent lorsque vous sélectionnez
Films en location (sous Bibliothèque).
Certains éléments disposent d’autres options, comme, par exemple, les séries TV, qui
vous permettent d’acheter une carte pour la saison complète et tous les épisodes.
Les podcasts vidéo apparaissent parmi les autres podcasts sur l’iTunes Store. Vous pouvez vous y abonner et les télécharger comme n’importe quel autre podcast. Il n’est pas
nécessaire de disposer d’un compte iTunes Store pour télécharger des podcasts. Consultez la section « Achat de musique et téléchargement de podcasts via l’iTunes Store »
à la page 18.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 23
Créer des versions de vos propres vidéos pour qu’elles fonctionnent
sur l’iPod classic
Vous pouvez regarder d’autres types de fichiers vidéo sur l’iPod classic, comme les
vidéos que vous avez créées dans iMovie sur un Mac ou les vidéos que vous avez télé-
chargées sur Internet. Importez la vidéo dans iTunes, convertissez-la vers un format
compatible avec l’iPod classic, si nécessaire, puis ajoutez-la à l’iPod classic.
iTunes prend en charge beaucoup de formats vidéo que QuickTime prend en charge.
Pour en savoir plus, consultez la section « Si vous ne parvenez pas à ajouter un morceau ou un autre élément à l’iPod classic » à la page 73.
Il se peut que certaines vidéos soient déjà dans un format compatible avec
l’iPod classic une fois que vous les avez importées dans iTunes.
Si vous essayez d’ajouter une vidéo à l’iPod classic (voir « Synchronisation automatique
de vidéos » à la page 27) et qu’un message indique que la vidéo ne peut pas être lue
sur l’iPod classic, vous devez la convertir pour qu’elle puisse être vue sur l’iPod classic.
Selon la longueur et le contenu de la vidéo, la conversion vers un format compatible
avec l’iPod classic peut prendre de quelques minutes à plusieurs heures.
Lorsque vous créez une vidéo pour la lire avec l’iPod classic, la vidéo originale reste
dans votre bibliothèque iTunes.
Pour en savoir plus sur la conversion de vidéos vers un format compatible avec
l’iPod classic, ouvrez iTunes et choisissez Aide > Aide iTunes ou lisez le document à
l’adresse http://support.apple.com/kb/HT2729?viewlocale=fr_FR.
Ajout de musique, de vidéos et d’autres contenus à
l’iPod classic
Une fois que vous avez importé votre musique dans iTunes et l’y avez organisée, vous
pouvez facilement l’ajouter à l’iPod classic.
Pour gérer la manière dont les morceaux, les vidéos, les photos et d’autres contenus
sont ajoutés à l’iPod classic depuis votre ordinateur, connectez l’iPod classic à votre
ordinateur, puis utilisez les préférences d’iTunes pour définir les réglages de
l’iPod classic.24 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Première connexion de l’iPod classic à un ordinateur
La première fois que vous connecteu l’iPod classic à votre ordinateur après avoir
installé iTunes, iTunes s’ouvre automatiquement et l’Assistant réglages de
l’iPod classic apparaît.
Pour utiliser l’Assistant réglages de l’iPod classic :
1 Saisissez un nom pour l’iPod classic. Ce nom est celui qui s’affichera dans la liste
d’appareils de la partie gauche de la fenêtre d’iTunes.
2 Sélectionnez vos réglages. La synchronisation automatiques est activée par défaut.
Pour plus d’informations concernant la synchronisation automatique et manuelle, réfé-
rez-vous à la section suivante.
3 Cliquez sur Terminé.
Vous pouvez modifier le nom de l’appareil ou les réglages à tout moment, si
l’iPod classic est connecté à votre ordinateur.
Quand vous cliquez sur Terminé, la sous-fenêtre Résumé apparaît. Si vous choisissez la
synchronisation automatique, la synchronisation avec l’iPod classic démarre..
Ajout automatique ou manuel de contenu
Il existe deux façons d’ajouter du contenu à l’iPod classic :
 la synchronisation automatique : lorsque vous connectez l’iPod classic à votre ordinateur, l’iPod classic est automatiquement mis à jour avec votre bibliothèque iTunes.
Vous pouvez synchroniser tous vos morceaux, vos listes de lecture, vos vidéos et vos
podcasts, ou, si l’intégralité de votre bibliothèque iTunes ne tient pas sur
l’iPod classic, vous pouvez synchroniser uniquement certains éléments.Vous pouvez
synchroniser l’iPod classic automatiquement avec un seul ordinateur à la fois.
 Gestion manuelle de l’iPod classic : lorsque vous connectez l’iPod classic, vous pouvez
faire glisser des morceaux et des listes de lecture individuels vers l’iPod classic et supprimer des morceaux et des listes de lecture individuels de l’iPod classic. Avec cette
option, vous pouvez ajouter des morceaux à partir de plusieurs ordinateurs sans effacer ceux qui se trouvent sur l’iPod classic. Lorsque vous générez la musique vousmême, vous devez toujours éjecter l’iPod classic d’iTunes avant de le déconnecter.
Pour consultez directement la section relative à la gestion manuelle du contenu, réfé-
rez-vous à « Gestion manuelle de l’iPod classic » à la page 30.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 25
Synchronisation automatique de la musique
L’iPod classic est configuré par défaut pour être synchronisé avec tous les morceaux et
toutes les listes de lecture des votre ordinateur dès que vous le connectez à ce dernier.
C’est la façon la plus simple d’ajouter de la musique à l’iPod classic. Pour cela, connectez l’iPod classic à votre ordinateur, laissez-le ajouter automatiquement des morceaux,
des livres audio, des vidéos et d’autres éléments, puis déconnectez-le. Si vous avez
ajouté des morceaux à iTunes depuis la dernière connexion de l’iPod classic, ils seront
ajoutés à l’iPod classic. Si vous avec supprimé des morceaux d’iTunes, ils seront aussi
supprimés de l’iPod classic.
Pour synchroniser de la musique avec l’iPod classic :
m Connectez l’iPod classic à votre ordinateur. Si l’iPod classic est configuré pour une synchronisation automatique, la mise à jour commence.
Important : La première fois que vous connectez l’iPod classic à un ordinateur avec
lequel il n’est pas synchronisé, un message vous demande si vous voulez synchroniser
automatiquement les morceaux. Si vous acceptez, tous les morceaux, les livres audio,
les vidéos et autres éléments sont supprimés de l’iPod classic et remplacés par ceux de
l’ordinateur en question.
Pendant la synchronisation de la musique de votre ordinateur avec l’iPod classic, la
fenêtre d’état d’iTunes indique la progression et une icône de synchronisation s’affiche
à côté de l’iPod classic dans la liste des sources.
Une fois la mise à jour terminée, le message « La sychronisation de l’iPo a réussi » apparaît dans iTunes. En bas de la fenêtre d’iTunes, une barre indique l’espace disque utilisé
par les différents types de contenu.
S’il n’y a pas assez d’espace disponible sur l’iPod classic pour toute votre musique, vous
pouvez configurer iTunes pour que le programme synchronise que certains morceaux
et listes de lecture. Dans ce cas, seuls les morceaux et les listes de lecture que vous
sélectionnez sont synchronisés avec l’iPod classic.
Synchronisation de musique en fonction des listes de lectures, des
artistes et des genres avec l’iPod classic
Vous pouvez configurer iTunes de sorte qu’il synchronise les listes de lecture, les artistes ou les genres spécifiés avec l’iPod classic si la musique qui se trouve sur votre bibliothèque iTunes ne tient pas sur l’iPod classic. Dans ce cas, seule la musique des listes de
lecture, des artistes et des genres que vous avez sélectionnés est synchronisée avec
l’iPod classic.
Pour configurer iTunes afin qu’il synchronise la musique des listes de lecture, des
artistes et de genres spécifiés avec l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Musique. 26 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
2 Sélectionnez Synchroniser la musique, puis choisissez « Listes de lecture, artistes et
genres sélectionnés ».
3 Sélectionnez les listes de lectures, les artistes ou les genres à synchroniser.
4 Pour inclure les clips vidéo, sélectionnez « Inclure les clips vidéo ».
5 Pour configurer iTunes afin qu’il remplisse automatiquement tout espace
disponible sur l’iPod classic, sélectionnez « Remplir automatiquement l’espace libre
avec des morceaux ».
6 Cliquez sur Appliquer.
Remarque : Si la case « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos
sélectionnés » est cochée dans la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne
synchronise que les éléments sélectionnés.
Synchronisation des listes Genius et des Mix Genius avec l’iPod classic
Vous pouvez régler iTunes pour qu’il synchronise les listes de lecture Genius et les Mix
Genius avec l’iPod classic.
Les listes Genius peuvent être ajoutées manuellement à l’iPod classic. Les Mix Genius
ne peuvent être synchronisés qu’automatiquement. Vous ne pouvez pas ajouter de Mix
Genius à l’iPod classic si vous gérez votre contenu manuellement.
Si vous sélectionnez des Mix Genius à synchroniser, iTunes peut sélectionner et synchroniser d’autres morceaux de votre bibliothèque que vous n’avez pas sélectionnés.
Pour régler iTunes afin qu’il synchronise les listes Genius et les Mix Genius
sélectionnés avec l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Musique.
2 Sélectionnez « Synchroniser la musique », puis choisissez « Listes de lecture, artistes et
genres sélectionnés ».
3 Sous Listes de lecture, sélectionnez les listes et les Mix Genius souhaités.
4 Cliquez sur Appliquer.
Si vous choisissez de synchroniser l’ensemble de votre bibliothèque musicale, iTunes
synchronise toutes vos listes de lecture Genius et tous vos Mix Genius.
Si la case « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos sélectionnés » est cochée dans
la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne synchronise que les éléments sélectionnés.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 27
Ajout de vidéos à l’iPod classic
Vous pouvez ajouter des films et des séries TV à l’iPod classic de la même façon que
vous ajoutez des morceaux. Vous pouvez configurer iTunes de sorte qu’il synchronise
automatiquement tous les films et toutes les séries TV vers l’iPod classic lorsque vous
connectez l’iPod classic ou configurer iTunes de sorte qu’il ne synchronise que les listes
de lecture sélectionnées. Si cela ne vous convient pas, vous pouvez gérer manuellement les films et les séries TV. Cette option permet d’ajouter des vidéos à partir de plusieurs ordinateurs sans effacer celles qui se trouvent sur l’iPod classic.
Remarque : Les clips vidéo sont gérés avec les morceaux, dans l’onglet Musique
d’iTunes. reportez-vous à la section « Ajout de musique, de vidéos et d’autres contenus
à l’iPod classic » à la page 23.
Important : Vous ne pouvez visionner un film loué que sur un appareil à la fois. Par
exemple, si vous louez un film sur l’iTunes Store et que vous l’ajoutez à votre
iPod classic, vous ne pouvez le visionner que sur l’iPod classic. Si vous retransférez le
film dans iTunes, vous ne pouvez le visionner que dans iTunes et plus sur votre
iPod classic. Pensez à la date d’expiration des locations.
Synchronisation automatique de vidéos
Par défaut, l’iPod classic est configuré pour synchroniser toutes les vidéos de votre ordinateur lorsque vous le connectez à ce dernier. C’est la façon la plus simple d’ajouter des
vidéos à l’iPod classic. Pour cela, connectez l’iPod classic à votre ordinateur, laissez-le
ajouter automatiquement des vidéos et d’autres éléments, puis déconnectez-le. Si vous
avez ajouté des vidéos à iTunes depuis la dernière connexion de l’iPod classic, elles
seront ajoutées à l’iPod classic. Si vous avec supprimé des vidéos d’iTunes, elles seront
aussi supprimées de l’iPod classic.
S’il n’y a pas assez d’espace disponible sur l’iPod classic pour toute vos vidéos, vous
pouvez configurer iTunes pour qu’il synchronise que les vidéos que vous spécifiez.Vous
pouvez synchroniser les vidéos sélectionnées ou les listes de lecture sélectionnées qui
contiennent des vidéos.
Les réglages concernant la synchronisation des films et celle des séries TV sont diffé-
rents. Les réglages de synchronisation des films n’auront aucune incidence sur ceux des
séries TV et inversement.
Pour configurer dans iTunes la synchronisation des films avec l’ iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Films.
2 Sélectionnez « Synchroniser les films ».
3 Sélectionnez les films ou listes de lecture souhaités.
Tous les films, les récents ou les non-visionnés : Sélectionnez « Inclure automatiquement… films » et choisissez les options souhaitées dans le menu local.28 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Films sélectionnés ou Listes de lecture sélectionnées :Sélectionnez les films ou listes
de lecture souhaités.
4 Cliquez sur Appliquer.
Si la case « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos sélectionnés » est cochée dans
la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne synchronise que les éléments sélectionnés.
Pour configurer dans iTunes la synchronisation de séries TV avec l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Séries TV.
2 Sélectionnez « Synchroniser les séries TV ».
Tous les épisodes, les récents ou les non-visionnés : Sélectionnez « Inclure automatiquement… épisodes… » et choisissez les options souhaitées dans les menus locaux.
Épisodes des listes de lecture sélectionnées :Sélectionnez les listes de lecture voulues.
3 Cliquez sur Appliquer.
Si la case « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos sélectionnés » est cochée dans
la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne synchronise que les éléments sélectionnés.
Ajout de podcasts à l’iPod classic
Les réglages relatifs à l’ajout de podcasts à l’iPod classic ne sont pas liés aux réglages
relatifs à l’ajout de morceaux et de vidéos. Les réglages relatifs aux podcasts n’influent
pas sur ceux de des morceaux et des vidéos, et inversement. Vous pouvez configurer
iTunes de sorte qu’il synchronise automatiquement tous les podcasts ou uniquement
les podcasts sélectionnés, ou ajouter manuellement des podcasts à l’iPod classic.
Pour configurer iTunes de sorte qu’il mette automatiquement à jour les podcasts de
l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Podcasts.
2 Dans la sous-fenêtre Podcasts, sélectionnez Synchroniser les podcasts.
3 Sélectionnez les podcasts, les épisodes et les listes de lecture désirés et définissez les
options de synchronisation.
4 Cliquez sur Appliquer.
Lorsque vous configurez iTunes de sorte qu’il synchronise automatiquement les podcasts de l’iPod classic, l’iPod classic est mis à jour chaque fois que vous le connectez à
votre ordinateur.
Si la case « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos sélectionnés » est cochée dans
la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne synchronise que les éléments sélectionnés.Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 29
Ajout de podcasts vidéo à l’iPod classic
Vous pouvez ajouter des podcasts vidéo à l’iPod classic de la même façon que
vous ajoutez d’autres podcasts (voir « Ajout de podcasts à l’iPod classic » à la page 28).
Si un podcast inclut une vidéo, la vidéo est lue lorsque vous le sélectionnez dans le
menu Podcasts.
Ajout de contenu iTunes U à l’iPod classic
Les réglages relatifs à l’ajout de contenu iTunes U à l’iPod classic ne sont pas liés aux
réglages relatif à l’ajout d’autre contenu. Les réglages relatifs à iTunes U n’ont pas
d’incidence sur d’autres réglages, et inversement. Vous pouvez configurer iTunes de
sorte qu’il synchronise automatiquement tous le contenu iTunes U ou uniquement le
contenu iTunes U sélectionné, ou ajouter manuellement du contenu iTunes U à
l’iPod classic.
Pour configurer iTunes de sorte qu’il mette automatiquement à jour le contenu
iTunes U de l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des phériphériques, puis cliquez sur
l’onglet iTunes U.
2 Dans la sous-fenêtre iTunes U, sélectionnez Synchroniser iTunes U.
3 Sélectionnez les collections, les éléments et les listes de lecture désirés et définissez les
options de synchronisation.
4 Cliquez sur Appliquer.
Lorsque vous configurez iTunes de sorte qu’il synchronise automatiquement le
contenu iTunes U, l’iPod classic est mis à jour chaque fois que vous le connectez à
votre ordinateur.
Si l’option « Ne synchroniser que les morceaux et vidéos cochés » est sélectionnée dans
la sous-fenêtre Résumé, iTunes ne synchronise que les éléments cochés dans votre
bibliothèque iTunes U et dans les autres bibliothèques.
Ajout de livres audio à l’iPod classic
Vous pouvez acheter et télécharger des livres audio depuis l’iTunes Store ou à l’adresse
audible.com ou encore en importer depuis des CD et les écouter sur l’iPod classic.
Utilisez iTunes pour ajouter des livres audio à l’iPod classic. Si vous synchronisez automatiquement l’iPod classic, tous les livres audio contenus dans votre bibliothèque iTunes sont ajoutés à la liste de lecture appelée Livres audio, que vous pouvez
synchronisez avec l’iPod classic. Si vous gérez le contenu de votre iPod classic manuellement, vous pouvez ajouter des livres audio un par un.30 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Pour synchroniser des livres audio avec l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez
sur l’onglet Musique.
2 Sélectionnez Synchroniser la musique, puis à choix :
 Sélectionnez « Toute la biblothèque musicale ».
 Sélectionnez « Listes de lecture, artistes et genres sélectionnés », puis sélectionnez
Livres audio (dans Listes de lecture).
3 Cliquez sur Appliquer.
La mise à jour commence automatiquement.
Ajout d’autre contenu à l’iPod classic
Vous pouvez aussi utiliser iTunes pour synchroniser des photos, des jeux, des contacts
et bien plus encore avec votre . iPod classicVous pouvez configurer iTunes afin que le
contenu soit synchronisé automatiquement ou gérer manuellement le contenu de
votre iPod classic.
Pour plus d’informations sur la manière d’ajouter d’autres types de contenu à
l’iPod classic, voir :
 « Ajout de photos provenant de votre ordinateur à l’iPod classic » à la page 52
 « Pour synchroniser automatiquement les jeux sur l’iPod classic : » à la page 62
 « Synchronisation des contacts, des calendriers et des listes de tâches » à la page 63
Gestion manuelle de l’iPod classic
Si vous gérer le contenu de l’iPod classic manuellement, vous pouvez ajouter et supprimer des morceaux (y compris des clips vidéo) et des vidéos (y compris des films et des
séries TV) à votre guise. Vous pouvez aussi ajouter de la musique et des vidéos de plusieurs ordinateurs à l’iPod classic sans supprimer les éléments qui se trouvent déjà sur
l’iPod classic.
Vous ne pouvez pas ajouter de Mix Genius à l’iPod classic manuellement, mais vous
pouvez ajouter des listes de lecture Genius manuellement.
Régler l’iPod classic de manière à pouvoir gérer manuellement la musique et la vidéo
désactive les options de synchronisation automatique dans les sous-fenêtres Musique,
Films, Séries TV, Podcasts, iTunes U, Photos, Contacts et Jeux. Vous ne pouvez pas gérer
manuellement les uns et synchroniser automatiquement les autres.
Si vous avez configuré iTunes pour la gestion manuelle, vous pouvez régler l’application plus tard afin de mettre en place la synchronisation automatique. Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic 31
Pour configurer iTunes de manière à pouvoir gérer manuellement le contenu de
l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
2 Dans la section Options, sélectionnez « Gérer manuellement la musique et les
clips vidéo ».
3 Cliquez sur Appliquer.
Lorsque vous gérez manuellement le contenu de l’iPod classic, vous devez toujours
éjecter l’iPod classic d’iTunes avant de le déconnecter.
Lorsque vous connectez un iPod classic géré manuellement à un ordinateur, il apparaît
dans la liste de phériphériques située dans la partie gauche de la fenêtre d’iTunes.
Pour ajouter un morceau, une vidéo ou tout autre élément à l’iPod classic :
1 Dans iTunes, cliquez sur Musique ou sur un autre élément dans la liste Bibliothèque
à gauche.
2 Faites glisser un morceau ou tout autre élément vers l’icône de l’iPod classic dans la
liste des phériphériques.
Pour supprimer un morceau, une vidéo ou tout autre élément de l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources.
2 Sélectionnez un morceau ou tout autre élément sur l’iPod classic, puis appuyez sur la
touche Supprimer ou Arrière de votre clavier.
Si vous supprimez manuellement un morceau ou tout autre élément de l’iPod classic, il
n’est pas supprimé de votre bibliothèque iTunes.
Pour créer une nouvelle liste de lecture sur l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur le bouton Ajouter (+) ou choisissez Fichier > « Nouvelle liste de lecture ».
2 Tapez le nom de la liste de lecture.
3 Cliquez sur un élément, comme par exemple Musique, dans la liste Bibliothèque, puis
faites glisser un morceau ou un autre élément vers la liste de lecture.
Pour ajouter des morceaux à ou supprimer des morceaux d’une liste de lecture sur
l’iPod classic :
m Faites glisser un morceau vers une liste de lecture de l’iPod classic pour ajouter le morceau à celle-ci. Sélectionnez un morceau dans une liste de lecture et appuyez sur la
touche Supprimer du clavier pour supprimer le morceau.32 Chapitre 2 Configuration de l’iPod classic
Pour configurer iTunes de manière à synchroniser automatiquement la musique,
la vidéo et les podcasts de l’ :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
|l’onglet Résumé.
2 Desélectionnez « Gérer manuellement la musique et les clips vidéo ».
3 Cliquez sur Appliquer.
La mise à jour commence automatiquement.3
33
3 Écoute musique
Lisez ce chapitre pour savoir comment utiliser votre
iPod classic à votre guise.
Une fois votre iPod classic configuré, vous pouvez écouter des morceaux, des podcasts,
des livres audio et bien plus encore.
Lecture de musique et d’autres fichiers audio
Lorsqu’un morceau est en cours de lecture, l’écran En lecture apparaît. Le tableau suivant décrit les éléments qui apparaissent dans l’écran En lecture de l’iPod classic.
Élément de l’écran En lecture Fonction
Icône Aléatoire (¡) Apparaît lorsque l’iPod classic est configuré pour lire de façon aléatoire des morceaux ou des albums.
Icône Répéter (⁄) Apparaît lorsque l’iPod classic est configuré pour répéter tous les
morceaux. L’icône Répéter une fois (!) apparaît lorsque
l’iPod classic est configuré pour ne répéter qu’un seul morceau.
Icône de lecture S’affiche lorsqu’un morceau est en cours de lecture. L’icône Pause
(1) apparaît lorsque la lecture de l’élément est interrompue temporairement.
Icône de la batterie Elle indique la charge restante approximative.
Pochette d’album Affiche l’illustration de l’album, si elle est disponible.
Icône Aléatoire
Icône Répéter
Barre de progression
Informations sur le
morceau, classement et
numéro de séquence
Pochette d’album
Icône de la batterie
Icône de lecture34 Chapitre 3 Écoute musique
Lorsque l’écran En lecture est affiché, cliquez sur le bouton central pour naviguer parmi
ces éléments supplémentaires.
Utilisez la molette cliquable et le bouton central pour sélectionner un morceau ou un
clip vidéo.
Lorsque vous lisez des clips vidéo depuis le menu Musique, vous n’entendez que la
musique. Par contre, lorsque vous les lisez depuis le menu Vidéos, vous voyez aussi
la vidéo.
Pour sélectionner un morceau et le lire :
m sélectionnez Musique, recherchez un morceau ou un clip vidéo et appuyez sur le
bouton Lecture/Pause.
Pour régler le volume :
m lorsque la barre de progression est affichée, vous pouvez utiliser la molette cliquable
pour régler le volume.
Si celle-ci n’est pas affichée, cliquez sur le bouton central jusqu’à ce qu’elle apparaisse.
Pour écouter une partie différente du morceau :
1 appuyez sur le bouton central jusqu’à l’apparition du défileur ;
2 utilisez la molette cliquable pour déplacer la tête de lecture à l’endroit souhaité
sur le défileur.
Informations du morceau Affiche le titre du morceau, le nom de l’artiste et le titre de l’album.
Si vous notez le morceau, les étoiles de classement s’affichent.Affiche le numéro du morceau en cours de lecture dans la séquence
de morceaux actuelle.
Barre de progression Affiche le temps écoulé et le temps restant du morceau en cours
de lecture.
Élément de l’écran En lecture Fonction
Élément de l’écran Fonction
défileur Vous permet de vous rendre rapidement à un endroit différent de
la piste.
Curseur Genius Crée une liste de lecture Genius basée sur le morceau en cours de
lecture. Le curseur Genius n’apparaît pas si aucune information
Genius est disponible pour le morceau en cours de lecture.
Curseur de lecture aléatoire Vous permet de lire des morceaux ou des albums dans un ordre
aléatoire directement depuis l’écran En lecture.
Classement du morceau Vous permet de notez le morceau.
lyrics Affiche les paroles du morceau en cours de lecture.Les paroles ne
peuvent pas s’afficher si vous ne les avez pas ajoutées dans iTunes.Chapitre 3 Écoute musique 35
Pour créer une liste de lecture Genius à partir du morceau en cours de lecture :
1 appuyez sur le bouton central jusqu’à l’apparition du curseur Genius ;
2 utilisez la molette cliquable pour déplacer le curseur au début.
Le curseur Genius n’apparaît pas si aucune information Genius est disponible pour le
morceau en cours de lecture.
Pour régler la lecture aléatoire à partir de l’écran En lecture :
1 appuyez sur le bouton central jusqu’à l’apparition du curseur de lecture aléatoire ;
2 utilisez la molette cliquable pour déplacer le curseur sur Morceaux ou sur Albums.
 Choisissez Morceaux pour lire tous les morceaux de votre iPod classic en
lecture aléatoire.
 Choisissez Albums pour lire les morceaux de l’album en cours de lecture dans
l’ordre,iPod classic, puis choisir de manière aléatoire le prochain album à reproduire.
Pour simplement écouter un clip vidéo :
m choisissez Musique, puis sélectionnez le clip vidéo souhaité.
Lorsque vous lisez la vidéo, vous l’entendez mais vous ne voyez pas l’image. Il en va de
même pour les podcasts vidéo.
Pour revenir au menu précédent :
m depuis n’importe quel écran, appuyez sur Menu.
Classement des morceaux
Vous pouvez attribuer à un morceau une note d’évaluation (de 1 à 5 étoiles) pour indiquer à quel point il vous plaît. Vous pouvez créer automatiquement des listes de lecture intelligentes dans iTunes grâce à ce classement.
Pour attribuer une note à un morceau :
1 lancez la lecture du morceau ;
2 à partir de l’écran En lecture, appuyez sur le bouton central jusqu’à ce que les cinq pastilles de classement apparaissent ;
3 utilisez la molette cliquable pour noter un morceau (la note est représentée par des
étoiles).
Le classement des morceaux que vous effectuez sur votre iPod classic est transféré sur
iTunes lors de la synchronisation.
Remarque : Il est impossible d’attribuer une note à un podcast vidéo.36 Chapitre 3 Écoute musique
Visualisation des paroles sur l’iPod classic
Si vous ajoutez des paroles à un morceau dans iTunes (voir la section « Ajout de
paroles » à la page 20), puis ajoutez ce morceau à l’iPod classic, vous pouvez afficher les
paroles sur l’iPod classic. Les paroles ne peuvent pas s’afficher si vous ne les avez pas
ajoutées dans iTunes.
Pour afficher les paroles sur l’iPod classic lorsqu’un morceau est en cours de lecture :
m lorsque l’écran En lecture est affiché, cliquez sur le bouton central jusqu’à ce que les
paroles apparaissent. Vous pouvezfaire défiler les paroles au fur et à mesure de la lecture du morceau.
Affichage des illustrations d’albums sur l’iPod classic
iTunes affiche les illustrations d’albums sur votre iPod classic, si celles-ci sont disponibles. Les illustrations apparaissent sur votre iPod classic dans la liste d’albums, lorsque
vous lisez un morceau et en mode Cover Flow (référez-vous à la section suivante pour
plus d’informations concernant le mode Cover Flow).
Pour afficher les illustrations d’album sur l’iPod classic :
m lorsque vous lisez un morceau qui comprend une illustration d’album, celle-ci s’affiche
dans l’écran En lecture.
Pour en savoir plus à ce sujet, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Exploration de la musique à l’aide de Cover Flow
Vous pouvez naviguer dans votre collection de musique à l’aide de Cover Flow, un
moyen visuel de passer en revue le contenu de votre bibliothèque. Cover Flow affiche
vos albums par ordre alphabétique du nom des artistes. Vous pouvez voir l’illustration
de l’album, le titre de celui-ci et le nom de l’artiste.
Pour utiliser Cover Flow :
1 dans le menu Musique, choisissez Cover Flow ;
2 utilisez la molette cliquable (ou appuyez sur les boutons Suivant/Avance rapide et Pré-
cédent/Retour rapide) pour naviguer parmi les illustrations d’albums ;
3 sélectionnez un album, puis appuyez sur le bouton central ;
4 utilisez la molette cliquable pour sélectionner un morceau, puis appuyez sur le bouton
central pour le lire.
Accès aux commandes supplémentaires
Il est possible d’accéder à certaines commandes supplémentaires de l’iPod classic directement depuis l’écran En lecture et depuis certains menus.
Pour accéder aux commandes supplémentaires :
m maintenez enfoncé le bouton central jusqu’à ce qu’un menu apparaisse, sélectionnez
une commande, puis appuyez à nouveau sur le bouton central.Chapitre 3 Écoute musique 37
Si aucun menu apparaît, cela signifie qu’il n’y a pas de commande
supplémentaires disponibles.
Utilisation de la fonction Genius sur l’iPod classic
La fonction Genius peut créer automatiquement des listes de lecture composées de
morceaux qui vont bien ensemble, même lorsque l’iPod classic n’est pas connecté à
votre ordinateur. Vous pouvez également lire des Mix Genius, qui sont des compilations présélectionnées de morceaux qui vont bien ensemble. Vous pouvez créer des listes Genius dans iTunes et les ajouter à l’iPod classic ou synchroniser des Mix Genius
avec l’iPod classic.
Pour pouvoir utiliser la fonction Genius, vous devez la configurer sur l’iTunes Store,
puis synchroniser l’iPod classic avec iTunes (voir « Activation de Genius dans iTunes » à
la page 21).
Pour créer une liste de lecture Genius sur l’iPod classic :
1 sélectionnez un morceau, puis maintenez enfoncé le bouton central jusqu’à ce qu’un
menu apparaisse.
(Vous pouvez sélectionner un morceau à partir d’un menu ou d’une liste de lecture ou
vous pouvez commencer à partir de l’écran En lecture) ;
2 choisissez Lancer Genius ;
Lancer Genius n’apparaît pas dans le menu des commandes supplémentaires si :
 vous n’avez pas configuré Genius dans iTunes, puis synchronisé l’iPod classic
avec iTunes ;
 Genius ne reconnaît pas le morceau sélectionné ;
 Genius reconnaît le morceau, mais qu’il y a au moins dix morceaux similaires dans
votre bibliothèque.
3 appuyez sur le bouton central ;La nouvelle liste de lecture apparaît.
4 Pour garder cette liste de lecture, choisissez Enregistrer la liste.
La liste de lecture est enregistrée sous le nom du morceau et l’artiste du morceau utilisé pour la créer.
5 Pour changer la liste de lecture en une nouvelle liste basée sur le même morceau, choisissez Actualiser. Lorsque vous actualisez une liste de lecture enregistrée, la nouvelle
liste remplace l’ancienne. Vous ne pouvez plus récupérer la liste de lecture précédente.
Vous pouvez également lancer Genius depuis l’écran En lecture en appuyant sur le
bouton central jusqu’à ce que le curseur Genius apparaisse, puis en utilisant la molette
cliquable pour déplacer le curseur sur la droite.Le curseur de Genius n’apparaît pas si
aucune information Genius est disponible pour le morceau en cours de lecture.38 Chapitre 3 Écoute musique
Les listes de lecture Genius enregistrées sur l’iPod classic sont synchronisées dans iTunes lorsque vous connectez l’iPod classic à votre ordinateur.
Pour lire une liste de lecture Genius :
m choisissez Musique > Listes de lecture > et sélectionnez une liste de lecture Genius.
Écoute de Mix Genius
iTunes crée pour vous des Mix Genius composés de morceaux de votre bibliothèque
qui vont bien ensemble. Les Mix Genius sont différentes à chaque écoute. iTunes peut
créer jusqu’à 12 Mix Genius en fonction de la diversité de musique de votre bibliothè-
que iTunes.
Pour apprendre à synchroniser les Mix Genius avec l’iPod classic, voir « Synchronisation
des listes Genius et des Mix Genius avec l’iPod classic » à la page 26.
Pour écouter un Mix Genius :
1 Choisissez Musique > Mix Genius.
2 Utilisez la molette cliquable (ou appuyez sur Suivant/Avance rapide ou Précédent/
Retour rapide) pour parcourir les Mix Genius. Les points situés en bas de l’écran indiquent le nombre de Mix Genius synchronisés avec l’iPod classic.
3 Pour lancer la lecture d’un Mix Genius, appuyez sur le bouton central ou sur Lecture/
Pause lorsque vous voyez cet écran.
Création de listes de lecture On-The-Go sur l’iPod classic
Vous pouvez créer des listes de lecture On-The-Go sur l’iPod classic lorsque
l’iPod classic n’est pas connecté à votre ordinateur..
Pour créer une liste de lecture On-The-Go :
1 sélectionnez un morceau, puis maintenez enfoncé le bouton central jusqu’à ce qu’un
menu apparaisse ;
2 choisissez « Ajouter à On-the-Go », puis appuyez sur le bouton central.
3 Pour ajouter d’autres morceaux, répétez les étapes 1 et 2.
4 Sélectionnez Musique > Listes de lecture > On-The-Go pour afficher et lire votre
liste de morceaux.
L’icône de haut-parleur
apparaît lorsque le Mix
Genius sélectionné est
en cours de lecture.
❋Chapitre 3 Écoute musique 39
Vous pouvez également ajouter une liste de morceaux. Par exemple, pour ajouter un
album, sélectionnez le titre de l’album, puis maintenez le bouton central enfoncé
jusqu’à ce qu’un menu apparaisse et sélectionnez « Ajouter à On-The-Go ».
Pour lire les morceaux d’une liste de lecture On-The-Go :
m sélectionnez Musique > Listes de lecture > On-The-Go, puis choisissez un morceau.
Pour supprimer un morceau d’une liste de lecture On-The-Go :
1 sélectionnez un morceau dans la liste de lecture, puis maintenez enfoncé le bouton
central jusqu’à ce qu’un menu apparaisse ;
2 choisissez « Supprimer de On-the-Go », puis appuyez sur le bouton central.
Pour effacer tout le contenu de la liste de lecture On-The-Go :
m Choisissez Musique > Listes de lecture > On-The-Go > Effacer la liste de lecture,
puis cliquez sur Effacer.
Pour enregistrer la liste de lecture On-The-Go sur l’iPod classic :
m Choisissez Musique > Listes de lecture > On-The-Go > Enregistrer liste.
La première liste de lecture est enregistrée sous l’intitulé « Nouvelle liste 1 » dans le
menu Listes de lecture. La liste de lecture On-The-Go est effacée. Vous pouvez enregistrer autant de listes de lecture que vous le souhaitez. Après avoir enregistré une liste de
lecture, vous ne pouvez plus en supprimer des morceaux.
Pour copier les listes de lecture On-The-Go sur votre ordinateur :
m Si l’iPod classic est configuré de manière à mettre automatiquement à jour les
morceaux (voir la section « Synchronisation automatique de la musique » à la page 25)
et vous créez une liste de lecture On-The-Go, la liste de lecture est copiée automatiquement vers iTunes lorsque vous connectez l’iPod classic. La nouvelle liste de lecture OnThe-Go apparaît dans la liste des listes de lecture d’iTunes. Vous pouvez renommer,
modifier ou supprimer la nouvelle liste de lecture, comme n’importe quelle autre liste
de lecture.
Exploration des morceaux par artiste ou album
Lorsque vous écoutez un morceau, vous pouvez explorer les morceaux du même
artiste ou tous les morceaux de l’album actuel.
Pour explorer les morceaux par artiste :
1 Dans l’écran En lecture, maintenez le bouton central enfoncé jusqu’à ce qu’un
menu apparaisse.
2 Choisissez Explorer l’artiste, puis appuyez sur le bouton central.
Vous voyez apparaître les autres morceaux de cet artiste qui figurent sur votre
iPod classic. Vous pouvez sélectionner un autre morceau ou revenir à l’écran En lecture.40 Chapitre 3 Écoute musique
Pour explorer les morceaux par album :
1 Dans l’écran En lecture, maintenez le bouton central enfoncé jusqu’à ce qu’un
menu apparaisse.
2 Choisissez Explorer l’album, puis appuyez sur le bouton central.
Vous voyez apparaître les autres morceaux de l’album qui figurent sur votre
iPod classic. Vous pouvez sélectionner un autre morceau ou revenir à l’écran En lecture.
Réglage de l’iPod classic pour la lecture de morceaux dans un
ordre aléatoire
Vous pouvez configurer l’iPod classic de sorte qu’il lise des morceaux, des albums ou
l’ensemble de votre bibliothèque dans un ordre aléatoire.
Pour configurer l’iPod classic de manière qu’il lise tous vos morceaux dans un
ordre aléatoire :
m Choisissez Mix de morceaux dans le menu principal de l’iPod classic.
L’iPod classic commence à lire des morceaux de l’ensemble de votre bibliothèque de
musique dans un ordre aléatoire, en ignorant les livres audio et les podcasts.
Pour configurer l’iPod classic de sorte qu’il lise toujours les morceaux ou les albums
dans un ordre aléatoire :
1 Choisissez Réglages dans le menu principal de l’iPod classic.
2 Réglez l’élément du menu Aléatoire sur Morceaux ou Albums.
Lorsque vous configurez l’iPod classic pour lire les morceaux dans un ordre aléatoire,
l’iPod classic reproduit dans un ordre aléatoire les morceaux de la liste (par exemple
l’album ou la liste de lecture) que vous avez choisi de lire.
Lorsque vous configurez l’iPod classic pour lire les albums dans un ordre aléatoire, il lit
tous les morceaux d’un album dans l’ordre, puis sélectionne de façon aléatoire un autre
album et lit également les morceaux qu’il contient dans l’odrdre.
Vous pouvez aussi configurer l’iPod classic pour lire des morceaux dans un ordre aléatoire directement depuis l’écran En lecture.
Pour configurer l’iPod classic pour lire les morceaux dans un ordre aléatoire depuis
l’écran En lecture :
1 Dans l’écran En lecture, cliquez sur le bouton central jusqu’à ce que le curseur de lecture aléatoire apparaisse.
2 Utilisez la molette cliquable pour configurez l’iPod classic pour lire les morceaux ou les
albums dans un ordre aléatoire.
Réglage de l’iPod classic pour la répétition des morceaux
Vous pouvez régler l’iPod classic de sorte qu’il répète un morceau indéfiniment ou bien
qu’il répète les morceaux d’une liste particulière.Chapitre 3 Écoute musique 41
Pour régler l’iPod classic de sorte qu’il répète les morceaux :
m Choisissez Réglages dans le menu principal de l’iPod classic.
 Pour répéter tous les morceaux de la liste, réglez l’élément du menu Répéter sur Tous.
 Pour lire un morceau en boucle, réglez l’élément du menu Répéter sur Un.42 Chapitre 3 Écoute musique
Recherche de musique
Vous pouvez rechercher sur l’iPod classic des morceaux, des listes de lecture, des titres
d’album, des noms d’artiste, des podcasts audio et des livres audio. La recherche ne
porte pas sur les vidéos, les notes, les éléments de calendrier, les contacts ni les paroles.
Remarque : Toutes les langues ne sont pas prises en charge.
Pour rechercher de la musique :
1 Choisissez Rechercher dans le menu Musique.
2 Saisissez une chaîne de recherche. Pour cela, utilisez la molette cliquable pour parcourir l’alphabet et choisissez les caractères un par un en appuyant sur le bouton central.
iPod classic lance la recherche dès que vous saisissez le premier caractère et affiche les
résultats sur l’écran de recherche. Par exemple, si vous saisissez « b », l’
iPod classic affiche tous les éléments de musique qui contiennent la lettre « b ». si
vous saisissez « ab », l’iPod classic affiche tous les éléments qui contiennent cette
suite de lettres.
Pour saisir un espace, appuyez sur le bouton Suivant/Avance rapide.
Pour supprimer le caractère précédent, appuyez sur le bouton Précédent/Retour rapide.
3 Appuyez sur Menu pour afficher la liste des résultats dans laquelle vous pouvez naviguez à l’aide de la molette cliquable.
Les éléments apparaissent dans la liste des résultats avec des icônes identifiant leur
type : morceau, vidéo, artiste, album, livre audio, podcast ou iTunes U.
Pour revenir à Recherche (si l’élément Recherche est sélectionné dans le menu),
appuyez sur le bouton central.
Personnalisation du menu Musique
Vous pouvez ajouter ou supprimer des éléments du menu Musique comme dans
le menu principal. Vous pouvez par exemple ajouter un élément Compilations au
menu Musique pour pouvoir choisir facilement des compilations constituées à partir
de plusieurs sources.
Pour ajouter ou supprimer des éléments dans le menu Musique :
1 Choisissez Réglages > Menu Musique.
2 Choisissez les différents éléments qui doivent apparaître dans le menu Musique. Une
coche identifie les éléments qui ont été ajoutés. Pour revenir aux réglages du menu Musique, choisissez Réinitialiser le menu.Chapitre 3 Écoute musique 43
Réglage de la limite de volume maximum
Vous pouvez définir une limite de volume maximum sur l’iPod classic et assigner un
code pour empêcher quiconque de modifier ce réglage.
Pour définir le volume maximum de l’iPod classic :
1 Sélectionnez Réglages > Volume maximum.
La commande de volume affiche le volume actuel.
2 Utilisez la molette cliquable pour sélectionner le niveau sonore que vous souhaitez établir en tant que volume maximum.
Vous pouvez appuyez sur Lire afin d’écouter le morceau en cours de sélection lorsque
vous choisissez le niveau sonore.
3 Appuyez sur le bouton central pour définir le volume maximum.
Dans la barre de volume, un triangle indique le volume maximum.
4 Appuyez sur le bouton Menu pour valider le volume maximum défini sans exiger de
code pour le modifier. Vous pouvez également définir, dans l’écran Saisir le code, le
code nécessaire pour modifier le volume maximum.
5 Pour saisir un code :
 Utilisez la molette cliquable pour sélectionner un chiffre à entrer dans la case du premier chiffre. Appuyez sur le bouton central pour confirmer votre choix et passer à la
case suivante.
 Utilisez la même méthode pour définir les autres chiffres du code (ou combinaison).
Vous pouvez utiliser le bouton Suivant/Avance rapide pour passer à la case suivante
ou le bouton Précédent/Retour rapide pour revenir à la case précédente. Appuyez
sur le bouton central lorsque vous vous trouvez sur la dernière position pour confirmer le code entier.
Si vous avez défini une combinaison, vous devez alors la saisir avant de modifier ou de
supprimer le volume maximum.
Le volume des morceaux et des autres fichiers audio peut varier selon leur mode
d’enregistrement ou d’encodage. Consultez la section « Activation de la lecture de tous
les morceaux au même volume » à la page 44 pour obtenir des informations sur la
manière de mettre en place un niveau sonore relatif dans iTunes et sur l’iPod classic.
Le niveau sonore peut également varier selon le type d’écouteurs ou de casque
utilisés. À l’exception de l’iPod Radio Remote, les accessoires qui se branchent via
le connecteur iPod Dock Connector de l’iPod ne prennent pas en charge le
volume maximum.
Pour modifier le volume maximum :
1 Sélectionnez Réglages > Volume maximum. 44 Chapitre 3 Écoute musique
2 Si vous avez établi une combinaison, saisissez-la en utilisant la molette cliquable pour
sélectionner les chiffres et en appuyant sur le bouton central pour les valider.
3 Utilisez la molette cliquable pour modifier le niveau sonore établi en tant que
volume maximum.
4 Appuyez sur le bouton Lecture/Pause pour accepter la modification.
Pour supprimer le volume maximum :
1 Si vous êtes en train d’écouter l’iPod classic, appuyez sur Pause.
2 Sélectionnez Réglages > Volume maximum.
3 Si vous avez établi une combinaison, saisissez-la en utilisant la molette cliquable pour
sélectionner les chiffres et en appuyant sur le bouton central pour les valider.
4 Utilisez la molette cliquable pour déplacer la limite établie jusqu’au niveau le plus élevé
sur la barre de volume. Cela annule toute restriction quant au volume.
5 Appuyez sur le bouton Lecture/Pause pour accepter la modification.
Si vous avez oublié le code, vous pouvez toujours restaurer l’iPod classic. Consultez
la section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78 pour en
savoir plus.
Activation de la lecture de tous les morceaux au même volume
iTunes peut régler automatiquement le volume des morceaux, de manière qu’ils soient
lus au même volume relatif. Vous pouvez configurer l’iPod classic de sorte qu’il utilise
les réglages de volume d’iTunes.
Pour régler iTunes de sorte qu’il lise les morceaux au même niveau sonore :
1 Dans iTunes, sélectionnez iTunes > Préférences si vous utilisez un Mac ou sélectionnez
Édition > Préférences si vous utilisez un PC Windows.
2 Cliquez sur Lecture, cochez la case Égaliseur de volume, puis cliquez sur OK.
Pour configurer l’iPod classic de sorte qu’il utilise les réglages de volume d’iTunes :
m Choisissez Réglages, puis réglez Égaliseur de volume sur Oui.
Si vous n’avez pas activé l’égaliseur de volume dans iTunes, l’activer sur l’iPod classic n’a
aucun effet.
Utilisation de l’égaliseur
Vous pouvez utiliser des préréglages d’égaliseur pour adapter le son de l’iPod classic à
un genre ou style musical particulier. Par exemple, pour améliorer l’acoustique d’un
morceau rock, réglez l’égaliseur sur Rock.
Pour utiliser l’égaliseur pour modifier le son de l’iPod classic :
m Sélectionnez Réglages > Égaliseur, puis choisissez un préréglage d’égaliseur. Chapitre 3 Écoute musique 45
Si vous avez assigné un préréglage d’égaliseur à un morceau dans iTunes et que l’égaliseur de l’iPod classic est désactivé, le morceau est lu avec les réglages d’iTunes. Pour en
savoir plus, consultez l’Aide iTunes.46 Chapitre 3 Écoute musique
Lecture de podcasts
Les podcasts sont des émissions téléchargeables gratuites que vous pouvez vous procurer sur l’iTunes Store. Les podcasts s’organisent par émissions, épisodes (inclus dans
les séries) et chapitres (inclus dans les épisodes). Si vous interrompez la lecture d’un
podcast sur l’iPod et que vous la reprenez plus tard, elle recommencera à l’endroit où
vous vous étiez arrêté.
Pour écouter un podcast :
1 Dans le menu principal, sélectionnez Podcasts, puis choisissez une émission.
Les émissions s’affichent dans l’ordre chronologique inverse pour que vous puissiez
commencer par la plus récente. Un point bleu apparaît à côté des émissions et des épisodes que vous n’avez pas encore regardés ou écoutés.
2 Choisissez un épisode à écouter.
Pour les podcasts audio, l’écran En lecture affiche les informations sur l’émission et
l’épisode, mais aussi sur le temps écoulé et le temps restant. Appuyez sur le bouton
central pour faire afficher le défileur, les étoiles de classement et d’autres informations
sur le podcast. Les podcasts vidéo sont manipulables comme toute autre vidéol.
Si le podcast comporte des chapitres, vous pouvez appuyer sur le bouton Suivant/
Avance rapide pour passer au chapitre suivant et Précédent/Retour rapide pour revenir
au début du chapitre courant.
Si le podcast inclut des illustrations, vous pourrez également les visualiser. Les illustrations d’un podcast peuvent changer au cours d’un épisode.
Pour en savoir plus sur les podcasts, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Recherchez alors « podcasts ».
Lecture de contenu iTunes U
iTunes U est une partie de l’iTunes Store qui contient des conférences, des leçons de
langue, des livres audio et d’autres éléments gratuits, que vous pouvez télécharger et
reproduire sur votre iPod classic. Le contenu iTunes U est organisé en collections, selon
les éléments, les auteurs et les fournisseurs.
Si vous interrompez la lecture d’un contenu iTunes U, celle-ci reprendra à l’endroit où
vous l’avez interrompue lorsque vous y reviendrez.
Pour lire du contenu iTunes U :
1 Dans le menu principal, sélectionnez iTunes U, puis choisissez une collection.
Les éléments d’une collection s’affichent dans l’ordre chronologique inverse pour que
vous puissiez commencer par écouter la plus récente. Un point bleu apparaît à côté des
collections et des éléments que vous n’avez pas encore lus.Chapitre 3 Écoute musique 47
2 Choisissez un élément à lire.
Pour en savoir plus sur iTunes U, ouvrez iTunes, puis choisissez Aide > Aide iTunes.
Recherchez alors « iTunes U ».
Écoute de livres audio
Pour écouter des livres audio sur l’iPod classic, sélectionnez Livres audios dans le menu
Musique. Choisissez un livre audio, puis appuyez sur Lecture/Pause.
Si vous arrêtez la lecture d’un livre audio sur l’iPod classic et la reprenez plus tard, la lecture du livre audio reprend à l’endroit où vous l’avez interrompue. L’iPod classic
ignore les livres audio lorsqu’il est en mode aléatoire.
Si le livre audio que vous écoutez comporte des chapitres, vous pouvez appuyer sur le
bouton Suivant/Avance rapide pour passer au chapitre suivant et Précédent/Retour
rapide pour revenir au début du chapitre en cours de lecture. Vous pouvez également
sélectionner le livre audio dans le menu Livres audio, puis choisir un chapitre ou
Reprendre si vous souhaitez démarrer la lecture où vous vous étiez arrêté.
Vous pouvez lire des livres audio à des vitesses inférieures ou supérieures à la normale.
Le choix d’une vitesse de lecture ne concerne que les livres audio achetés sur l’iTunes
Store ou sur audible.com.
Pour régler la vitesse de lecture d’un livre audio :
m Sélectionnez Réglages > Livres audio, puis choisissez une vitesse.
Écoute d’émissions de radio FM
Vous pouvez écouter la radio avec l’accessoire facultatif iPod Radio Remote pour
iPod classic.
L’iPod Radio Remote se connecte à l’iPod classic au moyen du connecteur Dock.
Lorsque vous utilisez la télécommande iPod Radio Remote, une commande de menu
Radio apparaît dans le menu principal de l’iPod classic. Pour en savoir plus, consultez la
documentation concernant l’iPod Radio Remote.4
48
4 Visionnement de vidéos
Vous pouvez regarder des films, des séries TV, des podcasts
vidéo et bien d’autres choses avec votre iPod classic. Lisez ce
chapitre pour apprendre comment regarder des vidéos sur
votre iPod classic et sur votre téléviseur.
Vous pouvez visionner et écouter des vidéos sur l’iPod classic. Si vous disposez
d’un câble AV compatible (vendu séparément sur www.apple.com/fr/ipodstore ou
dans votre magasin Apple), vous pouvez visionner les vidéos de votre iPod classic
sur un téléviseur.
Visionnement de vidéos sur l’iPod classic
Les vidéos que vous ajoutez à l’iPod classic apparaissent dans les menus Vidéos.
Les clips vidéo apparaissent aussi dans les menus Musique.
Pour visionner une vidéo sur l’iPod classic :
1 Choisissez Vidéos, puis sélectionnez la vidéo souhaitée.
2 Sélectionnez une vidéo, puis appuyez sur Lecture/Pause.
Lorsque vous lisez la vidéo, vous voyez les images et entendez le son.
Visionnement de podcasts vidéo
Pour visionner un podcast vidéo :
m Dans le menu principal, sélectionnez Podcasts, puis choisissez un podcast vidéo.
Pour en savoir plus, consultez la section « Lecture de podcasts » à la page 46.
Visionnement de vidéos téléchargées sur iTunes U
Pour visionner une vidéo d’iTunes U :
m Dans le menu principal, sélectionnez iTunes U, puis choisissez une vidéo.
Pour en savoir plus, consultez la section « Lecture de contenu iTunes U » à la page 46.Chapitre 4 Visionnement de vidéos 49
Visionnement de vidéos sur un téléviseur connecté à
l’iPod classic
Si vous disposez d’un câble AV Apple, vous pouvez visionner des vidéos sur un téléviseur connecté à votre iPod classic. Vous devez d’abord configurer l’iPod classic de sorte
qu’il affiche les vidéos sur un téléviseur, puis connecter l’iPod classic à votre téléviseur
et enfin lire la vidéo.
Utilisez le câble AV composante Apple, le câble AV composite Apple ou le kit de
connexion AV Apple. Il se peut que des câbles RCA similaires ne fonctionnent pas.
Vous pouvez acheter ces câbles sur www.apple.com/fr/ipodstore ou dans votre
magasin Apple.
Pour configurer l’iPod classic de sorte qu’il affiche les vidéos sur un téléviseur :
m Choisissez Vidéos > Réglages, puis réglez Sortie télévision sur Demander ou
Activé.
Si vous avez réglé Sortie télévision sur Activé, l’iPod classic vous demande si vous souhaitez afficher les vidéos sur un téléviseur ou sur l’iPod classic chaque fois que vous
lisez une vidéo. Si vous réglez Sortie télévision sur Activé, l’iPod classic affichent les
vidéos uniquement sur le téléviseur. Si vous essayez de lire une vidéo lorsque
l’iPod classic n’est pas connecté à un téléviseur, l’iPod classic affiche un message vous
demandant de le connecter à un téléviseur.
Vous pouvez également choisir entre la lecture des vidéos en mode écran large ou
plein écran et entre la lecture sur des appareils PAL ou NTSC.
Pour définir les réglage du téléviseur :
m Choisissez Vidéos > Réglages, puis suivez les instructions ci-dessous.
Pour activer : Procédez comme suit :
Vidéo à visionner sur
un téléviseur
Réglez Sortie télévision sur Demander ou Oui.
Vidéos à visionner sur téléviseurs PAL ou NTSC
Réglez Signal télévision sur NTSC ou PAL. NTSC et PAL font réfé-
rence à des normes de diffusion TV. Votre téléviseur utilise probablement l’une de ces deux normes, selon la région du monde dans
laquelle il a été acheté. Si vous ne savez pas laquelle de ces normes votre téléviseur utilise, consultez la documentation que
accompagne votre téléviseur.
Format de votre
téléviseur externe
Réglez l’écran du téléviseur sur Écran large pour le format 16/9 ou
Standard pour le format 4/3.
Adaptation de la vidéo à
votre écran
Réglez « Adapter à l’écran » sur Oui. Si vous réglez « Adapter à
l’écran » sur Non, les vidées pour écran large s’affichent au format
letterbox sur l’iPod classic ou sur les téléviseurs standard (4:3).
La lecture de l’audio alternatif Réglez Audio alternatif sur Oui.
L’affichage des légendes Réglez Légendes sur Oui.
L’affichage des sous-titres Réglez Sous-titres sur Oui.50 Chapitre 4 Visionnement de vidéos
Pour utiliser le câble AV composante Apple afin de connecter l’iPod classic
à votre téléviseur :
1 Branchez les connecteurs vidéo rouge, vert et bleu dans les ports d’entrée vidéo composante (Y, Pb et Pr) de votre téléviseur.
Vous pouvez également utiliser le câble AV composite Apple. Dans ce cas, connectez le
connecteur vidéo jaune dans le port d’entrée vidéo de votre téléviseur. Votre téléviseur
doit être équipé de ports audio et vidéo RCA.
2 Branchez respectivement les connecteurs audio blanc et rouge dans les port d’entrée
audio analogique gauche et droit de votre téléviseur.
3 Branchez le connecteur iPod Dock Connector sur votre iPod classic ou sur une station
d’accueil Universal Dock.
4 Branchez le connecteur USB à votre adaptateur secteur USB Power Adapter ou votre
ordinateur, de manière à garder votre iPod classic chargé.
5 Mettez votre iPod classic et votre téléviseur ou récepteur sous tension pour lancer
la lecture.
Assurez-vous d’activer l’option Sortie télévision de votre iPod classic.
Remarque : Les ports de votre téléviseur ou récepteur peuvent différer de ceux
qui sont illustrés.
Pour visionner une vidéo sur votre téléviseur :
1 Connectez l’iPod classic à votre téléviseur (voir ci-avant).
2 Allumez votre téléviseur et réglez-le de sorte qu’il affiche le signal provenant des ports
d’entrée connectés à l’iPod classic.
Consultez la documentation qui accompagne votre téléviseur pour plus d’informations.
3 Sur l’iPod classic, choisissez Vidéos, puis sélectionnez la vidéo souhaitée.
Adaptateur
secteur USB
Connecteur
USB
iPod Audio gauche
(blanc)
Connecteur Dock
Télévision
Vidéo in (Y, Pb, Pr)
Audio droit (rouge)5
51
5 Ajout et visionnement de photos
Lisez ce chapitre pour apprendre comment importer et
visionner des photos.
Vous pouvez importer des photos numériques dans votre ordinateur, puis les ajouter à
l’iPod classic. Vous pouvez visionner vos photos sur l’iPod classic ou sous la forme d’un
diaporama sur votre téléviseur.
Importation de photos
Si votre ordinateur est un Mac, vous pouvez importer des photos provenant d’un appareil photo numérique sur votre ordinateur en utilisant iPhoto.
Vous pouvez importer d’autres images numériques, comme des images téléchargées
sur Internet, dans iPhoto. Pour en savoir plus sur l’importation, l’organisation et l’édition de photos et d’autres images, ouvrez iPhoto, puis choisissez Aide > Aide iPhoto.
iPhoto fait partie d’une suite d’applications appelée iLife, en vente sur le site web
www.apple.com/fr/ilife ou dans votre magasin Apple. Il est possible qu’iPhoto soit déjà
installé sur votre Mac, dans le dossier Applications.
Pour importer des photos sur un PC sous Windows, suivez les indications fournies avec
votre appareil photo numérique ou avec votre logiciel de photo.52 Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos
Ajout de photos provenant de votre ordinateur à l’iPod classic
Si vous possédez un Mac et iPhoto 7.1.5 ou ultérieur, vous pouvez synchroniser les
albums iPhoto automatiquement (pour Mac OS X 10.4.11, iPhoto 6.0.6 ou ultérieur est
requis). Si vous possédez un PC ou un Mac, vous pouvez ajouter des photos sur
l’iPod classic depuis un fichier de votre disque dur.
L’ajout de photos à l’iPod classic la première fois peut durer un certain temps si votre
photothèque contient un grand nombre de photos.
Pour synchroniser des photos depuis un Mac avec l’iPod classic en utilisant iPhoto :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Photos.
2 Sélectionnez « Synchroniser les photos à partir de : Puis, choisissez iPhoto dans le
menu local.
3 Sélectionnez vos options de synchronisation :
 Pour ajouter toutes vos photos, sélectionnez « Tous les albums, photos, événements
et visages ».
 Pour ajouter certaines photos uniquement, sélectionnez « Albums, événements et
visages sélectionnés, et inclure automatiquement… », puis choisir une option dans le
menu local. Sélectionnez alors les albums, les événements et les visages que vous
souhaitez ajouter. (l’option relative aux visages est prise en charge seulement par
iPhoto 8.1 ou ultérieur) ;
 pour ajouter des vidéos depuis iPhoto, sélectionnez « Inclure les vidéos ».
4 Cliquez sur Appliquer.
Pour ajouter des photos à partir d’un dossier de votre disque dur à l’iPod classic :
1 Faites glisser les images dans un dossier de votre ordinateur.
Si vous souhaitez que les images apparaissent dans différents albums photo sur
l’iPod classic, créez des dossiers à l’intérieur du dossier d’images principal et faites glisser les images dans les nouveaux dossiers.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Photos.
3 Sélectionnez « Synchroniser les photos à partir de : … »… ». Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos 53
4 Sélectionnez « Choisir un dossier » dans le menu local, puis choisissez votre
dossier d’images.
5 Cliquez sur Appliquer.
Ajout de fichiers d’image en pleine résolution à l’iPod classic
Lorsque vous ajoutez des photos à l’iPod classic, iTunes optimise les photos pour l’affichage. Par défaut, les fichiers d’image en pleine résolution ne sont pas transférés.
L’ajout de fichiers d’image en pleine résolution est utile si vous souhaitez, par exemple,
les déplacer d’un ordinateur à un autre, mais il n’est pas nécessaire pour afficher les
images en haute qualité sur l’iPod classic.
Pour ajouter des fichiers d’image en pleine résolution à l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Photos.
2 Sélectionnez « Inclure les photos en pleine résolution ».
3 Cliquez sur Appliquer.
iTunes copie les versions en pleine résolution des photos dans le dossier Photos de
l’iPod classic.
Pour supprimer des photos de l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Photos.
2 Sélectionnez « Synchroniser les photos à partir de : … ».
 Sur un Mac, choisissez iPhoto dans le menu local.
 Sur un PC Windows, choisissez Photoshop Album ou Photoshop Elements dans le
menu contextuel.
3 Choisissez « Albums sélectionnés », puis désélectionnez les albums que vous souhaitez
supprimer de l’iPod classic.
4 Cliquez sur Appliquer.
Visionnage de photos
Vous pouvez visionner des photos sur l’iPod classic manuellement, ou sous la forme
d’un diaporama. Si vous disposez d’un câble AV Apple optionnel (un câble AV composante par exemple), vous pouvez connecter l’iPod classic à un téléviseur et afficher vos
photos sous forme de diaporama accompagné de musique.54 Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos
Visionnage de photos sur l’iPod classic
Pour visionner des photos sur l’iPod classic :
1 Sur l’iPod classic, choisissez Photos > Toutes les photos. Vous pouvez aussi sélectionner
Photos, puis un album photo pour afficher uniquement les photos de cet album. L’affichage des vignettes des photos peut prendre un moment.
2 Sélectionnez la photo de votre choix, puis appuyez sur le bouton central pour afficher
une version en plein écran.
À partir de n’importe quel écran d’affichage de photos, utilisez la molette cliquable
pour faire défiler les photos. Pour passer à l’écran de photos suivant ou précédent,
appuyez sur le bouton Suivant/Avance rapide ou Précédent/Retour rapide. Maintenez
enfoncé le bouton Suivant/Avance rapide ou Précédent/Retour rapide pour sauter à la
première ou à la dernière photo de la photothèque ou de l’album.
Visionnage de diaporamas
Vous pouvez visionner un diaporama, avec la musique et les transitions de votre choix,
sur l’iPod classic. Si vous disposez d’un câble AV facultatif d’Apple, vous pouvez visionner le diaporama sur un téléviseur.
Pour configurer les réglages d’un diaporama :
m Choisissez Photos > Réglages, puis suivez les instructions ci-dessous :
Pour activer : Procédez comme suit :
La durée d’affichage de chaque diapositive
Sélectionnez Temps par diapo, puis choisissez une durée.
La musique d’accompagnement des diaporamas
Sélectionnez Musique, puis choisissez une liste de lecture. Si vous
utilisez iPhoto, vous pouvez choisir l’option D’iPhoto pour copier le
réglage de musique d’iPhoto. Seuls les morceaux que vous avez
ajouté à l’iPod classic sont lus.
Les diapositives à répéter Réglez Répéter sur Oui.
Les diapositives à afficher dans
un ordre aléatoire
Réglez Mix de photos sur Oui.
Les diapositives à afficher avec
des transitions
Sélectionnez Transitions, puis choisissez le type de transition.
Les diaporamas à afficher sur
l’iPod classic
Réglez Sortie télévision sur Demander ou Non.Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos 55
Pour visionner un diaporama sur l’iPod classic :
m Choisissez une photo, un album ou un rouleau, puis appuyez sur le bouton Lecture/
Pause ou bien sélectionnez une photo en plein écran et appuyez sur le bouton central.
Pour faire une pause, appuyez sur le bouton Lecture/Pause. Pour passer à la photo suivante ou précédente, appuyez sur le bouton Suivant/Avance rapide ou Précédent/
Retour rapide.
Lorsque vous visionnez un diaporama, vous pouvez utiliser la molette cliquable pour
régler le volume et la luminosité. Vous pouvez utiliser la molette cliquable pour faire
défiler les photos d’un diaporama.
Si vous visionnez un diaporama d’un album qui contient des vidéos, le diaporama
s’interrompt lorsqu’il atteint une vidéo. Si de la musique est en cours de lecture, celle-ci
se poursuit. Si vous lisez une vidéo, la musique s’interrompt le temps de la vidéo, puis
reprend une fois celle-ci terminée. Pour lire la vidéo, appuyez sur Lecture/Pause. Pour
reprendre le diaporama, appuyez sur Suivant/Avance rapide.
Les diaporamas à afficher sur
un téléviseur
Réglez Sortie télévision sur Demander ou Oui.
Si vous avez réglé Sortie télévision sur Oui, l’iPod classic
vous demande si vous souhaitez afficher des diaporamas sur
un téléviseur ou sur l’iPod classic chaque fois que vous lancez
un diaporama.
Les diapositives à afficher sur
des téléviseurs PAL ou NTSC
Réglez Signal télévision sur PAL ou NTSC.
PAL et NTSC font référence à des normes de diffusion TV. Votre télé-
viseur utilise probablement l’une de ces deux normes, selon la
région du monde dans laquelle il a été acheté.
Si vous ne savez pas laquelle de ces normes votre téléviseur utilise,
consultez la documentation que accompagne votre téléviseur.
Pour activer : Procédez comme suit :56 Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos
Pour régler la luminosité lors d’un diaporama :
1 Appuyez sur le bouton central jusqu’à ce que l’indicateur de luminosité apparaisse.
2 Réglez la luminosité à l’aide de la molette cliquable.
Pour connecter l’iPod classic à votre téléviseur :
1 Connectez le câble optionnel AV composante ou composite Apple à l’iPod classic.
Utilisez le câble AV composante Apple, le câble AV composite Apple ou le kit de connexion AV Apple. Les câbles RCA similaires ne fonctionnent pas. Vous pouvez acheter
ces câbles sur www.apple.com/fr/ipodstore ou dans votre magasin Apple.
2 Branchez les connecteurs vidéo et audio sur les ports de votre téléviseur (voir l’illustration en page 50).
Assurez-vous de régler l’option Sortie télévision de votre iPod classic sur Oui.
Votre téléviseur doit être équipé de ports audio et vidéo RCA. Les ports de votre téléviseur ou récepteur peuvent différer de ceux qui sont illustrés.
Pour visionner un diaporama sur un téléviseur :
1 Connectez l’iPod classic à votre téléviseur (voir ci-avant).
2 Allumez votre téléviseur et réglez-le de sorte qu’il affiche le signal provenant des ports
d’entrée connectés à l’iPod classic.
Consultez la documentation qui accompagne votre téléviseur pour plus d’informations.
3 Utilisez l’iPod classic pour lire et contrôler votre diaporama.
Ajout de photos provenant de l’iPod classic à un ordinateur
Si vous ajoutez des photos en pleine résolution de votre ordinateur à l’iPod classic en
suivant les étapes précédentes, elles sont stockées sur l’iPod classic dans un dossier intitulé Photos. Vous pouvez connecter l’iPod classic à un ordinateur et mettre ces photos
sur l’ordinateur. L’utilisation de l’iPod classic en tant que disque dur doit être activée
(voir la section « Utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe » à la page 58).
Pour ajouter des photos de l’iPod classic à un ordinateur :
1 Connectez l’iPod classic à l’ordinateur.Chapitre 5 Ajout et visionnement de photos 57
2 Faites glisser des fichiers d’images du dossier Photos ou DCIM de l’iPod classic vers le
bureau ou une application de retouche de photos sur l’ordinateur.
Remarque : Vous pouvez aussi utiliser une application de retouche de photos, comme,
par exemple, iPhoto, pour ajouter des photos stockées dans le dossier Photos. Consultez la documentation qui accompagne l’application pour plus d’informations.
Pour supprimer des photos du dossier Photos de l’iPod classic :
1 Connectez l’iPod classic à l’ordinateur.
2 Naviguez jusqu’au dossier Photos de l’iPod classic et supprimez les photos dont
vous ne voulez plus.6
58
6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
Votre iPod classic peut faire bien plus que lire des
morceaux et avec lui, vous pouvez faire bien plus
qu’écouter de la musique.
Consultez ce chapitre pour en savoir plus sur les fonctions supplémentaires de
l’iPod classic, notamment utilisation en tant que disque externe, alarme, minuterie de
mise en veille, horloges affichant l’heure dans d’autres régions du monde, affichage de
notes et fonction de synchronisation de contacts, de calendriers et de listes de tâches.
Apprenez comment utiliser l’iPod classic en tant que chronomètre et comment verrouiller l’écran, et découvrez quelques uns des accessoires disponibles pour
l’iPod classic.
Utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe
Vous pouvez utiliser l’iPod classic en tant que disque externe pour y stocker des fichiers
de données.
Remarque : Pour ajouter de la musique et d’autres données audio ou des fichiers vidéo
à l’iPod classic, vous devez utiliser iTunes. Par exemple, vous ne voyez pas les morceaux
ajoutés à l’aide d’iTunes dans le Finder du Mac ni dans l’explorateur Windows. De la
même façon, si vous copiez des fichiers de musique sur l’
iPod classic dans le Finder du Mac ou dans l’explorateur Windows, vous ne pourrez pas
les lire sur l’iPod classic.
Pour activer l’iPod classic en tant que disque externe :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez
sur l’onglet Résumé.
2 Dans la section Options, sélectionnez « Activer l’utilisation comme disque dur ».
3 Cliquez sur Appliquer.
Lorsque vous utilisez l’iPod classic en tant que disque externe, l’icône de disque
iPod classic apparaît sur le bureau du Mac ou sous la lettre d’unité disponible suivante
dans l’explorateur Windows sur un PC Windows.Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 59
Remarque : Vous pouvez également cliquer sur Résumé, puis cocher la case « Gérer
manuellement la musique et les clips vidéo » dans la section Options pour activer l’utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe. Faites glisser des fichiers sur et à
partir de l’iPod classic pour les copier.
Si vous utilisez principalement l’iPod classic en tant que disque, vous souhaiterez probablement qu’iTunes ne s’ouvre pas automatiquement lorsque vous connectez
l’iPod classic à votre ordinateur.
Pour empêcher iTunes de s’ouvrir automatiquement lorsque vous connectez l’
iPod classic à votre ordinateur :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
2 Dans la section Options, desélectionnez « Ouvrir iTunes à la connexion de cet iPod ».
3 Cliquez sur Appliquer.
Utilisation des réglages supplémentaires
Vous pouvez régler la date et l’heure, définir des horloges dans différents fuseaux horaires et définir des fonctionnalités d’alarme et de suspension de l’activité sur
l’iPod classic. Vous pouvez utiliser l’iPod classic en tant que chronomètre ou comme
console de jeu et verrouiller l’écran de l’iPod classic.
Réglage et affichage de la date et de l’heure
La date et l’heure sont réglées automatiquement à partir de l’horloge de votre ordinateur lorsque vous connectez l’iPod classic, mais vous pouvez les modifier.
Pour régler les options de date et d’heure :
1 Choisissez Réglages > Date et Heure.
2 Choisissez une ou plusieurs des options suivantes :
Pour Procédez comme suit :
Régler la date Choisissez Date. Utilisez la molette cliquable pour modifier la valeur
sélectionnée. Appuyez sur le bouton central pour passer à la valeur
suivante.
Régler l’heure Choisissez Heure. Utilisez la molette cliquable pour modifier la
valeur sélectionnée. Appuyez sur le bouton central pour passer à la
valeur suivante.
Indiquer le fuseau horaire Choisissez Fuseau horaire, puis utilisez la molette cliquable pour
sélectionner une ville se trouvant dans un autre fuseau horaire.
Afficher l’heure au format
24 heures
Choisissez Horloge 24 heures, puis appuyez sur le bouton central
pour activer ou désactiver le format 24 heures.
Afficher l’heure dans la barre
de titre
Choisissez Heure dans titre, puis appuyez sur le bouton central
pour activer ou désactiver cette option. 60 Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
Ajout d’horloges d’autres fuseaux horaires
Pour ajouter des horloges d’autres fuseaux horaires :
1 Choisissez Extras > Horloge monde.
2 Dans l’écran Horloge monde, appuyez sur le bouton central, puis choisissez Ajouter.
3 Choisissez une région, puis une ville.
Les horloges ajoutées s’affichent dans une liste. La dernière horloge ajoutée s’affiche
à la fin.
Pour supprimer une horloge :
1 Choisissez Extras > Horloge monde.
2 Choisir l’horloge.
3 Choisissez Supprimer.
Réglage de l’alarme
Vous pouvez régler une alarme pour n’importe quelle horloge sur l’iPod classic.
Pour utiliser l’iPod classic comme une horloge d’alarme :
1 Choisissez Extras > Alarmes.
2 Choisissez Créer nouvelle, puis configurez une ou plusieurs des options suivantes :
Pour supprimer une alarme :
1 Choisissez Extras > Alarmes.
2 Choisissez l’alarme, puis Supprimer.
Pour Procédez comme suit :
Activer l’alarme Choisissez Alarme, puis Active.
Régler la date Choisissez Date. Utilisez la molette cliquable pour modifier la
valeur sélectionnée. Appuyez sur le bouton central pour passer
à la valeur suivante.
Régler l’heure Choisissez Heure. Utilisez la molette cliquable pour modifier la
valeur sélectionnée. Appuyez sur le bouton central pour passer à la
valeur suivante.
Définir une option de
répétition
Choisissez Répétition, puis choisissez une option (par exemple, « du
lundi au vendredi »).
Choisir un son Choisissez Tonalités ou une liste de lecture. Si vous avez choisi
Tonalités, sélectionnez Bip pour que le haut-parleur interne diffuse
l’alarme. Si vous avez choisi une liste de lecture, vous devez connecter l’iPod classic à des haut-parleurs ou à des écouteurs pour
entendre l’alarme.
Nommer l’alarme Choisissez Étiquette, puis choisissez une option
(par exemple, « Réveil »).Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 61
Réglage de la minuterie de mise en veille
Vous pouvez configurer l’iPod classic de façon qu’il s’éteigne automatiquement après
avoir lu un morceau ou tout autre contenu pendant un temps déterminé.
Pour configurer la minuterie de mise en veille :
1 Choisissez Extras > Alarmes.
2 Choisissez Mise en veille, puis choisissez pendant combien de temps l’iPod classic doit
être actif.
Utilisation du chronomètre
Vous pouvez utiliser le chronomètre pendant que vous faites de l’exercice pour connaî-
tre votre temps total et, si vous courrez sur une piste, vos temps de passage. Vous pouvez écouter de la musique tout en utilisant le chronomètre.
Pour utiliser le chronomètre :
1 Sélectionnez Extras > Chronomètre.
2 Appuyez sur le bouton Lecture/Pause pour lancer le chronomètre.
3 Appuyez sur le bouton central pour enregistrer des temps au tour. Jusqu’à trois temps
au tour s’affichent sous le temps total.
4 Appuyez sur le bouton Lecture/Pause pour arrêter le chronomètre général, ou choisissez Reprendre pour reprendre le chronométrage.
5 Choisissez Nouvelle minuterie pour lancer une nouvelle session de chronométrage.
Remarque : Une fois lancé, le chronomètre continue à compter le temps tant que vous
gardez l’écran Minuterie affiché. Si vous lancez le chronomètre, puis changez de menu
et que l’iPod classic n’est pas en train de lire de musique ou de vidéo, le chronomètre
s’arrête et l’iPod classic s’éteint automatiquement après quelques minutes.
Pour consulter ou supprimer une session de chronométrage mémorisée :
1 Sélectionnez Extras > Chronomètre.
L’historique courant et la liste des sessions de chronométrage
enregistrées apparaissent.
2 Choisissez une session de chronométrage pour la consulter.
L’iPod classic enregistre des statistiques concernant la date, l’heure et les temps au tour
pour chaque session de chronométrage. Vous pouvez voir la date et l’heure auxquelles
la session a commencé, le temps total de la session, le plus petit temps au tour, le plus
grand temps au tour et le temps au tour moyen ainsi que les derniers temps au tour.
3 Appuyez sur le bouton central, puis choisissez Supprimer l’historique pour supprimer
l’historique sélectionné ou Effacer les historiques pour supprimer tous les historiques.
Jeux
iPod classic est fourni avec trois jeux : iQuiz, Klondike et Vortex. 62 Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
Pour jouer à un jeu :
m Sélectionnez Extras > Jeux, puis choisissez un jeu.
Vous pouvez acheter des jeux supplémentaires sur l’iTunes Store (dans certains pays)
pour jouer sur l’iPod classic. Une fois que vous avez acheté des jeux sur iTunes, vous
pouvez les ajouter à l’iPod classic en les synchronisant automatiquement ou en les
gérant manuellement.
Pour acheter à un jeu :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iTunes Store dans la liste à gauche de la fenêtre iTunes.
2 Choisissez Jeux iPod dans la liste de l’iTunes Store.
3 Sélectionnez le jeu souhaité, puis cliquez sur Ajouter ce jeu.
Pour synchroniser automatiquement les jeux sur l’iPod classic :
1 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez
sur l’onglet Jeux.
2 Cochez « Synchroniser les jeux ».
3 Cliquez sur « Tous les jeux » ou « Jeux sélectionnés ». Si vous cliquez sur « Jeux
sélectionnés », sélectionnez les jeux à synchroniser.
4 Cliquez sur Appliquer.
Verrouillage de l’écran de l’iPod classic
Vous pouvez définir un code d’accès pour empêcher que l’iPod classic ne soit utilisé
sans votre autorisation. Lorsque vous verrouillez un iPod classic qui n’est pas connecté
à un ordinateur, vous devez entrer un code d’accès pour le déverrouiller et l’utiliser.
Remarque : Cela n’a rien à voir avec le bouton de verrouillage qui empêche l’utilisateur
d’appuyer par erreur sur des boutons de l’iPod classic de s’allumer accidentellement. Le
code d’accès empêche les autres personnes d’utiliser l’iPod classic.
Pour définir un code d’accès pour l’iPod classic :
1 Choisissez Extras > Verr. écran.
2 Dans l’écran Nouveau code d’accès, tapez un code d’accès :
 Utilisez la molette cliquable pour sélectionner un chiffre à entrer dans la case du premier chiffre. Appuyez sur le bouton central pour confirmer votre choix et passer à la
case suivante.
 Utilisez la même méthode pour définir les autres chiffres du code (ou combinaison).
Vous pouvez utiliser le bouton Suivant/Avance rapide pour passer à la case suivante
ou le bouton Précédent/Retour rapide pour revenir à la case précédente. Appuyez
sur le bouton central sur la dernière position.
3 Dans l’écran Confirmer le code d’accès, tapez le code d’accès pour le confirmer, ou
appuyez sur Menu pour terminer sans verrouiller l’écran.Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 63
Lorsque vous avez fini, vous revenez à l’écran Verr. écran, où vous pouvez verrouiller
l’écran ou réinitialiser le code d’accès. Appuyez sur le bouton Menu pour terminer sans
verrouiller l’écran.
Pour verrouiller l’écran de l’iPod classic :
m Choisissez Extras > Verr. écran > Verrouiller.
Si vous venez de définir votre combinaison, l’élément Verrouiller sera déjà sélectionné à
l’écran. Il suffit alors d’appuyer sur le bouton central pour verrouiller l’iPod classic.
Lorsque l’écran est verrouillé, un cadenas apparaît.
Remarque : vous pouvez ajouter la commande de menu Verr. écran au menu principal
pour pouvoir verrouiller rapidement l’écran de l’iPod classic. Consultez la section
« Ajout ou suppression d’éléments dans le menu principal » à la page 9.
Lorsque le cadenas apparaît à l’écran, vous pouvez déverrouiller l’écran de
l’iPod classic de deux manières :
 Appuyez sur le bouton central pour entrer le code d’accès sur l’iPod classic. Utilisez la
molette cliquable pour sélectionner les chiffres, puis appuyez sur le bouton central
pour les confirmer. Si vous tapez un code d’accès incorrect, le verrouillage n’est pas
levé. Essayez à nouveau.
 Connectez l’iPod classic à l’ordinateur avec lequel vous l’utilisez généralement.
L’iPod classic se déverrouille automatiquement.
Remarque : Si, après avoir essayé ces méthodes, vous ne pouvez toujours pas déverrouiller l’iPod classic, vous pouvez restaurer l’iPod classic. Consultez la section « Mise à
jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78.
Pour modifier une combinaison déjà définie :
1 Choisissez Extras > Verr. écran > Réinitialiser.
2 Dans l’écran Saisir le code d’accès, tapez le code d’accès actuel.
3 Dans l’écran Nouveau code d’accès, tapez et confirmez un nouveau code d’accès.
Remarque : Si vous avez oublié la combinaison actuelle, la seule façon de l’effacer et
d’en entrer une nouvelle est de restaurer le logiciel de l’iPod classic. Consultez la section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78.
Synchronisation des contacts, des calendriers et des
listes de tâches
L’iPod classic peut mémoriser des contacts, des événements de votre calendrier et des
listes de tâches qui vous accompagneront partout. 64 Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
Si vous utilisez Mac OS X 10.4 ou ultérieur, vous pouvez utiliser iTunes pour synchroniser les informations relatives aux contacts et aux calendriers de l’iPod classic avec Carnet d’adresses et iCal. Si vous utilisez une version de Mac OS X antérieure à 10.4, vous
pouvez utiliser iSync pour synchroniser vos informations. Cela requiert les applications
iSync 1.1 ou ultérieur et iCal 1.0.1 ou ultérieur.
Si vous utilisez Windows XP et le carnet d’adresses Windows ou Microsoft Outlook 2003
ou ultérieur pour stocker des informations sur vos contacts, vous pouvez utiliser iTunes
pour synchroniser les informations de carnet d’adresses sur l’iPod classic. Si vous utilisez Microsoft Outlook 2003 ou ultérieur pour tenir à jour un calendrier, vous pouvez
également synchroniser ce dernier.
Pour synchroniser les informations de contacts ou de calendrier à l’aide de Mac OS X
10.4 ou ultérieur :
1 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Contacts.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
 Pour synchroniser les contacts, sélectionnez « Synchroniser les contacts de Carnet
d’adresses » dans la section Contacts, puis sélectionnez l’une des options suivantes :
 Pour synchroniser automatiquement tous les contacts, sélectionnez
« Tous les contacts ».
 Pour synchroniser automatiquement les groupes de contacts sélectionnés, sélectionnez « Groupes sélectionnés », puis sélectionnez les groupes à synchroniser.
 Pour copier les photos des contacts sur l’iPod classic lorsqu’elles sont disponibles,
sélectionnez « Inclure les photos des contacts »
Lorsque vous cliquez sur Appliquer, iTunes met à jour l’iPod classic avec les informations relatives aux contacts de Carnet d’adresses que vous avez indiquées.
 Pour synchroniser des calendriers, dans la section Calendriers, sélectionnez
« Synchroniser les calendriers iCal », puis choisissez l’une des options suivantes :
 Pour synchroniser automatiquement tous les calendriers, sélectionnez
« Tous les calendriers ».
 Pour synchroniser automatiquement les calendriers sélectionnés, sélectionnez
« Calendriers sélectionnés », puis sélectionnez les calendriers à synchroniser.
Lorsque vous cliquez sur Appliquer, iTunes met à jour l’
iPod classic avec les informations de calendrier que vous avez indiquées.
Pour synchroniser les contacts et les calendriers avec iSync et un ordinateur doté
d’une version de Mac OS X antérieure à v10.4 :
1 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur.Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 65
2 Ouvrez iSync, puis choisissez Appareils > Ajouter un appareil. Vous ne devez effectuer
cette étape que la première fois que vous utilisez iSync avec l’iPod classic.
3 Sélectionnez l’iPod classic, puis cliquez sur Synchroniser. iSync copie les informations
d’iCal et de Carnet d’adresses sur l’iPod classic.
La prochaine fois que vous synchroniserez l’iPod classic, il suffira d’ouvrir iSync et de cliquer sur Synchroniser. Vous pouvez aussi configurer l’iPod classic de sorte qu’il se synchronise automatiquement lorsque vous le connectez.
Remarque : iSync synchronise les informations de votre ordinateur vers l’iPod classic.
Vous ne pouvez pas utiliser iSync pour synchroniser des informations de l’iPod classic
vers votre ordinateur.
Pour synchroniser des contacts ou des calendriers à l’aide du Carnet d’adresses de
Windows ou de Microsoft Outlook pour Windows :
1 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur.
2 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Contacts.
3 Procédez de l’une des manières suivantes :
 Pour synchroniser des contacts, dans la section Contacts, sélectionnez « Synchroniser
les contacts de », puis choisissez le Carnet d’adresses Windows ou Microsoft Outlook
dans le menu local. Sélectionnez ensuite les informations à synchroniser.
 Pour synchroniser des calendriers de Microsoft Outlook, sélectionnez « Synchroniser
les calendriers de Microsoft Outlook » dans la section Calendriers.
4 Cliquez sur Appliquer.
Vous pouvez aussi ajouter manuellement des informations de contact et de calendrier
à l’iPod classic. L’iPod classic doit être activé en tant que disque externe (consultez la
section « Utilisation de l’iPod classic en tant que disque externe » à la page 58).
Pour ajouter manuellement des informations de contact :
1 Connectez l’iPod classic et ouvrez votre application de courrier électronique ou de gestion de contacts préférée. Vous pouvez ajouter des contacts à l’aide de Palm Desktop,
Microsoft Outlook, Microsoft Entourage et Eudora, entre autres.
2 Faites glisser des contacts du carnet d’adresses de l’application dans le dossier Contacts de l’iPod classic.
Dans certains cas, il peut être nécessaire d’exporter des contacts, puis de faire glisser le
ou les fichiers exportés dans le dossier Contacts. Consultez la documentation de votre
application de courrier électronique ou de contacts.66 Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
Pour ajouter manuellement des rendez-vous et autres événements de calendrier :
1 Exportez des événements de calendrier à partir de n’importe quelle application de gestion de calendriers utilisant le format iCal standard (les noms des fichiers se terminent
en .ics) ou le format vCal (les noms des fichiers se terminent en .vcs).
2 Faites glisser les fichiers dans le dossier Calendriers de l’iPod classic.
Remarque : Pour ajouter manuellement des listes de tâches à l’iPod classic, enregistrezles dans un fichier de calendrier portant l’extension .ics ou .vcs.
Pour afficher des contacts sur l’iPod classic :
m Sélectionnez Extras > Contacts.
Pour trier les contacts selon le nom ou le nom de famille :
m Choisissez Réglages > Trier par, puis appuyez sur le bouton central pour choisir Pré-
nom ou Nom de famille.
Pour afficher les événements du calendrier :
m Choisissez Extras > Calendriers.
Pour afficher les listes de tâches :
m Choisissez Extras > Calendriers > Tâches.
Stockage et lecture de notes
Vous pouvez stocker et lire des notes de texte sur l’iPod classic si ce dernier est activé
en tant que disque externe (voir
page 58).
1 Enregistrez un document en tant que fichier texte (.txt) à l’aide de n’importe quel programme de traitement de texte.
2 Placez le fichier dans le dossier Notes de l’iPod classic.
Pour afficher les notes :
m Sélectionnez Extras > Notes.
Enregistrement de mémos vocaux
Vous pouvez enregistrer des mémos vocaux à l’aide des écouteurs avec télécommande
et micro « Apple Earphones with Remote and Mic » ou d’un micro compatible avec
l’iPod classic (en vente sur www.apple.com/fr/ipodstore ou dans un magasin Apple proche de chez vous). Vous pouvez stocker des mémos vocaux sur l’iPod classic pour
ensuite les synchroniser avec votre ordinateur. Vous pouvez régler la qualité des
mémos vocaux sur Faible ou Élevé.Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 67
Remarque : Les mémos vocaux ne peuvent pas durer plus de deux heures. Si vous
enregistrez pendant plus de deux heures, l’iPod classic commence automatiquement
un nouveau mémo vocal pour poursuivre l’enregistrement.
Pour enregistrer un mémo vocal :
1 Connectez les écouteurs avec télécommande et micro « Apple Earphones with Remote
and Mic » à l’iPod classic ou branchez un micro sur le port de connexion Dock de
l’iPod classic.
La commande Mémos vocaux apparaît dans le menu principal.
2 Pour commencer l’enregistrement, choisissez Mémos vocaux > Commencer
l’enregistrement.
3 Parlez en portant les écouteurs avec télécommande et micro « Apple Earphones with
Remote and Mic » ou tenez le micro à quelques centimètres de votre bouche et parlez.
Pour faire une pause dans l’enregistrement, appuyez sur le bouton Lecture/Pause.
Choisissez Reprendre pour poursuivre l’enregistrement.
4 Une fois que vous avez fini, choisissez Arrêter et enregistrer. Votre enregistrement est
affiché dans la liste des enregistrements par date et heure.
Pour écouter un enregistrement :
m Choisissez Extras > Mémos vocaux, puis sélectionnez l’enregistrement.
Remarque : Vous ne verrez pas apparaître la commande de menu Mémos vocaux si
vous n’avez jamais connecté de micro ou d’écouteurs avec télécommande et micro «
Apple Earphones with Remote and Mic » à l’iPod classic.
Pour synchroniser des mémos vocaux avec votre ordinateur :
Les mémos vocaux sont enregistrés dans l’application Mémos vocaux de l’iPod classic
au format de fichier WAV. Si vous avez activé l’iPod classic en tant que disque externe,
vous pouvez faire glisser des mémos vocaux à partir du dossier pour les copier.
Si l’iPod classic est réglé pour synchroniser automatiquement la musique (voir
« Synchronisation automatique de la musique » à la page 25) et que vous enregistrez
des mémos vocaux, ces derniers sont automatiquement synchronisés vers une liste de
lecture dans iTunes (et supprimés de l’iPod classic) lorsque vous connectez
l’iPod classic. La nouvelle liste de lecture Mémos vocaux s’affiche dans la liste des listes
de lecture à gauche de la fenêtre iTunes.68 Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires
À propos des accessoires de l’iPod classic
L’iPod classic est fourni avec quelques-uns des nombreux accessoires disponibles. Pour
acheter des accessoires pour l’iPod classic, visitez www.apple.com/fr/ipodstore.
Parmi les accessoires disponibles, citons :
 la télécommande iPod Radio Remote ;
 la station d’accueil Apple Universal Dock ;
 le câble AV composante Apple ;
 le câble AV composite Apple ;
 l’adaptateur secteur USB Apple ;
 les écouteurs avec télécommande et micro
« Apple Earphones with Remote and Mic » ;
 les écouteurs intra-auriculaires avec télécommande et micro
« Apple In-Ear Headphones with Remote and Mic » ;
 les chaussettes iPod Socks ;Chapitre 6 Réglages et fonctionnalités supplémentaires, accessoires 69
Pour utiliser les écouteurs fournis avec votre iPod classic :
m Connectez les écouteurs au port de sortie casque. Placez ensuite les écouteurs
dans vos oreilles.
Avertissement : Vous risquez une perte auditive irréparable si vous écoutez de la
musique avec vos écouteurs ou votre casque à un volume trop élevé. Vous pouvez
vous habituer petit à petit à un volume de son plus élevé qui peut vous paraître normal mais entraîner une détérioration de votre audition. Si vos oreilles bourdonnent
ou si les sons vous semblent sourds, arrêtez l’écoute et rendez-vous chez votre médecin pour vérifier votre audition. Plus le volume est élevé, plus vous risquez d’abîmer
rapidement votre audition. Pour protéger votre audition, les experts donnent les
conseils suivants :
 Limitez la durée d’utilisation d’un casque à volume sonore élevé.
 Évitez d’augmenter le volume pour bloquer le bruit ambiant.
 Diminuez le volume si vous ne pouvez plus entendre les personnes parler
autour de vous.
Pour en savoir plus sur la mise en place d’un volume maximum sur l’iPod classic, consultez la section « Réglage de la limite de volume maximum » à la page 43.
Le fil des écouteu
est réglable.7
70
7 Astuces et dépannage
Vous pourrez résoudre rapidement la plupart des problèmes
de l’iPod classic en suivant les conseils qui figurent dans le
présent chapitre.
Quelques suggestions
La plupart des problèmes de l’iPod classic peuvent être résolus en réinitialisant l’appareil. Assurez-vous d’abord que l’iPod classic est chargé.
Pour réinitialiser l’iPod classic :
1 Mettez le commutateur Hold sur HOLD, puis désactivez-le à nouveau.
2 Maintenez enfoncés les boutons Menu et central pendant au moins 6 secondes jusqu’à
l’apparition du logo Apple.
Si l’iPod classic ne s’allume pas ou ne répond pas
 Assurez-vous que le commutateur Hold n’est pas sur HOLD.
Les 5 R : réinitialiser, réessayer, redémarrer, réinstaller, restaurer
Souvenez-vous de ces cinq conseils de base si vous rencontrez un problème avec
votre iPod classic. Essayez une de ces solutions à la fois jusqu’à ce que votre problème soit résolu. Si les solutions suivantes ne suffisent pas, lisez plus loin pour
apprendre à résoudre des problèmes spécifiques.
 Réinitialiser l’ iPod classic. Consultez la section « Quelques suggestions, » ci-dessous.
 Réessayez sur un autre port USB si vous ne voyez pas l’iPod classic dans iTunes.
 Redémarrez votre ordinateur et assurez-vous que les mises à jour de logiciels les
plus récentes sont installées.
 Réinstallez le logiciel d’iTunes à partir de la dernière version disponible sur le web.
 Restaurez l’ iPod classic. Consultez la section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78.Chapitre 7 Astuces et dépannage 71
 Il se peut que la batterie de l’iPod classic doive être rechargée. Connectez
l’iPod classic à votre ordinateur ou à un adaptateur secteur Apple USB Power Adapter et laissez la batterie se recharger. Assurez-vous à la présence de l’éclair sur l’écran
de l’iPod classic que l’iPod classic reçoit bien du courant.
Pour charger la batterie, connectez l’iPod classic à un port USB 2.0 de votre ordinateur. La connexion de l’iPod classic à un port USB de votre clavier ne permet pas de
charger la batterie, sauf si le clavier dispose d’un port USB 2.0 à haute intensité.
 Essayez la méthode des 5 R, un par un, jusqu’à ce que l’iPod classic réponde.
Pour déconnecter l’iPod classic alors que le message « Connecté » ou « Synchronisation en cours » est affiché
 Si l’iPod classic synchronise de la musique, attendez que la synchronisation soit terminée.
 Sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur le bouton Éjecter
(C).
 Si l’iPod classic disparaît de la liste des sources, mais que le message « Connecté » ou
« Synchronisation en cours » est toujours affiché sur l’écran de l’iPod classic, déconnectez l’iPod classic.
 Si l’iPod classic ne disparaît pas de la liste des sources, faites glisser l’icône de
l’iPod classic du bureau dans la Corbeille (si vous utilisez un Mac) ou bien, si vous utilisez un PC Windows, éjectez l’appareil à partir du Poste de travail ou cliquez sur
l’icône « Retirer le périphérique en toute sécurité » dans la zone de notification, puis
sélectionnez l’iPod classic. Si le message « Connecté » ou « Synchronisation en cours »
est toujours affiché, redémarrez votre ordinateur, puis éjectez à nouveau l’iPod classic.
Si l’iPod classic ne parvient pas à lire la musique
 Assurez-vous que le commutateur Hold n’est pas sur HOLD.
 Assurez-vous que la fiche du casque est complètement enfoncée dans la
prise casque.
 Assurez-vous que le volume soit correctement réglé. Il est possible qu’une limite de
volume maximum ait été définie. Vous pouvez la modifier ou la supprimer en choisissant Réglages > Volume maximum. Consultez la section « Réglage de la limite de
volume maximum » à la page 43.
 Il se peut que l’iPod classic soit en pause. Essayez d’appuyer sur le bouton
Lecture/Pause.
 Assurez-vous que vous utilisez iTunes 9.0 ou ultérieur (visitez www.apple.com/fr). Les
morceaux achetés sur l’iTunes Store à l’aide des versions antérieures d’iTunes ne peuvent pas être lus sur l’iPod classic tant que vous n’avez par mis à niveau iTunes.
 Si vous utilisez la station d’accueil iPod Universal Dock, assurez-vous que l’iPod classic
y repose correctement et que tous les câbles sont bien connectés. 72 Chapitre 7 Astuces et dépannage
Si vous connectez l’iPod classic à votre ordinateur et que rien ne se passe
 Assurez-vous que vous avez installé la dernière version d’iTunes sur
www.apple.com/fr/ipod/start.
 Essayez la connexion à un autre port USB de votre ordinateur.
Remarque : Un port USB 2.0 est recommandé pour connecter l’iPod classic. USB 1.1
est beaucoup plus lent que USB 2.0. Si votre PC Windows n’est pas équipé d’un port
USB 2.0, vous pouvez dans certains cas acheter et installer une carte USB 2.0. Pour
plus d’informations, visitez www.apple.com/fr/ipod.
 Une réinitialisation de votre iPod classic est peut-être nécessaire (voir page 70).
 Si vous connectez l’iPod classic à un ordinateur portable à l’aide du câble iPod Dock
Connector vers USB 2.0, branchez l’ordinateur sur une source d’alimentation avant de
connecter l’iPod classic.
 Assurez-vous que vous disposez de l’ordinateur et du logiciel requis. Consultez la section « Si vous souhaitez effectuer une double vérification de la configuration
requise » à la page 76.
 Vérifiez la connexion des câbles. Débranchez le câble aux deux extrémités et assurezvous que rien ne s’est glissé dans les ports USB. Rebranchez alors le câble avec précaution. Assurez-vous que les connecteurs des câbles sont correctement orientés. Ils ne
peuvent être insérés que dans un sens.
 Essayez de redémarrer votre ordinateur.
 Si aucune des suggestions ci-avant ne résout votre problème, il se peut que vous
deviez restaurer le logiciel de l’iPod classic. Consultez la section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78.
Si l’iPod classic affiche le message « Branchez la batterie »
Il se peut que ce message apparaisse si la charge de l’iPod classic est exceptionnellement basse et que la batterie doit être rechargée pour que l’iPod classic puisse communiquer avec votre ordinateur. Pour charger la batterie, connectez l’iPod classic à un port
USB 2.0 de votre ordinateur.
Laissez l’iPod classic connecté à votre ordinateur jusqu’à ce que le message disparaisse
et que l’iPod classic apparaisse dans iTunes ou le Finder. Si le niveau de charge de la
batterie est vraiment très bas, il se peut que vous deviez recharger l’iPod classic pendant une trentaine de minutes avant qu’il ne démarre.
Pour charger l’iPod classic plus rapidement, utilisez l’adaptateur section Apple USB
Power Adapter facultatif.
Remarque : La connexion de l’iPod classic à un port USB de votre clavier ne
permet pas de charger la batterie, sauf si votre clavier dispose d’un port
USB 2.0 à forte alimentation. Chapitre 7 Astuces et dépannage 73
Si l’iPod classic affiche le message « Utilisez iTunes pour restaurer »
 Assurez-vous que vous disposez de la dernière version d’iTunes sur votre ordinateur
(à défaut, téléchargez-la depuis www.apple.com/fr/ipod/start).
 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur. Lorsqu’iTunes s’ouvre, suivez les
instructions à l’écran pour restaurer l’iPod classic.
 Si la restauration de l’iPod classic ne résout pas le problème, il se peut que
l’iPod classic doive être réparé. Vous pouvez obtenir le service sur le site web de service et d’assistance de l’iPod : www.apple.com/fr/support/ipod
Si les morceaux ou les données sont synchronisés plus lentement via USB 2.0
 Si vous synchronisez un grand nombre de morceaux ou une grande quantité de données par USB 2.0 et que la charge de la batterie de l’iPod classic est basse,
l’iPod classic synchronise les informations à vitesse réduite pour économiser la puissance de la batterie.
 Pour synchroniser plus rapidement, vous pouvez arrêter la synchronisation et laisser
l’iPod classic connecté pour qu’il puisse se recharger ou le connecter à l’adaptateur
secteur USB 2.0 pour iPod facultatif. Laissez l’iPod classic se recharger pendant une
heure environ, puis reprenez la synchronisation de la musique ou des données.
Si vous ne parvenez pas à ajouter un morceau ou un autre élément à l’iPod classic
Il se peut que le morceau ait été encodé dans un format que l’iPod classic ne prend pas
en charge. Les formats de fichier audio suivants sont pris en charge par l’iPod classic. Ils
comprennent les formats des livres audio et des podcasts :
 AAC (M4A, M4B, M4P, jusqu’à 320 Kbit/s)
 Apple Lossless (format de compression haute qualité)
 HE-AAC
 MP3 (jusqu’à 320 Kbit/s)
 MP3 Variable Bit Rate (VBR)
 WAV
 AA (texte lu audible.com, formats 2, 3 et 4)
 AIFF
Un morceau encodé au format Apple Lossless possède la même qualité sonore qu’un
CD tout en occupant deux fois moins d’espace qu’un morceau encodé au format AIFF
ou WAV. Le même morceau encodé au format AAC ou MP3 utilise encore moins de
place. Lorsque vous importez de la musique depuis un CD à l’aide d’iTunes, elle est
convertie par défaut au format AAC.
Si vous utilisez iTunes pour Windows, vous pouvez convertir les fichiers WMA non protégés en format AAC ou MP3. Cela peut être utile si vous disposez d’une bibliothèque
de musique encodée au format WMA. 74 Chapitre 7 Astuces et dépannage
L’iPod classic ne prend pas en charge les fichiers audio WMA, MPEG Layer 1 et MPEG
Layer 2, ni le format 1 d’audible.com.
Si un des morceaux dans iTunes n’est pas pris en charge par l’iPod classic, vous pouvez
le convertir dans un format que l’iPod classic prend en charge. Pour en savoir plus, consultez l’Aide iTunes.
Si l’iPod classic affiche le message « Connectez-vous à iTunes pour activer Genius »
Vous n’avez pas activé Genius dans iTunes ou vous n’avez pas synchronisé votre
iPod classic depuis l’activation de Genius dans iTunes. Pour en savoir plus, consultez la
page 21 ou l’Aide iTunes.
Si l’iPod classic affiche un message du type « Genius est indisponible pour le morceau sélectionné »
Genius est activé mais ne reconnaît pas le morceau que vous avez sélectionné pour
commencer la liste Genius. De nouveaux morceaux sont ajoutés à la base de données
Genius de l’iTunes Store régulièrement. Réessayez donc ultérieurement.
Si vous avez configuré accidentellement l’iPod classic de sorte qu’il utilise une langue que vous ne comprenez pas
Vous pouvez réinitialiser le choix de la langue.
1 Maintenez enfoncé le bouton Menu jusqu’à ce que le menu principal apparaisse.
2 Choisissez le sixième élément du menu (Réglages).
3 Choisissez le dernier élément du menu (Réinitialiser les réglages).
4 Choisissez l’élément de gauche (Réinitialiser) et sélectionnez une langue.
D’autres réglages de l’iPod classic, comme, par exemple, la répétition des morceaux,
sont aussi réinitialisés.
Remarque : Si vous avez ajouté ou supprimé des éléments dans le menu principal de
l’iPod classic (voir « Ajout ou suppression d’éléments dans le menu principal » à la
page 9), il se peut que la commande de menu Réglages se trouve à un autre endroit. Si
vous ne trouvez pas la commande de menu Réinitialiser les réglages, vous pouvez restaurer l’iPod classic à son état d’origine et sélectionner une langue que vous comprenez. Consultez la section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la
page 78.
Si vous ne pouvez pas visionner de vidéos ou de photos sur votre téléviseur
 Vous devez utiliser des câbles RCA fabriqués spécialement pour l’iPod classic tels que
les câbles AV composant Apple et AV composite Apple pour connecter l’iPod classic à
votre téléviseur. Les câbles RCA similaires ne fonctionnent pas.
 Assurez-vous que votre téléviseur est réglé de sorte qu’il affiche les images provenant de la bonne source d’entrée (consultez la documentation qui accompagnait
votre téléviseur pour en savoir plus).Chapitre 7 Astuces et dépannage 75
 Assurez-vous que tous les câbles sont connecté correctement (voir la section
« Visionnement de vidéos sur un téléviseur connecté à l’iPod classic » à la page 49).
 Assurez-vous que la fiche jaune du câble AV composite Apple est connectée au port
vidéo de votre téléviseur.
 Si vous essayez de visionner une vidéo, choisissez Vidéos > Réglages et réglez
Sortie télévision sur Oui, puis réessayez. Si vous essayez de visionner un
diaporama, choisissez Photos > Réglages de diaporama et réglez Sortie télévision
sur Oui, puis réessayez.
 Si cela ne fonctionne pas, choisissez Vidéos > Réglages (pour la vidéo) ou
Photos > Réglages (pour un diaporama) et réglez Signal TV sur PAL ou NTSC,
selon le type de téléviseur que vous avez. Essayez les deux réglages.76 Chapitre 7 Astuces et dépannage
Si vous souhaitez effectuer une double vérification de la configuration requise
Pour utiliser l’iPod classic, vous devez disposer des éléments suivants :
 Une des configurations d’ordinateur suivantes :
 Un Mac équipé d’un port USB 2.0
 Un PC Windows équipé d’un port USB 2.0 ou d’une carte USB 2.0
 Un des systèmes d’exploitation suivants :
 Mac OS X 10.4.11 ou ultérieur
 Windows Vista
 Windows XP (Édition familiale ou Professionnel) avec Service Pack 3 ou ultérieur
 iTunes 9.0 ou ultérieur (vous pouvez télécharger iTunes sur
www.apple.com/fr/ipod/start).
Si votre PC Windows n’est pas équipé d’un port USB 2.0 , vous pouvez acheter et installer
une carte USB 2.0. Pour en savoir plus sur les câbles et les cartes USB compatibles, consultez www.apple.com/fr/ipod.
Sur le Mac, iPhoto 4.0.3 ou ultérieur est recommandé pour l’ajout de photos et
d’albums à l’iPod classic. Ce logiciel est facultatif. iPhoto est peut-être déjà installé sur
votre Mac. Vérifiez dans le dossier Applications. Si vous disposez d’iPhoto 4, vous pouvez le mettre à jour en choisissant menu Pomme () > « Mise à jour de logiciels ».
Sur un PC Windows, l’iPod classic peut synchroniser automatiquement des
collections de photos provenant d’Adobe Photoshop Album 2.0 ou ultérieur et
d’Adobe Photoshop Elements 3.0 ou ultérieur (disponibles sur www.adobe.com).
Ce logiciel est facultatif.
Sur les Mac et les PC Windows, l’iPod classic peut synchroniser des photos numériques
à partir de dossiers du disque dur de votre ordinateur.
Si vous voulez utiliser l’iPod classic avec un Mac et un PC Windows
Si vous utilisez l’iPod classic avec un Mac et souhaitez l’utiliser avec un PC Windows,
vous devez restaurer le logiciel de l’iPod pour pouvoir l’utiliser avec le PC (consultez la
section « Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod » à la page 78 ci-dessous). La
restauration du logiciel de l’iPod efface toutes les données de l’iPod classic, y compris
tous les morceaux de musique.
Vous ne pouvez pas passer de l’utilisation de l’iPod classic avec un Mac à l’utilisation
de ce dernier avec un PC Windows sans effacer toutes les données qui se trouvent sur
l’iPod classic.Chapitre 7 Astuces et dépannage 77
Si vous avez verrouillé l’écran de l’iPod classic et que vous ne parvenez plus
à le déverrouiller
En règle générale, si vous pouvez connecter l’iPod classic à l’ordinateur avec lequel il
est autorisé à travailler, l’iPod classic se déverrouille automatiquement. Si l’ordinateur
autorisé à travailler avec l’iPod classic est indisponible, vous pouvez connecter
l’iPod classic à un autre ordinateur et utiliser iTunes pour restaurer le logiciel de l’iPod.
Consultez la section suivante pour en savoir plus.
Si vous souhaitez modifier la combinaison de verrouillage de l’écran mais que vous ne
vous souvenez pas de la combinaison actuelle, une restauration du logiciel de l’iPod sera
nécessaire avant de pouvoir définir une nouvelle combinaison.78 Chapitre 7 Astuces et dépannage
Mise à jour et restauration du logiciel de l’iPod
Vous pouvez utiliser iTunes pour mettre à jour ou restaurer le logiciel de l’iPod.
Il est recommandé de mettre à jour l’iPod classic pour utiliser la dernière version
du logiciel. Vous pouvez aussi restaurer le logiciel, ce qui remet l’iPod classic dans
son état d’origine.
 Si vous choisissez de mettre à jour, le logiciel sera mis à jour, mais vos réglages et morceaux seront conservés.
 Si vous optez pour la restauration, toutes les données sont effacées de l’iPod classic, y
compris les morceaux, les vidéos, les fichiers, les contacts, les photos, les informations de calendrier et toutes les autres données. Tous les réglages de l’iPod classic
sont restaurés à leur état d’origine.
Pour mettre à jour ou restaurer l’iPod classic:
1 Assurez-vous que vous disposez d’une connexion à Internet et que vous avez installé la
dernière version d’iTunes disponible sur www.apple.com/fr/ipod/start.
2 Connectez l’iPod classic à votre ordinateur.
3 Dans iTunes, sélectionnez l’iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Résumé.
La section Version vous indique si votre iPod classic est à jour ou a besoin d’une version plus récente du logiciel.
4 Cliquez sur Mettre à jour pour installer la toute dernière version du logiciel.
5 Si nécessaire, cliquez sur Restaurer pour restaurer l’iPod classic à son état d’origine
(cela efface toutes les données de l’iPod classic). Suivez les instructions à l’écran pour
terminer la restauration.8
79
8 Sécurité et entretien
Lisez attentivement les informations importantes ci-dessous
concernant la sécurité et le maniement des iPod Apple.
Gardez le Guide de l’utilisateur de l’ iPod classic à portée de main pour répondre aux
questions que vous pourriez vous poser plus tard.
Informations importantes relatives à la sécurité
Maniement correct Veillez à ne jamais tordre, écraser, perforer, incinérer, ouvrir ou laisser tomber l’iPod classic.
Utilisation près de l’eau et dans des endroits humides N’utilisez jamais l’iPod classic
sous la pluie ni à proximité d’un lavabo ou de tout autre endroit humide. Veillez à ne
pas renverser d’aliments ou de liquides sur l’iPod classic. Si l’iPod classic est mouillé,
débranchez tous les câbles, éteignez l’iPod classic et faites glisser le bouton de verrouillage en position HOLD avant de procéder au nettoyage. Laissez-le ensuite sécher
entièrement avant de le rallumer.
± Pour éviter toute blessure, lisez toutes les informations relatives à la sécurité
exposées ci-dessous, ainsi que le mode d’emploi, avant d’utiliser l’.
iPod classic
Avertissement : Ne pas suivre les présentes instructions relatives à la sécurité pourrait
provoquer un incendie, un choc électrique ou un autre dommage.80 Chapitre 8 Sécurité et entretien
Réparation de l’iPod classic N’essayez jamais de réparer l’iPod classic vous-même. Si l’
iPod classic est tombé dans l’eau, a été perforé ou a fait une chute importante, ne l’utilisez pas avant de l’avoir ammené à un fournisseur de services agréé Apple.
L’iPod classic ne contient aucune pièce manipulable par l’utilisateur. Pour des informations concernant le service, choisissez Aide iPod dans le menu Aide d’iTunes ou consultez la page www.apple.com/fr/support/ipod. La batterie rechargeable de l’iPod classic
ne doit être remplacée que dans un Centre de maintenance agréé Apple. Pour en
savoir plus sur le service de remplacement des batteries, rendez-vous sur
www.apple.com/fr/support/ipod/service/battery.
Adaptateur secteur Apple USB Power Adapter (disponible séparément) Si vous utilisez l’adaptateur secteur Apple USB Power Adapter (vendu séparément sur
www.apple.com/fr/ipodstore) pour recharger l’iPod classic, assurez-vous que l’adaptateur secteur est correctement assemblé avant de le brancher sur une prise de courant.
Insérez ensuite fermement l’adaptateur secteur Apple USB Power Adapter dans la prise
de courant. Ne branchez ni ne débranchez en aucun cas l’adaptateur secteur Apple
USB Power Adapter lorsque vous avez les mains mouillées. N’utilisez pas d’adaptateur
secteur autre qu’un adaptateur secteur iPod Power Adapter d’Apple pour recharger
votre iPod classic.
Il se peut que l’adaptateur secteur iPod USB Power Adapter chauffe pendant une utilisation normale. Veillez à toujours assurer une ventilation correcte autour de lui et à toujours le manipuler avec précaution.
Débranchez l’adaptateur secteur iPod USB Power Adapter si l’une des conditions suivantes se présente :
 Le câble d’alimentation ou la prise est effiloché ou endommagé.
 L’adaptateur est exposé à la pluie, à des liquides ou à une humidité excessive.
 Le boîtier de l’adaptateur est endommagé.
 Vous pensez que l’adaptateur doit être réparé.
 Vous voulez nettoyer l’adaptateur.
Perte d’acuité auditive Vous risquez une perte auditive irréversible si vous réglez votre
casque ou vos écouteurs sur un volume sonore trop élevé. Réglez le volume sur un
niveau raisonnable. Vous pouvez vous habituer petit à petit à un volume de son plus
élevé qui peut vous paraître normal mais entraîner une détérioration de votre audition.
Si vos oreilles bourdonnent ou si les sons vous semblent sourds, arrêtez l’écoute et rendez-vous chez votre médecin pour vérifier votre audition. Plus le volume est élevé, plus
vous risquez d’abîmer rapidement votre audition. Pour protéger votre audition, les
experts donnent les conseils suivants :
 Limitez la durée d’utilisation d’un casque à volume sonore élevé.
 Évitez d’augmenter le volume pour bloquer le bruit ambiant.Chapitre 8 Sécurité et entretien 81
 Diminuez le volume si vous ne pouvez plus entendre les personnes parler
autour de vous.
Pour en savoir plus sur la manière de définir un volume maximum sur l’iPod classic,
consultez la section « Réglage de la limite de volume maximum » à la page 43.
Casque d’écoute et sécurité L’utilisation d’écouteurs est vivement déconseillée lorsque vous conduisez et constitue même une infraction au code de la route dans certains endroits. Consultez et respectez les lois et réglementations en vigueur concernant
l’utilisation d’écouteurs lors de la conduite d’un véhicule. Soyez prudent et attentif au
volant. Cessez d’écouter votre appareil audio si vous vous rendez compte que cela vous
distrait ou vous dérange lorsque vous conduisez un véhicule ou lorsque vous réalisez
n’importe quelle autre activité nécessitant toute votre attention.
Crises, évanouissements et fatigue visuelle Un petit pourcentage de personnes sont
susceptibles de subir des évanouissements ou des crises (même si elles n’en avaient
jamais eues auparavant) en cas d’exposition aux flashes de lumière ou aux signaux
lumineux que l’on trouve dans certains jeux ou films vidéo. Si vous avez déjà eu des
attaqies ou des évanouissements ou si vous avez des antécédents familiaux à ce sujet,
vous devriez consulter un médecin avant de jouer à des jeux vidéo ou de regarder des
vidéos sur votre iPod classic. Arrêter de l’utiliser et consultez un médecin si vous souffrez des symptômes suivants : convulsions, contractions des muscles ou des yeux,
perte de conscience, mouvements involontaires ou désorientation. Pour réduire les risques d’évanouissements, de crises et de fatigue visuelle, évitez toute utilisation prolongée, tenez l’iPod classic à une certaine distance de vos yeux, utilisez l’iPod classic
dans une pièce bien éclairée et faites des pauses fréquentes.
Mouvements répétitifs Lorsque vous effectuez des activités répétitives, comme jouer
à des jeux sur l’iPod classic, il se peut que vous ressentiez une gêne occasionnelle dans
vos mains, vos bras, vos épaules, votre nuque ou d’autres parties de votre corps. Faites
des pauses fréquentes et, si vous ressentez une gêne pendant ou après l’utilisation,
arrêtez et allez consulter un médecin.
Informations importantes sur le maniement
Port de l’iPod classic L’iPod classic est doté de composants fragiles, notamment, dans
certains cas, d’un disque dur. Ne tordez, n’écrasez ni ne laissez pas tomber l’iPod classic.
Si vous avez peur de griffer l’iPod classic, vous pouvez utiliser une des nombreuses
housses vendues séparément.
NOTICE: Ne pas suivre les présentes instructions sur le maniement peut provoquer
des dommages à l’iPod classic ou à d’autres objets.82 Chapitre 8 Sécurité et entretien
Utilisation des connecteurs et des ports Ne forcez jamais un connecteur à entrer dans
un port. Vérifiez que rien ne bloque l’entrée au port. Si le connecteur et le port ne
s’assemblent pas facilement, c’est probablement parce qu’ils ne sont pas compatibles.
Assurez-vous que le connecteur est compatible avec le port et que vous l’avez positionné correctement par rapport à ce dernier.
Conservation de l’iPod classic à température normale Utilisez toujours l’iPod classic
dans des endroits où la température se situe entre 0º et 35º C. Dans des conditions de
basses températures, l’autonomie de l’ iPod classic peut diminuer temporairement.
Rangez l’iPod classic dans un endroit où la température est toujours comprise entre -
20º et 45º C. La température dans les voitures en stationnement pouvant dépasser
cette fourchette, ne laissez pas l’iPod classic dans votre voiture.
Lorsque vous utilisez l’iPod classic ou rechargez sa batterie, il est normal que
l’iPod classic chauffe. L’extérieur de l’iPod classic sert en effet de surface de
refroidissement et transfère la chaleur de l’intérieur de l’appareil vers l’extérieur,
où l’air est moins chaud.
Nettoyage des parties externes de l’iPod classic Pour nettoyer l’iPod classic, débranchez tous les câbles, éteignez l’iPod classic et faites glisser le bouton de verrouillage en
position HOLD. Utilisez ensuite un chiffon doux, légèrement humide et non pelucheux.
Évitez toute pénétration d’humidité dans les orifices de l’appareil. N’utilisez pas de produits pour le nettoyage des vitres, de produits d’entretien ménager, d’aérosols, de solvants, d’alcool, d’ammoniac ni d’abrasifs pour nettoyer l’iPod classic.
Respect des consignes en matière d’élimination pour l’iPod classic Pour obtenir des
informations sur la mise au rebut de l’iPod classic, y compris d’importantes informations sur le respect des normes en vigueur, consultez « Regulatory Compliance
Information » à la page 84.9
83
9 Informations complémentaires,
service et assistance
Vous trouverez plus d’informations sur l’utilisation de
l’iPod classic dans l’aide à l’écran et sur le web.
Le tableau suivant décrit à quel endroit trouver de plus amples informations sur les services et les logiciels de l’iPod.
Pour en savoir plus sur : Procédez comme suit :
Le service et l’assistance, les
discussions, les guides d’initiation et les téléchargements de
logiciels Apple
accédez àwww.apple.com/fr/support/ipod
L’utilisation d’iTunes Ouvrez iTunes et choisissez Aide > Aide iTunes. Pour accéder à un
guide d’initiation iTunes en ligne (disponible uniquement dans certains pays), rendez-vous sur :www.apple.com/fr/support/itunes
L’utilisation d’iPhoto
(sous Mac OS X)
Ouvrez iPhoto et sélectionnez Aide > Aide iPhoto.
L’utilisation d’iSync
(sous Mac OS X)
Ouvrez iSync et sélectionnez Aide > Aide iSync.
L’utilisation d’iCal
(sous Mac OS X)
Ouvrez iCal et sélectionnez Aide > Aide iCal.
Les dernières informations sur
l’iPod classic
accédez à www.apple.com/ipodclassic
L’enregistrement de
l’iPod classic
Pour enregistrer l’iPod classic, installez iTunes sur votre ordinateur
et connectez l’iPod classic.
La localisation du numéro de
série de l’iPod classic
Regardez au dos de l’iPod classic ou choisissez
Réglages > Informations et appuyez sur le bouton central. Dans
iTunes (lorsque l’iPod classic est connecté à votre ordinateur), sélectionnez iPod classic dans la liste des sources, puis cliquez sur
l’onglet Réglages.
Les services couverts par
la garantie
Suivez d’abord les conseils qui figurent dans le présent fascicule,
l’aide à l’écran et les ressources en ligne. Allez ensuite sur
www.apple.com/fr/support/ipod/service84
Regulatory Compliance Information
FCC Compliance Statement
This device complies with part 15 of the FCC rules.
Operation is subject to the following two conditions:
(1) This device may not cause harmful interference,
and (2) this device must accept any interference
received, including interference that may cause
undesired operation. See instructions if interference
to radio or TV reception is suspected.
Radio and TV Interference
This computer equipment generates, uses, and can
radiate radio-frequency energy. If it is not installed
and used properly—that is, in strict accordance with
Apple’s instructions—it may cause interference with
radio and TV reception.
This equipment has been tested and found to
comply with the limits for a Class B digital device in
accordance with the specifications in Part 15 of FCC
rules. These specifications are designed to provide
reasonable protection against such interference
in a residential installation. However, there is
no guarantee that interference will not occur in
a particular installation.
You can determine whether your computer system is
causing interference by turning it off. If the
interference stops, it was probably caused by the
computer or one of the peripheral devices.
If your computer system does cause interference to
radio or TV reception, try to correct the interference
by using one or more of the following measures:
 Turn the TV or radio antenna until the interference
stops.
 Move the computer to one side or the other of the
TV or radio.
 Move the computer farther away from the TV or
radio.
 Plug the computer in to an outlet that is on a
different circuit from the TV or radio. (That is, make
certain the computer and the TV or radio are on
circuits controlled by different circuit breakers or
fuses.)
If necessary, consult an Apple Authorized Service
Provider or Apple. See the service and support
information that came with your Apple product. Or,
consult an experienced radio/TV technician for
additional suggestions.
IMPORTANT Changes or modifications to this
product not authorized by Apple Inc. could void the
EMC compliance and negate your authority to
operate the product.
This product was tested for EMC compliance under
conditions that included the use of Apple peripheral
devices and Apple shielded cables and connectors
between system components.
It is important that you use Apple peripheral devices
and shielded cables and connectors between system
components to reduce the possibility of causing
interference to radios, TV sets, and other electronic
devices. You can obtain Apple peripheral devices and
the proper shielded cables and connectors through
an Apple Authorized Reseller. For non-Apple
peripheral devices, contact the manufacturer or
dealer for assistance.
Responsible party (contact for FCC matters only):
Apple Inc. Corporate Compliance
1 Infinite Loop, MS 26-A
Cupertino, CA 95014
Industrie Canada Statement
This Class B device meets all requirements of the
Canadian interference-causing equipment
regulations.
Cet appareil numérique de la classe B respecte
toutes les exigences du Règlement sur le matériel
brouilleur du Canada.
VCCI Class B Statement
Korea Class B Statement 85
Russia
European Community
Informations concernant l’élimination et le
recyclage
Vous devez respecter les lois et réglementations
locales lors de l’élimination de votre iPod. Étant
donné que ce produit contient une batterie, il doit
être éliminé séparément des déchets ménagers.
Lorsque votre iPod atteint la fin de sa vie, contactez
Apple ou les autorités locales pour en savoir plus à
propos des options de recyclage.
Pour plus d’informations sur le programme de
recyclage d’Apple, consultez la page
: www.apple.com/fr/environment/recycling
Deutschland: Dieses Gerät enthält Batterien. Bitte
nicht in den Hausmüll werfen. Entsorgen Sie dieses
Gerätes am Ende seines Lebenszyklus entsprechend
der maßgeblichen gesetzlichen Regelungen.
Nederlands: Gebruikte batterijen kunnen worden
ingeleverd bij de chemokar of in een speciale
batterijcontainer voor klein chemisch afval (kca)
worden gedeponeerd.
China:
Taiwan:
European Union—Disposal Information:
This symbol means that according to local laws and
regulations your product should be disposed of
separately from household waste. When this product
reaches its end of life, take it to a collection point
designated by local authorities. Some collection
points accept products for free. The separate
collection and recycling of your product at the time
of disposal will help conserve natural resources and
ensure that it is recycled in a manner that protects
human health and the environment.
Union Européenne—informations sur l’élimination
Le symbole ci-dessus signifie que vous devez vous
débarrasser de votre produit sans le mélanger avec
les ordures ménagères, selon les normes et la
législation de votre pays. Lorsque ce produit n’est
plus utilisable, portez-le dans un centre de
traitement des déchets agréé par les autorités
locales. Certains centres acceptent les produits
gratuitement. Le traitement et le recyclage séparé de
votre produit lors de son élimination aideront à
préserver les ressources naturelles et à protéger
l’environnement et la santé des êtres humains.
Europäische Union—Informationen zur Entsorgung
Das Symbol oben bedeutet, dass dieses Produkt
entsprechend den geltenden gesetzlichen
Vorschriften und getrennt vom Hausmüll entsorgt
werden muss. Geben Sie dieses Produkt zur
Entsorgung bei einer offiziellen Sammelstelle ab. Bei
einigen Sammelstellen können Produkte zur
Entsorgung unentgeltlich abgegeben werden. Durch
das separate Sammeln und Recycling werden die
natürlichen Ressourcen geschont und es ist
sichergestellt, dass beim Recycling des Produkts alle
Bestimmungen zum Schutz von Gesundheit und
Umwelt beachtet werden.86
Unione Europea—informazioni per l’eliminazione
Questo simbolo significa che, in base alle leggi e alle
norme locali, il prodotto dovrebbe essere eliminato
separatamente dai rifiuti casalinghi. Quando il
prodotto diventa inutilizzabile, portarlo nel punto di
raccolta stabilito dalle autorità locali. Alcuni punti di
raccolta accettano i prodotti gratuitamente. La
raccolta separata e il riciclaggio del prodotto al
momento dell’eliminazione aiutano a conservare le
risorse naturali e assicurano che venga riciclato in
maniera tale da salvaguardare la salute umana e
l’ambiente.
Europeiska unionen—uttjänta produkter
Symbolen ovan betyder att produkten enligt lokala
lagar och bestämmelser inte får kastas tillsammans
med hushållsavfallet. När produkten har tjänat ut
måste den tas till en återvinningsstation som utsetts
av lokala myndigheter. Vissa återvinningsstationer
tar kostnadsfritt hand om uttjänta produkter. Genom
att låta den uttjänta produkten tas om hand för
återvinning hjälper du till att spara naturresurser och
skydda hälsa och miljö.
Remplacement et élimination de la batterie
d’un iPod classic
La batterie rechargeable de l’iPod classic ne doit être
remplacée que par un Centre de maintenance agréé
Apple. Pour les services de remplacement de
batterie, consultez l’adresse suivante :
www.apple.com/fr/support/ipod/service/battery
Lorsque l’iPod classic est arrivé en fin de vie,
contactez les autorités locales pour connaître les
possibilités d’élimination et de recyclage, rapportez
simplement la batterie chez votre détaillant Apple
local ou renvoyez-la à Apple. Elle sera démontée et
recyclée dans le respect de l’environnement. Pour en
savoir plus, consultez :
www.apple.com/fr/environment/recycling
Apple et l’environment
À Apple, nous reconnaissons nos responsabilités en
matière de réduction des eff ets de nos actions et de
nos produits sur l’environnement.
Pour en savoir plus, consultez :
www.apple.com/fr/environment
© 2009 Apple Inc. All rights reserved. Apple, le logo Apple, iCal, iLife,
iPhoto, iPod, iPod classic, iPod Socks, iTunes, Mac, Macintosh et
Mac OS sont des marques d’Apple Inc. déposées aux États-Unis et
dans d’autres pays. Finder et Shuffle sont des marques d’Apple Inc.
iTunes Store est une marque de service d’Apple Inc. déposée aux
États-Unis et dans d’autres pays. Les autres noms de sociétés et de
produits mentionnés ci-dessus peuvent être des marques de leurs
détenteurs respectifs.
La mention de produits tiers n’est effectuée qu’à des fins informatives
et ne constitue en aucun cas une approbation ni une
recommandation. Apple n’assume aucune responsabilité vis-à-vis des
performances ou de l’utilisation de ces produits. Tout arrangement,
accord ou garantie, le cas échéant, s’applique directement entre le
revendeur et les utilisateurs potentiels. Tous les efforts nécessaires ont
été mis en oeuvre pour que les informations contenues dans ce
manuel soient les plus exactes possibles. Apple n’est pas responsable
des erreurs typographiques.
F019-1734/2009-12
iBook G4
Premiers contacts
Contient des informations de configuration,
d’extension et de dépannage concernant
votre ordinateur iBook G4K Apple Computer Inc.
© 2004 Apple Computer Inc. Tous droits réservés.
Ce manuel est protégé par la loi du 11 mars 1957
sur la propriété littéraire et artistique, complétée
par la loi du 3 juillet 1985 et par toutes les conventions
internationales applicables aux droits d’auteurs. En vertu
de ces lois et conventions, aucune reproduction totale
ni partielle de ce manuel n’est autorisée, sauf
consentement écrit préalable d’Apple.
Le logo Apple est une marque d’Apple Computer Inc.,
déposée aux États-Unis et dans d’autres pays. En
l’absence du consentement écrit d’Apple, l’utilisation à
des fins commerciales de ce logo via le clavier (Option +
1) pourra constituer un acte de contrefaçon et/ou de
concurrence déloyale.
Tout a été mis en œuvre pour que les informations
présentées dans ce manuel soient exactes. Apple n’est
pas responsable des erreurs de reproduction ou
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Apple
1 Infinite Loop
Cupertino, CA 95014-2084
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et dans d’autres pays.
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AppleCare est une marque de service d’Apple
Computer, Inc., déposée aux États-Unis et dans
d’autres pays.
.Mac est une marque de service d’Apple Computer, Inc.
ENERGY STAR® est une marque déposée aux États-Unis.
La marque et les logos Bluetooth® sont la propriété de
Bluetooth SIG, Inc. et sont utilisés sous licence par Apple
Computer, Inc.
PowerPC est une marque d’International Business
Machines Corporation, utilisée sous licence.
Les autres noms de produits et de sociétés sont la
propriété de leurs détenteurs respectifs. Les produits
commercialisés par des entreprises tierces ne sont
mentionnés que pour information, sans aucune
intention de préconisation ni de recommandation.
Apple décline toute responsabilité quant à l’utilisation et
au fonctionnement de ces produits.
Le produit décrit dans le présent manuel intègre des
technologies de protection de droits d’auteur ellesmêmes protégées par divers brevets américains ainsi
que d’autres droits de propriété intellectuelle
appartenant à Macrovision Corporation et à d’autres
détenteurs. L’utilisation de ces technologies de
protection des droits d’auteurs doit être autorisée par
Macrovision Corporation et est destinée à un cadre privé
ou de visualisation restreinte, sauf consentement de
Macrovision Corporation. Tout démontage ou ingénierie
inverse est interdit.
Réclamations concernant l’appareillage aux États-Unis.
Brevets n° 4,631,603, 4,577,216, 4,819,098 et 4,907,093
sous licence à des fins de visualisation limitée
uniquement.
Publié simultanément aux États-Unis et au Canada. 3
1 Table des matières
Chapitre 1 5 Premiers contacts
6 Fonctionnalités élémentaires de votre iBook G4
8 Autres fonctionnalités de votre iBook G4
10 Configuration
15 Comment éteindre mon iBook G4 ?
17 Étalonnage de votre nouvelle batterie
17 Et ensuite ?
Chapitre 2 19 Notions élémentaires
19 Premiers contacts avec votre iBook G4
20 Réglage de votre moniteur
21 Utilisation de votre adaptateur secteur
22 Utilisation du trackpad
23 Utilisation du clavier
23 Utilisation d’une souris
24 À propos de Mac OS X
24 Personnalisation du bureau et réglage des préférences
25 Connexion à une imprimante
27 Lecture d’un CD et connexion d’un casque d’écoute
27 Maintien à jour de votre logiciel
28 Connexion d’un appareil photo ou de tout autre périphérique
via le port FireWire ou USB
28 Connexion à un réseau
28 Utilisation d’Internet
28 Transfert de fichiers vers un autre ordinateur
30 Lorsqu’une application se fige
Chapitre 3 31 Utilisation de votre ordinateur
32 USB (Universal Serial Bus)
34 FireWire
36 Accès sans fil à Internet et à votre réseau local via AirPort Extreme
38 Utilisation de périphériques Bluetooth
39 Ethernet (10/100Base-T)4 Table des matières
40 Utilisation de votre modem
40 Gestion vidéo externe (VGA, Composite et S-Vidéo)
42 Utilisation de votre lecteur optique
46 Connexion de haut-parleurs et de périphériques audio
46 Batterie
50 Logement de sécurité
Chapitre 4 51 Amélioration des performances de votre ordinateur
51 Installation d’une carte AirPort Extreme ou de mémoire supplémentaire
Chapitre 5 61 Dépannage
62 Problèmes vous empêchant d’utiliser votre ordinateur
64 Autres problèmes
66 Restauration des logiciels de votre ordinateur
67 Localisation du numéro de série de votre produit
Annexe A 69 Caractéristiques
Annexe B 71 Consignes d’entretien, d’utilisation et de sécurité
71 Nettoyage de votre iBook G4
71 Transport de votre iBook G4
72 Rangement de votre iBook G4
72 Consignes de sécurité pour la configuration et l’utilisation de votre ordinateur
73 Consignes générales de sécurité
74 Batterie
74 Connecteurs et ports
75 Prévention des dommages auditifs
75 Apple et l’environnement
75 Ergonomie
Annexe C 77 Connexion à Internet
79 Collecte des informations nécessaires
80 Saisie de vos informations
81 Modem téléphonique avec connexions PPP (Point-To-Point Protocol)
83 Connexions à Internet par ligne DSL, modem câble ou réseau LAN
89 Connexion sans fil AirPort Extreme
92 Dépannage de votre connexion
Annexe D 95 Les dix questions principales
99 Communications Regulation Information1
5
1 Premiers contacts
Votre iBook G4 est un ordinateur portable complet.
Important : lisez attentivement toutes les instructions d’installation et consignes de
sécurité (voir la page 71) avant de brancher votre ordinateur sur une prise de courant.
Adaptateur pour moniteur VGA Apple
Adaptateur secteur Câble CA
Connecteur CA
Câble téléphonique6 Chapitre 1 Premiers contacts
Fonctionnalités élémentaires de votre iBook G4
®
Haut-parleur intégré
® Bouton d’alimentation
Antenne
AirPort Extreme
Antenne
AirPort Extreme
Microphone
Touche
de fonction
(Fn)
Témoin
lumineux de
suspension
d’activité Bouton Trackpad
d'ouverture
de l’écran
Bouton du
trackpad
Lecteur de disque
optique à chargement
frontal
Touches de
réglage du
volume
¤ Touches de
réglage de la
luminosité
Touche de
verrouillage
numérique
- Touches de fonction
— Touche
silence
Touche
d’éjection
de disque
Haut-parleur intégré
(sous la grille du
haut-parleur)
¯ Port de l’adaptateur secteurChapitre 1 Premiers contacts 7
Pour plus d’informations sur AirPort Extreme ou sur le lecteur de disque optique, consultez le
chapitre 3, “Utilisation de votre ordinateur”, à la page 31.
¤ Boutons de réglage de la luminosité
Augmentent ou diminuent la luminosité de l’écran de votre iBook G4.
- Boutons de réglage du volume
Augmentent ou diminuent le volume du son provenant des haut-parleurs intégrés et du port casque.
Touche de verrouillage numérique
Active le pavé numérique incorporé au clavier du iBook G4. Lorsque le pavé numérique est activé,
un lumière verte éclaire la touche.
Touche d’éjection de disque
Maintenez cette touche enfoncée pour éjecter un disque. Il est également possible d’éjecter
un disque en faisant glisser son icône dans la corbeille.
Microphone
Enregistrez des sons directement sur le disque dur de votre iBook G4 grâce à ce microphone intégré
(situé en haut à droite de l’écran).
Haut-parleurs stéréo intégrés (2)
Écoutez de la musique, le son de vos films, jeux et fichiers multimédia.
Touche de fonction (Fn)
Maintenez cette touche enfoncée pour activer les touches de fonction (F1 à F12).
Témoin lumineux de suspension d’activité
Une lumière blanche clignote lorsque le iBook G4 est en suspension d’activité.
Bouton d’ouverture de l’écran
Appuyez sur ce bouton pour relever l’écran et ouvrir votre iBook G4.
Trackpad
Permet de déplacer le pointeur sur l’écran du iBook G4.
Lecteur de disque optique à chargement frontal
Votre lecteur de disque optique peut lire les CD-ROM, les CD de photos et les disques audio. Si vous
disposez d’un lecteur Combo (en option), il peut également lire les DVD-ROM et les disques DVD-R,
les films DVD et autres types de support. Il permet aussi de graver de la musique, des documents et
d’autres fichiers numériques sur des disques CD-R et CD-RW. Si vous disposez également d’un lecteur
SuperDrive, vous pouvez également graver des disques DVD-R.
® Bouton d’alimentation
Allume, éteint ou suspend l’activité de votre iBook G4.
¯ Port d’adaptateur secteur
Branchez l’adaptateur secteur portable Apple fourni pour recharger la batterie de votre iBook G4.
Antenne AirPort Extreme
Connectez-vous à Internet sans fil à l’aide d’une carte AirPort Extreme optionnelle et d’une borne
d’accès AirPort Extreme ou via tout autre concentrateur sans fil.8 Chapitre 1 Premiers contacts
Autres fonctionnalités de votre iBook G4
®
W Port du modem interne
Port du casque
d’écoute
Batterie
Port Ethernet
(10/100Base-T)
G
f
Ports USB 2.0
Port FireWire 400
Port de sortie vidéo
Dispositif
de sécuritéChapitre 1 Premiers contacts 9
Pour des informations supplémentaires sur ces caractéristiques, consultez le chapitre 3, “Utilisation de
votre ordinateur”, à la page 31.
W Port de modem interne
Permet de relier une ligne téléphonique standard directement au modem interne.
G Port Ethernet (10/100Base-T)
Permet de se connecter à un réseau Ethernet 10/100Base-T haut débit ou à un autre ordinateur afin
d’échanger des fichiers. La fonction de détection automatique du port Ethernet détecte les autres
périphériques Ethernet. Pour établir des connexions à d’autres périphériques Ethernet, il est inutile
d’utiliser un câble croisé Ethernet.
Port FireWire 400
Permet de connecter des périphériques à haute vitesse tels que les caméras vidéo et les
périphériques de stockage externes. Pour plus d’informations, consultez la page 34.
Deux ports USB 2.0 (Universal Serial Bus)
Grâce à la technologie USB, vous pouvez connecter des périphériques supplémentaires à votre
iBook G4, tels qu’une imprimante, des unités de stockage externes, un appareil photo numérique,
un modem, un clavier ou une manette de jeu.
Port de sortie vidéo (moniteur externe)
Permet de se connecter à un moniteur externe ou à un appareil de projection utilisant un connecteur
VGA avec l’adaptateur Moniteur VGA Apple fourni. Vous pouvez également utiliser un adaptateur
vidéo Apple (vendu séparément) pour connecter un téléviseur, un magnétoscope ou autre appareil
vidéo.
f Port du casque d’écoute (sortie ligne audio)
Permet de connecter des haut-parleurs externes, un casque d’écoute ou tout autre périphérique
de sortie audio.
Ç Dispositif de sécurité
Protégez votre iBook G4 contre le vol en y reliant un câble de sécurité.10 Chapitre 1 Premiers contacts
Configuration
Votre iBook G4 est conçu pour être configuré rapidement et utilisé immédiatement.
Étape 1 : Branchement de l’adaptateur secteur
m
Branchez la fiche CA de votre adaptateur secteur dans la prise de courant et branchez
la fiche de l’adaptateur secteur dans le port adaptateur secteur de votre iBook G4.
Important : si vous utilisez la fiche CA avec votre adaptateur secteur, assurez-vous que
les deux broches sont totalement déployées avant de brancher l’adaptateur sur la prise.
Pour étendre la portée de votre adaptateur secteur, vous pouvez joindre le câble CA si
vous le souhaitez. Voir la section “Utilisation de votre adaptateur secteur” à la page 21.
Connecteur CA
Câble CA
¯ Port de l’adaptateur secteur Fiche de l’adaptateur secteur Connecteur CAChapitre 1 Premiers contacts 11
Étape 2 : Connectez vos câbles
Ensuite, connectez votre iBook G4 à une ligne téléphonique, à un modem DSL, à un
modem par câble ou à un réseau Ethernet. Si vous vous connectez à un réseau sans fil
AirPort Extreme, vous n’avez pas besoin de câbles.
Pour se connecter à une ligne téléphonique :
m
Connectez le câble téléphonique relié à la prise murale au port modem interne pour
une connexion commutée.
Veillez à connecter le modem interne à une ligne téléphonique analogique (type le
plus répandu chez les particuliers). Le modem ne fonctionnera pas avec une ligne
téléphonique numérique.
Pour plus d’informations sur votre modem, consultez “Utilisation de votre modem” à la
page 40. Pour plus d’informations sur d’autres types de connexions, voir l’annexe C,
“Connexion à Internet”, à la page 77.
Câble téléphonique
W Port modem interne
®
Avertissement : ne connectez jamais une ligne téléphonique numérique au modem ;
un type de ligne inapproprié risquerait en effet de l’endommager. Contactez votre
opérateur téléphonique si vous n’êtes pas certain(e) de votre type de ligne
téléphonique.12 Chapitre 1 Premiers contacts
Pour se connecter à un modem DSL ou câble ou à un réseau Ethernet :
m
Connectez le câble à votre modem DSL ou modem câble comme indiqué dans les
instructions du modem, ou connectez le câble Ethernet à un concentrateur ou une
prise Ethernet. Connectez ensuite l’autre extrémité du câble au port Ethernet de
l’ordinateur.
Étape 3 : Mise sous tension de votre iBook G4
La première fois que vous démarrez votre ordinateur, un assistant réglages vous
accueille et vous guide dans le processus d’enregistrement. Il vous aide aussi à
configurer votre ordinateur et votre connexion Internet. Cet accès requiert
généralement l’ouverture d’un compte auprès d’un fournisseur d’accès à Internet
(payant dans certains cas).
La configuration de la connexion Internet requiert que vous fournissiez des
informations telles que le nom de compte donné par votre FAI. Si vous connaissez ces
informations, gardez-les à portée de main lors du démarrage de votre iBook G4. Si vous
n’êtes pas encore prêt à configurer votre connexion ou si vous ne connaissez pas ces
informations, vous pouvez passer cette procédure et y revenir plus tard. Consultez
l’annexe C, “Connexion à Internet”, à la page 77 pour plus d’informations sur comment
la configurer plus tard.
®
Câble Ethernet
GPort Ethernet
(10/100Base-T)Chapitre 1 Premiers contacts 13
1 Pour mettre l’ordinateur sous tension, appuyez sur le bouton d’alimentation (®).
Lorsque vous allumez l’ordinateur, il émet normalement un signal sonore. Sa mise
en route prend quelques instants. L’assistant réglages se lance automatiquement
pour vous aider.
Remarque : lorsque vous appuyez sur le bouton d’alimentation pour démarrer votre
ordinateur, effectuez une seule pression brève (maximum 1 seconde). Relâchez le
bouton d’alimentation dès que vous entendez le signal sonore indiquant le démarrage,
sinon vous risquez d’éteindre l’ordinateur.
®
® Bouton d’alimentation14 Chapitre 1 Premiers contacts
2 Le trackpad de votre iBook G4 permet de sélectionner et de déplacer des éléments
à l’écran de la même façon que la souris d’un ordinateur de bureau.
• Pour déplacer le pointeur à l’écran, glissez votre index sur le trackpad.
• Pour sélectionner un élément, cliquer ou faire un double-clic, utilisez le bouton
du trackpad.
Pour obtenir des conseils sur l’utilisation du trackpad, voir “Conseils d’utilisation du
trackpad” à la page 22.
®
Trackpad Bouton du trackpadChapitre 1 Premiers contacts 15
Félicitations, vous maîtrisez votre PowerBook !
Comment éteindre mon iBook G4 ?
Lorsque vous avez fini d’utiliser votre iBook G4, vous pouvez suspendre son activité
ou l’éteindre.
Suspension de l’activité de votre iBook G4
Si vous n’utilisez pas votre iBook G4 pendant une courte période, suspendez son
activité. Cela permet de réactiver votre ordinateur sans avoir à le redémarrer.
Pour suspendre l’activité de votre ordinateur, procédez de l’une des manières
suivantes :
• Rabattez l’écran.
• Choisissez Pomme (K) > Suspendre l’activité dans la barre des menus.
Problèmes de mise sous tension de l’ordinateur
Rien ne se produit lorsque vous appuyez sur le bouton d’alimentation
• La batterie est peut-être déchargée. Assurez-vous que l’adaptateur secteur est
correctement connecté à l’ordinateur et relié à une prise électrique. La prise doit
s’éclairer lorsque que vous la branchez à l’ordinateur.
• Si l’ordinateur ne démarre toujours pas, consultez “Problèmes vous empêchant
d’utiliser votre ordinateur” à la page 62.
Un point d’interrogation clignote à l’écran sur une icône de disque
ou de dossier.
• Cette icône signifie généralement que l’ordinateur ne parvient pas à localiser
le logiciel système sur le disque dur interne ou sur tout disque externe relié à
l’ordinateur. Essayez de redémarrer. Appuyez sur le Bouton d’alimentation pendant
4 à 5 secondes jusqu’à l’arrêt de votre ordinateur. Appuyez ensuite de nouveau sur
le bouton d’alimentation. Si le problème persiste, vous devrez peut-être réinstaller
votre logiciel système. Voir “Restauration des logiciels de votre ordinateur” à la
page 66.16 Chapitre 1 Premiers contacts
• Appuyez sur le bouton d’alimentation (®), puis cliquez sur Suspendre dans la zone
de dialogue qui s’affiche.
Pour réactiver l’ordinateur :
• Si l’écran est rabattu, ouvrez-le. Votre iBook G4 reprend automatiquement son activité
lorsque vous ouvrez l’écran.
• Si l’écran est déjà ouvert, appuyez sur le bouton d’alimentation (®) ou sur n’importe
quelle touche du clavier.
Mise hors tension de votre iBook G4
Si vous ne comptez pas utiliser votre iBook G4 pendant un jour ou deux, éteignez-le.
Pour éteindre votre ordinateur, procédez de l’une des manières suivantes :
• Choisissez Pomme (K) > Éteindre dans la barre des menus.
• Appuyez sur le bouton d’alimentation (®), puis cliquez sur Éteindre dans la zone
de dialogue qui s’affiche.
Si vous prévoyez de ranger votre iBook G4 pendant une durée prolongée, consultez la
section “Rangement de votre iBook G4” à la page 72 pour obtenir plus d’informations
sur les moyens d’éviter que votre batterie se décharge complètement.
Avertissement : patientez quelques secondes jusqu’à ce que le voyant blanc de
suspension d’activité clignote près du loquet de l’écran (signalant que l’activité de
l’ordinateur est suspendue et que le disque dur a cessé de tourner) avant de déplacer
votre iBook G4. Tout déplacement de votre ordinateur lorsque le disque dur est en
train de tourner risque d’endommager ce dernier et d’entraîner une perte de données
ou l’impossibilité de démarrer à partir du disque dur.Chapitre 1 Premiers contacts 17
Étalonnage de votre nouvelle batterie
Pour garantir à votre batterie une durée de vie optimale, respectez les étapes suivantes
pendant la première semaine d’utilisation de votre iBook G4.
Pour procéder à l’étalonnage initial de votre batterie, procédez comme suit :
1 Branchez l’adaptateur secteur et rechargez complètement la batterie de votre iBook G4
jusqu’à ce que le voyant de l’adaptateur passe au vert et que l’indicateur à l’écran dans
la barre des menus indique que la batterie est complètement chargée.
2 Débranchez l’adaptateur secteur et utilisez votre iBook G4.
Lorsque votre batterie est presque déchargée, un message d’avertissement apparaît à
l’écran. Continuez à utiliser votre iBook G4 jusqu’à ce qu’il suspende automatiquement
son activité. Votre batterie sera alors suffisamment déchargée en vue de son étalonnage.
3 Connectez l’adaptateur secteur jusqu’à ce que la batterie soit complètement rechargée.
Important : pour étalonner votre batterie, vous devez la vider complètement, puis
la recharger en une seule fois. Après cela, vous pouvez connecter et déconnecter
l’adaptateur secteur, quel que soit le niveau de charge de la batterie.
Si vous avez acheté des batteries supplémentaires, répétez la procédure d’étalonnage
avec ces dernières. Pour plus d’informations sur votre adaptateur secteur et votre
batterie, consultez “Utilisation de votre adaptateur secteur” à la page 21 et “Batterie” à
la page 46.
Et ensuite ?
• Découvrez les notions élémentaires importantes concernant votre iBook G4.
Consultez le chapitre 2, “Notions élémentaires”, à la page 19.
• Amusez-vous en testant les applications et les fonctionnalités Internet offertes par
votre ordinateur. Parcourez le livret Bienvenue sur Panther fourni avec votre ordinateur.
• Si vous n’êtes pas familiarisé avec Mac OS X, ouvrez l’Aide Mac OS et parcourez les
informations.
• Passage d’un autre ordinateur ? Ouvrez l’Aide Mac OS et lisez la section “Nouveautés
deMac OS X”. Elle vous permettra de faire appel à vos connaissances informatiques en
vue de vous familiariser avec Mac.18 Chapitre 1 Premiers contacts
Davantage de questions ?
Aide Mac OS
La plupart des informations sur l’utilisation de votre Macintosh sont disponibles
directement sur votre ordinateur.
1 Cliquez sur l’icône Finder dans le Dock (la barre des icônes au bas de l’écran).
2 Sélectionnez Aide > Aide Mac (cliquez sur le menu Aide dans la barre des menus,
puis choisissez Aide Mac).
3 Cliquez dans le champ Rechercher, tapez votre question, puis appuyez sur la touche
Retour du clavier.
Autre assistance
• Si un problème vous empêche d’utiliser votre ordinateur, consultez le chapitre 5,
“Dépannage”, à la page 61.
• Consultez les dix questions les plus fréquemment posées. Consultez l’annexe D, “Les
dix questions principales”, à la page 95.
• Pour plus d’information sur l’assistance, les groupes de discussion et les dernières
nouveautés logicielles Apple à télécharger, visitez le site www.apple.com/support.
• Si vous ne trouvez pas de réponse à votre problème, consultez les documents
AppleCare livrés avec votre ordinateur pour savoir comment contacter Apple.2
19
2 Notions élémentaires
Ce chapitre présente les notions élémentaires sur votre
iBook G4.
Premiers contacts avec votre iBook G4
La légèreté et la finesse de votre iBook G4 vous permettent de l’emporter partout, que
ce soit au bureau, à la bibliothèque, en classe ou dans tout autre endroit pour travailler
ou jouer.
Chaque fois que vous cessez d’utiliser votre iBook G4, patientez quelques instants
pour laisser le temps au disque dur ou à un disque optique dans votre lecteur d’arrêter
de tourner avant de transporter l’ordinateur. Évitez de bousculer ou de heurter votre
iBook G4 lorsque les disques tournent.
Lorsque vous utilisez votre iBook G4 ou que vous rechargez la batterie, il est normal que
la température de la partie inférieure du boîtier s’élève. En prévision d’une utilisation
prolongée, placez votre iBook G4 sur une surface plane et stable. Le dessous du boîtier
est légèrement surélevé pour permettre la circulation d’air et assurer ainsi à
l’équipement une température de fonctionnement normale.
À mesure que vous vous familiarisez avec votre nouvel ordinateur, vous entendrez
parfois de petits bruits émis au démarrage ou lorsque le lecteur de disque dur et le
lecteur optique sont sollicités. Ainsi, vous pouvez entendre comme un ronronnement
ou de petits clics lorsque ces lecteurs accèdent aux informations ou lorsque vous
chargez ou éjectez un disque. De même, il arrive qu’après une certaine période de
fonctionnement un petit ventilateur se mette en marche pour refroidir le système,
ce qui peut produire un léger bruit. Ces petits bruits font partie du fonctionnement
normal de l’ordinateur.
Pour plus d’instructions de sécurité sur la manipulation et l’utilisation de votre iBook G4
dans d’autres emplacements, veillez à consulter l’annexe B, “Consignes d’entretien,
d’utilisation et de sécurité”, à la page 71.20 Chapitre 2 Notions élémentaires
Réglage de votre moniteur
Lorsque vous travaillez pour la première fois sur votre ordinateur iBook G4, réglez si
nécessaire l’affichage de l’écran pour un meilleur confort visuel. Utilisez les touches
portant le symbole ¤ pour régler la luminosité de l’écran.
Vous pouvez agrandir ou réduire la taille des images affichées à l’écran en changeant
la résolution.
Vous pouvez choisir une résolution dans la fenêtre Moniteurs des Préférences Système.
Si vous le souhaitez, vous pouvez changer la résolution pour que les éléments
apparaissent plus grands à l’écran et soient donc plus faciles à visualiser. Il se peut
toutefois que certaines résolutions ne permettent pas d’afficher aussi nettement les
éléments que la résolution par défaut de l’écran.
Pour régler la résolution de votre écran :
m Dans la barre des menus, sélectionnez le menu Pomme (K) > Préférences Système.
Ouvrez la fenêtre Moniteurs des Préférences système.
Pour contrôler vos réglages d’écran via l’icône Moniteurs de la barre des menus, cliquez
sur l’option Ouvrir Moniteurs dans la barre des menus.
®
¤ Boutons de réglage
de la luminositéChapitre 2 Notions élémentaires 21
Utilisation de votre adaptateur secteur
Le branchement de l’adaptateur secteur fournit à l’ordinateur du courant alternatif (CA)
et recharge sa batterie.
Important : pour obtenir des performances optimales, utilisez uniquement l’adaptateur
secteur fourni avec votre ordinateur.
La première fois que vous connectez votre adaptateur secteur à votre ordinateur, un
témoin lumineux s’allume. La lumière orange indique que la batterie est en train de se
recharger. La lumière verte indique qu’elle est rechargée complètement. Vous pouvez
contrôler le niveau de la batterie soit à l’aide de l’icône de batterie de la barre des
menus, soit en vérifiant les témoins lumineux de niveau de la batterie situés sur la
partie inférieure de la batterie (voir la page 46).
Pour étendre la portée de votre adaptateur secteur, retirez la fiche CA de votre adaptateur.
Reliez le câble CA à l’adaptateur et insérez l’autre extrémité dans la prise de courant murale.
Utilisez uniquement le câble pour courant alternatif fourni avec votre adaptateur
secteur. Veillez à ce que le connecteur soit fermement engagé dans le port de
l’adaptateur secteur de l’ordinateur afin de garantir l’arrivée du courant à l’ordinateur.
Lorsque vous déconnectez l’adaptateur secteur d’une prise de courant ou de
l’ordinateur, débranchez bien la prise et non le câble.
Pour des consignes de sécurité sur l’utilisation de votre adaptateur secteur, voir
“Branchement de l’adaptateur secteur” à la page 72.
Avertissement : assurez-vous que l’adaptateur secteur est complètement assemblé
avant de le brancher sur une prise de courant. Si vous utilisez la fiche CA avec votre
adaptateur secteur, assurez-vous que les deux broches sont complètement déployées
avant de brancher l’adaptateur.
Câble CA Connecteur CA22 Chapitre 2 Notions élémentaires
Utilisation du trackpad
Le trackpad est sensible à la vitesse de déplacement de votre doigt. Pour déplacer le
pointeur sur une courte distance, faites glisser l’index lentement sur le trackpad. Plus le
déplacement du doigt est rapide, plus la distance parcourue par le pointeur est grande.
Plutôt que d’utiliser le bouton du trackpad, utilisez votre doigt pour cliquer ou doublecliquer directement sur le trackpad. Les options du trackpad doivent être activées via la
fenêtre Clavier et souris des Préférences Système.
Remarque : si vous avez effleuré le trackpad par inadvertance et que le pointeur se
déplace lorsque vous saisissez des informations, activez l’option “Ignorer les utilisations
accidentelles du trackpad” dans la fenêtre Clavier et souris des Préférences Système,
afin d’éviter ce problème.
Conseils d’utilisation du trackpad
Pour une utilisation efficace du trackpad, tenez compte de ces conseils :
• N’utilisez qu’un seul doigt,
• N’utilisez pas de stylo ou tout autre objet.
• Veillez à ce que votre doigt et le trackpad soient secs. Si l’humidité ou la
condensation provoque une accumulation de buée sur le trackpad, essuyez-le
avec un chiffon propre avant de l’utiliser.
• N’utilisez jamais de produit nettoyant sur le trackpad.
Pour plus d’informations sur l’utilisation du trackpad, choisissez Aide > Aide Mac dans
la barre des menus, en haut de l’écran.Chapitre 2 Notions élémentaires 23
Utilisation du clavier
Le clavier de votre iBook G4 est doté d’un pavé numérique incorporé aux touches
standard. Les touches utilisées par le pavé numérique sont pourvues d’une mention
secondaire plus petite.
Pour utiliser le pavé numérique, appuyez sur la touche de verrouillage numérique.
Un voyant vert s’allume pour indiquer que le pavé est activé. Une fois que vous avez
terminé, appuyez à nouveau sur la touche de verrouillage numérique pour la désactiver.
Important : si vous avez l’impression que votre clavier ne fonctionne pas normalement,
c’est peut-être parce que le pavé numérique est verrouillé. Lorsque le pavé numérique
est activé, les autres touches et raccourcis clavier correspondant à des commandes de
menu (comme x-Q pour quitter) sont désactivés.
Si vous souhaitez utiliser les raccourcis clavier pour travailler de manière plus efficace,
ouvrez l’Aide Mac OS et recherchez “raccourcis.” Vous trouverez une liste de raccourcis
clavier pour un grand nombre de procédures et d’applications courantes.
Utilisation d’une souris
Si vous disposez d’une souris Apple Mouse dotée d’un connecteur USB, insérez ce
dernier dans le port USB 2.0 et utilisez-la sans avoir à redémarrer l’ordinateur. Vous
pouvez vous procurer une souris USB auprès d’un revendeur agréé Apple ou sur le site
Web Apple Store : www.apple.com/store.
®
Pavé numérique
Touche Verrouillage num24 Chapitre 2 Notions élémentaires
À propos de Mac OS X
L’ordinateur vous est fourni avec le système d’exploitation Mac OS X et l’environnement
Classic, permettant d’utiliser les applications de Mac OS 9 sur un ordinateur exécutant
Mac OS X.
Remarque : Mac OS 9 ne peut pas être installé comme système d’exploitation principal
de votre iBook G4.
Si vous souhaitez en savoir plus sur Mac OS X et les applications Apple, consultez le
livret Bienvenue dans Panther fourni avec votre iBook G4. Vous pouvez également ouvrir
l’Aide Mac OS et parcourir les informations qu’elle contient. Vous trouverez un grand
volume d’informations pour les utilisateurs novices et expérimentés, et pour ceux qui
passent au Mac.
Pour avoir des informations sur la compatibilité des applications logicielles avec Mac OS X,
ou pour en savoir plus sur Mac OS X, visitez le site Web d’Apple : www.apple.com/macosx.
Personnalisation du bureau et réglage des préférences
Au moyen des Préférences Système, vous pouvez donner à votre bureau l’apparence
souhaitée sans perdre de temps. Dans la barre des menus, sélectionnez le menu
Pomme (K) > Préférences Système. Chapitre 2 Notions élémentaires 25
N’hésitez pas à changer et essayer ce qui suit :
• Apparence : sélectionnez ce panneau de préférences pour changer entre autres les
couleurs des boutons, menus, fenêtres et la couleur de contraste.
• Bureau et économiseur d’écran : sélectionnez ce panneau de préférences pour
changer la couleur et le motif du bureau ou pour le remplacer par la photo ou
l’image de votre choix. Vous pouvez également choisir un effet d’écran accrocheur
qui apparaîtra lorsque l’ordinateur reste inactif.
• Dock : sélectionnez ce panneau de préférences pour changer l’apparence,
l’emplacement et le comportement de votre Dock.
Tout en vous familiarisant avec votre ordinateur, découvrez progressivement les autres
Préférences Système. C’est le poste de commande qui vous permet d’effectuer la plupart
des réglages de votre iBook G4. Pour plus d’informations, ouvrez l’Aide Mac OS et
cherchez “Préférences Système” ou directement la fenêtre de préférence que vous
souhaitez modifier.
Connexion à une imprimante
Pour utiliser une imprimante avec votre iBook G4, suivez les instructions fournies pour
installer les logiciels requis et connecter l’imprimante. De nombreuses imprimantes se
connectent via un câble USB tandis que d’autres sont accessibles via une connexion
réseau de type Ethernet, par exemple. Pour plus d’informations sur les ports USB,
consultez la section “USB (Universal Serial Bus)” à la page 32. Pour plus d’informations
sur un réseau ou une connexion sans fil, consultez les sections “Ethernet (10/100Base-T)”
à la page 39 et “Accès sans fil à Internet et à votre réseau local via AirPort Extreme” à la
page 36.
Une fois votre imprimante connectée et réglée, ouvrez le panneau Imprimer et faxer
des Préférences Système pour sélectionner l’imprimante que vous voulez utiliser. Si
vous vous connectez à une imprimante via un réseau, il vous faudra peut-être savoir
le nom de réseau ou l’adresse de l’imprimante pour la sélectionner. Si une imprimante
USB est connectée à une borne d’accès AirPort Extreme et que votre iBook G4 est
équipé d’une carte AirPort Extreme, vous pouvez vous connecter à cette imprimante
et imprimer sans fil.26 Chapitre 2 Notions élémentaires
Pour configurer une imprimante :
1 Ouvrez Préférences Système et cliquez sur l’icône Imprimer et faxer.
2 Cliquez sur le bouton Réglage des imprimantes.
3 Cliquez sur le bouton Ajouter.
4 Sélectionnez le type de connexion de votre imprimante dans le menu contextuel
(par exemple, USB, AppleTalk, etc.).
Pour ajouter une imprimante USB connectée à une borne d’accès AirPort Extreme,
sélectionnez Rendezvous dans le menu local.
5 Sélectionnez ou saisissez les informations de l’imprimante et cliquez sur Ajouter.
Contrôle de l’impression
Lorsque vous avez envoyé un document à l’impression, vous pouvez contrôler
l’impression et l’arrêter ou la mettre en attente temporairement.
Pour contrôle l’impression :
m
Cliquez sur l’icône de l’imprimante dans le Dock pour ouvrir la fenêtre Liste des
imprimantes.
Vous voyez alors la liste des travaux d’impression et la file d’attente sur lesquelles vous
pouvez intervenir. Pour plus d’informations, ouvrez l’Aide Mac OS et cherchez “impression”.Chapitre 2 Notions élémentaires 27
Lecture d’un CD et connexion d’un casque d’écoute
Pour écouter de la musique lorsque vous travaillez, insérez un CD dans votre lecteur
optique. iTunes, un lecteur de musique facile à utiliser, apparaît automatiquement à
l’écran. Vous pouvez également brancher vos écouteurs au port casque de votre iBook
G4 pour une écoute discrète et immédiate. Pour en savoir plus sur iTunes, ouvrez l’Aide
Mac OS et choisissez Bibliothèque > Aide iTunes et Music Store. Pour en savoir plus
sur votre lecteur optique, consultez la section “Utilisation de votre lecteur optique” à
la page 42.
Maintien à jour de votre logiciel
Vous pouvez vous connecter à Internet et télécharger et installer automatiquement les
dernières versions de logiciels, gestionnaires et autres améliorations fournies par Apple.
Une fois connecté à Internet, l’application Mise à jour de logiciels recherche dans les
serveurs Internet d’Apple les mises à jour disponibles pour votre ordinateur. Vous pouvez
configurer votre Mac afin qu’il recherche régulièrement dans le serveur Apple des mises
à jour de logiciels, puis qu’il les télécharge et les installe sur votre ordinateur.
Pour rechercher les logiciels mis à jour :
1 Ouvrez les Préférences Système.
2 Cliquez sur l’icône Mise à jour de logiciels et suivez les instructions sur l’écran.
• Pour plus d’informations, recherchez “Mise à jour de logiciels” dans l’Aide Mac OS.
• Pour obtenir les dernières informations concernant Mac OS, rendez-vous sur le site
Web Mac OS à l’adresse www.apple.com/macos.
Avertissement : écouter de manière prolongée de la musique à un volume excessif
peut endommager votre ouïe.28 Chapitre 2 Notions élémentaires
Connexion d’un appareil photo ou de tout autre
périphérique via le port FireWire ou USB
Vous pouvez connecter un appareil photo numérique, un caméscope, un scanneur ou
tout autre périphérique doté d’un connecteur FireWire ou USB à votre iBook G4. Suivez
les instructions d’installation fournies avec votre appareil. Pour plus d’informations
à propos de FireWire, consultez “FireWire” à la page 34. Pour plus d’informations
concernant les connexions USB, consultez “USB (Universal Serial Bus)” à la page 32.
Connexion à un réseau
Si vous souhaitez connecter votre iBook G4 à un réseau Ethernet ou sans fil, consultez
“Ethernet (10/100Base-T)” à la page 39 et “Accès sans fil à Internet et à votre réseau
local via AirPort Extreme” à la page 36 pour en savoir plus sur la configuration d’une
connexion Ethernet ou AirPort. Ouvrez également l’Aide Mac OS et cherchez “Ethernet”
ou “AirPort” pour obtenir de l’aide supplémentaire.
Utilisation d’Internet
Au cours des étapes de configuration initiale, vous avez appris comment vous
connecter à Internet. Pour changer de connexion telle que DSL, modem câble, réseau
local (LAN) Ethernet ou réseau AirPort Extreme, vous trouverez plus d’informations
dans l’annexe C, “Connexion à Internet”, à la page 77.
Transfert de fichiers vers un autre ordinateur
Différentes méthodes s’offrent à vous si vous souhaitez transférer des fichiers ou des
documents à partir de ou vers votre iBook G4.
• Si vous possédez un lecteur de disque dur externe, un lecteur Zip ou tout autre
périphérique de stockage de données qui se connecte via un câble USB ou FireWire,
vous pouvez l’utiliser pour transférer des fichiers.
• Si vous disposez d’une connexion de courrier électronique, vous pouvez envoyer vos
fichiers par courrier électronique vers un autre ordinateur.
• Vous pouvez également vous connecter à un autre Mac via un câble FireWire (vendu
séparément). Lorsque vous démarrez votre iBook G4 en mode disque cible FireWire,
votre iBook G4 apparaît comme un disque dur sur l’autre ordinateur et vous pouvez
alors transférer vos fichiers. Pour plus d’informations sur l’utilisation de FireWire pour
le transfert de fichiers, consultez la section “Connexion de votre iBook G4 à un autre
ordinateur via FireWire” à la page 35. Chapitre 2 Notions élémentaires 29
• Si vous disposez d’un compte .Mac, vous pouvez l’utiliser pour transférer des fichiers.
Un compte .Mac vous offre l’accès à Internet et iDisk, qui vous fournit un espace de
stockage disponible sur Internet pour partager des fichiers. Vous pouvez demander
l’ouverture d’un compte .Mac auprès d’Apple (payant). Vous pouvez ensuite transférer
des fichiers sur votre compte iDisk où d’autres ordinateurs pourront y avoir accès.
• Si vous connectez votre ordinateur à un réseau via Ethernet, vous pouvez transférer
des fichiers vers un autre ordinateur du réseau. Vous pouvez accéder à un serveur ou
à un autre ordinateur en cliquant sur Réseau dans le volet de sélection de gauche du
Finder ou en choisissant Aller > “Se connecter au serveur” dans la barre des menus
du Finder.
• Vous pouvez créer un petit réseau Ethernet en connectant un câble Ethernet de
votre iBook G4 au port Ethernet d’un autre ordinateur. Une fois connecté à l’autre
ordinateur, vous pouvez transférer les fichiers directement d’un ordinateur à l’autre.
Pour plus d’informations, ouvrez l’Aide Mac OS et cherchez “Connexion de deux
ordinateurs”.
• Si votre ordinateur est équipé d’une carte AirPort Extreme, vous pouvez vous
connecter à un réseau sans fil AirPort Extreme pour transférer les fichiers. Pour plus
d’informations, consultez la section “Accès sans fil à Internet et à votre réseau local
via AirPort Extreme” à la page 36.
• Si vous avez fait l’acquisition du module optionnel Bluetooth®
en même temps que
votre iBook G4 et que vous disposez d’appareils qui communiquent via la technologie
sans fil Bluetooth, vous pouvez transférer des fichiers vers d’autres appareils équipés
du système Bluetooth. Pour plus d’informations, consultez la section “Utilisation de
périphériques Bluetooth” à la page 38.
Pour des informations générales sur le transfert de fichiers et de documents, ouvrez
l’Aide Mac OS et cherchez “transfert” ou le type de connexion dont vous avez besoin.30 Chapitre 2 Notions élémentaires
Lorsqu’une application se fige
Il est possible que, quelques rares fois, une application se fige à l’écran. Mac OS X
permet de quitter une application figée sans redémarrer votre ordinateur, ce qui
permet d’enregistrer le travail effectué dans d’autres applications ouvertes.
Pour forcer une application à se fermer :
1 Appuyez sur Commande (x) + Option + Échap ou sélectionnez Forcer à quitter
dans le menu Pomme (K).
La zone de dialogue Forcer à quitter des applications apparaît avec l’application
sélectionnée.
2 Cliquez sur Forcer à quitter.
L’application quitte, en laissant toutes les autres applications ouvertes.
Si nécessaire, vous pouvez forcer la fermeture de l’environnement Classic, ce qui
provoque la fermeture de toutes les applications Classic. Vous pouvez également
redémarrer le Finder à partir de cette boîte de dialogue.
Si vous rencontrez d’autres difficultés, consultez le chapitre 5, “Dépannage”, à la page 61.3
31
3 Utilisation de votre ordinateur
Votre iBook G4 comporte de nombreuses fonctions et
capacités de connexion intégrées.
En voici la liste :
• Des ports USB 2.0 pour la connexion de matériel supplémentaire à votre iBook G4 :
imprimantes, scanneurs, etc. Voir la page 32.
• Un port FireWire (400) pour la connexion de matériel à haute vitesse tel que les
caméras vidéo numériques et les disques durs externes. Voir la page 34.
• Le système facultatif AirPort Extreme de réseau sans fil et la connectivité sans fil
Bluetooth optionnelle. Voir la page 36.
• La fonctionnalité de mise en réseau Ethernet et un modem 56K pour la mise en
réseau et les communications. Voir la page 39.
• Un port de sortie vidéo associé à un adaptateur pour écran VGA Apple inclus vous
offre la possibilité d’utiliser votre iBook G4 avec un moniteur ou un écran externe.
Utilisez un adaptateur vidéo Apple (vendu séparément) pour relier un téléviseur,
un magnétoscope ou autre appareil vidéo. Voir la page 40.
• Un lecteur optique permettant de lire des CD. Si vous disposez d’un lecteur Combo
(en option), vous pouvez également lire des DVD et graver des CD. Si vous disposez
d’un graveur SuperDrive, vous pouvez également graver des DVD. Voir la page 42.
• Un port de casque pour relier des écouteurs, des haut-parleurs et autre équipement
audio. Voir la page 46.
• Une batterie iBook G4 qui permet de connaître en un clin d’oeil l’état de la charge.
Voir la page 46.
• Une rainure de sécurité pour protéger votre iBook G4 contre le vol. Voir “Logement
de sécurité” à la page 50.32 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
USB (Universal Serial Bus)
Votre iBook G4 est doté de deux ports USB 2.0 ( ), ou ports USB haute vitesse, que
vous pouvez utiliser pour connecter de nombreux périphériques externes : imprimantes,
scanneurs, appareils photo numériques, manettes de jeu, claviers ou lecteurs de disquettes.
Ces ports USB 2.0 sont compatibles avec les anciens modèles de périphériques USB. Dans
la plupart des cas, vous pouvez connecter et déconnecter un périphérique USB pendant
que l’ordinateur fonctionne. Vous pouvez utiliser les périphériques dès leur branchement,
Il n’est pas nécessaire de redémarrer ni de reconfigurer votre ordinateur.
Utilisation de périphériques USB
Pour utiliser un périphérique USB avec votre ordinateur, il suffit de connecter le
périphérique à l’ordinateur. Apple fournit d’origine des logiciels compatibles avec de
nombreux périphériques USB. Votre ordinateur détecte automatiquement les nouveaux
périphériques connectés.
Remarque : si vous avez connecté un périphérique USB et que votre iBook G4 ne
trouve pas le logiciel approprié, vous pouvez soit installer le logiciel fourni avec le
périphérique, soit suivre les instructions affichées à l’écran pour utiliser Internet afin
de trouver, télécharger et installer le logiciel approprié.
®Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 33
Périphériques USB et alimentation par batterie
Les périphériques USB, tels que les manettes de jeu ou les claviers, alimentés via le port
USB plutôt qu’à l’aide d’un adaptateur secteur séparé peuvent être utilisés avec votre
iBook G4. Toutefois, ces types de périphériques USB peuvent provoquer un déchargement
plus rapide de la batterie de votre iBook G4. Si vous utilisez le périphérique pendant une
durée prolongée, il est recommandé de brancher votre iBook G4 à son adaptateur secteur.
Utilisation simultanée de plusieurs périphériques USB
Vous pouvez vous procurer un concentrateur USB pour connecter plusieurs
périphériques USB à votre ordinateur. Ce dernier se connecte à un port USB disponible
de votre ordinateur et vous permet de disposer de ports USB supplémentaires (en général
quatre ou sept). Les concentrateurs haute vitesse peuvent gérer les périphériques USB 2.0
haute vitesse, ainsi que les périphériques compatibles USB 1.1. Les concentrateurs USB 1.1
ne permettent pas aux périphériques USB haute vitesse de fonctionner à leur vitesse
maximale. La plupart des concentrateurs USB disposent d’un adaptateur secteur et
doivent être branchés sur une prise électrique.
Informations supplémentaires sur la technologie USB
Des informations supplémentaires sur USB sont disponibles dans l’Aide Mac OS. Choisissez
Aide puis Aide Mac dans la barre des menus et recherchez “USB.” Vous trouverez d’autres
informations sur le site Web USB d’Apple, à l’adresse www.apple.com/usb.
Pour obtenir des informations sur les périphériques USB disponibles pour votre
ordinateur, consultez le Guide des produits Macintosh à l’adresse www.apple.com/guide.
®
Concentrateur
USB34 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
FireWire
Votre ordinateur est équipé d’un port FireWire 400 ( ). Avec FireWire, vous pouvez
facilement connecter et déconnecter des périphériques externes à haute vitesse (tels
que caméras numériques DV, imprimantes, scanneurs et disques durs) sans avoir à
redémarrer votre ordinateur.
La liste ci-dessous répertorie certaines des opérations possibles avec FireWire :
• Connecter une caméra vidéo numérique pour capturer, transférer et monter de la
vidéo de haute qualité directement sur votre ordinateur à l’aide de logiciels de
montage vidéo tels qu’iMovie ou Final Cut Pro.
• Connecter un disque dur FireWire externe et l’utiliser pour sauvegarder des données
ou transférer des fichiers.
• Démarrer à partir d’un disque dur externe FireWire. Connecter un disque dur FireWire
externe (sur lequel un système d’exploitation valide est installé), ouvrir la fenêtre
Démarrage des Préférences Système, puis cliquer sur le disque dur FireWire.
Redémarrer votre ordinateur.
• Transférer des fichiers entre votre iBook G4 et un autre ordinateur équipé de la
technologie FireWire en utilisant le mode disque cible FireWire.
Utilisation de périphériques FireWire
Pour utiliser un périphérique FireWire avec votre ordinateur, reliez le périphérique
à l’ordinateur. Apple fournit d’origine des logiciels compatibles avec de nombreux
périphériques FireWire. Votre ordinateur détecte automatiquement les nouveaux
périphériques connectés.
®Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 35
Remarque : si vous avez connecté un périphérique FireWire et que votre iBook G4
ne trouve pas le logiciel approprié, vous pouvez soit installer le logiciel fourni avec
le périphérique, soit suivre les instructions affichées à l’écran pour utiliser Internet
afin de trouver, télécharger et installer le logiciel approprié.
Périphériques FireWire et alimentation par batterie
Les périphériques FireWire, tels que certains disques durs externes, peuvent être
alimentés par le port FireWire de l’iBook G4 plutôt que par un adaptateur secteur distinct.
Toutefois, ces types de périphériques FireWire peuvent provoquer un déchargement plus
rapide de la batterie de votre iBook G4. Si vous comptez connecter un périphérique
pendant une longue période, il est recommandé de brancher le iBook G4 sur son
adaptateur secteur.
Remarque : le port FireWire est conçu pour gérer l’alimentation des périphériques
FireWire (jusqu’à un maximum de 7 watts). Il est possible de connecter plusieurs
périphériques entre eux puis de connecter les périphériques “en chaîne” au port
FireWire de votre ordinateur. Apple recommande qu’un seul d’entre eux soit alimenté
par l’ordinateur. Les autres périphériques de la chaîne doivent alors être alimentés par
des adaptateurs secteur distincts. La connexion de plusieurs périphériques FireWire
alimentés par le port peut poser des problèmes. En cas de problème, éteignez
l’ordinateur, déconnectez les périphériques FireWire, puis redémarrez l’ordinateur.
Connexion de votre iBook G4 à un autre ordinateur via FireWire
Vous avez la possibilité de relier deux ordinateurs équipés de la technologie FireWire
avec un câble FireWire pour transférer des fichiers. De même, si vous êtes confronté
à un problème qui empêche le démarrage de votre ordinateur, vous pouvez utiliser
la technologie FireWire pour vous connecter à un autre ordinateur et accéder à vos
fichiers. Lorsque vous démarrez votre iBook G4 en mode disque cible FireWire, il
apparaît comme un disque dur sur l’autre ordinateur et vous pouvez alors transférer
vos fichiers.
Remarque : lorsque vous utilisez le mode disque cible FireWire, il est conseillé
de connecter l’adaptateur secteur à votre iBook G4.
Pour connecter votre iBook G4 à un autre ordinateur en mode disque cible
FireWire :
1 Assurez-vous que votre iBook G4 est éteint.
2 Utilisez un câble FireWire pour connecter votre iBook G4 à un autre ordinateur équipé
de FireWire.
3 Démarrez votre iBook G4, puis maintenez immédiatement la touche T enfoncée. L’écran
de votre iBook G4 affiche alors le logo FireWire. L’écran de l’autre ordinateur affiche
l’icône du disque dur interne de votre iBook G4. Vous pouvez maintenant glisserdéposer des fichiers entre les deux systèmes.36 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
4 Lorsque vous avez terminé de transférer les fichiers, glissez l’icône du disque dur
du iBook G4 dans la corbeille.
5 Appuyez sur le bouton d’alimentation du iBook G4 pour l’éteindre, puis déconnectez
le câble FireWire.
Informations supplémentaires sur la technologie FireWire
Des informations supplémentaires sur FireWire sont disponibles dans l’Aide Mac OS.
Choisissez Aide > Aide Mac dans la barre des menus du Finder et cherchez “FireWire”.
Vous trouverez d’autres informations sur le site Web FireWire d’Apple, à l’adresse
www.apple.com/firewire.
Accès sans fil à Internet et à votre réseau local via AirPort
Extreme
Votre iBook G4 peut utiliser la technologie sans fil AirPort. AirPort Extreme permet
d’accéder sans fil à Internet en toute simplicité et sans se ruiner n’importe où, que ce
soit chez soi, au bureau ou dans un établissement scolaire par exemple. Au lieu de faire
appel à des câbles classiques, AirPort Extreme utilise la technologie de réseau local
(LAN) sans fil permettant une communication sans fil entre plusieurs ordinateurs.
Utilisez un réseau sans fil pour configurer l’accès à Internet, transférer des fichiers,
jouer à plusieurs en réseau et bien d’autres choses encore.
Si vous avez commandé une carte AirPort Extreme lors de l’achat de votre iBook G4,
une carte est déjà installée. Si vous ne disposez pas d’une carte AirPort Extreme et
souhaitez en installer une, lisez la section “Installation d’une carte AirPort Extreme ou
de mémoire supplémentaire” à la page 51.
La carte AirPort Extreme est compatible avec la borne d’accès AirPort Extreme Apple et
la borne d’accès originale Apple, ainsi qu’avec tous les produits conformes aux normes
802.11b ou 802.11g.
Remarque : l’Internet sans fil requiert une carte AirPort Extreme, une borne d’accès
AirPort Extreme ou une borne d’accès AirPort et une connexion à Internet (ce service
peut être payant). Certains fournisseurs d’accès à Internet ne sont pas encore
compatibles avec AirPort. La portée varie en fonction des conditions d’emplacement. Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 37
Mode d’accès sans fil à Internet via AirPort Extreme
La technologie AirPort Extreme permet d’établir une connexion sans fil via une borne
d’accès, que vous branchez à votre ligne de téléphone, à votre modem ou à votre réseau
Internet. La technologie AirPort Extreme fonctionne comme un téléphone sans fil. La carte
AirPort Extreme de votre ordinateur permet d’effectuer une connexion sans fil avec la
borne d’accès, elle-même connectée à la ligne téléphonique, DSL ou un modem par câble.
Pour plus d’informations sur AirPort Extreme
Pour acheter une borne d’accès AirPort Extreme, adressez-vous à votre vendeur agréé
Apple ou rendez-vous sur le site Web Apple Store, à l’adresse www.apple.com/store.
Des informations supplémentaires sur AirPort Extreme sont disponibles dans l’Aide
AirPort. Choisissez Aide > Aide Mac, puis Bibliothèque > Aide AirPort dans la barre des
menus Visualisation Aide. Vous trouverez également des informations sur le site Web
AirPort d’Apple, à l’adresse www.apple.com/airport, ou sur www.apple.com/support.
Borne d’accès
AirPort Extreme
Connexion à Internet
Prise CA
®38 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Utilisation de périphériques Bluetooth
Si vous avez acheté un module Bluetooth®
, votre iBook G4 peut se connecter sans fil
à des appareils utilisant la technologie Bluetooth, tels qu’un téléphone portable ou un
ordinateur de poche (PDA), et transférer des fichiers vers ces appareils. La technologie
Bluetooth permet d’éliminer les câbles reliant normalement les appareils. Il est possible
de connecter sans fil des appareils utilisant la technologie Bluetooth dans un rayon de
10 mètres.
Les appareils utilisant la technologie sans fil Bluetooth comprennent des :
• Ordinateurs
• Téléphones portables
• Périphériques (claviers, souris, etc.)
• Ordinateurs de poche (PDA)
Avec la technologie sans fil Bluetooth, vous pouvez :
• Utiliser votre iBook G4 pour communiquer avec un téléphone portable équipé de
la technologie sans fil Bluetooth. Votre téléphone peut servir de modem pour vous
connecter à un fournisseur de services sans fil, à un débit de 56 kilobits par seconde
(Kbps) suffisant pour vous connecter à Internet.
• Communiquer avec votre assistant personnel (PDA). À l’aide d’iSync, vous pouvez
exécuter une opération HotSync sans fil ou transmettre votre carte de visite ou
encore des événements de calendrier directement sur le PDA d’un collègue.
• Transférer de petits fichiers entre ordinateurs, même de Mac à PC, en utilisant
l’utilitaire de transfert. Apple recommande l’utilisation du réseau sans fil AirPort
Extreme pour le transfert de tous vos fichiers à l’exception des plus petits.
Pour plus d’informations sur la technologie sans fil Bluetooth
Pour accéder à l’aide Bluetooth, ouvrez l’applications Échange de fichiers Bluetooth
(dans le dossier Utilitaires du dossier Applications) et sélectionnez Aide > Aide Bluetooth.
Vous trouverez d’autres informations sur le site Web Bluetooth d’Apple, à l’adresse
www.apple.com/bluetooth.Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 39
Ethernet (10/100Base-T)
Votre ordinateur est fourni avec la fonctionnalité de mise en réseau Ethernet intégrée,
qui permet de vous connecter à un réseau ou à un modem DSL ou par câble.
La connexion à un réseau vous donne accès à d’autres ordinateurs et vous permet
de stocker et de récupérer des informations, d’utiliser les imprimantes d’un réseau, des
modems et une messagerie électronique ou de vous connecter à Internet. Vous pouvez
utiliser Ethernet pour partager des fichiers entre deux ordinateurs ou établir un petit
réseau. Vous pouvez également connecter des modems par câble et DSL à votre port
Ethernet pour accéder à Internet via un fournisseur d’accès à Internet (FAI). Le port
Ethernet de votre iBook G4 détecte automatiquement les autres périphériques
Ethernet. Pour établir des connexions à d’autres périphériques Ethernet, il est inutile
d’utiliser un câble croisé Ethernet.
Informations supplémentaires sur l’utilisation d’Ethernet
Des informations supplémentaires, y compris sur la configuration d’un réseau Ethernet
et le transfert de fichiers via Ethernet, sont disponibles dans l’Aide Mac OS. Choisissez
Aide > Aide Mac dans la barre des menus et recherchez “Ethernet” ou “réseau”.
Pour obtenir des informations sur les produits de mise en réseau que vous pouvez
utiliser avec votre iBook G4, consultez le Guide des produits Macintosh à l’adresse
www.apple.com/guide.
®40 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Utilisation de votre modem
Votre iBook G4 est équipé d’un modem interne Apple 56K (conforme à la norme V.92).
Pour connecter le modem interne, branchez l’une des extrémités du câble téléphonique
ou câble RJ-11 dans le port de modem de votre ordinateur et l’autre extrémité sur une
prise téléphonique murale standard RJ-11.
Veillez à connecter le modem interne à une ligne téléphonique analogique (type
le plus répandu chez les particuliers). Le modem ne fonctionne pas avec une ligne
téléphonique numérique.
Pour obtenir des informations sur la manière d’établir une connexion à Internet,
consultez l’annexe C, “Connexion à Internet”, à la page 77. Des informations
supplémentaires sur le modem interne sont également disponibles dans l’Aide Mac OS.
Gestion vidéo externe (VGA, Composite et S-Vidéo)
Votre ordinateur est équipé d’un port de sortie vidéo et d’un adaptateur qui vous
permettent de connecter un moniteur ou un projecteur doté d’un connecteur VGA.
Utilisez l’adaptateur d’écran VGA Apple fourni pour connecter votre iBook G4 aux
moniteurs et projecteurs dotés d’une sortie VGA.
Avertissement : pour éviter tout risque d’endommagement du modem, ne connectez
jamais une ligne téléphonique numérique à ce dernier. Contactez votre opérateur
téléphonique si vous n’êtes pas certain(e) de votre type de ligne téléphonique.
®
Adaptateur
pour moniteur VGA Apple
fChapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 41
Vous pouvez également afficher et enregistrer les images issues de l’ordinateur
en connectant un téléviseur, un projecteur vidéo, un magnétoscope, ou lire des DVD
vidéo sur votre téléviseur, en utilisant un adaptateur vidéo Apple (vendu séparément).
L’adaptateur vidéo Apple fournit des connecteurs composites et S-vidéo pour les
téléviseurs et autres appareils.
Lorsqu’un moniteur externe ou un téléviseur est connecté, la même image apparaît
à la fois sur l’écran de l’ordinateur et sur le moniteur externe (recopie vidéo).
Pour que le son soit diffusé via l’écran externe (un projecteur ou un téléviseur par
exemple), vous devez relier le port de casque de l’ordinateur (sortie de ligne audio)
et cet écran externe à l’aide d’un câble audio.
Remarque : en raison des limites d’affichage de la plupart des téléviseurs, les images
apparaissent avec une qualité inférieure à celle de l’écran intégré ou d’un moniteur
externe.
Connexion d’un écran externe ou d’un projecteur
Pour connecter à votre ordinateur un écran externe ou un projecteur via un
connecteur VGA :
1 Allumez l’écran externe ou le projecteur.
2 Connectez le câble du moniteur VGA à l’adaptateur d’écran VGA Apple, puis connectez
l’adaptateur à votre iBook G4. Votre iBook G4 détecte automatiquement le moniteur
externe.
Important : pour être sûr que votre iBook G4 détecte automatiquement le moniteur
externe ou le projecteur, vérifiez que l’adaptateur d’écran VGA Apple est d’abord
branché au moniteur externe ou au projecteur.
Mac OS X règle automatiquement la résolution et la fréquence de l’écran en fonction
du périphérique. Vous pouvez régler la résolution du moniteur externe via l’onglet
Moniteur de la fenêtre Moniteurs des Préférences Système ou via l’icône Moniteurs
située dans la barre des menus.
Remarque : votre iBook G4 ne gère pas les résolutions de moniteur externe supérieures
à 1024 X 768.42 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Connexion d’un téléviseur, d’un magnétoscope ou de tout autre
appareil vidéo
Pour connecter un téléviseur, un magnétoscope ou tout autre appareil vidéo
au iBook G4 :
1 Connectez un adaptateur vidéo Apple (vendu séparément) au connecteur composite ou
S-vidéo du téléviseur ou autre appareil, puis connectez l’adaptateur à votre iBook G4.
2 Si vous voulez envoyer le son de votre iBook G4 vers l’appareil, connectez un câble
miniprise/RCA (non fourni) du port du casque d’écoute (f) de votre iBook G4 aux
ports d’entrée audio de votre appareil.
3 Allumez l’appareil.
Pour régler l’apparence des images affichées à l’écran, ouvrez le fenêtre Moniteurs
des Préférences Système.
Informations supplémentaires sur l’utilisation d’un moniteur
externe ou d’un téléviseur
Vous pourrez trouver des informations supplémentaires sur la configuration et
l’utilisation d’un moniteur externe dans l’Aide Mac OS. Choisissez Aide > Aide Mac
dans la barre des menus, puis recherchez “moniteur”.
Utilisation de votre lecteur optique
Vous pouvez installer ou utiliser des logiciels sur CD à l’aide de votre lecteur optique et
sur DVD si votre ordinateur est équipé d’un lecteur Combo. Vous pouvez également lire
des CD multimédia et écouter de la musique sur CD audio. Si votre iBook G4 est équipé
d’un lecteur Combo, votre lecteur optique vous permet également de graver de la
musique, des documents et autres fichiers numériques sur des disques CD-R et CD-RW
et de lire des films DVD et d’utiliser la plupart des disques DVD. Si vous disposez d’un
lecteur SuperDrive optionnel, vous pouvez enregistrer des films DVD ou des données
sur des disques DVD-R.
Important : le lecteur optique de votre iBook G4 gère les disques circulaires standard de
12 cm de diamètre. Les disques de forme irrégulière et les disques de moins de 12 cm ne
peuvent pas être lus. Les disques non circulaires risquent de se bloquer dans le lecteur.Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 43
Insertion d’un CD ou d’un DVD
Pour installer ou utiliser des programmes à partir d’un CD ou d’un DVD :
1 L’ordinateur étant allumé, introduisez le disque (étiquette vers le haut) dans la fente
du lecteur jusqu’à ce le CD soit happé.
Il se peut qu’il faille insérer le disque presque entièrement avant que le lecteur ne le
prenne en charge. Cela est normal.
Remarque : certains disques DVD sont double-face. Pour utiliser la seconde face, il faut
retourner le disque.
2 Dès que son icône apparaît sur le bureau, le disque peut être utilisé.
Éjection d’un disque
Pour éjecter un disque, procédez comme suit :
• Glissez l’icône du disque dans la corbeille.
• Appuyez sur la touche d’éjection de disque ( ) située sur le clavier et maintenez-la
enfoncée jusqu’à l’éjection du disque.
Attendez que le disque soit complètement éjecté avant de le retirer ou réinsérer.
Si vous ne parvenez pas à éjecter le disque, fermez toutes les applications susceptibles
d’utiliser le disque et réessayez. Si cela ne donne pas de résultats, redémarrez
l’ordinateur tout en maintenant le bouton du trackpad enfoncé.
®44 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Lecture de disques DVD vidéo
Si votre iBook G4 est équipé d’un lecteur Combo ou d’un lecteur SuperDrive optionnel,
il peut lire les disques DVD vidéo. Insérez le disque DVD vidéo dans le lecteur et ouvrez
Lecteur DVD. Vous pouvez constater que Lecteur DVD offre des commandes simples
d’utilisation pour lancer, interrompre et visionner des DVD.
Si votre iBook G4 est relié à un téléviseur, vous pouvez regarder un DVD Vidéo sur
l’écran du téléviseur. Vous pouvez également connecter votre iBook G4 à votre chaîne
stéréo. Utilisez un câble miniprise/RCA (non fourni) pour connecter le port du casque
d’écoute (f) de votre iBook G4 aux ports d’entrée audio de votre chaîne stéréo.
Enregistrement de disques CD-R et CD-RW
Si votre iBook G4 est équipé d’un lecteur Combo, vous pouvez enregistrer des données
sur des disques CD-R et CD-RW.
Pour graver des données sur un disque CD-R ou CD-RW :
1 Insérez un disque vierge dans le lecteur optique.
2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, attribuez un nom au disque. Une icône
correspondant au disque apparaît sur le bureau.
3 Glissez des fichiers et dossiers sur l’icône du disque.
4 Cliquez sur l’icône Graver le disque située à droite du nom du disque dans la barre
latérale du Finder.
Vous pouvez également enregistrer des disques CD-R ou CD-RW directement à partir
de votre bibliothèque iTunes.
Pour enregistrer de la musique issue de votre bibliothèque iTunes :
1 Cliquez sur l’icône d’iTunes dans le Dock.
2 Sélectionnez la liste de lecture à enregistrer.
3 Insérez un disque vierge CD-R ou CD-RW.
4 En haut de la fenêtre iTunes, cliquez sur l’option Graver le CD.
Pour plus d’informations
• Pour obtenir des instructions sur l’utilisation du Lecteur DVD, sélectionnez Aide >
Aide Lecteur DVD dans la barre des menus en haut de la fenêtre.
• Pour obtenir des informations sur l’enregistrement sur disques CD-R ou CD-RW de
fichiers musicaux issus d’iTunes, consultez l’aide à l’écran iTunes dans le Centre d’aide.Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 45
Enregistrement d’informations sur un DVD
Si vous disposez d’un graveur SuperDrive optionnel, vous pouvez enregistrer vos films
numériques sur des disques DVD enregistrables vierges. Vous pouvez également
enregistrer d’autres types de données numériques. Il est possible par exemple de
sauvegarder vos fichiers sur des DVD enregistrables vierges.
Les applications telles qu’iDVD vous permettent de créer vos propres projets numériques
multimédias, de les graver sur des DVD enregistrables vierges, puis de les lire sur la
plupart des lecteurs DVD standard.
Pour graver un projet iDVD sur un disque DVD-R vierge :
1 Ouvrez iDVD puis votre projet iDVD final.
2 Cliquez sur le bouton Graver.
3 À l’invite, insérez un DVD enregistrable vierge dans le graveur.
4 Cliquez de nouveau sur le bouton Graver le CD.
Pour enregistrer des données sur des disques DVD-R :
1 Insérez un disque DVD-R vierge dans le graveur.
2 Dans la zone de dialogue qui apparaît, attribuez un nom au disque et sélectionnez le
format souhaité. Une icône représentant le DVD apparaît sur le bureau.
3 Double-cliquez sur l’icône du DVD, puis glissez-y des fichiers et des dossiers.
4 Cliquez sur l’icône Graver le disque située à droite du nom du disque dans la barre
latérale du Finder.
Pour plus d’informations sur l’utilisation d’iDVD, ouvrez iDVD et consultez-en l’aide
en ligne.
Important : si votre batterie vient à s’épuiser lors de la gravure d’un DVD, il se peut que
cette dernière échoue et que le disque DVD devienne inutilisable. Pour éviter ce problème,
veillez à toujours utiliser l’adaptateur secteur lorsque vous gravez un DVD.46 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Connexion de haut-parleurs et de périphériques audio
Votre iBook G4 est doté de deux haut-parleurs intégrés, d’un micro intégré et d’un port
de casque d’écoute/sortie audio.
Vous pouvez connecter des haut-parleurs externes, un casque et d’autres périphériques
de sortie audio au port de casque. Le port de casque est constitué d’une prise mini-jack
de 3,5 mm.
Grâce au microphone intégré, vous pouvez enregistrer du son directement sur votre
disque dur. Vous avez également la possibilité de connecter des micros USB externes
ou autre appareil audio sur le port USB. Avec les applications permettant d’enregistrer
des sons, iMovie par exemple, utilisez la fenêtre Son des Préférences Système pour
sélectionner le périphérique d’entrée audio à utiliser (y compris des micros connectés
via USB).
Les commandes de volume de votre clavier vous permettent de régler facilement
le volume. Vous pouvez également accéder à ces commandes via la fenêtre Son des
Préférences Système.
Pour plus d’informations sur l’utilisation ou le dépannage du son de votre ordinateur,
ouvrez l’Aide Mac OS et cherchez “son”.
Batterie
Lorsque l’adaptateur secteur externe n’est pas connecté, votre ordinateur est alimenté
par sa batterie. En fonction des applications utilisées et des périphériques externes
connectés à votre iBook G4, l’autonomie de la batterie de l’ordinateur peut varier de
manière significative. Pour éviter que la batterie ne se décharge trop vite, vous pouvez
désactiver certaines fonctionnalités, telles qu’AirPort Extreme ou Bluetooth®. Pour plus
d’informations sur l’utilisation de la batterie, consultez la section “Recharge d’une
batterie” à la page 49.
Pour connaître le niveau de charge de votre batterie, vous pouvez observer les témoins
de niveau de charge dont elle est dotée. Appuyez sur le bouton en regard de chaque
témoin lumineux pour connaître le niveau de charge de la batterie. Les témoins restent
allumés pendant quelques secondes après que vous avez appuyé sur les boutons
correspondants. Vous pouvez vérifier le niveau de charge, que la batterie soit ou non
insérée dans votre iBook G4.
Si votre batterie devient faible pendant que vous travaillez, branchez l’adaptateur
secteur et laissez la batterie se recharger. Si vous préférez remplacer la batterie par une
batterie rechargée, branchez l’adaptateur secteur, éteignez votre iBook G4 et changez
la batterie. Si vous changez la batterie sans avoir branché l’adaptateur secteur, vous
risquez de perdre des informations et des réglages tels que la date et l’heure. Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 47
Important : si un seul témoin clignote, le niveau de charge est très faible. Si aucun
témoin n’est allumé, c’est que la batterie est complètement vide, auquel cas l’ordinateur
ne pourra démarrer sans l’adaptateur secteur. Branchez l’adaptateur secteur et laissez la
batterie se recharger pendant plusieurs heures ou remplacez la batterie à plat par une
batterie complètement rechargée (voir la section suivante).
Si l’icône de batterie de la barre des menus du Finder affiche le pourcentage de charge,
vous remarquerez parfois que la batterie n’indique pas 100 % même si l’adaptateur
secteur est branché. Dès que le niveau de la batterie passe en dessous de 95 %, elle est
automatiquement rechargée jusqu’à 100 %. Cela permet de prolonger la durée de vie
de la batterie car cette dernière n’est pas continuellement chargée puis déchargée.
Batterie Témoins DEL
de la batterie48 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Retrait et remplacement de la batterie
Pour retirer la batterie :
m
Éteignez votre iBook G4. Retournez-le et repérez l’emplacement du loquet de la
batterie. Utilisez une pièce de monnaie pour faire tourner le loquet d’un quart de tour
dans le sens des aiguilles d’une montre afin de débloquer la batterie, puis retirez cette
dernière avec précaution.
Pour remettre la batterie en place :
m
Placez la partie gauche de la batterie dans son compartiment. Appuyez doucement
sur la partie droite de la batterie jusqu’à ce que le loquet soit bloqué.
Remarque : débarrassez-vous de la batterie conformément aux directives d’environnement
locales en vigueur. Pour plus d’informations, consultez la section “Informations sur
l’élimination des piles usagées” à la page 100.
Batterie
LoquetChapitre 3 Utilisation de votre ordinateur 49
Recharge d’une batterie
Lorsque l’adaptateur secteur fourni avec votre ordinateur est connecté, la batterie
se recharge, que l’ordinateur soit éteint, allumé ou en mode suspension d’activité.
La recharge sera toutefois plus rapide si l’ordinateur est éteint ou en mode suspension
d’activité. Lorsque l’ordinateur est allumé, vous pouvez contrôler le niveau de charge
de la batterie au moyen de l’icône d’état Batterie dans la barre des menus.
Le niveau affiché dépend de la quantité d’énergie restant dans la batterie mais aussi
des applications et des périphériques en cours d’utilisation et des réglages de votre
système (luminosité de l’écran, réglages de l’économiseur d’énergie, etc.). Pour disposer
de plus d’énergie, fermez des applications, déconnectez les périphériques non utilisés
et réglez votre économiseur d’énergie (consultez la section suivante).
Conseils d’économie de la batterie
L’autonomie assurée par la batterie de votre iBook G4 avant qu’il soit nécessaire de la
recharger dépend des applications et des périphériques utilisés, ainsi que des mesures
prises pour économiser l’énergie.
Pour économiser l’énergie de la batterie de façon optimale, procédez comme suit :
• Déconnectez tout périphérique USB ou FireWire alimenté par bus dès qu’ils ne sont
pas utilisés.
• Quittez les applications ouvertes non utilisées.
• Si une carte AirPort Extreme ou un module Bluetooth est installé, désactivez AirPort
ou Bluetooth dès qu’ils ne sont pas utilisés. (Utilisez les icônes d’état AirPort et
Bluetooth dans la barre des menus. Si ces icônes n’apparaissent pas dans la barre des
menus, vous pouvez les activer dans les fenêtres AirPort et Bluetooth des Préférences
Système).
• Retirez les CD et les DVD non utilisés.
• Réduisez la luminosité de l’écran à l’aide des boutons prévus à cet effet et situés
sur le clavier du iBook G4.
• Configurez le disque dur afin qu’il réduise sa vitesse de rotation après un bref délai.
Dans la fenêtre Économiseur d’énergie des Préférences Système, sélectionnez
l’option “Suspendre l’activité du/des disque(s) dur(s) chaque fois que possible”.
• Configurez votre iBook G4 de façon qu’il suspende son activité après un maximum
de cinq minutes.50 Chapitre 3 Utilisation de votre ordinateur
Pour économiser davantage l’énergie de la batterie, sélectionnez les options
suivantes dans la fenêtre Économiseur d’énergie des Préférences Système :
• Configurez votre ordinateur de sorte qu’il modifie la vitesse de son processeur en
fonction du niveau d’activité de traitement requis. Dans la fenêtre Économiseur
d’énergie des Préférences Système, cliquez sur Afficher les détails pour afficher les
Réglages. Choisissez “La batterie” dans le menu local “Réglages de”, cliquez sur l’onglet
Options, puis choisissez Automatique dans le menu local Performance du processeur.
(Pour configurer votre ordinateur de sorte qu’il utilise toujours sa vitesse de traitement
la plus élevée, choisissez Maximale dans le menu local Performance du processeur).
• Pour prolonger au maximum la durée de vie de la batterie, choisissez Longévité
maximale de la batterie dans le menu local Optimisation des réglages.
Informations supplémentaires sur la batterie de votre iBook G4
Des informations supplémentaires sont disponibles dans l’Aide Mac OS. Choisissez
Aide > Aide Mac dans la barre des menus, puis recherchez “batterie”.
Logement de sécurité
Afin de protéger votre iBook G4 contre le vol, vous pouvez vous procurer un câble
de sécurité pour attacher votre ordinateur à un bureau ou une table.
Informations supplémentaires sur les options de sécurité
Des informations supplémentaires sur les fonctionnalités logicielles de sécurité
de votre iBook G4, y compris les mots de passe d’utilisateurs multiples et le cryptage
des fichiers, sont disponibles dans l’Aide Mac OS. Choisissez Aide puis Aide Mac dans
la barre des menus et tapez “sécurité” ou “utilisateurs multiples.”
®
Dispositif de verrouillage
avec câble de sécurité
Logement de sécurité4
51
4 Amélioration des performances
de votre ordinateur
Vous pouvez augmenter la mémoire de votre ordinateur
et installer une carte AirPort Extreme.
Ce chapitre fournit des instructions pour l’installation d’une carte AirPort Extreme
et l’ajout de mémoire.
Installation d’une carte AirPort Extreme ou de mémoire
supplémentaire
Vous pouvez installer vous-même une carte AirPort Extreme sur votre iBook G4 ou la
faire installer par un technicien agréé Apple. Si votre ordinateur n’est pas équipé d’une
carte AirPort Extreme, vous pouvez en acheter une auprès de votre revendeur agréé
Apple ou sur le site Web Apple Store à l’adresse www.apple.com/store.
Remarque : votre iBook G4 n’est pas compatible avec les anciennes cartes AirPort.
N’utilisez que les cartes AirPort Extreme.
Votre ordinateur est doté d’un logement de mémoire auquel vous accédez en retirant
le clavier de l’ordinateur. Votre ordinateur est également livré avec 256 mégaoctets
(Mo) de mémoire SDRAM (Synchronous Dynamic Random-Access Memory) DDR
(Double Data Rate) préinstallée sur la carte logique.
Avertissement : Apple vous recommande de confier l’installation de mémoire à un
technicien agréé Apple. Consultez les informations sur l’assistance technique fournies
avec l’ordinateur pour savoir comment joindre la société Apple. Tout dommage causé
à votre matériel en tentant d’installer vous-même de la mémoire n’est pas couvert par
la garantie limitée de votre ordinateur.52 Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur
Le logement de mémoire peut accueillir un module SDRAM conforme aux spécifications
suivantes :
• Format DDR SO-DIMM (Double Data Rate Small Outline Dual Inline Memory Module)
• Taille inférieure à 3,8 cm
• 128, 256, 512 Mo ou 1 Go
• 200 broches
• Mémoire RAM de type PC 2100 DDR 266
La quantité maximale de mémoire recommandée que vous pouvez installer sur votre
iBook G4 est de 1,256 Go via une barrette DIMM de 1 Go insérée dans le connecteur
de mémoire.
Pour installer une carte AirPort Extreme ou ajouter de la mémoire, vous devez d’abord
retirer la batterie et le clavier. Suivez les étapes de la section ci-après, puis continuez
avec “Installation d’une carte AirPort Extreme” à la page 54 ou “Installation de mémoire
supplémentaire” à la page 55.
Retrait de la batterie et du clavier
1 Éteignez votre ordinateur. Débranchez l’adaptateur secteur, le câble téléphonique et
tous les autres câbles connectés à l’ordinateur pour éviter toute détérioration. Retournez
l’ordinateur et retirez la batterie en donnant un quart de tour au loquet.
Avertissement : les composants internes de votre iBook G4 peuvent être chauds.
Si vous venez d’utiliser votre iBook G4, attendez 30 minutes après l’extinction, afin
de laisser aux composants internes le temps de se refroidir.
Batterie
LoquetChapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur 53
2 Dégagez le clavier en glissant les deux clips en plastique vers l’avant. Soulevez ensuite
le clavier, basculez-le et faites-le reposer sur le repose-poignets.
Si le clavier ne s’extrait pas, il se peut qu’il soit verrouillé. Localisez la languette en
plastique située près de la touche Verr. num. Utilisez un petit tournevis à tête plate
pour donner un demi-tour à la vis.
3 Touchez la surface métallique de l’intérieur de l’ordinateur afin de décharger toute
électricité statique que vous pouvez avoir emmagasinée.
• Si vous installez une carte AirPort Extreme, continuez à la section suivante.
• Si vous installez de la mémoire, accédez directement à “Installation de mémoire
supplémentaire” à la page 55.54 Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur
Installation d’une carte AirPort Extreme
Assurez-vous que vous avez effectué toutes les étapes de la section “Retrait de la
batterie et du clavier” à la page 52.
Pour installer une carte AirPort Extreme :
1 Soulevez la tige métallique et reliez le bout de l’antenne à la carte AirPort Extreme.
Glissez la carte AirPort Extreme (logo vers le haut) dans la fente jusqu’à ce que vous
entendiez un clic. Assurez-vous qu’elle est complètement installée.
2 Appuyez sur la tige métallique pour fixer la carte. L’installation de votre carte AirPort
Extreme est désormais terminée, passez directement à “Remise en place du clavier et
de la batterie” à la page 57.Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur 55
Installation de mémoire supplémentaire
Assurez-vous que vous avez effectué toutes les étapes de la section “Retrait de la
batterie et du clavier” à la page 52.
Pour installer de la mémoire supplémentaire :
1 Si une carte AirPort Extreme est installée, retirez-la. Soulevez la tige métallique qui
maintient la carte, sortez la carte du logement et détachez l’antenne.
Pour éviter les rayures, ne posez pas votre carte AirPort Extreme sur votre iBook G4
à moins que vous ne preniez soin de glisser un tissu doux entre les deux.
2 Retirez les quatre vis qui maintiennent le bouclier de protection de la RAM,
pour soulevez-le délicatement pour le retirer.
Tige métallique56 Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur
3 Si une carte mémoire est installée dans le logement, retirez-la. Écartez les languettes
du logement des encoches de la carte mémoire. de sorte que cette dernière se dégage
légèrement.
4 Insérez la nouvelle carte mémoire, inclinée à 30º, dans le logement. Poussez la carte
pour la placer entièrement dans le logement.
5 Appuyez sur la carte pour la fixer en place.
Si la carte mémoire ne se bloque, n’essayez pas de l’enfoncer par la force. Essayez de
réinsérer la carte pour vous assurer qu’elle est placée entièrement.
6 Replacez le bouclier de la RAM et la carte AirPort Extreme, le cas échéant.
30
OChapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur 57
L’installation de la carte mémoire est désormais terminée, passez à la section suivante
et à “Vérification de la reconnaissance de la nouvelle mémoire par votre ordinateur” à
la page 59.
Remise en place du clavier et de la batterie
1 Pour remettre le clavier en place, tenez-le incliné et insérez-le en l’abaissant doucement
pour le fixer.58 Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur
2 Pour prévenir les accès non autorisés à votre carte AirPort Extreme ou à votre module de
mémoire, vous pouvez verrouiller le clavier en donnant un demi-tour à la vis du clavier.
3 Remettez la batterie en place. Placez la partie gauche de la batterie dans son
compartiment. Appuyez doucement sur la partie droite de la batterie jusqu’à ce
que le loquet soit bloqué.
®Chapitre 4 Amélioration des performances de votre ordinateur 59
4 Reconnectez l’adaptateur secteur et tout autre câble connecté auparavant à l’ordinateur.
Vérification de la reconnaissance de la nouvelle mémoire par
votre ordinateur
Après l’ajout de mémoire sur votre iBook G4, vérifiez que l’ordinateur détecte
correctement la nouvelle mémoire.
1 Démarrez votre ordinateur.
2 Lorsque que vous voyez le bureau Mac OS, choisissez Pomme (K) > À propos de ce Mac
dans la barre des menus.
Une zone de dialogue indique la quantité totale de mémoire installée dans votre
ordinateur.
Pour avoir une analyse plus détaillée de la quantité de mémoire installée sur votre
ordinateur, cliquez sur le bouton Plus d’infos ou ouvrez Informations Système, situé
dans le dossier Utilitaires, se trouvant lui-même dans le dossier Applications.
Si la mémoire n’est pas reconnue ou que votre ordinateur ne démarre pas
correctement, éteignez votre iBook G4 et relisez les instructions afin d’être sûr que la
mémoire est correctement installée et compatible avec cet iBook G4. Si les problèmes
persistent, retirez la mémoire et consultez les informations d’assistance technique
fournies avec la mémoire ou contactez le fournisseur de la mémoire. 5
61
5 Dépannage
Si vous rencontrez un problème lors de l’utilisation de
votre iBook G4, commencez par consulter cette section
pour obtenir des solutions et des conseils.
Généralement, il existe toujours une solution simple et rapide pour le régler. Ayez
en tête les conditions qui entraîné l’apparition de ce problème. Ce récapitulatif de
la totalité des opérations effectuées avant que le problème ne survienne permet de
restreindre ses possible causes et de trouver la solution.
Les éléments à noter comprennent :
• Les applications que vous étiez en train d’utiliser quand le problème est apparu. Les
problèmes qui n’apparaissent qu’avec une application spécifique peuvent indiquer
que cette application n’est pas compatible avec la version de Mac OS installée sur
votre ordinateur.
• Les logiciels que vous avez installés récemment, notamment ceux qui ont ajouté des
éléments à votre dossier Système. (Certaines applications installent des extensions
qui peuvent ne pas être compatibles avec l’environnement Classic).
• Tout nouveau composant matériel installé, mémoire supplémentaire ou périphérique
par exemple.
Pour plus d’informations sur le dépannage, consultez également l’Aide Mac OS sur
le site Web d’assistance Apple à l’adresse www.apple.com/support, ainsi que la base
de données AppleCare Knowledge à l’adresse kbase.info.apple.com.62 Chapitre 5 Dépannage
Problèmes vous empêchant d’utiliser votre ordinateur
Si l’ordinateur ne répond pas ou que le pointeur se fige
• Appuyez simultanément sur les touches Commande (x), Option et Échap pour forcer
une application bloquée à quitter. Si une zone de dialogue apparaît, sélectionnez
l’application que vous désirez quitter et cliquez sur Forcer à quitter.
Si vous travaillez avec Classic, maintenez enfoncées les touches Option et Commande
(x), puis appuyez sur Échap.
Enregistrez ensuite le travail de toute application ouverte, puis redémarrez
l’ordinateur afin de vous assurer que le problème est entièrement réglé.
• Si vous ne parvenez pas à forcer la fermeture de l’application, maintenez le bouton
d’alimentation (®) enfoncé pendant quelques secondes pour éteindre l’ordinateur.
• Si l’ordinateur ne répond toujours pas, essayez de le redémarrer en appuyant
simultanément sur les touches Commande (x) et Contrôle de votre clavier et sur le
bouton d’alimentation (®).